26 августа 1966 г.

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Наш старый самолёт доставил нас обратно в Лос-Анджелес, но на часах было уже почти пять часов утра. Ещё один длинный день в турне».

beatlesbible.com: «В Лос-Анджелесе у «Битлз» было три дня отдыха. Они разместились в частном доме по адресу 7655 Карсон Террас в Беверли-Хиллз, который был арендован для них Брайеном Эпстайном».

На снимке рядом с Джорджем Харрисоном жёлтая подводная лодка, изготовленная поклонниками группы.

Редактор журнала «Дейтбук» Артур Ангер посетил «Битлз» и получил возможность сделать несколько эксклюзивных фотографий.

В апреле 2002 года дом стал собственностью актрисы Дрю Берримор.

С участником группы «Бёрдз» Дэвидом Кросби.

Джордж и Джоан Баез.

Фото Кенни Эверетта.

В плавательном бассейне были специальные стеклянные окна, позволяющие фотографировать людей в воде.

Пол: «Сёрфинг – это не для меня. Нет, спасибо. То есть, я умею плавать, но не очень хорошо. Я трус. Мне нравится поплавать где-нибудь в приятном спокойном месте, но совсем не так, чтобы получить травму. Предпочитаю купаться в бассейне, где безопасно».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Среди посетивших их гостей был их бывший пресс-агент Дерек Тейлор, а также участники групп “Бёрдз” и “Мэмэс энд Пэпэс”».

Дерек Тейлор (пресс-агент «Битлз»): «Я закончил работать с «Битлз» в декабре 1964 года и на три года уехал жить в Голливуд. Дела шли очень «успешно», а это значит, что я взял на себя слишком много: «Бёрдз», «Бич Бойз», Ван Дайк Паркс, «Мэмэс энд Пэпэс», «Чад и Джереми» – всего этого было слишком много».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «В Калифорнии, ближе к концу турне, Харрисон послал за мной машину. Увидев у них в гостях «Бич Бойз», Кэсс Эллиот, Роджера Макгуинна и остальных, я потерял дар речи».

Марти Лакер (из окружения Элвиса Пресли): «(прим. – впервые Марти Лакер познакомился с «Битлз» во время их знакомства с Элвисом Пресли в 1965 году) Мы с парнями посещали «Битлз» три или четыре раза, когда они приезжали сюда. Конечно, Элвис никогда не ходил по гостям. Летом 66-го мы зашли к ним в гости и увидели Брайена Эпстайна, лежащего в шезлонге около бассейна. Он был в полной отключке. Пол и остальные парни сидели у бассейна, повсюду были какие-то люди, бегали голые девушки, народ закидывался кислотой.

Минут через двадцать, появились «Мэмэс энд Пэпэс». Вся их четверка – Мама Касс, Джон, Денни и Мишель – промаршировали строем, вроде как солдаты. Джон с Джорджем тут же вскочили и присоединились к ним, пройдя вместе с ними строевым шагом в дом.

Я разговорился с Мэлом Эвансом – парнем, который был у «Битлз» дорожным менеджером и телохранителем. Здоровенный такой парень. Я спросил: «Куда они пошли? Обсудить дела?». «Нет, они собираются продуть свои черепушки», – ответил он. Это было время вечеринок.

Перед отъездом я вошёл в ту часть комнаты, где Пол пел, подыгрывая себе на пианино. Он взглянул на меня и сказал: «Как думаешь, Элвис когда-нибудь выберет одну из моих песен?». Битлы в то время были самым крупным явлением во вселенной, но они по-прежнему считали Элвиса более значительным, чем они».

Ринго: «В 1966-1967 годах «Битлз» оказывали значительное влияние на другие группы. Интересно, что, когда мы приехали в Лос-Анджелес, немного расслабились и начали общаться с такими людьми, как Дэвид Кросби, Джим Келтнер и Джим Макгинн. мы поняли, как много людей пытаются быть похожими на нас. Речь не о вышесказанных людях, а о группах, о которых они нам рассказывали. Мы слышали, как продюсеры советовали всем играть, как “Битлз”».

С участницей группы «Ронеттс» Эстель Беннетт.

Газета «Московские ведомости», 9 августа 1999: «Корреспонденту «Ведомостей» удалось побеседовать с госпожой Зыкиной и узнать некоторые ранее неизвестные и весьма любопытные подробности её личной и творческой жизни.

– У меня есть информация о том, что в своё время вам сделали подарок даже участники легендарной группы «Битлз». Это правда?

– Да, они подарили мне небольшой кулон с распятием Христа. Причём, передавая его мне, предупредили: «Это ваш талисман. Пожалуйста, никогда никому его не показывайте!». Я до сих пор строго соблюдаю тот наказ».

Газета «Комсомольская правда», 9 июня 2004:

– Людмила Георгиевна, ещё одна легенда ходит, что вы вместе с «Битлз» пели.

– Почему легенда?! В 60-е годы в Лос-Анджелесе я выступала перед нашими эмигрантами. После концерта пошли в ресторан. Там как раз Битлы оказались. Я-то не слышала про них никогда. Американские друзья просветили. А «битлам» сказали, что в зале русская певица. Они захотели со мной спеть. Сами подошли, познакомились и спели на русском один куплет песни, единственной, которую знали: «Вот мчится тройка почтовая». А я в ответ завела: «Вниз по Волге-реке», потом «Тонкую рябину».

– «Битлз» подпевать начали?

– Нет, подыгрывать. Подарили освящённый серебряный крестик и сказали, что он должен мне счастье принести. Кстати, и правда приносит. Я до сих пор его повсюду с собой вожу в косметичке. Замечательные ребята, очень талантливые и смелые – тогда их музыка чем-то абсолютно новым была. Кстати, самое интересное, что ни они русского, ни я английского не знали. Но это такое общение было, когда слов не нужно, а понимаешь друг друга с одного взгляда».

Газета «Правда», 11 октября 2006.: «…концерты Зыкиной в Лондоне вызвали ажиотаж, на один из них пришли «Битлз», и фотографии певицы с Ленноном и Маккартни обошли все мировые таблоиды».

Газета «Казанские ведомости», 9 июня 2009: «Где только ни выступала Зыкина – Германия, Франция, Индия, Япония, ей рукоплескали Мирей Матье и Индира Ганди. Марсель Марсо назвал Зыкину русской Эдит Пиаф. А однажды Людмила Георгиевна оказалась в одном ресторане с группой «Битлз».

Людмила Зыкина: «Это было в Лос-Анджелесе, куда я приехала с концертами, администратор ресторана подошла ко мне и сказала, что здесь находится группа «Битлз», я спросила у неё: «Можно с ними познакомиться?» Мне было интересно поговорить с этими талантливыми ребятами. А она говорит: «Это они спрашивают, можно ли с вами познакомиться!» Ребята подошли, было очень приятно, когда эти всемирно известные музыканты вдруг запели «Ивушку». Они пригласили меня на свой концерт, и предложили спеть с ними эту русскую песню. А я в ответ: «Давайте лучше «Калинку»!» И мы спели. Они мне крестик серебряный подарили на память. Хорошие ребята».

Газета «Труд», 10 июня 2009: «Вы-то немало поездили по планете. Много написано о вашей встрече с великой группой «Битлз» в 1965 году в Америке. Кстати, вам известно, что среди битломанов такая встреча подвергается сомнению? Дескать, подошли к Зыкиной местные волосатые музыканты, а она решила, что это «Битлз». Вы ведь тогда о них ничего не знали, и вас могли провести.

– Я могла бы ошибиться, будь я в Америке одна. Но если вы знаете подробности о поездках советских артистов в капиталистические страны, то вам должно быть известно, что нас сопровождали «люди в штатском», которые были гораздо опытнее в зарубежных встречах, лучше знали популярных артистов и прочее. Никогда в жизни эти люди не позволили бы мне ошибиться. Это могло обернуться скандалом в прессе. Поэтому ошибки не должно было быть. Хотите верьте, хотите нет.

Я, между прочим, была хорошо знакома с Синатрой. Мы были на гастролях в 1964 году в Бостоне, но приехали на сутки раньше, и, когда обедали в ресторане, импресарио мне сказал: «Если хочешь, пойди послушай». После его концерта мы с ним и познакомились. У нас, к сожалению, не было переводчика. Пытались объясниться по наитию. Но когда я спела «Ивушку», он сказал: «Какой голос!» Он говорил о совместной записи, но у нас не было времени. К тому же тогда даже знакомство и то не разрешалось. На официальном языке это называлось «несанкционированные контакты»».

Газета «Аргументы и факты», 8 июля 2009: «Даже знаменитые и легендарные «Битлз» отдавали дань нашему русскому искусству. Я познакомилась с ними в ресторане. Шла обедать, ко мне подошла администратор и сказала: «Людмила Георгиевна, тут у нас сейчас «Битлз» сидят, они очень хотят с вами познакомиться». Я села с ними за стол. И как же мне было приятно, когда один из Битлов спел нашу «Ивушку». А потом, через три дня после нашего знакомства, я была у них на концерте. И пели они там не только свои знаменитые хиты, но и наши исконно народные песни: «Вот мчится тройка почтовая», «Из-за острова на стрежень». Они попросили, чтобы я тоже спела вместе с ними «Ивушку». А я предложила: «Давайте лучше «Калинку» споём». И мы спели».

Газета «Комсомольская правда», 8 июля 2009 г.: «Зарубежные импресарио наперебой приглашали русскую певицу выступить у себя, и в 1964 году начался тур по США. Тогда же американский импресарио Сол Юрек посоветовал артистке создать свой ансамбль народных инструментов – на их фоне её песни звучали бы эффектнее. Так и появился ансамбль «Россия».

В Лос-Анджелесе она выступала перед эмигрантами в ресторане; там же были «Битлз». Зыкина специально исполнила для них «Вниз по Волге-реке» и «Тонкая рябина», а они подарили ей освящённый крестик, с которым певица не расставалась долгие годы и повсюду возила с собой».

Леонид Парфёнов (2009): «Зыкина и «Битлз» и вправду туманная история. Применительно к фильму «Зыкина. Жизнь как песня» – даже две истории.

1. Этот 10-летней давности фильм – не мой авторский и даже не производства НТВ, а заказанный на стороне, куда меня отрядили ведущим «от канала». К сожалению, подставлять переведённое в чёрно-белое видео к старой кинохронике у советских документалистов считалось допустимым приёмом. Пожилая Зыкина в очках в зале имени Чайковского как «обратная точка» к выступающим на сцене «битлам» – фуфель 100%-й, который в ремесленной среде оправдывали аргументами типа: старик, а мне иначе там нечего показывать! В неавторских работах я на это повлиять не мог, даже когда на НТВ работал, а сейчас и тем более. Но отдуваться ты вынужден за всё, «раз торгуешь лицом». Извините.
2. Сама встреча (встречи). Я в фильме специально спрашивал: «ваша легендарная встреча с «Битлз» – мол, встреча, про которую легенды рассказывают, поскольку и тогда скептиков хватало. Про «Битлз» мне Зыкина рассказывала минимум дважды на камеру, и ещё несколько раз без записи я осторожно её переспрашивал – боясь, вдруг подумает, что не верю. По словам Людмилы Георгиевны выходило так. Впервые встретились в Нью-Йорке во времена её наибольших триумфов, когда в Карнеги-холле и впрямь бывало по 3 плановых плюс 3 дополнительных концерта. Какой-то шикарный ресторан, куда её привел Сол Юрок (почти монополист русских гастролей, включая знаменитые турне Большого балета по США и Канаде). Там же оказались битлы, с импресарио которых Юрок дружил (в изложении Зыкиной это звучало примерно так: «а Сол хорошо знал их еврейского дядечку»). Взаимопредставились. Спустя какое-то время Юрок подбил её спеть. Мол, от нашего стола – вашему столу. Для фильма Зыкина рассказала не очень удачно. Там есть фраза «конечно, каждый импресарио гордится своим артистом» – это она про «инициативу» Юрока. Совпадали ли тогда у битлов и Зыкиной нью-йоркские гастроли – непонятно. Сама Людмила Георгиевна по своей хронологии очень «плавала», какой это именно год – неясно.

Вторая встреча – в Токио, про которую Зыкина уверенно говорила, что и они и она тогда давали там концерты. Причём, когда снимали в 92-м году «Портрет на фоне», то кто-то в нашей группе «пробивал»: да, были они в Токио одновременно, причём, у «Битлз» – это последние токийские гастроли. Зыкина в Японии была тоже очень в чести – там даже существовали клубы русской песни имени Зыкиной. Инициировал встречу Юрок же – ему, видимо, хотелось подчёркивать сопоставимость статуса своих гастролёров с «битлами». Знаю, что другой своей любимицей, Плисецкой, он тоже гордился как артисткой, которая любую рок-группу за пояс заткнёт – так что всё возможно.

Хотя привкус апокрифа, согласен, остаётся. Зыкина хвастать этими легендами не любила, и даже самая знаменитая история про роман с Косыгиным её смущала. Не похоже, чтобы это она свою биографию так приукрашивала. А фотомонтаж, конечно, позднейшая шутка. Есть ещё картинка «Битлы на свадьбе Терешковой».

Я не видел того 10-летней давности фильма на НТВ, а видел тот, что был показан Первым каналом в прошлую субботу. И собственными глазами видел, да и ушами слышал, как Зыкина рассказывала о случайной встрече с битлами в ресторане Бостона, а вовсе не Нью-Йорка. И что первым к ней подошёл и представился Леннон, а что потом они якобы договорились встретиться и попробовать спеть вместе. При этом никаких инструментов у битлов в ресторане, естественно, не было. Как не было и у сопровождавшего Зыкину ансамбля. На память Леннон подарил ей серебряный крестик. На следующей встрече, уже в концертном зале, они были уже с инструментами, порепетировали, но «Ивушка» у них не получилась, вроде даже договорились как-нибудь продолжить, во всяком случае, встречей обе стороны остались довольны. Так рассказывает Зыкина, глядя в кинокамеру. А что в фильм подмонтировали совершенно другие выступления и битлов, и Зыкиной, ясно с первого взгляда, но без них не было бы и сюжета. Лично мне нет причин не верить Людмиле Георгиевне и думать, что она в открытую лепит горбатого. Подобная встреча вполне могла иметь место, но раскручивать её в те годы, как позднее сделали с её совместным проектом с Марком Алмондом, не стали. И правильно сделали, время тогда ещё не пришло».

Сергей Грибушин (beatles.ru): «Позволю себе высказать мнение: полагаю, что встреча Зыкиной с «битласами» на самом деле имела место, но «иностранными участниками» этого исторического события был некий вокально-инструментальный коллектив локального значения.

Во время поездки «лучших представителей советского искусства» на Запад, а уж тем более в США, да в 60-е годы, группу, безусловно, сопровождали сотрудники КГБ, и кроме руководителя, а также технических участников поездки, к ним принадлежали и переводчики (которые могли входить, а могли и не входить в штат КГБ). Представим теперь, что игравший в ресторане при отеле (далеко не самом заштатном, – лицо советских артистов надо было сохранять) вокально-инструментальный коллектив выразил желание познакомиться с достаточно экзотичной для любого американца русской певицей в народном стиле. Такое вполне вероятно! Но вот представить их «принимающая сторона» могла как, скажем, «наших местных битляков». А переводчик – «чекист, майор разведки и отличный семьянин» – вовсе не обязательно должен был быть экспертом по музыке (сегодня он сопровождает артистов, в через неделю – физиков на международный конгресс), он понял, что ребята идут на контакт, и среагировал на знакомое слово «Битлз». Ну не знали в то время большинство наших столько о «Битлз», сколько знаем мы сейчас. Вот и ляпнул. А то, что местные музыканты «Ивушку» подыграли, – так в хороших американских ресторанах такого уровня исполнители, что они и «Кольцо Нибелунгов» на раз подыграют. С вариациями».

Журнал «Роллинг Стоун» № 9, сентябрь 2006: «Сам бывший спикер из рок-музыки интересуется только «Битлз», с которыми ему, как это ни странно, удалось познакомится во время учёбы в университете. В 1966-м году благодаря программе студенческого обмена Хасбулатов оказался в Дании, где в тот момент проходил международный фестиваль. Хасбулатов уверяет, что на этом самом мероприятии, в финансировании которого принимала участие местная коммунистическая партия, и выступили “Битлз”».

Руслан Хасбулатов (последний председатель Верховного Совета РСФСР): «С «битлами» я столкнулся в Дании, со всеми четырьмя. После концерта я просто подошёл к ним, и мы разговорились. Помню, беседовали о политике, и, хотя я плохо знал английский, вполне понимали друг друга. «Битлз» были резко настроены против вьетнамской войны, они требовали ликвидировать Берлинскую стену и остановить кровопролитие. Самым приятным мне показался Леннон. В те времена денег у нас, студентов не было, но можно было вывозить икру и коньяк. То, что я взял все это с собой, оказало на «Битлз» серьёзное впечатление. Ну а они надавали мне кучу пластинок в ответ».

25 августа 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Вылетели в Сиэтл на пару концертов».

Самолёт сел в аэропорту «Си-Тэк» (Sea-Tac) в 13:40. Погода была влажной и холодной, и только 33 поклонника стояли в четверти мили от приземлившегося самолета.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранилось несколько коротких фрагментов кинохроники, на которых Джон подписывает автограф около самолёта, а один из репортёров перекидывается несколькими фразами с Ринго, когда он шёл по взлётно-посадочной полосе:

Репортёр: Вам по-прежнему нравится Сиэтл?

Ринго: Он замечателен. Я приятно провёл здесь время.

Репортёр: Вы приезжаете в Сиэтл второй раз, похоже, что вам нравится этот город.

Ринго: В прошлый раз было здорово, поэтому мы надеемся, что и в этот раз будет также. Думаю, так и будет. Как дела, Сиэтл?! (машет в кинокамеру).

На кадрах кинохроники также сохранились короткие интервью с некоторыми из встречающих их поклонников».

Музыкантов сопроводили к черному лимузину. Поблизости стоял пожарный автомобиль. «О, потрясающе! – воскликнул Ринго. – Пожарная машина в нашу честь?». Лимузин, в сопровождении трех автомобилей шерифа округа Кинг и шести полицейских мотоциклов, направился в центр города.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Сиэтл встретил нас серостью и пасмурностью, но когда мы ехали вдоль побережья по направлению к центру всемирной ярмарки, то он преподнёс нам в подарок восхитительные небо и чудесный морской горизонт».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в Сиэтле».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Сиэтлский центр был прекрасным новым сооружением (прим. – построен в 1962 году), где нам был выделен собственный маленький пресс-центр, который хорошо подходил для записи на плёнку индивидуальных интервью».

beatlesbible.com: «Состоялось два концерта – в 15:00 и 20:00. На концерт в 15:00 из 15 000 билетов было продано только 8 000».

Закрытая пресс-конференция для пула журналистов, освещающих это турне.

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 26 августа 1966: «Их сцена была высотой 10 футов была окружена ограждением, которое обычно удерживает хоккейных болельщиков, а сегодня выполняло аналогичную функцию по отношению к поклонникам группы».

Ведущими концерта были ди-джеи радиостанции «Кей-Джи-Эр» Пэт О’Дэй и Лэн Робертс.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Первый концерт стал ещё одним успешным выступлением, за исключением того, что один из микрофонов постоянно вращался на стойке и не фиксировался. В конце концов Пол сдался и стал поворачиваться туда, куда направлялся микрофон, иногда даже вставая спиной к публике, или поднимаясь на цыпочки».

Рольф Штромберг (газета «Сиэтл Пост Интелиджэнсер, 26 августа 1966): «Их вокальные возможности весьма посредственны. Они не могут взять или держать ноту достаточно долго».

Уолли Фанк (фотограф): «Они были выдающимися музыкантами. Помню, что когда я впервые услышал песню «Элеонор Ригби», то остановил машину, чтобы послушать. Это была отличная песня с элементами мистики, жизненных переживаний, смерти и романтики.

Однажды я услышал, что они приезжают в Сиэтл. Я подумал: «Что мне сделать? Как туда попасть?» Я работал в газете и хотел, чтобы наша газета опубликовала о них репортаж.

Телефонные звонки являются действенным инструментом журналистики. У меня состоялся разговор с фотографом «Сиэтл Таймз» Полом Хендерсоном. Другой контакт включал «Эд-Ви-Пи-Эр», фирму, занимавшуюся организацией пресс-конференции с «Битлз». У меня до сих пор хранится письмо Игана С. Ранка из этой фирмы, в котором было следующее: «Это письмо дает указанному выше лицу право на допуск на пресс-конференцию «Битлз», которая состоится в спортивно-концертном зале центре…». Также в письме были указаны правила, которые, признаюсь, в то время я даже не стал читать: «Это письмо не дает вам права на посещение концерта, и вы должны купить билет, если хотите посетить его; это письмо НЕ ДАЕТ вам право прохода за кулисы».

Что касается пресс-конференции, то я последовал совету Хендерсона, сразу направившись к юго-западному входу для прессы. Перед этим я сделал несколько фотографий молодых людей, стоящих в очереди снаружи. После этого я вместе с остальными представителями прессы стал ждать начала пресс-конференции».

Фото Уолли Фанка.

Джорджина Кинг: «Приблизительно в четыре часа дня по монорельсовой дороге я добралась до Сиэттлского центра, где в это время «Битлз» с заканчивали своё дневное выступление. Тысячи девушек заполнили всё вокруг, отчаянно выглядывая малейший признак появления Потрясающей четвёрки. Однако Битлы не собирались уезжать. Они переодевались для пресс-конференции, которая должна была состояться в шесть часов. Я решила, что меня пустят на пресс-конференцию перед самым началом, а пока решила побродить у главного входа.

Ближе к шести часам я вернулась и обнаружила, что около служебного входа собралось примерно семьдесят пять отягощённых фотокамерами репортёров. Однако бо́льшую часть собравшейся толпы составляли подростки, которым заранее был гарантирован вход. Все деловито болтали между собой и смеялись. В это время к нам вышел мужчина в белом пиджаке, и сказал, что «Битлз» просят половину из нас к шести часам разойтись. Я не могла в это поверить! Никто не сделал ни единого движения, чтобы возразить против такой явной несправедливости, потому что мы были слишком потрясены, чтобы поверить в это. Мне пришлось уйти. Меня слегка знобило, и волна сомнения охватила меня. Остались ли Битлы теми, кого я так любила до сих пор?».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Костюмерная «Битлз» была как раз через холл напротив [нашего пресс-центра], и пресс-конференция была проведена между выступлениями непосредственно в холле».

Уолли Фанк (фотограф): «Когда те, кто стоял у дверей, начали двигаться, я направился вслед за ними». Фотографы и репортеры вошли внутрь по коридору в большую комнату».

Фото Уолли Фанка.

Уолли Фанк (фотограф): «Во время интервью я не задавал вопросов Потрясающей четверке, но сделал десятки снимков».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время пресс-конференции Пола неоднократно спрашивали о том, что он вскоре собирается жениться на Джейн Эшер».

Тони Бэрроу: Можно задать первый вопрос, пожалуйста.

Вопрос: Джон, могли бы вы, пожалуйста, сказать что-нибудь о вашем новом фильме, «Как я выиграл войну»?

Джон: О, я ничего о нём не знаю, за исключением того, что в нём снимаюсь, и что он о последней мировой войне.

Вопрос: Я хотел бы адресовать вопрос Полу Маккартни. Могли бы вы подтвердить или отрицать ваше бракосочетание с Джейн Эшер сегодня вечером в Сиэтле?

Пол: (шутливо) Сегодня вечером, ага.

Вопрос: Во сколько и где?

Пол: Сегодня вечером. Я не могу вам этого сказать, это невозможно.

(смех)

Пол: Я не могу говорить… это тайна.

Джордж: Хорошо, это тайна. Мы не хотим, чтобы там были все, не так ли?

Вопрос: Вы это подтверждаете?

Пол: Нет, на самом деле, нет. Это была… шутка. Кто её запустил? Кто-нибудь знает? Знает кто-нибудь? Я только сегодня приехал и обнаружил, что вечером женюсь. Нет, она не приедет сегодня вечером, насколько я знаю.

Джордж: А если она приедет, то мы в любом случае уезжаем сегодня вечером, так что мы с ней не встретимся.

Пол: (смеётся)

(смех)

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В Сиэтле журналисты спросили Пола по поводу слухов о том, что он собирается жениться. По городу распространились слухи, что Джейн должна была прилететь к Полу. По слухам, был заказан свадебный торт и в местной гостинице забронирован номер для новобрачных. Один из репортёров спросил: «Мистер Маккартни, не могли бы вы подтвердить или опровергнуть сообщения о том, что вы планируете сегодня вечером жениться на Джейн Эшер здесь, в Сиэтле». Подыгрывая ему, Пол ухмыльнулся и ответил: «Сегодня вечером, да!», но затем добавил уже более серьёзным тоном: «Нет, она сегодня не приедет, насколько мне известно. Надеюсь, что это неправда. Сегодня вечером я возвращаюсь в Лос-Анджелес, так что, если Джейн прилетит, то я даже не увижусь с ней, не говоря уже о том, чтобы жениться!»

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Самым запоминающимся моментом в Сиэтле стал слух о том, что Пол встретится там с Джейн Эшер и они поженятся. Забронирована гостиница, заказан торт – и всё от имени таинственного мистера Бартоломью. Но всё оказалось сплошным недоразумением. Тем не менее эти слухи привлекли большое внимание и на пресс-конференции послужили причиной нескольких вопросов».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 26 августа 1966: «Слухи о том, что Битл Пол Маккартни женится на британской актрисе Джейн Эшер после вечернего выступления, предшествовали прибытию «Битлз» в город, но оказались необоснованными.

Когда на пресс-конференции Маккартни спросили, знает ли он мисс Эшер, то он ответил: ««Да, я слышал о ней. Шучу. Как это началось, кто-нибудь знает?» «Это полная чушь», – сказал пресс-агент Тони Бэрроу.

Но слухи продолжали утверждать, что мисс Эшер прилетает в Сиэтл инкогнито под именем «Джейн Коллинз». Встречающие самолёты репортёры и фотографы увидели много хорошеньких девушек, но не было ни одной по имени мисс Эшер или мисс Коллинз».

Уолли Фанк (фотограф): «По журналистским меркам пресс-конференция не была особенно насыщенной. Вопросы варьировались от того, женится ли вечером Маккартни на Джейн Эшер, как ходили слухи, до вопроса о мотивации Леннона как автора песен и исполнителя: «Я хотел бы знать вашу мотивацию. Деньги?»»

Вопрос: Я бы хотел обратиться к любому из «Битлз». Полагаете ли вы, что представляете другой тип нормы поведения, или новый тип нормы поведения, в отличии, скажем, от «Роллинг Стоунз» или других групп протеста?

Джон: А они группа протеста? С каких пор?

Вопрос: Нет. ИЛИ групп протеста.

Пол: ИЛИ групп протеста! Нет. Мы не представляем ничего подобного. Это группа «Сёркл» такая.

(смех)

Пол: Песня «Выходной день» (Turn Down Day). Я думаю, что вы её слышали, не так ли! (шутливо) Народная песня!

Вопрос: Я хотел бы задать Джону Леннону вопрос. Я надеюсь, у меня будет шанс задать второй вопрос. Это, своего рода, дуплет. Я хотел бы понять вашу мотивацию. Деньги? Я хотел бы думать, что это ради удовольствия, и я хотел бы думать, что вам это настолько нравится, насколько это выглядит, когда вы этим занимаетесь.

Джон: Ну, когда я выгляжу так, как будто мне весело, значит мне весело. Когда нет, то нет, как правило – это так.

Вопрос: У меня есть ещё шанс? Ещё один шанс? У меня есть небольшое предсказание, что через 25 лет вы станете великим писателем. Я хотел бы поговорить с вами об этом когда-нибудь.

Джон: Ну, я полагаю тогда, что в течении двадцати пяти лет.

Вопрос: Я назначу вам дату.

Джон: Хорошо.

Джордж: Увидимся, Пенни Лейн.

Вопрос: Я хотел бы адресовать этот вопрос любому участнику группы. Что вы можете сказать о следующем фильме? Слышал множество слухов, но ничего не подтверждается. Было принято какое-либо решение?

Пол: Нет.

Джордж: Кто-то подал хорошую идею, и мы предложили ему написать сценарий. Поэтому, мы пока не можем ответить, будем ли мы сниматься в следующем фильме, пока не ознакомимся со сценарием. Возможно, мы не будем знать приблизительно до Рождества. Но если он будет хороший и нам понравится, то возможно, что мы начнём его где-то в январе, феврале или в марте… или декабре.

Вопрос: У меня три вопроса, если можно. Первый. Считаете ли вы, что аудитория, которую привлекает ваша музыка, изменилась, скажем, от тринадцати-четырнадцатилетних к более старшему возрасту учащихся колледжа, и если это так, нравится ли вам это?

Пол: Эээ, я думаю, что, возможно, она стала чуть-чуть старше. Но я не знаю, на сколько. И это прекрасно.

Вопрос: Вы предвидели такое развитие?

Пол: Нет. Мы ничего не предвидим, знаете ли. Вот в чём беда (смеётся).

Джон: Все бывает…

Вопрос: Вопрос Полу. Раз уж вы развеяли слухи, тогда, чем вы будете заниматься после концерта?

(смех)

Пол: Не знаю… женюсь на вас, наверное!

(смех)

Вопрос: Как посещаемость на этих гастролях, по сравнению с прошлым американским турне?

Пол: Она… по всей видимости, она больше на концертах, чем в прошлый раз.

Вопрос: Как вы считаете, так называемый негативный общественный резонанс навредил, или способствовал этому?

Пол: Не знаю. Нельзя сказать определенно, потому что… знаете, пресса продолжает твердить: «Это вам навредило». А наши менеджеры утверждают, что нет. Так что, понимаете, кому мы верим?

Вопрос: Джон и Пол, я хотел бы выяснить, сочиняются ли все песни, про которые говорят, что они написаны Ленноном-Маккартни, всегда совместно, или в каких-то случаях вы пишите порознь?

Джон: (шутливо обращаясь к Полу) Разве они не читают журнал «Дейтбук»?

Пол: Ну, мы пишем их и отдельно, и совместно.

Вопрос: Ваша музыка, в основном, предназначена для гитарного сопровождения, а недавно вы перешли к струнным, клавесинам и множеству довольно необычных эффектов. Есть ли в таком развитии какой-либо замысел?

Пол: Да. Джон: (одновременно с Полом) Нет.

Пол: (смеётся)

Джордж: Только тот замысел, чтобы использовать что-то ещё кроме гитар.

Пол: А также потому, что те инструменты не… это не обязательно какой-то переход к ним, понимаете, как если бы мы согласились на них. Это, обретение их снова.

Вопрос: (задаёт человек, одетый, как «Зеленый великан» – символ продуктовой компании США) Не знаю, есть ли в Англии зелёный великан Джолли, парни, но я пришёл с хорошими известиями от Ванкувера. Вы играли там относительно недавно. И мы хотим знать, приедете ли вы ещё раз в Ванкувер?

Пол: Возможно. Брайен решает, куда нам ехать. Так что, может быть.

Вопрос: Все в Ванкувере хотят поздравить Джона с четвертой годовщиной свадьбы, которая была несколько дней назад, Джон.

Джон: Спасибо. Ну, поблагодарите их… Зелёный великан Джолли.

(смех)

Вопрос: И вопрос. Джордж, где вы достаёте ситары (прим. – индийский инструмент ситар)?

Джордж: Откуда я их получаю? Или где, вообще, их покупают?

Вопрос: Где, вообще, можно достать ситар?

Джордж: В Индии.

(смех)

Вопрос: Пол, до этого вы говорили, что были песни, которые вы должны были написать. Можете пояснить, что означает «должны»?

Пол: Хм. Не смогу. Я просто сказал это в контексте. Я имел в виду, что мы должны были записать очередной альбом. А когда мы должны записать альбом, то сочиняем для него песни, понимаете. Тогда мы сочиняем больше, чем обычно. Но мы не сочиняем постоянно. Мы чаще пишем по необходимости. Понимаете, если нам необходимо заполнить четырнадцать треков, то мы сочиняем четырнадцать песен. Вот что я имел в виду.

Член кабинета министров штата Вашингтон Люд Крамер назвал «Битлз» почетными гражданами штата. После пресс-конференции сертификаты почетных граждан были вручены участникам группы поклонницей Мэри Эллен Шогрен.

Кэти Каллисон: «Встретиться с «Битлз» невозможно – или возможно? Многие поклонники пытались с ними встретиться и потерпели неудачу, но мы были полны решимости добиться успеха! Мы (я и моя подруга Пегги Шейнман) решили, что хотим подарить им что-то красивое, а не впечатляющее проявление эмоций. Пегги научилась в летнем лагере делать витражи, поэтому мы подумали, что будет оригинально подарить Битлам их абстрактный портрет, выполненный в виде витража на фоне сиэтлского ресторана «Космическая игла» (прим. – знаменитая башня высотой 184 метра в центре Сиэтла, где находятся смотровая площадка и вращающийся ресторан).

Мы начали свой проект 18 августа 1966 года – за неделю до того, как «Битлз» должны были приехать в город. В первый вечер мы несколько часов просматривали их фотографии в журналах и делали наброски лиц. Сделав последние штрихи на рисунок «Космической иглы», мы легли спать.

На следующий день мы пошли в хозяйственный магазин по соседству и купили стекло размером 15 на 33 дюйма. Потом мы купили полоски свинца и несколько тюбиков клея. Мы поместили стекло на наш рисунок и приклеили к нему свинцовые полоски, чтобы они повторяли линии рисунка.

На следующий день после кропотливой работы по соскабливанию излишков клея мы начали окрашивать стекло специальными красками. Мы использовали двенадцать различных цветов, включая фиолетовый, коричневый, оранжевый, зелёный и жёлтый.

Следующим этапом было изготовление рамки для картины. Мы пошли к человеку, который делал рамы для некоторых известных художников Северо-Запада, и он согласился сделать раму из золотого литья.

Наш подарок был готов. Теперь осталось решить, КАК мы передадим его «Битлз»? Мы поговорили с Игэном Ранком, который в «Нортист Релизинг» занимался организацией концертов «Битлз», и он согласился передать нашу картину ребятам вместе с запиской с просьбой встретиться с ними.

Я пошла на концерт в три часа дня, потому что мне нужно было присутствовать на репетиции свадьбы моей сестры, а Пегги должна была пойти на концерт в восемь часов вечера.

После дневного концерта мы встретились с мистером Ранком. Он сказал, что «Битлз» были очень впечатлены нашим витражом, но встретиться с ними невозможно».

Пегги Шейнман: «Услышав это, у меня появилось ещё больше решимости встретиться с ними, и я начала разрабатывать план, чтобы увидеться с квартетом. Я пришла к Колизею за час до начала концерта и попыталась открыть несколько дверей, которые, по-видимому, вели в лабиринт коридоров под Колизеем, но поскольку я не опытный агент А.Н.К.Л., то не смога взломать замки. Я кружила по площадке и заговаривала с полицейскими.

За четверть часа до начала концерта, уже почти отчаявшись, я подошла к сержанту полиции. К счастью, он сказал, что видел мою фотографию в местной газете и понял, что мы проделали большую работу, пытаясь встретиться с «Битлз». Он велел мне подождать минуту, после чего исчез за кулисами. Через некоторое время он вернулся и сказал: «Следуй за мной». Это было невероятно!

Он провёл меня в коридор, где располагалась их костюмерная, и сказал, что я могу сделать несколько снимков, пока они будут идти к сцене. Через несколько минут в зал ожидания вышел Пол Маккартни. Он пожал мне руку и сфотографировался! И как будто этого было недостаточно, их дорожный менеджер пригласил меня зайти в раздевалку мальчиков, пока они записывали радиопередачу! И там я просидела с ними сорок минут! Они были очень добры ко мне и разрешили сделать столько фотографий, сколько я хотела.

Меня поразило, насколько хрупким было их телосложение. Они были очень бледными и худыми. Я спросила Пола, не скучно ли им. «Нет, – ответил он, – но мы все очень устали».

Моё время прошло слишком быстро, и мне пришлось уйти, так как мальчики готовились к следующему концерту. Я ушла, чтобы посмотреть их выступление, и когда я выходила полицейский, с которым я разговаривала ранее, подошёл ко мне и спросил, увидела ли я «Битлз». Он не поверил мне, когда я сказала, что встретилась с ними. Затем я показала ему фотографии, сделанные на фотокамеру «Полароид», и он был очень удивлён. К сожалению, Кэти не смогла разделить со мной победу нашего проекта. Она так много работала. Ну ладно, может в следующий раз».

beatlesbible.com: «На вечерний концерт все билеты были проданы».

Член кабинета министров штата Вашингтон Люд Крамер назвал «Битлз» почетными гражданами штата. После пресс-конференции сертификаты почетных граждан были вручены участникам группы поклонницей Мэри Эллен Шогрен.

Кэти Каллисон: «Встретиться с «Битлз» невозможно – или возможно? Многие поклонники пытались с ними встретиться и потерпели неудачу, но мы были полны решимости добиться успеха! Мы (я и моя подруга Пегги Шейнман) решили, что хотим подарить им что-то красивое, а не впечатляющее проявление эмоций. Пегги научилась в летнем лагере делать витражи, поэтому мы подумали, что будет оригинально подарить Битлам их абстрактный портрет, выполненный в виде витража на фоне сиэтлского ресторана «Космическая игла» (прим. – знаменитая башня высотой 184 метра в центре Сиэтла, где находятся смотровая площадка и вращающийся ресторан).

Мы начали свой проект 18 августа 1966 года – за неделю до того, как «Битлз» должны были приехать в город. В первый вечер мы несколько часов просматривали их фотографии в журналах и делали наброски лиц. Сделав последние штрихи на рисунок «Космической иглы», мы легли спать.

На следующий день мы пошли в хозяйственный магазин по соседству и купили стекло размером 15 на 33 дюйма. Потом мы купили полоски свинца и несколько тюбиков клея. Мы поместили стекло на наш рисунок и приклеили к нему свинцовые полоски, чтобы они повторяли линии рисунка.

На следующий день после кропотливой работы по соскабливанию излишков клея мы начали окрашивать стекло специальными красками. Мы использовали двенадцать различных цветов, включая фиолетовый, коричневый, оранжевый, зелёный и жёлтый.

Следующим этапом было изготовление рамки для картины. Мы пошли к человеку, который делал рамы для некоторых известных художников Северо-Запада, и он согласился сделать раму из золотого литья.

Наш подарок был готов. Теперь осталось решить, КАК мы передадим его «Битлз»? Мы поговорили с Игэном Ранком, который в «Нортист Релизинг» занимался организацией концертов «Битлз», и он согласился передать нашу картину ребятам вместе с запиской с просьбой встретиться с ними.

Я пошла на концерт в три часа дня, потому что мне нужно было присутствовать на репетиции свадьбы моей сестры, а Пегги должна была пойти на концерт в восемь часов вечера.

После дневного концерта мы встретились с мистером Ранком. Он сказал, что «Битлз» были очень впечатлены нашим витражом, но встретиться с ними невозможно».

Пегги Шейнман: «Услышав это, у меня появилось ещё больше решимости встретиться с ними, и я начала разрабатывать план, чтобы увидеться с квартетом. Я пришла к Колизею за час до начала концерта и попыталась открыть несколько дверей, которые, по-видимому, вели в лабиринт коридоров под Колизеем, но поскольку я не опытный агент А.Н.К.Л., то не смога взломать замки. Я кружила по площадке и заговаривала с полицейскими.

За четверть часа до начала концерта, уже почти отчаявшись, я подошла к сержанту полиции. К счастью, он сказал, что видел мою фотографию в местной газете и понял, что мы проделали большую работу, пытаясь встретиться с «Битлз». Он велел мне подождать минуту, после чего исчез за кулисами. Через некоторое время он вернулся и сказал: «Следуй за мной». Это было невероятно!

Он провёл меня в коридор, где располагалась их костюмерная, и сказал, что я могу сделать несколько снимков, пока они будут идти к сцене. Через несколько минут в зал ожидания вышел Пол Маккартни. Он пожал мне руку и сфотографировался! И как будто этого было недостаточно, их дорожный менеджер пригласил меня зайти в раздевалку мальчиков, пока они записывали радиопередачу! И там я просидела с ними сорок минут! Они были очень добры ко мне и разрешили сделать столько фотографий, сколько я хотела.

Меня поразило, насколько хрупким было их телосложение. Они были очень бледными и худыми. Я спросила Пола, не скучно ли им. «Нет, – ответил он, – но мы все очень устали».

Моё время прошло слишком быстро, и мне пришлось уйти, так как мальчики готовились к следующему концерту. Я ушла, чтобы посмотреть их выступление, и когда я выходила полицейский, с которым я разговаривала ранее, подошёл ко мне и спросил, увидела ли я «Битлз». Он не поверил мне, когда я сказала, что встретилась с ними. Затем я показала ему фотографии, сделанные на фотокамеру «Полароид», и он был очень удивлён. К сожалению, Кэти не смогла разделить со мной победу нашего проекта. Она так много работала. Ну ладно, может в следующий раз».

beatlesbible.com: «На вечерний концерт все билеты были проданы».

Фото Уолли Фанка.

Уолли Фанк (фотограф): «Когда интервью закончилось, я прошёл в концертный зал. Я занял позицию, опершись локтями на угол сцены, чтобы у меня была точка опоры. Я снимал без вспышки, используя только доступный свет. К сожалению, я пробыл там совсем недолго, так как меня заметил полицейский, который запретил фотографировать во время концерта. Но мне было уже всё равно, потому что я успел сделать достаточно много фотографий».

Рольф Штромберг (газета «Сиэтл Пост Интелиджэнсер», 26 августа 1966): «За два выступления «Битлз» получили 73 717 долларов, что стало самым большим доходом за один день в истории Сиэтла».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 26 августа 1966: «Золли М. Волчок из «Нортист Релизинг» – спонсора мероприятия, сказал, что валовая выручка составила 118 071 доллар, что является крупнейшим доходом в истории организации зрелищных мероприятий Сиэтла».

Рольф Штромберг (газета «Сиэтл Пост Интелиджэнсер», 26 августа 1966): «После того, как «Битлз» сели в чёрный лимузин, в сопровождении полиции и шерифа они отправились в аэропорт».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Перед вылетом Битлы ответили репортёрам на несколько вопросов и позировали многочисленным фотографам. Потом они начали подниматься по трапу. В последнюю секунду Пол Маккартни обернулся к репортёрам и крикнул: «Держите!». Завладев их вниманием, Маккартни снял их на свою небольшую кинокамеру. «Спасибо, парни», – усмехнулся он, и скрылся в салоне самолёта».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Их вылет из Сиэтла обратно в Лос-Анджелес был задержан на пять часов, потому что было обнаружено, что покрышка одного из колёс самолёта оказалась с очень сильным износом и колесо пришлось заменить».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Подходя к самолёту я посмотрел влево и увидел, что на одном колесе плохая покрышка, и я очень тихо сказал об этом Брайену. Полагаю, что это стало причиной некоторых небольших проблем, потому что, нас задержали примерно на пять или шесть часов».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Сели в самолёт, чтобы вылететь в Лос-Анджелес. Чартерный рейс на старом самолёте. Стали ждать оборудование. Наступила ночь, и мы с Джорджем снова вышли на наше ночное собрание «клуба курильщиков на взлётно-посадочной полосе».

Самолёт действительно был старым. Он плохо выглядел внешне, а звучал ещё хуже. В завершение всех бед, на взлётно-посадочной полосе было разлито авиационное топливо. Когда мы начали выруливать на взлёт, один из двигателей дал обратный ход, и Норман Смарт (прим. – барабанщик группы «Римейнз») психанул. Он встал в проходе и потребовал, чтобы его выпустили из самолёта. Он сказал, что боится летать, и у него было предчувствие, а оно никогда его не обманывало. К моему изумлению, пилот действительно развернул самолёт, вернулся в ангар и Смарт с Эстель из «Ронеттс» и их дорожным менеджером Джоуи покинули борт».

Потом, когда мы, наконец, вырулили на взлётную полосу, ситуация явно не улучшилась, потому что когда я выглянул в иллюминатор, то увидел пожарные машины, следующие за нами по взлётно-посадочной полосе с мигающими синими огнями.

После того, как мы взлетели, Том Доус (прим. – вокалист и бас-гитарист группы «Сёркл»), Джордж Харрисон и я сели в хвосте самолёта. Было поздно, свет был приглушен, и почти все дремали или спали. В темноте кто-то передал мне сигарету с тлеющим на кончике кусочком гашиша. Я втянул немного терпкого дыма и передал его дальше.

Каким-то образом всплыла тема Боба Дилана, и Джордж отметил то влияние, которое Дилан оказал на «Битлз», сказав, что он действительно поразил их, когда они впервые его услышали».

Рольф Штромберг (газета «Сиэтл Пост Интелиджэнсер», 26 августа 1966): «Прибыв в аэропорт Си-Так, они сели в свой самолёт и около 23:30 вылетели в Лос-Анджелес».

Открытка была подписана 25 августа 1966 года, когда «Битлз» возвращались ночью из Сиэтла в Лос-Анджелес.

Ретт Гамильтон Уокер I (ди-джей радиостанции «Кей-Оу-Эл»): «Здесь, в Сиэтле, у нас во всю распространились слухи о «Битлз»: «Пол и Джейн женятся? Во время нынешнего американского турне? В Сиэтле?!?!» И мы все купились на это.

Свадебный номер был забронирован в одном из лучших здешних отелей. У нескольких флористов были заказаны цветы. Накануне концерта в город должна была прибыть Джейн. Был даже заказан четырёхъярусный торт. Все просто рехнулись! Какие-то косвенные свидетельства, но все ухватились за них – по полной программе!

У нас в «Кей-Оу-Эл» каждый второй телефонный звонок был с одним и тем же вопросом. Это правда? Где? Когда? Как? Звонки шли отовсюду.

Наш комментатор новостей, Дон Хьюз, даже дал в прямом эфире семиминутное интервью одной монреальской радиостанции, но в эфире был ди-джей.

Одному из репортёров как-то удалось «обзавестись» патрульной машиной, на которой он приехал в аэропорт, чтобы дождаться прибытия Джейн. Думаю, его отбуксировали за то, что он припарковался не в том месте.

И тут началось! В разгар обсуждения того, что Пол женится на Джейн, на радиостанцию позвонила крошка лет десяти, и даже не поздоровавшись со слезами на глазах воскликнула: «К чёрту Джейн Эшер!», после чего повесила трубку.

Звонки не смолкали. Все бегали в панике, рвали на себе волосы, а Джейн так и не появилась. Но Битлы подкинули дров.

Пол сказал: «Я только приехал и узнал, что женюсь». Ну, ещё больше паники, больше вырванных волос, больше беготни.

Пола спросили, действительно ли Джейн приезжает в Сиэтл, и он ответил: «Нет, насколько я знаю, она не приедет. Если она это сделает, то мы всё равно собираемся сегодня вечером уезжать, так что мы с ней не встретимся».

И снова беготня, шквал телефонных звонков и массовое невнятное бормотание.

Битлы выступили, уехали, но жители Сиэтла почему-то остались не совсем довольны. Остались вопросы. Как насчёт женитьбы? Что произошло? Это было правдой или это был обман?

Кто-то остался убеждён, что пара хотела пожениться, но передумала в последнюю минуту из-за законов, касающихся брака в штате Вашингтон, или из-за того ажиотажа, который возник перед церемонией на фоне слухов. Кто-то решил, что это был розыгрыш. А кто-то посчитал, что это был чертовски хороший рекламный ход. Кто знает? Никто. Ну, может быть, почти никто. Незадолго до отъезда из Сиэтла Пол кое-что мне сказал.

Перед отъездом из Лос-Анджелеса пресс-агент «Битлз» Тони Бэрроу заявил, что Пол и Джейн не планировали встречаться в Сиэтле. Всё, что им удалось узнать об этом инциденте, это то, что бронирование (торт, номер для новобрачных, цветы и так далее) было сделано неким «мистером Бартоломью». Никто не знает, что произошло на самом деле, но все знают, чего не произошло. Свадьба не состоялась».

Патти Бойд, фото Джона д. Грина, 25 августа 1966 года.

24 августа 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Вылетели для отдыха на калифорнийском солнце. Работа меня достала, всех нас достала. Нам нужен отдых».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Битлз» прибыли в аэропорт Лос-Анджелеса вскоре после полуночи. Сохранился короткий видеофрагмент, на котором кадры кинохроники (без звука) показывают нам покидающих самолёт «Битлз», приветствуемые массой репортёров. Несмотря на тёмное время суток, Джон с Ринго в темных очках. Они усаживаются в ожидающий их лимузин, который увозит их в арендованный дом на Беверли Хиллз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа разместилась в особняке по адресу Карсон-роуд, 7655 – частном доме в Беверли-Хиллз, арендованный Брайеном Эпстайном».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Беверли Хиллз, Калифорния. Как и год назад Бенедикт Каньон. Я спал в бараке. Позвольте, я объясню. Это была вся часть дома, возведённая вокруг плавательного бассейна, и когда я называю это бараком, то подразумеваю, что там находились карточные столы, койки и бильярдный стол. И моя кровать стояла там же. И это всё располагалось вокруг плавательного бассейна. Меня поселили в комнате с зеркалами. Полагаю, что это была раздевалка в бассейне. Весьма необычное место, но, с другой стороны, я был всего лишь водителем. Но было забавно».

24 августа в здании «Кэпитол Рекордз Тауэр» была проведена пресс-конференция.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «На первом этаже обширного помещения «Кэпитол Тауэр» Битлы дали свою последнюю пресс-конференцию. Это был главный офис американской звукозаписывающей компании, располагавшийся в Голливуде. Здание выглядело так, как будто это высокая стопка пластинок».

Лу Эптон (актёр): «В то время я был ещё подростком и часто проводил время в офисе журнала «Кино для подростков», потому что в 50-х и 60-х годах молодёжные фильмы были очень популярны. Журнал не был «андерграундным» изданием, и не относился к хорошей литературе, но он был символом рок-н-ролла настолько, насколько им мог быть журнал для поклонников. Но с появлением «Битлз» и «Британским вторжением» подростковые журналы вдруг заполнились рок-звёздами. Пришла музыка, а фильмы ушли.

Офис журнала располагался в нескольких минутах ходьбы от «Кэпитол Рекордз». Будучи арт-директором, я позвонил агенту по рекламе Лайзе Уильямс, и она разрешила мне воспользоваться комнатой, где хранились фотоснимки. Я познакомился с Лайзой, когда она писала для «Оупен Сити». Она сказала мне, что я могу взять что-нибудь, если только это будут не самые свежие фотоснимки. Журнал «Кино для подростков» был известен своими публикациями «Битлз», и они были не против предоставить нам то, в чём мы нуждались. Но настоящей мечтой была возможность проникнуть в хранилище «Кэпитол Рекордз», и выбрать фотографии «Битлз».

Когда я впервые посетил офис журнала, то сразу же заметил комнату, в которой хранились прошлые выпуски журналов. На одной из полок стояли экземпляры посвящённые «Битлз» и отдельно каждому из «Битлз»: Джону, Полу, Джорджу и Ринго. Будучи подростком и поклонником «Битлз», у меня были некоторые из этих журналов, но теперь я был там как арт-директор этого издательства. Не то чтобы я наткнулся на священный грааль, но было чертовски близко к этому.

Я помню 1966-й год, когда радиостанция «Кей-Эр-Эл-Эй» просто помешалась на битловской лихорадке, рекламируя «Битлз» и предстоящий концерт. Было соперничество и «эксклюзивы» (новые песни не попадали ни на какие другие радиостанции), также, как и интервью и подробности частной жизни, так или иначе связанные с Потрясающей четвёркой. Радиостанция сообщила, что «Битлз» остановились в арендованном доме на Керсон Террас, расположенном на Голливудских холмах. Я решил, что попробую увидеть «Битлз». По своей наивной подростковой глупости я решил отправиться в Голливуд, и если увижу дом с припаркованными перед входом несколькими лимузинами, то пойму, где остановились «Битлз».

Я взял папин рабочий автомобиль. Это был Форд-универсал 1956 года, и в среду 24 августа отправился на нём в Голливуд. Я ехал вслепую по направлению к Голливуду, так как понятия не имел, куда ехать. Потом мне пришла идея: «Черт возьми, я могу остановиться у “Кэпитол Рекордз”». Я никогда не видел его вблизи, только с автострады, когда мы с родителями ездили к моему дяде.

Я припарковал автомобиль в переулке, и стал выглядывать высокое круглое здание, известное своим внешним видом как «стопка пластинок». Вскоре я обнаружил, что несколько человек столпились у заднего фасада около парковки. Я спросил: «Что происходит? Что все здесь делают?».

– Мы ждём «Битлз». Они должны здесь появиться!

Можете вообразить, как я был потрясён. Моё маленькое приключение изначально было довольно глупой затеей, но, так или иначе, моя поездка вслепую принесла свои плоды. Разношёрстная толпа начала тесниться. Кто-то решил проверить, как можно проникнуть в подвальное помещение здания. В это время появился Роберт Вон (прим. – американский актёр, сыгравшем роль тайного агента в сериале «Человек из АНКЛ»), и все завопили в знак одобрения телесериала.

Внезапно к нам вышел Дерек Тейлор (бывший пресс-секретарь «Битлз»), и все завопили: «Мы любим “Бёрдз”!». Напряжённость начала возрастать. В это время на парковку быстро свернул броневик компании «Бринкс» (прим. – специализированная транспортная компания по перевозке ценностей), и толпа занервничала. Несколько подростков выскочили из толпы и бросились к автомобилю. В окне автомобиля Пол Маккартни приставив к ушам ладони, скорчил толпе рожицу. Броневик подрулил прямо ко входу, ведущему в подвальное помещение. «Битлз» были незамедлительно сопровождены внутрь службой безопасности. Первым Пол, потом Джордж, Джон, и последним Ринго. Джон выглядел немного необычно, потому что его волосы были довольно коротко подстрижены».

Иоланда Эрнандес (сопрезидент клуба поклонников «Битлз» в Далласе): «Два года спустя «Битлз» вернулись с гастрольным турне по США (прим. – до этого Иоланда с подругой Стефани встречалась с «Битлз» в Далласе 18 сентября 1964 года). В Далласе они не выступали, но бабушка Стефани жила в Риверсайде, Калифорния, поэтому мы спросили, можем ли мы остаться у неё, чтобы попасть на концерт в Лос-Анджелесе. Она согласилась, поэтому мы начали зарабатывать деньги на поездку и концерт: организовали гаражные распродажи и присматривали за детьми (прим. – гаражные распродажи – продажа ненужных в хозяйстве вещей, проводимая продавцом рядом с домом).

Для концерта мы со Стефани купили две черные шляпы и две одинаковые черные майки без рукавов и юбки с принтом. Мы решили связаться с Диком Кларком, у которого был офис на бульваре Уилшир (прим. – ведущий музыкальной телепрограммы «Американская эстрада», транслировалась телекомпанией «Эй-Би-Си»). Мы приехали одинаково одетые в нашем концертном облачении и показали секретарше фотографию нас с «Битлз», сделанную два года назад. Она попросила нас присесть и подождать. Мистера Кларка заинтересовала наша фотография и он согласился помочь нам передать наши подарки для «Битлз». Он сказал, что «Кэпитол Рекордз» организовали пресс-конференцию, и что мы сможем встретиться с ним с нашими подарками. Он договорится, чтобы нас пропустили, а мы должны будем привлечь внимание, чтобы передать подарки «Битлз».

Когда наступил день пресс-конференции, мы упаковали подарки в подарочные коробки и одели свои концертные наряды. Нас проводили в первый ряд, и мы сели, полные радости, зная, что у нас есть шанс увидеть «Битлз» вблизи. Однако за две минуты до начала пресс-конференции нас попросили освободить свои места какому-то высокопоставленному чиновнику. Мы неохотно покинули свои места и встали вдоль стены, потому что свободных мест больше не было. Мне хотелось расплакаться».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «На пресс-конференции присутствовало около двухсот пятидесяти человек, включая известных международных журналистов».

Вики Хессель: «Мне было девятнадцать лет, и я была на пресс-конференции «Битлз» одной из девушек-репортёров. Даже находясь среди фотографов в переполненном зале на первом этаже здания «Кэпитол Рекордз», я не верила в происходящее. Я не до конца осознавала, почему я там находилась, ведь это не могла быть пресс-конференция «Битлз!» Я даже не чувствовала возбуждения, настолько была напряжена.

Тони Бэрроу сказал: «Битлы сейчас появятся. Мы пригласим всех фотографов подойти сюда и будет пять минут, чтобы их сфотографировать. Затем, после окончания вопросов, мы попросим вас всех уйти, чтобы можно было настроить телевизионное оборудование».

Окружённая со всех сторон профессионалами с их дорогими фотокамерами и оборудованием, я подняла свой маленький «Кодак-Флэшфан» со встроенной вспышкой, и приготовилась. Я была довольно близко к месту съёмки. Быть ростом 5 футов 1 дюйм может иметь свои преимущества».

Иоланда Эрнандес (сопрезидент клуба поклонников «Битлз» в Далласе): «Когда «Битлз» вошли в комнату, началась безумная суета, сопровождаемая сверканием фотовспышек. Из-за фотографов и репортёров нам почти ничего не было видно».

Вики Хессель: «Внезапно из открытой боковой двери раздались крики. Фотографы лихорадочно защёлкали камерами, закрыв мне обзор своими огромными телами. Рост 5 футов 1 дюйм не ВСЕГДА даёт преимущество. Затем я увидела «Битлз». Они были в повседневной одежде, улыбающиеся, приветливо машущие руками и тянущиеся за сигаретами. Я коснулась мужчины передо мной. «Мне не хватает роста, – сказала я ему сквозь шум. – Вы сможете фотографировать прямо над моей головой». Он улыбнулся и помог мне протиснуться перед ним. Мы были как шпроты в банке. Меня сдавливали толкающие тела и болтающееся оборудование фотокамер. Высоко подняв фотоаппарат мне удалось сделать несколько снимков.

Через некоторое время я оказалась впереди. Мальчики стояли на небольшой платформе с красной драпировкой на заднем плане. Я щёлкнула кадр, выбросила и вставила вспышку, перевела плёнку на следующий кадр, снова сфотографировала, а мальчики ухмылялись, махали руками, переглядываясь из стороны в сторону.

Затем мои двенадцать снимков закончились, а фотографов начали теснить в сторону. Когда нас, наконец, отодвинули, я обнаружила, что всё ещё нахожусь впереди, прижатой к очень высокому фотографу, который явно желал, чтобы девятнадцатилетние девушки-репортёры с такими фотоаппаратами никогда не рождались на свет (или, по крайней мере, не выпускались из дома)».

Фото Вики Хессель.

Фото Ральфа Гибсона.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «По сравнению с подобными конференциями предыдущих лет, в этой почти целиком отсутствовал фирменный знак Битлов – саркастические замечания и быстрые короткие остроты. Из них лишь Маккартни прилагал значительные усилия, чтобы не ограничиваться односложными ответами. В основном ответы Битлов демонстрировали отсутствие у них уважения к представителям солидных средств массовой информации – небрежное равнодушие, которое почти граничило с презрением. В их оправдание должен признать, что в этом чрезвычайно насыщенном событиями и угрозами турне Битлы были морально и физически опустошены, но я был удивлён и разочарован увидев, что они так открыто отказались своего профессионализма».

Вики Хессель: «Битлы сидели на вращающихся стульях. Джон с довольным видом раскачивался на нём на протяжении всей конференции. Джордж в коричневой замшевой куртке поверх белой шёлковой рубашки, заправленной в узкие синие джинсы, сидел ко мне ближе всех. Мой любимый Пол в белых джинсах «Ливайс» и серой рубашке в черную полоску. Джон в черной трикотажной футболке джерси и тёмно-коричном костюме. Ринго в сине-белых полосатых брюках, синей рубашке с принтом и в белой куртке.

Во время первых вопросов Пол случайно выдернул шнур из своего микрофона. Изобразив на лице «упс», он попытался вернуть шнур на место, смущённо оглядываясь по сторонам. Джордж, электрик, наконец, наклонился и всё исправил».

Фото Ральфа Гибсона.

Вопрос: Какой следующий фильм в проекте «Битлз»?

Джордж: Ну, кто-то предложил нам идею, и он работает над сценарием. И если сценарий будет хорошим, тогда, возможно, мы начнём.

Вопрос: Один вопрос, который мы хотели бы задать здесь, в Голливуде, можно ли сравнить съёмки фильма, скажем, с гастрольной деятельностью или работой в студии.

Джон: Мы их вообще не сравниваем, знаете ли.

Вопрос: Что бы вы предпочли, снова сыграть в «Голливудской чаше» или на стадионе «Доджер»?

Джордж: Нам всё равно.

Вопрос: Один из ваших соотечественников был здесь вчера, или за день до вас, и он сказал, что, по его мнению, американские женщины не модны из-за того, что не носят мини-юбок, и что у них некрасивые ноги. Интересно ваше мнение о ножках американок.

Ринго: Если они не носят мини-юбки, то как он понял, что у них некрасивые ноги?

(смех)

Вики Хессель: «Джордж откуда-то достал кока-колу и стал её пить».

Вопрос: Обложка альбома с куклами и кусками мяса была здесь запрещена. Чья это была идея?

Джон: Фотографа, который её снимал.

Вопрос: И что она, как предполагалось, должна была означать?

Джон: Мы его ни разу не спрашивали, знаете ли.

Вопрос: Джон, почему вы приняли решение сниматься в фильме «Как я выиграл войну»?

Джон: Эээ, потому что меня попросили, а я просто согласился. Вот так всё и было.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Кинорежиссёр Дик Лестер, наверное, решил, что Джон его подвёл, не воспользовавшись прекрасной возможностью прорекламировать своё грядущее появление в антивоенном фильме «Как я выиграл войну». Задав вопрос, как он решился принять участие в фильме Лестера, репортёр дал Джону превосходную отправную точку, чтобы поговорить о его дебюте в качестве настоящего киноактёра и о послании фильма. Но Джон не воспользовался этим шансом, ответив без какого-либо интереса: «Он меня попросил, я согласился». Через неделю Джон должен был вылететь в Германию, чтобы начать сниматься на танковом полигоне НАТО в Берген-Хоне возле Ганновера в своей необычной роли рядового Грипвида».

Вопрос: Полагаете ли вы, что теперь, находясь в Соединённых Штатах уже неделю, ответ о религиозных разногласиях дан вами раз и навсегда? Могли бы вы повторить и дать пояснения тому ответу, что дали в Чикаго?

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Я не был удивлён, когда вновь была поднята тема Исуса».

Джон: Я не могу повторить это снова, потому что не помню, что тогда ответил.

Вопрос: Ну, поясните то высказывание, которое было вам приписано.

Джон: Скажите мне, что, по-вашему, я имел в виду, и я отвечу вам, согласен я с этим, или нет.

Вопрос: Ну, некоторые из высказываний, приписываемые вам некоторыми газетами… здесь, в прессе… относительно того, что вы сравниваете популярность «Битлз» и Исуса Христа, что «Битлз» более популярны. Здесь это вызвало большую полемику и возмущение, о чём вы, безусловно, знаете.

Пол: Ты об этом знал, Джон? Ты вызвал возмущение?

Вики Хессель: «Пол дурачился, был оживлённым, с невинным выражением лица, взором с поволокой и быстрым умом».

Вопрос: Могли бы вы прокомментировать это высказывание?

Джон: Ну, я разъяснял это уже раз восемьсот, знаете ли. Я мог бы повторить это ещё раз на телевидении, или где-нибудь ещё, понимаете, но всё и так ясно. Я привёл «Битлз» в качестве примера только потому, что знаю о нас немного больше, чем о телевидении. Но я мог бы использовать для примера всё что угодно. (шутливо) Хотя это не получило бы тогда такой большой огласки.

Пол: (смеется)

Вики Хессель: «Лицо Джона было как у школьника. Он казался самым настороженным, быстро отвечал на большинство вопросов, часто дополняя реплики Пола».

Вопрос: Мой вопрос адресован всем вам. Как вы считаете, эта полемика нанесла вред вашей карьере или помогла вам в профессиональном плане?

Пол: Не помогла но и не помешала. Я считаю, что большинство здравомыслящих людей поняли всё, как надо, и только мракобесы раздули и накрутили всё это, понимаете, приняв всё на свой счёт, решив: «Ага! Вот кое-что, чтобы достать их». Но когда они это прочитали, то поняли, что там в действительности нет ничего плохого. Они просто подумали, что Джон сказал, что мы более популярны, чем Исус. Они решили: «Ах, он просто обязан быть самонадеянным». Вы видели вчера вечером по телевизору парня? Он сказал это… в “Шоу Сегодня Вечером”».

Вопрос: Джон, кто является вашей любимой группой в Соединённых Штатах?

Джон: Таких несколько, знаете ли. «Бёрдз», «Спунфул», «Мэмэс энд Пэпэс»… я подразумеваю… на этой стороне.

Пол: «Бич Бойз».

Джон: «Мирэклз», и так далее, на другой стороне.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «[На пресс-конференции] Не было сказано почти ничего нового. Не было какого-то открытия, что любимые современными американские группы Джона и Пола включают в себя «Бич Бойз», «Бёрдз», «Ловин Спунфул», «Мирэклз» и «Мэмэс энд Пэпэс».

Вопрос: Мой вопрос касается денег. Меня интересует, действует ли у вас соглашение с департаментом внутренних доходов Соединённых Штатов об уплате им ваших доходов через Англию. И вторая часть вопроса, сколько вы получили совокупного дохода в этом турне по Соединённым Штатам, и правда ли, что вы потеряли…

Джордж: Мы ничего об этом не знаем.

Пол: Мы ничего обо всём этом не знаем. Мы не касаемся денежной стороны, понимаете.

Джордж: И мы об этом не особенно и волнуемся.

Джон: Нам только говорят, что получилось в итоге, понимаете.

Вопрос: Налоговые отчисления…

Пол: Мы платим налоги и прочие сборы, но не знаем, как много, или как много мы заработали или сколько, понимаете, потому что если бы мы переживали по этому поводу, то сейчас были на грани нервного срыва.

Вопрос: Я хотел бы адресовать этот вопрос господам Леннону и Маккартни. В своей статье журнал «Тайм» подверг уничижительной критике поп-музыку. И они сказали, что песня «Турист на один день» (Day Tripper) о проститутке…

Пол: (шутливо утвердительно кивает) О, да.

Вопрос: …а песня «Норвежское дерево» (Norwegian Wood) о лесбиянке.

Пол: (кивая) О, да.

Вопрос: Я хотел бы узнать, чем вы руководствовались, когда писали их, и ваше мнение о критике журнала «Тайм» музыки.

Пол: Мы просто попытались сочинить песни о проститутках и лесбиянках, вот и всё.

(смех и аплодисменты)

Джон: …язвит Ринго.

Пол: (хихикая) Вырезать!

Джон: Это нельзя давать в эфир, в таком виде.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Пару раз, когда ребята продемонстрировали короткие свой талант к экспромту, они вызвали бурные аплодисменты».

Вопрос: В будущем вы намерены работать порознь?

Пол: Вместе, скорее всего.

Вопрос: Да, но не… Джон Леннон, разве вы не один снимаетесь в фильме?

Джон: Да, но я хочу сказать, что это будет во время каникул, в промежутке Битлов…

Вопрос: Фред Пол из «Кэй-Эй-Икс-Кэй». Прежде всего, я хотел бы снова сказать вам «Привет», это правда, здорово, увидеться с вами. Я хотел бы задать вопрос, который вам никогда не задавали.

Джон: О, нет.

Вопрос: Что вы будете делать, когда этот пузырь лопнет?

«Битлз»: (смеются)

Джон: Это такая шутка для посвящённых. Он задаёт его на каждой нашей пресс-конференции, чтобы поддержать весёлое настроение.

Вопрос: Как вы думаете, в следующем году вы будете гастролировать?

Джон: Спросите Брайена. Может быть.

Пол: Может быть, Фред. Всем этим занимается Брайен.

Джон: Хорошо, Фред.

Вопрос: Сегодня вечером вы прибыли из Голливуда в бронированном автомобиле, который был облеплен восторженными поклонниками. Такая ситуация с вами везде, где вы появляетесь? Вы можете выйти на улицу неузнанными, или прогуляться в театр, посмотреть фильм?

Джон: Если пойти, когда выключат свет, то можно.

Пол: Мы можем делать это в Англии. Там это легче, чем здесь. И главным образом потому, что Англию мы лучше знаем.

Ринго: Это было бы также сделать легче, если бы мы не были на гастролях. Потому что во время гастролей все знают, где мы находимся. Именно поэтому вокруг нас собирается толпа.

Вики Хессель: «Остальные повернулись к Ринго с выражением притворного удивления на лицах, Джон хлопнул себя по ногам и воскликнул своей ироничной интонацией: «О! Так вот почему все знают, где мы?»

Пол: (шуточно изумлённо по отношению к Ринго) Оооо Оооо!

Ринго: Да! Да! Я сам до этого додумался.

(смех)

Вопрос: Пол, многие артисты и музыканты, достигшие наивысших результатов в поп-музыке, говорят сегодня, что «Битлз» оказали самое большое влияние на их музыку. Есть ли какие-либо другие артисты, которые оказали большое влияние на вас и ту музыку, которую вы сочиняете?

Пол: О, да. Почти все до одного, знаете ли. Мы заимствуем столько же у других, сколько они заимствуют у нас.

Тони Бэрроу: Есть возможность поднять уровень звука на обоих микрофонах в зале?

Ринго: Парни слегка глуховаты.

Пол: (смеется)

Вопрос: Ринго, в вашем бумажнике есть фото вашего ребёнка?

Ринго: Нет.

Вопрос: Нет? Почему?

Ринго: Я не ношу с собой фотографии или что-либо ещё, знаете ли.

Джон: У него хорошая память.

Вопрос: Могу я спросить о песне «Элеонор Ригби»? Что было причиной написания песни или вдохновением для неё?

Джон: Гомик и лесбиянка.

(смех)

Джон: Два уличных торговца.

Пол: (шутливо) Ох, эта пресс-конференция становится противной.

Вопрос: Джон, вы когда-нибудь встречались с Кэсс из «Мэмэс Энд Пэпэс»?

Джон: Да, и она великолепна, мы увидимся с ней сегодня вечером.

Вопрос: Хорошо.

Джон: Да, она милая.

Вопрос: Использовали вы или готовили двойников «Битлз», чтобы вводить в заблуждение…

Ринго: Нет.

Джон: Нет.

Пол: Мы попытались заставить Брайена сделать это… но он не будет этим заниматься.

(смех)

Вопрос: Ринго, один вопрос. Насколько большим был ваш вклад в песню «Что происходит» (What Goes On), и внесли ли вы свой вклад в какие-нибудь другие композиции Леннона-Маккартни?

Ринго: Хм, примерно пять слов. С тех пор не участвовал ни в одной (смеётся).

(смех)

Вики Хессель: «Ринго, милый и приятный, много улыбался и был довольно неразговорчив».

Вопрос: Я хотел бы обратиться к Джону и Полу. Вы пишете много материала, который потом одни заимствуют у вас, а другие приобретают. Так Элла Фицджеральд и Бостон Попс исполнили ваш материал в другой аранжировке. Когда вы слышите по радио или на пластинках других исполнителей, как вы относитесь к тому, что они используют вашу музыку и изменяют её под свой стиль?

Пол: Следует отметить, что нашу музыку не заимствуют.

Вопрос: Нет? А я знаю, что да.

Пол: Ну, это ВЫ сказали, что они так поступают!

(смех)

Пол: На самом деле я имею в виду, что как только мы записываем песню и она выходит, то любой может её исполнить. Это так, нравится нам это или нет, и исполняют ли её так, как понравилось бы нам.

Вопрос: Хорошо, тогда скажу об этом иначе. Кто, по-вашему, делает это наилучшим образом… исполняет песни «Битлз»?

Джон: Мы.

(смех)

Вопрос: Кто?

Джон: Мы.

Вопрос: Вы, кто с самых первых дней в Ливерпуле и Гамбурге прошёл по творческому пути к успеху, кто удостоился чести быть награждёнными орденом Британской империи, тем не менее в последнее время столкнулись с негативным общественным резонансом, поэтому вопрос для каждого из вас: что запомнилось больше всего, и что разочаровало больше всего?

Пол: Уф!

Джон: Не знаю.

Ринго: Понимаете, здесь всего так много.

Джордж: Думаю, Манила была самым большим разочарованием.

Джон: А самое захватывающее ещё впереди.

Ринго: Наверное, наиболее не оправдавшем надежды.

Вопрос: Господа, здесь смеялись, когда вы вышли на фондовую биржу со своими акциями. Ваши акции пользуются успехом?

Джон: Всё прекрасно, спасибо.

Ринго: Ну, сначала понизились, но потом снова поднялись.

Джордж: Они понижаются.

Ринго: Также, как и любые другие акции, знаете ли, то вверх, то вниз.

Джон: Они понижаются всякий раз, когда нет вышедшего альбома. Они думают, что приобретают некоторую часть пластинок.

Вопрос: Леонарду Бернстайну нравится ваша музыка. А вам нравится Леонард Бернстайн?

Пол: Очень. Он, знаете, восхитителен.

Джон: Один из выдающихся.

Вопрос: Я хотел бы задать этот вопрос Джорджу Харрисону, если можно.

Джон: (шутливо к Джорджу) Какой у тебя новый адрес?

(смех)

Вопрос: Джордж, перед тем как покинуть Англию, вы сделали заявление о том, что отправляетесь в Америку, где американцы вас побьют. Вы хотите этим сказать, что вы считаете американских поклонников более враждебными, нежели британских…

Джордж: Нет! Нисколько.

Вопрос: … или более агрессивными?

Джордж: На самом деле я сказал это, когда мы вернулись из Манилы. Был задан вопрос: «Чем вы сейчас займётесь?», и я ответил: «Мы хотим набраться сил перед тем, как поедем в турне, где нас побьют». Всего-навсего… Побьют… На самом деле нас просто пихали.

Джон: Толкали.

Джордж: Толкали в автомобилях и самолётах, так что, знаете ли, это всё, что они сделали.

Вопрос: Вы считаете, что безудержных поклонников у вас больше, чем враждебно к вам настроенных?

Джордж: Эээ, определенно больше безудержных. Мы, я полагаю…

Пол: Но если кто-то и поколотил нас, то это были не поклонники, знаете ли.

Джордж: Да. Поклонники… Я считаю, они доказали это после всего. Мы обнаружили, что там много замечательных поклонников. А те, кого мы потеряли, на самом деле, мы о них не беспокоимся, потому что, если они сами не могут разобраться, чего хотят.

Вики Хессель: «Джордж был очень невнимательным, задумчивым и он много курил».

Вопрос: Вопрос о вашем имидже. Скандальном имидже. И я адресую это каждому. Как изменился ваш имидж после 63-го? Немного более… эээ… такой же, или…

Джордж: Имидж – это то, какими «вы» видите нас, поэтому, знаете, только вы сами можете ответить на это.

Джон: Вы – единственные, кто знает.

Вопрос: И кто это?

Джон: Это вы.

Вопрос: О, ну. Нет, я хочу узнать ваше мнение. Действительно ли он сейчас немного запятнан? Более реалистичен, или, как бы вы охарактеризовали его? Своё мнение у меня есть.

Джон: Мы уже подверглись нападкам за своё мнение.

Пол: Мы не можем сказать вам о нашем имидже, понимаете. Мы можем только… Наш имидж, это то, о чём мы читаем в газетах. Мы знаем о нашем настоящем имидже, который не имеет ничего общего с нашим… имиджем (выглядит сконфуженным своими собственными словами, затем смеётся)

(смех)

Пол: (смеётся) Забудьте.

(смех)

Вопрос: Кто тот длинноволосый молодой человек сзади, справа от вас?

Джон: Это старина Дэйв, не так ли?

Пол: Где?

(Дэвид Кросби, стоявший рядом с Брайеном Эпстайном, внезапно исчезает за занавесом, чтобы избежать внимания)

Джон: Это Дэйв из «Бёрдз». Наш товарищ. Салют, дружище.

Пол: Застенчивый. Он скромный.

Вопрос: Вы планировали что-либо записать в Соединённых Штатах?

Пол: На самом деле мы попытались, но возник финансовый вопрос. Хм-хм! Небольшие проблемы по этому поводу. Нет, мы пытались, но, эээ… не получилось.

Джордж: Это сопряжено с политикой.

Пол: Тс, тихо.

Джон: Без комментариев.

Вопрос: Мистер Леннон, это правда, что вы хотите оставить музыку ради карьеры в области сравнительных религий?

Джон: (смеется) Нет.

(смех)

Джон: Это ещё одна из хохм, ходящая в обращении?

Вопрос: Уверен, вы все слышали о многочисленных битловских сжиганиях и кострах…

Джон: Мы их не застали.

Вопрос: …и я задался вопросом, считаете ли вы, что американские девушки переменчивы?

Ринго: Все девушки переменчивы.

(смех)

Джон: Ну, на тех фотоснимках где сжигали пластинки, которые нам довелось увидеть, они выглядели, скорее, как ди-джеи среднего возраста и двенадцатилетние дети.

Вопрос: Вопрос Полу и Джону. Вы написали довольно много песен для дуэта «Питер и Гордон», и я понимаю так, что им это не нравится, потому что они полагают, что стали популярными благодаря вашим песням. Планируете ли вы и дальше сочинять для них песни?

Пол: Они, знаете… если мы сочиняем песни для… Когда они просят нас писать им песни, тогда мы соглашаемся. Я имею в виду, что они не возражают против этого. Им это нравится. Но это… Когда им говорят, что они просто примазались к знаменитым Леннону-Маккартни, поэтому они сделали так, что на сингле «Женщина» (Woman) нет наших имён. Потому что все считают, что в некотором смысле, это и есть причина, почему у них есть хиты. Но, на самом деле, это не так.

Вопрос: Господа, как вы полагаете, что было бы, если бы вы отправились сюда не в броневике и без полиции?

Ринго: Было бы намного проще.

(смех)

Джон: Мы не можем этого сделать.

Пол: Когда как, знаете ли. Иногда нам это сделать проще без броневика. Но сегодня, вероятнее всего, такой возможности не было.

Вопрос: Вы считаете, вам нанесли бы физический вред?

Пол: О… да. Скорее всего.

Джон: А вы как считаете?

Вопрос: Да, я думаю так же.

Пол: Вполне.

Вопрос: В воскресном журнале «Нью-Йорк Таймс» от 3 июля была опубликована статья Морин Клив, в которой она цитирует «Битлз», не называя конкретного имени, и пишет: «Шоу-бизнес – это продолжение Иудаизма».

Пол: Она так сказала?

Вопрос: Могли бы вы более широко развить эту мысль?

Джон: Эээ, я сказал ей и это, кроме всего прочего. Без комментариев.

Пол: Ах… давай, Джон. Скажи им, что ты имел в виду.

Джон: Я имел в виду, что вы можете истолковывать это так, как вам нравится, понимаете. Просто небольшое устное заявление. Ничего серьёзного.

Вопрос: Пол, вы собираетесь жениться? И если да, то на ком?

Пол: Хм, возможно женюсь, да. Но я хочу сказать, что не знаю когда. У меня нет никаких планов на этот счёт.

Тони Бэрроу: Итак, последние три вопроса.

Вопрос: У меня вопрос о том, как написана книга «Написано собственноручно». С такой, я бы сказал, сумасбродностью… эти восхитительные слова… я имею в виду, как вы соединяете их вместе?

Джон: Не знаю. Не могу на это ответить. Знаете, просто так получается. Я не раздумываю: «Так, а как это сделать?».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Джон упустил идеальную возможность прорекламировать свою книгу».

Вопрос: Я имею в виду, вы работаете как писатель, и эээ…

Джон: Точно так же, как любой писатель.

(смех)

Вопрос: Ещё книги будут?

Джон: Я на это надеюсь, знаете ли.

Вопрос: Джон, я так понимаю, что в суде находится иск Пита Беста против «Битлз», он утверждает, что был участником вашей группы. Это так?

Джон: Я бы сказал, что был немного… но нас это не волнует.

Вопрос: Последний вопрос. У вас все пресс-конференции такие же, как эта?

Джон: Нет.

Пол: (смеясь) Это не последний вопрос.

Вопрос: Ну, я имею в виду всех репортёров… или тех, кто с претензией быть репортёром и так называемых репортёрах из тех, что здесь присутствуют. Здесь, в Соединённых Штатах, во время гастролей, вас такого рода люди осаждают?

Джон: Не всегда можно отличить так называемых от настоящих.

(смех)

Вики Хессель: «Один из профессиональных репортёров, явно раздражённый большим количеством присутствующих молодых девушек-репортёров, спросил Джона, всегда ли они так благосклонно относятся к «так называемым» репортёрам, на что Джон ответил, что не всегда можно отличить так называемых от настоящих».

Вопрос: В Европе дела обстоят так же?

Джон: Да.

Пол: Но что с ними не так? Что не так с ними?

Вопрос: Ничего. Мне просто интересно, вокруг вас всегда такое множество репортёров, везде, куда вы приезжаете.

Пол: Нет.

Ринго: Не всегда.

Джордж: Некоторые из них просто зрители.

Тони Бэрроу: Последний вопрос.

Вопрос: Песня «Завтрашний день никогда не приходит» – последняя на второй стороне, так?

Пол: «Завтрашний день никогда не знает» (Tomorrow Never Knows).

Вопрос: «Завтрашний день никогда не знает». Спасибо. Могли бы вы прояснить о неких манипуляциях с плёнкой, которые вы осуществили, когда записывали свой вокал, Джон. Это было спето задом-наперёд, а записано в обычном режиме?

Пол: Нет, это не пелось задом-наперёд. Это просто, хм, записывалось вполне-таки обычно. Это ленточные петли, которые немного отличаются. Слова из «Тибетской книги мёртвых», в данном случае. Ну, почти.

Рут Энсон берёт интервью у Пола Маккартни. Рут Энсон была репортёром-подростком лос-анджелеского телеканала «Кэй-Эй-Би-Си». Так как пресс-конференция подходила к концу, симпатичная, юная Рут отважилась подойти и улучить момент задать пару вопросов Полу. Она спросила его, есть ли у него в планах жениться. Он ответил, ориентируясь на поклонниц, игриво «Только если ты выйдешь за меня замуж». 

Рут Энсон: «Я была выбрана из трёх тысяч подростков, чтобы стать штатным репортёром телеканала «7». Я, как предполагалось, должна была освещать сюжеты, предназначенные только для подростков. Но в штате было только три сотрудника, специализирующихся на новостях. Когда сюжет был под угрозой, ближайший сотрудник новостей его заменял. Часто, этим сотрудником была я. Я освещала всё, даже уоттсоновские беспорядки в 1965-м. (прим. – беспорядки в пригороде Лос-Анджелеса в 1965 году).

Также я была на пресс-конференции «Битлз», когда Пол предложил мне выйти за него замуж. Можете представить, как я была взволнована этим предложением. «Я бы с удовольствием», – ответила я и обняла его свободной рукой (в другой был микрофон). Конечно, я понимала, что всё это было шуткой».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Эта пресс-конференция продемонстрировала то, что в период с 1965 по 1966 годы Битлы в значительной мере потеряли желание угождать прессе. Они ясно дали понять, что больше не ощущают себя Потрясающей четвёркой. Они были слишком уставшими, подавленными и сытыми всем этим по горло, чтобы бороться со своей апатией. Учитывая неоднократные угрозы убийства до этого в Токио, нападений и издевательств клики головорезов президентского дворца в Маниле, а также недвусмысленные угрозы Ку-клус-клана убить Джона в Мемфисе, было неудивительно, что Битлы утратили свою обычную жизнерадостность и лёгкость во время общения с прессой. Возможно, что желание прекратить гастроли стало их естественной реакцией. Конечно, концерты потеряли свою привлекательность, потому что Битлы понимали, что их не слышно из-за несмолкаемых криков поклонников. Также не слышно было, если они брали фальшивые ноты или ошибались в пении. Джон сказал мне: «Мы могли бы точно так же прислать свои картонные фигуры и плёнку с заранее записанным дерьмом. Фанаты всё равно пришли бы на концерт»».

Вики Хессель: «Примерно в трех футах от меня сидел актёр сериала «А.Н.К.Л.» Роберт Вон, а рядом с мальчиками был Дэйв из группы “Бёрдз”».

С актёром Робертом Воном. Когда Ринго увидел актёра, сидящего в первом ряду, то пригласил его подняться к ним на подиум.

прим. – Роберт Вон родился 22 ноября 1932 года в Манхеттене, но вырос в Миннесоте и с актерских курсов прямиком промаршировал на съемочную площадку фильма «No Time to Be Young». Несмотря на то, что уже третий его фильм принес ему номинацию на Оскара, Роберт не мог прорваться на голливудский звездный небосклон до 1964-го года, когда он подписал контракт на роль суперкрутого тайного агента в сериале «The Man From UNCLE».

Иоланда Эрнандес (сопрезидент клуба поклонников «Битлз» в Далласе): «Через некоторое время я заметила, что Джордж Харрисон смотрит на кого-то рядом с нами. Я оглянулась, завидуя тому, кого заметил Джордж. Прошло пару минут, и он снова посмотрел в нашу сторону. Затем Джордж наклонился к Полу, который затем наклонился к Джону, который наклонился к Ринго, и все они начали о чём-то разговаривать между собой. После этого Джордж указательным пальцем как будто подозвал кого-то подойти. Мы со Стефани переглянулись, потом посмотрели на него, затем мы указали на себя, как бы спрашивая: «Вы имеете в виду нас?», и Джордж утвердительно кивнул. Мы быстро побежали к подиуму, где он помог нам подняться.

Защёлкали фотовспышки, и Джордж спросил: «Как поживаете, девочки?». Они все указали на наши шляпы и обняли нас. Джордж спросил меня, хочу ли я сделать глоток его кока-колы, на что я охотно согласилась. О, мои губы коснулись бутылки с колой, которой касались губы Джорджа Харрисона.

Встреча с «Битлз» была одним из самых ярких событий в моей жизни. Дик Кларк попросил фотографа Чака Бойда сделать нам фотографии с пресс-конференции».

Иоланда Эрнандес, Стефани Пинтер и Дэбби Пинтер вручили участникам группы подарок – фирменные тавро для клеймения.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «После того, когда закончилось время вопросов, Битлы получили в подарок ковбойские тавро для клеймения, которые им вручили две девушки в черных ковбойских шляпах».

Фото Ральфа Гибсона.

Фото Чака Бойда.

Также им вручили золотые диски за альбом «Револьвер».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Кульминацией пресс-конференции стало вручение президентом компании «Кэпитол» Аланом Ливингстоном награды за рекордные продажи альбома «Револьвер». Свыше одного миллиона экземпляров ушло с прилавков магазинов пластинок США за первые две недели после выхода альбома, который оставался на вершине американского списка популярности «Биллборд» на протяжении шести недель».

Фото Ральфа Гибсона.

Вики Хессель: «Пресс-конференция закончилась слишком быстро, и все начали расходиться, поскольку телеаппаратура была уже готова. Фотографам позволили сделать ещё несколько снимков. У меня не осталось плёнки, но я всё равно вышла вперёд. Через мгновение я оказалась перед ливерпульской четвёркой, всё ещё не веря в происходящее. Я подождала, пока Пол закончил говорить с мужчиной, а потом позвала: «Пол!», и протянула руку, не в силах сказать: «Можно пожать тебе руку?»

Секунду он смотрел на меня, а потом на его лице появилась улыбка, и он наклонился ко мне. Его ладонь, сильная и прекрасная, подхватила мою и горячо пожала, а моё любимое лицо улыбаясь смотрело на меня. «Как поживаешь? Рад познакомиться!» У меня не было готового ответа, и я не смогла ничего ответить. Я отчаянно надеялась, что улыбаюсь ему в ответ, но он, кажется, всё понял. Затем он вернулся к остальным.

Всё ещё чувствуя себя смущённой идиоткой, я посмотрела влево, на маленький столик перед микрофоном Джорджа. Там стояла его полупустая бутылка из-под кока-колы. Я провела мысленную битву с собой и решила: да, это довольно глупо взять бутылку в качестве сувенира. Но я не могла просто уйти с ней. Мне очень не хотелось, чтобы Джордж увидел, как я ухожу с ней, особенно если он хочет её пить.

«Джордж!» – окликнула я его. Он посмотрел в мою сторону. – «Можно я возьму твою колу?» Он пожал плечами и кивнул, говоря: «Да, конечно». Я забрала свой приз и вышла из душной комнаты очень довольная.

Думаю, больше всего меня впечатлило то, что они оказались намного лучше, чем я ожидала. Они не были саркастичными или раздражительными, даже когда задавали самые глупые вопросы. Казалось, они действительно получали удовольствие от пресс-конференции. Они были дружелюбными, вежливыми, приятными, бодрыми и забавными, готовыми выполнить самые безумные предложения фотографов.

Но лучше всего они относились к своим поклонницам, девушкам, которым каким-то образом удалось туда попасть. Девушки хотели пожать им руку, получить автограф или забрать бутылку из-под кока-колы».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «После окончания пресс-конференции, Джордж и Пол также дали интервью для телевидения Эй-Би-Си».

beatlesbible.com: «Вечером президент «Кэпитол Рекордз» Алан Ливингстон устроил вечеринку в честь «Битлз», на которой присутствовали известные деятели шоу-бизнеса, включая Эдварда Робинсона, Джека Бенни, Джеймса Стюарта и Граучо Маркса».

Лос-Анджелес, 1966 г.

Дэвид Уэстон в роли Флоризеля, Джейн Эшер в роли Пердиты и Джим Дейл в роли Автолика в Актовом зале Эдинбурга во время спектакля «Зимние сказки». Газета «Дейли Телеграф», 24 августа 1966 года.

23 августа 1966 г.

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «В день, когда «Битлз» во второй раз должны были выступать с концертом на стадионе «Ши», американская печать сообщила, что комиссия палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности предложила ввести уголовное наказание за «публичную критику вьетнамской войны». В частности, комиссия занялась выяснением подробностей о разработанном Джерри Рубином «плане Беркли» – кампании по сбору медикаментов для отправки в Северный Вьетнам.

В тот же день Стокли Кармайкл объявил о новой политической стратегии студенческого координационного комитета ненасильственных действий «Черная власть»: «Мы должны создавать наши собственные институты власти – финансовые союзы, кооперативы, политические партии – и сами творить свою историю!»

Кармайкл призвал белых активистов комитета покинуть его и внедриться в другие общественные организации для борьбы с расизмом. В тот же день газеты сообщили, что «красногвардейцы культурной революции» Мао провели первую крупную манифестацию в Пекине.

Как и предполагал Джон, пресса тотчас раструбила, что «Битлз» присоединились к антивоенному движению. Хотя публика жадно набрасывалась на любые сообщения о «Битлз», Брайену Эпстайну, строго говоря, не следовало особенно беспокоиться. Антивоенное заявление «Битлз» было опубликовано только в нью-йоркских газетах, но даже там их словам не придали большого значения. «Дейли ньюс» посвятила «Битлз» шесть полос и лишь одну строчку их осуждению войны. Журналы «Тайм» и «Ньюсуик» напечатали большие статьи, в которых подробно остановились на скандале вокруг Джона и его замечании об Иисусе, но ни словом не обмолвились о высказываниях музыкантов против войны. Джона изображали как наглого и самовлюблённого выскочку, которого разгневанные граждане поставили-таки на место. «Леннон получил прощение», – язвил «Ньюсуик», пропустив самое главное событие в его биографии: музыкант вышел из роли простецкого ливерпульского паренька и стал политическим радикалом. Много позже Джон приучил журналистов внимательнее относиться к его политическим заявлениям».

Хэш Ховард (актёр, музыкант): «На следующий день я появился возле жилого дома, где жил Нат Вейс. Каким-то образом молва о том, что парни были там, просочилась наружу, и здесь собралась толпа примерно из двадцати юных поклонниц, желающих хотя бы мельком увидеть Джона или Пола. Я подошёл к швейцару, и сказал: «Я Хэш Ховард, меня пригласил Пол Маккартни».

Швейцар позвонил в квартиру Ната, и я могу сказать, что ему разрешили впустить меня. Внезапно возле парадной двери раздался громкий спор. Весьма симпатичная блондинка с фотокамерами на шее утверждала, что у неё была договорённость встретиться с Полом Маккартни.

Короче говоря, я повидался с парнями достаточно долго, чтобы они пожали мне руку, и Пол предложил мне записать мою игру на ударных, которую Нат Вейс пришлёт им в Англию. Мы все обменялись рукопожатиями, Пол извинился за неразбериху, и пообещал, что мы встретимся как-нибудь в будущем, вселив в меня надежду, что когда-нибудь я проведу больше времени в компании двух самых популярных и любимых людей своего времени, Джоном Ленноном и Полом Маккартни».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Ши», Нью-Йорк».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «В то время как два лимузина отвлекали сотни поклонников, ожидавших группу у отеля, «Битлз» увезли кортежем, ожидавшим у служебного входа».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Группа из представителей прессы попыталась провести отвлекающий манёвр, выбежав по направлению к двум лимузинам, но подростки знали лучше, и просто смотрели на наш забег. Естественно, что «Битлз» вышли через другой выход, но они выехали в направлении железнодорожной станции, недалеко от «Ши», сразу за нами. Там произошёл эпизод, достойный сцене в оперетте, относительно порядка действий: кто в какой автомобиль садится, что и как делают «Битлз», что делают те и те… а всё потому, что один из лимузинов перегрелся и стал слишком ненадёжен. Поэтому «Битлз» сменили лимузин на броневик. Вопреки распространённому слуху, «Битлз» в этот раз не прибыли на вертолёте».

Диана: «Я была на том концерте «Битлз». Они прибыли в броневике «Уэллс Фарго» (прим. – компания, предоставляющая диверсифицированные финансовые и страховые услуги в США, Канаде и Пуэрто-Рико)».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Кумиры подростков прибыли на стадион в бронированном автофургоне «Уэллс Фарго», после чего укрылись в раздевалке судей».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Американское турне было повторением прошлогоднего и потому довольно скучным. Они опять попали всё в ту же старую добрую волнующую Америку, но теперь она казалась такой же, как любая другая страна: стоит побывать там один или два раза – и на третий всё приедается.

Их второе выступление на стадионе «Ши» слилось для, меня с первым, хотя говорили, что на него пришло немного меньше народу, чем год назад. По какой-то причине я упустил полицейский фургон, который отвозил нас на стадион. Я вернулся за чем-то в номер и, прежде чем успел вскочить в машину, дверцу захлопнули, и она умчалась прочь. Я остался у отеля, поэтому взял такси, но в Гарлеме машина сломалась. Пересев в другое такси, я приехал к стадиону, но там были тысячи людей, и я подумал: «О Боже, как же я попаду внутрь!» Просто постучу в дверь и скажу: «Я с Битлз?» Потом я увидел, как они вчетвером громко стучат в окно. Они увидели, как я брожу по автостоянке. Это было похоже на волшебство. Они кричали: «Вот он! Впустите его!»»

Фото Уолтера Лепорати.

Фото Коха Хасебе.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «У одной из девушек берут интервью, задав ей вопрос, считает ли она, что «Битлз» уже не так популярны, как раньше. Она соглашается, прежде чем сказать репортёру, что ей больше нравятся «Херман энд Хермитс». Следующие интервью с девочками-подростками, стоящими в толпе, которые говорят репортёру, что они всё ещё любят «Битлз». Одна из девушек добавляет: “столько времени, сколько они будут выступать”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На концерте присутствовало 44 000 зрителей (по сравнению с 55 000 в предыдущем году)».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Они вернулись в Нью-Йорк, чтобы выступить на стадионе «Ши». Все билеты были распроданы заранее».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Концерт на стадионе «Ши» был одним из самых захватывающих (и самый многочисленный) выступлений всего турне».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «На концерте в Нью-Йорке британский рок-н-ролльный квартет впервые не смог собрать аншлаг на стадионе “Ши”».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Любопытно, что на второй концерт на стадионе «Ши» остались свободными около 11 000 мест. Так что это слегка огорчило. Именно на этом фоне они сказали: «Ладно, теперь совершенно определённо, что мы больше не будем выступать. Сделаем перерыв, а потом отправимся в студию, чтобы записать пластинку»».

Письмо с условиями приобретения билетов.

Письмо радиостанции «Даблви-Ди-Эр-Си» победителям конкурса, выигравшим два билета на концерт.

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Порядок поддерживали 500 полицейских и пожарных».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Когда им за кулисы принесли в подарок огромный торт, Джон спросил, нет ли внутри голой женщины. Узнав, что там ничего нет, он заявил: «Не надо нам вашего дурацкого торта», – и гордо отвернулся».

Сью: «Мне было тогда 15 лет. Когда на часах было 20:10, на сцену вышла группа «Римейнз», но все кричат: «Битлз». Они запели песню «Деньги» (Money), и все разозлились, потому что она считается песней “Битлз”».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Было очень необычно находиться перед 50 000 кричащих поклонников, находясь в центре света прожекторов. Толпа была более беспокойной и шумной, чем обычно, но хоть какая-то часть аудитории обратила внимание на наше выступление.

В целом это был эмоциональный момент. Это было самое яркое из всех мест, где мы играли. Накануне вечером у нас был редкий день отдыха, и мы чувствовали себя отдохнувшими, немного более спокойными и умиротворёнными».

Сью: «Затем все ди-джеи по очереди начали представлять друг друга, после чего они объявили выход Бобби Хебба, который спел свой хит «Санни» (Sunny)».

Сью: «После него опять же все ди-джеи объявили группу «Сёркл». Когда они упомянули Брайена Эпстайна как их менеджера, аудитория встретила это новым всплеском крика. «Сёркл» всем понравилась – они действительно потрясающие. Среди прочего они поют свои два хита, но играют с умом и не исполняют ни одной песни «Битлз».

После них вышли «Ронеттс». Они спели «Кричи» (Shout) и ещё несколько известных хитов, но мы чуть ли не освистываем их».

Брайен с журналисткой «Музыкальная жизнь» Румико Хошико, которая познакомилась с группой в 1965 году.

Фото Коха Хасебе.

Фото Линды Истмен.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Их прибытие было не столь эффектным, как год назад».

На трибунах были вывешены транспаранты и плакаты, такие как: «Да благословит тебя господь, Джон» или «Мы любим хороших парней».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Огромные транспаранты были там в большом количестве. Наиболее нам понравившийся гласил: «Да благословит тебя Господь, Джон».

Мы смотрели выступления разогревающих артистов из углубления скамейки запасных, а перед выходом «Битлз» подошли ближе к сцене. Всегда было волнительно иметь такую возможность подойти к этой сцене на глазах у тысяч поклонников, смотревших на нас завистью, а возможно и с ненавистью.

Очевидно, что спонсорами концерта выступали несколько радиостанций, поскольку объявления делали несколько ди-джеев с разных станций».

Сью: «Наконец один из ведущих концерта Брюс Морроу объявляет: «А вот и те, кого вы все так долго ждали».

Стадион разразился криками. На часах 21:17. Вот они идут. Сначала Джордж, затем Джон, Ринго и Пол в коричнево-бежевых костюмах в меловую полоску и в обычных туфлях, а не в ботинках».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «В 21:17 вышли «Битлз». Зрители встали со своих мест и над стадионом раздался шквал криков, который не смолкал, пока группа находилась на сцене».

Сью: «Они начинают петь, и крики переходят и рёв. Сначала я не могла понять, что они поют, потом услышала «рок-н-ролл» и начала кричать».

Джеральд Лэнгфорд (поклонник из Чикаго, путешествовавший вслед за «Битлз» в течение всего турне): «Я бы сказал, что их лучшее выступление было в Нью-Йорке. Аудитория была невероятной. Никогда в жизни не слышал такого шума».

Ричард Адлер (гитарист группы “Танджерин Паппитс”): «В 1966 году мы создали группу под названием “Танджерин Паппитс” (прим. – Мандариновые куклы). Как-то раз мы все пошли смотреть выступление “Битлз” на стадионе “Ши”, и Джон [Каммингс] (прим. – с 1974 года участник группы “Рамоунз”) принес с собой мешок полный камней и весь вечер швырял их в “Битлз”. Удивительно, что никто не пострадал, потому что камни были размером с бейсбольный мяч (прим. – группа “Танджерин Паппитс” распалась в 1967 году)».

Сью: «Я поняла, что со своего места мне их почти не видно и не слышно. Я бросилась в проход между трибунами и побежала к краю трибун. Я проскользнула под охранниками и побежала вперёд. Сцену почти не было видно, поэтому я встала на металлические перила между рядами. Я опёрлась на голову какой-то девушки, но не думаю, что она что-то почувствовала. Она просто рыдала, снова и снова повторяя слово: «Ринго». С этого места, где я находилась, было слышно каждое слово, каждая нота.

Каждый раз, когда Пол подходил к микрофону, он произносил: «С годовщиной, Джон». Через некоторое время, мне кажется, Джона это стало немного раздражать.

В их программе были следующие песни: «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music) – Джон, «Она женщина» (She’s A Woman) – Пол, «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone) – Джордж. В основном он просто стоял на сцене, в то время как Пол с Джоном выполняли бо́льшую часть действия.

«Турист на один день» (Day Tripper) – Джон и Пол. Джон представил песню. Он сказал что-то вроде: «Мы собираемся спеть песню, которую написали ещё в 1948 году. Мы думаем, что вы её помните. Он называется «Дорогой Чиппер» (Dear Chipper)».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Исполняя свои хиты «Ливерпульская четвёрка» выглядела довольно обыденно».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время исполнения песни «Турист на один день» (Day Tripper) несколько тысяч поклонников попытались прорваться к сцене, но были перехвачены охраной».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Во время концерта всего дюжина подростков безуспешно попыталась вскарабкаться на сцену. Подростков, прорвавшихся через барьеры, просто удаляли со стадиона. Как объяснил один полицейский, «мы решили, что худшим наказанием для поклонников будет лишение их концерта»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Аудитория бушевала, но нью-йоркские полицейские работали превосходно. Предусмотрительно были установлены четыре полосы ограждения, расставленные шахматном порядке, и ещё пять вглубь перед сценой».

Сью: «Песня «Крошка в черном» (Baby’s In Black) – Джон и Пол, «Мне хорошо» (I Feel Fine), – Джон. Он попытался получить то необычное гудение, которое присутствует на пластинке.

«Вчера» (Yesterday) – Пол. Во время исполнения этой песни нас окутала какая-то тишина. Такая красивая песня».

«Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – Ринго. Его микрофон несколько раз отключался. Джордж, стоявший рядом с Ринго, бросал на него забавные взгляды».

Сью: «Песня «Человек из ниоткуда» (Nowhere Man) – Джон. Шикарно исполнил. Мне кажется, что эта песня лучше, чем «Вчера».

В это время Пол подошёл к краю сцену, чтобы пообщаться с публикой. Внезапно он вспомнил, что ему нужно вернуться к микрофону, чтобы петь, и он прискакивая бросился на своё место.

«Автор бестселлеров» (Paperback Writer), – Пол. Он такой милый, такой человечный и такой уставший. Можно было услышать, как он дышит между фразами. Этот концерт заставляет меня осознать то, что, думаю, я всегда знала: они просто люди.

«Долговязая Салли» (Long Tall Sally) – Пол «Наша последняя песня сегодня вечером», – сказал Джон».

Сью: «Они поклонились, и я побежала обратно на своё место. Когда они уезжали на машине, я кричала. Они махали нам из машины, и мы махали им в ответ».

Джон: «Мы прославились пятнадцатиминутными выступлениями: во время турне по Америке мы укладывались минут в пятнадцать. И уходили на виду у пятидесятитысячной аудитории. Это наш рекорд. Нам доставляло удовольствие проверить, как быстро мы можем отыграть всю программу. И когда мы увеличивали темп или играли песни одну за другой, а потом убегали, то убеждались, что опять уложились всего в пятнадцать минут.

Бывали случаи, когда кто-то из нас срывал голос (но совсем он не пропадал), петь было совсем невозможно, но никто не замечал этого – так громко шумели зрители. Мы не слышали самих себя. Получалось что-то вроде представления, как на стадионе «Ши». Музыки вообще не было слышно. Это нам наскучило, потому мы и перестали ездить на гастроли».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Более сорока подросткам пришлось оказать медицинскую помощь».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мы покинули стадион тем же способом, как и прибыли – мы в лимузине, ребята в броневике».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Ши» принесло группе 200 000 долларов».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 24 августа 1966: «Представитель организатора концерта Сида Бернстайна сказал, что выручка составила 292 000 долларов, и этого достаточно, чтобы «Битлз» снова вернулись на аншлаговое выступление в следующем году».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После того, как они покинули сцену, группа вылетела в Лос-Анджелес».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Со стадиона мы направились прямиком в аэропорт, где нам пришлось действовать быстро, как в фильмах о Джеймсе Бонде. Мы вошли в терминал в зону ожидания обычного коммерческого рейса (не наш чартерный, а обычный с другими пассажирами на борту). В зоне посадки было так много людей, что нас затолкали со всех сторон. Приблизиться к самолёту было победой, никак не меньше. «Битлз» с сопровождающими вошли в салон первого класса.

Артисты, играющие на разогреве, остались в Нью-Йорке, чтобы вылететь в Сиэтл на следующий день. «Битлз» же направлялись в Лос-Анджелес на пресс-конференцию, и чтобы провести там некоторое время».

22 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа прибыла в Нью-Йорк».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мы приземлились в аэропорту Ла-Гвардия».

beatlesbible.com: «Самолет из Цинциннати прибыл в Нью-Йорк в 3:50 утра».

Вопрос: Пол, согласно репортажам, ночью вам стало немного плохо после того, как вы вышли из самолёта. Что случилось? Вас укачало?

Пол: Да, что-то вроде этого. Знаете, я не очень хорошо себя чувствовал во время перелёта. Просто недомогание, вот и всё, и я был уставший.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Когда мы приближались к месту назначения, нас окружили все эти высокие здания и агрессивные подростки. Авеню Америк была оцеплена, как и все улицы, окружающие отель «Уорик». Охранялся не только отель, но и все маршруты, ведущие к нему! Несмотря на это, на нашу машину напали. Мы с трудом добрались до главного входа без каких-либо серьёзных инцидентов, но охрана нас не пропустила! Венди Хэнсон – личный помощник Брайена Эпстайна, резюмировала, сказав: «Вот именно! Мы снова защищаем себя от самих себя». Спустя несколько минут измученный и беспомощный охранник был проинформирован, что мы действительно из гастрольной группы».

Из дневника Альфа Бикнела: «Мы снова в отеле “Уорик”. Вспомнился прошлый год».

Фото Коха Хасебе.

Агентство «Ассошиэйтед Пресс», Нью-Йорк, 22 августа 1966: «В понедельник две девушки в течение тридцати минут угрожали прыгнуть с 21-го этажа отеля «Американа», если они не увидят «Битлз».

Билли Стюарт и миссис Уоррен Муди рассказали, что полиция в течение тридцати минут уговаривала девушек покинуть карниз, на котором они сидели, свесив ноги над 54-й улицей. По словам женщин, один из полицейских в конце концов встал на колени и стал их умолять не прыгать.

39-летний патрульный Ричард Пауэрс сказал, что в течение двадцати минут пытался уговорить девушек покинуть карниз, и он приблизился к ним на восемь футов. Он сказал, что девушки постоянно повторяли, что у них есть письмо для одного из «Битлз» и они останутся на карнизе, пока не получат обещание, что смогут его ему передать. Пауэрс сказал, что его напарник Патрик О’Коннор пообещал девушкам, что доставит письмо, но это не сработало. Затем, встав с колен, патрульный Пауэрс подошёл к девушкам и сказал: «Моё сердце будет разбито, если моя дочь окажется в такой ситуации. У меня есть дочь вашего возраста». По словам очевидцев, одна девушка расплакалась и помогла другой сойти с наружного карниза. Девушка что-то сказала подруге, потом помогла ей сойти вниз.

Когда девушки начали расчёсывать волосы и проверять макияж, полицейские поспешно их схватили.

Девушки представились полиции как 17-летняя Кэрол Хопкинс и 15-летняя Сьюзан Ричмонд, обе из Статен-Айленда. На машине скорой помощи их доставили в госпиталь Рузвельта, чтобы провести обследование.

Все это время британская рок-н-ролльная группа находилась в отеле «Уорик», расположенного примерно в квартале от отеля “Американа”».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Кадры кинохроники возле отеля «Уорик». Когда «Битлз» давали пресс-конференцию, возле отеля собралась толпа поклонников. Репортёр агентства «Юнайтед Пресс Интернэшнл» взял интервью у одной из поклонниц группы:

Девушка: Картина называется «Росток нового поколения». На ней Пол Маккартни вырастает из земли, подобно распускающемуся ростку. Начало. Новый рассвет. Понимаете, «Битлз», они ни на что не похожи. Они начали поиск… всего самого важного! Они самая величайшая группа. И здесь, если вы заметили, он как бы растёт. Мне нравится рисовать маслом, и я хотела бы подарить картину Полу. Мне хотелось бы, чтобы она была у него. Мне хотелось бы с ним встретиться, потому что я…

Репортер: Вы считаете, что у вас есть шанс с ним встретиться?

Девушка: Ну, я не знаю. На самом деле, это вопрос везения, так как множество людей с ними встречалось, потому что они с кем-то знакомы. Но я бы хотела её подарить Полу и показать, что я истинная его поклонница, и что я не буду разрывать его на части. Поговорю с ним, как воспитанный человек. И что он на самом деле величайший в шоу-бизнесе.

Репортер: Это звучит, как будто вы влюблены в Пола Маккартни.

Девушка: Да, это так! Я люблю всех «Битлз», но Пол самый любимый!»

beatlesbible.com: «В отеле «Уорик» в течение дня они дали первую из двух пресс-конференций».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Линда Истмен вошла в жизнь Пола за пару лет до того, как Джейн покинула его [в 1968-м]. Помню, как я проверял её аккредитацию, когда она пришла на пресс-конференцию в Нью-Йорке в 1966 году в качестве внештатного фотографа».

Фото Коха Хасебе.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время пресс-конференции Джон Леннон высказался против участия США во Вьетнамской войне».

Вопрос: Кто-нибудь из вас может высказаться о войне во Вьетнаме?

Джон: Нам она не нравится.

Вопрос: Не могли бы вы сказать что-нибудь конкретное?

Джон: Нет. Знаете, я достаточно подробно уже говорил об этом. Просто она нам не нравится. Мы не любим войну.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Как вспоминал Джон: «Брайен Эпстайн всегда просил нас уходить от ответов, касающихся Вьетнама. Но пришло время, когда мы с Джорджем сказали ему: «Слушай, если нас ещё раз об этом спросят, мы ответим, что нам эта война не нравится, и мы считаем, что они должны убраться вон». И именно так они и сделали. В те времена это было необычайно радикальным высказыванием, особенно для Потрясающей Четверки».

Джордж: Она, знаете… Просто война – это зло, и это очевидно, что она зло. И это всё, что нужно об этом сказать.

Джордж: «Я каждый день думаю о войнах, и не одобряю их. Всё, что связано с войной, – ошибка. А все только и делают, что превозносят своих Нельсонов, Черчиллей и Монти, постоянно твердят о героях войн. Посмотрите передачу «Что было вчера». Там только и идёт речь о том, как мы убивали варваров то здесь, то там. От этого меня тошнит. Эти люди опираются на трости и твердят, что нам полезно провести несколько лет в армии».

Джон: «Прежде мы придерживались политики умалчивания и не отвечали на “деликатные вопросы”, хотя я лично всегда читал газеты, в том числе и политические. А постоянное осознание того, что творится в мире, делало моё молчание постыдным делом. И я взорвался, потому что не мог больше играть в эту игру, это было выше моих сил».

Из интервью с Тони Шериданом (2004): «Два года я играл во Вьетнаме. Джон Леннон не поехал туда, чтобы играть перед солдатами. Я поехал. И ему следовало бы поехать. Я считаю, что если бы Джон поехал во Вьетнам, то война бы закончилась гораздо раньше. Представители высшего командования, американские генералы настолько глупы… Если бы мы с Джоном играли там рок-н-ролл, то это подняло бы моральный дух солдат».

Стинг: «Я думаю, что «Битлз» были, возможно, самой важной политической силой в сфере досуга и развлечения шестидесятых годов, но они так и не написали ни одной политической песни. Они просто создали образ жизни, который изменил мир. Я думаю, что «Битлз» очень отдалённым образом причастны к тому, что Америка проиграла войну во Вьетнаме. Тем, что они создали отношение, прямо противоположное утверждению «моя страна права», они подготовили атмосферу, которая позволила появиться хиппи».

Пол: Мы можем объяснить подробнее в Англии.

Вопрос: У меня вопрос к Павлу. Не знаю, известно ли вам об этом, но две девушки пригрозили выпрыгнуть из окна 22-го этажа отеля здесь, на Манхэттене, если не смогут вас увидеть. Как вы относитесь к тому, что девушки поступают подобным образом?

Пол: Если бы они меня увидели?

Вопрос: Они хотят вас увидеть. Если бы вы встретились с ними, то они бы не прыгнули. В конце концов их спасла полиция. Они угрожали прыгнуть, если вы не придёте.

Пол: Боже мой, знаете ли. Ну и ну! Я этого не понимаю. Не знаю. Эм, это глупо. Я увижусь с ними, знаете ли.

(смех)

Вопрос: Будут ли «Битлз» бездействовать, когда Джон отправится на съёмки фильма [«Как я выиграл войну»]?

Ринго: Да.

Джон: Я снимаюсь только потому, что у нас дни отдыха, понимаете. Я бы не стал этого делать, если бы у нас была какая-нибудь работа. Мы не безработные, заметьте.

(смех)

Вопрос: Когда вы прибыли в аэропорт, а вас встретили всего девять девушек, вы были разочарованы, и не думаете ли вы, что это отражение потери вашей популярности в этой стране?

Джон: (шутливо) Да, мы подавлены.

Пол: Очень разочарованы! В три часа ночи мы ожидали миллионы.

(смех)

Вопрос: Теперь, когда Пол остался единственным холостяком из «Битлз», нет ли такого, что девушки стали больше уделять внимание ему, чем к остальным из вас, парни? Как вы к этому относитесь?

Джон: Так было и раньше!

Ринго: Ага.

Пол: Ну, после всех этих дел мы пришли к выводу, что из всех значков с такими надписями, как: «Я люблю Ринго», «Я люблю Джона», значки Джона продаются лучше, чем все остальные.

Джон: Довольно-таки узнаваемый Битл.

Пол: Неповторимый Битл.

Вопрос: Вопрос Полу и Джону. Как вы думаете, счастье действительно имеет форму яйца или это просто утка журнала по маркетингу яиц?

Пол: Клёво.

Джон: Ого.

Вопрос: Вы думаете, счастье реально или это просто фантазия?

Джон: Это реальность, уж точно.

Ринго: Это зависит от того, как приготовлены яйца.

(смех)

Пол: Это было ничуть не хуже.

Вопрос: Ринго, теперь, когда Джордж присоединился к Джону и Полу в написании песен, вы начнёте писать свои собственные песни?

Ринго: Хм, нет.

Вопрос: Почему нет?

Ринго: У меня не получается. Я стараюсь, знаете, но… сплошная фигня.

Вопрос: На вашем новом альбоме «Револьвер» я отметил много скрипок и даже труб.

Джордж: Очень наблюдательный.

(смех)

Вопрос: Почему вы решили использовать скрипки и трубы?

Пол: На альбоме было, э-э, кажется, три скрипки и три трубы. Так что мы не то чтобы переусердствовали с этим, знаете ли. Мы не так часто их используем, просто эти композиции лучше звучали со скрипками и трубами, чем с нами, понимаете. Это единственная причина, почему мы их использовали.

Вопрос: Вопрос Джону, если можно. Какие-нибудь комментарии по поводу некоторых недавних высказываний, приписываемых вам и «Битлз» относительно религии?

Джон: Что ж, думаю, я сказал об этом достаточно. Мне больше нечего добавить, и я просто повторяю одно и то же. Знаете, многое из этого просто куча чепухи и куча истерии.

Вопрос: Вопрос Джону и Полу. Говорят, что однажды Леннон и Маккартни могут заменить Роджерса и Хаммерштейна (прим. – Ричард Роджерс и Оскар Хаммерстайн – известный американский дуэт авторов песен и популярных бродвейских мюзиклов 1940-х и 1950-х годов). Вы когда-нибудь задумывались о том, чтобы прекратить выступать и вместо этого просто продолжать писать?

Джон: Нет.

Вопрос: Вы предпочитаете выступать?

Пол: Поймите, когда нам будет восемьдесят, мы не будем выступать. Но может быть, сможем писать.

Джон: И Роджерсом и Хартом тоже не хотим быть (прим. – Ро́джерс и Харт – творческий тандем композитора Ричарда Роджерса и поэта-песенника Лоренца Харта. С 1919 по 1943 год они вместе создали 28 мюзиклов и более 500 песен).

(смех)

Вопрос: Вопрос ко всем. Кажется, что вы Боб Дилан наоборот. То есть вы стали популярными, играя рок-н-ролл, а теперь, похоже, вы исполняете гораздо больше фолк-рока. Не могли бы вы это прокомментировать?

Ринго: Фолк-рок.

Пол: Это не фолк-рок. Обычный. Да, кто-то сказал это на днях.

Вопрос: Такие песни, как «Элеонор Ригби» и…

Пол: Нет, дело в том, что то, что касается Боба Дилана, вероятно, верно. Наоборот, потому что сейчас нас больше интересует содержание песен, тогда как Боба Дилана больше интересует рок-н-ролл. Просто, я думаю, и мы и он идём к одному и тому же.

Вопрос: Пол, я полагаю, вы совсем недавно приобрели ферму в Шотландии. Есть ли у вас намерение купить ещё что-нибудь, находясь в Соединённых Штатах?

Пол: Нет. Я просто купил эту ферму, потому что она была очень дешёвой. И, хм, я всегда хотел ферму. И там хорошее место. Но на этом всё.

Вопрос: Вопрос Джону. Были сообщения из Европы о слишком бурной реакции на ваше высказывание о христианстве. Говорят, что это представляет собой возможную незрелость в американском обществе. Вы как думаете?

Джон: Э, кто так сказал?

Вопрос: Об этом говорилось в зарубежной прессе.

Джон: Ну, я имею в виду, что это просто мнение. Вот и всё. Я не… Они имеют право на своё мнение.

Пол: Я думаю, что дело в том, что, э-э, в Америке больше людей, поэтому просто фанатиков больше на душу населения. Нет, ну, встречаются, знаете ли.

Джон: А как насчёт Шотландии?

Пол: Ну, знаете, я имею в виду, что американские религиозные фанатики больше на слуху, чем русские. Но это не значит, что вся страна фанатична, знаете ли. Не так ли?

(смех)

Вопрос: Вопрос к Джону и Полу. Есть ли какой-то особый смысл в названии «Жёлтая подводная лодка»?

Пол: Это хорошее место, вот и всё. Знаете, просто мы попытались написать детскую песенку. Идея была в этом. И в ней нет никакого другого смысла, кроме текста любой детской песенки. Спарки, знаете, это то же самое (прим. – маленький мальчик по имени «Спарки», персонаж, созданный в 1947 году для «Кэпитол Рекордз», выпускавшей серию детских аудиорассказов).

Джон: Спарки?

Пол: Спарки. Всё верно.

(смех)

Вопрос: Два года назад я путешествовал с вами в составе группы, и на этот раз вы кажетесь гораздо более спокойными, гораздо более сдержанными. Как вы думаете, вы стали взрослее, или это гастроли так действуют на вас?

Джон: Думаю, что с каждым годом мы становимся взрослее.

(смех)

Пол: Я стал старше.

Вопрос: Как, по вашему мнению, программа жёсткой экономии премьер-министра [Гарольда] Уилсона повлияет на Лондон как столицу рок-н-ролла, и как это отразится на вас в финансовом отношении, если обесценится фунт?

Джон: Мы не знаем. Понимаете, мы ещё не знаем, что он сделал, потому что находимся в отъезде. Я имею в виду, что мы немного знаем об этом, понимаете. Если это отразится на нас, то хорошо.

Вопрос (от женщины): Должна вам сказать, что вы симпатичные.

Пол: Здо́рово, спасибо, мэм.

(смех)

Вопрос: Я хотела бы задать вам личный вопрос. Вы берете с собой собственного парикмахера, когда выезжаете за границу?

«Битлз»: Нет.

Вопрос: Значит вы стрижётесь где угодно?

Ринго: Как бы это сказать, нет. Обычно мы подстригаемся дома, понимаете. Ну, я так делаю.

Вопрос: Как вы охарактеризуете гламур в девушке?

Ринго: Гламур?

Джон: Не люблю гламур.

Пол: Знаете, на самом деле нельзя охарактеризовать гламур. Он просто есть или его нет.

Джон и Пол: Гламур.

Вопрос: На прошлой неделе в нью-йоркской прессе и по радио прошёл слух, что вы все носите парики, потому что пытаетесь вступить в лондонский клуб, который является очень эксклюзивным. Это правда или нет? Вы носите парики?

Джордж: Нет.

Пол: Ох. Вы в это верите? А вы? Нет.

Вопрос: Ваши волосы выглядят намного более одинаковыми, чем два года назад.

Пол: (женским голосом) Спасибо, дурашка. Нет, это не так, знаете ли. Но всё равно спасибо.

(смех)

Джон: Без комментариев.

(смех)

Вопрос: Вопрос Джорджу. Теперь, когда вы научились играть на ситаре, планируете ли вы научиться играть ещё на каких-нибудь инструментах?

Джордж: Я ещё не научился играть на ситаре. Я имею в виду, что Рави Шанкар так и не научился играть на нём, а он играет уже 35 лет.

(аплодисменты)

Пол: (взволнованно к Джорджу) Ого!

Вопрос: Вопрос Джону и Полу. Есть ли какой-нибудь общий лейтмотив в альбомах «Резиновая душа» (Rubber Soul) и «Револьвер»?

Пол: Лейтмотив?

Вопрос: Общий лейтмотив с вариациями?

Пол: Нет, не совсем, знаете ли. (обращаясь к Джону) Там есть лейтмотив?

Джон: Нет. Единственный лейтмотив заключается в том, что они записываются в один период времени, поэтому в песнях есть что-то общее, когда они попадают на один и тот же альбом. Вот и всё.

Вопрос: Вопрос Джорджу. Считаете ли вы, что индийская музыка будет иметь большее влияние на будущее рок-н-ролла и поп-музыки?

Джордж: Как бы это сказать, ну, я не знаю. Лично я надеюсь, что её станет больше – что в любой музыке будет больше индийского влияния, потому что она того стоит. Это очень хорошая музыка. Я хотел бы, чтобы она стала популярнее, чтобы больше людей оценили её.

Вопрос: Вопрос адресован всем вам. Кто-нибудь из вас когда-нибудь уставал от всех этих фокусов, пресс-конференций, кричащих девушек, толп и склонялся к тому, чтобы просто расслабиться на своём толстом кошельке и забыть обо всём этом?

Пол: (смеется)

Джон: Ну, когда у нас появляется такое чувство, то мы устраиваем обалденные каникулы своим толстым кошелькам.

(смех)

Джон: А потом это надоедает, и возникает желание закончить с этим и заняться делом.

(смех)

Вопрос: Как бы вы количественно оценили отношение к вам во время этого приезда в Штаты? Оно возросло, уменьшилось или осталось на прежнем уровне?

Пол: Количество людей, эмм, задокументированных или как там это называется, больше. Я так слышал. Кто-нибудь знает?

Ринго: Да.

Пол: Ну, Брайен [Эпстайн] знает. Знаете, спросите у него.

Джордж: В этом турне мы выступаем перед бо́льшим количеством людей, чем во время прошлых гастролей.

Вопрос: Вы сказали, что вы и Дилан движетесь к одному и тому же. Куда, по-вашему, движется ваша музыка? Всё изменилось (прим. – название песни Боба Дилана).

Пол: Ну, это происходит… не знаю. Дело в том, что она идёт вперёд. Я не знаю к чему это приведёт, но она будет идти вперёд. И мы пытаемся двигаться вперёд, и Дилан пытается двигаться вперёд, но это выглядит так, как будто он идёт назад.

(смех)

Пол: Знаете, не хочу быть смешным, но это так. Она превращается из очень сложной в менее сложную.

Вопрос: Но, безусловно, с момента вашего появления всё изменилось. Мне интересно, где вы сейчас определяете себя в музыкальном плане.

Джон: (шутливо) На «Декка Рекордз».

Вопрос: Есть ли у кого-нибудь из вас планы записаться самостоятельно?

Джон: Мы занимаемся этим дома, знаете ли. Мы можем.

Джордж: На самом деле мы делаем это, я полагаю.

Джон: Думаю, что так и есть.

Джордж: «Элеонор Ригби» была записана только Полом.

Джон: А мы просто пили чай.

(смех)

Вопрос: Нет, я пытаюсь понять, есть ли у вас какие-то определенные планы?

Пол: Нет, если говорить о самостоятельных карьерах, вы это имеете в виду.

Вопрос: Вы написали в последнее время какие-нибудь хорошие книги, Джон?

Пол: Блюз?

Джон: Книги?

Пол: Книги?

Джон: Книги или блюз, ничего не писал.

(смех)

Вопрос: Пол, согласно репортажам, ночью вам стало немного плохо после того, как вы вышли из самолёта. Что случилось? Вас укачало?

Пол: Да, что-то вроде этого. Знаете, я не очень хорошо себя чувствовал во время перелёта. Просто недомогание, вот и всё, и я был уставший.

Вопрос: Кто-то из вас, кажется, это был Джордж, сказал, что вы не можете здесь говорить о Вьетнаме, но можете в Англии. Не могли бы вы это немного пояснить?

Джордж: Я этого не говорил. Может быть, кто-то из нас сказал это, но не я.

Пол: Это был я. Я имею в виду, что вы, так или иначе, знаете об этом, понимаете. Я имею в виду, что мы могли бы сказать что-нибудь о… как высказался Джон о религии в Англии, и это не было бы воспринято и неправильно истолковано так, как это имеет место здесь. Я имею в виду, что вы знаете, что так произошло. Дело в том, что, как я полагаю, что вы можете сказать об этом в Англии, и люди выслушают немного больше, чем в Америке, потому что в Америке кто-то подхватит это и использует против вас, и даже не будет сомневаться, делая это. Знаете, я, наверное, лезу не в своё дело, говоря это, но…

Джон: Ты объяснишь это следующей шайке.

Пол: Да, знаю.

(смех)

Пол: (шутливо с американским акцентом) Здесь просто прекрасно.

Вопрос: Кажется, что возле отеля гораздо меньше поклонников, а на концерте завтра вечером на стадионе «Ши» будет гораздо меньше зрителей. Как вы относитесь к тому…

Джон: Жирнёхонько.

Вопрос: …что не так популярны, как раньше?

Джон: Знаете, это не имеет значения.

Вопрос: Вы зарабатываете столько же?

Пол: Ну, не знаю, но дело в том, что вы ожидаете, что мы будем зарабатывать всё больше и больше, наши цифры будут всё крупнее и крупнее, всё больше и больше? Это не может быть бесконечно.

Джордж: И если кто-то решил, что мы перестали им нравиться после высказывания Джона, тогда, знаете, мы не хотим…

Джон: Нам придётся от них избавиться.

Джордж: Мы бы предпочли, чтобы те, кому мы нравимся, на самом деле нас любили, вместо того чтобы притворяться, что мы им нравимся, потому что мы последний писк моды.

(аплодисменты)

Джон: Первый концерт в Мемфисе, двести не набралось из ожидаемых, или что-то в этом роде, но втором концерте было безумие, знаете ли, и мы уже было подумали, что это как раз то место, что заставило нас по-настоящему засомневаться, стоит ли продолжать все это

Вопрос: Как вы думаете, с современными мини-юбками и распущенной модой молодые женщины в наши дни не слишком много выставляют напоказ?

«Битлз»: Нет!

(смех)

Джон: К этому довольно быстро привыкаешь. Это не так распущенно, как вы думаете, если все носят такую одежду. Это выглядит по-своему естественно, и к этому привыкаешь, как люди привыкли к длинным волосам.

Вопрос: Когда будете в Сан-Франциско, то посетите топлес-рестораны?

Джордж: Нет, мы пробудем там столько, сколько понадобится отыграть концерт, а затем полетим обратно в Лос-Анджелес.

Джон: Ну, они могли бы прийти на наш концерт. Мы бы купили им пару билетов.

Джордж: Ага.

(смех)

Джордж: Они могли бы танцевать на сцене, пока мы выступаем.

Джон: Нет, тогда у нас бы не получилось.

Вопрос: Какую музыку вы слушаете, чтобы расслабиться?

Ринго: Разную, знаете ли.

Пол: Все виды музыки. Не думаю, что у кого-то из нас есть…

Джон: Кроме него.

Пол: Джордж в основном интересуется индийской музыкой, и мы все разделяем этот интерес, и нам в равной степени нравится разная музыка. Хорошая музыка, понимаете.

Вопрос: Вопрос ко всем участникам группы. Я заметил, что Брайен Эпстайн сидит на возвышении вместе с вами, джентльмены. Как Битлы и Брайен ладят друг с другом после стольких лет, кроме финансовых отношений?

Джон: Прекрасно ладим.

Пол: Мы хорошие друзья.

Джордж: Если бы это было не так, то он бы сейчас не сидел с нами на сцене.

Джон: Он сидел бы где-нибудь на своём толстом кошельке.

(смех)

Вопрос: Если бы это можно было организовать, хотели бы вы включить в свой европейский концертный маршрут 1967 или 1968 года концерты в столицах стран-сателлитов, таких как Варшава, Москва и Будапешт? Можете ли вы ответить на это, пожалуйста?

Джон: Не можем, знаете ли. Мы бы хотели…

Джордж: Лично я не хотел бы там выступать, потому что мне просто не хочется туда ехать в данный момент. Есть много других мест, которые я предпочёл бы увидеть в первую очередь. Но это моё личное желание, понимаете.

Тони Бэрроу: Последние три вопроса.

Вопрос: У меня неудобный вопрос к Ринго. Вашему мальчику в следующем месяце исполнится год, верно? В сентябре?

Ринго: Ага.

Вопрос: Какой подарок он хочет на день рождения?

Ринго: Откуда мне знать? Он ещё не разговаривает.

(смех)

Пол: (хихикает)

Вопрос: Чувствуете ли вы себя ответственным за революцию современной моды в Соединённых Штатах?

«Битлз»: Нет.

Джон: Мы этого не заметили.

Джордж: Мы не несём ответственности за себя, не говоря уже о моде.

Джон: Даже психологически?

Вопрос: Пару лет назад вы сказали, что больше всего на вас повлияли такие люди, как Чак Берри, Лаверн Бейкер и так далее. Теперь, когда в плане поп-музыки они более или менее за горами…

Джон: Были в то время.

Вопрос: …кем вы сейчас восхищаетесь? Вы упомянули индийскую музыку. Есть ли сегодня в США поп-звезды, которые до сих пор влияют на вас?

Джон: Нам нравятся многие американские группы, как и ранее.

Джордж: Элвис.

Джон: Нам по-прежнему нравится Чак Берри. Я не сжигал его пластинки или что-то в этом роде.

Пол: (смеется)

(смех)

Джон: «Ловин Спунфул» тоже хороши.

Пол: «Бич Бойз» просто великолепны.

Ринго: «Мэмэс энд Пэпэс».

Джон: Нам многие нравятся, и на нас влияет всё, что есть на сцене.

Пол: (шутливо) Особенно Билл Хейли.

(смех)

Вопрос: А что насчёт спада?

Пол: А что с ним?

Джордж: Ну, спад не будет для нас спадом, потому что на самом деле мы не будем…

Джон: …унывать.

Джордж: Если нас ожидает спад, то только для тех, кто думает: «Ха-ха, «Битлз» больше не выпускают хиты». Особо переживать не будем. Так что спада не будет.

Вопрос: Вы этого ждёте? Вырваться из всего этого?

Пол: Нет, это не так.

Джон: Мы как бы не боимся этого. Это просто то, что произойдёт.

Джордж: Когда это произойдёт, мы это примем.

Вопрос: Ринго, как вы прокомментируете своё отцовство?

Ринго: А, всё в порядке! Знаете, это всё. Мне нравится.

Тони Бэрроу: Боюсь, это будет последний вопрос, больше нет времени.

Вопрос: Один из местных диск-жокеев сказал, что одна из ваших песен, по-моему, «Дождь», была записана задом наперёд. Это правда?

Джон: Это правда. После того, как мы закончили сессию с этой конкретной песней, а она закончилась примерно в четыре или пять утра, я отправился домой с кассетой, чтобы посмотреть, что ещё можно с ней сделать. Я был очень уставшим, понимаете, не осознавая, что делаю, просто поставил плёнку в магнитофон, и она прозвучала задом наперёд. И мне так понравилось больше. Вот как это произошло.

Тони Бэрроу: Боюсь, что это был последний вопрос.

(аплодисменты)

beatlesbible.com: «После пресс-конференции в отеле «Уорик», группа провела вторую пресс-конференцию для своих юных поклонников».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Одним заметным нововведением, которое я представил во время этого турне, была отдельная молодёжная пресс-конференция в моём номере на 28-м этаже в отеле «Уорик» в Нью-Йорке 22 августа. У меня было две причины провести такую пресс-конференцию: это уменьшало присутствие на основной пресс-конференции непрофессионалов и победителей молодёжных конкурсов, и в то же самое время поклонники могли увидеть во время этого дополнительного мероприятия славный жест доброй воли со стороны Джона, Пола, Джорджа и Ринго».

beatlesbible.com: «Молодёжная пресс-конференция была идеей «Битлз» и задумывалась как изменение обычного формата в надежде, что им будут задавать другие вопросы. Её организовала нью-йоркская радиостанция «Даблви-Эм-Си-Эй». Ди-джей Гэри Стивенс предложил слушателям прислать открытку со своим именем, адресом и номером телефона.

Было получено около 50 000 заявок, из которых случайным образом были выбраны 75 победителей. Аналогичный конкурс проводился официальным американским клубом поклонников «Битлз», так что всего на пресс-конференции присутствовало 150 человек».

Дэйв Хэбер: «Ди-джей радиостанции «Даблви-Эм-Си-Эй» Джери Стивенс объявил, что они выберут семьдесят пять победителей из присланных почтовых открыток, чтобы пригласить на молодёжную пресс-конференцию с «Битлз» в отеле «Уорик», которая состоится 22 августа. На радиостанции сказали, что через 48 часов после объявления в офис пришло около сорока восьми тысяч открыток».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Не был допущен никто старше 18 лет, и вместо этого Битлам задавали вопросы сто пятьдесят подростков, включая слушателей радио «Даблви-Эм-Си-Эй» и членов местного клуба поклонников “Битлз”».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В роли репортёров выступали подростки, которые были выбраны клубом поклонников «Битлз» США и радиостанцией «Даблви-Эм-Си-Эй». Ста пятидесяти подросткам была предоставлена возможность, какая бывает раз в жизни, присутствовать на пресс-конференции, фотографировать и задавать вопросы».

Феличе Ламастра: «Я была одной из семидесяти пяти победителей. Множество поклонников и сотрудников служб безопасности заполнило все кварталы вокруг отеля «Уорик». Нью-Йорк, в буквальном смысле, остановился в этой части города».

beatlesbible.com: «Каждому прибывшему на пресс-конференцию давали подарочный набор с автографами на фотографиях группы».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Я ожидала, что будет ажиотаж, но всё почти вышло из-под контроля. Все толкались, метались, хихикали, в напряжении ждали, и когда, наконец, «Битлз» появились позади стола, уставленного микрофонами – начался хаос».

Феличе Ламастра: «Когда двери позади стола в зале пресс-конференций отеля «Уорик» открылись, и в них появились Битлы, все сто пятьдесят победителей в неистовстве завопили. Я помню, как они все четверо спрыгнули со ступеньки к столу и заняли свои места. Аудитория пришла в неистовство. Все визжали, потеряв головы. Это было невообразимо».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Это было похоже на концерт в миниатюре, с фотовспышками, криками и ажиотажем. Полицейские выстроились перед столом, наклонившись, чтобы девушки смогли сфотографировать Битлов. С этим тоже возникли проблемы, потому что все хотели сфотографировать так, чтобы сделать снимок из центра комнаты. В конце концов Тони Бэрроу разделил их на две группы, установив очередь».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники поклонники в зале ведут себя очень шумно, и Джордж с Полом просят всех вести себя потише. В аудитории в основном девушки. Прежде чем задать свой вопрос, они представляются и говорят, откуда они. К сожалению, качество звука плохое».

Из пресс-конференции с поклонниками группы:

Вопрос: Пол Маккартни, вы женитесь на Джейн Эшер?

Джон: Ура! Гы-гы!

Пол: Хм, я, наверное, женюсь на Джейн.

(крики в аудитории)

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Хотелось бы сказать, что у молодёжи были более интеллигентные вопросы, чем у взрослых, но это было не так. Большинство девушек интересовали отношения Пола с английской актрисой Джейн Эшер».

Вопрос: Мне интересно, какая у вас любимая американская группа.

Джон: Всего одна? Их много.

Пол: Знаете, их довольно много. «Бич Бойз», «Ловин Спунфул», «Бёрдз», «Мэмэс энд Пэпэс».

Вопрос: Хотелось бы узнать, Джон, вы снимаетесь в фильме без остальных «Битлз»?

Джон: Да.

Вопрос: Когда?

Джон: Когда вернусь домой.

Вопрос: У вас будет главная роль?

Джон: Нет.

Вопрос: Небольшая роль?

Джон: Это… знаете, я бы не стал играть главную роль. Мне бы этого не хотелось.

Вопрос: Будет ли ваше имя указано в… знаете, в…

Джон: (шутливо) Я достоин восхищения, чтобы меня упомянули.

(смех)

Вопрос: Хочу спросить Пола. Когда группа будет сниматься в следующей картине?

Пол: Следующий фильм мы, наверное, сделаем, думаю, в начале следующего года. В данный момент пишется сценарий, и от сценария зависит, когда мы его будем снимать.

Вопрос: Хочу спросить Джона. Правда ли, что вы ходили по Лондону в костюме гориллы?

(смех)

Джон: Нет. Это был фильм под названием «Морган». У меня есть костюм гориллы, который я надевал пару раза, чтобы напугать знакомых, но в нём слишком жарко.

Вопрос: Хочу узнать, вы говорите искренне в своих текстах песен?

Пол: Мы пишем их искренне, как тексты песен. Но я имею в виду, что если мы говорим: «Мы живём в жёлтой подводной лодке», то на самом деле не это имеем в виду.

(смех)

Вопрос: Пол, «Элеонор Ригби» с полунамёком? Есть ли в ней скрытый смысл?

Пол: Нет, нет, нет. Это обычная песня.

Джон: (шутливым голосом) В ней нет тайного смысла, детка.

(смех)

Вопрос: Мне интересно, будучи в группе из четырёх человек и став знаменитым в таком юном возрасте, как вам удалось развиваться индивидуально в личном плане.

Пол: Главное, что очевидно, мы группа из четырёх человек со сложившимся образом, но мы этому не придаём большого значения. Мы не относимся к этому слишком серьёзно.

Джон: Мы по-прежнему мы, понимаете.

Пол: Мы по-прежнему индивидуальности.

Вопрос: Хотелось бы поздравить Джона с годовщиной свадьбы.

Джон: О, спасибо!

(аплодисменты и восторженные крики)

Вопрос: Хочу узнать, знает ли кто-нибудь из вас Патрисию Флейтер из Камберленда, Англия.

Пол: Патриция кто?

Вопрос: Флейтер. Ф.Л.Е.Й.Т.Е.Р.

Пол: (пауза, шутливо) Еееещё бы!

(смех)

Вопрос: Хотелось бы спросить Пола, кто такая «Элеонор Ригби»? Я прочитал в журнале «Битловская книга», что она реальный человек. Кто она?

Пол: Нет, это не так. Это просто имя. Сперва оно предполагалось Дейзи Хокинс.

(смех)

Вопрос: Пишут, что она была где-то с вами, парни, что встречалась с вами.

Пол: Нет, это не настоящий человек. Это всего лишь вымышленный персонаж.

Вопрос: В начале вашего альбома, прямо перед песней «Сборщик налогов» (Taxman), слышен какой-то писк.

Джордж: Это попало на плёнку перед тем, как мы её записали. Обычно это вырезается. Мы подумали, что вам будет интересно это услышать.

Вопрос: Хотелось бы узнать, почему здесь, в Соединённых Штатах, фильмы «На помощь!» и «Вечер трудного дня» отличаются от того, что у вас. Они короче по времени. Почему вы их укоротили?

Джордж: Это «Юнайтед Эртистс» вырезала из них некоторые фрагменты. Не мы.

Пол: Видите ли, это не имеет к нам никакого отношения. Другие делают это, сокращают. Мы только снимаем.

Вопрос: Говорят, что Сид Бернстайн (промоутер) предложил вам приехать в следующем году. Вы уже заглядываете вперёд?

Джон: Мы ничего об этом не слышали.

Вопрос: Ваше мнение о мини-юбках. Как вы думаете, они будут ещё короче?

Пол: Ну, мне нравятся мини-юбки. Думаю, что они хорошенькие. Дело в том, что сейчас это мини-юбки, но в викторианские времена людям было стыдно показывать свои щиколотки, понимаете. Теперь они стали немного короче. Они могут быть ещё короче. Класс!

(смех)

Вопрос: Джордж, у тебя есть двоюродная сестра по имени Мэгги?

Джордж: Нет.

Вопрос: Хотелось бы узнать, что вы думаете о мальчиках, которые следовали за вами прошлой ночью из аэропорта.

Джон: (шутливо, женоподобным голосом) Мы их не заметили.

(смех)

Вопрос: Хотелось бы спросить любого из вас – вы видели мультсериал «Битлз»?

Ринго: Да.

Вопрос: Что вы думаете об этом?

Ринго: Сойдёт.

Вопрос: Как вы думаете, он хорошо отражает ваши характеры?

Пол: Не совсем на нас похожи, но весело.

Вопрос: Хотелось бы узнать, эта пресс-конференция является вашей идеей или вы здесь только из-за…

Джон: Нашей.

Пол: Да.

Ринго: Все хорошо проводят время.

(шум в аудитории)

Вопрос: Ринго, откуда у вас столько колец?

Ринго: Хм, мне их покупают.

Вопрос: Я хочу узнать, как вы решаете, кому исполнять ту или иную из ваших песен?

Джон: Тому, кто знает больше слов.

(смех)

Из дневника Альфа Бикнела: «Специальная пресс-конференция для всех их поклонников прошла очень хорошо. Намного лучше, чем настоящая пресс-конференция».

beatlesbible.com: «В конце этой пресс-конференции Джону Леннону была вручена гитара, изготовленная на заказ компанией «Гилд Гитар Компани» из Хобокена, штат Нью-Джерси.

Это была 12-струнная электрогитара «Гилд Старфайр XII» из клёна с огненного цвета и позолоченной фурнитурой, изготовленная в единственном экземпляре. Она была подарена Леннону Марком Дронге, сыном основателя компании «Гилд» Альфреда Дронге. Доступ на конференцию Марку дал фотограф, который был знаком с рекламным агентом “Гилд”».

Марком Дронге: «Я направился к ним и прошёл мимо Джорджа. Он заметил, что я иду к ним, и подумал, что гитара для него. Я увидел, как выражение его лица стало кислым, но я прошёл мимо него и отдал её Джону. Я думал, что это Джон играл на двенадцатиструнной гитаре! Поэтому отдал её Джону. Джордж был этим очень разозлён».

Джон Ф. Кроули (автор книги «Гитары Джона»): «Гитара будет использоваться во вре­мя записи песни «Становится лучше» (Getting Better). По­том каким-то образом окажется у первого мужа Йоко Оно Тони Кокса. Сейчас находится в Хард-рок кафе в Го­нолулу».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Я спросила Джорджа и Пола об их впечатлении о пресс-конференции для молодёжи, и их ответы были почти одинаковы: «После того, как раздались крики, мы решили, что это будет так себе мероприятие, но вопросы оказались хорошими. Они наши поклонники. Они спрашивают о том, о чем хотят узнать». Джордж добавил: «Мне кажется, что я старею. Не выношу шума. Если бы они так не кричали, но вопросы были хорошими»».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Джон сказал, что он предполагал, что пресс-конференция для молодёжи будет ужасна, но подростки задавали более лучшие вопросы, нежели профессионалы».

Интервью с радиоведущим «Даблви-Эй-Би-Си» Брюсом Морроу.

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «А знаете ли вы, что в этот день Брайен Эпстайн был не только на пресс-конференции, но также на вечернем шоу с Джонни Карсоном! Я узнала об этом, когда проводила исследование для своей книги. Брайен сам брал интервью, и, насколько мне известно, не сохранилось ни аудио, ни видео, ни даже фотографий. Мы бы даже не узнали, что это произошло, если бы не поклонница Брайена Эпстайна, которая написала об этом в своём дневнике!»

Из дневника Альфа Бикнела: «Свободный день в Нью-Йорке. Завтра снова выступление на стадионе «Ши». Не дождусь».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «В Нью-Йорке я пригласил Джорджа прийти ко мне домой в гости, чтобы послушать записи, но он сказал, что не чувствует себя в безопасности за пределами отеля. Поэтому вечером я взял свою девушку Валери, чтобы встретиться с «Битлз» в отеле. Как оказалось, Джон был единственным Битлом, которого мы увидели в тот вечер.

Поговорив примерно час о том о сём, мы прошли в одну из спален, чтобы послушать альбом Тима Хардина, который я принёс с собой. Мы сели на пол возле маленького проигрывателя. Джон попросил Альфа [Бикнела] найти Брайена Эпстайна, который почти сразу же появился, как всегда щеголеватый. Из кармана пиджака он достал золотой портсигар, открыл и передал Джону предварительно скрученный косяк с фильтром. Никогда не видел такой идеально скрученной самокрутки.

Мы поставили пластинку и внимательно её слушали, делая комментарии между песнями. Интересно было прослушать альбом с Джоном Ленноном.

Он сказал нам, что ему понравился вечер. Джон вежливо поблагодарил нас за то, что пришли в гости и что принесли альбом, который я ему подарил».

Хэш Ховард (актёр, музыкант): «Было уже поздно, позже часа ночи, я был на дискотеке «Салвейшн», расположенной на Шеридан-Сквер 1 в Вест-Виллидж, Нью-Йорк. Как обычно, я расположился в задней комнате, из которой можно было обозревать весь клуб, столики и кабинки. Там было более комфортно, чем возле танцпола, который всегда был заполнен людьми от стены до стены. Как обычно, я сделал несколько затяжек, и чувствовал себя довольно хорошо, разглядывая посетителей.

Через некоторое время кто-то, проходя через заднюю комнату, произнёс: «В клуб идут Джон Леннон и Пол Маккартни!». Когда я переспросил, мне ответили, что слышали, что они идут с Натом Вейсом – нью-йоркским партнёром Брайена Эпстайна, в сопровождении пары музыкантов из менее известной группы Эпстайна, «Сёркл».

После этого я поспешил в свою квартиру, которая находилась всего в нескольких кварталах, чтобы взять немного наркоты, упакованную в старый алюминиевый контейнер для киноплёнок, и быстро вернулся назад.

Минут через десять я снова был в задней комнате. Со стороны главного зала началось какое-то движение, и в комнату вошли Нат Вейс, Джон с Полом, пара парней из «Сёркл», и два дорожных менеджера «Битлз». Один из них был Нил Аспинал. Они были больше, чем дорожные менеджеры. Это были их доверенные лица и друзья.

Так как некоторое время назад я уже встречался с Брайеном и Натом и был для них «благонадёжным лицом», то меня представили парням и остальным из их компании. Мы все расселись, чтобы выпить и пообщаться.

Я передал контейнер Джону, который был уже довольно навеселе. Он обратился к Нилу Аспиналу: «Нил, хочешь поучаствовать?», и хихикнул в свойственной только Джону Леннону манере. Потом он повернулся ко мне, повторил моё имя: «Хэш Ховард», после чего, хихикая, свернулся калачиком в углу кабинки.

Кроме травки я принёс с собой небольшую записную книжку, в которую имел обыкновение записывать стихи. Мы с Полом Маккартни начали подбирать текст песни, и когда посмотрели, что получилось, то он сказал, что ему понравилось. Последним словом в этих стихах было «быть» (be), и Пол заметил, что это как инициалы Брайена Эпстайна. После этого он обвёл слово «быть» пунктирной линией. Затем Пол вынул маленький пузырек, и…

Во время нашего общения Пол повторять одно и тоже: «Запомни, мы точно такие же, как и вы!». Я этого никогда не забуду. Жизни «Битлз» больше не принадлежали им самим, поскольку куда бы они не направлялись, повсюду их сопровождали поклонницы и фотографы.

Часа через два, где-то между тремя или четырьмя часами ночи, мы разошлись по домам».

21 августа 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на бейсбольном поле «Кросли Филд», Цинциннати».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Обязательство группы перед поклонниками из Цинциннати было выполнено с помощью спешно спланированного нового выступления в обеденное время следующего дня».

Из дневника Альфа Бикнела: «Концерт днём, отменённый вчера из-за дождя. Но дождь, так или иначе, всё ещё идёт. Мы беспокоимся за жизнь ребят из-за ситуации с плохой погодой под открытым небом».

Джордж: «Нам пришлось встать пораньше, собраться и в полдень отыграть концерт».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Мне кажется, что концерт состоялся в понедельник рано утром, хотя другие утверждают, что это было время обеда, но это было намного раньше. Так или иначе, это был концерт примерно в десять тридцать или одиннадцать часов утра, что было весьма необычно».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «К тому моменту место выступления было достаточно сухим, и электрическое оборудование можно было относительно безопасно использовать».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», Цинциннати, 22 августа 1966: «Вчера «Битлз» выступили в Цинциннати на концерте, отложенном из-за дождя. Концерт прошёл на фоне почти непрерывных оглушительных криков аудитории, которая, по оценкам, насчитывала от 12 000 до 15 000 человек и наполовину заполнила стадион».

Газета «Цинциннати Пост»: «В субботу в аудитории было 15 000 человек, но в воскресенье было только около 12 000».

Брайен с Натом Вейсом.

Сьюзан Вондербринк (газета «Инквайрер», 1966): «В воскресенье днём «Битлз» наконец выступили в Кросли Филд. Время от времени солнце выглядывало из-за туманного неба, и к началу концерта, который начался ровно в полдень, среди кучевых облаков заулыбалось пронзительно-голубое небо.

Большая часть присутствующих пятнадцати тысяч зрителей, которые выдержали разочарование субботнего вечера, пришли на концерт. Субботние и воскресные поклонники, состоящие в основном из девочек-подростков, заслуживают похвалы за их терпение и организованность.

То, что могло стать довольно хлопотным событием, было организовано с максимальным тактом по отношению к зрителям. Чтобы не допустить каких-либо катастрофических последствий, на обоих концертах присутствовало около ста пятидесяти полицейских Цинциннати. Сцена, расположенная во второй базе, очень напомнила мне карусель с остроконечным брезентовым верхом, накрывающим платформу, и полицейскими, стоящими по окружности.

После всевозможных вступлений «Битлз здесь» от «Хороших парней радиостанции “Даблви-Эс-Эй-Ай”, первыми на сцену вышла группа «Римейнз».

Солист Бобби Хебб, вероятно, звучал бы намного лучше, если бы аккомпанирующая ему группа «Римейнз» играла немного мягче. Во время выступления Бобби многие зрители массово повскакивали со своих мест, увидев, как «Битлз» вышли из своей костюмерной.

Должна признаться, что Хебб меня немного напугал. Пару раз я думала, что он слетит со сцены. Его хит «Санни» вызвал у публики первые признаки настоящего энтузиазма.

Группа «Сёркл», которую назвали новым звучанием в современном музыкальном мире, появилась в красно-черных полосатых блейзерах. Исполнив «Почему ты не можешь дать мне то, что я хочу» и попурри из популярных песен других групп, они стали фаворитами дня.

«Ронеттс» не вызвали достаточно больших эмоций и криков у женской аудитории, но это трио талантливых барышень, обладающих прекрасными вокальными данными. Они исполнили свои известные хиты «Будешь ли ты любить меня завтра», «Прогулка под дождём» и «Что я сказал?»».

Сьюзан Вондербринк (газета «Инквайрер», 1966): «Хотя аудитории, кажется, понравились выступления разогревающих артистов, её реакция была не столь оживлённой, как во время появления их кумиров. Вы бы слышали этот шум! Перед их появлением зрителей предупредили, чтобы они оставались на своих местах, но когда объявили их выход, вся публика встала со своих мест».

Фото Гордона Баера.

Нил Аспинал.

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «Когда я разговаривала с поклонниками, присутствовавшими на концерте «Битлз» в Цинциннати 21 августа 1966 года, большинство из них помнили, что когда группа вышла на поле, Пол сильно отставал от остальных. Трое Битлов быстро прошли по полю, время от времени приветственно махая толпе и поднялись на сцену. Тем временем Пол отстал, подняв бас близко к уху, пытаясь настроить инструмент. У него были проблемы с настройкой гитары, потому что после вчерашнего ливня наступил жаркий влажный день. Эта влажность привела к тому, что бас Пола расстроился».

Фото Роберта Бониса.

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «Когда Пол поднялся на сцену и подключился к усилителю, то пожаловался Мэлу, что гитара звучит как «фузз». Мэл лишь пожал плечами. Что он мог сделать? Вчера усилители промокли, и он сделал всё возможное, чтобы их просушить.

Помимо проблем, связанных с инструментами и усилителями, Пол просто неважно себя чувствовал. Накануне вечером в гостиничном номере его вырвало, было жарко, у него было недомогание, и Полу меньше всего хотелось выступать. Тем не менее, он вышел на сцену, но поклонники остались им разочарованы».

Сьюзан Вондербринк (газета «Инквайрер», 1966): «Оглушительные крики продолжались на протяжении всего времени выступления «Битлз».

Я не знаю, в чём их магнетизм. Может быть в том, что они были САМЫМИ первыми. Трудно сказать, но нужно признать, что их выступление на голову выше всего, что было на сцене ранее в тот день.

Они действительно устроили шоу, определённо не оставив своих верных поклонников неудовлетворенными. Во время концерта один из полицейских, стоявших в оцеплении между публикой и сценой, выглядел вполне себе довольным, несмотря на оглушительные крики вокруг. Причина: его уши были заткнуты ватой!»

Фото Гордона Баера.

На переднем плане сын одного из ВИПов.

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», Цинциннати, 22 августа 1966: «В нескольких футах от ограждения дежурило более ста полицейских, стоящих лицом к аудитории, чтобы не пускать кричащую молодёжь на поле.

Во время концерта произошло всего два незначительных инцидента.

Когда группа заканчивала исполнение последнего номера, девушка перепрыгнула ограждение, и двум полицейским пришлось её схватить и вернуть обратно за барьер. Затем через ограждение перепрыгнул мальчик, которого полиция также вернула за барьер».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления в Цинциннати они улетели в Сент-Луис».

Джордж: «Затем нам пришлось собрать всё оборудование и отправиться в аэропорт, чтобы вылететь в Сент-Луис».

Из дневника Альфа Бикнела: «Был сущий ад, когда добирались от Цинциннати до Сент-Луиса».

Фото Роберта Бониса.

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Группа прибыла на чартерном реактивном самолёте».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «В 16:49 самолёт «Битлз» прибыл в «Ламберт» – муниципальный аэропорт Сент-Луиса. Самолёт сел на дальнем участке взлётно-посадочной полосы возле диспетчерской вышки».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Группа на лимузинах была доставлена на стадион».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «Пока сотни поклонников бродили по терминалу в поисках «Битлз», полиция Бёркли вывезла музыкантов из аэродрома на двух черных лимузинах 1966 года выпуска.

Чтобы обмануть поклонников, полиция округа разместила полицейских в форме у выезда терминала. Попавшись на эту уловку, подростки немедленно заняли боевые позиции вокруг офицеров полиции, но «Битлз» там так и не появились.

Другая группа подростков носилась вокруг терминала в поисках вертолётов, так как в новостях было сказано о том, что группа отправится на стадион по воздуху.

Выехав на Браун-роуд, квартет и их окружение поехали со скоростью 65 миль в час по улице с ограничением в 40 миль в час, тем самым оставив журналистов и поклонников далеко позади.

Дорожные патрульные сопроводили автомобили «Битлз» на автостраду 70, чтобы быстро добраться до города, где патрульные из Сент-Луиса сопроводили их до стадиона. Процедура была выполнена в обратном порядке для возвращения в аэропорт.

В 17:00 полиция Сент-Луиса направила на стадион все свои мобильные резервы, кинологические и радиотехничечские подразделения, чтобы сдержать толпы молодых людей, которые хотели хотя бы мельком увидеть своих косматых кумиров.

Группу и сопровождающих её лиц провели на стадион через вход в подвальное помещение со стороны Спрус-стрит».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «После того, как «Битлз» покинули машину, водитель лимузина забыл запереть задние двери машины, и кто-то украл коврики».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «Группа разместилась в раздевалке команды “Кэрдинэлз”».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Перед выступлением общаясь с журналистами «Битлз» вели себя вежливо и скромно. Один интервьюер спросил Ринго Старра о музыкальном оформлении их песен: «Ну, я не знаю, что ответить, – ответил Ринго. – В музыкальном плане в них нет ничего экстраординарного».

Один репортёр спросил Пола Маккартни, что ему нравится больше: писать песни или выступать. «Мне больше нравится писать песни, – ответил Пол. – Я не считаю, что мы хорошие исполнители».

Джон Леннон, литературный Битл, заметил, что во время полемики по поводу его высказывания о том, что «Битлз» сейчас более популярны, чем Исус Христос, все были «вдвойне добры» к ним».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», Сент-Луис, 22 августа 1966: «На пресс-конференции, состоявшейся перед концертом, лидер группы «Битлз» Джон Леннон сказал: «Люди всегда кого-то ненавидят, и сейчас моё имя находится на вершине этого списка». Он имел в виду ту полемику, которая возникла вследствие его высказывания о том, что он «более популярен, чем Исус», которое было напечатано в британском журнале.

Другой Битл, Джордж Харрисон, сказал: «Нам жаль людей, которые перестали слушать музыку «Битлз» из-за спора об Исусе»».

Фото Тома Мортона.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на стадионе «Буш», Сент-Луис, штат Миссури».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Перед началом концерта 85 молодых людей из Первой баптистской церкви Фергюсона и Бродвейской баптистской церкви раздали более двадцати тысяч брошюр, касающихся высказывания Леннона. Но преподобный Боб Райт, служитель церкви в Фергюсоне, указал, что брошюры на самом деле не против «Битлз».

«Мы пытаемся придерживаться позитивного подхода», – сказал преподобный г-н Райт. В брошюрах говорится, что в словах Леннона содержат большую долю правды, что популярность непостоянна, и указано на то, что люди, которые в своё время прославляли Христа, требовали его распятия.

По словам преподобного Райта, некоторые поклонники «Битлз» не взяли брошюры и не пытались их понять. По словам преподобного Райта, один мальчик толкнул 11-летнего Стива Краудера, а другие подростки оплевали тех, кто распространял брошюры. «Сегодня это был опыт для нашей молодёжи», – сказал преподобный мистер Райт».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «Сент-Луис почти не обратил внимание на высказывание Джона Леннона о том, что его группа стала более популярной, чем Христос. Одна старая машина кружила вокруг стадиона с надписью «Запретите Битлз». Поклонники на тротуаре и пассажиры машины периодически обменивались неодобрительным улюлюканьем. Дюжина протестующих пикетировала стадион, время от времени переругиваясь у входа с мальчиками с битловскими стрижками. На одном из картонных транспарантов надпись: «Бог навсегда, Битлз никогда». На других просто “Фу”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Присутствовало 23 000 зрителей».

Фото Тома Мортона.

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «На мемориальном стадионе Буша группа исполнила 11 песен перед 23 143 зрителями.

Ради этого концерта некоторые поклонники преодолели долгий путь. Так группа из 85 человек выиграла в конкурсе радиостанций авиаперелёт из Денвера. Две девушки из Мемфиса, одетые в дорогую одежду (одна в сшитом на заказ костюме с короткой юбкой в клетку и шляпе, другая – в платье в широкую вертикальную полоску зелёного, оранжевого и фиолетового цветов), сказали, что видели «Битлз» в Мемфисе и собирались последовать за ними в Нью-Йорк, где попытаются встретиться с ними. «Папа богат», – объяснила одна из них».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время выступления шёл сильный ливень. Над сценой был навес из тонкого брезента, с которого на усилители капала вода».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Концерт на стадионе «Буш» стал мокрым. Сцена была под навесом, но всё промокло. Наш дорожный менеджер Эд Фриман стоял рядом с соединителем, чтобы следить за ситуацией на сцене и в случае необходимости отключить ток. Напомню, что лил дождь. Эд, который сам был промокшим до нитки, обмотал полотенцем разъем удлинителя и крепко сжимал его, зорко осматривая сцену, готовый выдернуть шнуры, прежде чем кого-нибудь ударит током».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Звуковая система на стадионе «Буш» была самой неподходящей для концерта. Мы использовали систему усиления звука стадиона, посредством которой делают объявления и комментируют игры. У неё чудовищная задержка звука. Мы пели на сцене, расположенной за второй базой, и через две-три секунды звук раздавался на трибунах в 150 футах от нас. На сцене не было мониторов, и петь в такт музыке было невозможно. То, что я услышал, было рассинхронизированным эхом от трибун, и всё, что я мог сделать, это закрыть уши и пытаться погрузиться в песню».

Джек Гоггин (оператор системы громкой связи стадиона): «Музыка транслировалась через более чем 200 динамиков стадиона. Система хорошо работает, когда транслируется размеренная речь, но это не является компонентом рок-н-ролла».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Из-за дождя «Битлз» выступили в середине, а «Сёркл» и «Ронеттс» завершили концерт».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «Перед главными знаменитостями выступали две группы: «Римейнз» и «Сёрклз».

Когда после двадцатиминутных выступлений двух других исполнителей в 20:55 объявили британский квартет, аудитория, преимущественно подростковая, радостно встала на своих местах.

После того как косматые музыканты появились из зоны скамейки запасных, над всей набережной эхом разнеслись пронзительные крики поклонников».

Марк Ричмен (фотограф): «Я разговаривал с фотографами из газет, стоявших возле входа для прессы в ожидании, когда их проведут через поле, когда вдруг появился один из охранников и сказал, что произошло изменение в порядке выступлений, и «Битлз» выйдут на сцену через несколько минут. Начавшийся дождь набирал силу, и появился риск того, что концерт будет прекращён. Охранник пропустил фотографов на поле, и сказал мне, чтобы я шёл на своё место, которое находилось на другой стороне стадиона.

Было темно и пасмурно. «Как мне туда добраться?» – спросил я охранника. «Ну, в любом случае я не смогу тебя провести. Вот что тебе скажу. Я отвернусь секунд на тридцать, и если я оглянусь назад и снова тебя увижу, то это твоя проблема». Я по сей день благодарен ему за это!

Почти в полной темноте глядя под ноги, чтобы не споткнуться, я побежал с такой скоростью, на которую был способен. Когда же я поднял глаза, то приблизительно в пяти метрах от себя увидел на сцене Джона, Пола, Джорджа и Ринго! У меня с собой была катушка с цветной плёнкой «Кодак-хром» (для диапозитивов) и около дюжины одноразовых ламп-вспышек! Остальное, как говорится, дело истории».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Участники квартета сказали своему пресс-агенту Тони Бэрроу, что они не возражают играть под дождём, но немного опасаются получить удар током от мокрого электрооборудования. Тем не менее оказавшись на сцене, они бесстрашно взяли электрогитары и микрофоны».

Джордж: «В Сент-Луисе мы снова настроили инструменты и отыграли концерт, изначально запланированный на этот день. В то время всё, что у нас было, это три усилителя, три гитары и набор ударных. Представьте, что вы попытались бы сделать это сейчас!»

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Время от времени дождь усиливался. Группу защищал пластиковый навес, но они тоже промокли».

Мэл Эванс (дорожный менеджер «Битлз»): «Концерты в Штатах под открытым небом были ужасны. Когда во время выступления начинался дождь, я каменел от страха. Стоит воде попасть на проводку, и всех ударит током, а если концерт прекратят, зрители всё перевернут вверх дном».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «Непрекращающийся дождь на протяжении получасового выступления четвёрки не смог испортить настроение ни исполнителям, ни поклонникам. До, во время и после каждой песни благодарная публика кричала, свистела и аплодировала.

На трибуне возле первой базы надпись на одном из полотнищ, казалось, выражала преобладающее настроение аудитории: «Счастье – это Битлз».

Пол: «Шёл довольно сильный дождь, и они положили на сцену листы рифлёного железа, так что это стало похоже на худший концертик, на котором мы когда-либо играли, даже до того, как стали группой. Нам приходилось беспокоиться о том, чтобы вода не попала на усилители, и это как будто вернуло нас во времена клуба «Пещера», но на этот раз было хуже, чем в те ранние дни. И я даже не уверен, что зал был полон».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «Тысячи поклонников кричали под музыку, тысячи промокли под дождём, сотни всем этим были ужасно расстроены, а несколько десятков потеряли сознание. В медпункте две медсестры оказали помощь тридцати пяти девушкам, у которых были лёгкие травмы и недомогания. «Это лёгкая истерия, – сказала медсестра Вирджиния Бергер. – Её симптомы – плач, стоны и неконтролируемая дрожь. Я говорю им сесть и успокоиться»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Во-первых, мы ждали, когда за сценой появится автобус. Потом мы ждали в лимузинах. Затем мы просто ждали. В конце концов нам сказали, что автобус стоит перед стадионом, и нам придётся преодолеть толпу, чтобы до него добраться. На тот момент кажется, никто точно не знал, как «Битлз» выберутся из этой толпы. Позже нам сказали, что «Битлз» без особых проблем скрылись на полицейской машине через служебный выход».

Роберт К. Сэнфорд (газета «Сент-Луис Пост-Диспэтч», 22 августа 1966): «После выступления группа уехала на двух полицейских машинах. Около пятидесяти юных поклонников попытались прорвать оцепление полиции, чтобы прикоснуться к певцам. Некоторые девушки попытались забраться в полицейские машины.

17-летней девушке из Крев-Кер удалось на мгновение схватить Ринго. После этого она стала кричать: «Я прикоснулась к нему. Я прикоснулась к нему».

Она подпрыгивала, размахивала руками, а затем обмякла. Двое полицейских подхватили её под руки, после чего опустили на тротуар. «С ней всё будет в порядке», – сухо сказал один из них».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «После того, как Джон Леннон, Ринго Старр, Джордж Харрисон и Пол Маккартни пожелали всем спокойной ночи, в 21:25, «Хеппенингс» и «Ронеттс» закончили концерт».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «В довершение всего, «Битлз» вышли на сцену в середине концерта. После них играли «Сёркл», а затем нам пришлось снова подняться на сцену, чтобы поддержать выступление «Ронеттс», которые закрывали концерт. К этому времени все основательно промокли и хотели домой. Публика увидела «Битлз» – то, ради чего она пришла на концерт, так что во время нашего выступления большая часть аудитории была на ногах и продвигалась как можно быстрее к выходам».

Кинг Макэлрой (газета «Сент-Луис Глоуб-демократ», 22 августа 1966): «В 22:15 после окончания выступления «Битлз» выскользнули на 7-ю улицу и умчались в аэропорт, в то время как оцепление патрульных у выхода стадиона сдерживало толпу поклонников, ожидавших там появление группы.

Чтобы сбить с толку фотографов газет, к костюмерной на стадионе подъехали четыре длинных черных автомобиля, хотя они так и не были использованы.

В 22:40 «Битлз» снова поднялись на борт своего чартерного самолёта «Электра», который стоял в отдалённой части аэродрома, и стали ждать остальную часть своей команды».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Именно это выступление окончательно убедило Пола Маккартни в том, что «Битлз» следует прекратить гастроли. Остальные Битлы приняли такое решение задолго до этого».

Пол: «Помню, как после концерта мы сели в большой обитый железом пустой фургон, вроде мебельного. Но мебели там не было, ничего не было. Мы скользили, пытаясь ухватиться за что-нибудь, и в тот момент все сказали: «О, эти чёртовы гастрольные скачки. Я сыт этим по горло, чувак».

В конце концов согласился с остальными. До этого я твердил: «Ах, гастроли – это же хорошо, они держат нас в тонусе». Нам нужны гастроли – музыкантам нужно играть, исполнять музыку вживую». Я придерживался этой позиции, когда были сомнения, но в конце концов согласился с ними.

Джордж с Джоном были самыми большими противниками гастролей. Они им особенно надоели. Так что мы согласились ничего не говорить о том, но никогда больше не будем гастролировать. Мы решили, что приступим к записи и будем молчать, пока какой-нибудь журналист не спросит: «Вы собираетесь в турне?» – «Ещё нет».

Мы не делали заявление о том, что навсегда закончили с гастролями, но постепенно до людей дошло: «Похоже, они не едут в турне, не так ли? Как долго это продлится? Десять лет? Может быть, они от них отказались?»

Это был ключевой момент, потому что мы всегда старались, чтобы нам это доставляло удовольствие. Во всём, что вы делаете, вы должны стремиться к этому, и у нас это неплохо получалось. Но теперь даже Америка стала надоедать из-за усталости от гастролей и из-за того, что мы делали это так много раз».

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «В «Антологии» Пол Маккартни говорит, что он согласился с остальными прекратить гастроли после того, как они после концерта ехали в фургоне, где их швыряло из стороны в сторону. Это произошло после концерта в Сент-Луисе, однако я на 95% уверена, что это произошло в Цинциннати, когда «Битлз» не стали выступать. В тот вечер им пришлось покинуть стадион и вернуться в отель. Из рассказов очевидцев, с которыми я беседовала, большинство людей вспоминают, что парни уезжали на «бронированном грузовике» или «большом грузовике, похожем на Ю-Пи-Эс» (прим. – американская компания, специализирующаяся на экспресс-доставке и логистике). Никто в Сент-Луисе не видел, чтобы «Битлз» уезжали на грузовике. Все, включая репортажи в газетах на следующий день, говорят, что они уехали на машине. Я почти уверена, что воспоминания Пола о том, что они под дождём ехали в кузове пустого грузовика, относятся к событиям в Цинциннати 20 августа 1966 года».

Пол: «К тому времени, как мы добрались до «библейского пояса» на Юге, люди начали колотить в наши окна. Особенно мне запомнился мальчик лет одиннадцати или двенадцати, барабанивший что есть силы в окно нашего автобуса. Если бы он смог до нас добраться, наверное, он убил бы нас – его воспламенил дух Господа. А мы твердили им: «Нет, мы вас любим, всё в порядке».

Это заставило нас вновь задуматься о турне. Во всём должна быть мера. Как говорится, хорошего понемножку. Каждое турне было великолепным, замечательным, но нам эти поездки порядком надоели, потому что мы слишком долго колесили по свету и вымотались, переезжая из одного «Холидей-Инна» в другой. А потом на это наложилась ещё и Манила, и угрозы – и всё из-за чего? Из-за того, что кто-то решил, что мы антихристы!»

Джон: «Мы не осмеливались выходить на улицы. Просто сидели в номере отеля, пока не приезжала машина или автобус, чтобы отвезти нас на концерт. Мы мало что видели, но, надеюсь, когда-нибудь наверстаем упущенное».

Ринго: «В 1966 году гастроли проходили невыносимо скучно. На концертах нас никто не слушал. Вначале это было нормально, но постепенно мы стали играть по-настоящему плохо, а я перешёл в «Битлз» потому, что они считались лучшей ливерпульской группой. Мне всегда хотелось играть с лучшими музыкантами. Вот в чём всё дело. Прежде всего, мы были музыкантами – певцами, авторами песен, исполнителями. А попали на огромный пьедестал, что не входило в мои планы. Я надеялся и дальше играть отличную музыку. Но нам стало ясно, что с поездками пора завязывать – они уже исчерпали себя.

Во время последнего турне по Америке самыми интересными были встречи с людьми, которые приходили на концерты, а не сами выступления. Мы играли на стадионах, выступали перед огромными аудиториями, но наши концерты по-прежнему продолжались тридцать минут!»

Из интервью Гамбучини с Полом Маккартни:

Гамбучини: Намерены ли вы гастролировать в будущем?

Пол: О, нет, нет, нет. В «Битлз» мы делали большие турне по Америке. Джон с Джорджем думали примерно так: «О, это не должно продолжаться долго!» А я думал иначе: «Нельзя отказываться от выступлений». Когда мы дали много концертов, то я по-настоящему возненавидел выступления и в порыве злости сказал: «Да, чёрт возьми, теперь я с вами согласен».

Гамбучини: Где это было?

Пол: Где-то в Америке, не помню точно. Шёл дождь, и мы играли под каким-то навесом. Было очень влажно, так что любой из нас мог получить удар током. После концерта нас вывезли в большом грузовике вместе с каким-то хламом. Вот тогда, сидя в грузовике, мы ругались все вместе: «Будь они прокляты! Чёртово бегство!» Мы решили отказаться от выступлений, но хотели сделать это тихо, без лишнего шума. Просто перестанем появляться на сцене. Если кто-нибудь спрашивал нас, будем ли мы выступать, то отвечали: «Обязательно будем!» Но на самом деле и не думали об этом.

Джордж: «Отказ от гастролей был нашим коллективным решением. Лично меня злило, что мы стали такие знаменитые, что на нас, как на группу музыкантов, уже никто не обращал внимания, а мы были очень даже неплохой группой, особенно в самом начале карьеры! Потом мальчики и девочки стали так шуметь на наших концертах, что им было уже не до нас – играют там чего-то, и пусть! В конце концов, гастроли стали делом невозможным».

Сертификат. Настоящим подтверждается, что прилагаемые фрагменты материи (полотенца, простыни, наволочки) лично использовались одним из четырех участников группы «Битлз», Ринго Старром, Джорджем Харрисоном, Полом Маккартни или Джоном Ленноном во время их пребывания номере отеля «Вернон Мэнор» в Цинциннати, штат Огайо, в ночь на пятницу и субботу, 19 и 20 августа 1966 года.

20 августа 1966 г.

beatlesbible.com: «В 1:35 ночи они прибыли в Цинциннати, штат Огайо».

Фото Гордона Баера.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Цинциннати не произвёл хорошего впечатления. Отель был чем-то вроде дома престарелых в не слишком оживлённом районе города. В отеле не было ни обслуживания номеров, ни круглосуточного буфета. В паре кварталов от нас была забегаловка с гамбургерами, но нас предупредили, чтобы мы не ходили туда, потому что это был неблагополучный район. Наши комнаты были оформлены в непритязательном колониальном стиле».

Группа остановилась в отеле «Вернон Мэнор». Их номер представлял собой спальную комнату, состоящую из двух смежных, с двумя ванными, гостиной, столовой и кухней.  

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на бейсбольном поле «Кросли Филд», Цинциннати».

Дэвид Брейси (газета «Цинциннати Энквайерер», 22 августа 1966): «После трех лёт попыток взять у «Битлз» интервью, мне, как репортёру, осточертело просить и уговаривать, чтобы получить возможность встретиться с ними. Ради чего? Но в субботу так получилось, что я оказался в костюмерной стадиона «Кросли Филд», и у меня появилась возможность поболтать с Джоном Ленноном, Ринго Старром, Полом Маккартни и Джорджем Харрисоном.

Это не было пресс-конференцией. Не было никакой толкотни, отпихиваний, беспорядка и подковыристых вопросов. Не было фотокамер, кабелей и телохранителей.

Джон Леннон и Джордж Харрисон настраивали свои инструменты. Ринго сидел на стуле, глядя в пространство и жевал розовую жевательную резинку.

Пол Маккартни дурачился в углу, устроив соревнование по карате с одним из сотрудников стадиона. Я подошёл к мистеру Маккартни, который дружелюбно коснулся меня ладонью, ухмыльнулся и сказал: «Привет».

Брайен Эпстайн, основатель и владелец «Битлз», сидел, положив ноги на стол, и читал газету.

Я слонялся по комнате, переговариваясь тут и там, стрельнул зажигалку у Джона Леннона, убрал свой блокнот и почувствовал себя как дома. Кричащие поклонники были где-то далеко. В общем, я застал мальчиков в неформальной обстановке. Не хватало только чашки маминого чая.

Эти мальчики миллионеры. Вероятно, в мире нет человека, умеющего читать, кто бы не знал их имён. Они были награждены королевой Елизаветой II и подвергнуты критике со стороны глав правительств. Но, как оказалось, они – это четыре обычных парня из Ливерпуля, говорящие о самых обычных вещах с характерным ливерпульским акцентом.

Джон Леннон рассказал о своём нашумевшем высказывании о том, что «Битлз» более популярны, чем христианство. Он был немного уклончив, но признал: «Я сказал только то, что было напечатано в статье. Я просто использовал слово «Битлз». Я мог бы сказать рок-н-ролл, или телевидение, или Кэри Грант». Но это было всё, что он мог позволить сказать по этому поводу.

Пол Маккартни, прислонившись к стене, сказал: «Сумасшествие возникло из-за того, что, по мнению людей, высказал Джон. Они решили, что он сказал что-то оскорбительное. Если бы у них хватило здравого смысла прочитать все это… Он говорил за христианство, а не против него. Это расстроило многих наших поклонников. Все те, кто всё ещё являются нашими поклонниками, потрудились подумать об этом, а не просто внезапно возмутились».

Полемика вокруг христианства Леннона не вытеснила «Битлз» с орбиты популярности, но куда они идут сейчас?

Мистер Маккартни сказал, что они поняли, что не могут вечно завоёвывать мир. Поэтому они будут продолжать до тех пор, пока что-нибудь не произойдёт. Тем временем для них пишется ещё один сценарий для фильма и поговаривают о шоу на Бродвее.

Мистер Маккартни, единственный оставшийся холостяк из Битлов, размышляет о враждебном отношении, с которым они столкнулись: «Знаете, люди приходят с заранее сформировавшейся позицией. С людьми, которые действительно слушают нас, можно разговаривать».

Мистер Маккартни и Джон Леннон пишут тексты для своих песен. Мистера Леннона часто называют «интеллектуальным Битлом» из-за пары юмористических книг, которые он написал.

«Джон на самом деле не интеллектуал, – сказал мистер Маккартни. – Никто из нас не является интеллектуальным Битлом».

Ринго Старр выглядит нервозным парнем. У него очень маленькое лицо и глаза кажутся посаженными слишком близко. Он обаятелен, хотя выглядит встревоженным каждый раз, когда ему задают вопрос.

«Не думаю, что то, что сказал Джон, обеспокоило поклонников, – сказал он, – но мы потеряли аудиторию, понимаете, потому что их мамы и папы платят за билеты».

Я посетовал на то, что Битлы избегают своих поклонников, многие из которых просто невинные дети, которые тратят все свои деньги, чтобы увидеть «Битлз» или купить им подарки.

«Мы не избегаем их, – сказал он. – Когда мы приезжаем в город, то должны подчиняться тому, что требует от нас полиция. На самом деле, в этом году нас меньше ограничивали».

И это было то, что Ринго рассказал о ситуации с «Битлз». Кроме того, он объяснил, как они живут во время турне. Его ответ прост – как заключённые. В Англии, по словам Ринго, он может гулять по городу один, и поклонники его не преследуют.

Джордж Харрисон, с самыми длинными волосами из всех, рассказал о своём увлечении индийской музыкой, то есть индийской из Индии.

Он изучает «ситар» – большой струнный инструмент. «Я интересуюсь индийской музыкой в целом, – сказал он. – Пытаюсь немного узнать об этом. У жителей Запада есть предубеждение против индийской музыки. Вы этого не знаете, но предубеждение рождается в вас».

Жаль, что поклонники и противники «Битлз» не встречаются с ними, когда не мешает громкость их музыки».

beatlesbible.com: «На стадионе присутствовало 35 000 зрителей».

Газета «Цинциннати Энквайерер», 21 августа 1966: «Хотя официальные лица оценили количество зрителей в 20 000 человек, опытные охранники оценили цифру в 15 000 человек».

beatlesbible.com: «Когда разогревающие исполнители закончили свои выступления, на стадионе разразился ливень».

Газета «Цинциннати Энквайерер», 21 августа 1966: «Примерно за полтора часа до начала концерта пошёл дождь. Полиция сообщила, что аудитория в целом вела себя дисциплинированно в течение длительного периода ожидания. Задержка возникла из-за того, что потребовалось установить над сценой брезентовый тент. Некоторое время был сильный гром и молнии, а затем начался ливень».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В время концерта в субботу вечером пошёл дождь. Организатор концерта твердил что-то вроде: «Никогда раньше в субботу вечером не было дождя». Так как на дождь не рассчитывали, то над сценой не было навеса, и оборудование стало мокрым».

Дейл Стивенс (газета «Цинциннати Пост», 1966): «Дождь в субботу вечером был чем-то особенным. Он начался незадолго до начала концерта. Над сценой не было навеса, и, прежде чем его удалось сделать, все электрические розетки стали слишком влажными, чтобы можно было использовать электрогитары.

Тем не менее, как мне сказали, участники группы «Битлз» настаивали на том, что, поскольку публика промокла, они тоже были готовы промокнуть. Но главным препятствием стала опасность поражения электрическим током».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Местный промоутер несмотря на опасность поражения электрическим током настаивал на том, чтобы концерт состоялся, но «Битлз» отказались выступать, если он не сможет гарантировать им безопасность. Концерт был отложен из-за сильного дождя и перенесён на следующий день».

Газета «Цинциннати Энквайерер», 21 августа 1966: «Организатор концерта Дино Сантангейо сказал, что дождь привёл к конденсации влаги в электрическом оборудовании, поэтому его использование может быть опасным. Он сказал, что группа согласилась изменить план своего турне и останется, чтобы отыграть концерт».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В Цинциннати из-за проливного ливня концерт был отменён. Это был первый и единственный случай за все годы гастролей «Битлз». Решение отложить выступление «Битлз» было принято после того, когда на сцене Мэла Эванса отбросило на несколько футов, когда он подключил шнур к мокрому усилителю. Нам сообщили, что прикосновение к любому мокрому электрооборудованию на сцене может привести к смерти, поэтому у Брайена Эпстайна не было другого выбора, кроме как отменить концерт.

Джордж: «В Цинциннати сцена была под открытым небом. В центре стадиона у них была эстрада с брезентовым тентом. Погода была плохая, шёл проливной дождь, и когда Мэл пошёл туда, чтобы настроить оборудование, он спросил: «Где электричество?» И там один парень уточнил: «Что ты имеешь в виду под электричеством? Я думал, они играют на гитарах». Он даже не знал, что мы играем на электрогитарах.

Было так влажно, что мы не могли играть. Они подвели электричество, но сцена была мокрой, и нас бы убило током, поэтому мы отменили выступление. Это был единственный раз, когда мы отказались выступать».

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «Согласно контракту «Битлз», для всех концертов под открытым небом на случай дождя должен был быть предусмотрен навес. Организаторы концерта в Цинциннати этого не сделали и тем самым фактически нарушили контракт. Пока работники сцены пытались поднять над сценой навес, из-за дождя всё оборудование «Битлз» (за исключением гитар), включая усилители, намокло. Так как это был стадион под открытым небом, поклонники промокли до нитки.

Концерт был отложен из-за того, что представитель компании «Вокс», который путешествовал с ними в этом турне, сказал Брайену Эпстайну, что выступать небезопасно. Говорят, что Битлы сказали, что им всё равно, играть под дождём или нет, потому что промокшие под дождём поклонники хотели их увидеть. После того как Мэла Эванса ударило током, когда он пытался что-то подключить, это стало последней каплей, и Брайен принял решение отложить выступление».

Из дневника Альфа Бикнела: «Концерт был сегодня отменён из-за плохой погоды. Может успеют завтра».

beatlesbible.com: «Концерт был перенесён на полдень следующего дня».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Мы были в костюмерной, и через 15 минут должны были выйти на сцену, а на улице пошёл дождь. Из-за дождя концерт был отменён. Мы уже переоделись и готовились выйти, но концерт отменили примерно в 22:15».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Зрителям было предложено разойтись, а это тридцать пять тысяч кричащих подростков. Им предложили прийти на концерт на следующий день, но в тот момент выглядели они довольно зловеще. Битлы выглядели испуганными. Полу, на­сколько я знаю, стало дурно».

Сара Шмидт (автор книги «Счастье – это увидеть Битлз: Битломания в Сент-Луисе»): «В «Антологии» Пол Маккартни говорит, что он согласился с остальными прекратить гастроли после того, как они после концерта ехали в фургоне, где их швыряло из стороны в сторону. Это произошло после концерта в Сент-Луисе, однако я на 95% уверена, что это произошло в Цинциннати, когда «Битлз» не стали выступать. В тот вечер им пришлось покинуть стадион и вернуться в отель. Из рассказов очевидцев, с которыми я беседовала, большинство людей вспоминают, что парни уезжали на «бронированном грузовике» или «большом грузовике, похожем на Ю-Пи-Эс» (прим. – американская компания, специализирующаяся на экспресс-доставке и логистике). Никто в Сент-Луисе не видел, чтобы «Битлз» уезжали на грузовике. Все, включая репортажи в газетах на следующий день, говорят, что они уехали на машине. Я почти уверена, что воспоминания Пола о том, что они под дождём ехали в кузове пустого грузовика, относятся к событиям в Цинциннати 20 августа 1966 года».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «На автобусе мы вернулись в отель и обнаружили, что обслуживание номеров закончилось! Да как же так, остаться голодными!»

Газета «Цинциннати Энквайерер», 21 августа 1966: «Вчера поздно вечером, после того как выступление «Битлз» было отменено, некоторые из поклонников группы, которые приехали из Флориды, тщетно искали организаторов концерта, чтобы вернуть свои деньги. «Как я пойду на концерт, – сказала одна девушка, – если завтра я иду в церковь?». Люди стояли у касс, пытаясь найти кого-нибудь, кто мог бы вернуть им деньги, но никто из организаторов концерта так и не появился.

Офицеры дорожной полиции сообщили, что все улицы в радиусе полумили от Кросли Филд были заполнены автомобилями. Группы подростков также беспокоили полицию. «Мы стараемся, чтобы подростки не толпились перед стадионом, но то, что мы пытаемся сделать, и то, что происходит на самом деле, – это две большие разницы», – сказал один из полицейских».

Письмо Пола Кену Дугласу, которого пригласили сопровождать группу во время турне 1966 года. Дуглас был из Великобритании, но также был ди-джеем американской радиостанции «Даблви-Кей-Эл-Оу» в Луисвилле, штат Кентукки. Позже в том же году Дуглас выпустит благотворительный альбом под названием «Битловский обзор-66», который включал некоторые из интервью с группой. Неясно, с чем поздравляет Пол мистера Дугласа, но это было достаточно важно, чтобы письмо подписали все участники группы.

Кен Дуглас, уроженец Лондона, эмигрировал в Соединённые Штаты в 1964 году. В то время он был спортивным директором на круизном лайнере. Из Нью-Йорка он отправился в Луисвилл, чтобы навестить друзей, и там познакомился с владельцем магазина мужской одежды, который располагался через дорогу от офиса радиостанции «Даблви-Кей-Эл-Оу». Дуглас устроился на работу продавцом в магазин мужской одежды, а в 1965 году, благодаря близости магазина к радиостанции, случайно познакомился с программным директором Митчем Майклом. Майкл пригласил его на станцию, провёл для него экскурсию, познакомил с персоналом и, увидев в Кене Дугласе потенциал радиоведущего, спросил, не хочет ли он попробовать выйти в эфир с одним из ди-джеев, чтобы поговорить о лондонской жизни, моде и музыке. Около двух месяцев Дуглас выходил в эфир, и вскоре ему предложили собственное шоу.

Для своей программы «Шоу Кена Дугласа» он часто ездил в Лондон, чтобы брать интервью у ведущих британских звёзд, и вскоре он стал лучшим радиоведущим в «Даблви-Кей-Эл-Оу». К началу 1966 года у пользующегося большой популярностью Дугласа был свой собственный клуб поклонников, насчитывавший более 1400 членов.

Знакомство с пресс-агентом «Битлз» Тони Бэрроу привела к встрече с Брайеном Эпстайном, который сказал ему, что когда Битлз будут гастролировать по Америке, его пригласят присоединиться к группе сопровождающих их журналистов.

В первой половине Североамериканского турне 1966 года Дуглас был рядом с «Битлз» в отелях, в самолёте, в автобусах и за кулисами перед выступлениями. Благодаря его репортажам «Даблви-Кей-Эл-Оу» заняла первое место в рейтингах Луисвилля.

14 августа 1966 года в Кливленде Дуглас взял интервью у Ринго Старра, который рассказал ему о своей семейной жизни и отцовстве. Дуглас также написал о хаосе на стадионе Кливленда. Двумя днями позже, 16 августа в Филадельфии, Дуглас записал с Полом Маккартни продолжительное интервью. Когда Дуглас упомянул об уменьшении количества зрителей на концертах «Битлз», Маккартни отметил, что «Битлз» по-прежнему играют для бо́льшего количества людей, чем любая другая группа.

Дуглас предсказал, что «Битлз» будут продолжать продавать пластинки ещё долгое время после того, как они прекратят гастроли, после чего Маккартни признал, что группе гораздо более интересно сочинять и записывать музыку, нежели её исполнять, поскольку группа практически не слышит себя из-за криков.

Через пять дней после интервью Дугласа с Маккартни, Пол написал ему письмо: «Дорогой Кен и твои коллеги по чаю. Просто пара строк, чтобы пожелать удачи в этом новом смелом предприятии. Пусть она царит вечно, и плывёт по океану синему, да синему. Всего наилучшего всем там от всех нас здесь».

На конверте стоит штемпель из Цинциннати, штат Огайо, 21 августа 1966 года.

«Время чая» относится к частым перерывам на чай, которые Дуглас устраивал в прямом эфире со студентами, приходившими на радиостанцию. Хотя содержание письма может иметь различные толкования, «новое и смелое предприятие», о котором пишет Маккартни, может относиться к возможному возвращению Дугласа в галантерейный бизнес, которым он занимался до работы в «Даблви-Кей-Эл-Оу». В 1969 году Дуглас покинет радиостанцию, и некоторое время проработает в «Даблви-Ай-Эн-Эн» и «Даблви-Эй-Кей-Уай» в Луисвилле, а затем переедет в Калифорнию, где вернётся в бизнес по производству мужской одежды, на этот раз в партнёрстве со своим близким другом Дэви Джонсом из группы «Манкиз».

19 августа 1966 г.

Группа покидает Бостон.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Представитель городских властей Мемфиса объявил, что Битлам в Мемфисе не рады».

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «Город Мемфис не хотел, чтобы группа выступила с концертом. По крайней мере, такой была официальная позиция, которую 10 августа 1966 года в принятой единогласно резолюции выразили мэр и совет уполномоченных, как «официальное неодобрение» и «ставим в известность «Битлз», что их присутствие в городе Мемфис нежелательно».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Городской совет Мемфиса поддержал своих духовных пастырей. Официальный документ муниципалитета гласил: «Мемфис отказывается принимать Битлз».

Ещё за неделю до начала концертов в местной печати Мемфиса разгорелась жаркая полемика. Среди прочих писем и заявлений было напечатано обращение нескольких священников, осуждавших готовящуюся фундаменталистами акцию антибитловского протеста. Ректор местной епископальной церкви Святой Троицы написал: «Мне нет дела до Битлз. Я на их концерт идти не собираюсь. Я не уверен, что производимый ими на сцене шум и грохот можно отнести к тому, что мы привыкли называть музыкой. Однако истинность заявления Джона Леннона едва ли подлежит сомнению».

Один методистский пастор процитировал заявление Джона на пресс-конференции в Чикаго и признал, что в нём точно характеризовались мемфисские преследователи «Битлз»: «Иисус был праведник, а его ученики на поверку оказались слишком земными и недостойными своего учителя. Они-то и извратили нашу веру».

В одной мемфисской газете было также помещено письмо студента Луизианского университета, который писал, что «отцы города должны, наконец, раз и навсегда отказаться от своего представления, будто любой, кто появляется в Мемфисе без креста на шее, совершает великий грех. Неужели ваша религия настолько беспомощна, что четыре рок-музыканта способны потрясти её основы?».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Перелёт в южный город Мемфис, штат Теннесси, не был наполнен шутками и весельем, хотя некоторые из нас изо всех сил старались относиться ко всему этому буднично. Было психологическое напряжение и несомненно встревоженность и хмурый вид».

Из дневника Альфа Бикнела: «Мы все очень переживаем по поводу их безопасности».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «По пути в Мемфис один из репортёров спросил Джона о его самочувствии. В ответ он сказал: «Спросите меня об этом после Мемфиса»».

Фото Мэрилин Доерфлер – репортера журнала «Дейтбук».

С Кеном Дугласом – ди-джеем радиостанции «Даблви-Кей-Эл-Оу», Луизиана.

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «Битлз прибыли в Мемфмс примерно в час дня. Ко времени их прибытия аэропорт наполнили орды кричащих поклонников».

Аэропорт Мемфиса.

Кадры кинохроники.

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Мы приземлились на взлётно-посадочной полосе для военных самолётов».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Когда самолёт приземлился, Битлы начали привычно подшучивать друг над другом. Кто-то из них сказал: «Отправьте Джона первым. Он тот, кого они хотят». Другой добавил: «Может быть нам просто нарисовать мишени на своих костюмах»».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Когда «Битлз» сошли с борта самолёта в мемфисском аэропорту, Пол иронически заметил: «Мы забыли повесить мишени себе на грудь»».

Джон первым вышел из самолёта.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники сохранилось несколько непродолжительных сцен, показывающих прибытие в аэропорт Мемфиса, на которых из самолёта первым выходит Джон в солнцезащитных очках. Пол кивает кинооператору, проходя мимо по взлётному полю, и затем даёт короткое интервью через открытое окно автобуса:

Корреспондент: Это ваше первое посещение юга?

Пол: Нет, но до этого мы ещё не были в Техасе.

Корреспондент: Ага. Эээ, куда вы направитесь дальше?

Пол: (после непродолжительного размышления) Эээ, Цинциннати… именно, да.

Корреспондент: Цинциннати, а потом, как долго вы собираетесь оставаться в Штатах?

Пол: Эээ, приблизительно две, ещё две недели.

Корреспондент: Ещё две недели?

Пол: Да.

Корреспондент: Что у вас было на обед?

Пол: (смеется) О, я много не ем. В любом случае, мне надо идти, взять кипятку.

Корреспондент: Большое спасибо».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «В аэропорту Пол дал короткое интервью из окна автобуса:

Репортёр: Это ваше первое выступление на юге страны?

Пол: Нет, до этого мы были в Техасе.

Репортёр: А-ха. Э-э-э, куда вы поедете дальше, выступив здесь?

Пол: (задумавшись) Э-э-э, Цинциннати… точно, да.

Репортёр: Цинциннати, а потом как долго вы пробудете в Штатах?

Пол: Э-э-э, примерно чуть более двух недель.

Репортёр: Более двух недель?

Пол: Да.

Репортёр: Чем вы сегодня завтракали?

Пол: (смеясь) О, я не много ел, не много. Простите, нам пора ехать, а то закипим.

Репортёр: Большое спасибо».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Когда мы ехали на городском автобусе до Колизея, то видели вдоль обочины протестующих с плакатами: «Битлы, возвращайтесь домой». Для безопасности нам сказали пригнуться ниже окон. Из-за угроз расправы над «Битлз» меры безопасности были усилены втрое».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в «Мид-Саут-Колизиум», Мемфис».

прим. – многофункциональная арена на 10 085 человек, расположенная в Мемфисе. Сооружение было построено в 1963 году, закрыто в 2006 году.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «До этого на одной пресс-конференции Джон без особого энтузиазма пошутил о концерте в Мемфисе, и когда мы добрались туда, всем показалось, что всё улеглось и находится под контролем. Но атмосфера была гнетущей».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Кадры кинохроники запечатлели несколько демонстрантов с плакатами: “Исус умер за тебя”, “Убирайтесь домой”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Местный проповедник, преподобный Джимми Строуд, в знак протеста против выступления на муниципальной арене «кощунственного» Джона Леннона, организовал возле стадиона митинг. Также стадион пикетировали шесть ку-клукс-клановцев в своих костюмах».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «На улице перед концертным залом ку-клукс-клан проводил «восьмитысячную антибитловскую демонстрацию». В действительности же число участников акции вряд ли насчитывало больше восьми человек! Правда, это были самые настоящие ку-клукс-клановцы».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В Мемфисе, когда мы прибыли на первое из двух выступлений, возле стадиона мы столкнулись с полудюжиной клановцев, подстрекавших толпу выкрикивать оскорбления в сторону нашего бронированного грузовика «Уэллс карго». Это была самая напряжённая ситуация нашего турне. Мы понимали, что если Джон может пострадать от рук протестующих, то это место является самым вероятным».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Двенадцать тысяч зрителей присутствовали на концерте «Битлз», и всего восемь прошли с демонстрацией протеста. Они не произвели впечатления мощной силы в битве за умы и сердца молодёжи Среднего Юга. Так что преподобный Строуд косвенным образом всё же подтвердил правоту Джона: Христос уступал в популярности «Битлз» даже в Мемфисе. Впрочем, Строуд издал новую прокламацию, где уверял, что «эта демонстрация неопровержимо доказала всему миру, что христианство неизбывно». По крайней мере, в этом пункте Джон Леннон был посрамлён».

Джордж: «Стрессы и приключения, через которые нам пришлось пройти, были нам ни к чему. Мы задумались о том, стоит ли вообще ездить в турне, потому что каждая поездка была сопряжена с угрозами. Мы подумывали, например, отказаться от концерта на Юге, в Мемфисе, – именно там происходило действие в шедшем тогда фильме, где парень из Ку-клукс-клана говорил: «У нас есть способы решать эти проблемы». Но, видимо, балахонщиков, собравшихся у стадиона, оттеснили поклонники».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мемфис хорошо себя проявил. С того момента, когда мы приземлились, можно определённо сказать, что все, кто был связан с проведением концерта «Битлз» (от полицейского эскорта мотоциклистов, до водителей автобусов и поклонников), сделали всё возможное, чтобы обеспечить доброжелательный приём».

Джеральд Лэнгфорд (поклонник из Чикаго, путешествовавший вслед за «Битлз» в течение всего турне): «Когда «Битлз» въезжали в автобусе на стадион, я сидел за рулём своего фургона, и увидел Джорджа и Пола, которые смотрели на меня в окно. Джордж жестом показал на мою причёску – я думаю, что мои волосы были немного длиннее, чем у него. Я помахал рукой, они помахали мне в ответ и улыбнулись».

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «Битлы прибыли в Колизей в бронированном автомобиле».

beatlesbible.com: «Состоялось два концерта».

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «Первый концерт начался в четыре часа дня, второй в восемь часов тридцать минут вечера».

Контракт на выступление в Мемфисе.

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «Поклонники добирались к «Мид-Саут-Колизиум» на автомобилях, автобусах и такси. Кто-то пришел пешком».

beatlesbible.com: «Колизей был способен вместить 13 300 человек. На первом концерте, который начался в 16:00, в аудитории присутствовало 10 000 человек».

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «На первом концерте присутствовало 7 500 человек».

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «Билеты стоили по 5 долларов 50 центов. На первом концерте присутствовало 7 589 зрителей».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Начало концерта в 16:00 было задержано на час из-за угрозы взрыва бомбы. Полиции пришлось проверить под сценой и вокруг Колизея, прежде чем они открыли зал».

Альф Бикнел (водитель «Битлз»): «Да, было страшно. Помню тот случай, когда на стадионе было заложено зарядное устройство, и меня отправили вместе с полицией осматривать место под сценой. Я с готовностью сделал это, потому что последнее дело, когда такое происходит только потому, что пресса раздула что-то из-за каких-то слов Джона».

Фото Кохе Хасебе.

Джонни Дэрк (ведущий концерта): «Когда «Битлз» вышли на сцену мне это напомнило чем-то фильм «Кинг Конг», когда засверкали все фотовспышки разом. Их было так много, что было похоже на работающий стробоскоп».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «На первом концерте не было огромной толпы, но поклонники вели себя очень хорошо. Я не могла в это поверить. Перед зрителями не было никакого оцепления, только перед сценой было сетчатое ограждение. Девушки визжали и кричали, но все оставались на своих местах».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «После всех волнений было облегчением то, что публика была более спокойной, чем в других городах».

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «Порядок поддерживали восемьдесят полицейских».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «Опасаясь, что среди публики может оказаться снайпер, организаторы концерта попросили местную полицию усилить наблюдение за зрителями, чтобы никто не пронёс на стадион огнестрельное оружие».

Эрли Максвелл (организатор концерта): «У меня никогда не было столько охраны на мероприятии даже с Бобом Хоупом (прим. – популярный актёр)».

Группа выходит на сцену и некоторое время настраивает инструменты.

«Музыка рок–н–ролл» (Rock And Roll Music). 

После исполнения песни «Она женщина» (She’s A Woman), Пол говорит: «Большое спасибо. Приятного вечера… э, хорошего дня. Мы исполним песню Джорджа с последнего альбома, которая называется «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone).

Представляя следующую песню, Джон говорит: «Мы хотели бы предложить номер… песню с названием «Турист на один день» (Day Tripper)».

Представляя песню «Вчера» (Yesterday), Маккартни говорит: «Эта песня с альбома Вчера и сегодня».

Журнал «Джет», сентябрь 1966: «Когда четверо длинноволосых британцев выступали перед аудиторией в Мемфисе, штат Теннеси, из 20 128 человек (учитывая два концерта), в аудитории было всего лишь несколько негров. Среди кричащих фанатов была Карла Томас, звезда мирового уровня, чья последняя песня «Детка» (B-A-B-Y) вызвала множество восторгов на рок-н-ролльных концертах. «Я всегда хотела увидеть их лично, – говорит Карла, – но была разочарована, потому что ничего не услышала из-за кричащих подростков. Они мне нравятся, особенно Пол»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Между выступлениями состоялась пресс-конференция».

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «В перерыве между концертами состоялась пресс-конференция».

Джеральд Лэнгфорд: «Лучшим из всего было то, что в Мемфисе мы попали на пресс-конференцию».

Фото Кохе Хасебе.

Фото Гарри Бенсона.

Вопрос: Отличаются ли эти гастроли из-за всей этой шумихи, как вы считаете? Сколько-нибудь?

Джон: (широко открывает рот, чтобы начать говорить, но комично застывает с открытым ртом).

Ринго: (смеется).

Пол: Хм, не думаю, что слишком сильно. Они стали более беспокойные. Пресс-конференции немного более недоброжелательные. В последний раз, когда мы приезжали, нам говорили, что наши ответы немного легкомысленные, и они спрашивают: «Почему сейчас не так?». И ещё, на этот раз вопросы немного более серьёзные. Но это никак не отразилось на продажах билетов. Люди также приходят на концерты, за исключением дневного концерта в Мемфисе, на котором было немного меньше зрителей. Но, эээ, как-то так.

Вопрос: Диск-жокей Томми Чарльз, который поднял всю эту шумиху, заявил, что не будет проигрывать ваши пластинки, пока вы немного не подрастёте. Ваше мнение об этом?

Джон: Ну, я не имею ничего против, если он никогда не будет проигрывать их снова, понимаете.

Пол: Смотрите, здесь такая ситуация. Все, кажется, думают, что когда они слышат, что мы говорим что-то, подобное этому, то мы впали в детство. Вы не можете говорить такое, если только вы не глупый маленький ребёнок.

Джордж: И если бы он [Чарльз] подрос, он бы не стал делать подобные вещи, потому что он сделал это ради рекламы, так или иначе. Таким образом, я имею в виду, кому он должен говорить о взрослении? Кто он такой?

Джон: (требовательно) Кто!?

Пол: (шутливо к Джорджу) Кто этот парень?

Джон: (улыбаясь) За исключением этого, всё отлично.

Пол: Достаточно хорошее турне.

Вопрос: Вы не ощущаете того, что американцы преследуют вас, что это всё развивается в русле охоты на ведьм?

Пол: Нет. Мы думали, что может быть напоминает это. Я считаю, что многие в Англии так и решили, потому что здесь есть такая вещь, знаете, когда Америка становится ожесточённой и одержимой, то появляется склонность к такого рода явлениям, как Ку-Клус-Клан.

Вопрос: Мне кажется, что вы всегда имели успех, поскольку были откровенными, прямыми и решительными и всё такое. Кажется, что вам сейчас немного тяжело от того, что теперь вас бьют за то же самое?

Джон и Пол: (улыбаясь и преувеличенно кивая) Да!!!

Джон: Это кажется очень трудным.

Пол: Это кажется трудным. Знаете, свобода слова.

Фото Кохе Хасебе.

Вопрос: Но, действительно ли можно говорить постоянно то, что вы думаете? Как на счёт тех четырнадцатилетних подростков, которые считают вас абсолютно потрясающими?

Пол: Видите ли, мы не… Когда мы говорим что-то подобное, мы не хотим их, как может кому-то показаться, оскорбить. Мы хотим разобраться, понимаете. И если это неправильно, то, что мы говорим, хорошо, это неправильно. Люди могут сказать, понимаете, «вы не правы относительно этого». Но во многих случаях мы считаем, что правда такова. Мы достаточно серьёзно относимся к этому.

Вопрос: Но вам задают вопросы, например, в Америке вас спрашивают о Вьетнаме. Вы считаете это уместным?

Пол: Ну, не знаю. Если вы можете сказать, что война не есть хорошо, и несколько людей вам поверят, то, наверное, это хорошо. Не знаю. Вы не можете сказать многое, тем не менее. И в этом проблема.

Джон: Это кажется немного глупо, быть в Америке, и не разу не сказать о Вьетнаме, как будто бы ничего не происходит.

Вопрос: Но почему они должны спрашивать вас об этом? Вы всего лишь успешные артисты.

Джон: Потому что американцы всегда спрашивают представителей шоу-бизнеса о том, что они думают, так же, как и британцы. (комично) Шоу-бизнес… знаете, каково это!

Ринго: (смеётся)

Джон: Но я имею в виду, что вы просто должны… Вы не можете сохранять спокойствие по поводу того, что происходит в мире, если только вы не монах. (шутливо, с драматическими жестами) Простите, монахи! Я не это имел в виду! На самом деле я имел в виду…

(«Битлз» смеются)

Джон: Это не имеет значения, когда людям не нравятся наши пластинки, или не нравятся наши взгляды, или что мы говорим. Знаете, у них есть право не любить нас. И мы имеем право не иметь к ним никакого отношения, если мы этого не хотим, или не давать им оценку. У нас у всех есть свои права, понимаешь, Гарольд.

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «Во время пресс-конференции между концертами Маккартни заметил, что «такая мелочь, как деньги», не позволили «Битлз» попробовать записать альбом «Револьвер» в Мемфисе в студии «Стакс». Леннон сказал, что «Битлз» восхищены игрой на гитаре Стива Купера, и это было одной из причин, почему они хотели записываться в Мемфисе. Однако вице-президент «Атлантик» Джеральд Векслер сказал «Коммерческому вестнику», что менеджер «Битлз» Брайен Эпстайн расторг предварительную договорённость о двухнедельной сессии звукозаписи в студии «Стакс»: «потому что он не был удовлетворён условиями безопасности и проживания, что было им установлено во время его однодневного визита в Мемфис».

Журнал «Джет», сентябрь 1966: «Между выступлениями состоялась 25-минутная так называемая «пресс-конференция», на которой не было места действующим корреспондентам (девочки-подростки прерывали её криками). Когда один репортёр спросил: «Кто ваш любимый американский исполнитель?», Пол Маккартни сразу же ответил: «Нам нравятся цветные американские группы». Джон Леннон подтвердил, что этой весной они планировали записать альбом в Мемфисе, но помешали «такие мелочи, как деньги». Леннон сказал: «Мы хотели бы записаться с Букером Т. и Эм-Джи»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Момент пресс-конференции, который мы все ждали, наступил. Наше воображение рисовало ужасные вещи, которые могут случиться с Джоном, злобные вопросы и всё такое. Конференц-зал заполнила толпа поклонников, и всё прошло очень хорошо. В какой-то момент пресс-агент Тони Бэрроу был вынужден измученным тоном сказать: «Пожалуйста, на пресс-конференции никаких автографов!». Половину времени все шло хорошо, пока кто-то не упомянул насущный предмет обсуждения, и это было тут же встречено охами, стонами, и прочими выражениями недовольства. Но это был неострый вопрос. Как только всё закончилось, Битлы были вынуждены обратиться в бегство, чтобы выйти прежде, чем поклонники из числа репортёров их не окружили. После этого все расслабились. Худшее было позади, и всё шло как надо».

Журнал «Джет», сентябрь 1966: «Менеджер «Битлз» Брайен Эпстайн позволил войти в костюмерную только одному фотографу из более чем ста пятидесяти репортёров и фотографов. Это был Марк Стэнсбери – фотограф нашего журнала».

Во время интервью с Джимом Стагом – ди-джеем радиостанции «Даблви-Си-Эф-Эл», Чикаго.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранилась кинохроника интервью группы репортёру «Ай-Ти-Эн» Ричарду Линдли. В костюмерной четвёрка безразличных и устало выглядящих Битлов дали эксклюзивное интервью».

Ричард Линдли: Есть какое-то отличие от предыдущих турне, если говорить о напряжённости, как вы думаете? В целом? (пауза) Пол?

Пол: Э-э-э, я не думаю, что есть большая разница, разве что хуже организовано, и пресс-конференций немного меньше. Нам говорят, знаете, что раньше наши ответы были более легкомысленные, и нас спрашивают: «Что изменилось?». Но суть в том, что сейчас вопросы стали более серьёзные.

Джон: Это не относится к тем людям, которым не нравятся наши пластинки, не нравятся наши взгляды, или то, что мы говорим. Знаете, они вправе не любить нас, а мы вправе не иметь с ними никаких дел, если мы этого не хотим, или не оказывать им уважение, понимаете? У нас есть свои права, Гарольд.

Ричард Линдли: Мне кажется, что вы всегда будете успешны, потому что не скрываете свои взгляды, убеждения, и вы искренни. Вам это не кажется немного несправедливым, что вам достаётся за такие вполне естественные взгляды?

Джон: Да.

Пол: Это происходит, Ричард…

Джон: Это очень тяжело.

Пол: Это выглядит безжалостно, это выглядит безжалостно, знаешь… свобода слова?

Ричард Линдли: Вы не возражаете против вопросов, например, в Америке, когда вас спрашивают о Вьетнаме, это кажется приемлемым?

Пол: Ну, не знаю. Если вы можете сказать, что война – это плохо, и несколько людей разделяет ваше мнение, то это может быть неплохо. Не знаю. Вы не можете сказать об этом слишком много, вот в чём проблема.

Джон: Это кажется немного глупо, быть в Америке и ничего не сказать о Вьетнами, как будто ничего не происходит.

Ричард Линдли: Но почему они должны с вами об этом разговаривать? Вы же всего лишь успешные артисты.

Джон: Потому-что американцы всегда спрашивают об этом представителей шоу-бизнеса, как и в Британии, понимаете. (голосом высшего сословия) «Шоу-бизнес, ns знаешь, какого это!». Но я имею в виду, что ты просто должен, ты не можешь молчать о том, что происходит в мире, если ты не монах. (подумав, что он сказал что-то не так, Джон преувеличенно извинился) Простите, монахи, я не это имел в виду!»

Из интервью Ричарда Линдли с Брайеном Эпстайном:

Ричард Линдли: Что вы думаете по поводу того, что группа высказывает свое мнение и говорит то, что думает. Как вы считаете, стоит ли это делать в их ситуации?

Брайен: Абсолютно. Я никогда не предлагал им поступать иначе.

Ричард Линдли: Вы предлагали Джону извиниться?

Брайен: Мы говорили об этом, и это было наше совместное решение. Я никогда не говорил, что мальчики должны что-то делать, будь то песни, выступление или заявления. Мы все принимаем решения. Я вношу, полагаю, пятую часть.

С Бобби Хеббом.

beatlesbible.com: «Второй концерт начался в 20:30, в аудитории присутствовало 12 500 человек».

Линда Кеннеди (газета «Саузерн Куриер», 22 августа 1966): «На втором концерте присутствовало 12 500 человек».

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «На втором концерте присутствовало 12 539 зрителей».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Кадры кинохроники «Ай-Ти-Эн» запечатлели «Битлз» в светлых костюмах, поднимающихся с гитарами на сцену».

Концерт начался с настройки звука, группа поприветствовала аудиторию и начала с песни «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music).

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «8-миллиметровая цветная плёнка запечатлела «Битлз», выходящих на сцену. Пол машет рукой поклонникам, Джон в это время включает и проверяет свой усилитель. Кадры крупным планом показывают Пола перед микрофоном, потом «Битлз», исполняющих песню «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music).

Затем Пол исполнил песню «Она женщина» (She’s A Woman) и Джордж «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone), с Джоном и Полом подпевающими на заднем плане.

После второй песни Маккартни говорит: «Как дела? Мы хотели бы представить новую песню с нашего последнего альбома, она называется «Если бы мне был кто-то нужен». Примерно через полторы минуты исполнения песни взорвалась петарда».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня вечером случилось что-то вроде шока, когда какой-то шутник кинул фейерверк».

Пэт Макмеррей: «Я был в шестом классе, когда пошёл на концерт «Битлз» в компании девочек. Во время концерта я ничего не мог расслышать, не разбирал, что они говорят между песнями. Но что я хорошо запомнил, была петарда, брошенная к ногам Джорджа. Было много криков, одна из девочек, которая была с нами, потеряла сознание и её унесли».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В знак протеста несколько фанатиков забросали сцену мусором и взорвали петарду».

beatlesbible.com: «Во время второго концерта произошло событие, которое впоследствии стало известно как «Бомба с вишнями» (прим. – рассыпной фейерверк красного цвета). На сцену была брошена петарда. Битлы переглянулись, полагая, что прозвучал выстрел, и осматривались, не попали ли в кого-то из них».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Мы начали смотреть второй концерт, почти не беспокоясь о том, что нужно остерегаться действий Битломанов, но во время исполнения третьей песни нас неожиданно вывели из состояния безмятежности. Какой-то идиот в помещении под сценой взорвал «Бомбу с вишнями», звук которой был очень похож на выстрел. Прошло несколько секунд (хотя казалось, что прошли часы), прежде чем мы снова начали дышать».

Джон: «Однажды вечером на концерте где-то на юге, когда мы были на сцене, кто-то кинул петарду. Нас угрожали застрелить, Клан сжигал пластинки «Битлз», и к ним присоединилось множество подростков с короткой стрижкой. Кто-то кинул петарду, и мы все – по-моему, это есть на плёнке – смотрим друг на друга, потому что каждый подумал, что подстрелили кого-то из нас. Это было очень скверно».

Газета «Коммершил Эпиэл» (ежедневная газета Мемфиса): «Рассыпной фейерверк был брошен с балкона в северной секции «Зет» в тот момент, когда «Битлз» исполняли третью песню во время вечернего концерта».

beatlesbible.com: «Концерт был записан двумя девочками-подростками. Запись показывает, что взрыв произошёл во время исполнения песни «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone). «Битлз» пришлось закончить песню, не допев её до конца. Вполне возможно, что это стало ещё одной причиной к принятию решения прекратить гастроли».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Я тогда постоянно был в страхе, – рассказал мне Джон. – Где бы мы ни играли, я все время ждал, что вот-вот должно произойти нечто ужасное. Я настолько сильно ощущал ненависть и угрозы, что не мог расслабиться ни на минуту. Один совершенно жуткий случай произошёл в Мемфисе. Я тогда пел на сцене и вдруг неожиданно услышал громкий хлопок, очень похожий на выстрел. Моей первой реакцией было желание осмотреть себя и убедиться, что я не ранен. Грёбаный ужас, – подумал я, – по крайней мере, меня не задели! Затем я огляделся – невредимы ли все остальные. Оказалось, это была просто петарда, но она страшно меня напугала. Я никогда, НИКОГДА больше не поеду в турне, – поклялся он тогда, – это было в последний раз. Я просто больше так не могу!».

Альф Бикнелл: «Я помню тот момент, когда была брошена огненная хлопушка. Я находился на той стороне сцены, не около Джона, но немного позади него. Чувствовал, что понадоблюсь, если что-то пойдёт не так».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Во время второго концерта кто-то кинул из толпы петарду – «вишнёвую бомбу», как называют её американцы – которая взорвалась с громким звуком рядом со сценой. Наши головы инстинктивно повернулись в сторону Джона, и то же самое сделали остальные ребята на сцене. Мы испугались, что какой-нибудь снайпер сделал роковой выстрел в Джона, и мы сейчас увидим, как он мешком падает на землю. К счастью, этого не случилось».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Они огляделись, посмотрели на Джона, потому что полагали, что в него могли выстрелить. Это был действительно напряженный момент, пока мы не поняли, что это всего лишь «Бомба с вишнями». С Битлами было всё в порядке, и их музыка даже не сбилась с ритма».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Тем не менее Битлы во время этого инцидента не сбились ни в одной ноте. Когда позже Пола спросили об этом, он честно признался, что когда услышал этот звук, то его сердце остановилось, но он понял, что все ещё стоит на ногах и не чувствует ничего особенного. Он посмотрел на Джона и увидел, что тот тоже стоит на ногах, поэтому все продолжили играть».

Агентство «Юнайтед Пресс Интернэшнл», 20 августа 1966: «Когда в зале взорвалась «вишнёвая бомба», в аудитории три человека получили лёгкие ранения. Ещё одна «вишнёвая бомба» с громким треском взорвалась у ног барабанщика Ринго Старра. Четверо музыкантов даже не моргнули и не сбились ни с одной ноты».

Со Хукер: «Я был на этом концерте, во время которого кто-то бросил рассыпной фейерверк, звук которого был похож на выстрел из пистолета. В это время мой друг в бинокль смотрел на Пола Маккартни. Его лицо застыло, глаза метались, но группа продолжила играть».

Газета «Коммершил Эпиэл» (ежедневная газета Мемфиса): «Зрители указали на 16-летнего мальчика и 15-летнюю девочку, сказав, что это они бросили петарду. Оба отвергли обвинения, но полиция обнаружила в сумочке девушки пакет с двадцатью пятью рассыпными фейерверками красного цвета, и ещё один с двадцатью пятью ёлочными хлопушками».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Также кадры кинохроники запечатлели Ринго во время исполнения песни «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man)».

Пэт Макмеррей: «Не помню, чтобы на сцене кто-то им помогал. Не было никакого технического персонала, и Ринго поправлял барабаны сам. Никто ему не помогал».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Нам сказали быть готовыми уходить сразу, как только мы закончим выступление. Так мы и сделали. Мы собрались и сели в автобус. Он был припаркован рядом с запасным выходом».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сбежали через заднюю дверь, как обычно, пока поклонники поджидали возле автомобилей».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Автобус стоял с работающим двигателем. Когда Битлы закончили выступление, помню, как они выбежали из двери и быстро забрались в автобус. Они были насквозь промокшими от пота и с полотенцами в руках. Автобус сразу же тронулся с места и поехал на авиабазу военно-воздушных сил, где уже ждал чартерный самолёт».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Чтобы направить протестующих по ложному следу, для отвлечения их внимания был подготовлен ложный автомобиль, но автобус «Битлз» всё равно был окружён толпами возмущённых христиан, выкрикивающих оскорбления в их адрес. Пол: «Это были фанатики. Было ужасно видеть ненависть на их лицах».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «За два концерта «Битлз» заработали 72 000 долларов».

Джон Байфес (газета «Коммершил Эпиэл», 2006): «На следующее утро газета «Коммершил Эпиэл» вышла со статьёй на первой полосе: «В музыкальном плане выступление косматых англичан было трудно оценить из-за воплей и визгов зрителей, практически заглушивших их».

beatlesbible.com: «Их отвезли в аэропорт Метрополитен, откуда они вылетели в Цинциннати, штат Огайо».

Джордж: «И хотя нам было страшновато (помню, в каком настроении я ехал на концерт в автобусе), но мы отыграли концерт, и ничего не случилось. А потом мы уехали оттуда, вот и всё».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Казалось, что они были счастливы и довольны тем, что концерт в Мемфисе позади, а они всё ещё целы! Мы все начали петь и смеяться. Джордж спросил меня, не хочу ли я закурить. Я согласился, поэтому мы вышли из самолёта и расположились на траве. Курение на борту было запрещено, пока самолёт находился на земле. Было здорово просто стоять на земле под звёздами и огнями взлётно-посадочной полосы вдалеке. К нам присоединились Бриггс и Нил Аспинал (прим. – Билл Бриггс – клавишник группы «Римейнз»). Мы не обсуждали инцидент с петардой, но все были рады, что всё обошлось».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В течение всего турне «Битлз», казалось, не переживали о своей безопасности, в то время как окружающие их люди были в предынфарктном состоянии. Пол объяснил, что они не переживают о том, что поклонники нанесут им вред, потому что знают, что они хотят всего лишь пообщаться с ними, прикоснуться. Опасно было только тогда, когда тысячи фанатов штурмовали сцену. Но даже в этом случае ситуация была больше приключенческой, а не опасной. «Когда мы выступали в прежние времена, вот тогда было опасно, – говорит Пол. – Парни дрались, по-настоящему дрались, и это было гораздо более опасно, чем могло быть сегодня».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Во время полёта Джон Леннон был в хорошем настроении и было видно, что он испытывает облегчение. В самолёте меня поразило то, что я могу сидеть и разговаривать с Битлами и чувствовать себя совершенно расслабленно, ощущая доброжелательное к себе настроение. Мы говорили о том, что будем дома примерно через десять дней».

Из дневника Альфа Бикнела: «Мемфис. Теннесси. Я думал, что мы, возможно, ещё раз посетим Элвиса. Но никто ничего об этом не говорил».

18 августа 1966 г.

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Сегодня «Битлз» улетают в Бостон с 96 000 долларов, заработанных в Торонто, седовласой куклой-троллем и хомячком по имени Брайен, если группа не сможет от него избавиться. Всё это подарки их третьего и самого заурядного выступления в Торонто».

Газета «Торонто Стар», 19 августа 1966: «Менеджер Брайен Эпстайн в своём номере в отеле сказал нам, что это не последний визит группы. «Мы приедем ещё, возможно, в следующем году», – сказал мистер Эпстайн. В полосатом черно-сером модном костюме, черных замшевых ботинках, оранжевом галстуке с узором пейсли, он просматривал обзоры в газетах о концерте в Торонто, собирал чемоданы и проклинал подростков, осаждавших его комнату. «Это было чертовски ужасно, – произнёс он. – Я не мог заснуть, когда эти сорванцы стучали в мою дверь и всю ночь совали под неё записки».

Его кровать выглядела соответствующим образом. Подушки, простыни и одеяла были в беспорядке разбросаны на кровати и прикроватной тумбочке.

Чтобы удержать досаждающих поклонников, полиция ограничила посещение коридора на восьмом этаже.

Когда из-за угла появились «Битлз», дюжину дежурящих полицейских оглушила волна криков.

Пол Маккартни бормотал: «Это безумие. Это безумие. Их желания: «Дотронься до его лодыжки. Коснись его мочки уха»».

Битлы были в вельветовых брюках и куртках. У Джона Леннона огромные оранжевые солнцезащитные очки.

– Приедете в следующем году, Джон? – спросил один из подростков.

– Да, приедем.

Чтобы Битлз смогли безопасно сесть в полицейский фургон, полиции пришлось установить оцепление вокруг отеля «Кинг Эдвард».

«Парни, надеюсь вас не будет здесь в следующем году, не так ли?» – спросил Ринго Старра усталый, вспотевший полицейский, захлопывая дверцу полицейского фургона. Ринго улыбнулся и ответил: «Пожалуйста, не волнуйтесь. Конечно, мы вернёмся».

В сопровождении мотоциклов и конной полиции они отправились в аэропорт».

«Битлз» покидают Торонто.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «На следующий день мы снова сели в знакомый уже нам автобус, прошли таможню и вылетели в Бостон».

Газета «Торонто Стар», 19 августа 1966: «В Торонто в аэропорту «Мэлтон» мальчиков провожали 250 поклонников. На одном плакате просьба: «Пожалуйста, возвращайтесь», а на другом большими красными буквами было написано «СЕКС» с одной стороны и «ДЖОН» с другой».

Из дневника Альфа Бикнела: «Вылетели в Бостон, где парни выступят на ипподроме».

Поклонники в аэропорту Бостона ждут прибытие группы.

Газета «Торонто Стар», 19 августа 1966: «Они приземлились в Бостоне под крики 350 человек».

Бостон в 1966 году.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Бостон незабываем, потому что только там концерт проходил на ипподроме, где позади сцены было озерцо с плавающими в нём лебедями».

Газета «Рекорд Америкен», 19 августа 1966: «Поклонницы пытаются взобраться на стену отеля «Сомерсет», чтобы увидеть “Битлз”».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В Бостоне благодаря Джорджу мне удалось записать ещё одно интервью, короткое и неофициальное. У Джона волосы были короче, чем когда-либо до этого. Он Джон рассказал нам, что обычно ему подстригает волосы его жена, Синтия, но так как её рядом нет, Джордж оказал ему честь, чтобы подстричь волосы».

«Последняя роза лета», фото Лео Тирни. На снимке Пол Маккартни возле служебного входа отеля «Сомерсет» получает розу от 15-летней Донне Чепмен из Ньютона, 18 августа 1966 г.

Газета «Рекорд Америкен», 19 августа 1966: «Цветок был, подарен ей ранее Полом Маккартни, и теперь она возвращает ему драгоценный подарок».

Газета «Рекорд Америкен», 19 августа 1966: «Дебби Тейт и Шерри Трейси кричат, чтобы привлечь внимание покидающих отель “Битлз”».

Газета «Рекорд Америкен», 19 августа 1966: «Пол Маккартни отправляясь на концерт приветсвенно машет поклонникам возле отеля».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на ипподроме «Саффолк-Даунс», Бостон».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «На каком-то информационном листке, распространявшемся на ипподроме, был заголовок жирным шрифтом: “Битлз планируют отойти от дел”».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала в Бостоне 12 сентября 1964 года в Бостон Гарден».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Билеты на концерт были распроданы за несколько недель вперёд. Билеты стоили 4,75 и 5,75 долларов, но некоторые девушки говорили, что заплатили перекупщикам по 10 долларов за билет».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На концерте присутствовало 25 000 зрителей».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Девочки, составлявшие 90 процентов толпы, плакали и грызли ногти уже с шести часов дня, когда открылись ворота ипподрома».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сцена была специально построена посреди скакового круга».

Фото из газеты «Рекорд Америкен», 19 августа 1966.

Рамни Н.Х.: «Был тёплый летний вечер. Папа моего лучшего друга, видный бостонский адвокат, привёз нас на ипподром. Зрители сидели перед небольшой деревянной сценой, установленной на грязной беговой дорожке».

Эдди Вортекс: «Там была наскоро сколоченная сцена, примерно в тридцати метрах от трибун».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Перед началом концерта 17-летняя Шэрон Херрик из Портленда, штат Мэн, сидела в первом ряду и плакала, выпрашивая у соседей аспирин. Всхлипнув, она рассказала, что заплатила 7 долларов за билет агенту, который гарантировал хорошие места. Он поместил нас в первую секцию – в нескольких милях от сцены. Там ничего не видно, поэтому мы пересели сюда, в среднюю секцию, и нам всё равно, что будет, мы не сдвинемся!»

Майк Сэккетти: «Мы с другом были на этом концерте. У нас были места во втором ряду. Я подумал, что организация концерта была довольно странной. Мы сидели на местах под открытым небом, перед нами было ограждение, а за ним, где-то в пятнадцати-двадцати метрах деревянная сцена.

Вокруг нас были девочки, девочки и ещё раз девочки. По отношению к мальчикам их было, наверное, девять к одному.

Наконец появились ди-джеи, и представили разогревающие группы».

Эдди Вортекс: «Также в этот вечер на сцене выступали группы «Ронеттс», «Сёркл», Бобби Хебб и местные энтузиасты «Барри энд Римейнз», которые и открывали шоу, а также сопровождали Хебба.

Потом выступала группа «Сёркл». Они были хороши, и зрители встретили их с энтузиазмом.

После короткого перерыва на сцену вышли «Ронеттс». Никогда не забуду внешность и пение этих женщин! Просто великолепны! Имейте в виду, что с расстояния примерно 30 метров от сцены любой артист казался высотой сантиметров десять. Но даже с такого расстояния я хорошо видел разрезы на юбках, тушь на ресницах и пышные причёски, которые были отличительной маркой группы».

На сцене трио «Ронеттс».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «С 20:30 до 22:00 коллективные нервы зрителей были в напряжении. Они кричали, размахивали руками и подпрыгивали на местах каждый раз, когда думали, что увидели появление Битлов».

Рамни Н.Х.: «Разогревающие артисты снискали благодарные аплодисменты, но по-настоящему концерт начался тогда, когда зрители увидели череду черных лимузинов, направляющихся к сцене».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Вдруг воздух сотрясли крики, и толпа поднялась, словно хором. За сценой остановился чёрный лимузин».

Майк Сэккетти: «Никогда не забуду момент, когда я бросил взгляд влево от сцены и заметил, как свет отразился от чего-то блестящего и движущегося. Это был один из самых запоминающихся моментов в жизни. Я увидел несколько фигур, потом Джона, Джорджа, Пола и Ринго. В этот момент шум стал невероятным. Я ничего не слышал и просто оцепенел. Это были они. Когда я очнулся, то поднял 8-миллиметровую кинокамеру и попытался начать снимать».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Джозеф Кеннеди, 13-летний сын сенатора Роберта Кеннеди, вскочил на своём месте, чтобы увидеть, что произошло. «Почему все кричат? – воскликнул он. Кеннеди и 34 друга и родственника приехали из Хайаннис-Порт, чтобы увидеть «Битлз». Они заняли два ряда сидений в передней секции.

Джо заявил, что его любимым битлом был Джон Леннон, добавив: «Он выглядит учтивым и обходительным, и мне нравятся его волосы. Не думаю, что мои родители позволили бы мне отращивать волосы слишком долго».

На каком-то информационном листке, распространявшемся на ипподроме, был заголовок жирным шрифтом: «Битлз планируют отойти от дел». Юный Кеннеди нахмурился: «Не верю». Друг, сидящий рядом с ним, 15-летний Чак Макдермотт, согласился: «Сейчас отойти от дел не будет разумным экономическим действием».

Две 19-летние блондинки из Сомервилля сверились со своими досками для спиритических сеансов, чтобы проверить этот слух. Закрыв глаза и водя маркером по маленькой доске, Дайан Тернер радостно сказала: «Они не отходят от дел. Но 23 ноября Пол женится на актрисе Джейн Эшер». Из соседнего ряда раздался душераздирающий вопль: «Это не правда. Нет-нет-нет. Не верьте этому. Пол не собирается жениться», – кричала 14-летняя Донна Прованзо из Восточного Бостона».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранились кадры кинохроники выступления «Битлз» на концерте в Бостоне. Фрагмент снят на шестнадцатимиллиметровую цветную плёнку без звука одним из представителей прессы США. Фильм запечатлел прибытие «Битлз» в лимузине, а также их выход на сцену, где они включают и настраивают инструменты».

Эдди Вортекс: «Потом появились «Битлз» в зелёных костюмах».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «На них были темно-зелёные костюмы с изумрудными атласными пуговицами и лацканами. Рубашки в тонкую полоску цвета шартрез с большими отложными воротниками делали их кожу бледной».

Майк Сэккетти: «Выглядели они круто».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Когда звезды, наконец, выбежали на временную деревянную сцену, сооружённую на грунтовом треке, котёл закипел в полную силу».

Эдди Вортекс: «Они выбежали на сцену под оглушительный гром аплодисментов и криков. Первой песней была «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music) Чака Берри. Все просто сошли с ума (включая и меня), подпрыгивая на своих местах, подпевая, крича, смеясь и плача! Это было безумие! Музыка мгновенно утонула в шуме».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Они выступали всего 30 минут, но семена Битломании бушевали, как эпидемия, более пяти часов. Они превратили двадцать пять тысяч поклонников в воющую, визжащую стену плоти, которая расширялась и сжималась, и наконец, взорвалась в злополучном катарсисе».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Поначалу зрители показались мне довольно шумными, но, к счастью, всё прошло спокойно. Настолько спокойно, насколько может быть концерт «Битлз»».

Рамни Н.Х.: «Если вы никогда не слышали вопль пятнадцати тысяч девочек-подростков, то вы пропустили одно из необыкновенных явлений жизни. Мы сидели в центре сектора, приблизительно метров в семидесяти от сцены. Девушка рядом со мной протянула фотоаппарат и попросила меня (ей пришлось для этого кричать) встать и сфотографировать сцену. Когда она объясняла, как им пользоваться, то ни разу не отвела свой взгляд от «Битлз». У меня возникла мысль: надо учиться играть на гитаре».

Эдди Вортекс: «Казалось, что «Битлз» на сцене наслаждались происходящим. Было очевидно, что они были в прекрасной форме, в том числе и музыкальной».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «[На кадрах кинохроники] Сохранилось несколько коротких фрагментов выступления группы, а также Пола, исполняющего сольный номер».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Они сыграли несколько старых песен, но их почти не было слышно из-за шума и гама».

Рамни Н.Х.: «Где-то на четвертой песне девушки выдохлись, и крики ослабли. У нас появилась возможность, чтобы послушать музыку».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Во время выступления «Битлз» по крайней мере трижды рослые парни перепрыгивали через ограждение и пытались прорваться к сцене. Волны девушек бросились по проходам. Маленьких детей, сидевших в первом ряду, полицейским пришлось эвакуировать».

Эдди Вортекс: «Минут через двадцать несколько девушек попыталось преодолеть расстояние до сцены. Большинство из них было перехвачено полицейскими и охранниками, но одна из них появилась на сцене и бросилась к Джорджу Харрисону. Она обхватила его сзади руками и изо всех сил вцепилась в оцепеневшего Битла! Тем временем Джон, Пол и Ринго смеялись и шутили под ликование и улюлюканье аудитории. Это был замечательный момент».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Джордж казался раздражённым. Он больше обращал внимание на бегущих к ограждению поклонников, чем на освещённую прожекторами аудиторию. Джон улыбался, слегка прищурив глаза, как будто общался с неким духом усиленного звука. Павел (с лицом херувима) поднял подбородок и закатил глаза. Он подмигивал и взмахивал руками, доводя девушек до экстаза. Ринго сидел высоко со своими барабанами и качал головой. Его неподражаемая ухмылка юродивого вызывала возгласы «Ринго, Ринго!» из дальних уголков трибун».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В Бостоне один молодой человек сумел проникнуть на сцену. До этого он сказал одному из английских диск-жокеев, что ему удастся преодолеть охрану и попасть на сцену. Он также объяснил цель своих намерений – прикоснуться к Полу. После этого интервью парень приступил к выполнению своего плана, заставив изрядно поволноваться наших охранников. Как и парню в округе Колумбия, его быстро выдворили со сцены».

Из интервью британского диск-жокея Кенни Эверетта с Джоном Любински во время выступления «Битлз» в Бостоне:

Кенни Эверетт: Как тебя зовут и откуда ты.

Джон Любински: Я Джон Любински из Молдена.

Кенни Эверетт: Ты собираешься выскочить на сцену прямо сейчас?

Джон Любински: Да, я попробую (уходит).

(На сцене «Битлз» исполняют песню «Долговязая Салли» (Long Tall Sally))

Кенни Эверетт: Хорошо. Вот он идёт. Сейчас он выскочит. Он на сцене! Он хватает Джона! Его сейчас уведут со сцены. Его отталкивают. Полиция его хватает. Что за интервью! Ого-го! Бьюсь об заклад, это эксклюзив. Они схватили его за ноги и за руки и уносят. Его сажают в полицейскую машину. Всё это происходит сегодня вечером в Бостоне.

Джон Любински: «Кенни Эверетт брал у меня интервью перед тем, как я выпрыгнул на сцену. Я сказал ему, что собираюсь это сделать, но он мне не поверил. Сразу после этого я выскочил на сцену. Кенни Эверетт просто сумасшедший».

«Забег» Джона Любински.

Юнайтед Пресс Интернэшнл, Бостон, 1966: «Вчера вечером на ипподроме в Саффолк-Даунс один подросток с лохматой гривой промчался по финишной прямой и схватил Битлов прежде, чем его настигла полиция. Коварный вторженец под аплодисменты двадцати пяти тысяч фанатов преодолел два заграждения и проскользнул через полицейское оцепление, чтобы добраться до сцены».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Когда четвёрка заиграла 11-й и последний номер, на сцену внезапно выскочил молодой человек спортивного вида в зелёной рубашке, вцепился руками в плечи Джона Леннона, затем подскочил к Полу Маккартни, чтобы хлопнуть его по спине. Джон с Полом продолжали играть, но Джордж Харрисон, увидев направляющегося к нему человека, дёрнулся в сторону и стал метаться взад-вперёд».

Юнайтед Пресс Интернэшнл, Бостон, 1966: «Он перескакивал от Битла к Битлу, касаясь Джорджа Харрисона, Джона Леннона и Пола Маккартни. Битлы ни разу не сбились с ритма. Незваный гость направлялся к барабанщику Ринго Старру, когда один из охранников поймал его сзади и сбросил с подиума».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Он был уже на краю сцены, когда двое охранников «Битлз» бросились на нападавшего и сбросили его со сцены в лапы шести бостонских полицейских».

Юнайтед Пресс Интернэшнл, Бостон, 1966: «Спустя несколько мгновений подросток снова вышел победителем, сбежав от схвативших его полицейских, бросившись в толпу. Во время концерта к британским рок-н-ролльщикам пытались прорваться около пятидесяти восторженных фанатов, но это удалось только одному юноше».

Джон Любински: «Когда меня схватила полиция, это вызвало некоторые волнения в аудитории. Многие побежали к сцене или пытались взобраться на неё. В конце концов мне удалось уйти. Меня посадили в полицейскую машину, но я выбрался через другую дверь, когда полицейские отвлеклись, пытаясь остановить других, выбежавших на поле. Я открыл дверь, подбежал к забору, перепрыгнул через него, пробрался обратно в толпу и убежал».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Прорыв молодого человека к сцене вызвал серию атак девушек, которые бросились к сцене со всех сторон».

Рамни Н.Х.: «Увы, концерт продлился всего 35 минут».

Майк Сэккетти: «Очень скоро всё закончилось».

Эдди Вортекс: «Концерт закончился в половине одиннадцатого ночи».

Рамни Н.Х.: «После окончания последней из одиннадцати песен – «Долговязая Салли» (Long Tall Sally), Потрясающая Четвёрка помахала на прощание рукой, запрыгнула в лимузин и умчалась в ночь».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Битлы, даже не задержавшись, чтобы поклониться, вскочили в черный лимузин и помчались к своему отелю».

Майк Сэккетти: «К сцене подъехал лимузин, они быстро в него сели, автомобиль выехал на дорожку и проехал мимо нас. На секунду или две в окне промелькнуло лицо Джона, машущего на прощание. Я снимал происходящее на кинокамеру, но даже не проверил, что на объективе была крышка».

Эдди Вортекс: «Опустошённые, но полные восторга, мы доковыляли до парковки, где нас ждал папа. Дорога домой была почти столь же незабываемой, как концерт. С гудящими клаксонами и моргающими фарами, подростки высовывались из окон автомобилей, размахивая фотографиями любимых Битлов. На дороге было просто столпотворение и удивительное проявление невероятной энергии. Это был один из тех вечеров в моей жизни, который я никогда не забуду».

Сара Дэвидсон (газета «Бостон Глоуб», 19 августа 1966): «Говорят, что они стали богаче на 60 000 долларов за полчаса своего трудного дня».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «После каждого концерта наша команда уезжала раньше, чтобы избежать суматохи, и чтобы стать отвлекающим манёвром. Уезжая раньше, мы всякий раз боялись, что пропустим что-нибудь важное, но, в большинстве случаев наше бегство проходило вполне успешно.

В Бостоне мы остановились в отеле «Сомерсет» только на ночь».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Наши отношения с Битлами были ограниченными, но запоминающимся. У них было море энергии и отличное чувство юмора. Они не воспринимали происходящее слишком серьёзно. Мир был другим, когда вы были рядом с Джоном Ленноном».

Эд Фримен (гастрольный менеджер турне): «Когда мы добрались до Бостона, то мы с Барри сказали Джорджу: «Почему бы тебе не зайти к нам в гости?» Мы оба жили в Бостоне. Я думаю, что он собирался прийти ко мне, чтобы потусоваться, но он в буквальном смысле не мог выбраться из отеля, потому что отель был окружён кричащими подростками. Так что он не мог этого сделать. Но он был очень, очень общительным и совершенно обычным парнем, просто застрявшим в этом сумасшедшем мире. Ринго тоже был таким. Я думаю, его это забавляло больше, чем Джорджа. Джордж был такой: «Мы никогда не просили об этом! Что это за дерьмо?» Пола к этому было как бы нейтральное отношение. На самом деле я понятия не имею, каково было его отношение к этому.

С Брайеном я почти не общался. Напомню, что он был на вершине тотемного столба, а я был в самом его внизу. Наше с ним общение ограничивалось вопросами, типа: «Это лучше сделать здесь или там?». В целом он был очень приятным в общении, но он был боссом, поэтому ему не приходилось ни на кого лаять. Он был большой собакой. Ему не нужно было лаять.

Иногда мы общались с кем-нибудь из «Битлз». Как правило, случайно. Мы летали на том же самолёте, что и «Битлз». Думаю, что многие из нас, даже Барри Тэшиэн, как и многие участники других групп, пытались держать марку и не приставать к ним с такими вопросами, как: «Можно я прикоснусь к твоей одежде?» Мы все были немного сдержанны и не лезли к ним сами, поэтому во время перелётов время от времени Битлы отправляли к нам Нила и Мэла, которые говорили: «Вы можете пройти к ним пообщаться, если хотите». В самолёте мы не могли просто так подойти к «Битлз». Если они хотели поговорить, то давали нам знать.

Думаю, они были немного одиноки. Барри подружился с Джорджем. Помню, как был с Барри и Джорджем в номере отеля, мы разговаривали и играли на гитарах.

Возможно, что они не были слишком общительными с участниками разогревающих групп, но определенно сблизились с «Римейнз». Я думаю, Барри с Джорджем очень хорошо поладили.

У меня с Джорджем были очень странные отношения. Очень необычные. Когда стоишь на сцене, то ничего не видишь, потому что ослеплён светом. Аудитория остаётся в тени, и вы ничего не видите. Всё, что слышите, это просто сплошной крик. Поэтому я стоял перед сценой на расстоянии примерно в двух футах от сцены, а Джордж просто смотрел на меня в течение всего выступления. Мы буквально смотрели друг на друга в течение всех семнадцати концертов подряд, или сколько их там было. Это была какая-то странная связь. Мы никогда с ним не говорили об этом. Пару лет спустя в Нью-Йорке я столкнулся с ним в лифте, и мы снова просто стояли и смотрели друг на друга все десять этажей или сколько их там было. Мы поднялись вместе и не сказали ни слова друг другу. Мы просто смотрели друг на друга десять этажей, потом я вышел, и всё.

Я думаю, что когда он находился на сцене, то ему была нужна какая-то человеческая связь. Сцена – это довольно специфические ощущения. Мне кажется, что он просто хотел человеческого общения, и оно у нас было. Каким-то образом у нас было это странное взаимопонимание. Но мы никогда об этом не говорили. Ни одного слова, ни разу».

17 августа 1966 г.

Прибытие в Торонто.

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Из Филадельфии мы направились в Торонто, где быстро прошли таможенный контроль, задекларировав магнитофоны (но не фотоаппараты). Затем на очередном автобусе отправились в отель «Кинг Эдвард Шератон».

Битлы миновали таможенный досмотр, поэтому в отель они прибыли раньше нас.

В отеле к нашему прибытию были приготовлены еда и напитки, которые были сервированы в общей комнате, примыкающей к четырём спальням «Битлз». Здесь было проведено небольшое всеобщее собрание. Когда я туда вошла, Джордж был единственным из «Битлз». Он обсуждал с Айком и Тиной Тёрнер пластинку «Глубже реки – выше горы» (River Deep – Mountain High). «Прекрасная запись от начала до конца, – сказал он. – Тут нечего больше добавить. Не могу понять, почему в Штатах она не стала хитом». (прим. – песня Айка и Тины Тёрнеров. Вышла как сингл в 1966 году. Музыкальный продюсер Фил Спектор считал эту песню своей лучшей работой. В Европе сингл был успешным, в Великобритании он поднялся на 3 место. В Австралии – на 16. А в США добрался только до 88 позиции в журнале «Билборд»).

Во время гастролей многие заслуживают похвалу за организацию чёткой и эффективной работы. Были, конечно, накладки, которые неизбежны, но они, к счастью, случались не часто. Часть похвал должна быть адресована полиции Торонто. Два сотрудника службы безопасности из нашей команды сказали, что им доставило удовольствие находиться в Торонто, потому что полиция сделала за нас всю работу».

Ланс Блэр: «Битлы прибыли в отель в три утра. Их встречала огромная толпа. было такое оживление, что казалось, что это день, а не глубокая ночь. Мы жили на седьмом этаже, а «Битлз» располагались на восьмом. Если вы живёте в отеле, то можно подняться на любой этаж в любое время. У нас не хватило смелости постучаться к ним в дверь. Мы увидели открытую дверь и номер люкс, который они занимали. Когда мы проходили мимо, они лежали на кроватях. В номере играла «Лето в городе» (Summer in the City) (прим. – песня, записанная американской группой «Ловин Спуефул» в 1966 году). Посыльный в гостинице сказал нам, что получил все четыре автографа и продал их за десять долларов. Он считал, что получил огромную прибыль».

Джери Маркс: «Мне было тогда семнадцать лет. Мама предупредила меня, что я ни при каких обстоятельствах не смогу пойти на концерт «Битлз» в Торонто. Мы жили в Сент-Катаринс, что было слишком далеко от Торонто, а «Битлз», по мнению мамы, оказывали на меня дурное влияние. Но я не собиралась упускать шанс увидеть величайшую группу всех времен, к тому же у меня уже были билеты.

За день до концерта, не сказав родителям ни слова, я вместе с подругой Нэнси запрыгнула в автобус, чтобы отправиться на концерт. Конечно, у меня были проблемы, но это того стоило.

Приехав в Торонто, мы сразу же отправились к отелю «Король Эдвард», где после полуночи собралось около пятисот поклонников. В основном это были девушки, вокруг которых полиция установила ограждение, чтобы никто не попал под машину. Каждый раз, когда по улице проезжала машина, кто-нибудь выкрикивал: «Битлз!», и все бросались к ней.

Поскольку ночь тянулась, а группа всё не появлялась, поползли слухи, что «Битлз» высадились на крышу с вертолета или приехали в машине скорой помощи. Мы все стояли возле отеля и плакали.

Потом мы решили проникнуть в отель. Нам удалось проникнуть вовнутрь и залезть в лифт, чтобы найти комнаты Битлов. Но мы добрались только до шестого этажа. Когда двери открылись, нас встретил охранник. Он спросил: «Вы можете показать нам ключ от своей комнаты?» А у нас его не было. После этого нас выпроводили через парадную дверь.

В итоге мне удалось заполучить сувенир: кусочек травы, на который, по словам некоторых девушек, наступил Ринго, когда входил в отель».

Маленького мальчика по имени Джон Леннон привели познакомиться с Битлом Джоном Ленноном.

Из интервью Глории Малерба с Джоном Ленноном 17 августа 1966 года для журнала «Дейтбук»:

Глория Малерба: Недавно нам попались на глаза ваши фотографии, сделанные в Тобаго.

Джон: Только не эти толстые фотоснимки – я их ненавижу.

Глория Малерба: Да ты что! Мне очень жаль, потому что мы их включили в журнал.

Джон: Думаю, что сохраню этот экземпляр вашего журнала, потому что эти фотоснимки напоминают мне о том, как это ужасно, когда я толстый, и чтобы больше не растолстеть.

Глория Малерба: Но ты сильно похудел, не так ли?

Джон: Да, конечно.

Глория Малерба: Ты сделал это сознательно, я имею в виду, ты был на диете?

Джон: Да. Но не диета, а просто отдых. Я до сих пор ем шоколадки. Я просто думаю перед едой.

Глория Малерба: У вас у всех есть проблемы с весом?

Джон: Нет. Знаешь, Джордж никогда его не набирает. Только теряет. Его вес колеблется от одного стоуна до полутора (прим. – британская единица измерения массы, равная 6,35 кг., используется в Великобритании как единица массы тела человека). Я как бы единственный, у кого были эти проблемы. Раньше у Пола были небольшие проблемы, но теперь он с ними справился. И я снижаю вес – это всего лишь вопрос мышления на самом деле. Знаешь, это не безнадёжная проблема – у меня просто склонность полнеть. Кроме того, я ем больше, когда мне нечего делать. В этом проблема. Когда я просто сижу в номере отеля – а мы сидим часа четыре – то всё время потягиваешь кока-колу и всё такое – запихиваешь в рот маленькие кусочки еды. Это то, что мне нужно прекратить. Кажется, у меня получилось.

Глория Малерба: Да. Думаю, что сейчас ты выглядишь очень хорошо.

Джон: Это позволяет мне чувствовать себя лучше. Это потрясающе. Одежда по фигуре. Я потерял по крайней мере стоун. Я выбросил всю одежду, которую носил раньше, и теперь у меня остался всего один костюм, который подходит мне по размеру, так что придётся купить новые, иначе мне будет нечего носить, понимашь.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление на арене «Мейпл Лиф-гарденс», Торонто».

На снимке между полицейскими семнадцатилетняя Джери Маркс: «У меня были билеты и на дневной, и на вечерний концерты».

Нур Джейвид (блоггер): «Из требований контракта, подписанного организатором концерта Бобом Юбэнксом. Требования сцены: четыре напольных микрофона уровня «хай-фай», звукооператор первого класса, не менее двух лучших осветителей. За кулисами: четыре раскладушки, зеркала, холодильник, портативный телевизор, чистые полотенца, две упаковки безалкогольных напитков.

В списке условий было также то, что артисты не будут выступать перед сегрегированной публикой» (прим. – разделённой по цвету кожи)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день состоялось два концерта».

beatlesbible.com: «Первый концерт состоялся в 16:00, на котором было 15 000 зрителей».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Вчера вечером на дневной концерт пришло только 15 000 зрителей».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Классный зал! Публика близко и почти возле самой сцены. Здорово! После бейсбольных полей и стадионов это просто облегчение. Это было наше лучшее выступление».

В зале поддерживали порядок около 400 полицейских, и им удалось свести к минимуму инциденты.

Джери Маркс: «У меня были билеты и на дневной, и на вечерний концерты. На первом концерте я так переволновалась, что потеряла сознание. Меня унесли в медпункт, где работники скорой помощи Святого Иоанна приводили в чувство безчувственных подростков. У них были ведра с водой и всё такое».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Межу концертами состоялась пресс-конференция».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «В Торонто состоялась пресс-конференция для тех, кто смог протолкнуться через огромную толпу поклонников, заполонивших коридоры «Гарденс». Некоторые из нас столкнулись с проблемами в получении разрешения, потому что из-за поклонников полиция перенаправила всех к запасному выходу, но там никто понятия не имел о наших маленьких красных пропусках. Первоначально создавшаяся безвыходная ситуация в конечном счёте, все же разрешилась».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Два подростка из Олбани, штат Нью-Йорк, Мэри-Энн Скотт и Патрисия Новак месяц назад заблаговременно забронировали столик в ресторане арены «Мейпл Лиф-гарденс», после чего благополучно миновали полицейских и в нужное время направились прошли на пресс-конференцию, проходившую в соседней комнате».

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «В бизнес-зале «Хот Стоув» арены «Мейпл Лиф-гарденс» под светящимся красным светом указателем «выход» стояли трое молодых полицейских, мокрые от пота. Здание было полно кричащих подростков – только что закончилось первое выступление «Битлз», и в этом помещении было полно газетчиков – около тридцати пяти кино- и фотооператоров. Они отталкивали друг друга, пытаясь занять лучшее место.

На одной стороне от входа висела фотография со множеством молодых лиц с заголовком «Спортивный клуб Мальборо 1931 года, юниоры и чемпионы», на другой стороне фотография «чемпионы Кубка Стэнли, 1911 год, Оттава».

Внезапно из этих дверей в зал стремительно ворвался не кто-нибудь, а сам Стэн Ободиак! Бывший профессиональный хоккеист и автор книг (прим. – хоккеист команды «Летбридж Мэйпл Лифс», выиграл золотую медаль на чемпионате мира по хоккею 1951 года в Париже, стал лучшим бомбардиром турнира чемпионата мира 1951 года). Сейчас он занимается рекламой в «Гарденс» и отвечает за организацию таких мероприятий, как концерты «Битлз». Стэн увидел меня и бросился ко мне.

– Здо́рово, – сказал Стэн. – Ты популярен у Битлов. Они хотят встретиться с тобой. После той колонки, что ты написал сегодня, ты единственный, кого они хотят увидеть. Обычно они хотят увидеть Линдона Джонсона (прим. – 36-й президент США с 22 ноября 1963 года по 20 января 1969) и, может быть, принцессу Маргарет, а теперь и тебя!»

– Прямо сейчас? – спросил я, попытавшись сделать вид, что совсем не волнуюсь. Я слышал днём, что Джон Леннон, религиовед из «Битлз», прочитал мою статью и она ему понравилась.

– Прямо сейчас, – ответил Стэн.

Он провёл меня через дверь между Мальборо и Оттавой. «Пропустите этого парня», – сказал он одному из молодых копов. Я проигнорировал завистливый взгляд дамы-репортёра из «Канадца» и последовал по коридору за Стэном. Предстояло пройти ещё два поста охраны, и каждый раз Стэн проводил меня через них.

Затем мы подошли к двери, находящуюся среди хоккейных раздевалок. Двери, за которой ждали ОНИ. Но на этот раз даже Стэн не смог меня провести вовнутрь.

«Только по разрешению Тони», – гласила записка на двери. Тони Бэрроу – гастролирующий с ними пресс-агент «Битлз». Стэн вошёл один. Я остался ждать снаружи. Вокруг на паре десятков квадратных метров, казалось, находилось около двадцати полицейских.

– У тебя тяжёлый вечер, – сказал я ближайшему ко мне полицейскому. Он был весь в поту, как и я. «Не так уж и плохо, – ответил он. – Могло быть хуже». То, о чём я всегда забываю, когда речь идёт о полицейских. Как бы ни были плохи дела, могло быть и хуже. Например, кто-то мог в него выстрелить.

Наконец из обители «Битлз» появился Стэн, на этот раз с Тони Бэрроу. «Извините, – сказал Бэрроу, – но сейчас просто неподходящее время. Они раздражённые и потные. Однако они оценили вашу работу, особенно Джон».

Я спросил, могу ли я переговорить с Джоном. (Я хотел спросить его наедине, умер ли Бог, и если да, то что он собирается с этим делать.) Но Бэрроу ответил, что хотя раньше было возможно, в данный момент это невозможно.

Удручённый я вернулся на пресс-конференцию. Вскоре появились «Битлз», выглядевшие достаточно бодро. Зал был битком набит – 150 человек, включая Пьера Бертона и человека из «Новостей мира». Битлы отвечали на вопросы вежливо, иногда шутливо».

Тони Бэрроу: (кричит) Можно, пожалуйста, потише, прежде чем мы начнём с вопросов!

Вопрос: Первый вопрос Джону. Огромный энтузиазм молодёжи, если его направить в нужное русло, дал бы значительный эффект. Как на счёт того, чтобы «Битлз» под эгидой Объединённых наций начали кампанию «Накормить голодающий мир»?

Джон: Знаете, это идея. Сейчас мы не можем сказать да или нет.

Вопрос: И второй вопрос. Какие из положительных аспектов Христианства, лучших его проявлений, вы чувствуете, что можете поддержать?

Джон: Основные идеи Христианства. Мы их поддерживаем.

Вопрос: Вы бы рекомендовали их молодёжи?

Джон: Я бы рекомендовал их любому. И взрослым, понимаете.

Пол: Особенно!

Джон: Особенно, да.

(смех)

Вопрос: Господин Леннон, есть какая-либо связь между одинокими людьми в песне «Элеанор Ригби» и вашей недавней попытке высказать своё мнение о религии?

Джон: Ну, связь есть, поскольку вы это связали вместе. Вот и всё. Это всё произошло здесь в это время, а «Элеанор Ригби» появилась после той статьи. Статья вышла на несколько месяцев раньше, а «Элеонор Ригби» появилась пару месяцев спустя.

Вопрос: Господин Леннон, возможно, вы вкладываете в свои песни определенные взгляды, как своего рода крестовый поход, или вы просто пишите песни, как вам нравятся, потому что вы думаете, что они понравятся другим?

Джон: Я не знаю, понимаете. Я не пишу их для других, на самом деле. Они становятся для остальных только после того, когда закончены, и тогда они или нравятся им, или нет, понимаете. Когда я их сочиняю, или когда мы их пишем, это непосредственно для себя.

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «Больше всего мне понравилось, когда Джон скромно и честно говорил о песнях, которые они с Маккартни пишут вместе. Его спросили о привлекательности новых песен. Он ответил: «Я не пишу их для других. Они становятся предназначенными для других людей только тогда, когда записаны, и тогда вы можете полюбить их или нет. Писать песни нужно для себя».

Вопрос: «Битлз», в целом, создаёт впечатление жизнеспособной группы. Вы редко отменяете из-за…

Джон: (обращаясь к Джорджу) Я говорил тебе, что мы существуем.

(смех)

Пол: Очень жизнеспособные.

Джон: Ну, мы с Джорджем об этом поспорили. Он считает, что мы нежизнеспособны, а я утверждаю, что жизнеспособны… иначе они не позволили бы нам снимать фильмы.

Вопрос: Вопрос Джону. Какой вопрос вам не нравится больше всего?

Джон: В данное время тот, который все начали задавать сразу, как только мы приехали, на счёт того заявления, что я сделал.

Вопрос: Вы могли бы нам рассказать об этом?

Джон: Эээ, ну, в общем, вы… (смеется)

(смех)

Джон: Ну, я имею в виду, спросите меня, что вы хотите узнать об этом, и я вам отвечу. Просто я буду говорить об этом снова и снова.

Вопрос: Об этом уже спрашивали. Что, на самом деле, вы сказали? Это было вырвано из контекста?

Джон: Сами по себе слова не были вырваны из контекста, потому что они были из статьи. Статья была вне контекста, потому что была взята из английской газеты, понимаете. Это о том, почему она вне контекста.

Вопрос: Как вы считаете, в какой-то степени это повредило вашему имиджу?

Джон: Эээ, нет.

Пол: Всё вернулось на свои места, я так полагаю.

Джон: Только для некоторых людей, знаете ли, но не думаю, что задумываюсь о них.

Вопрос: Джордж, я думаю, что дело с высказыванием Джона достаточно хорошо выяснено. Я хотел бы спросить у вас, что вы считаете по-настоящему важным в своей жизни? Я склонен согласиться с тем, что, вероятно, «Битлз» более популярны, если популярность можно измерить, чем Исус. Но, действительно ли, популярность – самая важная вещь? Какая вещь самая важная в жизни?

Джон: Любовь.

Джордж: Любовь – самое важное, я бы так сказал. Но хочу сказать, в Христианстве есть много правильных вещей, которых не придерживаются все те люди, которые обратили на нас внимание после этого заявления, они не верят в то, во что, по идее, они должны верить. То есть, прежде всего, в постулат «возлюби ближнего своего, как самого себя». Они своего ближнего скорее ненавидят, те люди, которым мы не нравимся. Так что, для начала, то, что сказал Леннон, было не по-христиански.

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «В аудитории в пасторском воротнике присутствовал преподобный Джин Янг – авангардистский священник Объединённой церкви. У него на шее висел микрофон, потому что он заменял Ларри Солвея в программе «Откровенный разговор» канадской радиостанции «Си-Эйч-Ю-Эм», и собирался подготовить для неё материал.

Преподобный Джин Янг спросил Леннона, почему «Битлз» не хотят принять участие в каком-нибудь протесте против войны во Вьетнаме. Леннон мягко ушёл от ответа, а Джордж Харрисон заявил, что война – это плохо.

Затем Янг спросил, что важно в мире. Леннон сказал «любовь», и Харрисон тоже».

Вопрос: Джон, можно вас спросить, что сегодня, по вашей оценке, действительно может вдохновлять молодёжь?

Джон: Не знаю, честно, понимаете. Я только знаю, что то, что делаем мы, вдохновляет их в некоторой степени, но не вдохновляет их делать что-либо ещё, кроме как получать удовольствие.

Вопрос: То, что вы делаете, вдохновляет их и даёт им радость.

Пол: Они вдохновляются людьми, которые разговаривают с ними честно. А не теми, кто ходит вокруг да около и говорит загадками. Я считаю, знаете, что если они в какой-то мере нам верят, то потому что мы можем говорить с ними так, как они бы об этом подумали, потому что мы точно такие же. Мы не претендуем быть чем-то лучше, чем мы есть на самом деле, понимаете.

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «Преподобный Джин Янг Янг спросил, что вдохновляет молодых людей, и Пол Маккартни ответил: «Их вдохновляют люди, которые говорят с ними честно»».

Вопрос: Вы всегда играете без помарок, Ринго?

Ринго: (пауза) Не-а.

(смех)

Вопрос: Мне кажется, что многие взрослые не очень хорошо разбираются в таких вещах, а подростки, кажется, вообще не верят ни одному из них. Но родители говорят, что они должны делать. И это то, где кроется большая ошибка, родители ведут их по неверному пути.

Пол: Ну, знаете, между поколениями есть разрыв, который очень трудно преодолеть. Не думаю, что большинство подростков младшего возраста воспринимают своих родителей как живых людей, пока им самим не исполнится по шестнадцать, семнадцать, понимаете.

Джон: Даже старше.

Пол: И вдруг они понимают, что они всего лишь люди, как и они, а не, в некотором смысле, большие влиятельные люди, которых стоит бояться. Понимаете, ТАКУЮ дыру нужно залатать.

Вопрос: Что собираются делать «Битлз» со своей увядающей популярностью?

Джон: Что с увядающей…?

(смех)

Джордж: Для начала, нет никаких признаков того, что мы бы связали со снижением. Наши пластинки и наши концерты продаются так же, как и раньше. Это всего лишь ваше мнение.

Пол: (шутливо) С тобой покончено, Джордж, с тобой покончено!

(смех)

Джордж: И если наша популярность на самом деле снизится, то мы будем последними, кто будет этим обеспокоен.

(аплодисменты)

Пол: Ура! (свист)

Вопрос: Оркестровой аранжировкой «Элеонор Ригби» вы, на самом деле, взяли курс на что-то очень новое?

Пол: Нет. На очень старое.

Джон: Скрипки – это старое.

Вопрос: Чем сейчас чревато для поп-музыки возвращение к старому?

Пол: Это не…

Джон: Это развитие, понимаете.

Пол: Это развитие, потому что это новое со старым, вместо просто старого.

Пол и Джон: Или просто новое.

Пол: Это их комбинация. Знаете, берём понемногу от всего и создаём, я не знаю… (пауза) что-то передовое.

Вопрос: А электронную музыку могли бы?

Пол: Да, знаете. Мы можем всё что угодно.

Джордж: Не совсем…

Джон: (шутливо) О, я могу.

(смех)

Вопрос: Вопрос всем четверым. Хотели бы посетить Россию?

Джон: Как «Битлз» или как частные лица?

Вопрос: И так, и так.

Джон: Да, я не против.

Вопрос: Какой приём, по-вашему, вы бы получили от а) простых людей и б) официальных лиц?

Джон: От простых людей всё было бы о’кей. На счёт официальных лиц не знаю. Понимаете, я думаю, сейчас всё было бы о’кей.

Джордж: Сейчас о’кей.

(смех)

Вопрос: Вы собираетесь принять участие в сценарии вашего следующего фильма?

Джон: Хм, не думаю. Надеюсь, что нет, знаете ли. Я бы скорее предпочёл, чтобы кто-нибудь другой этим занялся. Я не знаю, как это делается.

Вопрос: Вам известно, когда он выйдет?

Джон: Я даже не знаю, когда к нему приступим. Возможно…

Джордж: В январе, я думаю.

Джон: Январь. Февраль.

Вопрос: Джентльмены, пару лет назад вы получили награды за помощь, оказанную экономике Британии. Сейчас экономика переживает трудные времена…

Джордж: …и мы всё ещё её поддерживаем.

(смех)

Вопрос: Что-нибудь может дать этому новый рост?

Джон: Ну, мы могли бы вернуть назад награды.

(смех, сопровождаемый аплодисментами)

Джон: Ага, здесь это весьма одобряется.

(смех)

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «Среди всей этой ерунды Джон Леннон мне понравился. Кто-то заметил, что «Битлз» получили ордена Британской империи за помощь британской экономике. Теперь, когда экономика снова оказалась в затруднительном положении, какие у них планы по оказанию помощи? «Ну, – ответил Леннон, – мы можем вернуть награды»».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Пресса Торонто задавала дельные и едкие вопросы, которые были сглажены одним из самых забавных случаев в турне. Один мужчина поднялся и заявил, что «Битлз» получили награды за то, что они помогли британской экономике. Есть ли у них в планах помочь этой экономике? Джордж парировал: «Мы можем вернуть свои награды!».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Во время пресс-конференции Маккартни сидел, играя с седовласой куклой-троллем, одним из кучи подарков, которые были отправлены в «Мейпл Лиф-гарденс» и отель, где остановилась группа».

Вопрос: Беспокоитесь ли вы о возможности получить травму, когда люди бросают на сцену предметы?

Джон: В основном переживаешь за свои глаза. Знаете, из-за того, что маленький предмет трудно заметить.

Вопрос: Джон, я не хочу, чтобы вы слишком уж углублялись в политику, но я читал, что вы не в восторге от ситуации во Вьетнаме. Мне интересно ваше мнение, или мнение любого из «Битлз», относительно причастности Соединённых Штатов к Вьетнаму, и рассматриваете ли вы это, как возможность мировой конфронтации с Китаем, и считаете ли вы это опасностью, и думаете ли вы, что это важно для людей, быть в курсе событий и проявлять заинтересованность к этой проблеме.

Джон: Да.

(смех)

Джон: Я имею в виду, что мы вообще не приемлем войну ни по какой из причин. На земле нет никакой причины, почему кто-либо должен убивать кого-либо.

Вопрос: Ну, почему вы об этом не скажите, почему вы не выйдете и…

Джордж: Главное…

Джон: Потому что кто-нибудь бы застрелил вас за такие слова, вот почему.

Джордж: Кто-то когда-то сказал: «Не убий означает, ЧТО не вноси поправки в раздел «А». Но есть много тех, кто вносит поправки в раздел «А» и убивает. И пускай они сами разберутся в самих себе.

Пол: Но мы не можем говорить подобное.

Джон: Нам нельзя иметь своё мнение, как вы, возможно, заметили.

(смех)

Вопрос: В продолжение этой темы, что вы думаете о юных американцах, которые пересекают границу с Канадой, чтобы избежать призыва в армию? Вы поддерживаете воинскую повинность или воинскую дисциплину для молодого поколения?

Пол: Нет.

Джордж: Я думаю, что любой, кто не питает любви к насилию, имеет право не идти в армию. Никто не может заставить вас идти убивать кого-то.

Джон: Но они заставляют.

Пол: Такое не должно быть, на самом деле.

Джон: (вздыхая и продолжая шутливо) Ах, теперь мы имеем это в Мемфисе.

Вопрос: Пол и Джон, вы думали написать мюзикл, такой, как «Моя прекрасная леди»?

Джон: Ничего подобного этому, во всяком случае.

Вопрос: А почему бы вам НЕ написать?

Пол: Мы думали написать мюзикл, но не такой, как «Моя прекрасная леди», потому что если мы напишем подобный… Есть люди, которые могут писать такую музыку лучше, чем мы, потому что они занимаются этим лет пятьдесят, понимаете. Разве что если бы мы попробовали написать мюзикл, то постарались бы написать его с современным звучанием и современной музыкой. Не совсем понятно, как это сделать, потому что каждый будет сравнивать с пятидесятилетними… знаете, с той эпохой.

Вопрос: Создавая «Элеонор Ригби» и «Жёлтую подводную лодку», вы пытались найти направление в музыке, отличающееся от рока?

Пол: Нет. Не думаю, что мы пытались найти новое направление, понимаете. Мы пытаемся двигаться вперёд и делать что-то новое. И если между делом это даёт начало новому направлению, знаете, это здорово. Но мы никогда не пытаемся делать это специально.

Вопрос: Это, определенно, незаурядно.

Пол: Благодарю вас.

Вопрос: Вопрос Полу. Мне кажется или вы сейчас на сцене во время выступлений делаете меньше физических движений?

Пол: Не знаю, наверное, вам виднее.

Вопрос: Мистер Леннон, отвечая на вопрос, вы сказали, что «Битлы – живые люди». Вы думаете, что вы…

Джон: Я действительно это имел в виду, знаете…

Вопрос: Вы можете распасться?

Джон: Ну, возможно всё, знаете ли. На это нет однозначного ответа. Очевидно, что мы не собираемся вечно ходить, держась за руки.

(смех)

Джон: Мы должны или разойтись, или прогрессировать. Я имею в виду, что мы могли бы… Знаете, я не могу… Это может случиться.  Вполне возможно.

Вопрос: Вопрос Ринго. Ваша деятельность крайне ограничена вашей публичной востребованностью, беспорядками и толпами. Какими бы нормальными, каждодневными вещами вы хотели бы заниматься, которые вам сейчас недоступны из-за вашей популярности?

Ринго: Хм, когда у нас выходные, я живу вполне обычной жизнью. Это только на гастролях, как сейчас, мы постоянно в отелях и всё такое. Но когда мы отдыхаем, я такой же, как вы.

(смех)

Джон: Он один из НИХ.

Вопрос: Джентльмены, думали ли вы о том, что ваша популярность может подойти к концу, и если это произойдёт, будете ли вы существовать в течение следующих десяти лет?

Пол: Будем, знаете… Единственная причина, по которой мы не будем существовать, если только мы умрём. Но, эээ, как «Битлз» мы могли бы существовать, занимаясь тем же самым, чем мы занимаемся сейчас, только немного более развито. Но, знаете, это было бы немного странно в 35.

(смех)

Джон: (шутливо обращаясь к Полу) [песня] Долговязая Салли.

Пол: (хихикая) Да.

Вопрос: Пол, я получил десять версий того, как вы сломали свой зуб. Вы можете сейчас рассказать, как это случилось? Как это произошло?

Пол: Ммм, это было на Рождество, я немного выпил и поехал кататься на мопеде. А потом загляделся на луну и упал.

(смех)

Тони Бэрроу: Последний вопрос.

Вопрос: Вопрос к Ринго.

Ринго: Опять?

Вопрос: Вас не пугают такие громкие крики подростков? Если такое было, когда или в каком городе это было в большей степени?

Ринго: Крики никогда не пугают, а вот когда они прорываются и пытаются взобраться на сцену…

Вопрос: Где или на каких гастролях у вас были наибольшие опасения относительно возможного нападения?

Джон: В Маниле.

Ринго: В Кливленде, я полагаю.

Вопрос: В Кливленде в этом турне?

Ринго: Да.

Джон: В этом турне.

Ринго: (обращаясь к остальным) Это было в Кливленде?

«Битлз»: (преувеличенно) Да, конечно.

(смех)

Ринго: Они там прорвались.

Пол: (обращаясь к Тони Бэрроу) Это всё? (обращаясь к репортёрам) Спасибо. До свидания.

(аплодисменты)

Джон: Спасибо.

Роберт Фулфорд (газета «Торонто Стар», 18 августа 1966): «Как-то Натан Коэн (прим. – канадский театральный критик и телеведущий) сказал мне, что «один раз, когда он был на пресс-конференции «Битлз», репортёры вели себя так, как будто были в присутствии Исуса». Это было верно и вчера. Некоторые ответы «Битлз» с благосклонностью ими принимались. Многие из них, конечно, были из подростковых или студенческих газет».

Брайен Эпстайн и Джин Больн во время пресс-конференции «Битлз» в Торонто. Больн был участником музыкальной группы «Ле Бароне», которую называли «Битлз Квебека».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Когда «Битлз» вернулись с пресс-конференции, в их костюмерной среди подарков появился хомячок, очевидно, названный в честь Брайена Эпстайна. Никто не знает, как он пробрался через множество полицейских. В сопроводительной записке с нарисованным карандашом сердцем было написано: «Это Брайен. Мы любим вас. Линда и Сью».

Из дневника Барри Тэшиэна (лидера группы «Римейнз»): «Сегодня вечером за кулисами Джордж Харрисон взял мою гитару «Эпифон» и спросил, нравится ли она мне. Джордж – настоящий гитарист. И он также хорошо чувствует классические стили Сеговии и Чета Аткинса. Он хороший парень, очень естественный и открытый».

beatlesbible.com: «Второй концерт начался в 20:00, на котором было 17 000 человек».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Второе выступление тоже было классным. Звук был хорошим и усиление тоже. Я играл через новый усилитель «Вокс Супер Битл» с двумя акустическими колонками, по одной с каждой стороны сцены. На концерте было невероятное много криков для США».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «На одном из концертов шум стал настолько сильным, что один здоровенный полицейский, стоящий в оцеплении перед сценой, вытащил пару пуль и засунул их себе в уши».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Концерты в «Мейпл Лиф-гарденс» были просто безумием. Это были два из семи концертов в помещении, поэтому поклонники находились к ним ближе и, следовательно, забрасывали сцену использованными фотовспышками, игрушками, леденцами и даже обувью».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Зрители устроили не меньше бедлама, чем год назад, заглушая своих кумиров визгом и пытаясь забросать их шариками из бумаги и блестящей фольги, которые сыпались на сцену под шквал восторженных криков».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Кто-то бросил в Пола Маккартни ножницы, которые едва не попали ему в голову. Зачем поклонники делают такие идиотские поступки?»

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «Джорджу чем-то попало в лицо, но он только скривился и не пропустил ни одной ноты. Позже Джон нам сказал, что они часто собирают подарки, которые им бросают на сцену. «Если вижу что-то интересное, то говорю Мэлу: «Эй, Мэл, подбери то-то и то-то». Обычно он всё равно подбирает большинство из этого»».

По данным сотрудников скорой помощи 167 подросткам была оказана первая помощь (117 внутри здания и 50 снаружи). Пятнадцать человек были доставлены в больницу, в основном из-за истерии. Один полицейский получил травму лодыжки.

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Когда «Битлз» закончили своё выступление, в комнате без окон в глубине «Мейпл Лиф-гарденс», сотрудники арены кормили хомячка кусочками салата и размышляли, что с ним делать».

beatlesbible.com: «Группа дважды выступала на арене «Мейпл Лиф-гарденс», 7 сентября 1964 года и 17 августа 1965 года».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Концерты были более заурядными по сравнению с прошлогодними, по нескольким параметрам: меньшее количество поклонников купили билеты в «Мейпл Лиф-гарденс», меньше толпилось возле отеля «Кинг Эдвард», потребовалось меньше полиции, чтобы им противостоять, и меньше трагических последствий – потерявших сознание подростков от пережитого волнения было вдвое меньше. Работники скорой помощи оказали помощь 167 пострадавшим поклонникам по сравнению с более чем 300 в прошлом году».

Газета «Торонто Дейли Стар», 18 августа 1966: «Когда вечером на полицейском автозаке «Битлз» вернулись в отель «Кинг Эдвард», у шестидесяти пяти полицейских не было особых проблем, чтобы удержать двести подростков. Один полицейский был сбит с ног, когда на него налетели две кричащие девушки. Другие полицейские держали рыдающих подростков в руках».

Газета «Торонто Стар», 19 августа 1966: «Джон Леннон купил новую спортивную куртку. Когда помощник доставил её в его номер, Леннон пожаловался заместителю начальника полиции Торонто Джону Мюррею: «Она выглядит слишком новой». Шеф Мюррей скатал её в шар и несколько раз наступил. «Вот теперь в самый раз», – улыбнулся Леннон».

Джудит Симс (редактор журнала «Тинсет»): «После концерта вернулись в отель, где Тони Бэрроу устроил нам импровизированную вечеринку (Битлы в ней не участвовали), на которой мы должны были познакомиться с группой «Сёркл», очень хорошей группой, и первым американским музыкальным коллективом, которым будет управлять Брайен Эпстайн. Вечеринка закончилась только к пяти утра, когда все уже настолько устали, что не могли поднять бокал».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Вернувшись в отель Эд, Верн и я поднялись в номер «Битлз». Мы некоторое время смотрели телевизор с Ринго, Джоном и ещё несколькими людьми. Номер «Битлз» выглядел так, как будто было рождественское утро. Повсюду подарки, перевязанные яркими лентами с бантами, посылки, пачки писем и телеграмм, большие куклы, подносы с едой, резиновые мячики, самокат, мягкие игрушки и трёхколёсный велосипед Микки Мауса. Довольно удивительное зрелище!»

Шарон М.: «В 1966-м я была на концерте «Битлз» в «Мейпл Лиф-гарденс». После концерта я отправилась в отель «Король Эдвард», потому что знала, что «Битлз» там остановились. Некоторое время я слонялась в холле, пока ко мне не подошёл светловолосый высокий человек в очках. Он спросил, не хочу ли я встретиться с Битлами. Я согласилась, и он провёл меня наверх. Мы миновали охрану и вошли в номер «Битлз», который располагался на седьмом или восьмом этаже. Я была возбуждена и почти упала в обморок, когда вошла в номер, где Ринго, Джон и Джордж смотрели телевизор в окружении нескольких друзей. Все были очень дружелюбны и естественны. Это было похоже на встречу группы друзей. Ринго был самый забавный – он делал смешные комментарии к фильму, который показывали по телевизору.

Я выпила и поговорила с мужчиной, который провёл меня наверх. Его звали Мэл, и он был очень любезен по отношению ко мне. Он подвёл меня к одному из окон, и я увидела толпу людей, собравшуюся внизу на улице. Какое зрелище!».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Потом все разошлись по комнатам или легли спать. К Джорджу пришёл в гости его родственник – дядя, который, кажется, жил в Канаде неподалёку от нас. Джордж попросил нас провести с ними немного времени, поэтому мы подождали, пока его дядя не ушёл домой».

Шарон М.: «Джорджа навестили кто-то из его родственников. Мне кажется, его тётя и дядя. Дядя был весёлым, не прочь выпить, в отличие от Джорджа, который не пил совсем. Джон казался весёлым, но вёл себя довольно сдержано. Наверное он был немного утомлён переездами и необходимостью постоянно объяснять, что он имел в виду в своём высказывании об Исусе. Бедный Джон. Вскоре он ушёл спать, и через некоторое время мы с Мэлом зашли в другую комнату, где проговорили до двух часов ночи. Пришло время ложиться спать, поэтому я покинула номер и взяла такси. Родители не обрадовались моему позднему возвращению, ведь я была ещё подростком. Они не поверили мне, что я весь вечер провела в компании «Битлз» – так же, как и мои друзья в школе».

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Потом мы собрались в маленькой спальне Джорджа, покурили и около часа тусовались. Джордж зажёг благовония, привезённые из Италии в маленькой красной коробочке. Они назывались «Карта д’Армения».

Сгорающие с благоуханным дымом картонки «Карта д’Армения». 

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Мы немного поиграли на гитаре и послушали на кассетном магнитофоне записи ситара Рави Шанкара. До этого я не видел такого магнитофона. Это было какое-то новое изобретение. Магнитофон «Филипс» с самыми маленькими кассетами из тех, что я когда-либо видел».

Один из первых в мире кассетный магнитофон Филипс EЛ-3312, 1966 год. 

Барри Тэшиэн (лидер группы «Римейнз»): «Потом мы перешли в гостиную, разговаривали и слушали сорокапятку Тима Хэрдина, которую я принёс с собой. Тем временем, два дорожных администратора продолжали приводить в номер девочек, предлагая Джорджу, чтобы он, возможно, переспал с одной из них. Ему это было неинтересно, и он отрицательно качал головой».

Бесс Коулмэн (помощница Брайена по связям с общественностью): «Хотя в течение двух американских турне я постоянно находилась рядом со всеми «Битлз», с одним из у меня были более доверительные отношения. Обычно я позволяла ему использовать свою комнату для его любовных встреч. Он подмигивал мне, и я отдавала ему свой ключ и отсутствовала пару часов».