11 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол посетил студию «Декка», чтобы посмотреть запись Марианной Фейтфул песни «Вчера» (Yesterday). Версия Марианны попала в чарты Великобритании, но была менее успешной, чем версия Мэтт Монро».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «После свадьбы 6 мая 1965 года Марианна Фейтфул и Джон Данбар стали жить в квартире по адресу Леннокс Гарденс, 29, Найтсбридж, и одним из её постоянных посетителей был Пол Маккартни. Пол сказал, что подарит ей песню, и на самом деле написал для неё песню под названием «Этсетера» (Etcetera), но решил, что она недостаточно хороша для записи (прим. – Пол запишет демонстрационную версию песни 20 августа 1968 года). В результате, Марианна стала личным выбором Пола для записи песни «Вчера» (Yesterday), и во время вечеринки он сыграл ей ацетат своей версии.

Когда 11 октября 1965 года Марианна Фейтфул записывала песню в студии «Декка», Пол посетил её сессию (запись будет выпущена 22 октября). Ей было предложено выступить и исполнить эту песню в специальном выпуске телеканала «Гранада» – «Музыка Леннона и Маккартни», где Пол Маккартни начнет петь номер в течение 22 секунд, а затем камера переместится на Марианну, которая завершит песню. В то время восемнадцатилетняя певица была на третьем месяце беременности, поэтому камера сфокусировалась на голове и плече на всем снимке. Однако певец Мэтт Монро достигнет восьмого места в британских чартах с этим номером, в то время как Марианна поднимется только до 36-й позиции».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступили в продажу сразу шесть синглов «Битлз»: «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) / «Есть место» (There’s A Place); «Люби же меня» (Love Me Do) / «Поскриптум, я люблю тебя» (P.S. I Love You); «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) / «От меня тебе» (From Me To You); «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) / «Спасибо, девушка» (Thank You Girl); «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven) / «Страдание» (Misery); «Мальчики» (Boys) / «Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!» (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!). Последний в списке этих синглов стал единственным из шести, который попал в чарт США, хотя и не поднялся выше 102 места».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Шесть синглов серии «Звездная линия». Фирма «Кэпитол» приступила к выпуску этой серии в 1962 году с целью переиздания наиболее успешных синглов. Выпуски охватывали все направления музыки: джаз, фолк, поп и кантри. Позже к этим стилям добавились рокабилли, ритм-энд-блюз и рок-н-ролл. Понятно, что «Битлз» не появиться просто не могли.

Первые четыре сингла представляют собой переиздание песен, выходивших на «Ви-Джей», которая также переиздавала их год спустя в серии «Старые».

Синглы продавались в сине–зеленых конвертах с самым простым оформлением – полосы с надписью «Звездная линия» и внизу подзаголовок: «величайшие хиты ярчайших звёзд». Так как в продаже эта серия была всего несколько месяцев, среди коллекционеров эти синглы особенно ценятся.

31 декабря 1965 синглы «Битлз» серии «Звездная линия» исчезли из каталога Кэпитол».

Брайен на свадьбе Джерри Мэрсдена и Полины Бихэн (прим. – Полина Бихэн была подругой Джорджа Харрисона в 1961 году).

Письмо Брайена Эпстайна Бобу Вулеру: «Просто чтобы поблагодарить тебя за то, что пригласил меня на вечеринку в честь группы «Клейтон Сквер», которую, как ты знаешь, я не смог посетить. Я не слышал их пластинку, но «Мюзик Эко» и другие говорят, что она великолепна, и у меня нет основания им не верить. В любом случае, Боб, удачи тебе и им. В среду я вылетаю в Штаты примерно на пять дней, но после этого надеюсь остаток зимы провести дома. Если ты в городе, пожалуйста, свяжись со мной. С наилучшими пожеланиями, жму руку».

9 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Все четверо «Битлз» присутствуют на вечеринке, посвященной открытию в Лондоне нового мюзикла «Звенящий звук» Лайонела Барта (прим. – «Звенящий звук» – мюзикл, написанный Лайонелом Бартом по мотивам легенды о Робин Гуде).

Потом все отпраздновали день рождения Джона».

beatlesbible.com: «Вечеринка проходила в доме Барта по адресу 3a, Сеймур-Уолк, Лондон».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Иногда Джона можно было раскачать на посещение вечеринок, постоянно устраиваемых его знаменитыми приятелями.

Из всех вечеринок, на которых я побывал с «Битлз», наиболее точно отразился дух той эпохи на мероприятии, устроенном одним из любимых приятелей Брайена по шоу-бизнесу, Лайонелом Бартом, замечательным молодым композитором, незадолго до этого поставившим четыре мюзикла, которые конкурировали между собой в театрах лондонского Вест-Энда.

Он жил в роскошном особняке «Челси», который увенчивали изящные башенки, и который стоил, по словам Барта, около 100 000 фунтов».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Каждая комната – от загроможденной античностью гостиной до личного кинотеатра – несомненно, была отмечена печатью свингующего Лондона: оригинальностью, жаждой наслаждений и огромным богатством. Один из его туалетов был ни чем иным, как элегантным резным царским троном, стоящем на устланном роскошными коврами подиуме с несколькими ступенями, возвышавшими трон над ванной.

К вящему восхищению и восторгу Джона, хозяин дома превратил своё жилище в настоящий лабиринт с опускающимися дверьми, потайными лестницами, тайными проходами и полупрозрачными зеркалами (некоторые из которых занимали стратегическое положение на потолках спальных комнат, где обычно располагались миловидные гостьи хозяина). Бродя с Джоном по этому дому, мы постоянно натыкались на стены в местах, где всего мгновение назад виднелись комнаты и коридоры.

Что касается самой вечеринки, то на ней концентрация знаменитостей была самой большой из всех памятных мне случаев. Краем уха я услышал, как популярный диск-жокей Кенни Эверет жаловался Битлам, что «Би-Би-Си» «не дает ему развернуться». «С ними просто нужно сражаться, – сказал Джон. – И, в конце концов, ты сможешь их одолеть, если не дашь им себя сломать».

Тем временем «звезда» британского телевидения Лайонел Блэр демонстрировал женам «Битлз» свои знаменитые танцевальные па. После этого он показал никем у нас прежде не виданный фотоаппарат «Полароид», и дал немного поиграться этой удивительной новой игрушкой».

Эти фотоснимки сделаны Питом Шоттоном. На снимке Патти, его жена Бет и Синтия отдыхают на медвежьей шкуре, 9 октября 1965 г.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Как всегда, при подобных сборищах позволительны были всевозможные экзотические штучки, и к концу вечера некоторые знаменитости начинали заниматься довольно необычными делами. Так Бет случайно забрела в одну из комнат для гостей, чтобы воспользоваться туалетом, а когда вышла назад, увидела двух голых мужчин, кувыркающихся в постели. Она попыталась незаметно выскользнуть из комнаты, и тут обнаружила, что дверь заперта. К счастью, те два парня были слишком увлечены друг другом, и не заметили её отчаянных и, в конечном итоге, успешных поисков ключа».

7 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сообщается, что бывший барабанщик «Битлз» Пит Бест подал судебный иск на своего преемника Ринго Старра, обвиняя последнего в клевете, ссылаясь на высказывания, которые сделал Ринго во время интервью журналу “Плейбой”».

Пит Бест, 1965 г.

Из интервью журналу «Плейбой» 28 октября 1964:

Джон: Мы привлекали Ринго, когда наш ударник [Пит Бест] был болен. У него были постоянные недомогания.

Ринго: Он принимал маленькие пилюли, из-за которых ему нездоровилось.

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Пит Бест предъявил Ринго Старру иск о клевете. Дурацкий ответ Старра на реплику Леннона: «Ринго иногда заменял нашего барабанщика, когда тот был болен. Время от времени он болел» – «Ну да, тот принимал такие маленькие пилюльки, после ко­торых он чувствовал себя ужасно больным» – содер­жал в себе саркастический намек на Пита Беста, ко­торый всегда был ярым противником амфетаминов».

Ринго: «Некоторым журналис­там вообще ничего нельзя говорить».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «В этом деле, которое затянулось на четыре года, Пит с большим трудом одержал победу, средств от кото­рой, после уплаты всех судебных издержек, хватило на реконструкцию его нового дома в Уэст-Дерби».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «После того как Пит Бест расстался с «Битлз», он некоторое время играл в других группах, но в 1965 году навсегда покончил с шоу-бизнесом. Пит женился, у него двое детей. Он живет одним домом с тещей и тестем, работает в пекарне резчиком и получает за это 18 фунтов в неделю. В последнее время Пит превратился в полного отшельника. Он отклонил выгоднейшие предложения рассказать историю сво­ей жизни. Его воспоминания о Гамбурге, об их девушках, по­пойках, пирушках и пилюлях, несомненно, принесли бы ему бо­гатство».

Пит Бест: «А что бы дали мне эти воспоминания, кроме денег? Их приняли бы за элементарную зависть – мол, зелен виноград. Я хотел попытаться сам построить свою жизнь, но на это нужно было время. Больше всего меня пугала человеческая жесто­кость. Встречаясь с людьми, я заранее догадывался, что они ска­жут, что у них на уме: парень-то – неудачник. Это угнетало меня, давило на психику. Люди были грубы со мной, говорили мне га­дости».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Пит сдался. Усталый и опустошенный, раздавленный тяжестью обиды, он сидит вдвоем с матерью перед телевизором. Миссис Бест отказалась от какой бы то ни было деятельности в области шоу-бизнеса, но по-прежнему полна энергии. Она всё ещё настаи­вает на том, что «Битлз» расстались с Питом Бестом, потому что завидовали ему».

Пит Бест: «Я всегда знал, что они великолепны, что их ждет успех. Тем больнее мне было, тем обиднее. Пони­мать, что я теряю! Сначала я действительно страшно мучился. Они вышвырнули меня как котенка. Я больше не хотел видеть их, никогда в жизни. Решил: буду работать, как все, может, ста­ну преподавателем – и все дела. Но теперь я думаю иначе. Я до­волен. У меня много прекрасных воспоминаний. Мы пережили вместе великие времена. И я благодарен за это».

Дом Джорджа Харрисона.

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Задолго до того, как остальные Битлы приступили к поискам нового жилья, Джордж нашел себе дом недалеко от Эшера в Суррее. На самом деле он не такой уж и большой. Это скорее длинное и просторное бунгало с белыми стенами и замкнутым образом жизни. Из дома Джордж регулярно ездит по трассе A3 в студию на сеансы записи, в лондонский аэропорт и во все свои любимые места.

Чтобы добраться до дома Джорджа, нужно ехать в Эшер, свернуть на перекрестке и, сделав несколько поворотов влево и вправо, выехать на частную дорогу. До дома Джорджа ещё с полмили.

Миновав массивные деревянные ворота, расположенные в одном углу поместья, вы оказываетесь внутри гигантского квадрата, с трех сторон окруженный кирпичной стеной высотой 12 футов (4 метра), а с четвертой – плотной живой изгородью из елей. Попав внутрь, вы поворачиваете направо и едете по гравийной дорожке, минуя клумбу у правой стены, и доезжаете до противоположного угла, где Джордж и Патти паркуют свои машины перед гаражом на две машины. Дом стоит в центре участка, и в основном окружен аккуратным зеленым газоном».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «В одном из углов участка растет большая плакучая ива. Помните, что на одной из недавно сделанных фотографий (прим. – 23 марта 1965 г.) Джорджа и Патти для одного национального журнала они были сфотографированы под ивой. Так вот, это она и есть. Рядом с ней старая яблоня, рядом с которой несколько колючих кустов сизаля».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «За домом находится бассейн, который, как сказал мне Джордж, он спроектировал сам. В нём есть всё, в том числе раздевалка, находящаяся прямо перед живой изгородью из елей, и репродукция из мраморной мозаики одного из рисунков Джона. Джордж любит плавать в бассейне, если не чувствует себя плохо, и он сказал мне, что в хорошую погоду плавает в нём несколько раз в день. Бассейн со всех сторон окружен каменными дорожками. Это любимое место Джорджа, где можно попить чаю с бутербродами».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Я полагаю, что высокая кирпичная стена первоначально окружала приусадебный садово-огородный участок большого старого дома по соседству, где, как считается, останавливалась королева Виктория. Она действительно массивная и местами кажется толщиной в пару футов. В ней есть ниши, необычные двери и множество других загадочных входов и выходов. Поверхность изрыта углублениями от гвоздей, к которым на протяжении веков садовники привязывали вьющиеся растения. Если бы вдруг случилась война, я уверен, что Джордж мог бы продержаться в своей крепости как минимум недели три – если только никто не станет атаковать с юга, потому что, как я уже говорил ранее, там забор представляет собой очень плотный ряд елей».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Мозаичное панно за спиной Джорджа это, конечно же, копия одного из рисунков Джона».

С Шоном О’Махони.

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джордж любезно угостил нас чаем на каменной террасе у бассейна».

Лесли Брайс (фотограф): «Джордж отдыхает в саду своего дома. Время закусить бутербродом!».

Лесли Брайс (фотограф): «Нет, ничего не случилось с нашим фотоаппаратом. Этот снимок Джорджа был сделан через ограждение из белых реек, находящееся позади плавательного бассейна в саду его дома в Эшере».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Потом мы вошли в дом. Бассейн расположен перед выходом на кухню, которая на самом деле является чем-то другим. Это красивое, современное помещение, со всеми возможными удобствами, чтобы облегчить работу домохозяйки. Это действительно та кухня, о которой мечтала каждая мама».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «В гостиной основное место занимает большой кожаный диван».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Стены белые, но есть одна красивая стена, занимающая один из игровых уголков, с книгами, журналами и всевозможными безделушками.

Джордж и Патти, очевидно, не боятся смешивать старое с новым, и у них есть много вещей эпохи Георгов, а также большое количество современной мебели. Помимо этого массивного черного дивана в гостиной, есть ещё плетеное кресло в виде чаши и очень красивый каменный камин с маленькими часами и песочными часами наверху.

Мы уже показывали вам изображение миниатюрного проигрывателя Джорджа – старого типа с большим рупором, как на старых лейблах «Голос его хозяина». На кофейном столике стоит миниатюрное белое пианино. В углу напротив стенного шкафа расположилось старинное деревянное кресло-качалка. Комната, очевидно, является любимым местом Джорджа, где он «сидит и думает», и я представил, как он сидит на этом диване и сочиняет песни в свободное время.

Джордж провел нас через остальную часть дома и показал столовую, где они с Патти развлекают своих друзей; затем свою музыкальную комнату, в которой одна стена увешена всем известными гитарами Харрисона, и его коллекцией индийских инструментов. У двери стоит небольшой музыкальный автомат. Я посмотрел названия песен на музыкальном автомате, и среди них очень мало песен «Битлз», зато в большом количестве представлены «Бич Бойз», «Мамас энд Папас», «Ловин Спунфул» и «Роллинг Стоунз».

Джордж: «Гораздо проще поместить сразу все свои любимые пластинки в музыкальный автомат. Это избавляет от просмотра кучи пластинок в поиске нужной. Потом, когда какие-то мне надоедают, я просто выкидываю их и вставляю новые».

Патти: «Его [Джорджа] гитары всегда находились по всему дому, и в любой свободный момент он брал одну из них и играл. Когда появлялись Джон, Пол, Ринго или любой другой музыкант – что бывало часто – они все играли. Но Джордж никогда не играл песни целиком. Он играл то, что было в его голове, работал над новыми аккордами или над новой песней – я никогда не знала, какой – а через несколько недель я слышала песню на плёнке. Я любила слушать его, любила звук гитары в доме. Иногда я начинала говорить, а он был настолько глубоко погружён в мысли о стихах или мелодии, которые сочинял, что не отвечал. Мы находились в одной комнате, но на самом деле его со мной не было: он был в своих мыслях. Большую часть времени я не возражала. Я часто думала: «А, он сочиняет новую песню, хорошо» – он всегда был счастливее всего, когда творил.

Иногда песни приходили к нему посреди ночи, и он вставал утром и незамедлительно начинал играть, чтобы не забыть их; он изменял аккорды, затем останавливался, потому-что что-то звучало не так. Джон и Пол сочинили большинство своих песен вместе – они вдохновляли друг друга – а Джордж сочинял в одиночку. Сначала он придумывал мелодию, но так как он не был формально обучен, то не мог записывать музыку; он играл её снова и снова, чтобы зафиксировать в своей голове, а затем записывал. Слова появлялись позже. Иногда я пыталась помочь, если он не мог найти слово, рифмующееся с другим, но большую часть времени он делал это сам, записывая на оборотах конвертов, всём том, что попадало под руку.

Он сочинял везде, где бы ему ни случалось оказаться, и он ставил мне записи на плёнке тех вещей, которые сочинил – он никогда не пел их мне под гитару – а я всегда думала, насколько же лучше звучит это, чем окончательный вариант.

К нам домой приходило много почты поклонников, и когда мать Джорджа приезжала из Ливерпуля, она забирала её и отвечала на письма. Когда её не было, почта накапливалась – горы конвертов в картонных коробках. Я никогда не забуду, как пришла как-то домой и обнаружила эти коробки на полу и разбросанные повсюду письма. Всё выглядело так, словно произошла кража со взломом. Когда я собрала всё, то заметила, что один конверт был открыт. Он был адресован Корки, нашей обожаемой белой персидской кошке – которая была названа в честь персонажа комиксов «Дэнди» – и содержал шарик кошачьей мяты, от которой без ума сиамские кошки. Умное животное нашло и открыло свою собственную почту от поклонника.

Раздражало, что, казалось, Корки предпочитает жизнь в женской школе по соседству, но, возможно, это было потому, что я так часто отсутствовала – я регулярно работала в Париже. Я многое работала для «Элле» и американского журнала «Вог», где познакомилась с Дайаной Фриланд, его многолетним главным редактором. До этого на протяжении двадцати пяти лет она являлась модным редактором «Харперс базар». Она была суровой женщиной. Я была очарована её глазами: она мазала вазелином над ними. Она носила волосы собранными сзади и была очень высокой, стройной и величественной. Как-то я работала на Бэйли, почти не ела, потеряла сознание на ступеньках студии и опоздала на свой рейс домой. Когда, наконец, я добралась до Эшера, то обнаружила, что в доме устроились брат Джорджа Пит и его жена Полин. Они прибыли, чтобы провести свои выходные в «Кинфаунсе». Я была так раздражена; я приготовила для них обед, а они не стали есть, потому что – как они сказали – они едят только в шесть часов».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Главная спальня – очень красивая комната с окнами на восток, а это значит, что утром в неё проникают солнечные лучи. У кровати восхитительный латунный каркас и белое кружевное покрывало.

Битлы не собирают фотографии в стиле пин-ап, но они любят всё немного необычное. Во второй спальне, рядом с спальней Джорджа и Патти, на стене висит огромная фотография Джорджа высотой шесть футов, на которой он выглядит так, как будто собирается кого-то ударить. Однако Джордж думает, что фотография немного наскучила ему, и подумывает её убрать. Дом Джорджа – не особняк, но он удовлетворяет всем его потребностям. Он всегда знает, чего хочет. В 1964 году он захотел этот дом, и, увидев его, я понимаю, почему!»

5 октября 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Навестил Морин, Риччи и Зака. Джейн помогал им по дому».

Дон Шорт (газета «Дейли Миррор», 5 октября 1965): «Вчера из России в Лондон прибыли три гитары для Битлов Джона, Джорджа и Пола. Их прислали поклонники, работающие на советском заводе. Менеджер «Битлз» Брайен Эпстайн сказал вчера вечером: «Мы всегда считали, что российским подросткам не рекомендовано слушать нашу музыку в стиле бит. Очевидно, мы ошибались». Сегодня гитары передадут Джону, Джорджу и Полу в их студии записи «И-Эм-Ай». Пол Маккартни сказал: «Они действительно для нас. Они даже помнят, что я использую гитару под левую руку». Будут ли «Битлз» использовать их во время выступлений? «Ну, это зависит от того, какие они», – сказал Джордж Харрисон. – «Но мы просто ошеломлены этим жестом».

Том Адамс (автор книги «Фотоархив журнала “Битловская книга”»): «Детали этого события в журнале «Битловская книга» представлены скудно. Как об этом сказано в номере 28, группа отправилась в штаб-квартиру «И-Эм-Ай» в Вест-Энде, чтобы получить четыре акустические гитары российского производства и сфотографироваться, играя на них, чтобы отправить фотографию на фабрику, на которой они были изготовлены».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Ребятам подарили четыре гитары. Они советского производства и «Битлз» согласились сфотографироваться с ними, чтобы снимки, где они играют на этих инструментах, можно было отправить на советскую фабрику, где они были сделаны».

Это были гитары производства ленинградской фабрики имени Луначарского.

Константин Черевков (из статьи «Звени, гитара, семиструнная», журнал «Огонек», сентябрь 1970): «Да, наша отечественная гитара – это чудесный инструмент! И делается он умелыми руками рабочих фабрики имени Луначарского в Ленинграде. Это предприятие пока что в масштабе Советского Союза не имеет себе равных ни по тиражу, ни по качеству выпускаемых музыкальных инструментов. В минувшем году здесь было изготовлено 360 тысяч гитар для внутреннего рынка, не считая экспорта в США, Англию, Канаду, Австралию».

Том Адамс (автор книги «Фотоархив журнала “Битловская книга”»): «Листки с дикторским текстом в руках и надголовные микрофоны в студии вызывают вопрос. Возможно, что планировалась запись их третьего рождественского альбома. На следующей неделе (19 октября) под руководством Тони Бэрроу группа попытается записать его на студии «Маркуи», но безуспешно».

Том Адамс (автор книги «Фотоархив журнала “Битловская книга”»): «Группа также была сфотографирована в доме 16 на Монтагю Мьюз, квартире, в которой проживали Нил с Мэлом. Была эта фотосессия до или после посещения штаб-квартиры «И-Эм-Ай», неясно, но, вероятно, после. По неизвестной причине фотографии на Монтагю Мьюз были позже ошибочно названы последней репетицией перед турне по Британии».

Монтагю Мьюз.

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «У Нила Аспинала всегда была стопка писем, чтобы мальчики могли их посмотреть. Даже у себя дома он спросил Джона, как поступить с одним конкретным письмом».

Фото штатного фотографа журнала «Битловская книга» Лесли Брайса.

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «В конце концов Ринго вернулся к более знакомому инструменту – бубну».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Пол разглагольствует, пока Джон закуривает очередную сигарету».

Питер Джонс (журналист журнала «Битловская книга»): «Пока они были в квартире Мэла и Нила, ребятам нужно было обсудить несколько вопросов. Здесь Джон, Пол и Джордж начинают обсуждение».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Это были акустические эстрадные гитары среднего размера, вероятнее всего, невысокого качества. Весьма маловероятно, чтобы эти гитары когда-либо использовались группой, и почти наверняка, что после этой фотосессии они нигде не появлялись».

4 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол с Джоном присутствуют в студии во время записи Альмой Коган песни «Восемь дней в неделю» (Eight Days A Week)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Отвез Пола и Джона в студию. Записывались не они сами. По моему, они кому-то помогали. Это была певица, но я не помню её имени. Песня называлась, что-то типа «Двадцать тоненьких пальцев» (Twenty Tiny Fingers). Первым отвез Пола, потому что он куда-то спешил с Джейн. Джон был в хорошем настроении, попил чайку с ним и с Син».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «В октябре 1965 года королева и принц Филипп совершали поездку по Канаде. Больше всего наделал шуму тот репортаж об их путешествии, где приводились слова принца Филиппа: «Битлз постепенно выдыхаются». Заголовки с этим высказыванием появились буквально во всех газетах. Лондонская «Ивнинг стандард» немедленно провела опрос, верно ли мнение принца; пятеро из каждых семи опрошенных ответили, что неверно. Через несколько дней Брайен получил от принца Филиппа лич­ную телеграмму, в которой принц объяснял недоразумение: на самом деле он сказал, что «Битлз сейчас в отъезде».

Видные люди по-прежнему держали «Битлз» в поле зрения и весьма заботились о том, чтобы их правильно понимали. Более того, к этому времени стало очевидно, что многие принимали желаемое за действительное. Все вокруг были уверены, что «Битлз» пришла пора выдохнуться. Ведь это попросту невозмож­но – постоянно находиться на вершине успеха».

3 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол и Джейн Эшер посетили выступление Фрэнсис Фэй в лондонском кабаре «Весь город говорит» (прим. – американская певица и пианистка)».

Хантер Девис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Когда Мими покинула жилище на Менлав-авеню, в котором вырос Джон, и переселилась в Пул, в роскошный особняк недалеко от Борнмута, она продала свой старый дом в Ливерпуле за 6000 фунтов, – ей дали хоро­шую цену, хотя Мими говорит, что прекрасный дом в хорошем районе и не мог стоить дешевле.

Дом в Борнмуте был оформлен на имя Джона, но согласно договору должен принадлежать Мими столько времени, сколько она захочет. Джон опла­чивал все счета. «Пусть она тратит свои шесть тысяч на что хочет», – заявил он, но Мими ответила, чтобы он не валял дурака. Она так и не истратила эти деньги, словно собиралась когда-нибудь вновь вернуться туда.

Большая часть мебели в особняке была сработана под старинную. Выглядела она прекрасно, хотя Мими перевезла её сюда из своего старого ливерпульского дома. «Я немало потрудилась над всем этим», – заверяет Мими. Когда один из репортеров как-то на­вестил её в старом ливерпульском доме, он, оглядевшись по сто­ронам, заметил, что у неё очень уютно. «Как мило со стороны Джона, что он купил вам все это», – восхитился он и был немед­ленно выгнан».

Мими: «Я здесь блаженствую. Когда-то я мечтала, как Джон отойдет от дел, и мы переедем на южное побережье. С тех пор как я здесь поселилась, я забыла, что такое зима. Для соблюдения приличий мне пришлось выпить по рюмочке кофе с кем-то из соседей, но у меня нет желания заводить новые знакомства. Я много гуляю, читаю. День кажется мне слишком коротким».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «В доме довольно много хороших книг – классика и биографии. Мими только что прочла «Макса» лорда Дэвида Сесила. Романы она не слишком жалует. На стенах холла и спален она развесила несколько их Зо­лотых дисков, хотя не в таком количестве, как это сделали родители других «Битлз». У Мими есть памятная дощечка, подарок Джона, с выгравированной на ней фразой, которую она твердила в его отроческие годы изо дня в день: «Гитара – это прекрасно для увлечения, Джон, но на жизнь ты с ней не заработаешь».

Синтия в гостях у Мими с сестрой Джона Джеки и тетей Харриет.

Синтия: «Когда Мими переехала, летом 1965 года, мы с Джоном и Джулианом отправились к ней в гости. Она показалась нам гораздо более умиротворенной и спокойной, в ладах с собой и окружающими. Светило солнце, и мы решили отправиться на пляж: быстренько собрали закуски для пикника, купили Джулиану игрушечное ведерко с совком и формочками, строили на берегу замки из песка, плескались в воде и загорали. Джон был в широкополой панаме, футболке и шортах, и никто на этом многолюдном пляже его не узнавал. Мы были на седьмом небе от счастья и уже размечтались, как отныне будем часто приезжать к Мими, но, к сожалению, этот визит был первым и последним. Несмотря на то, что мы этого очень хотели, Джона буквально рвали на части, и после того раза он не виделся с Мими несколько лет, хотя, конечно, они общались по телефону.

Джон продолжал проявлять чудеса благородства и щедрости. Заработав достаточно денег, он теперь хотел делиться ими с родными и друзьями. Во-первых, он купил дом моей маме, в Эшере, недалеко от нас. Он знал, как мне важно, чтобы мама жила рядом».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Также Джон купил тёще дом недалеко от «Кенвуда».

Синтия: «Когда Джон бывал в отъезде, она гостила у нас, когда мы с Джоном поздно возвращались или же уезжали в отпуск, сидела с Джулианом. Вскоре мы с Джоном решили выплачивать маме и Мими еженедельное денежное пособие – по тридцать фунтов каждой».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Она [мать Синтии] по-прежнему не любила зятя, хотя он давал ей ежеме­сячное жалованье (как и своей тете Мими и другим близким родственникам)».

Синтия: «Мама большую его часть тратила, покупая всякие экзотические штучки для нашего дома и часы для Джона. Мама не могла противостоять соблазну покупать для нас всякую хозяйственную утварь, и по мере того, как шли месяцы, вещи создавали всё более домашнюю атмосферу.

Однако, когда Мими случайно узнала, что не ей одной перепадают от нас деньги, разразился настоящий скандал. В один прекрасный день я подняла трубку и только успела сказать: «Здравствуй, Мими», как в ответ последовала гневная тирада: «Мне тут только что сказали, что твоя мать получает столько же, сколько и я. Это отвратительно. Как она смеет рассчитывать на деньги от Джона, как смеет их принимать? Что она сделала, чтобы заслужить право претендовать на что бы то ни было? Будешь разговаривать с Джоном, скажи ему, что я глубоко оскорблена». Прежде чем я успела открыть рот, в трубке раздались короткие гудки.

Джон, выслушав меня, и бровью не повел: “Син, ты же знаешь Мими, она всегда всем недовольна. Забудь об этом”».

2 октября 1965 г.

Брайен Эпстайн прибыл в аэропорт Схипхол (Амстердам).

Брайен Эпстайн от имени «Битлз» получает из рук голландского актёра и режиссёра Гюса Остера международную премию Эдисона за альбом «Битлз на продажу» (Beatles For Sale).

Интервью Виллему Дуйсу для голландского телевидения.

Стивен Дейвис (автор книги «Время собирать камни»): «Когда в середине осени 1965 года «Стоунзам» были выплачены суммы по контрактам, Кляйн выписал чеки в отношении «Нанкер Филджи Мюзик» – компании, принадлежавшей Аллену Кляйну и контролируемой им. Впоследствии это обернулось для Стоунзов катастрофой. В течение следующих пяти лет Кляйн складывал все деньги группы в свой карман. Музыкантам прихо­дилось выклянчивать их у него».

Билл Уаймен (группа Роллинг Стоунз»): «Чтобы приобрести автомобиль или дом, нам приходилось занимать у Кляйна свои же собственные день­ги, да ещё и под проценты».

Стивен Дейвис (автор книги «Время собирать камни»): «Стоунзы целиком и полностью зависели от Кляйна и его нью-йоркского офиса, и зачастую отчаянно нуждались в наличных деньгах. По завер­шении срока контракта Стоунзы так и не увидят своих денег и ещё будут вынужде­ны заплатить Кляйну, лишь бы отделаться от него. Они утратили контроль как над своими издательскими правами, так и над своим каталогом. Негативные послед­ствия контракта с Алленом Кляйном отдавались эхом для Стоунзов ещё долгие годы.

Однако поначалу все они были счастливы: отныне этот хваткий бесцеремон­ный янки будет заниматься их делами и повышать их благосостояние. Чарли Уоттс купил особняк эпохи Тюдоров в Сассексе. Билл Уаймен въехал в новый дом в Кенте. Они приобрели автомобили и тратили немалые деньги на свой гардероб, За несколько лет Кляйн сделал из «Роллинг Стоунз» торговую марку и превратил их в мировую легенду. Они, как впоследствии и «Битлз», дорого заплатили за его услуги».

1 октября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сингл «Вчера» (Yesterday) занял первое место в США. Он так и не вышел в Великобритании, потому что группа не хотела, чтобы выпуском этой сольной баллады их имидж рок-н-ролльной группы был подвергнут сомнению».

Эрик Бердон (группа «Энимэлз»): «В начале Пол предложил эту песню Крису Фарлоу (прим. – лидер британской группы «Тандербёрдз»). Однажды он позвонил мне домой на Дьюк-стрит: «Привет, Эрик, как дела, это Крис Фарлоу», – произнес он своим хриплым голосом. Я спросил, как у него дела. «Да, всё нормально. Эр, слушай, ты не поверишь, что произошло. Пол Маккартни – ты знаешь Пола из Битлз?» Да, я слышал о нем. «Ну, как-то он зашел к нам домой поздно вечером. Я был на концерте, но дома была моя мама, и он оставил ей демо-диск для меня, чтобы я послушал». Это была удивительная новость. Когда Крис собирается в студию, чтобы записать этот дар Богов? «А, – прорычал он. – Мне не понравилось. Это не для меня. Слишком мягкая. Мне нужен хороший рокер, ну знаешь, с оттяжкой или что-то в таком роде». «Да, но, Крис, – сказал я. – Тебе нужно что угодно для старта, чувак, я имею в виду, что даже если это баллада, тебе нужно записать её».

­– Нет, мне это не понравилось, – настаивал он. – Слишком мягко.

– Так что ты собираешься делать с этой песней?

– Ну, я отправил её обратно, а что?

– Какое название было у песни?

– «Вчера», – резко произнес он».

29 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз: «Я руководил книжным магазином и местом проведения альтернативных мероприятий «Лучшие книги», но с приходом новых владельцев помещения, придерживавшихся более традиционных взглядов, я планировал открыть свой собственный книжный магазин. Через Паоло Леонни я познакомился с Джоном Данбаром, который планировал открыть галерею».

Джон Данбар: «Я ушел из Кебриджского университета, где под руководством великого Майкла Джеффи изучал искусство Барокко. В 1965-м я познакомился с Бэрри Майлзом, когда он читал стихи в Альберт-Холле. Нам обоим нравились поэты битники Ален Гинзберг и Вильям Барроуз, и на сходстве наших вкусов мы решили открыть галлерею».

Бэрри Майлз: «С Джоном Данбаром и с другом Джона Питером Эшером. В качестве партнеров мы объединили свои идеи, что превратилось в компанию под названием “Майлз, Эшер и Данбар Лимитед”».

Питер Эшер, Бэрри Майлз и Джон Данбар в сентябре 1965, фото Грэхэма Кина.

Бэрри Майлз: «Нашей целью было открытие в сентябре 1965 года книжного магазина и галереи «Индика». Мы нашли пустующее помещение в доме 6 на Мэйсон Ярд, который находился в том же дворе, что и клуб “Скотч Оф Сент-Джеймз”».

Джон Данбар: «Мы нашли подходящее местечко на Мэйсон Ярд».

Бэрри Майлз: «Джон Данбар, который жил со своей девушкой Марианной Фейтфул, обнаружил это место».

Джон Данбар: «Было ощущение, что надо сделать нечто такое, чтобы противопоставить удушливой атмосфере существующих галерей что-то новое. Но мы ещё не понимали, что делаем. Мы были весьма молоды».

Бэрри Майлз: «Название, выбранное для книжного магазина-галереи, было ссылкой на Каннабис Индика».

Бэрри Майлз, Джон Данбар, Марианна Фейтфул, Питер Эшер и Пол Маккартни.

Бэрри Майлз: «Пол Маккартни также имел отношение к «Индике», поскольку был горячим её сторонником и инвестором. Он также помог отремонтировать помещение. Пиломатериалы, необходимые для ремонта, были привезены в его «Астон Мартине». Также он помог соорудить полки в книжном магазине. А ещё Пол разработал рекламные листовки и упаковочную бумагу. Джейн Эшер пожертвовала кассу – старый аппарат викторианской эпохи, с которым она играла в детстве».

27 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон потряс рекламную кампанию фильма «На помощь!», заявив журналисту, что этот фильм был «ошибкой».

Компания «И-Эм-Ай» объявила, что запись следующего альбома «Битлз», который должен выйти до Рождества, начнется в конце октября».