16 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа на автобусе отправились в Филадельфию».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Прежде чем мы отправились в Филадельфию, у нашей группы было время отдать свою одежду в химчистку».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Выезд из отеля был чудом логистического планирования. Мы все забрались в автобус и выехали (заметьте, через главный вход), якобы без «Битлз», которые должны были сесть в лимузин или что-то подобное. Однако автобус, покружив по нескольким кварталам, вернулся к служебному выходу, встав вплотную к одной из застеклённых створчатых дверей. Здесь было только два или три дежурящих человека, поэтому отъезд состоялся без особых проблем. С Битлами, спрятавшихся на задних местах автобуса, мы направились в Филадельфию».

Из дневника Альфа Бикнела: «С удобством разместились в междугороднем автобусе и движемся в Филадельфию. Парни переносят всё довольно хорошо, хотя, как мне кажется, немного подустали».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Когда мы подъезжали к Филадельфии, наш автобус съехал на обочину, и четверо «Битлз» пересели в небольшой грузовичок цветочного магазина. Мы узнали, что это было сделано больше для удобства, чем для безопасности, так как автобус (в котором они ехали) не смог бы въехать внутрь стадиона».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе “Филадельфия”».

beatlesbible.com: «До этого они выступали в Филадельфии в Конференц-холле 2 сентября 1964 года».

Энтони П. Руссо: «Объявление о предстоящем концерте появилось в газете «Санди Филадельфия Инквайер». В объявлении говорилось, что билеты поступят в продажу 7 мая в «Аквараме» (прим. – театр моря, аквариумный аттракцион). Днём начала продажи билетов была суббота. Я встал в пять утра и пошёл в «Акварам», который был примерно в десяти кварталах от моего дома. Когда я добрался до места, там уже была очередь человек в 10-15. Билеты начали продавать в девять утра. Я купил четыре билета по пять долларов пятьдесят центов, с учётом налоговых сборов. Четыре билета мне обошлись в 23 доллара! Невероятно!

Продажа билетов была удручающей, это в лучшем случае. И близко не было к продаже всех билетов на концерт. Один мой приятель сказал, что не собирается идти на их концерт, потому что посмотрит в следующем году. Но мне было всё равно, кто и сколько человек придёт на концерт. Достаточно того, что я пойду.

К 16 августа мы все были на грани нервного срыва. В день концерта мы собрались у меня дома и отправились на стадион, который был в десяти минутах ходьбы.

Концерт был организован Джорджем Хабибом, владельцем и импресарио всемирно известного «Стального Пирса» в Атлантик-Сити (прим. – Стальной пирс в Атлантик-Сити был открыт 18 июня 1898, изначально был частным курортом). Если у вас сохранился неиспользованный билет с того концерта, посмотрите на его оборотную сторону, и вы увидите целый перечень аттракционов «Стального пирса» того лета. [Группы] «Стоунз», «Дейв Кларк Гив», «Энималс» – все они тем летом выступили в Атлантик-Сити».

Фото Роберта Бониса.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Костюмерная в Филадельфии была одной из немногих, организованной внутри стадиона, поэтому там прошёл сеанс записи. Джон, Ринго и Джордж сидели на койках, Пол – на стуле, а несколько девушек предлагали бутерброды и безалкогольные напитки.

Именно во время этого сеанса записи я спросил Ринго о его кольцах (или об их отсутствии). Он носил только два. «Поздравляю, – засмеялся он. – Ты первая это заметила. Мне было интересно, когда кто-нибудь об этом спросит». Он сказал, что снял их примерно за десять дней до турне и, возможно, наденет, когда вернётся, если появится желание. На нём было обручальное кольцо (от деда) и кольцо с черным опалом, подаренное ювелирами Австралии».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Состоялся один вечерний концерт на стадионе, на котором было заполнено немногим более трети из шестидесяти тысяч мест».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Стадион был заполнен только на одну треть, приблизительно 21 000 человек из 60 000 мест».

Джордж: «За последние два года наши выступления ухудшились до такой степени, что концерты 1966 года выглядели просто ужасными по сравнению, скажем, с «Пещерой» или Гамбургом. Зрители не могут ничего услышать, и мы не можем, вот почему это ужасно. Раньше мы играли лучше всего, когда большую часть наших поклонников составляли мальчики. Чем больше становилась наша популярность, тем больше девушек приходили посмотреть на нас, и все так шумели, что нас никто не слышал».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Концерт начался перед надвигающейся грозой и сопровождался почти непрерывными молниями».

Газета «Филадельфия Инквайер», 16 августа 1966: «Во вторник вечером, когда «Битлз» были на сцене стадиона имени «Кеннеди», сверкнула молния, и раскаты грома стали музыкальным сопровождением электрогитар.

Зрителей было не очень много, всего двадцать тысяч, но концерт был ГРОМКИМ. На этом концерте были две странности для всех, кто в прошлом был на их концертах. Во-первых, их можно было услышать. Возможно, это было следствием системы звука, которая была очень, очень мощной, но, возможно, поклонники действительно хотели услышать своих кумиров. И, во-вторых, в аудитории были МАЛЬЧИКИ – около одной пятой аудитории».

Джим Михэн: «Погода была жаркой, душной и очень влажной. В вечернем небе периодически сверкали молнии».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Концерт в Филадельфии был одним из тех, на котором была угроза дождя, который разразился сразу после концерта».

Энтони П. Руссо: «Концерт начался среди сгущающихся туч. Сцена была установлена в конце «подковы» стадиона. Ведущим концерта была местная знаменитость Эд Харст – участник дуэта «Грейд и Харст»».

Вильям Кейт: «Мы сидели довольно высоко и далеко от сцены, поэтому артисты казались крошечными. Фотографии сделаны на “Кодаке”».

Фото Вильяма Кейта: «На снимке группа “Сёркл” – одна из разогревающих групп».

Джим Михэн: «За рядом полицейских было установлено трёхметровое деревянное ограждение, расположенное полукругом вокруг сцены. За ограждением находилась группа людей, наверное, вип-персоны и пресса. Синий занавес медленно раздвинулся и явил ударную установку «Людвиг». Ниже платформы стояли полутораметровые битловские суперусилители «Вокс» – два слева и один справа.

Ведущий поднял свою руку и указал вправо. Поклонники повернули влево свои головы и стали всматриваться. Волнение прокатилось по стадиону подобно большой волне. Сердца учащённо забились в предвкушении, так как мы поняли, что вот-вот перед нами предстанут «Битлз».

«Дамы и господа… «Битлз»!» – выкрикнул диктор, и стадион завибрировал от шума. Куда бы вы ни посмотрели, вокруг были только поклонники «Битлз», которые вопили, визжали, смеялись и всматривались в даль. Шеи вытянулись, чтобы увидеть парней, перебегающих поле в направлении сцены.

Одна девушка, в матросской шапочке с кантом вокруг головы, в порыве экстаза сорвалась со своего места и бросилась вниз по проходу. Другая, в ситцевом платье и темных очках (это вечером-то!), встала на своём сидении в первом ряду и исполнила «прыжок в воду» в руки полицейского.

На поле стояли ряды полицейских, на расстоянии примерно двадцати метров между каждым из рядов. Многие из них прикрывали свои уши руками».

Энтони П. Руссо: «Один из моих друзей сделал снимок на камеру «Кодак Инстаматик». Годы спустя эта фотография попалась мне на глаза, и я узнал полицейского, стоящего ниже Джона Леннона, это был печально известный Фрэнк Риццо, который впоследствии стал мэром Филадельфии. (прим. – Фрэнк Риццо стал известен своими афоризмами, типа: «Наши улицы совершенно безопасны. Опасны только люди на улицах», или: «Я никогда не видел ситуации настолько безнадёжной, чтобы полицейский был не в состоянии сделать её ещё хуже»)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня всё чуть не сорвалось, но не из-за прессы или поклонников, а из-за погоды. Мы все волновались за ребят, вдруг пойдёт дождь».

Джим Михэн: «Шум начал возрастать, однако в общем гуле можно было различить отдельные выкрики: «Джон, Джон, Джон!», «Пол, о, боже, Пол!», «Джоррррдж!», «Рингоооо!». В целом это был один грандиозный крик. Ведущий попросил сосредоточить своё внимание на сцене. Поле погрузилось в темноту, «Битлз» на время исчезли из виду, и уровень шума снизился. Толпа затаила дыхание, когда ведущий возвестил: «Пожалуйста, не вставайте на своих местах и не выходите на поле. Расслабьтесь и получайте удовольствие… а теперь… Битлз!».

Джон и Пол выбежали на сцену. Ринго поднялся к своим барабанам по лестнице сзади. Последним был Джордж. Каждый нёс свой инструмент, а Ринго – палочки.

Они были одеты в зелёные двубортные костюмы и жёлто-горчичные рубашки с отложным воротником. У всех черные ботинки. У Джорджа притягивали внимание его белые носки. Джон прикрепил к своему правому лацкану значок шерифа, на носу круглые солнцезащитные очки с вишнёвыми линзами».

Джим Михэн: «”Привет, Филли”, – произнёс Пол. Толпа взревела. Джон с Джорджем повернулись гитарами друг к другу. Джон посмотрел вправо, улыбнулся, кивнул и повернулся к толпе. Раздался звонкий четырёхтактный аккорд вступления к песне «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music), и величайшее на земле шоу началось!».

Фото Вильяма Кейта.

Энтони П. Руссо: «Что удивительно, их можно было расслышать».

«Юнайтед Пресс Интернэшнл», 1966: «Когда Ринго Старр, Джон Леннон, Джордж Харрисон и Пол Маккартни начали своё выступление, то стало очевидно, что это не такая толпа поклонников «Битлз», как обычно. Аудитория была дисциплинированной. Поклонники начали кричать только тогда, когда «Битлз» заиграли одну из своих песен, а затем успокоились до такой степени, что стало отчётливо слышно гудение электрогитар».

Джим Михэн: «Стадион ходил ходуном. Это было событие, а не просто концерт.

Песня «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music) сразу же перетекла в «Она женщина» (She’s A Woman). Потом была небольшая пауза, так как Джордж заменил гитару на 12-струнный красно-золотистый «Рикенбэкер». Прозвучали аккорды новой песни «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone)».

Джим Михэн: «Потом последовала «Турист на один день» (Day Tripper), за которой прозвучала старая композиция «Крошка в черном» (Baby’s In Black). Джон с Полом вальсировали на сцене во время гитарного соло Джорджа».

Фото Роберта Бониса.

Джим Михэн: «Следующей была «Мне хорошо» (I Feel Fine), в которой Пол использовал эффект обратной связи».

Джим Михэн: «Джордж представил Пола, который спел «Вчера» (Yesterday). Во время исполнения этой песни на стадионе возникла неестественная тишина. Все слушали. Интересно, что песню исполняла вся группа, а Пол играл на бас-гитаре».

Джим Михэн: «Следующим на очереди был Ринго. После того, как его представил Пол, он спел «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man)».

Джим Михэн: «Затем, быстро сменяя друг друга, прозвучали «Человек из ниоткуда» (Nowhere Man) и «Автор бестселлеров» (Paperback Writer).

Грозовые молнии стали сверкать все чаще. Дождевые тучи нависли над стадионом, и были готовы пролиться в любую минуту.

Пол подошёл к микрофону: «Сейчас будет наша последняя песня. (По аудитории прокатился стон). Простите, но мы не хотим, чтобы нас поразило молнией, понимаете. Мы надеемся, что вам понравился концерт, (толпа взорвалась одобрительными возгласами и аплодисментами) и мы увидимся с вами снова, может быть, в следующем году. Эта последняя песня, которую мы, кажется, исполняли всегда. Это песня Литтл Ричардса под названием «Долговязая Салли» (Long Tall Sally)».

Джим Михэн: «А потом всё закончилось. Джон с Ринго быстро покинули сцену, следом помахав на прощание исчез Джордж. Пол задержался. Он кивнул головой аудитории, снял с шеи бас-гитару, отсалютовал на прощание, помахал рукой, и скрылся за сценой. После этого они забрались в фургон, стоявший с зажжёнными фарами сразу за сценой, и уехали в сопровождении эскорта полиции».

«Юнайтед Пресс Интернэшнл», 1966: «Когда концерт закончился, поклонники спокойно покинули стадион, не попытавшись штурмовать ограждение между трибунами и временной сценой, находящейся примерно в 40 метрах.

Посещение медпункте показало, насколько необычной была битловская аудитория. «Только две девочки потеряли сознание», – сказала медсестра».

Энтони П. Руссо: «Не успели мы покинуть стадион, как хлынул дождь».

Из дневника Альфа Бикнела: «Было много грома и молний, но до конца концерта дождя не было, а затем небеса разверзлись».

Газета «Филадельфия Инквайер», 16 августа 1966: «Дождь, прежде чем обрушиться на землю, вежливо подождал, пока британский импорт не закончил свой последний номер и сбежал».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Как только концерт закончился, хлынул ливень».

«Юнайтед Пресс Интернэшнл», 1966: «Высказывание Битла Джона Леннона о христианстве и его последующие извинения, по-видимому, не изменили к ним отношения поклонников группы, о чём свидетельствуют их аплодисменты. Мы спросили несколько поклонников, и большинство из них сказали, что их не задели его слова и они выступают за его право высказать своё мнение о популярности христианства и музыки рок-н-ролл.

«Церковь не выполняет своё предназначение – именно это он имел в виду, когда говорил об этом», – сказала 14-летняя Дениз Савелли, ученица средней школы Филадельфии. – «Если бы церковь делала то, что надо, то рок-н-ролл был бы не популярнее религии». Вчера вечером она была одной из 20 844 человек на стадионе имени Джона Ф. Кеннеди, которые пришли на концерт, чтобы увидеть длинноволосую четвёрку.

13-летняя Джанет Янг из Абингтона, штат Пенсильвания, сказала: «Он не оскорбил меня, хотя его высказывание было оскорбительным для христианства. Но у него есть право говорить то, что он хочет высказать, но он не должен был этого говорить». На вопрос, по-прежнему ли она поклонница «Битлз», ответила: «Конечно!»

«Если бы он сказал это до того, как я купила билеты, то я бы не пришла», – сказала 13-летняя Маргарет Швакофф из Клифтон-Хайтс. Почему она не осталась дома? «Ну, – сказала она, – когда вернусь в школу, то будет что рассказать своим одноклассникам».

17-летний Питер Манон из Спрингфилда, который этой осенью поступит в колледж, сказал, что даже рад такому замечанию Леннона».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Поездка в аэропорт была мокрой, как для автобуса, так и для грузовичка цветочного магазина, но когда мы сели в самолёт, стало тепло и спокойно».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После окончания концерта они вылетели в Канаду».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Для большинства из нас полёты на самолёте были временем общения, отдыха, подведения итогов и обмена впечатлениями. Для Джорджа Харрисона полёты были тяжёлым испытанием. «Я просто не люблю летать», – объяснил он. Его нелюбовь к полётам усугублялась тем, что наш чартерный самолёт летел не так плавно, как реактивный. Мы несколько раз попадали в действительно сложные метеоусловия, что раздражало Пола (у которого склонность к расстройству желудка) и не слишком радовало Джорджа».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Мы сели на борт зафрахтованной «Электры», чтобы вылететь в Торонто. Нам подали очень хороший ужин, состоящий из стейка, печёного картофеля и салата. Я спросил Джорджа, были ли у него проблемы при прохождении таможни. Он ответил: «Никто не хочет задерживать Битлов ни при каких условиях».

Мы разговаривали с ним об индийской традиционной музыке. Ему она очень нравилась, и он дал нам с Биллом Бриггсом послушать через наушники запись, на которой Рави Шанкар играет на ситаре. Она сильно отличается от западной музыки. Мне она понравилась!»

15 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу альбом «Там, где это началось – Тони Шеридан и Битлз».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «После вчерашних событий ущерб лимузину был оценён в 400 долларов, и компания по прокату лимузинов отказалась предоставить машины, чтобы доставить нас в аэропорт. Несколько человек провели много времени, разговаривая по телефону, пытаясь договориться о транспорте. Все каким-то образом включились в процесс, в результате утром за нами подъехал автобус, и мы уехали. Нескольким поклонникам, пообещавшим сохранять спокойствие и тишину, разрешили наблюдать за отъездом «Битлз», но они не смогли сдержать своё обещание. С Битлами всё было в порядке, но Альф Бикнел упал, повредил себе запястье и разбил очки».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Проснулся в 9:30 утра. После того, как я принял душ, побрился и собрался, в двенадцать часов встретился с остальными в вестибюле. Мы сели на автобус, приехали в аэропорт, но самолёта ещё не было, так что нам пришлось ждать его добрый час. Тем временем Битлы приехали на другом автобусе».

Пэт Симмонс: «События, которые имели место в салоне чартерного рейса Американских Авиалиний 15 августа 1966 года, в действительности начались почти за два года до этого, когда «Битлз» впервые посетили Кливленд.

В 1964 году я училась в средней школе, подрабатывая няней у друга моего отца. Они с отцом работали в «Американских авиалиниях», компании, которую «Битлз» всегда нанимали в качестве перевозчика во время их американских гастролей. От Клиффа, друга отца, я узнала, что они не только будут обеспечивать безопасность «Битлз» в аэропорту, но также встретят их на борту перед тем, как они улетят в следующий город. Я была в шоке. Тем более что узнала об этом от папиного друга, а не от него самого. По-моему, я от него чуть не отреклась. Клифф попытался меня утешить, сказав, что он попробует получить для меня автографы «Битлз», но менеджер группы не позволил им это сделать. Однако Ринго подарил ему открытку с изображением «Битлз», и Клифф отдал её мне. Услышав, что Ринго держал открытку в своих руках, я тут же завернула её в целлофан.

В течение двух лет я приставала к папе с уговорами, чтобы он сказал мне, когда в следующий раз «Битлз» приедут в Кливленд или будут улетать из него. Может мой жалостливый, охваченный паникой взгляд или быть может он испугался, что я действительно отрекусь от него, но это сработало.

К лету 66-го я закончила школу и готовилась к колледжу. Не помню, когда появилось расписание гастролей, но однажды я услышала об этом по радио. Наша компания сумасшедших друзей ехала в машине. Услышав эту новость, мы опустили окна и завопили как сирены воздушной тревоги.

С этого дня я была в ужасном ожидании, скажет ли мне папа о том, когда «Битлз» прибудут или покинут аэропорт. И вот за два дня до того, как они должны были прибыть в Кливленд, когда я проснулась, на полу под дверью лежала записка: «У меня есть информация о твоих четверых друзей. Если ты будешь свободна в понедельник в 2 часа дня, то сообщи мне. Папа».

Как я провела те выходные и не сошла с ума, я уже никогда не пойму. В понедельник приехав в аэропорт я зашла в кабинет папы, и он проводил меня к чартерному самолёту. На него загружали оборудование и еду. «Битлз» и сопровождающая их группа должны были скрытно подняться на борт в конце взлётно-посадочной полосы в паре миль от терминала. Папа объяснил, что по плану самолёт будет в конце взлётно-посадочной полосы за десять минут до того, как автобус с «Битлз» доставит их из отеля в центре города. Когда самолёт остановится, я должна буду его покинуть. Я смогу остаться у трапа и увидеть, как они будут подниматься по ступенькам. Всё ясно? Да, сэр, всё ясно.

Папа провёл меня в самолёт и посадил в самом конце салона. Я начала деловито фотографировать через иллюминатор загружаемые на борт гитары в чехлах. Когда я увидела ударную установку, меня охватило волнение. Гитарные чехлы – это одно, но узнать барабаны Ринго, даже когда они закрыты плотным материалом – это совсем другое. Когда мой нос отлип от иллюминатора, я была поражена увидев, сколько упаковок выпивки загружалось на борт. Но, конечно, «Битлз» не выпили бы столько. Это было для всех остальных. (Тогда я была ещё наивным ребёнком)».

Из интервью Дейва Чвенсена с Бобби Хеббом:

Бобби Хебб: Мы были хорошей командой. Мы стали что-то вроде семьи. Знаете, мы ели одно и то же, и у «Битлз» было всё то же самое, что у нас. Когда нам хотелось выпить, всегда было из чего выбрать.

Дейв Чвенсен: Вы сказали, что у вас было достаточно хорошей еды и выпивки, это так?

Бобби Хебб: Да. В те дни я не любил шампанское. Всё, что мне было нужно, это [виски] «Джек Дэниэлс». Сейчас я не пью. Но в те дни это было то, чего я хотел – Джек Дэниэлс».

Пэт Симмонс: «Клифф был в панике, потому что отсутствовал миксер для напитков. Пока он его искал, я поговорила с бортпроводницей, которая сказала, что была в прошлый вечер на вечеринке у «Битлз» в отеле «Шератон». Сегодня я бы, наверное, задала ей несколько ПО-НАСТОЯЩЕМУ интересных вопросов, но будучи несведущей, чем в реальности были тогда «вечеринки Битлз», я поверила ей, когда она рассказала, что Джордж проговорил по телефону всю ночь, Джон напился и рано лёг спать (держу пари, он так и сделал!), а Пол с Ринго были самыми разговорчивыми и общительными.

Не помню, сколько прошло времени с того момента, как Клифф умчался на поиски крайне важного миксера. Даже когда мы начали выруливать на взлётно-посадочную полосу, единственное, что меня занимало, была контактная линза, которая как раз в это время съехала в сторону. Я забыла обо всём, и о «Битлз», и об аэропортах и самолётах. Всё, о чем я могла думать, было поправить контактную линзу. Я достала зеркальце и начала поправлять линзу. Глаз сильно слезился. Наконец я вернула линзу на место, и чтобы удостовериться, что всё как надо, прикрыла другой глаз и начала смотреть прямо вперёд, чтобы убедиться, чётко или расплывчато я вижу. Реальность того, где я находилась, хлопнула меня по лицу, потому что прямо перед моим измученным, слезящимся взором предстал Джон Леннон, идущий по проходу самолёта прямо ко мне.

Мой разум оцепенел, как и всё тело. Сразу за ним шёл Пол, в ослепительно жёлтом пиджаке – он был единственным из всех, кого я впоследствии смогла вспомнить, во что он был одет. Джон был единственным, кто обратился ко мне: «Ага, ты тоже носишь контактные линзы!?», но я просто продолжала смотреть, в изумлении открыв рот. Поняв, что ничего умного не слетит с моих уст, Джон в сопровождении остальных, проследовал в конец салона.

Джон с Ринго заняли самые последние места, Пол с Джорджем перед ними. В это время я была настолько ошеломлена, что даже не могла оглянуться назад, и уж тем более, подойти к ним. В это время зашла бортпроводница, и я поняла, что моё время закончилось. Я спросила, можно ли мне сделать фотоснимок, только один, пожалуйста, можно, я быстро, только один? Нет, сказала она, самолёт готовится к взлёту, и я должна немедленно выйти. Наверное, я выглядела совершенно раздавленной и вызывающей жалость, потому что в этот момент голос, без сомнения, принадлежавший Полу, произнёс: «О, позвольте ей сделать снимок. Какой это может причинить вред?».

Дорогой, всё понимающий старина Пол. Прежде, чем кто-либо успел возразить, я обернулась и сделала снимок. К этому времени моей главной целью стало покинуть самолёт не выглядя идиоткой, какой я была до этого. Я схватила сумочку, которая оставалась на сидении, но в порыве ухватила её не за тот конец. Всё содержимое сумки разлетелось по полу. Никогда в жизни не чувствовала себя такой сконфуженной. Всё это произвело такой грохот, что они без сомнения его услышали и, вероятно, увидели. После этого я бросилась к выходу, готовая смести любого на своём пути. К счастью, несмотря на мой стремительный порыв, к этому времени почти все уже расселись по местам. Единственным, кого задел мой бег, был Брайен Эпстайн. Я с топотом покинула самолёт, сбежав по трапу к отцу, наполовину в страхе, что он рассержен тем, что я вовремя не покинула самолёт, наполовину с подавленным чувством, что я оказалась в полной заднице перед «Битлз», даже не заговорив с ними.

Но папа не сердился. С сочувствующей улыбкой на лице он поинтересовался о том, увидела ли я «Битлз». Похоже, что вылет самолёта задерживался (помните, недостающий миксер?), и поэтому автобус подъедет к самолёту, потому что кому-то из Американских авиалиний нужно будет сообщить о задержке, и этим кто-то был мой отец.

Папа с Клиффом отвезли меня назад к терминалу. В руке я сжимала бумажный листок, бланк, на обороте которого Джон, Джордж и Ринго написали свои имена. Я получила его от двух полицейских, сидевших в патрульной машине около автобуса, доставившего «Битлз». Они подозвали меня и спросили, получила ли я автографы. Когда я ответила, что нет, они неожиданно извлекли этот листок бумаги и отдали мне (они не смогли переговорить с Полом, поэтому у них не было его автографа). Я стояла, уставившись на подписи, не веря в их подлинность».

Фото Пэт Симмонс.

Письмо Пэт Симмонс к «Битлз», опубликованное в журнале для поклонников «Битловская книга» в октябре 1966 года: «Дорогой Джордж. Я хотела бы поблагодарить вас четверых за то, что когда я встретил вас в Кливленде, вы были так добры ко мне и старались изо всех сил быть вежливыми. Не знаю, помните ли вы меня, потому что это была очень короткая встреча. Мой отец работает в авиакомпании «Америкен Эйрлайнз» менеджером парковочных площадок самолётов в аэропорту Кливленда. В терминале он посадил меня на ваш самолёт, и я проехала на нём, пока он подруливал в ту часть поля, где вы должны были сесть в самолёт. Мне было наказано выйти из самолёта сразу же, как только он остановится, но мне понадобилось поправить контактные линзы (привет, Джон!), поэтому я задержалась, смотрясь в зеркало и поправляя линзы.

Я не видела, как вы четверо вошли, но как только я поправила линзы, то подняла глаза и увидела, что вы были примерно в футе от меня. Вы поздоровались, хотя у вас было насмешливое выражение лица, как будто говорящее: «Ну-ну, какие у нас связи». Но вы нашли время, чтобы пожать руку и позволить мне сделать фотографию, и если вы посмотрите на это с моей стороны, думаю, вы поймёте, почему для меня это так важно. Вы могли не тратить на меня время, могли пройти мимо и сесть на свои места, но вы так заботитесь о своих поклонниках, что задержались на минуту. Вы даже не предполагаете, как я вам благодарна! Большое спасибо! С любовью, Пэт Симниу.

Ответ Джорджа: «Конечно, мы тебя не забыли, Пэт. Мы никогда не забываем красивые лица. Надеюсь, что фото получилось!»

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Во время полёта трое «Битлз» периодически ходили по салону, но Джон оставался на своём месте. Он был дружелюбным и внимательным, когда разговаривал с кем-то, но оставался обеспокоенным и задумчивым, когда не был чем-нибудь занят. Мы знали о непростой ситуации Джона, когда столько людей набросились на него, поэтому относились к этому с пониманием».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Вскоре в проходе салона стояло несколько человек, которые общались и курили. Мне было интересно, как они добились такого звука перкуссии в альбоме «Резиновая душа» (Rubber Soul), и я решил, что самое время спросить об этом Ринго. «Что это за постукивание в песне «Я смотрю на тебя» (I‘m Looking Through You)?» – спросил я. «Ну, я просто стучал пальцем по пачке спичек», – ответил он. Невероятно!

У Битлов была с собой маленькая гитара. Джордж спросил: «Хочешь попробовать?» и передал мне гитару. Я сыграл несколько тактов из песни «Товарный поезд» (Freight Train), после чего Джордж назвал меня пижоном!»

Из интервью Дейва Чвенсена с Бобби Хеббом:

Дейв Чвенсен: «Битлз» когда-либо говорили что-нибудь о [вашей] песне «Санни» (Sunny)?

Бобби Хебб: О, да! Поздравили меня, им понравилась песня. Я помню, что они все говорили об этом. Это было первое, когда мы впервые встретились, это было первое, о чём они упомянули, что это была замечательная песня, и что она им понравилась.

Дейв Чвенсен: Ты упомянул, что разговаривал с Полом больше, чем с другими, это так?

Бобби Хебб: Ну, я больше разговаривал с Ринго. Я говорил с Полом о фотографии. Но я беседовал с Ринго, потому что Ринго хотел, чтобы я поработал с ними в качестве пианиста.

Дейв Чвенсен: Но ты порекомендовал кого-то ещё?

Бобби Хебб: Да, я порекомендовал Билли Престона.

Дейв Чвенсен: Как ты познакомился с Билли Престоном?

Бобби Хебб: Ну, я услышал, как Билли сыграл свою версию «Санни» (Sunny), и подумал, что он был хорошим музыкантом и прекрасным исполнителем.

Дейв Чвенсен: Что происходило на борту самолёта?

Бобби Хебб: Мы играли в игры. Как в телевикторинах, которые идут по телевидению. «Ронеттс» придумали их довольно много.

Дейв Чвенсен: С тобой Битлы играли в какую-либо из этих игр?

Бобби Хебб: Нет.

Дейв Чвенсен: Чем они занимались?

Бобби Хебб: Ну, если они не разговаривали о чём-нибудь, то отдыхали.

Дейв Чвенсен: Ты сказал, что они держались вместе как одна команда?

Бобби Хебб: Именно так.

Дейв Чвенсен: Кто, по-твоему, был самым общительным?

Бобби Хебб: Ринго.

Дейв Чвенсен: Я слышал от многих, что Джордж был самым сдержанным из них?

Бобби Хебб: Джордж и Джон были сдержанными. Пол с Ринго более оживлёнными.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «В архивах «Си-Би-Эс» сохранилась кинохроника, на которой «Битлз» выходят из самолёта».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В Вашингтоне мы подъехали к служебному входу в отель «Шорхэм», где «Битлз» и все остальные прошли через нижние помещения и поднялись в холл в скрипучем грузовом лифте. То есть, мы пошли в холл за ключами от номера, но Битлам делать это было совсем не обязательно».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Вашингтон был одним из немногих городов, где не было проблем, чтобы добраться до места проведения концерта. Поездка была прекрасной. Мы проезжали мимо парков и памятников. По крайней мере, «Битлз» увидели красивую и самую лучшую часть нашей столицы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе округа Колумбия, Вашингтон».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Перед выступлением в душном зале стадиона была проведена пресс-конференция, но жара и влажность не ослабили энтузиазм агрессивной вашингтонской прессы».

Пресс-конференция началась с вопроса: было ли «заявление об Исусе сделано преднамеренно, чтобы вызвать перед гастролями общественный резонанс.

Джон: Ну, это одна из самых глупых версий, потому что… я имею в виду… Это не хитрый ход, чтобы вызвать общественный резонанс. Нам не нужна такая популяризация. Такая не нужна.

Тони Бэрроу: Можно я добавлю. Та статья первоначально была опубликована в Англии ещё в марте, так что её ничего не связывает, как вы понимаете, с этими гастролями.

Джон: Я видел… эээ… подобные версии того, о чём вы говорите, в газете.

Вопрос: Сейчас ваше самочувствие улучшилось?

Джон: Ну, если самочувствие других людей лучше, то и я буду чувствовать себя лучше.

Вопрос: Чувствуете ли вы, что всё это было зря?

Джон: Теперь это не зря, потому что стало тем, что имеет значение. Но не было большого количества потрясённых людей, в чем меня хотели уверить, и потрясение не такое уж и серьёзное.

Вопрос: Полагаете ли вы, что это одна из причин, почему на этих гастролях вы не вызываете такого интереса, какой вы…

Джон: С этим ничего не поделаешь.

Корреспондент: Простите?

Джон: Я не думаю, что это что-то, с чем нужно что-то делать. Не думаю, что мы менее популярны, чем ожидали, независимо, произошло ЭТО или нет. На самом деле, нет.

Пол: Я слышал, что количество людей «понимающих», или как там это называется, большое.

Джон: Кто знает.

Пол: Да.

Джон: Кто. Кто.

Пол: Ну, Брайен знает.

Джордж: В этот раз мы играем для большего количества зрителей, чем у нас было в последних двух турне.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Во время пресс-конференции кто-то задал вопрос о происхождении произведения искусства, которое находилось за спиной «Битлз». Художником этой картины был Боб Казацца».

Боб Казацца: «Я стал поклонником «Битлз» в студенческие годы. Когда я изучал изобразительное искусство, они были любимым образом для моих рисунков и комиксов, которые я публиковал в студенческой газете. Мне посчастливилось увидеть их выступление на стадионе «Ши» 15 августа 1965 года и ещё раз в Вашингтоне 15 августа 1966 года. Я только что нарисовал довольно мрачный портрет «Битлз» для урока рисования в колледже. Это был рисунок пером и тушью с темной акварельной ретушью. Он назывался «Битлз Лимитед».

Купив два билета на их концерт, мне пришла идея. Я покажу свой рисунок группе, и она им понравится.

Организатором концерта был Ирвин Фельд – основатель «Фельд Энтертайнмент». Без предварительной договорённости я появился в его офисе со своим рисунком. «Ирвин, я хочу встретиться с «Битлз» и показать им свои работы». Он ответил: «Да, ты хочешь этого, как и все остальные подростки в этом городе». Затем он улыбнулся, сказав: «Посмотрим, что я могу сделать».

Ирвин взял рисунок. Я и не подозревал, что в тот вечер она будет висеть в раздевалке стадиона во время пресс-конференции «Битлз».

На следующий день повсюду появились фотографии «Битлз» на фоне моего рисунка. Телевизионные репортажи на всех телеканалах, фотографии в газетах.

Когда я снова появился в его кабинете, Ирвин сказал: «Многим понравился твой рисунок. Мне жаль, что ты не смог там присутствовать. Знаешь, когда Битлы позировали для фотографий, Джон внимательно посмотрел на него и сказал что-то хорошее»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Были обычные банальные вопросы, как бывает на каждой пресс-конференции, но в целом всё было позитивно. И то хорошо.

Кто-то из нашей гастрольной команды, пробормотал: «Это было похоже на встречу клуба хреновых поклонников».

Бейсбольные мячики, подписанные Битлами. Ответственный за инвентарь команды «Вашингтон Сенаторс» взял на стадион своих четверых детей, и перед концертом каждый из них получил автограф «Битлз». Два из этих мячиков были проданы, один был утерян, последний оставшийся в 2007 году был продан за 20 000 долларов.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Небольшая группа Ку-клукс-клановцев попыталась пикетировать концерт».

Газета «Вашингтон Пост», 1966: «Трое одиноких ку-клус-клановцев вышагивали в течение двадцати минут».

beatlesbible.com: «Перед концертом пять членов ку-клукс-клана, одетые в красные, белые и зелёные мантии и возглавляемые Имперским Великим Волшебником клана Мэриленд, провели пикет возле стадиона в знак протеста против высказывания Джона Леннона о том, что «Битлз» более популярны, чем Исус».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «На третий день турне мы наткнулись на крохотную группу головорезов из Ку-Клукс-Клана, которые организовали демонстрацию возле стадиона».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Во время концерта в Вашингтоне прошла демонстрация куклуксклановцев – шестеро человек в белых балахонах и остроконечных колпаках расхаживали с плакатом. Демонстрация прошла почти незамеченной».

Поклонницы пытаются уговорить полицейского, чтобы он пропустил их в костюмерную «Битлз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день был дан только один концерт, на котором присутствовало 32 000 зрителей».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «На этом концерте была одна из лучших акустических систем, и одна из наибольших аудиторий – более 30 000».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день был дан только один концерт, на котором присутствовало 32 000 зрителей».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «На этом концерте была одна из лучших акустических систем, и одна из наибольших аудиторий – более 30 000».

Фото Роланда Шермана.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Единственным инцидентом, чуть не вызвавшим сердечный приступ у охранников, был случай, когда откуда-то появился юноша, выпрыгнувший на сцену».

Кэролин Ли Митчел: «Когда Ринго пел «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man), какой-то парень внезапно выпрыгнул на сцену, каким-то образом миновав полицию и преодолев ограждение. Он наткнулся на Пола и Джорджа, но кого он хотел достать, был Джон. Он запрыгнул Джону на спину и начал его колошматить. Ринго прекратил петь, но продолжал играть на барабанах, а Пол с Джорджем продолжали играть на своих гитарах.

Конечно, Джон прекратил играть, и ему удалось устоять на ногах, в то время как этот сумасшедший, как я предполагаю, оскорблённый высказыванием Джона об Исусе и «Битлз», продолжал его бить. Когда в конце концов полиция увела напавшего, Джон кивнул Брайену Эпстайну, что всё в порядке».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Напавшего быстро увели, и толпа взревела в знак одобрения».

«Ассошиэйтед Пресс», 15 августа 1966: «16-летний юноша преодолел полицейское оцепление, добежал до сцены и обхватил троих Битлов, прежде чем его схватили за воротник. Он объяснил, что просто хотел прикоснуться к музыкантам, потому что восхищается ими».

Фото Роланда Шермана.

14 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На следующий день после организации мероприятия по сожжению пластинок «Битлз», во время грозы в радиостанцию «Кей-Эл-Ю-Е» попала молния, от которой директор новостей потерял сознание».

Отель «Шератон».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мы прибыли в Кливленд рано утром, въехав через запасной выход отеля «Шератон». Возле отеля поклонников не было, возможно потому, что никто не знал, когда или как мы прибудем. Но к десяти часам утра собралась большая толпа. В расписании не было ни пресс-конференции, ни интервью, так что наших четверых попутчиков мы не видели.

Когда в расписании ничего не было запланировано, они оставались в своих комнатах подобно узникам, слушали пластинки, черкались и рисовали, смотрели телевизор, спали, ели – кроме того, что они допоздна не могли уснуть, потому что поклонники снаружи будили их своими криками. Куда бы мы ни отправлялись, всюду было то же самое – те же поклонники, обожающие их до такой степени, что они были в их глазах величайшим явлением в истории шоу-бизнеса. Но если бы кто-то из Битлов отважился бы выбраться наружу, чтобы осмотреть местные достопримечательности, то он мог бы не вернуться обратно».

Пола Брукс (газета «Бивер Конти Таймз»): «Любой, кто является таким же ярым поклонником «Битлз», как я, понимает, что я чувствовала, когда получила известие о том, что буду на пресс-конференции представлять «Мир молодежи» газеты «Бивер Конти Таймз» (прим. – ежедневная газета, издаваемая в Бивере, штат Пенсильвания, охватывающая северо-западные пригороды Питтсбурга). Это была мечта подростковой жизни, увидеть «Битлз» лично и, возможно, поговорить с ними! Как вы понимаете, с того момента я не могла ни о чем другом думать.

К сожалению, за два дня до их запланированного прибытия в Кливленде их менеджер объявил, что все пресс-конференции на оставшуюся часть турне отменены. Сказать, что я была разочарована, это ничего не сказать. Однако я оправилась и решила попробовать как-нибудь их увидеть.

В начале дня я прибыла в отель «Кливленд Шератон». Хотя небо было серым и пасмурным, это не испортило настроение многочисленным поклонникам, собравшимся вокруг отеля. Через равные промежутки времени раздавался единый крик, означающий, что кто-то, возможно, Битл, был замечен в одном из окон.

Никто точно не знал, был ли это Джон, Пол, Джордж или Ринго, но для многих девушек, которые весь день неусыпно наблюдали за происходящим, это не имело значения. Если они видели кого-то, кто мог быть Битлом, то были счастливы.

Я была очень взволнована, когда вышла из лифта на этаж, где располагался номер «Битлз». Охранник посмотрел моё письмо-представление, но сказал, что ему очень жаль, но никому из представителей прессы не разрешается посещать «Битлз», кроме нескольких репортёров из группы сопровождения. Было довольно обидно быть так близко к ним, буквально через коридор от их комнат, и не иметь возможности их увидеть. Охранник сказал, что мне следует поговорить с кем-нибудь из группы сопровождения. В вестибюле я увидела двух британских диск-жокеев, но они тоже сказали, что им очень жаль, но они ничем не могут мне помочь.

Я снова поднялась на лифте на их этаж. На этот раз охранник разрешил мне вместе с четырьмя другими девушками, у которых были пропуска для прессы, остаться в конце зала и подождать, не выйдет ли из своих комнат кто-нибудь из «Битлз». Одна девушка сказала мне, что примерно за две минуты до того, как я пришла туда, они видели Джона Леннона, идущего по коридору. Прежде чем уйти в другую комнату, он помахал рукой и поздоровался. Пока я там стояла, я увидела их менеджера Брайена Эпстайна. Он был дружелюбен, но слишком занят, чтобы остановиться и ответить на какие-либо вопросы.

Охранник разрешил нам каждому оставаться там только минут на пятнадцать, и сказал, чтобы мы подходили по одному. В тот день в общей сложности я совершила семь подъёмов на лифте. Хотя я так и не увидела никого из «Битлз», всё равно это были переживания, которые я никогда не забуду, и я чувствовала себя счастливой, потому что была к ним так близко».

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «Запись на плёнку «Битлз» в старом отеле «Кливленд Шератон» в день их концерта 14 августа 1966 года была моей первой важной пресс-конференцией. В 1966 году мне повезло, когда один из владельцев радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай 1260», Норман Уэйн, случайно оказался рядом и потребовал, чтобы меня пустили на пресс-конференцию «Битлз» в отеле «Шератон-Кливленд». Кажется, я была там единственной женщиной. Даже менеджеру группы Брайену Эпстайну сначала было отказано в доступе.

Это был единственный раз, когда я поговорила с Джоном Ленноном. Он был в центре внимания. В спокойной, невыразительной, неторопливой манере он объяснял, что его недавнее высказывание о «Битлз» более популярных, чем Исус, было вырвано из контекста. Леннон сказал, что в Англии такие сиюминутные высказывания воспринимаются со скептицизмом. Он добавил, что ажиотаж вокруг «Битлз» был следствием их новизны и что он не продлится долго. Как он оказался неправ!

На вопрос, не сопровождаются ли последние гастроли «Битлз» в Америке меньшей шумихой, нежели первые, он ответил, что до сих пор реакция была хорошей, но признал, что элемента новизны больше нет. «Но никто никогда и не говорил, что крики восторга будут продолжаться вечно», – добавил он».

Улыбающийся Пол Маккартни был очарователен. Он сказал, что не они с Джейн Эшер не поженятся, если не будут уверены, что они этого хотят. Он сказал, что если цензура станет ещё сильнее, то группе придётся начать петь церковные гимны».

Джейн Скотт во время интервью с Полом Маккартни, фото Рона Свида (Рон Свид был единственным фотографом, принявшем участие в «неофициальной пресс-конференции»).

Дейв Чвенсен (автор книги «Битлз в Кливленде»): «Джейн Скотт – настоящая легенда Кливленда, обозреватель рок-музыки. В 1966-м она была одной из немногих репортёров, взявших интервью у группы в отеле».

С Джерри Дж. Бишопом – самым популярным ди-джеем самой влиятельной радиостанции Кливленда.

Элизабет Норейка: «Моей маме было 17 лет, и она получила пропуск от школьной газеты. На её снимке Пол Маккартни идет по коридору отеля «Шератон» в Кливленде».

Пола Брукс (газета «Бивер Конти Таймз»): «По пути на концерт я заметила большую толпу у служебного выхода отеля. Так как там же стояли два лимузина и две полицейскими машинами, могло означать только одно – «Битлз» собирались уйти через этот выход.

Прождав более получаса, я решила, что они, должно быть, выйдут через другой выход. Поскольку концерт должен был начаться уже через две минуты, я решила, что мне лучше пойти на стадион. Но не успела я дойти до конца квартала, как раздались крики, которые, как я знала, сигнализировал о появлении «Битлз».

Никогда я не бегала так быстро, как по той улице. Сначала ехала полицейская машина, чтобы расчистить дорогу. За ней ехал лимузин. Думая, что это «Битлз», я подбежала и сфотографировала его. Но это оказалась отвлекающая машина.

Следующее, что я помню, это Джордж Харрисон прямо передо мной, а между нами только окно машины! Она ехала довольно быстро, но я также мельком увидела Джона Леннона».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на муниципальном стадионе Кливленда».

Хэл Поллак: «Моему отцу принадлежала транспортная компания, которая занималась перевозкой оборудования крупных спортивных команд высшей лиги, и таких известных групп, как «Роллинг Стоунз» и «Манкиз». В тот вечер компания перегружала тонны оборудования и переоборудовала трейлер в костюмерные комнаты и пресс-центры для наиболее ожидаемого события в истории рок-музыки Кливленда – выступления «Битлз» на муниципальном стадионе.

За несколько часов до начала концерта, 80 000 мест на стадионе Кливленда были ещё пусты, но на поле кипела деятельность. Рабочие заканчивали установку сцену, расположенную во второй базе бейсбольного стадиона [команды] «Индейцев Кливленда». Технический персонал проверял настройку звука в микрофонах. Менеджеры, репортёры и другие особо важные персоны суетились возле трейлеров, стоящих за сценой в дальнем конце поля. Рабочие возводили ограждение в подковообразной зоне между первой и третьей базами как линию защиты от тех, кто вторгнется на поле. На внутреннем поле, позади ограждения, собрался батальон полиции Кливленда.

Отец подвёл меня к скамейке запасных в третьей базе, где должны были разместиться выступающие на разогреве исполнители. «Ты можешь пока остаться здесь, – сказал он. – Я вернусь, как только смогу». Это было здорово – лучше, чем место в первом ряду».

Джим Баррик: «Мой папа сказал мне, что «Битлз» будут выступать на городском стадионе Кливленда. Он знал, что я хотел их увидеть, поэтому купил билеты мне (четырнадцати лет отроду) и моему брату Дэну (шестнадцати лет). Наши билеты были самыми дорогими – по пять с половиной долларов.

Когда в начале вечера мы подъехали к стадиону, там играла музыка. Зазвучала песня «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine), и ди-джей сказал, что «Битлз» могут исполнить её на концерте. Я понимал, что они могут исполнить её без спецэффектов, но, скорее всего, не будут этого делать.

На стадионе папа помог нам найти наши места, а потом ушёл, сказав, что вернётся за нами, когда всё закончится. Наши места были в правом секторе. Мы сели, достали бинокли, и стали ждать. Среди зрителей девушек было больше, чем ребят. Альбом «Револьвер», который появился всего шестью днями ранее, транслировался через огромные громкоговорители, расставленные на поле полукругом».

Джефф Слуц: «Помню, что перед началом концерта играли альбом «Револьвер»».

Участницы группы «Ронеттес» Недра Тэлли (слева), Элейн Спектор (в центре) и Эстель Беннетт (справа).

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Ронни Спектор не участвовала в этом турне. Её заменила двоюродная сестра Элейн».

Джим Баррик: «В какой-то момент времени на поле выехал лимузин. Это, наверное, ОНИ, подумал я. Автомобиль остановился, открылись двери, вышли «Битлз», и толпа ахнула. Четвёрка была одета в повседневную одежду. Они несколько секунд озирались по сторонам, после чего ушли в костюмерную, роль которой выполнял трейлер, стоящий рядом со сценой».

Трейлер «Битлз».

Дейв Чвенсен (автор книги «Битлз в Кливленде»): «Джо Стипе был служащим «дома на колесах Сахара» и ответственным за трейлер, служившим для «Битлз» закулисной гардеробной на стадионе Кливленда. Он был с группой в трейлере перед их выступлением».

С ди-джеем радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай» Джеком Армстронгом.

С ди-джеями радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»: Джон, Пол, Джек Армстронг, Джонни Кэнтон, Ринго, Билл Кларк, Джерри Брук, Джордж, Боб Энгель.

Дейв Чвенсен (автор книги «Битлз в Кливленде»): «В 1966-м Джонни Кэнтон был ди-джеем и программным директором радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай». Вместе с Джеки Армстронгом он был соведущим концерта «Битлз» в Кливленде».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «В Кливленде шёл дождь, и я спросил Джона: «Что может случиться на сцене под открытым небом?» Леннон ответил: «О, мы не промокнем, потому что будем под навесом. Хотя может коротнуть»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Несмотря на мрачное кливлендское небо, дождя не было, и концерт состоялся, как было намечено».

Хэр Ван.Фульпен (автор книги «Иллюстрированный календарь Битлз»): «В Кливленде один священник заявил: «Я вышвырну из своей церкви всякого, кто согласится с утверждениями Джона Леннона о Христианстве или кто посетит концерт «Битлз». Невзирая на угрозы, около двадцати тысяч поклонников всё же пришли на концерт в Кливленде».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «В Детройте менеджер стадиона «Олимпия» сказал мне, что «Битлз» по-прежнему пользуются большим спросом. Он продал на них вдвое больше билетов, чем на «Стоунзов», и в три раза больше, чем на концерт групп «Энимэлз» и «Хермэнз Хермитс» 28 июля».

Китти О’Брайен: «Чтобы купить билеты на концерт, мы с подругой Джоан Ламенн провели ночь под открытым небом на тротуаре. Мы были одними из первых в очереди и в буквальном смысле добыли наши билеты «Битлз» за 5 долларов пятьдесят центов».

Рози Стивенс: «Я была на концерте «Битлз» в тот дождливый воскресный вечер. Мне было тогда 13 лет, и мои родители настояли на том, чтобы сделать это «семейной вылазкой», поэтому я была с моей лучшей подругой Тиной, мамой, папой, и своими младшими братом и сестрой. Дождь прекратился как раз перед разогревающими исполнителями. Их было три, насколько я помню – Бобби Хебб, «Сёркл» и «Ронеттс»».

Джордж Дзвоньяк: «Я выиграл билеты на радио «Кей-Кью-Ви». Поездка в Кливленд стала незабываемой. Автобус, в котором мы ехали, сломался по дороге на концерт, и мы уже смирились с мыслью не увидеть выступление «Сёркл», хотя никто не был этим огорчён. Я сидел в автобусе, полном визжащих девочек. Кажется, что я был единственным парнем в автобусе. Мы добрались до стадиона примерно за 10 минут до начала концерта».

Джой Килбейн: «В тот день было очень пасмурно, но дождя, слава богу, не было. Я поехала в центр Кливленда с подругами. Мы ехали в центр на скоростном транспорте. Добравшись до городской площади в центре города, мы направились к отелю «Кливленд Шератон». На мне было сине-зелёное мини-платье в горошек и туфли на высоких каблуках. Повсюду были поклонницы группы!

Побыв там некоторое время мы сели в автобус, который отвёз нас на стадион. Нашли наши места – они были по центру сцены, но далеко. Перед сценой баннер «Даблви-Ай-Экс-Уай 1260». Этой радиостанции не было ещё и года, а ведь именно они организовали концерт! По всему стадиону были развешаны транспаранты.

Дейв Чвенсен: «Мне было тринадцать лет, и я был ярым поклонником «Битлз». Когда в 64-м они приезжали в Кливленд, я был слишком молод, поэтому родители не позволили мне пойти на концерт. Но в 1966-м они мне разрешили, и взяли меня с собой. Они купили билеты и взяли меня, моего двоюродного брата и лучшего друга. Впятером мы пошли на стадион, чтобы посмотреть «Битлз». Это был мой первый концерт в жизни.

Было прохладно. У нас были хорошие места. Пять долларов пятьдесят центов за билет. Минимальная стоимость была три доллара. Они [«Битлз»] были во второй базе. Это был бейсбольный стадион. У нас были верхние места, я мог видеть их справа внизу.

Первой на сцену вышла группа “Римейнз”».

Джим Баррик: «Концерт начали «Римейнз»».

Группа «Римейнз».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Стадион был огромным. Мы чувствовали себя очень странно, находясь на бейсбольном поле. Сцена находилась за второй базой, что было слишком далеко от публики. Ближайший человек был не менее чем в 125 футах от нас. Чувствовалось, что мы вообще не контактировали с аудиторией. Мы их почти не видели, и они нас почти не видели. Просто какая-то фигня!

На больших открытых стадионах, таких как в Кливленде, зрители были слишком далеко, чтобы у нас с ними мог возникнуть контакт, который был нашей отличительной особенностью».

Джим Баррик: «После «Римейнз» на сцену вышли «Роннеттс» (при весьма умелой поддержке «Римейнз»)».

Кэролайн Ли Митчелл: «Все так были взволнованы ожиданием «Битлз», что никто не обращал внимания на группы поддержки. «Роннеттс» освистали».

Рози Стивенс: «Никого в аудитории, кажется, это не волновало. Мы хотели «Битлз».

Джим Баррик: «Затем был Бобби Хебб, у которого в то лето был хит «Санни» (Sunny). Его поддержку также осуществляли «Римейнз»».

На сцене Бобби Хебб.

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Сразу после нашего выступления я не остался смотреть «Битлз», а вернулся в «Статлер Хилтон». Мне хотелось покинуть стадион».

Джим Баррик: «Бобби Хебба сменила группа «Сёркл» – ещё одна собственность Брайена Эпстайна. Они сыграли и спели хит «Красный резиновый мяч» (Red Rubber Ball). Как бы ни были хороши эти исполнители, они не могли полностью захватить внимание аудитории, которой не терпелось увидеть и услышать «Битлз»».

Группа «Сёркл».

Джой Килбейн: «Я не помню всех выступавших, кроме «Сёркл», Бобби Хебба и «Роннеттс». Мне кажется, что перед ребятами выступали «Сёркл».

Джефф Слуц: «Ничего не могу сказать о выступлении «Римейнз» или «Ронеттс», но думаю, что «Сёркл» были очень хороши, как и Бобби Хебб. Но, вероятно, что в это время я вопил: «Мы хотим Битлз!»».

Рич Деллароса: «Был замечательный вечер, тёплый и ясный».

Джой Килбейн: «Я заметила на сцене Мэла Эванса, раскладывающего инструменты парней. Я рассказала остальным, кто он такой, и мы начали скандировать его имя, просто чтобы посмотреть, что он будет делать. Он обернулся, и мы замахали ему, как сумасшедшие. Он махнул нам в ответ, после чего вернулся к своему занятию. Мы снова прокричали его имя, и снова он повернулся и помахал нам в ответ.

Ещё я заметила Брайена Эпстайна. На нём был фиолетовый костюм, и я сказала Донне, что он напоминает мне виноград».

Джим Баррик: «И вот началось. Через громкоговорители кто-то объявил: «Битлз!»».

Хэл Поллак: «Группы «Ронеттс», «Сёркл», «Бэрри энд Римейнз», Бобби Хебб сменяли друг друга, и нетерпеливая толпа начала скандировать: «Мы хотим «Битлз»! Наконец ди-джеи Джонни Кэнтон и Джек Армстронг объявили выход Потрясающей Четвёрки: «А теперь, прямо из Ливерпуля, Англия – Битлз!»».

На сцене ди-джеи местной радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай 1260».

Джой Килбейн: «Когда пришло время выхода «Битлз», на сцене появились все ди-джеи «Даблви-Ай-Экс-Уай 1260», и я подумала: «О Боже! Сейчас!» Они начали со своей болтовни, которая довела меня до белого каления! Я была на грани нервного срыва! Потом ди-джеи представились и рассказали о радиостанции, а затем началось: «Скажите «Б» (мы кричали «Б»), скажите «И» (мы снова позволили ди-джеям это сделать). И так продолжалось, пока они не выкрикнули: «БИТЛЗ!» (громче) БИТЛЗ!! (громче) БИТЛЗ!!! «Окей, вот они – Битлз!!!!!!».

Дверь специально установленного для них трейлера, стоящего за сценой, открылась, и они вышли!»

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «На концерте огромная толпа была отделена от группы простым заграждением от снега полутораметровой высоты».

Джой Килбейн: «Потом появились ребята. Они вышли из лимузина, и я увидела их всех, но не могу вспомнить, во что были одеты остальные, кроме Джона, который был во всём белом. Когда они появились, все сразу встали».

Дейв Чвенсен: «Помню, моим первым впечатлением, когда они вышли, было, какие у них были розовые лица. Я думаю, это было из-за сочетания сценического грима и освещения сцены.

Слышал я их прекрасно. Они были подключены к системе звука стадиона. Их можно было расслышать, но была небольшая задержка звука, пока звук со сцены доходил до стадионных громкоговорителей. Также были громкоговорители вдоль первой и третьей базы».

Рози Стивенс: «Было около 25 000 зрителей, все сидели на трибунах. Сцена была установлена во второй базе, поэтому, когда наконец вышли «Битлз», нам пришлось воспользоваться биноклями».

Кэролайн Ли Митчелл: «Когда «Битлз» вышли на сцену, все начали кричать».

Хэл Поллак: «Как только они появились на сцене, непрекращающийся вал фотовспышек озарил стадион подобно тысячи пульсирующих стробоскопов».

Джой Килбейн: «По всему стадиону раздались крики и засверкали вспышки фотокамер – что это было за зрелище!»

Рози Стивенс: «Помню, что Битлы были одеты в тёмно-зелёные костюмы и жёлтые рубашки, и мы были немного удивлены тем, что они были без галстуков».

Джой Килбейн: «Ребята выбежали на сцену и сразу же подошли к своим инструментам. Я была в таком шоке, что не могу вспомнить первую песню, которую они исполнили! Что бы ни было, это было прекрасно!»

Джим Баррик: «Они выбежали из трейлера на сцену, и не сказав ни слова, Джон с жаром начал исполнять песню «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music). Все девушки вокруг истошно кричали. Это было похоже на взлёт самолёта, но «Битлз» можно было расслышать. Я навёл свой бинокль на Джона и поразился, как похож был его нос на клюв, когда он склонился к микрофону, оставаясь в неподвижности, громко пропевая текст».

Хэл Поллак: «Какафония из аплодисментов, криков и визгов была самым громким шумом из тех, что мне довелось услышать. Голоса «Битлз» гремели через стомегаваттные динамики, но из-за рёва толпы было почти невозможно разобрать больше, чем ноту или две».

Джордж Дзвоньяк: «Уровень децибел был настолько высок, что можно было услышать только слово из того, что они пели. Некоторые зрители теряли сознание, и их с концерта выносили на носилках».

Рози Стивенс: «Слышно было не очень хорошо, хотя можно было сказать, какую песню они исполняли. Все вопили, и мы тоже вносили в это свой вклад».

Джефф Слуц: «Помню, что мог расслышать музыку, наверное, мы находились недалеко от динамика!».

Джим Баррик: «Они закончили песню «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music), потом была небольшая пауза».

Джой Килбейн: «Помню как один из усилителей перестал работать, и Пол начал объявлять песню: «Наш следующий номер будет… наш следующий номер НЕ БУДЕТ…», так как из усилителя не доносилось ни звука. Затем на сцену был вызван Мэл, который одним быстрым движением какого-то переключателя заставил его заработать (старый добрый Мэл!)».

Джим Баррик: «Затем прозвучали узнаваемые аккорды «Она женщина» (She’s A Woman). «Самолёт» стал громче, но я всё ещё мог на его фоне расслышать «Битлз». Я отметил, что проигрыш на фортепиано, который я слышал на пластинке, в этой композиции игрался на гитаре Джорджа. Пока «Битлз» исполняли эту песню, я осознал тот факт, в который не мог поверить, что я на самом деле вижу и слышу их выступление вживую. Это казалось нереальным.

Только когда они закончили песню «Она женщина» (She’s A Woman), кто-то из «Битлз» заговорил с толпой. Я не могу вспомнить, кто это был, и что было сказано, но я точно помню, что когда Джордж делал вступление, мне показалось, что он был раздражён шумом аудитории, и ждал, когда зрители немного успокоятся, прежде чем продолжить. Третьей песней была «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone)».

Джой Килбейн: «Я просто обожаю песню «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone), и меня просто вырубило, когда Джордж начал её петь! Я заплакала. Я просто не могла больше себя сдерживать!

Когда Джордж исполнял эту песню, какой-то парень смог выскочить на поле и, естественно, его начали подбадривать. Но полиция его перехватила».

Джим Баррик: «Джордж спел и сыграл безупречно. Кстати, о Джордже. В какой-то момент у него порвалась струна. Пока он её менял, Пол сказал, что нам придётся с минуту подождать.

Затем была песня «Турист на один день» (Day Tripper) – песня, которая привела толпу в самое дикое безумство».

Джой Килбейн: «Вокруг поля стояло снегоудерживающее ограждение – небольшой барьер, высотой по пояс, и очень хлипкий. Это, друзья мои, всего лишь снеговой забор. Полицейские, думая, что они такие умные, решили, что для концерта им не нужно много сотрудников, так как «Битлз» стали уже не так популярны. Поэтому копов там было не так уж много.

Джордж сыграл начало песни «Турист на один день» (Day Tripper), и вот тогда это и произошло! Подростки (включая меня) начали вставать со своих мест».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Когда во время исполнения песни «Турист на один день» (Day Tripper) две с половиной тысячи поклонников прорвались в зону перед сценой, концерт был остановлен, и примерно на 20 минут «Битлз» удалились за кулисы, пока порядок не был восстановлен».

Джордж Дзвоньяк: «Примерно на двадцатой минуте выступления группа начала играть свою известную песню «Турист на один день» (Day Tripper). Одна девушка бросилась на полутораметровое ограждение и начала взбираться вверх, и почти перебралась через него, пока не была сдёрнута вниз».

Джуди М: «Помню, как одна девушка пробежала через всё поле к сцене, а четыре или пять полицейских пытались унести её с поля, в то время как она колошматила руками и пиналась».

Хэл Поллак: «В программе было несколько песен, и когда «Битлз» начали исполнять «Турист на один день» (Day Tripper), это случилось. Один из поклонников спрыгнул с трибуны первой базы, преодолел заграждение и рванул к сцене. Его быстро перехватили. Потом другой поклонник перепрыгнул через ограждение третьей базы и бросился к сцене. Толпа ликовала, когда он бежал, и засвистела, когда два полицейских перехватили его около зоны питчера. Потом атлетического сложения юноша миновал ограждение по правому краю поля. Петляя, он бросился к сцене, оставив полицейских позади. Его успешный рывок дал сигнал обезумевшей толпе».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «Какой-то мальчик решил спрыгнуть на землю прямо перед трибунами, которые были огорожены забором и полицией. Толпа численностью около трёх тысяч человек последовала за ним и преодолела ограждение».

Рози Стивенс: «Они спели несколько песен, и где-то посередине концерта несколько сотен поклонников ринулись к сцене».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Возникла небольшая проблема с беспорядками из-за сотен (некоторые считают, что тысяч) ринувшихся к сцене поклонников. Это произошло в середине выступления».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Толпа прорвалась через четырёхфутовое ограждение и выбежала на поле».

Джой Килбейн: «Я увидела, как забор начал медленно рушиться, и полиция побежала к сцене, потому что это было единственное, что было в их силах».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «Остановить их не было никаких шансов. Полицейские, выстроившиеся вдоль забора, отступили, чтобы собраться перед сценой, а затем на сцене».

«Ассошиэйтед Пресс», Кливленд, 1966: «Во время возникших беспорядков на поле находилось около ста из ста пятидесяти дежурных полицейских. «Я думал, что меня затопчут», – признался один из полицейских».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Безнадёжно уступая в численности и не имея возможности препятствовать толпе, местная полиция просто сдалась и отступила, в то время как полчища поклонников оккупировали сцену и зону безопасности возле неё».

Ник К.: «Мой отец был одним из полицейских на концерте. Он рассказывал, как толпа снесла заграждение и прорвалась сквозь полицейское оцепление. Чтобы их не затоптали, им пришлось забраться на сцену, но отец оказался последним, потому что подталкивал перед собой полицейского, намного более старшего по возрасту. Перед самой сценой толпа смяла его, форма была разорвана. С помощью нескольких полицейских его, в конце концов, втащили на сцену».

Джордж Дзвоньяк: «Всё больше и больше людей начали выбегать на поле, и когда их число достигло десяти тысяч, они взяли приступом сцену».

Джим Баррик: «Тысячи людей выбежали на поле и окружили сцену со всех сторон».

Китти О’Брайен: «Должна вам сказать, что касается качества музыки, то концерт был отстойным, потому что их акустическая система справлялась с трудом, поэтому музыку мы могли едва-едва расслышать. Из-за проблем такого рода, часть из нас ринулась поближе к сцене, включая меня и Джоан, которая была очень маленького роста».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня была паника, когда все поклонники вырвались на поле».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники запечатлены сцены, на которых сотрудники безопасности пытаются справиться с толпой».

Джуди М: «Потом я увидела парня, бегущего к сцене. К этому времени толпа ринулась к сцене, включая и меня. Помню, что внезапно споткнулась. Это была девушка, лежащая на земле, но я просто побежала дальше. К сцене».

Джой Килбейн: «Ребятам на сцене всё это очень нравилось. Они начали гримасничать и жестами предлагали нам подходить ближе к сцене, что мы и сделали! Во время исполнения песни они всё время показывая нам, чтобы мы двигались к ним. Полиция не могла противостоять тысячам подростков. Вскоре я была уже в центре поля, и мои пятки увязли в грязи! Конечно я оказалась рядом с ними и смогла увидеть их вблизи. Джон веселился. Он дразнил ногой девушек, которые были уже на сцене. Пол смеялся, потому что девушки ловили его за ногу».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «Битлы продолжали петь, в то время как полиция предпринимала доблестные усилия, чтобы остановить натиск, но их было значительно меньше, и лучшее, что они могли сделать, это сбрасывать людей со сцены».

Джой Килбейн: «Полицейские начали сбрасывать подростков со сцены. Я не шучу!»

Джим Баррик: «Некоторые из поклонников полезли на сцену, но были оттеснены охранниками».

Китти О’Брайен: «Мы чуть не погибли, серьёзно, потому что у сцены столпилось очень много людей, и нас зажало в толпе. Мы были довольно близко к сцене, и я хорошо помню капли пота, стекающие с лиц Джона и Пола, из-за чего у них потёк сценический грим. Меня разочаровало, что на их лицах было столько косметики».

Хэл Поллак: «Поддавшись всеобщему возбуждению я бросился со всеми, и одним из первых достиг сцены. Довольно близко я увидел смеющихся, но продолжающих петь и играть Джона и Джорджа. Пол, казалось, был обеспокоен тем, как много поклонников взбиралось на сцену, превращая её в хаос. Я поглядел на Ринго, сидящего на своём помосте, за барабанной установкой, выше остальных. Девушки схватились за его битловский пиджак и вцепились в волосы».

Джим Баррик: «Одна девушка взобралась на помост Ринго».

Кэролайн Ли Митчелл: «Одна девушка даже стянула Ринго со стула».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Даже Ринго выглядел испуганным. Он был белый, как привидение».

Рич Деллароса: «Когда поклонники прорвались через ограждение и выбежали на поле, я наблюдала за происходящим с помощью бинокля. Помню выражение паники на лице Ринго, когда какая-то поклонница схватила его за руку и почти стащила с помоста».

Джой Килбейн: «Потом где-то написали, что Ринго оттащили от барабанов, но это неправда. Одна из девушек спросила, может ли она пожать ему руку, и он ответил, что всё нормально. Просто так получилось, что один «милый» полицейский схватил её, когда она держалась за руку Ринго! Вот почему его «стащили с барабанов».

Джим Баррик: «Пока всё это продолжалось, Битлы пытались закончить песню».

Рич Деллароса: «Рядом со мной сидел студент из Израиля. Он спросил: «Что происходит? Так часто бывает?». Я ответила: «Никогда прежде не видела ничего подобного»».

Хэл Поллак: «Пока я смотрел, не веря своим глазам, Ринго кубарем упал в толпу. Музыка прекратилась».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Концерт был остановлен, потому что полиция не смогла сдержать истеричных поклонников».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Во время концерта пять тысяч фанатов снесли барьеры. Это было самое пугающее и фантастическое зрелище, которое я когда-либо видел, когда фанаты преодолели ограждение и попытались взобраться на сцену, где выступали «Битлз». Полиция была совершенно бессильна».

«Ассошиэйтед Пресс», Кливленд, 1966: «Один из полицейских, который, по его словам, был первым, кто поднялся на сцену, когда фанаты ринулись на поле, сказал, что эти безумные пятнадцать минут были похожи на недавние беспорядки в районе Ист-Сайд Негро-Хоу в Кливленде. «Но здесь было гораздо хуже, чем в Хоу», – добавил другой полицейский, потирая руку. «Это было хуже, чем в Хоу, потому что там можно было дать отпор»».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Они остановили концерт, потому что ситуация стала выходить из-под контроля. Я всё ещё вижу этих юношей, сметающих ограждение. Это было пугающее зрелище.

Я смотрел на поклонников, бегущих через поле. Брайен Эпстайн закричал Тони Бэрроу, чтобы тот не позволил мне взобраться на сцену. Но я поднялся на сцену и окликнув Джона Леннона, попросил его остановиться. Леннон ответил: «Я полагаю, мы просто будем играть». Потом он заметил поклонника, направляющегося в его сторону, и сказал: «Нам этого не надо». Внезапно он бросился со сцены, следом мимо меня промчались Пол Маккартни и Джордж Харрисон».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «В конце концов группа получила приказ: «Бегите, спасайте свои жизни!» Полицейские образовали кордон, чтобы сопроводить группу за кулисы в их трейлер. И они побежали!»

Джой Килбейн: «Я чувствовала, что вот-вот потеряю сознание. На стадионе было так жарко, и все просто сталкивались друг с другом, но я сказала себе, что не могу позволить себе упасть в обморок. В этот момент я увидела, как Пола и остальных ребят с помощью полиции довольно быстро увели со сцены в трейлер».

Джуди М.: «Это было удивительно. Я была всего в метре от Пола, когда их уводили со сцены. По сцене бегали двое или трое полицейских, сталкивающих поклонников обратно».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «Не то, чтобы им было далеко бежать. Сразу за сценой стоял огромный трейлер, который ребятам отдали под костюмерную».

Хэл Поллак: «Охранники протолкнулись к Ринго, чтобы вытащить его из толпы, подхватили остальных Битлов и спешно протиснули их за сцену под защиту трейлера, стоящего в нескольких метрах».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Джона, Пола, Джорджа и Ринго пришлось утащить со сцены в трейлер».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Мальчики поспешили удалиться в свою импровизированную костюмерную, организованную в трейлере, припаркованном за сценой».

Джим Баррик: «Всё закончилось отступлением в трейлер».

Джефф Слуц: «Я сорвался со своего места и выбежал на поле, но к этому времени Битлы уже пробились к трейлеру».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Парни просто ушли со сцены до того, как её заполнили поклонники. Они покинули сцену без какого-либо ущерба, просто создалась опасная ситуация».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Ринго Старр был последним, потеряв часть своей рубашки в дверях трейлера».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники Пол с Брайеном Эпстайном, выталкивающим поклонников и пытающегося закрыть дверь трейлера».

Дейв Чвенсен: «Это была Битломания во всей красе. Я искренне верил, что все концерты «Битлз» проходят подобным образом, думая, что это в порядке вещей. Поклонники мчатся через спортивное поле, рвутся к сцене и взбираются на неё. Рвут пиджак Пола Маккартни, запрыгивают на платформу с ударной установкой и набрасываются на Ринго, а полиция всех отталкивается назад. Битлы бегством спасают свои жизни. Я думал, что так и должно было быть».

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «Поклонники, которые первыми бросились на сцену, были отброшены назад, а поклонники позади них ни о чем не догадывались и улыбались».

Джим Баррик: «Мы не знали, чего ждать дальше. Всё закончилось?».

Бесс Коулман (журнал «Тин Лайф», 1966): «Трейлер охраняли как Белый дом, но даже там не было безопасно. Я знаю, я была там с ними, и мы все были очень напуганы. Поклонники били в окна, карабкались на крышу, и трейлер бешено раскачивался. Мы просидели там полчаса, пока полиция разбиралась с толпой. Я сидела и нервно грызла ногти, в то время как мальчики только смеялись и отмечали, что это был лучший приём, который у них когда-либо был для песни «Турист на один день» (Day Tripper)».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Концерт был остановлен на 30 минут, пока охрана и полицейские наводили порядок».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Они переждали беспорядки в трейлере, припаркованном за сценой, пока всё не стихло, но некоторые представители прессы, оставшиеся снаружи, оказались в центре потасовки. Это было ужасно, тем более что полиция приняла меня за одну из учинивших беспорядки!».

Из дневника Альфа Бикнела: «Парни прекратили играть и покинули сцену, пока все не вернулись на свои места».

Хэл Поллак: «Я нашёл своего отца за сценой мы прошли в переполненный трейлер, где пережидали «Битлз». Джон, Пол, Джордж и Ринго были беззаботны, отвечали на вопросы репортёров, шутили об окружающим их буйстве, пили кока-колу и курили.

В гостиной переполненного трейлера папа прошептал: «Дай мне альбом. Я попытаюсь его подписать». После этого он протиснулся сквозь толпу. Через несколько минут он вернулся и вручил мне альбом. «Сохрани его, – сказал он. – Однажды он будет что-нибудь стоить». Я посмотрел на альбом и увидел автографы каждого из Битлов, подписанных ещё не просохшими синими чернилами на лицевой и обратной стороне конверта».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Я вошёл в трейлер. Сперва постучал, а когда дверь открыли, вошёл. В этот момент меня совершенно не заботило, помешаю ли я кому-нибудь. Когда я вошёл, мой фирменный пиджак радиостанции был пропитан потом. Мокрыми от пота была рубашка, волосы… Я был похож на мокрую крысу. Пот сбегал по моему лицу. Я даже не смотрел на них. Просто закрыл за собой дверь, пытаясь отдышаться. Дышал я очень тяжело. Отдышавшись, я повернулся и увидел, что Леннон с Маккартни вовсю смеются! Надо мною!».

Джонни Кантон (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Они думали, что это было смешно, и смеялись. Они были достаточно хорошо защищены. Трейлер охранялся вполне прилично».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Они смеялись, и тогда я сказал: «Хорошо, слушайте, я думаю, мы сможем выбраться отсюда. Полагаю, вам не следует использовать лимузин. Тут сзади припаркован старый «Шеви», мы выясним, кому он принадлежит. Вы заберётесь в «Шеви», выедете через ворота слева, и вас отвезут в отель. А в это время мы пустим лимузин через другой выход. Подростки последуют за лимузином и, возможно, у вас всё получится. Леннон взглянул на меня, и сказал: «Нет, мы отказываемся».

– Что? – спросил я.

– Мы отказываемся, – повторил он.

– Джон, это повторится! У нас недостаточно копов, это же очевидно. Те копы, что у нас есть, не смогут с ними справиться!

– Джек, в нашем занятии есть риски. Может и грёбаным током шарахнуть».

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «В трейлере Леннон сказал: «В нашей работе много опасностей. Можно даже получить удар током. Скажи им, что мы возвращаемся».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Я подумал пару секунд, и ответил: «Ну, ты прав».

– Мы возвращаемся, – сказал он.

– Хорошо, – произнёс я, – выйду к ним и прочитаю серьёзную лекцию. Когда будете готовы, выходите к лестнице на сцену, и я вас верну на место».

Джонни Кантон (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Эпстайн был тут же возле дверей. Поэтому я ему сказал: «Ну, похоже, что они возвращаются на сцену». Он открыл дверь, вошёл и произнёс: «Пять минут!»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Как только толпа успокоилась и вернулась на свои места, «Битлз» стали настаивать на продолжении концерта. Это было то, для чего они туда приехали».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Это именно Джон решил вернуться на сцену несмотря на то, что мы были против. В конце концов он оказался прав. Было бы гораздо больше хаоса и безумства, если бы они не вернулись на сцену».

Джим Баррик: «Через некоторое время кто-то объявил, что «Битлз» не выйдут на сцену, пока все не вернутся на свои места».

Пола Брукс (газета «Бивер Конти Таймз»): «Ди-джеи радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай», спонсировавшие выступление, предупредили поклонников, что концерт не продолжится, пока все снова не сядут на свои места».

Джуди М.: «Потом появился парень с громкоговорителем, который всех отчитал, и пригрозил, что «Битлз» не вернутся на сцену, если мы не будем вести себя хорошо».

Дейв Чвенсен: «Ведущим концерта Джеку Армстронгу и Джонни Кантону приписывают заслугу, что это именно они успокоили поклонников во время беспорядков, после чего «Битлз» смогли продолжить своё выступление».

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «Они уговорили зрителей вернуться на свои места. На самом деле это был Джек Армстронг. Он смог убедить их вернуться на места, объяснив, что в ином случае концерт не продолжится. «Если вы не вернётесь на свои места, концерт будет закончен». Он увёл молодёжь от сцены».

Хэл Поллак: «Большой Джек Армстронг объявил, что «Битлз» не вернутся, пока каждый не сядет на своё место».

Джой Килбейн: «Джек Армстронг, один из ди-джеев, начал кричать, что мы нарушили обещание не взбираться на сцену. Он вопил, но этого балбеса никто не слушал».

Рич Деллароса: «Также он сказал, что после окончания концерта все должны держаться в стороне от выхода на левой стороне поля, что бы «Битлз» смогли беспрепятственно пройти».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Я поднялся на сцену и сказал: «Битлы сказали, что они хотят вернуться. Но я должен вам сказать, что если вы покинете свои места, если даже кто-то ОДИН покинет своё место, и направится к этой сцене, всё будет закончено!». Я выждал около двух минут и бросил взгляд влево, где стояла группа. Мне кажется, они были одеты по-другому, но не уверен. Леннон опять смеялся. Тогда я продолжил: «Они здесь – оставайтесь на своих местах – «Даблви-Ай-Экс-Уай» представляет «Битлз»! И покинул сцену».

Китти О’Брайен: «Нам нужно было выбраться из толпы и покинуть район сцены. По пути назад к своим местам мы налетели на деревянные жерди с креплениями, которые использовались для сдерживания толпы, и ободрали об них свои колени».

Кэролайн Ли Митчелл: «Прошло около получаса, прежде чем концерт возобновился».

Джой Килбейн: «Минут двадцать поле было заполнено людьми, но казалось, что это длилось около часа».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Примерно через полчаса усталым менеджерам удалось вернуть толпу на свои места, и мальчики вернулись на сцену, чтобы продолжить выступление».

Джой Килбейн: «Через некоторое время из громкоговорителей раздался голос с английским акцентом, который сказал нам, что если поле прямо сейчас не будет освобождено, то концерт не продолжится. Клянусь, голос принадлежал Джорджу! После этой небольшой речи поле быстро очистилось».

Ник К.: «Помню, что когда вечером отец вернулся домой, его форма была порвана, а локоть был в крови. Он сказал нам, что потрогал барабаны Ринго и произнёс это так, как будто в этом не было ничего особенного, но мы с братом подпрыгнули от волнения. Он рассказал, что когда все вернулись на свои места, и спортивное поле опустело, то оно всё было усеяно обувью, нижним бельём, зубными протезами, рвотой. Всё поле».

Рози Стивенс: «Мы ждали, кажется, вечность, пока «Битлз» не вернутся обратно. И они, наконец, вернулись».

Джордж Дзвоньяк: «Примерно через 45 минут зрители вернулись на свои места, и концерт был продолжен. Нетрудно понять, почему «Битлз» прекратили выступать на концертах. Первой была проблема качества звука, второй проблема обеспечения безопасности».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Им удалось закончить концерт без каких-либо происшествий».

Джим Баррик: «В конце концов, все расселись по местам, и «Битлз» вернулись на сцену. Однако вместо того, чтобы сыграть «Крошка в черном» (Baby’s In Black), они её пропустили, и продолжили выступление с «Мне хорошо» (I Feel Fine).

Затем последовала песня «Вчера» (Yesterday). Для этого номера вся сцена оставалась в тени, за исключением освещённого прожектором Пола. Джордж стоял позади и подыгрывал».

Дейв Чвенсен: «Особенно мне заполнилось исполнение песни «Вчера» (Yesterday), потому что это был единственный раз, когда я услышал её без сопровождения скрипок, с двумя гитарами, басом и ударными. Я сидел и думал: «Она звучит так круто, мне никогда в жизни не услышать её снова». В то время ещё не было бутлегов, не было концертных альбомов».

Джим Баррик: «После спокойной «Вчера» (Yesterday) последовала «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man). Песня, которую я никогда особенно не любил, но в тот вечер она прозвучала великолепно!».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники можно увидеть работу полицейских возле сцены. Так же в кадр попала вся сцена с правой стороны. Ринго солирует в песне «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man), с подпевающими ему Джоном и Полом».

Джейн Скотт (музыкальный критик газеты «Плейн Дилер», Кливленд): «Ринго всё ещё потрясывало».

Джек Армстронг (ди-джей радиостанции «Даблви-Ай-Экс-Уай»): «Он пел свою песню не осознавая, что его микрофон был выключен».

Джим Баррик (Jim Barrick, очевидец): «Потом была «Человек из ниоткуда» (Nowhere Man). В самом начале песни голос Джона надломился. Это был один из немногих сбоев во время всего выступления. Все звенящие гитары звучали великолепно в этом номере, и Джордж исполнил прекрасное соло, которое даже включало колокольный перезвон Ринго, который последовал сразу же после последнего гитарного риффа Джорджа.

После песни «Человек из ниоткуда» (Nowhere Man) «Битлз» исполнили «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) – сингл того лета. Она тоже прозвучала великолепно, за исключением того, что в конце Джон и Джордж не смогли сладить с фальцетом в конце песни. Тем не менее, Пол допел до конца свою часть.

После этого Пол объявил, что они исполнят «предпоследнюю» песню. Я подумал, что это было как-то нехарактерно для него так говорить, и не поверил. Я предположил, что это будет их последняя песня, и что Пол сказал именно так, чтобы предотвратить ещё одно столпотворение, если аудитория осознает, что выступление подошло к концу».

Пола Брукс (газета «Бивер Конти Таймз»): «Все четверо «Битлз» выступили хорошо, особенно Пол. Он был самым деятельным и оживлённым, махал публике во время исполнения песен, заставляя и без того оглушающие крики становиться ещё громче».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Последним номером каждого концерта была песня «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), и Пол всегда объявлял её как последнюю, но в Кливленде он этого не сказал».

Джим Баррик: «Я оказался прав, они закончили зажигательной «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). По-видимому, большинство других окончаний концертов заканчивалось песней «Я подавлен» (I’m Down).

Мой папа вернулся в середине «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), и некоторое время смотрел шоу вместе с нами. Мы должны были уйти чуть раньше, чтобы избежать давки на выходе. Я не видел, как «Битлз» покинули сцену, но позднее я прочитал, что их лимузин был повреждён толпой».

Пола Брукс (газета «Бивер Конти Таймз»): «Во время последнего номера фанаты снова хлынули на сцену. Как только песня закончилась, четверо «Битлз» вскочили в ожидавший их лимузин и помчались обратно в отель».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Они с азартом сыграли песню, спрыгнули со сцены (в буквальном смысле) в ожидающий их лимузин, и автомобиль ракетой метнулся на орбиту».

Рич Деллароса: «Конечно же сразу после окончания концерта «Битлз» покинули сцену и сели в лимузин, который выехал со стадиона через выход в правой стороне поля».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Они запрыгнули в ожидавшую их машину как раз в тот момент, когда тысячи фанатов снова бросились на штурм».

Рози Стивенс: «По современным меркам концерт был очень непродолжительным».

Кэролайн Ли Митчелл: «Хотя концерт в целом длился около трех с половиной часов, «Битлз» выступали только тридцать минут».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В конце концерта Мэлу Эвансу пришлось защищать инструменты, которые поклонники пытались растащить в качестве сувениров».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Помню, что около стадиона стояло много патрульных машин с сигнальными огнями, и некоторые из людей были арестованы».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В трёх лимузинах мы исполняли роль ложных целей, направившись к предполагаемому всеми выходу».

Джефф Слуц: «В конце концерта я рванулся на поле и последовал за одним из лимузинов».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Как правило в машине мы запирали все двери и поднимали все окна – практика, позволившая нам в Кливленде остаться в безопасности. Поклонники колотили по нашим машинам, запрыгивали на кузов, пытались открыть двери, даже когда видели, что внутри нет никого из «Битлз».

В конце концов, слегка потрясённые мы вернулись в отель, и узнали, что лимузину «Битлз» пришлось прорываться через заграждение, потому что он не мог себе позволить замедлить ход. Ущерб, причинённый автомобилю, составил приблизительно 400 долларов, и компания, предоставившая лимузин, на следующий день отказалась давать машину, чтобы отвезти нас в аэропорт».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Для меня стало проблемой то, что я каким-то образом остался посреди поля, и мне пришлось пройти долгий путь обратно в отель. Ну, это шоу-бизнес!

В Детройте «Битлз» только что покинули сцену, и ди-джей из Луисвилля по имени Кен Дуглас, у которого была битловская стрижка и модная одежда, шёл рядом со мной в пресс-центр. Подростки заметили нас, снесли барьеры и устремились за ним в погоню. А что я? Я оказался в толпе посреди них и думал, что это мне конец!»

Джой Килбейн: «Когда мы покинули стадион, я услышала этот английский голос. Поэтому мы побежали посмотреть, кто это был. Вы поверите, что это был Мэл? Я чуть не умерла, когда увидела его! Он возвращался в отель. Не сомневаюсь, что он думал, что никто не знает, кто он такой, поэтому ничего с ним не случится. Рядом было всего несколько девушек, и мы подбежали к нему и напомнили о нашей с ним встрече возле студии на Эбби-роуд в апреле прошлого года. Я спросила, помнит ли он меня, и он вспомнил. Он спросил, как мне понравился концерт, и я ответила, что просто в восторге! Кто-то спросил, не против ли он, если мы его поцелуем. Он сказал, что не против, поэтому каждый из нас его поцеловал. Когда подошла моя очередь, он положил руку мне на спину и помог дотянуться до его щеки. У него были такие мягкие щеки, и от него так приятно пахло!

Потом к нему подошёл кто-то из его друзей и сказал, что им пора. Мы умоляли его позволить нам пойти с ними, но он ответил, что нас слишком много, и он собирается выпить с тем парнем, а мы ещё недостаточно взрослые».

Из дневника Альфа Бикнела: «Возможности посмотреть Кливленд так и не представилось».

«Ассошиэйтед Пресс», Кливленд, 1966: «Сотрудники стадиона заявили, что поле бейсбольного стадиона сильно пострадало».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Вернувшись в отель, мы, наконец, немного потрясённые произошедшими событиями, узнали, что лимузину «Битлз» пришлось пробиваться сквозь толпу, потому что останавливаться было нельзя».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Брайен прекрасно понимал психологию каждого из Битлов. Они были такие разные, но он к каждому подходил по-особому. Любимчиков у него не было, потому что он любил их всех. Однажды за разговором мы засиделись с ним допоздна (это было в Кливленде), и он дал мне свою краткую характеристику каждого.

Брайен сказал, что Ринго наименее творческая личность, но он не испытывает по этому поводу беспокойства – вот почему он так хорошо вписывается в группу.

Джордж, по его мнению, самый неуверенный в себе, и болезненно недоверчивый в отношении денег. Брайен очень любил Джона и относился к нему по-отечески ласково, но в последний год жизни он стал больше любить Пола.

Безусловно, Брайен был гомосексуалистом. Я убеждён, что именно поэтому он захотел стать менеджером «Битлз». Конечно, были и другие причины, но эта послужила толчком. Вначале он очень привязался к Джону. Брайен был единственным человеком, который мог укротить Джона Леннона. Когда он хотел быть холодным, то был ледяным. Я не знаю ничего холоднее ледяного Брайена Эпстайна».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «Это был первый раз, когда я был на гастролях с «Битлз». Они замечательные ребята и вне сцены они ведут себя точно так же, как и на сцене. Они выглядели очень бледными, как будто всю жизнь проводят в помещении. «Тем не менее мы чувствуем себя хорошо, – сказал Пол. – Наш внешний вид ни о чём не говорит, потому что иногда мы выглядим ужасно, но чувствуем себя прекрасно, а иногда наоборот».

Самым удивительным для меня стало то, что мальчики никогда по-настоящему не видели Америку. Я знаю, это звучит странно, но это правда. Сегодня вечером я рассказал Джону о местных фантастических супермаркетах, а он просто уселся поудобнее, слушая с большим интересом.

«Мы не можем выйти на улицу, – сказал он.  – Мы просто сидим в номере пока нам не позвонят, что машина или автобус готовы, чтобы отвезти нас на концерт. Мы очень многое упускаем, но я полагаю, что однажды мы всё это увидим».

Джордж много рассказывал мне о своём интересе к индийской музыке, результаты которого можно услышать на альбоме «Револьвер». «Для меня сейчас это единственная по-настоящему стоящая музыка, на фоне которой западная музыка типа трех-четырёх битов кажется мёртвой. Можно получить гораздо больше от неё, если вы действительно готовы сконцентрироваться и слушать. Я надеюсь, что всё больше людей попытаются в это врубиться». Джон сказал мне, что Джордж надеется вскоре посетить Индию, чтобы изучать эту музыку.

Означает ли участие Джона в фильме, что он покинет «Битлз»? «Нет, это просто небольшое занятие, пока нам нечего делать». О чём фильм? «Ну, что-то вроде военной комедии. Я просто играю сигнальщика из Ливерпуля. Это должен быть хороший опыт».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Прежде чем мы покинули Кливленд, я должна сказать о первой вечеринке. На ней не было большого количества людей, и всё было относительно тихо, а из Битлов были только трое. Джон остался в своей комнате работать над устройством, создающим геометрические схемы и разработки. Творец уединился довольно рано.

Ринго, который ушёл последним из «Битлз», общался с компанией. Всё было очень неофициально, очень непринуждённо, и без какой-либо необузданности. Это было не тем, чего я ожидала».

13 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Альбом «Револьвер» занял первое место в британских чартах и будет оставаться там девять недель».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Радиостанция «Кей-Эл-Ю-Е» в Лонгвью, штат Техас, немного запоздав, устроила публичное сожжение пластинок «Битлз». Менеджер радиостанции сказал: «Мы призываем местных подростков принести свои пластинки и другие атрибуты группы, чтобы сжечь их на костре в пятницу вечером, 13 августа»».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Поразительное событие произошло в городке Лонгвью штата Техас. В пятницу 13 августа там состоялось ритуальное сожжение битловских пластинок. Инициаторами этой акции были руководители местной радиостанции. На следующий день в её передатчик ударила молния, и станция надолго замолчала. Лидеры антибитловской кампании, впрочем, не сделали должных выводов».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Любопытно, что радиостанция «Кей-Эл-Ю-Е» в Техасе, одна из тех, что организовала сожжение пластинок «Битлз» 13 августа 1966 года, на следующее утро во время грозы получила удар молнией, от которого директор новостей упал без сознания. Вот вы и решайте сами – на чьей Бог стороне».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Великий дракон Ку-клукс-клана Южной Каролины прикрепил пластинку «Битлз» к большому деревянному кресту, который был ритуально сожжён.

В прессе появились публикации о том, что из-за «кощунственного высказывания» Джона одна испанская радиостанция «навсегда» запретила трансляцию музыки «Битлз», а в Голландии были предприняты меры, чтобы запретить в стране концерты группы и трансляцию их записей в эфире».

Пол Шнитт (репортёр «Сант-Петерсбург Таймз», 27 августа 1966): «Когда я был в гостях у родителей в своём старом родном городе, местная радиостанция в Лонгвью, штат Техас – «Кей-Эл-Ю-Е» – выступила с одной инициативой. Это случилось после того, как Джон Леннон шокировал мир своим заявлением, неверно истолкованным или нет, что британская группа «Битлз» сегодня более популярна, чем Исус.

«Пришло время, когда наша радиостанция должна занять позицию», – мрачно прокомментировал в эфире диск-жокей. И «Кей-Эл-Ю-Е» действительно заняла позицию. «Никогда больше на нашей радиостанции не будет звучать музыка “Битлз”», – сказал он.

«Кей-Эл-Ю-Е» организовала сжигание пластинок «Битлз» у себя на дворе. Надо отметить, что радиостанция расположена в нескольких милях от города на холме, в безлюдном месте.

Кто-то оценил собравшуюся толпу в более чем 4000 человек, но это по-техасски является преувеличением. Было около 1500 человек всех возрастов и профессий.

Взрослые, а их было немало, казалось, отнеслись к церемонии очень серьёзно. Подростки принесли различные предметы, относящиеся к битловской атрибутике – пластинки, журналы, музыкальные сборники, фотографии, футболки – и все направились к месту костра. Однако большую часть предметов для сжигания предоставила радиостанция, собрав всю свою коллекцию пластинок «Битлз».

Были там и поклонники группы, готовые простить и забыть слова Леннона, но пришедшие на это мероприятие просто потому, что им нечем было заняться в тот пятничный вечер.

Диск-жокей радиостанции, который вёл мероприятие, объявил, что сожжение вот-вот начнётся, и вокруг огромной кучи собралась толпа. Костёр был зажжён, и все смотрели, кто-то аплодировал, кто-то неодобрительно свистел, в то время как местная рок-н-ролльная группа играла какую-то музыку, явно не Битловскую.

Среди собравшихся бродили репортёры, тыча микрофонами в лица людей, спрашивая их мнение. Кто-то сказал, что хотел бы, чтобы там присутствовали сами «Битлз», чтобы их можно было бросить в огонь. Кто-то сказал, что готов дать группе ещё один шанс, поскольку Леннон извинился.

Когда всё закончилось, от битловской атрибутики не осталось ничего, кроме пепла.

Но у этой истории есть продолжение.

На следующий день, в субботу, 13 августа 1966 года, над Лонгвью собрались тёмные свинцовые тучи, после чего разразилась сильная гроза. И, помоги мне, Джон Леннон, в радиостанцию «Кей-Эл-Ю-Е» ударила молния, и её менеджер потерял сознание».

Джон: «У меня не получается ясно выражать свои мысли, в этом моя беда. Я полагаю что то, что люди называют Богом, есть что-то в каждом из нас, но когда наши пластинки начали по-настоящему сжигать, то это стало настоящим шоком. Я не мог остаться в стороне, зная, что создал ещё один маленький кусочек ненависти в мире. Особенно когда речь идёт о таких несложных вещах, как люди, которые слушают пластинки, танцуют и наслаждаются тем, чем и являются «Битлз».

Если бы я завтра сказал, что больше не буду выступать, то всё равно не смог бы жить там, где кто-то ненавидит меня за что-то, находящееся в противоречии со здравым смыслом. Но в том-то и беда, быть правдивым. Ты пытаешься говорить правду, хотя иногда приходится лгать, потому что всё это в каком-то смысле лживо, как игра. Но ты надеешься, что когда-нибудь, если будешь с кем-то правдивым, то больше не будет неискренней реакции и будет правдивый ответ, и это того стоит. Но все играют в эту игру, и иногда, когда все меня кусают, я остаюсь беззащитным и честным. Это вызывает чувство разочарования».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Вылетели в Детройт».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Во время перелёта из Чикаго в Детройт Пол был единственным из Битлов, кто медленно прошёл по салону самолёта, приветствуя людей и перекидываясь с ними парой слов. Остальные Битлы оставались в хвостовой части, в своей маленькой зоне».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Рейс «Америкен Айрлайнз» из Чикаго прибыл в 11:12.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В аэропорту нас ожидала подпрыгивающая от нетерпения толпа».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Похоже, что популярность «Битлз» немного снижается, и многие связывают это с недавним высказыванием Джона Леннона о религии, которая, как кажется, стала лекарством от подростковой болезни под названием Битломания, охватившей страну последние три года. Расстояние до аэропорта и время прибытия «Битлз» также могли быть факторами, способствовавшими тому, что только относительно небольшая группа поклонников прибыла в аэропорт, чтобы поприветствовать группу. Не более трёхсот подростков посчитали нужным проехать 25 миль до аэропорта «Метрополитен» в Детройте, чтобы поприветствовать британский квартет, что сильно отличается от тысяч кричащих людей, заполнивших аэропорт в сентябре 1964 года во время первого визита группы».

Лорейн Альтерман (газета «Детройт Фри Пресс»,19 августа 1966): «Я никогда раньше не видела их во плоти, поэтому ожидала, что в субботу утром в аэропорту Метрополитен из самолёта выйдут какие-нибудь супермены. В конце концов, разве не они изменили весь облик поп-музыки за последние четыре года? Они показали людям, что поп-музыка может иметь смысл, а её создатели могут быть умными, талантливыми людьми.

И вот они спускаются по трапу – четверо улыбающихся, слегка усталых парней. Джон дополнил свой повседневный наряд жёлтыми солнцезащитными очками в стальной оправе. На Поле пиджак цвета земляники. Джордж, весь в черном. Ринго в синих джинсах и жёлтой рубашке с принтом. (Позже Пол увидел, как я написала пейсли (прим. – набивные и тканые рисунки, имитирующие узоры кашмировых шалей). «Это не пейсли, – сказал он. – Как бы вы это назвали? Цветочный узор? Как насчет ар-нуво?»)

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Поклонники, выстроившиеся вдоль ограждения возле взлётно-посадочной полосы, громкими криками приветствовали квартет. Они задержались примерно на четыре минуты между самолётом и автобусом «Грейхаунд», чтобы пообщаться с журналистами».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «После приземления наш самолёт зарулили в ангар подальше от главного терминала, где мы сели в автобус, который отвёз нас в Детройт».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Водитель автобуса, который отвозил «Битлз» из аэропорта в «Олимпию», сказал, что навсегда запомнит этот день у будет рассказывать об этом своим детям и внукам. Алекс Паттерсон сказал: «Сегодня был такой же день, как и любой другой. В 9:00 я пришёл на работу, а потом узнал, что буду возить «Битлз» по Детройту. Мои дети сошли с ума, когда я им рассказал об этом. До сих пор не могу в это поверить». Он добавил, что всегда был большим поклонником группы».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мы сели в автобус, который доставил нас к стадиону».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Затем они сели в ожидавший их автобус и в сопровождении полиции были доставлены на стадион «Олимпия».

Когда процессия покидала терминал, в качестве отвлекающего объекта был использован большой черный «Кадиллак»».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «До окраины города нас сопровождали три машины шерифа округа Уэйн, после чего к нам присоединились шесть мотоциклов полиции Детройта и сопроводили нас до стадиона «Олимпия».

На автостраде Форда перед нашим автобусом попытались вклиниться две машины с девушками, но полиция вынудила их съехать на обочину».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Артур Шургин – менеджер по рекламе концертов «Битлз», сказал, что их высадят на стадионе, чтобы они подготовились к сегодняшнему выступлению в 14:00. Второй концерт состоится в 19:00».

Дороти Суриано: «Рядом с нашим домом жил Робин Сеймур – диск-жокей радиостанции «Си-Кей-Эл-Даблви». Как-то раз он спроосил, есть ли какой-нибудь концерт, который я хотела бы увидеть, и с кем бы я хотела встретиться, тогда он посмотрит, что сможет сделать для этого. Я поняла, что это мой шанс. В конце концов, разве всего два года назад его дочь Дженни не была за кулисами и не сфотографировалась на коленях у Пола?

Я спросил Робина, не мог бы он достать мне билеты на концерт «Битлз»? В тот день, когда Робин принёс билеты, он объяснил, почему их было три, хотя я просила два. Он планировал пойти с нами. Я не могла в это поверить. Это означало бы, что мы с Ким Стивенс пойдем за кулисы с Робином. В свои 13 лет я думала, что умру от счастья. Но за два дня до концерта Робин сломал ногу, и наши надежды попасть за кулисы и встретиться с ливерпульской четверкой рухнули. Мы с Ким ещё не видели билетов и не знали, где будем сидеть. А ещё у нас был лишний билет.

Наступило 13 августа 1966 года. Мы решили взять с собой на концерт моего брата Майка. Утром Робин отдал нам билеты. Папа Ким отвез нас на стадион «Олимпия». Мы пришли туда рано и не могли поверить, какая там собралась толпа. Это было невероятно.

Когда мы вышли из машины, по улице Макгроу мимо нас промчался полицейский фургон, за которым гналась дюжина девушек. Мы с Ким бросились за ними, бросив брата. Мы были уверены, что в фургоне были Битлз. Что ж, мы ошибались. Когда фургон остановился и его двери открылись, то там сидели четверо полицейских, которые смеялись, глядя на нас.

Потом мы купили битловские значки и плакатики. Я купил значок с надписью: «Я люблю Пола», а Ким купила значок с Джоном. Мы сидели на краю тротуара, ожидая прибытия «Битлз». И вдруг это случилось. Полицейский эскорт приближался к Макгроу, а прямо за ними ехали черный лимузин и автобус.

Вся толпа бросилась туда, где их можно было лучше рассмотреть. Шум был оглушительным. Ким, Майк и я остались на месте. Ведь они должны были проехать прямо рядом с нами. Впервые у меня появилась возможность увидеть живого Битла».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Когда мы въехали на автостоянку, Битлов попросили пригнуть головы, чтобы толпа не увидела, что они в автобусе. Им это не понравилось. В особенности Полу, отказавшемуся спрятать своё лицо».

Дороти Суриано: «Мимо нас проехал лимузин, в нем сидели Брайен и Джордж. Я стояла, не веря своим глазам. Он был таким красивым. Он улыбнулся и помахал нам, и мы с Ким остолбенели. Так вот, Джона, Пола и Ринго не было в лимузине, поэтому они должны были находиться в автобусе. Мы с Ким смотрели на автобус, пытаясь понять, кто там сидит. Мы были в бешенстве. Когда автобуса почти проехал мимо нас, мы с Ким неожиданно увидели остальных троих. Я указал на заднюю часть автобуса и начал кричать, что они там. Ринго показал кулак, Пол улыбнулся и помахали рукой, а Джон смотрел куда-то вдаль».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «У охранников было достаточно времени, чтобы удержать на месте поклонников, поэтому мы смогли покинуть автобус. Как только фанаты заметили промелькнувшего настоящего живого Битла, начался сущий бедлам».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «Возникла некоторая путаница относительно того, где находились инструменты знаменитой группы во время их отъезда на автобусе. Представитель «Америкен Айрлайнз» сказал, что инструменты будут доставлены специальным рейсом из Чикаго в 13:00».

Студия «Мотаун Рекордз» в 1965 году.

В Детройте Брайен Эпстайн посетил «Город хитов США» – штаб-квартиру «Мотаун Рекордз».

В руках Эпстайна последний альбом группы «Фо Топс». В будущем он организует первые концерты группы в Великобритании.

Агентство «Ассошейтед Пресс», Детройт, 1966: «Администрация «Олимпии» приготовилась к потоку подарков для «Битлз». Два года назад, когда группа выступала в Детройте, подарками была заполнена целая комната».

Ди-джей Скот Риджен берет интервью у «Битлз» перед концертом в Детройте для слушателей Кливленда.

Скотт Риджен (ди-джей радиостанции «Даблви-Кей-Эн-Эр», Детройт): «Когда «Битлз» выступали в «Олимпии», Ларри Кейн организовал мне 20 минут наедине с группой. Джон Леннон был искренним, настоящей личностью, очень контактный. Когда мы беседовали, он был полностью сосредоточен на разговоре. Я задал ему несколько вопросов о технических аспектах их музыки, и помню, как он сказал Полу: «Эй, приятель, вот парень, который на самом деле слушает наши записи». Пол был дружелюбным и открытым, приятный парень. Я ощутил то волшебное притяжение, которое группа оказывала на большое количество людей по всему миру».

Лорейн Альтерман (газета «Детройт Фри Пресс»,19 августа 1966): «Через час я снова увидела их в «Олимпии», когда их пресс-секретарь Тони Бэрроу разрешил прийти на интервью только трём репортёрам. Пол Маккартни, Джордж Харрисон, Ринго Старр и Джон Леннон укрылись в личном кабинете возле сцены на стадионе «Олимпия».

Между нами сразу сложились дружеские отношения. Меня представили, и мы обменялись рукопожатием. Каждый из них произнёс: «Привет или здоро́во, Лоррейн».

Я не видела Ринго, прислонившегося в углу к столу, пока Джордж не сказал: «Это Ринго». Ринго вскочил на столешницу, и самый невысокий из Битлов вдруг стал самым высоченным. Мы поздоровались.

Поскольку времени было мало, у меня не было возможности поговорить с Ринго, но я пообщалась с остальными тремя по отдельности примерно по 15 минут с каждым.

Джордж, Джон и Пол очаровали меня своим интеллектом. Поскольку все они уже прошли сотни интервью, у меня не было ощущение, что они говорили себе: «Ну что ж, вот ещё одно. Давай покончим с этим побыстрее».

Джордж был первым. Его черная рубашка и черные штаны подчёркивали серьёзное выражение лица. Но заговорите с Джорджем об индийской музыке, когда он сидит на столешнице скрестив ноги, и его глаза загорятся. Он смотрел прямо мне в глаза и говорил с большим воодушевлением.

Джордж интересуется творчеством Рави Шанкара, играющего на индийском инструменте ситар. Джордж использовал его во время записи альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul) и нового альбома «Револьвер». Как так получилось, что англичанин увлёкся индийской музыкой?

«Меня заинтересовало её многообразие, – сказал он. – Чем больше я её слушал, тем больше она мне нравилась. Это очень сложная музыка. Такая неоднородная. Вот почему обычный слушатель её не понимает. Он всю жизнь слушает западную музыку, а восточная музыка – это совсем другая концепция.

Наибольший интерес у меня вызывает индийская классическая музыка. Действительно классная, извините за выражение, в отличие от популярных композиций западной музыки, которые противопоставляются западной классической музыке. Индийская музыка крутая, хотя ей восемь тысяч лет.

Мне трудно получать удовольствие от западной музыки. Даже от той западной музыки, которая была мне интересна год назад. Большая часть музыки по-прежнему поверхностна, не очень утончённая по сравнению с индийской музыкой. Музыка в целом, включая нашу, все ещё поверхностна».

Это последнее замечание свидетельствует об отношении «Битлз» к музыке. Они не самовлюблённые звёзды, они могут при случае и себя разнести в пух и прах. Они действительно выглядят как художники, осознающие свой талант, но не зацикленные на себе.

«Вы могли бы включить это в свою статью, – продолжил Джордж. – Всем, кто любит музыку и хорошо в ней разбирается, послушайте индийскую классическую музыку. Я бы хотел, чтобы больше людей ею заинтересовалось, искренне заинтересовалось. Не только для того, чтобы обратить в наличные интерес к ситару.

В песне «Норвежское дерево» (Norwegian Wood) на альбоме «Резиновая душа» (Rubber Soul) я использовал ситар как гитару. На новом альбоме я немного развил его. Но ещё я далёк от цели, которую хочу достичь. Мне потребуется лет сорок, чтобы её достичь. Я хотел бы иметь возможность играть индийскую музыку как индийскую музыку вместо того, чтобы использовать индийскую музыку в поп-музыке. Это требует многих лет обучения, но я готов на это».

Страсть Джорджа к индийской музыке настолько захватывающая, что мне захотелось прямо здесь и сейчас послушать, как играет Шанкар.

Джордж выразил своё мнение о влиянии «Битлз» на поп-музыку следующим образом: «Когда мы появились, то соответствовали своему времени. Пять лет назад на поп-музыку определенно смотрели как на «музыку ради денег», подразумевая в скобках, что это ругательство. Поп-музыка была просто чем-то низкопробным. Теперь я думаю, что многое в области поп-музыки имеет большее значение. На нас в поп-музыке очень сильно повлияли другие, а мы повлияли на других. Это хорошо. Такова жизнь».

В это время наш разговор прервал Тони Бэрроу. Подошёл Джон, а Джордж отошёл в сторону.

Джон смотрел на меня сквозь свои жёлтые очки, и я немного занервничала, потому что читала, что если ему станет скучно от вопросов, то он доконает вас своим остроумием. Но волноваться не пришлось. Он не только выслушивал вопросы, но и обдумывал свои ответы. Хотя он не был таким глубоко прочувствованным, как Джордж, но был таким же искренним.

Он производит впечатление проницательного и интеллигентного человека. На сцене он крут, слегка качает головой в такт, концентрируясь на своей гитаре. Кажется, что он не из того типа людей, которые вызывают у девушек восторженные крики, но это так. Он так же крут вне сцены. Битлы по-прежнему с восторгом воспринимают крики? «Они просто есть, – ответил Джон. – Когда их нет, это становится заметно по отсутствию. Вы ожидаете их услышать. Вы ожидаете, что они будут завывать, как завывают ваши усилители. Без этого возникает нервозность».

Джон рассказал о том, как они пишут свои песни.

«Обычно я просто что-нибудь придумываю, – сказал он. – Когда приступаешь к делу, основой является реальный опыт, но я никогда сознательно не думаю ни о чём. Это сильно варьируется. Некоторые песни просто приходят мне в голову».

Как и Джордж, в музыке Джон открыт для влияния других. «Всё, что я слышу, влияет на меня, если мне это нравится. Любая музыка, поп, классика или что-то ещё». Битловская музыка, по словам Джона, «развилась и приобрела черты битловской музыки. Раньше она была в большей степени чьей-то ещё музыкой».

Мне было интересно, почему «Битлз» в последней части песни «Дождь» (Rain) перевернули плёнку, пустив звук задом наперёд. «После того, как мы её записали, то поняли, что ей что-то не хватает, – объяснил Джон. – Я взял её домой. Было четыре часа утра, и я прокрутил её задом наперёд. И меня это ошеломило».

Как вы, возможно, читали, сессия записи альбома «Револьвер» заняла добрых две недели напряженной работы днём и ночью. Джон сказал, что им с Полом потребовалось больше времени, чтобы начать работу после того, как была назначена дата записи. «Обычно мы с Полом с этим не спешим. Мы усердно работали, потому что хотели, чтобы всё было идеально. Записывая альбом «Резиновая душа» (Rubber Soul) мы многое узнали о технической стороне».

Я спросила Джона, удивила ли его такая негативная реакция на его ныне известное высказывание о христианстве. «Я был потрясён. Не мог в это поверить, – сказал он. – Сейчас я более религиозен и больше интересуюсь религией, чем когда-либо».

Пришло время перейти к Полу – самому симпатичному из Битлов. С озорной ухмылкой он попросил меня сесть рядом с ним на стол и коснулся коленок. Я сказала, что могу заработать кучу денег, продав свои коленки сотням девушек, столпившихся у входа в «Олимпию». Он рассмеялся и заверил меня, что может продать свои гораздо дороже, чем я смогу выручить за свои.

Обращаясь к более серьёзной теме разговора, Пол сказал, что вдохновение для его песен исходит «в основном из воображения». «Возьмём «Элеонор Ригби». Она просто пришла. Когда я начал писать мелодию, то одновременно придумывал текст. Всё пришло из первой строки. Интересно, есть ли девушка по имени Элеонор Ригби? Первоначально я называл её мисс Дейзи Хокинс. Отец Маккензи изначально был отцом Маккартни, но все бы подумали, что это мой отец.

«Жёлтая подводная лодка» очень проста, но совсем другая. Это шуточная песня, детская песенка. Изначально мы планировали, что это будет наша детская пластинка «Спарки» (прим. – маленький мальчик по имени «Спарки», персонаж, созданный в 1947 году для «Кэпитол Рекордз», выпускавшей серию детских аудиорассказов). Но теперь это концепция жёлтой подводной лодки, на которой дети отправились в увлекательное путешествие. Однажды вечером я уже собирался идти спать и подумал, что было бы неплохо, если бы у нас была детская песенка, было бы здорово оказаться на жёлтой подводной лодке с оркестром, где собрались все друзья».

При написании песни Пол с Джоном обычно подбирают её на гитаре. «Мы используем магнитофон, если песня сложная, – сказал Пол, – но обычно мы можем её запомнить».

Пол не умеет читать и записывать ноты, хотя берёт уроки. «Возможно, со временем я научусь, но я ленив. Единственное, что заставляет меня учиться, это то, что это несерьёзно, что я не умею читать ноты и что это не так сложно. Но сочинять легко, даже не имея возможности записать это нотами».

Что, по мнению Пола, «Битлз» сделали с поп-музыкой? «С учётом здравого смысла… Многое в ней было просто немного неискренним, я думаю. Пять лет назад можно было найти автора сорока композиций, которые были записаны без какой-либо мысли, что это будет хит. Сегодня большинству записывающихся артистов действительно нравится то, что они делают, и я думаю, вы можете почувствовать это на пластинках».

Очевидно, что Джон, Пол, Джордж и Ринго слишком умны, чтобы не понимать, что нельзя вечно оставаться на вершине подростковых кумиров. С их талантом и интеллектом они будут записывать пластинки, писать песни и книги и сниматься в кино ещё долго после того, как стихнут восторженные крики».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Олимпик», Детройт».

beatlesbible.com: «Состоялось два концерта, в 14:00 и 19:00, на которых присутствовало 28 000 зрителей. Ранее они выступали в этом зале 6 сентября 1964 года».

Сью Долан: «Есть одна вещь, которую сегодня люди не понимают. Она состоит в том, что в то время получить билеты было не так просто. Часто билеты заказывались через почту. Я выиграла два билета в конкурсе, организованном компанией «Аптека Каннингем», ответив на вопрос: почему вам нравится эта аптека».

Дороти Суриано: «После всего пережитого мы подошли к входу «Олимпии», чтобы пройти к своим местам. Взглянув на билеты, и я увидела, что наши места на уровне поля, поэтому мы нашли ближайшего билетёра и попросили его провести нас к нашим местам.

Он посмотрел на наши билеты, улыбнулся и провёл нас к нашим местам. Боже мой, это были места в первом ряду, прямо перед микрофоном Пола».

Агентство «Ассошейтед Пресс», Детройт, 1966: «Более четырёхсот пятидесяти городских, окружных и частных полицейских патрулировали стадион с рациями, пытаясь держать подростков под контролем».

На первом концерте присутствовало 14 000 зрителей.

Фото Боба Бониса.

Агентство «Ассошейтед Пресс», Детройт, 1966: «Вокруг сцены было воздвигнуто ограждение высотой в пять футов и устроены два пункта первой помощи, где дежурили врач и две медсестры».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Такие закрытые арены как Детройт, где аудиторию можно было видеть, нам нравились. Зрители могли нас оценить по достоинству. Мы говорили: «Это здорово». Это поднимало нас на другой уровень».

На сцене группа «Сёркл».

Дороти Суриано: «Мы сидели очень тихо, пока выступали разогревающие артисты. Мы поклялись, что не будем кричать, когда появятся «Битлз».

Затем нам пришлось ждать, когда закончится время антракта. Все были в напряжении, которое повисло в воздухе. Затем свет начал гаснуть, и напряжение усилилось. На сцену выбежали четыре фигуры, схватили гитары, и зажегся свет.

Вот они!!! Стадион разразился криками. Мы с Ким тут же вскочили на кресла и закричали во всю силу (вот вам и наши клятвы). На них были серые расклешенные костюмы с розовыми полосками и розовые рубашки в тон».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Выступление «Битлз» было классным и в то же время немного пугающим. Когда они вышли на сцену, аудитория просто сошла с ума. Шум от криков был похож на звук взлетающей ракеты. Не могу описать то физическое давление и эмоциональное волнение, которое там ощущалось. Это нужно пережить лично! Даже несмотря на всю охрану казалось, что толпа могла в любой момент снести их, если бы захотела».

Ди-джей Скот Риджен встречает группу на сцене.

Дороти Суриано: «Отовсюду полетели разные вещи: кольца, мягкие игрушки и всё, что попало. Я мало что помню из начала их выступления. Я попыталась что-нибудь сфотографировать, но после первой песни сдалась и бросила попытки. Пол заметил это и рассмеялся. Затем с сочувствующим видом спросил: «Что не так, милая?» Я чуть не умерла. Нет, умерла. Ведь Пол обратил на меня внимание. Он разговаривал со мной».

Фото Дугласа Элбингера.

Дуг Элбингер (фотограф): «Мне было тогда шестнадцать лет. Перед сценой находилась большая группа фотографов, ожидающих начало концерта. Я не увидел удобной позиции для фотосъёмки, поэтому спросил у кого-то, имитируя британский акцент, можно ли мне подняться на сцену? Мне ответили утвердительно: «Конечно, парень, снимай всё, что хочешь». Потом я узнал, что это был гастрольный менеджер «Битлз». Когда зажегся свет, то я обнаружил, что нахожусь между «Битлз» и двумя рядами полиции Детройта, охранявших сцену».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Группа продолжила следовать своей новой моде 1966 года в отношении более яркой сценической одежды, одевшись на выступления в Детройте в новые светло-серые костюмы в тонкую розовую полоску».

Дуглас Элбингер (фотограф): «У Джона порвалась струна, и он просто прекратил играть».

Фото Боба Бониса.

Тед Грэхэм: «Я был на этом концерте. Мы с другом смотрели с мест позади сцены. Когда Джон обернулся в нашу сторону и помахал рукой, мы чуть не умерли от радости. Потом они все поочерёдно оборачивались и махали рукой, улыбаясь поклонникам, сидящим позади сцены».

Дороти Суриано: «Затем Пол объявил, что они исполнят следующую песню. Он сказал: «Следующая песня, которую мы исполним, это песня, которая играется в сопровождении оркестра, но сегодня у нас есть только эта так себе группа, так что потерпите». Песня называлась «Вчера». Во время исполнения этой песни стало немного тише, но не для меня!

В середине песни я начал подпрыгивать на месте и во весь голос закричала: «Пол!», показывая на свой значок «Я люблю Пола». Он посмотрел вниз, увидел то, на что я указывала, и улыбнулся самой широкой улыбкой, которую я когда-либо видела, и кивнул головой. Джон посмотрел в нашу сторону и крикнул «заткнитесь!», чем вызвал ещё больше криков».

Фото Дугласа Элбингера.

Дороти Суриано: «Затем Ринго исполнил песню «Я хочу быть твоим мужчиной». Мой брат тем временем бросал в них леденцы. Один из них попал Джорджу в руку, а другой застрял в его гитаре. Джордж отмахнулся от них и одарил моего младшего брата суровым взглядом».

Фото Дугласа Элбингера.

Дороти Суриано: «Последней песней была «Долговязая Салли». К этому времени я уже плакала, в изнеможении рухнув на кресло».

Дуглас Елбингер (фотограф): «Поклонники вопили и швыряли на сцену всё, что, как говорится, не было прибито гвоздями. На сцену летели леденцы, лампы от фотовспышек и даже обувь. Музыку можно было расслышать с большим трудом, но никто особо и не вслушивался. Поклонники вопили и бросались всякой всячиной. Битлы старались, но их никто не слушал. Я думаю, поэтому они перестали ездить на гастроли».

Дороти Суриано: «Затем они положили свои инструменты, и покинули сцену. Я всегда мечтала о чём-то подобном – броситься вдогонку за «Битлз». Толпа была блокирована полицией. Они выстроились в ряд, чтобы пропустить «Битлз». Должно быть, мы были недалеко от костюмерной. Меня прижало к полицейскому, когда «Битлз» проходили мимо. Мне стало жаль полицейских, потому что теперь я поняла, что они чувствуют. Помню, как «Битлз» проходили мимо них, и один из них (я думала, что это был Джон, но Майк сказал, что это был Пол) сказал: «Боже, не останавливайтесь!». Никогда не забуду выражение ужаса на их лицах, когда они проходили мимо».

Дуглас Елбингер (фотограф): «После дневного концерта я встретился с «Битлз» за кулисами, когда они убивали время между концертами. Я с трудом их понимал, потому что они разговаривали с акцентом. Они смеялись, шутили и поигрывали на гитарах, подписывали автографы и позировали для фотоснимков. Они были очень фотогеничны.

Они не могли покинуть здание, потому что снаружи была большая толпа. Я помню, Пол с Ринго спустились в вестибюль, и посмотрели в окно на толпу, собравшуюся вокруг «Олимпии». Пол в шутку сказал, обращаясь к Ринго: «Почему бы тебе не перейти улицу и не принести нам немного гамбургеров?». Конечно же, если бы он так сделал, то был бы растерзан фанатами».

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «В Детройте в своей костюмерной ожидая выход на сцену они слушали кассеты с индийской музыкой».

На втором концерте присутствовало 16 800 зрителей.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После второго концерта в Детройте группа уехала на автобусе в Кливленд, штат Огайо, куда они прибыли в 2 часа ночи».

Газета «Виндзор Стар», 13 августа 1966: «После сегодняшнего выступления «Битлз» уехали в Кливленд, штат Огайо, на автобусе «Грейхаунд». Представитель авиакомпании не смог объяснить, почему группа не полетела, как обычно, на самолёте».

«Грейхаунд» – автобусная компания, обслуживающая более 3800 пунктов назначения по всей Северной Америке, основана в 1914 году. 

Сью Долан: «Мы решили подождать после концерта у выхода на арену, вдруг нам удастся увидеть «Битлз». Вначале там собралась большая толпа, но через полчаса осталось только пятьдесят или шестьдесят человек. Мы стояли и разговаривали о том, какими замечательными были «Битлз», и кто из них был любимчиком (у меня Джон). Наконец открылись гаражные ворота и выехал огромный автобус».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Из Детройта мы отправились в Кливленд на автобусе. Поскольку автобус находился внутри стадиона, чтобы вывести «Битлз» не было никакой необходимости осуществлять манёвры в стиле Джеймса Бонда.

Сразу со сцены в сценических костюмах и с потом на лицах «Битлз» бросились к автобусу, и мы поехали. Это был ночной переезд».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «После второго концерта поклонники из Детройта поняли, что мы поедем в Кливленд по дороге, поэтому наш автобус сопровождали автомобили с открытым верхом, которые долгое время следовали за нами во время нашей ночной четырёхчасовой поездки».

Сью Долан: «Мы с другом побежали через улицу к нашему автомобилю, сели, и последовали за автобусом. Мы немного опасались не зная, куда направился автобус, и сможем ли мы найти дорогу назад, так как жили в Энн-Эрборе. Мне кажется, что мы были единственными, кто так сделал».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Освещение внутри салона было выключено. Позже я узнала, что это было из-за того, что Битлы переодевалась на задних сиденьях автобуса.

В какой-то момент автобус съехал с дороги и остановился на стоянке Ховарда Джонсона».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «В Кливленд ехали на автобусе. По пути мы остановились у «Говарда Джонсона», где некоторые прохожие были удивлены, увидев Битлов, вышедших из автобуса».

«Говард Джонсон» – это американская сеть отелей и мотелей, расположенных по всей территории Соединенных Штатов, была крупнейшей сетью ресторанов в США на протяжении 1960-х и 1970-х годов.

Джерри Лейтон (ди-джей радиостанции «Кэролайн»): «В субботу вечером мы все поехали на автобусе из Детройта в Кливленд. Примерно в час ночи мальчики вышли из автобуса, как выразился Ринго, «сделав остановку в Розе и Короне». На самом деле это была всего лишь остановка и мальчики просто разминали ноги, посасывая леденцы».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Некоторые из нас вышли из автобуса, чтобы размять мышцы, пока Венди Хэнсон, помощница Брайена Эпстайна, зашла в ресторан и купила мороженое на палочке – эскимо.

Окружающие нас люди совершенно не обращали внимания на одинокую фигуру с полотенцем, сидящую на обочине, не догадываясь, что это был Джордж Харрисон, и то, что в группе рядом с автобусом были Пол Маккартни, Ринго Старр, Брайена Эпстайн и так далее.

Несколько пар прошли мимо и даже не взглянули в нашу сторону, но вскоре подошли женщина с двумя девушками-подростками, в руках которых были бумага и ручки. Они сказали Полу, что следуют за автобусом из Детройта, и попросили автограф. Он подписал один, после чего они попросили ещё один: «А теперь подпишите здесь», на что Пол спросил: «Это приказ?» Они не поняли намёка, но автографы получили».

Сью Долан: «Приблизительно через милю автобус затормозил и припарковался у обочины. Мы остановились позади него, задаваясь вопросом, что теперь делать, ведь нам выдался такой шанс. Одно из окон автобуса открылось (можете себе представить наше волнение?!), и наружу высунулся один из членов группы «Сёркл». Мы спросили его, были ли «Битлз» в автобусе, и он ответил отрицательно, но спросил, хотим ли мы фруктовое мороженое? Мы вернулись в машину, развернулись и поехали домой».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Прибыли в Кливленд в 3 часа ночи. Я устал как черт, и сразу же отправился спать».

12 августа 1966 г.

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Тем временем в Бирмингеме официальный представитель радиостанции Алабамы, который основал движение против «Битлз», заявил в пятницу, что его станция простила квартет.

Томми Чарльз, со-менеджер радиостанции «Даблви-Эй Кью-Уай», сказал агентству Ассошейтед Пресс: «Мы отменили запланированное нами уничтожение пластинок «Битлз» и других их атрибутов, которые мы собрали. Мы должны поверить ему (Леннону) на слово, что он сожалеет о сказанном».

Журнал «Биллборд» (13 августа 1966): «Лондон – впервые британский ди-джей радио «Кэролайн» Джерри Лейтон будет сопровождать «Битлз» в гастрольном турне по США, начавшемся на этой неделе. Лейтон – ведущий ди-джей «Кэролайн Норт Шип». Он прилетел в США в четверг (11-го) с группой, менеджером Брайеном Эпстайном, его персональной помощницей Венди Хансон, тремя гастрольными менеджерами и пресс-агентом Тони Бэрроу (прим. – в группе сопровождения были три ди-джея с пиратских радиостанций: Кенни Эверетт (радиостанция «Радио Лондон»), Рон О’Куин (радиостанция «Свингинг Рэдио Инглэнд») и Джерри Лейтон (радиостанция «Кэролайн»)).

Семь ди-джеев из Соединённых Штатов, включённых в предварительный перечень официальной группы сопровождения, будут путешествовать чартерным рейсом. Это Кен Дуглас (радиостанция «Даблви-Кей-Эл-Оу», Луизиана), Джерри Ган (радиостанция «Даблви-Кей-Уай-Си», Кливленд), Пол Дрю (радиостанция «Даблви-Кью-Экс-Ай», Атлантик-Сити), Джим Стаг (радиостанция «Даблви-Си-Эф-Эл», Чикаго), Скотт Риджен (радиостанция «Даблви-Кей-Эн-Эр», Детройт), Джордж Клейн (радиостанция «Даблви-Эйч-Би-Оу», Мемфис), Тим Хадсон (радиостанция «Кей-Эф-Даблви-Би», Лос-Анжелес). Также Ал Гейтс (радиостанция «Даблви-Ай-Экс-Уай», Кливленд) присоединится к группе в течение турне. Аккредитованные гастрольные журналисты: Арт Ангер (журнал «Дейтбук»), Мэрлин Дорфлер (журнал «Хертс Ньюспейперс»), Бесс Кулмен (журнал «Тин Лайф»), Джудит Симс (журнал «Тинсет, Кэпитол Рекордз»)».

Джерри Ган (ди-джей радиостанции «Даблви-Кей-Уай-Си», Кливленд): «Я ездил с ними [«Битлз»] в 65-м и 66-м, когда работал в Кливленде. Я был одним из десяти репортёров на борту самолёта. Мы останавливались в одних отелях и ездили в тех же самых лимузинах. В результате в их лице я заполучил хороших друзей. Особенно я сблизился с Маккартни и Ленноном. У нас было несколько серьёзных разговоров о войне и на философские темы, которые, как я думаю, были для них возможностью высказаться, потому что репортёры в основном хотели говорить об их длинноволосых причёсках».

Скотт Риджен (ди-джей радиостанции «Даблви-Кей-Эн-Эр»): «Одним из моих руководителей был легендарный ведущий программы новостей на «Кей-Уай-Даблви» в Филадельфии Ларри Кейн. Он принял меня на работу на радиостанцию «Даблви-Эф-Ю-Эн» в Майями».

Рон О’Куин (диск-жокей пиратской радиостанция «Свингинг Рэдио Инглэнд»): «В середине 60-х меня пригласили создать самую мощную пиратскую радиостанцию в мире. Из-за скандальной известности, которую наша радиостанция получила в Европе, меня пригласили встретиться с «Битлз» в лондонском офисе «НЕМС». Встреча прошла хорошо, и через несколько дней меня спросили, не хочу ли я посетить запись на Эбби-Роуд. Я, конечно, так и сделал, прокашлявшись под песню «Сборщик налогов» (Taxman) (прим. – записывалась 20-21 апреля 1966 г.). В августе 1966 года меня пригласили стать членом официальной гастрольной группы «Битлз» и сопровождать их американском турне, который станет для них последним».

Из письма Тони Бэрроу от 22 июля 1966 года американскому ди-джею радиостанции «Даблви-Кей-Эл-Оу» Кену Дугласу: «В пятницу 12 августа в Чикаго буду с нетерпением ждать с Вами встречи в нашем отеле в любое время после десяти часов утра. Кэппи Дитсон предоставит вам полный маршрут гастролей с указанием деталей, плюс Чикагского и всех остальных забронированных отелей, в которых будут останавливаться «Битлз» и сопровождающая их группа представителей радио и прессы. Утром 12 августа в чикагском отеле я смогу передать Вам вашу персональную карточку представителя прессы».

Хосико Румико (журналист журнала «Музыкальная жизнь»): «После их приезда в Японию меня пригласили сопровождать группу во время тура по Северной Америке в августе 1966 года, который стал их последним концертным туром, и тогда я собирала материал. После этого и до самого распада группы в 1970 году я каждый год встречалась с «Битлз». За это время мне посчастливилось присутствовать при важных событиях в истории группы, видеть исторические моменты».

beatlesbible.com: «На следующий день после прибытия в США «Битлз» провели вторую пресс-конференцию в отеле «Астор Тауэр»:

Вопрос: Мистер Леннон, мы слышали множество интерпретаций вашего комментария относительно «Битлз» и Исуса. Не могли бы вы рассказать нам, что на самом деле вы имели в виду, делая это утверждение?

Джон: Попробую объяснить. В какой-то мере я сожалею о том мнении, которое… В любом случае, я не говорил того, что мне приписывают. Это главное по сути. И, э-э, я всего лишь у себя дома разговаривал с репортёром, но она также является и моим другом, и для остальных. Это была своего рода серия серьёзных статей, которые она сделала. Поэтому я не высказывался с позиций работы на публику или толкования того, что я говорил. Это продолжалось около двух часов, и я высказался об этом, просто чтобы пояснить тему, понимаете. И на самом деле я говорил серьёзно, знаете, но я не имел в виду то, что мне приписывают. Удивительно. Это привело к осложнениям, вышло из-под контроля, понимаете. Я просто обсуждал это, но не говорил, что «Битлз» лучше, чем Исус, Бог, или христианство. Я использовал название «Битлз», так как мне проще его использовать, потому что я могу говорить о «Битлз» как о чем-то отдельном и использовать это качестве примера, особенно близкому другу. Но я мог сказать, что это телевидение, кино или что-то ещё популярное, или автомобили популярнее, чем Исус. Но я использовал название «Битлз», потому что, знаете, для меня это удобнее. Я просто не подумал о последствиях. Я не подумал об этом… Мне даже в голову не пришло, хотя я понимал, что она берет у меня интервью, понимаете, что это имеет значение.

Вопрос: Как вы на это отреагировали?

Джон: Ну, когда я впервые услышал об этом, то подумал, что это не может быть правдой. Просто одно из тех событий, как тухлые яйца в Аделаиде (ДОБАВИТЬ примечание о событии в Аделаиде в июне 1964 года), но когда я понял, что всё это серьёзно, то сильно забеспокоился, потому что знаю, чем это может закончиться. Какие гадости об этом будут сказаны, и все эти унизительные фотографии, на которых я буду выглядеть как циник. И они будут продолжать и продолжать это до тех пор, пока ситуация не выйдет из-под контроля, и я не смогу её контролировать. Я не смогу нести за это ответственность, если оно разрастётся до таких масштабов. Тогда я умываю руки.

Вопрос: Диск-жокей из Бирмингема, штат Алабама, который фактически стал причиной случившегося, требует от вас извинений.

Джон: Он может их получить. Я приношу ему извинения. Если он возмущён и действительно говорит искренне, то я извиняюсь. Мне жаль, что мои слова вызвали всю эту заваруху, но я никоим образом не имел в виду что-то антирелигиозное или что-то в этом роде. Знаете, мне больше нечего тут сказать. Больше нечего сказать, действительно, больше нет слов. Я приношу ему извинения.

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Не хотите ли вы извиниться?» – спросил репортёр, на что Леннон ответил: «Против религии я выступать не собирался. Если вы хотите, я принесу извинения. Хотя не знаю – что же я такого сделал. Если уж вам это так нужно, хорошо, я извиняюсь». Конец цитаты».

Синтия: «В начале турне он неохотно извинился за своё высказывание. Извиняться он, честно говоря, не умел и не любил, особенно если вины за собой не чувствовал, но Брайен и остальные убедили его, что так будет лучше для всех».

Вопрос: Мистер Леннон, вы христианин?

Джон: Ну, мы все воспитаны так, чтобы такими быть. Не буду притворяться, что соблюдаю религиозные ритуалы. И Хрис­тос был тем, кем он был, и я верю во всё великое, что говорят о нем. Я не соблюдаю религиозные ритуалы, но у меня нет антихристианских мыслей.

Вопрос: Была ли такая же реакция на ваше высказывание в Европе и других странах мира, как здесь, в Америке?

Джон: Не думаю, что в Европе об этом слышали, но теперь услышат. Это было только в Англии, и там всё это как-то обошлось, поскольку никто не оскорбился и не и не стал до меня докапываться. А здесь, как я сказал, все пошло по-другому.

Вопрос: Сегодня утром были сообщения, что авиакомпания «Пан-Америкэн» предоставила каждому из вас по Библии.

Джон: Нам об этом неизвестно.

Вопрос: Если бы Исус жил сегодня в физической форме, а не в метафизической, он сказал бы, что «Элеонор Ригби» очень религиозная песня о человеческих переживаниях и нуждах.

Пол: Да.

Вопрос: Интересно, что вы думаете об этом.

Джон: Ну, мне не нравится мысль о том, что если бы Исус сейчас был бы жив, говорить за него, что он хотел бы сказать или сделать. Но если бы он был настоящим Исусом, тем, каким он был прежде, то «Элеонор Ригби» не имела бы для него большого значения. И если бы это пришло ему в голову, он, наверное, так и подумал бы.

Пол: Она была написана, потому что есть одинокие люди, и это была просто песня о…

Джордж: И нам нужна была ещё одна песня, чтобы заполнить долгоиграющую пластинку.

(смех)

Пол: (смеясь) Так или иначе, то, что ты сказал, правда.

(смех)

Вопрос: Вы считаете, что американцам недостаёт чувства юмора?

«Битлз»: Нет.

Пол: Дело в том, понимаете, говоря обо всём этом, вы произносите «американцы», но, как вы сказали, американцы не могут быть все одинаковыми. Они все не могут думать одинаково, понимаете. Некоторым американцам не хватает юмора, как и некоторым британцам не хватает юмора. Всем чего-то не хватает. Но в Штатах просто больше людей, поэтому вы, вероятно, можете иметь в виду их меньшую часть, понимаете.

Вопрос: Недавно я прочёл, что вы…

Джон: (шутливо) Никогда этого не говорил!

(смех)

Вопрос: …обеспокоены тем, что «Битлз» будут застрелены, что некоторые люди хотят покончить с «Битлз».

Джон: О, я не знаю. Думаю, что это из тех историй, о которых я не знаю, честно.

Джордж: Звучит как что-то местечковое.

Джон: Здесь некому, вроде, разбираться с нами. Согласен, что если бы мы постепенно стали сходить на нет, многие бы здесь рукоплескали «папа возвращается домой» (прим. – название популярной песни).

Вопрос: Кто был бы заинтересован, по-вашему, в…

Джон: Не знаю, потому что они никогда не проявляют себя до тех пор, пока не настанет время, когда им это будет нужно.

Вопрос: Вы чувствуете, что сходите на нет?

Джон: Мы не чувствуем, что сходим на нет. Наша музыка стала лучше. Возможно, наши пластинки стали хуже продаваться, но на наш взгляд мы не скатываемся вниз, знаете ли.

Вопрос: Сколько лет, по-вашему, вы ещё сможете продержаться? Вы думали об этом?

Джордж: Знаете, это не имеет значения.

Пол: Мы просто пытаемся двигаться вперёд, и…

Джордж: Дело в том, что если мы скатимся вниз, то это не будет иметь значения. Понимаете, я имею в виду, что если мы скатываемся, то мы больше не популярны, поэтому мы будем непопулярными, не так ли. Знаете, мы станем такими, какими были прежде, вероятно.

Джон: И мы не сможем изобрести новый приём, чтобы удержать себя, как некоторые могут себе представить.

Вопрос: Как вы думаете, весь этот шум вредит вашей карьере?

Джон: Не помогает. Не знаю, как насчёт ущерба. Нельзя сказать сразу, повредило ли что-то карьере или что-то в этом роде. Только через какое-то время, пока не пройдёт несколько месяцев.

Вопрос: Вас также процитировали, что вы не ждёте с нетерпением американские гастроли, и что это единственная часть турне, которую вы действительно желаете – калифорнийская.

Джордж: По-моему это я сказал.

Джон: Ну, наверное, кто-то спросил: «Какое место в Америке вам нравится больше всего», – и мы, скорее всего, ответили: «Больше всего нам нравится Эл-Эй [прим. – Лос-Анжелес], потому что там у нас много знакомых». Вот так и появляется: «Мы хотим приехать только в Эл-Эй». Знаете, именно так это и происходит, мы знакомы там с несколькими людьми, и, обычно, мы проводим там несколько свободных дней, поэтому по обыкновению мы говорим Эл-Эй.

Джордж: Обычно мы едим пищу, отличную от той, что предлагают в отеле. (шутливым тоном) Нет ничего плохого в гостиничной еде!

(смех)

Джордж: Но, знаете, мы отказываемся от отелей, когда есть возможность поселиться в доме.

Вопрос: В этой поездке, есть ли какие-либо южные города, включённые в ваше турне?

Пол: Да.

Джон: Мемфис, мы туда собираемся, да.

Вопрос: Что вы чувствуете перед поездкой на юг, где и возникла большая часть этих угроз?

Джон: Ну, я надеюсь, что если мы, в некотором роде, попробуем поговорить с прессой и народом и, знаете, можете судить сами, что это значит, я думаю, лучше нас увидеть.

Пол: Дело в том, что если вы сейчас нам верите – в то, что мы говорим, понимаете, – и мы можем говорить об этом прямо, тогда эээ…

Джон: Всё можно решить.

Пол: Потому что, я имею в виду, что мы только пытаемся всё уладить.

Джон: Потому что мы могли бы, как бы, залечь на дно в Англии и сказать: «Мы не поедем, мы не поедем!». Знаете, это произошло со мной, когда я услышал обо всём этом. Не помню, говорил ли я это. Не помню, что было в статье. Я запаниковал, сказал, что я вообще никуда не поеду, понимаете. Но если они, в некотором роде, расставят всё на свои места, оно будет того стоить, и ладно. Не так ли, Ринго?

(смех)

Вопрос: Вам когда-нибудь надоедает общество друг друга?

Джон: Мы видимся друг с другом только на гастролях – чтобы все вместе сразу вчетвером.

Вопрос: Чему вы приписываете свою огромную популярность?

Джон: (шутливо обращаясь к Полу) Ты ответишь на этот вопрос, не так ли?

Ринго: Я думал, что Тони Бэрроу ответит на этот вопрос

Тони Бэрроу: «Один репортёр спросил: «Чему вы приписываете вашу огромную популярность?» Ринго привнёс шутливый момент в эту необычно серьёзную пресс-конференцию, ответив: «Спросите об этом у Тони Бэрроу»».

Пол: На самом деле, если вы хотите получить честный ответ, то никто из нас этого не знает.

Вопрос: Это уже ваш третий приезд в Чикаго. У вас была возможность увидеть Чикаго?

Пол: Нет, мы… Из окна выглядит неплохо!

(смех)

Джордж: Думаю, мы впервые останавливаемся здесь

Вопрос: Надеетесь ли вы когда-нибудь увидеть некоторые из тех мест, в которые вы сейчас прилетите и которые посетите?

Джордж: На самом деле, я думаю, мы можем поехать куда угодно.  Куда захотим поехать… «когда лопнет этот пузырь».

Пол: (смеется)

(смех)

Вопрос: Джон, ваша музыка сильно изменилась с тех пор, как вы только начинали. Это потому, что вы стали более профессиональными, или вы пытаетесь показать публике…

Джон: Это не попытка и не профессионализм. Это просто, знаете, движение вперёд.

Джордж: В каком-то смысле мы пытаемся потрафить себе. Но, знаете, именно поэтому мы стараемся сделать всё лучше, потому что мы никогда не останавливаемся на достигнутом.

Джон: Только это, знаете ли. Мы не собираемся вместе, чтобы решить: «На следующей неделе мы сделаем то-то и то-то и запишем так-то и так».

Габриэль Фавойно (газета «Чикаго Сан-Таймз», 1966): «Перед столом с микрофоном в руке стоял на коленях, как у алтаря, английский репортёр с причёской, напоминающей Томаса Бекета. Он спросил, считают ли «Битлз», что их музыка стала лучше. Они ответили утвердительно».

Тони Бэрроу: Простите, можем ли мы сделать это последним вопросом?

Вопрос: Да. Короткий вопрос к Ринго.

Ринго: (шутливо) О, нет!

Вопрос: Две недели назад, здесь, в Чикаго, состоялось шоу «Подростки всего мира».

Ринго: (шутливо) И вы выиграли.

Вопрос: И там на полу за ограждением стояла ударная установка, и было сказано: «Это барабаны, на которых Ринго Старр будет играть, когда приедет в Чикаго». Сегодня в аэропорту я видел, как некоторые из девушек завизжали, когда увидели чехлы с инструментами, в которых, по-видимому, находились ваши барабаны. Их загружали в грузовик. Какие из барабанов ваши? Где они?

Ринго: Ну, я надеюсь, что и те и те мои. Я не знаю. Мэлкольм [Эванс] расскажет вам об этом, знаете ли. Он просто ставит их передо мною, а я всего лишь на них играю.

(смех)

Ринго: Он тот, кто… У нас два комплекта? Нет? О, не говорите ему об этом.

Вопрос: Ещё один вопрос о вашем семейном положении. Были ли какие-либо изменения, о которых вы могли бы нам сказать?

Пол: Нет, пока всё также, трое сдались, один ещё держится.

(смех)

Тони Бэрроу: Большое спасибо.

(аплодисменты)

«Битлз»: Спасибо!

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Из отеля до Амфитеатра группу сопровождала полиция под вой сирен. Перед их белой машиной с затонированным задним стеклом, чтобы скрыть группу, ехал черный лимузин-приманка. Около сорока девушек бросились к машине, но были блокированы цепью охранников, которые стояли со сцепленными руками. Четыре девушки, пострадавшие в давке, были доставлены в больницу».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в Международном амфитеатре».

Концертная программа американского турне.

Фото Коха Хасебе.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На каждом из концертов присутствовало 13 000 зрителей».

Гленна Сайс (газета «Чикаго Сан Таймз», 12 августа 1966): «Внутри дежурили двести сотрудников «Энди Фрейна» (прим. – американская компания, оказывающая охранные услуги), а также сто пожарных и восемьдесят четыре детектива агентства Бернса (прим. – международное детективное агентство Уильяма Бернса). Они выстроились перед сценой в сплошную линию».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Внутри стадиона 50 полицейских, 100 пожарных и 200 сотрудников и сотрудниц арены выстроились вдоль проходов и стояли в три ряда перед сценой. Проблем с поддержанием порядка не было».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Также выступали группы «Римейнз», «Сёркл», «Ронеттс» и Бобби Хебб».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Когда мы приехали на наш первый концерт в Чикаго, то не могли выйти из машины, потому что кричащие поклонники решили, что мы – это «Битлз». Это было одновременно забавно и страшно».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Прежде чем «Битлз» материализовались и появилась на сцене, публике пришлось прождать их более полутора часов, слушая четыре разогревающие группы».

Верн Миллер (бас-гитарист группы «Римейнз»): «[гастрольный менеджер] Боб Бонис был в значительной мере вовлечён в организацию и материально-техническое снабжение гастролей 1966 года. Однажды он приехал к нам и сказал: «Как бы вы, парни, отнеслись к тому, чтобы выступать на разогреве группы «Битлз» во время гастролей?». В то время мы поклялись никогда ни для кого не быть на разогреве, но по такому случаю сделали исключение».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Парни, вы бы согласились отправиться на гастроли с «Битлз»?», – спросил наш менеджер Джон Кёрланд. Мы согласились. Поразительно, но после такого предложения наш ударник неожиданно для всех решил в этом не участвовать и покинул группу».

Эд Фримен (гастрольный менеджер турне): «Чип не хотел участвовать в этом турне, так как считал, что это ниже его достоинства, потому что музыка не настолько сильно его интересовала».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «В группе нас всегда было четверо. Мы отыграли сотни концертов, и вдруг нам предложили участвовать большом турне! Чип ушёл, и у нас появился новый барабанщик, но у него не было такого чувства ритма, как у Чипа. Я имею в виду, что он был прекрасным барабанщиком, но группа в целом стала уже другой. Я чувствовал, что без нашего первоначального барабанщика наше пламя догорает (прим. – группа распадётся в конце 1966 года)».

Эд Фримен (гастрольный менеджер турне): «В 1966 году во время гастрольного турне «Битлз» я был гастрольным менеджером. В те дни не было большой разницы между гастрольным и дорожным менеджерами, так что на самом деле я был скорее дорожным менеджером. Я занимался оборудованием, но на самом деле был дорожным менеджером группы «Римейнз». У «Битлз» дорожными менеджерами были Нил Аспинал и Мэл Эванс, но в то время мы часто менялись местами.

Ещё одним гастрольным менеджером «Битлз» был Боб Бонис. Должен сказать, что я занимал самое низшее место на тотемном столбе этого турне, так что даже не знаю, была ли вообще такая должность, как гастрольный менеджер. У меня даже не было поводов с ними разговаривать. Я был очень маленькой рыбкой в очень большом пруду.

До того, как я принял участие в этом турне, я был музыкантом. В то время я был фолк-певцом в Бостоне, а Барри Тэшиэн и «Римейнз» были группой в Бостоне. Когда им предложили принять участие в турне «Битлз», я поехал с ними.

На пять исполнителей было всего три дорожных менеджера. Все делали свою работу, но мы не делали никаких различий. Так я устанавливал оборудование «Битлз», а Мэл Эванс оборудование «Римейнз». Все делили общее бремя. Так что особой разницы не было. Думаю, что я чаще Мэла устанавливал ударные, но также больше занимался гитарами «Битлз», настраивая их. Но в целом это была общая работа.

Будучи музыкантом, для меня эта работа в профессиональном смысле стала как понижением уровня, так и возможностью, которая выпадает раз в жизни. Это было и то, и другое.

До выхода альбома «Резиновая душа» для меня «Битлз» были «Что ещё за задницы из Англии?», потому что я совершенно не интересовался рок-н-роллом, но когда я услышал этот альбом, то стал их самым большим поклонником. Для меня было очень волнительно поехать с ними в это турне, потому что я был их большим поклонником. С другой стороны, до этого я был большой рыбой в маленьком пруду. В Бостоне я был фолк-певцом, и меня все знали, а потом во время турне ни с того ни с сего я стал самой маленькой рыбкой в ​​самом большом пруду. Хочу сказать, что после окончания турне я вернулся в Бостон и сказал, что это место ничтожно по своему значению, после чего отправился в Нью-Йорк. После этого турне я сразу же переехал в Нью-Йорк. В итоге я собрал свою собственную группу, подписал контракт с «Кэпитол Рекордз», а затем стал продюсером. Три недели с «Битлз» стали для меня толчком к началу новой главы моей музыкальной карьеры. Так что я очень им благодарен за это».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Мы не могли использовать свои усилители и у нас даже не было возможности опробовать те, что нам дали. Для музыкантов это все равно, что идти по канату без страховки».

На сцене группа «Ронеттс» в сопровождении группы «Римейнз». 

Эндрю Титон: «Помню, как ехал по Аутер-Драйв по дороге в Международный амфитеатр, чтобы послушать, как Бобби Хебб поёт «Санни» (Sunny). Я знал, что он выступал в одном концерте с «Битлз», и это подогревало моё волнение.

Мы сидели в последнем ряду партера, расположенного на поле, поэтому у нас не было хорошего угла обзора или прямой видимости. Группа «Бэрри энд Римейнз» произвела на нас впечатление. Я был даже очарован ими. Никогда раньше не слышал об этой группе, но они выступали на разогреве у «Битлз». Солист напомнил мне Джерри Мэрсдена, который мне нравился. Он играл на смешной причудливой гитаре «Эпифон Эл Кайола», которая выглядела так, будто к ней был приделан орган Вурлитцера».

Гленна Сайс (газета «Чикаго Сан Таймз», 12 августа 1966): «Реакция на появление «Битлз» была бурной – слово, которое кажется слишком большим преуменьшением. Если такая реакция на «Битлз», когда их пытаются запретить, то, как вы думаете, что произойдёт, если их уничтожить?»

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Концертная программа турне по США не отличалась от европейской и японской: «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music), «Она женщина» (She’s A Woman), «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone), «Турист на один день» (Day Tripper), «Крошка в черном» (Baby’s In Black), «Мне хорошо» (I Feel Fine), «Вчера» (Yesterday), «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man), «Человек из ниоткуда» (Nowhere Man), «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) и «Я подавлен» (I’m Down). Иногда в программу добавлялась «Долговязая Салли» (Long Tall Sally)».

Джон: «На последних альбомах наш репертуар резко изменился. Но нам не удалось бы столь же резко изменить сценический репертуар. У слушателей с 1964 года уже сложилось представление о «Битлз». Для них мы все ещё оставались модной рок-н-ролльной группой. На стадионах нас по-прежнему принимали за персонажей фильма «Вечер трудного дня», кем мы на самом деле уже не являлись. Изменить этот имидж за одно турне было невозможно ни технически, ни физически. Да и стоило ли? Риту­ал был полностью оправдан условиями, в которых нам приходилось вы­ступать. Со сцены, установленной в середине бейсбольного поля, под крики и визг поклонниц слов песен никто всё равно не услышит. Пуб­лике на концертах нужен только ритм. Они приходят сюда как на танцы, чтобы развлечься».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Некоторые из полицейских, которым перед выступлением выдали ватные беруши, заткнули свои уши, чтобы заглушить непрекращающийся пронзительный рёв. Полицейские имели при себе хлысты вместо дубинок, а сотрудников арены проинструктировали перед выступлением, чтобы они по отношению к перевозбуждённым подросткам использовали только психологические приёмы.

Помимо психологии, они имели при себе фонарики, которыми они должны были светить в глаза тем подросткам, которые впадали в истерическое состояние, вставали со своих мест и бросались к сцене.

Пожарные имели при себе пузырьки с нашатырным спиртом, чтобы приводить в чувство потерявших сознание девушек, но, возможно, из-за шума некоторым из них пришлось самим их нюхать».

Эндрю Титон: «Я видел «Битлз» годом раньше в «Комиски Парке», и это было захватывающе, но песни в нынешней программе были, на мой взгляд, намного интереснее.

Что можно сказать об их исполнении? Из-за шума удалось расслышать только несколько обрывков и узнаваемых риффов песен «Автор бестселлеров» (Paperback Writer), «Она женщина» (She’s A Woman), «Мне хорошо» (I Feel Fine).

Было довольно необычно видеть, что Джордж с Джоном играют на одинаковых гитарах «Эпифон Казино», а не на «Рикенбэкере» и «Гретч», которые уже стали привычными».

Фото Коха Хасебе.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Ребят, одетых в новые замечательные костюмы тёмно-зелёного цвета и светло-серые рубашки – которые дебютировали в Токио – приветствовали громогласные крики и вопли чикагских поклонников. Положительная реакция публики приободрила ребят, которые боялись, что возмутившее многих высказывание Джона могло изменить отношение к группе американских поклонников.

Во время дневного выступления кто-то случайно отключил штепсельную вилку усилителя Джорджа, поэтому он стоял, бренча на беззвучной гитаре. Пока дорожные менеджеры пытались выяснить причину неполадки, Джон в своих оранжевых очках станцевал экспромтом, шаркая ботинками под импровизированный аккомпанемент Ринго на ударных».

Гленна Сайс (газета «Чикаго Сан Таймз», 12 августа 1966): «Когда оборудование отключилось, Джон Леннон исполнил небольшой танец, который вызывал реакцию, которую, должно быть, слышали несколько кварталов вокруг».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Джон увидел связь между отключением электричества и его высказыванием «более популярны, чем Иисус», настаивая, что никто из рабочих сцены не мог это сделать случайно. Мы пытались убедить его в обратном, но, очевидно, этот кошмар продолжал жить в его голове, что бы мы там ни говорили».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «В отличие от прошлого года, пятница показала, что поклонники квартета, как и все мы, стареют. Глядя на вопящую толпу, 23-летний Пол Пранг – директор по специальным мероприятиям службы сопровождения Энди Фрейна, заметил: «На этот раз дети спокойнее. Они не так взбудоражены, как в Комиски-парке (место прошлогоднего выступления в Чикаго)».

Пранг также отметил, что многие мальчики в аудитории были одеты в модном стиле британских подростков и носили длинноволосые прически. «Это влияние Карнаби-стрит», – сказал он, имея в виду лондонский центр модной одежды.

Время от времени поклонники вскакивали с мест поднимая над собой плакаты, демонстрирующими любовь к тому или иному участнику группы».

Фото Коха Хасебе.

Гленна Сайс (газета «Чикаго Сан Таймз», 12 августа 1966): «Чтобы в это поверить, это надо увидеть, потому что это не то, во что вы поверите, если услышите. Это вывод не социологический, он медицинский. Когда тринадцать тысяч гортаней девушек подключаются к электросети «Битлз», то это производит вибрацию, вызывающую заболевание под названием лабиринтит, которое представляет собой воспаление внутреннего уха, иногда приводящее к нарушению вестибулярного аппарата. Это заболевание, по-видимому, затрагивает только тех, кто старше 15 лет, и именно поэтому все взрослые, покинувшие в пятницу Международный амфитеатр, кажется, попали в этот список.

Я отношусь к тем, кого со смехом можно назвать взрослой, и именно поэтому я пишу с наклоном. Если у вас возникли проблемы с чтением, поверните страницу на 35 градусов вправо.

Чтобы остаться в состоянии равновесия, вы должны знать, что это обзор выступления «Битлз», которые в пятницу дали два концерта в Международном амфитеатре.

Это называется очень громкая заявка на выступление, и что бы там ни говорили о христианстве, помните, они извинились, и вся эта шумиха, вероятно, сделала эту заявку громче, чем обычно.

На моей памяти это единственное событие, во время которого я задавала вопросы используя бумагу и карандаш. Я написала записку пожарному: «Сколько задействовано пожарных?» В шуме он взял мой карандаш и написал «100 пожарных».

Что они пели? Ну, когда всё закончилось и шум стадиона стал постепенно стихать, остались только звуки всхлипываний.

Я получила ответ на свой вопрос у трёх четырнадцатилетних поклонниц – Кэти, Сью и Пэт. Они сказали, что Битлз спели «Музыка рок-н-ролл», «Она женщина», «Если бы мне был кто-то нужен», «Турист на один день», «Крошка в черном», «Мне хорошо», «Вчера», «Хочу быть твоим мужчиной», «Человек из ниоткуда», «Автор бестселлеров» и «Долговязая Салли». То, как они знают все эти песни, является одной из мистерий пяти чувств.

А ещё они были тремя проницательными барышнями. Они выразили уверенность, что такой концерт способствует продажам пластинок, потому что если вы не смогли его расслышать, то пойдёте покупать пластинки и будете слушать их дома.

Последнее слово по поводу ставшего уже печально известным высказывания Джона Леннона осталось за одной из девушек: «Я дочь священника, три раза в неделю хожу в церковь и люблю «Битлз». Я думаю, что они имели в виду, что они могут быть более популярными, чем Исус, но они не лучше Исуса»».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «После дневного концерта несколько девушек попытались спрятаться в туалетах и под сиденьями, чтобы дождаться отъезда «Битлз». Некоторых из них работникам стадиона пришлось выносить на руках. Из двери, ведущей в гараж Амфитеатра, выбили панель. Однако группа между концертами не покидала свою костюмерную».

Хосико Румико (журналист журнала «Музыкальная жизнь»): «Кстати, в перерыве репетиции первого концерта в Чикаго, первого в туре 1966 года по Северной Америке, Джон принимал душ, вышел ко мне совершенно голый и с невозмутимым видом сказал: «Руми, брось мне полотенце, которое висит на стуле». Он, видимо, так шутил».

С диск-жокеем пиратской радиостанция «Свингинг Рэдио Инглэнд» Роном О’Куином.

В этот день вместо традиционной пресс-конференции репортёры были приглашены на так называемую «магнитофонную запись».

Фото Коха Хасебе.

С диск-жокеем пиратской радиостанция «Свингинг Рэдио Инглэнд» Роном О’Куином.

В кимоно журналист журнала «Музыкальная жизнь» Хосико Румико.

С диск-жокеем пиратской радиостанция «Свингинг Рэдио Инглэнд» Роном О’Куином.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «(прим. – с 1964 года был американским музыкальным журналом для поклонников, издаваемым компанией «Кэпитол Рекордз» как бесплатный вкладыш для альбомов поклонников группы «Бич Бойз», с 1965 года стал продаваться отдельно) Формального знакомства не было, так как большая часть представителей прессы освещала события во время прошлогоднего турне, поэтому они как бы продолжили с того места, на котором остановились год назад, и все просто с магнитофонами переходили от одного Битла к другому».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Ринго сидел на диване скрестив ноги перед кофейным столиком, заваленным подарками от поклонников, которые были повсюду. Джордж растянулся на другом диване. Джон сидел за столом, а Пол сидел на стуле возле стола».

Ринго с японским журналом «Музыкальная жизнь».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Они были в окружении магнитофонов, и всё было очень неформально. Во время записи соблюдалось правило: брать интервью у ближайшего Битла, который отвечал в микрофон, если не считать того, что, как правило несколько человек одновременно окружали одного Битла. Получилось несколько очень интересных записей!»

Томми К.: «Мой отец познакомился с «Битлз» и Брайеном Эпстайном в Чикаго в 1966-м, во время их последнего турне. Папа был управляющим на радиостанции «Даблви-Си-Эф-Эл». Его первым впечатлением было то, что у всех Битлов волосы не были тёмными, за исключением Пола, а каштановыми. Больше всего отца поразил Брайен Эпстайн, которого он назвал СТРАННЫМ. Чувак был просто одержим фотокамерой «Никон», которую только что купил. Он попросил моего отца, чтобы тот показал ему как работает фотокамера. Отец, которому тогда было 23, сказал: «Я работаю на радио, у нас нет фотокамер».

Во время вечернего концерта папа увидел Брайена. Тот пробирался через оркестровую яму, сосредоточенный на своей фотокамере с озадаченным выражением лица и восклицающий – «Дерьмо!». Странный».

Джим: «Я был на вечернем концерте. Песню «Вчера» (Yesterday) хорошо было слышно, потому что когда группа начала её играть, крики практически прекратились».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Их пение, едва слышное среди криков и аплодисментов, сопровождалось вспышками сотен фотокамер, сверкающих в полумраке зрительного зала.

Большинство из полицейских и пожарных, дежуривших на прошлогодних концертах, согласились с тем, что в этом году толпа была более спокойной. Маршал пожарной охраны Фрэнсис Дж. Мерфи, глава Бюро по предотвращению пожаров, сказал, что в этом году зрители кричали меньше и выглядели старше, чем в прошлом году.

Возможно, что 14-летняя Рики Блюстейн выразила общее мнение, сказав: «Мне по-прежнему нравятся «Битлз», хотя я больше не состою в клубе поклонников, потому что я повзрослела». Она сказала, что «Битлз» как никогда хороши, потому что «они продолжают экспериментировать с новыми песнями и новыми мелодиями, что хорошо»».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Совокупный доход с концертов в Чикаго составил 136 000 долларов».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Представитель спонсирующего агентства сказал, что два выступления – оба с аншлагом – принесут 136 000 долларов».

Гленна Сайс (газета «Чикаго Сан Таймз», 12 августа 1966): «Они выступали всего полчаса, и когда-нибудь кто-нибудь, вероятно, вычислит, что они уменьшали государственный долг Великобритании со скоростью пары сотен фунтов стерлингов в минуту».

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Однако на этом празднике музыки прозвучала как минимум одна кислая нота. Лейтенант Мэл Ролоф из Бюро по предотвращению пожаров проворчал: «Они (Битлз) должны быть запрещены. Они головная боль для всех. Я не знаю ни одной из песен, что они пели». Ролоф, ты определённо не современный».

11 августа 1966 г.

Ещё один антибитловский костёр Ку-клукс-клана от Боба Скоггина в Честере, Южная Каролина, 11 августа.

Из дневника Альфа Бикнела: «Утром попрощался с домашними, обещал послать несколько открыток и привести подарки».

Джордж: «Во время записи альбомов «Резиновая душа» (Rubber Soul) и «Револьвер» (Revolver) мы стали дру­гими. Творчески вступили в следующую фазу своего развития. У нас по­явились иные, более широкие интересы. Теперь на концерты мы смот­рели не как юнцы, опьянённые славой, а уже другими глазами. Сейчас всё это раздражало, давило на психику: религиозная истерия по поводу интервью Джона, Манила. К тому же в то время я начал получать анонимные письма с угрозами. Отправляться на гастроли в такой атмосфе­ре хотелось всё меньше».

beatlesbible.com: «Перед тем, как они покинули Англию, Джон с Полом дали интервью репортёру «Би-Би-Си»:

Вопрос: Привет, Джон. Вы с нетерпением ждёте турне?

Джон: Да.

Вопрос: Я знаю, что вы не хотите слишком много обсуждать эту религиозную полемику, но вас не беспокоит, что она разгорится с новой силой, когда вы приедете в Штаты?

Джон: Ну, меня это беспокоит, да. Надеюсь, в конце концов всё обойдётся, как говорится.

Вопрос: По-вашему, не получится, что турне станет таким же конфликтным, как на Филиппинах?

Пол: О, нет, нет, нет. Всё будет хорошо.

Вопрос: Какие основания у тебя так говорить, Пол?

Пол: О, все будет хорошо, увидите. Да, отлично».

Хэр Ван.Фульпен (автор книги «Иллюстрированный календарь Битлз»): «Тысячи британских поклонников собрались в аэропорту, крича и умоляя ребят отменить своё решение ехать: были уже угрозы со стороны Ку-Клус-Клана, и поклонники боялись за ребят. Обеспокоены были даже самые хладнокровные из них: премия на страхование жизни ребят была удвоена в самую последнюю минуту!».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Когда «Битлз» покидали Лондон, поклонники, собравшиеся в аэропорту, кричали: «Джон, пожалуйста, не уезжай – они убьют тебя!» И Джон боялся, что так оно и случится».

Джон: «Мне не хотелось выступать. Я думал, меня убьют. Они всё восприняли слишком серьёзно. Они могли сначала пристрелить меня, а потом уже понять, что всё это выеденного яйца не стоит. Поэтому мне не хотелось ехать в Америку, но Брайен, Пол и остальные уговорили меня. Только я здорово боялся».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «И не он один. По словам Питера Брауна, Пол Маккартни не исключал, что и его могут застрелить во время выступления».

Синтия: «На гастроли Джон уезжал испуганным и мрачным. К волнениям по поводу предстоящего турне по Штатам добавилось ещё вот что: один известный африканский аст­ролог и ясновидец, на счету которого было много сбывшихся предска­заний, сказал, что самолёт, на котором Битлы полетят в Америку, непременно разобьётся, причём в живых никого не останется. Эта жут­кая информация повергла всех нас в ужас. Наше прощание с Джоном перед этой поездкой было на редкость затяжным. Мы были уверены, что больше никогда не увидимся. Джон говорил, что даже если самолёт и не разобьётся, его всё равно прикончит какой-ни­будь религиозный фанатик. Да, все мы изрядно тогда поволновались. Я тоже боялась, и, если бы могла, то, конечно, удержала бы его от этой поездки. Расставаясь, мы со слезами на глазах сжимали друг друга в объятиях, опасаясь, как бы это не стало нашим последним прощанием».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Вылет самолёта был задержан на сорок пять минут, и чтобы убить время, Битлы совершили экскурсию по новой диспетчерской аэропорта. Кадры кинохроники запечатлели их в диспетчерской, разговаривающих с сотрудниками аэропорта».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Выйдя из диспетчерской, они были подвергнуты расспросам телерепортёров, интересовавшихся, ожидают ли они сложностей во время американских гастролей. Пол ответил, что во время турне всё будет прекрасно. Потом кадры запечатлели Джорджа, пробирающегося к ожидающему автомобилю, остальные быстро последовали за ним».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа вылетела в США».

Из дневника Альфа Бикнела: «В самолёте все были немного подавлены, все очень устали от всего этого».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Бостоне самолёт совершил посадку».

Из дневника Альфа Бикнела: «Ненадолго приземлились в Бостоне».

Первая посадка состоялась в Бостонском аэропорту «Логан», где их встретило около пятисот поклонников.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Кадры кинохроники (без звука) запечатлели «Битлз» после их прибытия в Бостон, где они пересели в самолёт рейсом до Чикаго».

Из дневника Альфа Бикнела: «Потом снова самолётом до Чикаго».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В 16:18 группы прибыла в Чикаго».

Из дневника Альфа Бикнела: «Приземлились сразу после четырёх по местному времени. У нас это около девяти».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Нил Аспинал покинул самолёт и передал паспорта чиновникам Соединённых Штатов».

Габриэль Фавойно (газета «Чикаго Сан-Таймз», 1966): «После того, как днём они приземлились в Чикаго, их самолёт направили в небольшой ангар для техобслуживания. Сотрудники авиакомпании рассказали, что позже девочки-подростки проникли в самолёт и украли наушники, которые «Битлз» использовали во время полёта. Взяли даже подушки под голову».

Из дневника Альфа Бикнела: «Разместились в отеле «Астор». Джон немного удручён. Нам говорят, необходимо соблюдать осторожность, особенно здесь. Все испытываем беспокойство».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Их ждали представители прессы и трёх телеканалов».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Как только мы прибыли, Джон попросил о встрече с Брайеном Эпстайном и со мной. Мы сели – только мы трое – и я кратко как смог обрисовал ему, чего стоит ждать от журналистов, включая три американских телевизионных вещательных компаний – «Эй-Би-Си», «Си-Би-Эс» и «Эн-Би-Си», которые уже были готовы ворваться к нам на 27-й этаж. Никогда раньше, да и потом, я не видел Джона в таком смятенном состоянии. Не потому, что ему предстояло принести извинения, а потому что он знал, что турне может быть отменено, если только он не найдёт общий язык с прессой и не получит её поддержку на предстоящей пресс-конференции.

Выслушав нас, Джон подался всем телом вперёд на своём стуле и умолк, закрыв лицо ладонями. Мы поняли, что он рыдает, и Брайен успокаивающе приобнял его за плечи. Джон поднял голову: «Я извинюсь, если вы мне скажете, что это то, что я должен сделать. Я сделаю всё, что угодно, всё, что вы скажете. Как, чёрт возьми, я смогу смотреть в лицо остальным, если турне будет отменено лишь потому, что я что-то сказал?».

Я предложил Джону попробовать всё объяснить, а не просто высказать своё сожаление. Брайен отступил от своего правила и откровенно предупредил Джона о реальной угрозе покушения на его жизнь, если настроение религиозных фанатиков не изменится в лучшую сторону. Он сказал: «Я скорее отменю концерты, чем стану так рисковать, Джон. Я готов взять на себя ответственность и сказать об этом Джорджу, Полу и Ринго».

Джон в номере отеля. Фото Гарри Бенсона.

Полицейский оказывает первую помощь поклоннице, которая получила травму во время попытки проникнуть на 28-й этаж на грузовом лифте.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На 27-м этаже отеля «Астор Тауэрс» группа дала пресс-конференцию».

Габриэль Фавойно (газета «Чикаго Сан-Таймз», 1966): «В четверг вечером около двухсот девочек-подростков собрались на углу Астор-стрит и Гёте-стрит, скандируя «Битлз!» Девочки также кричали по команде более чем пятидесяти представителей прессы, телеоператоров и газетных фотографов.

Возле отеля были даже два первокурсника из Академии береговой охраны в Нью-Лондоне, штат Коннектикут. «Мы просто увидели толпу и остановились. Мы не знаем, что тут происходит», – сказал Джон Карран из Миннеаполиса.

Рядом с ними стояла толстая девушка в шортах, её глаза были прикованы к биноклю, который был направлен на окна первого этажа отеля «Астор Тауэрс» где, как она думала, остановились «Битлз». На самом деле они там не живут. Да, они находились в отеле, но на пресс-конференции, а остановились в мотеле «Аскот» на Мичиган-авеню. В пятницу вечером они должны выступить здесь с концертом, в Международном амфитеатре.

Возле Амфитеатра девушка, которая заняла 35 долларов, чтобы приехать сюда из Мостона, штат Висконсин, вышагивает с плакатом, на котором написано: «Я люблю Битлз». Она сказала, что написала 64 песни для «Битлз», а за весь день съела только бутерброд с арахисовым маслом.

Тем временем, у «Астор Тауэрс» четыре девушки из Канзас-Сити и Сент-Луиса надеются увидеть «Битлз». У одной из них значок с надписью «Я люблю Джона». У другой «Мы любим Битлз». У её спутницы на груди плакатик с такой же надписью, написанной от руки.

Пятнадцатилетняя Джин Крузо была одной из пятидесяти девушек-подростков, штурмовавших грузовой лифт отеля в попытке подняться наверх и увидеть своих кумиров. Джин получила рваные раны головы, когда перед ней закрылись двери лифта. Её доставили в больницу, где оказали медицинскую помощь».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда пришло время для пресс-конференции, мы собрались в моём номере. Он был заполнен людьми, камерами, осветительным оборудованием и другими атрибутами прессы. Стол, за которым должны были сидеть Битлы, был сдвинут к стене, чтобы вместить всех людей. Между стеной и столом места оставалось только для того, чтобы четвёрка ребят втиснулась на свои места. Эта пресс-конференция с самого начала не была похожа ни на одну из тех, что ребята давали за последние шесть лет».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На самом деле в этот день состоялись две пресс-конференции. Первая была организована для ди-джеев и корреспондентов программ новостей, освещающих гастроли на своих радио и телестанциях. Но на киноплёнку она, по всей видимости, не попала. Однако вторая пресс-конференция была запечатлена всеми ведущими телеканалами, включая «Эн-Би-Си», «Эй-Би-Эс» и «Си-Би-Эс», включая «Ай-Ти-Эн», транслировавшая некоторые части в Англию. Атмосфера была достаточно напряжённой, так как пресса получила шанс добиться личного объяснения Джона и разъяснения его отношения к религии».

Из дневника Альфа Бикнела: «Там была пресса и все основные телеканалы. Они сразу взяли парней в оборот».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон явно чувствовал себя неловко, вынужденный извиняться за свои слова».

Пол: «Никогда ещё не видел Джона таким нервозным. Он осознал всю важность того, что произошло».

Джон: «От страха я оцепенел».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Джон взял микрофон. Он был бледен и заметно нервничал. Было заметно, что Леннон не привык оправдываться, и слова давались ему с некоторым трудом».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Джон был бледен и напуган. Он чуть не отпрянул перед первым шквалом вспышек фотографов. Затем он начал своё длинное извилистое объяснение, запинаясь на каждом предложении, иногда смотря прямо в телевизионные камеры, но в основном опустив глаза в стол».

Джон: Послушайте, я не говорил, что «Битлз» лучше Бога или Исуса. Я произнёс слово «Битлз», потому что мне проще говорить о «Битлз». Я мог бы сказать «телевидение», «кино», «автомобили» или что-нибудь ещё общераспространённое, и мне бы это сошло с рук.

Я просто упрощённо пересказал то, что почерпнул из книги Хью Джей Шонфилда «Пасхальный заговор» (прим. – книга доктора Хью Шонфилда «Пасхальный заговор» после своего появления в 1965 году вызвала много споров. В книге автор возвращается к «теории обморока», согласно которой воскрешение Исуса Христа объясняется его заговором с целью инсценировать пророчество о Мессии, указанное в иудейском Священном Писании, но в результате ошибки или по случайности Исус погибает).  В ней рассказывается о том, насколько было искажено учение Христа его апостолами и подтасованы факты последовавшими за ними – для достижения корыстных целей – настолько, что на сегодняшний день оно значительно утратило свою ценность.

Высказывание, кото­рое стало причиной всех неприятнос­тей, было частью длинного интервью Мо­рин Клив, сделан­ного для лондонской «Ивнинг Стэндард». Потом этот обыч­ный факт, каким он, собственно, и яв­ляется, в журнале «Дейтбук» превратился в не­что совершенно значительное.

Я не против Бога, не против Христа и не против религии. Я не говорил, что мы значительнее или лучше. Я верю в Бога, но не как во что-то конкретное, как в старца в небе. Я верю, что то, что люди называют Богом, есть в каждом из нас. Я верю, что то, что говорили Исус, Мухаммед, Будда и все остальные, было правильным. Если только не ошиблись с переводами. Я не говорил того, что они говорили, я говорил. Мне очень жаль, что я сказал это, правда. Я не хотел, чтобы это стало какой-то паршивой антирелигиозной фразой. Из того, что я читал или видел, мне кажется, что христианство просто сжимается, теряет контакт.

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Скандал принял такой глобальный характер, что Джон Леннон, обычно парень крепкий, раскололся и 11 августа на пресс-конференции в Чикаго вынужден был заявить следующее, опять цитирую в своём переводе: «Я не утверждаю, что мы лучше или известнее Исуса Христа, как персоны или Бога или кто там он ещё. Я сказал, что я сказал, я был не прав. Или меня не так поняли».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Пока всё хорошо. Затем начались вопросы».

Джон: Если бы я сказал, что телевидение более популярно, чем Исус, то всё бы обошлось. Но, понимаете, так как я разговаривал с другом, то использовал слово «Битлз» как неконкретное, не как то, что я имею в виду именно «Битлз» — как другие «Битлз» подобно другим людям смотрят на нас. Я просто сказал, что «они» имеют больше влияния на детей и всё остальное, чем что-либо ещё, включая Исуса. Но я сказал это таким образом, что это было неправильно понято.

Вопрос: Некоторые подростки повторяют ваше высказывание: «Битлз мне нравятся больше, чем Исус Христос». Что вы думаете об этом?

Джон: Ну, изначально я указывал на тот факт, что в Англии сейчас мы значим для подростков больше, чем Исус или религия в то время. Я не критиковал и не осуждал, я просто отметил это как факт. И это как бы… Это правда, что «особенно больше в Англии, не здесь». Я не говорю, что мы лучше или значительнее, или что я сравниваю нас с Исусом Христом как личностью или Богом как сущностью или чем бы то ни было ещё, понимаете. Я просто сказал то, что сказал, и это было неправильно, или меня неправильно поняли. И это всё.

Вопрос: Какое у вас было религиозное воспита­ние?

Джон: Обычная английская цер­ковь, воскресная школа и церковь. Но, фактически, в церкви, которую я посещал, ничего не происходило. Ничего по-настоящему нас не трогало.

Вопрос: Ваши взгляды измени­лись, когда вы стали старше?

Джон: К тому времени, когда мне исполнилось девятнадцать, я был циником в отношении религии и никог­да даже и не помышлял о христианс­ком образе жизни. Это только в пос­ледние два года я и все «Битлз» начали искать что-то ещё. Мы живём как в теплице. Мы как гриб, который из-за обстоятельств растёт быст­рее, чем нужно. Мы как трид­цати-сорокалетние головы, сидящие на двадцатилетних туловищах. Мы развивались в самых разных направлениях. Если вы водитель автобуса, то, как правило, у вас образ мышле­ния водителя автобуса. Но мы, появ­ляясь на сцене, должны были представ­лять из себя большее, чем просто чет­вёрку косматых молодых людей. Мы должны были или развиваться, или погрузиться в болото.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Джон никогда не ладил со словами, когда дело касалось официоза. Где-то между его мозгом и языком то, что он хотел сказать, путалось, и когда слова выходили из его уст, то имели меньше смысла, чем он хотел. Если бы он мог превратить заявление в текст какой-нибудь песни, то всё было бы по-другому. Джон вкладывал гораздо больший смысл в стихи, нежели в слова, которые произносил. И его стихи оказывали бо́льшее воздействие, чем слова. В Чикаго он запинался, иногда терял свою мысль, и ему не хватало убедительности».

Вопрос: Вам угрожают, ваши пластинки сжигают, вас запретили на некоторых радиостанциях. Вас это беспокоит?

Джон: Ну, меня это беспокоит.

Пол: Знаете, это должно нас беспокоить.

Вопрос: Вы думаете, вас распнут?

Джон: Нет, в целом я бы так не сказал.

Вопрос: Что вы думаете о сжигании пластинок здесь, в Соединенных Штатах?

Пол: Ну, я думаю, это довольно глупо. Знаете, немного похоже на рекламный ход с их стороны. Думаю, что они этим ничего не добьются.

Джон: Если бы они просто не покупали пластинки или выбросили их, а сжигание – это…

Джордж: Это всё тот же лежалый уродливый кипеж. Они просто неправильно это поняли, и жаль, что… Это недоразумение, которого не должно быть.

Вопрос: Мистер Старр, вы ещё не сказали ни слова.

Ринго: Ну, я просто надеюсь, что теперь всё закончится, понимаете. Надеюсь, что всё встало на свои места и закончилось.

Вопрос: Это попытка поднять вашу угасающую популярность?

Джон: Для этого я мог бы придумать гораздо более простой способ…

Вопрос: Какой?

Джон: …поднять падающую популярность. Не знаю, если вы имеете в виду какой-нибудь ловких ход, то мы этим не занимаемся. Думаю, что мы в нашей жизни только один раз сделали ловкий ход.

Пол: Но в любом случае, это не то, что будет…

Вопрос: Ты сожалеешь, что это сказал?

Джон: Да. Да, знаете. Хотя я никогда не имел в виду то, что подумали люди, что я имел в виду. До сих пор жалею, что открыл рот.

Вопрос: Вы имели в виду, что «Битлз» более популярны, чем Христос?

Джон: Когда я говорил об этом, то это было сказано очень доверительно и откровенно человеку, которого я знаю, и так получилось, что он был журналистом. И я употребил выражение о том, что только что прочитал и узнал о христианстве. Только я сказал об этом в самой простой форме, которую знаю, которая для меня естественна. Но она опубликовала это, и люди, которые меня знают, приняли это так, как оно есть, потому что они знают, что я так говорю, понимаете.

Вопрос: Было процитировано ваше недавнее заявление, что «Битлз» обеспокоены тем, что называется спадом, то есть о том времени, когда вы больше не будете на вершине популярности. Вы беспокоитесь об этом?

Джон: Ну, не знаю, что это такое. Нет.

Пол: Не думаю, что мы вообще так говорили.

Джордж: Если бы мы действительно беспокоились, то просто предприняли что-нибудь, чтобы…

Пол: Мы бы сделали это, знаете.

Джордж: …покончить с этим.

Пол: В этом всё дело. Если бы мы действительно хотели выбраться из этого.

Джон: Люди говорят: «О, должно быть, они сделали это нарочно. Наверное, у них есть на это причина». Но я просто сделал ошибку – открыл рот. Но в любом случае в этом не было скрытых мотивов.

Вопрос: Вы обеспокоены тем, что ваша репутация может измениться и уменьшиться в глазах молодёжи?

Джордж: Мы всё время меняем, и это так, свой стиль.

Ринго: Я имею в виду, что каждый раз, когда мы приезжаем в Америку, то выглядим иначе. Посмотрите на старые фотографии. Мы никогда не придерживаемся определённой моды.

Джон: Вы же видите, как мы изменились.

Вопрос: Вы делаете это специально?

Пол: Нет.

Джон: Нет. Мы просто стареем.

Ринго: Нет, просто мы не так уж себя контролируем. Просто выглядим одинаково в течение 12 месяцев.

Джордж: Если вы посмотрите на свою прошлогоднюю фотографию, вы, вероятно, изменились.

Вопрос: Это не было сделано по какому-либо плану?

Пол: Нет.

Вопрос: Значит ли это, что ваши волосы стали длиннее?

Джон: Возможно, да.

Ринго: Возможно, но не думаю, что у меня так.

Вопрос: Парни, не хотите сделать короткую стрижку?

Ринго: Нет, не люблю короткие волосы, знаете ли.

Джон: Мы всё равно не следим за модой.

Вопрос: Когда вы собираетесь снимать свой следующий фильм?

Ринго: Хм, может быть в январе, если получится.

Вопрос: У вас есть какие-нибудь представления о том, о чём он будет, или…

Ринго: Просто некоторые идеи. Сценария пока нет.

Вопрос: Что для вас четверых самое приятное в поклонении вам, ведь вы стали почти что «Богами на земле»?

Джон: Не говорите так.

Пол: Это был он. Он это сказал.

Джон: Ну, вы все видели это.

Вопрос: Как вы собираетесь реагировать после сегодняшнего вечера? Вы будете пытаться каждый раз давать объяснения, когда кто-то вас об этом спросит, или как?

Джон: Ну, буду пытаться, если меня будут продолжать спрашивать, знаете ли.

Вопрос: Это очень важно для вас?

Джон: Я буду пытаться… Буду продолжать пытаться до тех пор, пока они не разберутся, понимаете, потому что мне просто не нравится, когда меня считают тем, кем я на самом деле не являюсь, понимаете. Я не такой. То, что они мне приписывают, не имеет ничего общего со мной как с личностью, понимаете.

Вопрос: (Джорджу) А вы? Какова была ваша реакция на то, что он сказал, и реакцию на то, что он сказал?

Джордж: Ну, в контексте, который имелся в виду, это был тот факт, что христианство приходит в упадок, и все об этом знают, и это был факт, о котором была попытка сказать.

Вопрос: Вы с этим согласны?

Джордж: Согласен. Согласен, что приходит в упадок.

Вопрос: Что вы думаете о том факте, что вы верите, что это правда? Какова ваша реакция на эту правду?

Джон: Ну, моя реакция такова, что я сожалел об этом, понимаете. Я уже говорил об этом. Я имею в виду, что если кто-то вроде нас говорит такое, то люди вроде как обращают на это внимание, понимаете – даже церковники пытаются быть «с этим» – с поп-группами и прочим. Они по-прежнему делают это неправильно, а я просто констатировал факт, как я его вижу. И я вообще не пытался сравнивать себя или группу с Исусом или религией, но только таким образом – как я пытаюсь вам сказать.

Вопрос: Можно ещё один вопрос? Я хотел бы спросить о вашей реакции на тот факт, что сегодня утром в лондонском аэропорту некоторые девушки кричали: «Джон, а не Иисус».

Джон: Ну, знаете, я в равной степени не отношусь к этому серьёзно.

Пол: Они неправильно это понимают, как и все остальные, знаете ли.

Вопрос: Вам это не нравится?

Джон: Нет, знаете, это изменится, потому что, я имею в виду, я мог бы остановиться на этом и сказать: «Теперь послушайте, это неправильно то, что вы говорите», но я не могу этого сделать. Я всё равно должен был прийти сюда и сделать всё это, и сначала попытаться внести ясность. Так что, если что-то изменится, то и для них оно уладится.

Вопрос: Почему вы всё-таки публично извиняетесь перед телекамерами?

Джон: Если бы мне сейчас уда­лось вернуться на пять лет назад, то я просто проорал бы, что мы больше ни­когда не отправимся в турне, ушёл бы и всё. Бог свидетель, мне не нужны деньги. Но сжигание пластинок – это настоящий шок, это телесное горение. Я не могу уйти, зная, что я причастен к возникновению в мире ещё одного островка ненависти. Тем более, если при этом используется такая обычная вещь, как, например, люди, слушаю­щие пластинки, танцующие и наслаж­дающиеся тем, чем являются «Битлз». Я не уйду, хотя мог бы это сделать. Если я завтра скажу, что не буду больше выступать, то и в этом случае я не смог бы жить, зная, что кто-то ненавидит меня из-за такой мелочи.

Вопрос: Почему вы не говори­те всё это своим поклонникам?

Джон: Но ведь это беда – быть искренним. Вы стараетесь изъясняться языком правды, хотя должны иног­да лукавить, потому что всё это в определенной степени не соответству­ет действительности, это словно игра. Иногда ведь надеешься, что если ты с кем-то откровенен, то тебя не станут ловить на слове, а также будут играть в открытую, и всё будет нормально. Но каждый играет в свою игру, и иногда я оказываюсь в дураках или стою голым и правдивым перед теми, кто меня кусает. И это печально.

Вопрос: Вы действительно ду­маете, что Христианство исчеза­ет?

Джон: Мне кажется, что оно теряет своё влияние. Я не крити­кую его и не говорю, что оно плохое. Я только гово­рю, что оно, мне кажется, исчезает, теряет связь с людьми.

Пол: И мы сожалеем о том, что про­изошло, пони­маете, в этом вся суть.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Вопросы стали мучительно повторяться, и Джон пытался перефразировать единственный ответ разными способами, которые, как он надеялся, журналисты посчитают более удовлетворительными. Время от времени к нему на помощь приходил Пол, добавляя весомости и второй голос ответам Джона».

Джон: Нет ничего лучшего, что могло бы заме­нить религию, поэтому мы не говорим ничего об этом.

Пол: Если бы религия приходила в упадок, и вы бы говорили об этом, тогда этот разговор был бы полезным.

Джон: Глупо продолжать твер­дить: «Да, религия прекрасна, и мы все – христиане. Да, да. Мы все хри­стиане и мы все верим в это», но всё не так просто.

Пол: Мы все несём ответствен­ность за расцвет и упадок Христианства.

Вопрос: Мистер Леннон, вы не чувствуете себя сейчас распятым?

Джон: Нет, я бы так не сказал. Я не могу очень точно выразить свои мысли, и это моя большая беда. Я просто прокомментировал что-то и сделал это неуклюже. Речь шла о том, что послание Христа было искажено уче­никами и из­вращено по разным эгоистичным причинам теми, кто следовал ему. Оно было искажено до такой степени, что потеряло сегодня для многих своё значение. Фактически, если я и вино­ват в чем-то, так в том, что не подумал, что люди, находя­щиеся за миллионы миль от меня, будут говорить об этом. У меня просто всё спута­лось в голове. Я сейчас в большей степе­ни христианин, чем когда-либо раньше. Но я не последователь организован­ной религии и того образа жизни, который она пропо­ведует.

Исус говорил одно, а потом обра­зовались все эти группировки, которые стали по-своему трактовать его слова, и в результате учение исказилось. Это как игра, когда шесть человек выстра­иваются в ряд, и я шепчу что-то пар­ню, который рядом со мной, например, «Люби ближнего своего» или «Все должны быть равны». Но пока эти сло­ва дойдут до последнего, они превращаются в нечто совсем иное.

Джон: «Я вытерпел всё это лицемерие, холодея от ужаса. Мне на самом деле было страшно. К тому же я не был уверен в том, каков был смысл всей статьи, потому что уже забыл, о чём там шла речь. Впрочем, она не имела никакого значения, её прочли и забыли. Мне пришлось перечесть её и убедиться, что я сказал только то, что хотел сказать.

Я говорил, что мы популярнее Христа, и это факт. Я уверен, что Христос был замечательным, как и Будда, и все остальные. Все они говорили одно и то же, и я им верю. Я верю в то, что говорил Христос о любви и доброте, а не в то, какой смысл вложили в его слова люди. Если большая популярность Христа означает больше ограничений во всем – это не по мне. Уж лучше пусть люди уподобятся нам, уж лучше пусть танцуют и поют всю жизнь. Если же им интереснее то, что говорил Христос или Будда – не важно кто, – то Бог им всем в помощь».

Джордж: «Я знаю Джона. Он верит в Христианство. И я согласен с ним, что позиции его ослабевают в настоящий момент».

Джон: «Меня не так поняли и обвинили в богохульстве. Потом долго и безуспешно я пытался объяснить на пресс-конференции, что я имел в виду. Кто будет спорить, что Битломания стала религией для этих по­лоумных фанатиков. Если бы они поездили с группой, то увидели бы весь этот балаган изнутри. Вокруг нашей костюмерной комнаты всегда толпились ка­кие-то калеки. Они принимали нас за чудотворцев, ждали исцеления. Ведь мы не были виноваты в том, что нас так воспринимают, делают из нас иконы. Мы только писали и пели песни. А когда начинаешь что-нибудь комментировать, это обязательно кому-нибудь не понравится, и они устроят травлю. Сегодня они вас превозносят, а завтра готовы линчевать.

Недавно ещё раз посмотрел запись пресс-конференции, где я говорил, что: «… на самом деле я имел в виду, что мы не важнее Иисуса, просто молодёжь идёт за нами, а не за ним и всё такое», и мне стало жутко, что я, типа, оправдываюсь или лицемерю. Короче, сел на измену».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Извинение Джона по поводу недоразумения с Исусом помогло усмирить бушующую стихию, но не сняло полностью напряжения».

Джордж: «Несмотря на всю эту истерию, мы отправились в Америку и устроили пресс-конференцию, на которой Джон принёс свои извинения. Перед камерами и журналистами, несмотря на стресс, связанный со случившимся, он извинился и всё объяснил. Всё прошло успешно, и мы решили, что будем выступать».

Ринго: «Нам всем пришлось расплачиваться за сказанное Джоном. Было довольно страшно, и Джон был вынужден извиниться – но не за то, что он сказал. Это было сделано, чтобы спасти нашу жизнь, потому что нам постоянно угрожали – не только ему, но и всей группе. Жизнь устроена так, что иногда приходится снимать шляпу и произносить: «Извините меня»».

Пол: «Нам нет дела до тех, кто невзлюбил нас из-за этого высказывания. Мы предпочитаем выступать для тех, кто нас любит. Мы узнали, что тип, с которого всё началось, перепечатал слова Джона в качестве бесстыдного рекламного трюка».

Джон: «Нет ничего страшного в том, если людям не нравятся наши пластинки, наш вид или наши слова. Они имеют право недолюбливать нас, а мы имеем право не обращать на них внимания и даже не думать о них. У всех у нас есть свои права».

Ринго: «Благодаря всему этому мы поняли, каковы люди в своей массе: сначала они любят «Битлз», а потом, стоит случиться чему-то подобному, миллионы начинают сжигать наши пластинки. Их сжигали публично, на кострах, что тоже пошло нам на пользу, потому что потом этим людям пришлось покупать эти же пластинки снова. Но мы понимали, что с нами обошлись слишком жестоко».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Когда мы приехали в Америку, в Штаты, это был просто ужас! Все эти Ди-джеи, которые орали: «Принесите нам их пластинки!» Их сжигали прямо на улицах. Где теперь все эти люди? Где они? А Битлы по-прежнему живы!»

Ринго: «Главная проблема была в том, что нам часто приходилось выступать перед агрессивно настроенной публикой. Ку-клукс-клан пользовался значительным влиянием, и это было страшно. В Америке мы всегда были начеку, зная, что у многих там есть оружие».

Вопрос: Можем немного поговорить о вашей музыке? Вы прошли долгий путь от «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) до «Элеонор Ригби» (Eleanor Rigby) и раги (прим. – традиционная индийская музыка) и так далее. В каком направлении вы пытаетесь развивать свою музыку?

Пол: Дело в том, что мы просто пытаемся двигаться вперёд. И в этом вся суть, понимаете, вот почему мы ввязываемся во все эти игры со словами. Потому что, знаете, мы просто пытаемся двигаться вперёд. И люди, кажется, просто пытаются сдержать нас и не хотят, чтобы мы говорили что-то неопределённое. Я имею в виду, что мы не будем этого делать, если так получится, что люди этого не захотят, тогда мы не будем этого делать. Мы как бы просто сделаем это в частном порядке. Но я думаю, что для всех будет лучше, если мы просто будем честны во всём.

Вопрос: Мистер Маккартни, не могли бы вы расшифровать нам смысл вашей последней песни про отца Маккензи, который сочиняет проповеди, которые никто не слушает.

Пол: (вздыхая) Видите ли, это тоже самое. На самом деле, это одно и то же, так сказать – что, оказывается, есть люди, связанные с религией, кто пишет… понимаете. Я хочу сказать, что это была песня об одиноких людях.

Джордж: Это в любом случае обобщение, не так ли.

Пол: Просто песня об одиноком человеке, который стал священником, который по ночам штопает себе носки, понимаете, и он одинок. Вот о чём всё это.

Джон: И Элеонор была достаточно одинокой, Пол. Ты говорил мне о Элеонор.

Пол: И Элеонор была одинокой. Хм.

(смеется)

Пол: Вот какой смысл, понимаете.

Вопрос: А что вы скажете о другом своём заявлении, в той же самой серии интервью вы сказали, что Америка убогая страна, в которой любого человека с чёрным цветом кожи обзывают ниггером.

Пол: Ну, видите ли, это – если ты против чего-то выступаешь, скажем, говоришь о том, как в этой стране обращались с гражданскими правами, тогда обязательно появятся какие-нибудь экстремисты, которые извратят наши слова и решат, что мы говорим о том, что цветные люди такие же, как и белые, понимаете. Но я твёрдо верю в это. И если кто-то хочет, чтобы я ответил перед шоу бизнесом «Мы просто хорошие друзья», я отвечу, но лично я убеждён, что лучше быть честным в этом вопросе.

Вопрос: Не такое же ли положение складывается и в Англии?

Пол: О, да. Это всеобщая ситуация, понимаете, но в наше время, люди…

Джордж: …с этим что-то делают.

Пол: Я хочу сказать, все знают об этом. Просто необходимо говорить об этом время от времени, вот и всё.

Джеффри Л. Стерн (газета «Чикаго Сан Таймз», 13 августа 1966): «Мало кого из поклонников возмутила та полемика, которая разгорелась в Соединённых Штатах из-за замечания Джона Леннона о том, что квартет более популярен, чем Исус.

На пресс-конференции Леннон выглядел раскаявшимся, объясняя журналистам, что его высказывание было неправильно понято. Своим энтузиазмом большинство поклонников, казалось, встали на защиту «Битлз». Как сказала 17-летняя Дебби Бейкер: «Меня не волнует, во что он верит, – сказала она о Ленноне. – Мы все заступимся за Джона. Мы его любим»».

Синтия: «На протяжении всего турне я неотрывно следила за новостями по телевизору, периодически связывалась с офисом Брайена и разговаривала с Джоном по телефону при каждой возможности».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «За закрытыми дверями Джон быстро вернулся в норму. После просмотра по телевизору одной из церемоний сожжения пластинок, Пол произнёс: «Это были фанатики. Было ужасно видеть на их лицах ненависть»».

Джеральд Лэнгфорд (поклонник из Чикаго): «Когда мы услышали, что к нам приезжают «Битлз», мне и ещё нескольким моим друзьям пришла замечательная идея. Мы решили сопровождать «Битлз» на протяжении всего американского турне. Мы начали подрабатывать в течение учебного года, чтобы заработать денег. К июлю мы заработали 320 долларов, купили билеты на каждый из вечерних концертов – это составило 75 долларов 50 центов на каждого. Ещё мы арендовали автобус, что обошлось нам в 110 долларов за три недели».

10 августа 1966 г.

10 августа 1966 года, рукописный плакат на шоссе 93 в Бивер-Медоуз, Пенсильвания: Бог навсегда, Битлз никогда.

В 1965 году на Блэндфорд-стрит были сняты сцены возле индийского ресторана для фильма «На помощь!». 10 августа 1966 года на этом месте репортёр телеканала «Ай-Ти-Ви» попытался взять интервью у участников группы.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Команде новостей телеканала «Ай-Ти-Эн» удалось встретить «Битлз» возле лондонского магазина на Блэндфорд-Стрит (вывеска магазина: «Бристольские виноторговцы»). Только Пол остановился, чтобы ответить на пару вопросов, в то время как все остальные прошли мимо, чтобы сесть в ожидающий их автомобиль:

Репортёр: Пол, какой вы ожидаете приём в Соединенных Штатах?

Пол: Я ожидаю прекрасный приём.

Репортёр: Вы полагаете? Вы считаете, что поступаете правильно, собираясь туда в такое время?

Пол: О, да, там чудесный, замечательный климат…

Репортёр: Вы с нетерпением этого ждёте?

Пол: Да, пока».

8 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Южноафриканская радиовещательная корпорация запретила трансляцию музыки «Битлз». Запрет будет действовать на протяжении пяти лет, до времени распада группы. После этого будут разрешены сольные альбомы Пола, Джорджа и Ринго, но не Джона, и этот запрет сохранится до его смерти».

Из дневника Альфа Бикнела: «Похоже, что парни никогда не поедут в Южную Африку! Все их пластинки там запрещены из-за ситуации с Исусом. В любом случае, им [«Битлз»] не нравится политика этой страны, поэтому я не думаю, что это имеет значение, но снова создаёт негативные отзывы в прессе».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу сингл с песнями «Элеонор Ригби» (Eleanor Rigby) и «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine)».

beatlesbible.com: «Несмотря на то, что сингл возглавил чарты в Великобритании, в США он занял только второе место в американском «Биллборд». Это стало следствием неоднозначной реакции на изображение «мясников» и замечаниями Джона Леннона о том, что группа более популярна, чем Исуса. Тем не менее 10 сентября 1966 года он займёт первое место в чарте «Кэшбокс» и возглавит хит-парад «Рекорд Уорлд». Всего за четыре недели было продано 1 200 000 копий, что принесло группе 21-й золотой сертификат, побив рекорд, ранее принадлежавший Элвису Пресли».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу альбом «Револьвер» (Revolver). Как обычно, в нем было меньше треков, чем в британском релизе. Сторона А: «Сборщик налогов» (Taxman), «Элеонор Ригби» (Eleanor Rigby), «Люблю тебя до…» (Love You To), «Здесь, там и повсюду» (Here, There And Everywhere), «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine), «Она сказала она сказала» (She Said She Said). Сторона Б: «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine), «Ни для кого» (For No One), «Доктор Роберт» (Doctor Robert), «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You), «Ты должна войти в мою жизнь» (Got To Get You Into My Life), «Завтрашний день никогда не знает» (Tomorrow Never Knows)».

beatlesbible.com: «Это был последний раз, когда «Кэпитол» изменила трек-лист альбома. Три песни – «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping), «И твоя птичка умеет петь» (And Your Bird Can Sing) и «Доктор Роберт» (Doctor Robert) – уже были выпущены на альбоме «Вчера и Сегодня» (Yesterday And Today), поэтому эти песни были просто исключены из нового альбома. Это сократило общее время звучания с 35 минут до чуть более 28. Альбом возглавлял чарты США в течение шести недель».

Письмо Джорджа Харрисона Дереку Тейлору: «Я пришлю тебе экземпляр новой пластинки, как только она выйдет (если ты слышал, её ждёт весь мир поп-музыки), и Мэтт с Фрэнки будут очень довольны. Названный по какой-то неведанной причине «Револьвер», альбом содержит четырнадцать новых песен, специально написанных мальчиками, некоторые из них – ритмичный рок, протестный шаффл-фолк и ещё больше баллад в духе «Ты хочешь», но не в негритянском ключе. В целом, я бы сказал, что он неплох, но не так хорош, как последний альбом «Мощные звуки» Мана (прим. – концертный альбом «Мощные звуки» (Boss Sounds!) ударника Шелли Манна, вышедшего 20 июня 1966 года). Всё равно, пропиарь его и скажи своё мнение».

7 августа 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «В четверг летим в Штаты, так что, сегодня спокойный день».

6 августа 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Забрал Джона и отвёз его к Полу в его новый дом на Сэнт-Джон Вуд. Они дали интервью о себе, как авторы песен. Немного похоже на то, как они делали это некоторое время назад».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол с Джоном записали часовое интервью для «Би-Би-Си». Музыканты рассказали о том, как они пишут песни. Интервью получившее название «Сборник песен Леннона и Маккартни» было записано в новом доме Пола на Кавендиш-авеню».

beatlesbible.com: «Интервью должно было состояться в Кенвуде, доме Леннона в Уэйбридже, но было перенесено в лондонский дом Маккартни на Кавендиш-авеню. От Би-Би-Си присутствовали продюсер Дерек Чиннери и интервьюер Кит Фордайс».

Леннон и Маккартни обсудили более пятнадцати кавер-версий своих песен, включая записи Пегги Ли, Эллы Фицджеральд и группы «Мэмэс энд Пэпэс». Интервью проходило с 16 до 18 часов с перерывами на чай. Запись была прервана щенком овчарки Маккартни по кличке Марта. Трансляция программы состоится 29 августа 1966 года с 16:30 до 17:30».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В конце первой недели августа Эпстайн вылетел в Нью-Йорк с намерением успокоить общественность».

Из дневника Альфа Бикнела: «Брайен отправился в Штаты чтобы разобраться во всех проблемах, возникших из-за интервью Джона».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Брайена привезли в Честерский аэропорт, где его уже ждал частный самолёт. Он вылетел в Нью-Йорк».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Несмотря на то, что Эпстайн ещё не оправился от инфекционного мононуклеоза, он вылетел в США, чтобы попытаться разобраться в проблемах, вызванных высказыванием Джона об Исусе. Были опасения, что американское турне, возможно, придётся отменить. К 6 августа в общей сложности 30 американских радиостанций прекратили трансляцию музыки Битлз».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «По настоятельной просьбе Ната Вейса, Брайен Эпстайн вылетел в Нью-Йорк до начала турне. Он был болен грип­пом, но больше, чем грипп, его мучил страх – намного больший, чем просто страх менеджера, чей рукотворный имидж дал трещину».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Он на самом деле больше всего беспокоился о том, что угрозы могут привести в исполнение, что Битлы могут оказаться в опасности».

Брайен Эпстайн прибыл в Нью-Йорк.

Питер Браун: «В Нью-Йорке его встретил лимузин и доставил в контору Ната Вейса».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «В аэропорту его встретила толпа репортёров. Мы сели в лимузин, и первое, что он меня спросил, было: «Если отменить турне, во сколько это обойдётся?» Я ответил: «В миллион долларов». И тогда он сказал: «Я уплачу. Я отдам этот миллион из своего кармана. Не хочу, чтобы с ними здесь плохо обошлись, потому что если с кем-либо из них что-нибудь случится, я никогда себе этого не прощу».

Брайен в офисе Ната Вейса.

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Нату всё же удалось убедить Брайена, что нет нужды аннулировать турне целиком. И всё можно уладить мирно, если Джон принесёт публичное извинение. Брайен воспользовался телефоном, стоявшим у Ната на рабочем столе, позвонил Джону в Уэйбридж и изложил свой план».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Мюррей (К) Кауфман также поучаствовал в этом деле, сказав следующее: «Думаю, что это заявление рассердило и вдохновило представителей церкви, которые верят, что то, что сказал Джон, правда». Во многих американских и международных средств массовой информации велись споры, ставя перед нами продолжающуюся дилемму, стоит ли рисковать жизнью Джона и отправляться с концертами в США перед лицом угроз физической расправы, особенно учитывая запланированное выступление в Мемфисе. Было решено, что больше уже ничего нельзя сделать для того, чтобы изменить общественное мнение, и что мы должны посвятить нашу первую пресс-конференцию в Чикаго ситуации с Ленноном. Я полетел в Чикаго раньше ребят и разбил остановился в отеле «Астор Тауэрс», и начал изучать мнение прессы и публики».

В попытке разрядить обстановку вокруг Джона Леннона из-за его высказывания, что «Битлз» более популярны, чем Иисус, Брайен Эпстайн организовал специальную пресс-конференцию.

Пресс-конференция состоялась в гостинице «Шератон» в Манхэттене, Нью-Йорк.

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Тем временем Брайен собрал в Нью-Йорке пресс-конференцию, на которой обратился к репортёрам: «Я под­готовил заявление, которое сейчас собираюсь прочесть. Джон Леннон одобрил его сегодня по теле­фону. Итак. Слова, которые про­изнёс Джон Леннон для одной лондон­ской газеты более трех месяцев назад, были процитированы здесь частично, вне контекста статьи, которая на самом деле высоко оценивала Леннона, как человека».

beatlesbible.com: «Пресс-конференция состоялась в отеле «Шератон» на Манхэттене, Нью-Йорк. Прежде чем ответить на вопросы прессы, Эпстайн начал с чтения заявления, одобренного Ленноном: «То высказывание, которое Джон Леннон сделал лондонскому журналисту почти три месяца назад, было процитировано вне контекста статьи и тем самым полностью искажено. На самом деле статья была очень комплиментарной Леннону как личности и интервью было предназначено как эксклюзивный материал для «Ивнинг Стэндард». Не предполагалось, что это будет опубликовано вне контекста статьи таким образом, как это было сделано в американском журнале для подростков. Леннон не собирался хвастаться славой «Битлз». Он хотел обратить внимание, что на молодое поколение «Битлз» оказывают, конечно, более непосредственное влияние. Джон глубоко обеспокоен и сожалеет, что люди с определенными религиозными убеждениями были этим оскорблены».

Вопрос: Нас интересует, собираетесь ли вы изменить маршрут «Битлз», чтобы избежать мест, где радиостанции сжигают их пластинки и фотографии?

Брайен: Это очень маловероятно. Сегодня утром я разговаривал со многими промоутерами. После пресс-конференции у меня состоится встреча с теми из них, кто обеспокоен тем, чтобы концерты не были отменены. На самом деле, если бы кто-то из промоутеров был так обеспокоен, что хотел бы отменить концерты, я бы, по правде говоря, не стал им отказывать».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Брайен принёс извинения и во время пресс-конференции сообщил организаторам концертов, что они могут отменить концерты, если пожелают. Но этого не произошло».

Брайен: «Если бы кто-то из организаторов был настроен враждебно или решил бы отменить концерты, я бы не стал возражать. Но на концерт в Мемфисе, а он ближе всего к тем местам, где всё это началось, билетов вчера продали больше, чем за всё время до этого».

Газета «Нью-Йорк Таймс», 7 августа 1966: «Брайен Эпстайн, менеджер группы «Битлз», прилетел в Нью-Йорк поздно вечером в четверг, надеясь успокоить то возмущение, которое возникло после замечания лидера квартета Джона Леннона, который, как утверждается, сказал, что «Битлз» более популярны, чем Иисус.

Вчера на пресс-конференции в отеле «Американа» господин Эпстайн заверил, что «Битлз» не будут отменять своё 19-дневное турне по Америке, которое должно начаться в пятницу в Чикаго.

Он сказал, что приехал сюда только для того, чтобы прояснить заявление, сделанное в интервью пять месяцев назад, которое привело к акциям по всей стране, направленных на запрет «Битлз» на радиостанциях.

Господин Эпстайн сказал, что господин Леннон был «процитирован вне контекста» журналом для подростков «Дейтбук», который перепечатал интервью Морин Клив из лондонской газеты «Ивнинг Стэндард». Менеджер заявил, что господин Леннон «сказал и имел в виду, что был удивлён снижением интереса» к англиканской церкви и, следовательно, ко Христу в последние 50 лет.

Заявление, вызвавшее оскорбление: «Христианство уйдет. Оно исчезнет и скукожится. Я даже не буду об этом спорить. Я прав, и время это докажет. Сейчас мы более популярны, чем Иисус. Я не знаю, что исчезнет первым – рок-н-ролл или христианство. С Иисусом всё было в порядке, но его ученики были тупыми и заурядными. Это они всё исказили, тем самым разрушив его в моих глазах».

Интервьюер, мисс Клив, прокомментировала сегодня, что мистер Леннон много читал о религии. Она сказала: «Он определенно не сравнивал «Битлз» с Христом. Он просто заметил, что положение христианства настолько слабо, что «Битлз» для многих стали более известны».

Тем временем волнения распространяются по всему земному шару. В Памплоне, Испания, радиостанция «Рекуэте» заявила, что больше не будет транслировать музыку «Битлз», пока это заявление не будет отозвано.

В Гонконге радиостанции заявили, что будут продолжать проигрывать пластинки «Битлз» до тех пор, пока слушателям нравится их музыка. Один из официальных представителей сказал: «Любая религиозная вера не имеет ничего общего с выступлением артиста, а «Битлз» – артисты». Большинство слушателей радиостанций Гонконга – буддисты.

В Йоханнесбурге южноафриканская радиовещательная корпорация, имеющая статус государственной монополии, также объявила о запрете пластинок «Битлз».

Из квартета только Пол Маккартни дал свой комментарий: «Люди не должны воспринимать все наши высказывания всерьёз». Остальные участники группы «Битлз» ­– Ринго Старр и Джордж Харрисон.

Вчера международное отделение «Юнайтед пресс» сообщила о следующих признаках волнений в США: «Радиостанции в Ашленде и Хопкинсвилле, штат Кентукки, объявили бойкот пластинкам «Битлз»; Дейтон, Брайан и Акрон, Огайо; Дублин, Джорджия; Джексон; Бармвелл, Южная Каролина, и Корнинг, штат Нью-Йорк, присоединяются к станциям в Массачусетсе, Коннектикуте, Мичигане и других штатах, которые отреагировали в четверг.

Радиостанция «Даблви-Эс-Эй-Си» в Форт-Ноксе, штат Кентукки, впервые начала проигрывать пластинки «Битлз»: «Чтобы показать наше презрение к персонифицированному лицемерию».

В Рино радиостанция «Кей-Си-Би-Эн» каждый час транслировала передовицу против «Битлз» и объявила сегодня митинг с целью сжечь альбомы «Битлз».

Томми Чарльз и Дуг Лейтон, диск-жокеи в Бирмингеме, штат Алабама, объявили, что отменяют запланированное ими сжигание «Битлз», потому что больше нет необходимости предавать гласности высказывания мистера Леннона, так как оно уже получило широкую огласку.

Преподобный Причард Притчард из Вестминстерской пресвитерианской церкви в Мэдисоне, штат Висконсин, сказал, что те, кто возмущён этим высказыванием, должны начать винить себя и перестать винить «Битлз». По его словам, им следует «взглянуть на свои собственные стандарты и ценности. В том, что сказал Леннон, много правды. Сегодня для многих поле для гольфа более популярно, чем Иисус Христос».

До сих пор не было никаких указаний на то, что какая-либо из радиостанций Нью-Йорка планирует запретить пластинки «Битлз».

Венди Хэнсон (персональный помощник Брайена Эпстайна): «С Брайеном было очень трудно работать. Свою первую ошибку я сделала, когда дала подписать Битлам какой-то незначительный пункт контракта с представителем одной американской радиостанции. Брайена в это время не было, поэтому я собрала ребят, и они подписали. Когда он вернулся, я всё ему доложила. Он побледнел: «Они же никогда ничего не подписывали!» – потрясённо воскликнул он. Он всегда страшно за них беспокоился, оберегая от любых неприятностей. Мне кажется, они не понимали, как много он для них делал. Мне запомнилась одна фраза Пола о Брайене. Она запомнилась мне, потому что в ней упоминался [музыкальный менеджер] Аллен Кляйн, которого Пол сейчас, разумеемся, ненавидит. Брайен ездил в Америку, чтобы охладить страсти, которые там кипели из-за того, что Джон Леннон сказал, что «Битлз» популярнее Иисуса Христа. Очевидно, Пол не одобрял того, что делал тогда Брайен, потому что после его возвращения сказал: «Если бы на его [Брайена] месте был Аллен Кляйн, то он просто сфотографировался бы вместе с Билли Грэмом (прим. – английский священник и общественный деятель), чтобы все видели, как он пожимает ему руку».

Хэр Ван Фульпен (автор книги «Иллюстрированный календарь Битлз»): «Американцы оказались скоры на осуждение Джона за его высказывания и также скоры на его прощение. Остальной мир незамедлительно последовал их примеру».

Газета «Католический вестник» (прим. – британское римско-католическое издание): «Не так шокирует высокомерие Леннона, как тяжёлое впечатление от сказанного публично, что многие христиане отворачиваются от Христа».

Газета «Оссерватор Романо» (прим. – официальный орган Ватикана): «В его утверждении о том, что влияние христианства на человечество сильно ослабело, есть доля истины».

Журнал «Женские секреты», 6 августа 1966: «Какую часть вашей личности, ваших самых сокровенных секретов и амбиций можно действительно прочитать по вашей ладони или вашему почерку? Является ли хиромантия и графология настоящими науками или это всего лишь чепуха? Чтобы выяснить это, мы попросили восемь известных людей пройти анализ с помощью хироманта Уинстона Кларка и эксперта по почерку Фрэнка Делино. Мы не сказали экспертам, кто эти восемь испытуемых. Они даже не знали, известные это люди или нет. Вот результаты их показаний и реакция испытуемых. Судите сами – наука или вздор?

Анализ отпечатка руки Патти Бойд: эта рука показывает сердечную, импульсивную, любящую и щедрую личность. Субъект всегда демонстрирует хорошее настроение независимо от того, что чувствует внутри. Она чувствительна, с хорошим воображением и интеллектом в сочетании с сильной волей, очень независима и способна добиваться цели. У неё есть художественный вкус, она должна любить писать или музицировать, и должна работать в сфере, связанной с искусством. Есть признаки второго профессионального направления или интереса, которые начнутся, когда ей будет около 25 лет. Затем она будет следовать этой карьере, пока не достигнет 60-летнего возраста. В жизни этого субъекта есть один всепоглощающий интерес. Она либо давно живёт в другой стране, либо будет жить в будущем. Есть небольшая проблема с левым глазом.

(Патти написала:) «Это образец моего почерка. Вот и всё».

Анализ почерка: она полна энтузиазма, экспрессивна и с трудом сдерживает свои эмоции. Она всегда делает своё присутствие заметным и весёлым. У неё хорошее чувство юмора. Увлекается драматическим искусством. Субъект будет проявлять сдержанность, она всегда будет скрывать свои проблемы. Идеалистичная и философская, она умна, легко приспосабливается к изменениям, популярна и любит веселье и эмоциональное возбуждение. Она последовательна, с понимающим характером и здравым смыслом. Литература имеет для неё большое значение. Форма «Т» предполагает экспрессивную, восторженную натуру. Высокий, витиеватый почерк и интервалы между буквами предполагают кого-то, кто делает её присутствие ощутимым. Высокие буквы и округлый почерк говорят о весёлом характере, а написание буквы «Т» демонстрирует о чувстве юмора. Округлое, растянутое написание букв свидетельствует о любви к театру и искусству, а наклон свидетельствует о философском складе ума. Экспрессивное, необычное написание букв свидетельствует о стремлении к веселью, а расстояние между буквами свидетельствует об идеализме. Размеренность почерка показывает, что она имеет выдержанный характер.

Комментарий Патти Бойд: «Оба показания довольно точны, но довольно обобщены и могут применяться практически к любому. Неправда, что в моей жизни есть один всепоглощающий интерес, и я не могу поверить, что буду работать до 60 лет. Я прожила в Африке пять лет, но что такое пять лет жизни? Извините, но я просто не верю ни во что из этого».