26 сентября 1965 г.

Газета «Сандей Миррор», 26 сентября 1965: «Джон Фернальд, чье неожиданное решение уйти с поста директора Королевской академии драматического искусства в начале этого года вызвало настоящую бурю, получил новую работу у своего бывшего ученика-бунтаря. Этим учеником является менеджер «Битлз» Брайен Эпстайн, который восемь лет назад покинул академию, проучившись там всего три семестра, потому что «возненавидел всё это».

Вчера в Лондоне 59-летний Фернальд подписал контракт на постановку одной из новых пьес, которую 30-летний Эпстайн должен представить публике этой осенью в Вест-Энде. Стоимость контракта не раскрывается.

Как заявил Эпстайн: «Как студент, я знаю, что подвел Джона Фернальда, но, может быть, я смогу исправить это сейчас».

26 сентября 1965 г. Заголовок в газете «Инсайдер»: Лучшая группа Британии призналась: «Каждую ночь – новая девушка. Скандал в спальне «Битлз».

25 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США началась демонстрация мультсериала «Битлз», созданного комапнией «Кинг Фичерс». В сериале использовались оригинальные песни «Битлз». Героев мультфильма озвучивали Пол Фрис (Джон и Джордж) и Ланс Персиваль (Пол и Ринго). Продюсером сериала был Эл Бродакс, который позже снял мультфильм «Желтая подводная лодка». В то время сериал не транслировался в Великобритании».

Художник Томми Йамашита победил в конкурсе художественных произведений, посвященных группе «Битлз». Томми получил в качестве награды гитару и усилитель фирмы «Вокс», кассету с записью выступления «Битлз» в «Голливудской чаше» и комплект альбомов его любимого квартета от Дейва Хилла из «Кей-Эр-Эл-Эй».

«Небесная фигура для Иисуса Христа», 1965 год. Йоко Оно, Ла Монте Янг (дирижер) и Симфонический оркестр, Карнеги-Холл, Нью-Йорк, «3-й ежегодный фестиваль авангарда» 25 сентября 1965 года. Фото Питера Мура.

Йоко Оно обматывает музыканта лентой во время выступления на фестивале авангарда во время мероприятия «Флюксус».

прим. – Флюксус – «поток жизни» – международное течение, зародившееся в конце 1950-х – начале 1960-х годов, значимое явление в искусстве второй половины XX века; международное междисциплинарное сообщество художников, композиторов, дизайнеров и поэтов в 1960-х и 1970-х годах, которые занимались экспериментальными художественными перформансами, в которых подчеркивался художественный процесс над готовым продуктом.

Фото Фреда В. Макдарра.

Дэвид Т. Дорис (профессор африканского искусства и визуальной культуры Мичиганского университета): «В истории искусств XX века Флюксус выделяется как особенно странный феномен. Он казался похожим на художественное движение и был ошибочно причислен к таковым в 1962 году. Тем не менее, в отличие от других художественных движений, Флюксус не выдвигал никаких официальных манифестов, раскрывающих замыслы его участников, которые в действительности редко сходились во мнениях о том, что такое Флюксус и какова его программа. И, в отличие от других движений, Флюксус не был привязан к определённой географической точке. Напротив, Флюксус вполне можно рассматривать как первое по-настоящему глобальное авангардное течение; в его состав входили художники, композиторы, поэты и другие деятели искусств из Франции, Западной Германии, Японии, Кореи, Чехословакии, Дании и Соединенных Штатов».

23 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Оксфордский благотворительный комитет помощи голодающим (Оксфэм) объявил о том, что они выпустят специальную рождественскую открытку снова с рисунком Джона Леннона. На этот раз это будет рисунок из рассказа “Жирный попугайчик” из книги “Испалец в колесе”».

22 сентября 1965 г.

Зак Старки на руках медсестры Мэрион Брэмвелл.

Синтия: «Когда у Морин родился сын Зак, мы часто ходили с ней по магазинам в Найтсбридже. Энтони обычно высаживал нас где-нибудь поблизости, и мы слонялись между универмагами «Хэрродз», «Харви Николз» и многочисленными дизайнерскими салонами. Потом мы присаживались пообедать в каком-нибудь маленьком симпатичном бистро. Нам нравилось покупать детям модные костюмчики, и мы всегда старались прикупить что-нибудь особое и необычное для наших мужчин, чтобы сделать им приятный сюрприз. Это могла быть экстравагантная, в психоделическом стиле рубашка, этнические украшения или даже новый медиатор для гитары, который я, например, как-то купила Джону. Он очень любил такие «подарочки», как он выражался. Причем любые – большие, маленькие, какие угодно. Ну а мне, в свою очередь, доставляло огромное удовольствие найти то, что его обрадует и удивит.

Как бы Морин ни нравилось бродить со мной по магазинам, она внимательно следила за тем, чтобы быть дома к возвращению Ринго. Она была настолько предана ему, что могла не ложиться до четырех утра, чтобы встретить его горячим домашним ужином. Морин всегда старалась, чтобы Ринго чувствовал и понимал, что его любят; так же, как и я, она воспитывалась в семье, где мужчина в доме – добытчик, а женщина обеспечивает тепло и уют».

21 сентября 1965 г.

Брайен Эпстайн в Королевском фестивальном зале в Лондоне на фестивале искусств Содружества.

Брайен Эпстайн участником группы «Фоурмост» Брайаном О’Хара в Королевском фестивальном зале в Лондоне. «Фоурмост» были одной из групп, которых Эпстайн привлек для выступления на фестивале искусств Содружества. Фото 21 сентября 1965 года.

20 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу сингл группы «Силки» с песней Леннона-Маккартни «Ты должен скрыть свою любовь» (You’ve Got To Hide Your Love Away). Джон Леннон и Пол Маккартни также были продюсерами записи».

19 сентября 1965 г.

Журнал «Прованс» (26 октября 1965): «Смешавшийся с толпой зрителей, заполнивших в воскресенье днём трибуны арены Арля, чтобы аплодировать Апарисио Ордоньесу (прим. – известный французский матадор), один из самых известных персонажей Англии практически остался незамеченным. Даже те, кто обращал внимание на его слишком оригинальные очки, слишком длинные волосы, довольствовались тем, что пожимали плечами, бормоча: “Ещё один, кто хочет быть похожим на Битла!”. Тем не менее он тот, кто есть на самом деле: один из “Битлз”. Джордж Харрисон – соло-гитарист. Тот, о ком до сих пор мечтают юные англичанки: один из последних холостяков группы. Их мечтам вот-вот придет конец, поскольку в Арле Джордж Хариссон был в компании Патрисии Ройдт (прим. – так в тексте) – лондонской модели и своей невесты. До последней минуты боя быков управляющий Арены переживал: он боялся, что Джорджа Хариссона узнают и всё внимание зрителей обратится на него. Фото Пьера Доменека».

прим. – Арль – город и коммуна на юго-востоке Франции в регионе Прованс; в Арле сохранилось несколько античных строений – часть городской стены, театр и амфитеатр на 20 тысяч зрителей, который до сих пор используется для проведения корриды.

Брайен Эпстайн, Патти Бойд и Джордж Харрисон на корриде в городе Арль.

18 сентября 1965 г.

Патти Бойд: «Между гастролями всегда были каникулы, и одними из моих счастливейших являлись те, которые мы провели с Брайеном Эпстайном в его любимом месте на юге Франции в отеле «Кап Эстрель» возле Эз (Эз – средневековая деревушка, расположенная между Ниццей и Монако). Кажется, он часто ездил туда со своими родителями, когда был маленьким мальчиком, и мы с Джорджем были там с ним несколько раз. Это был прекрасный отель прямо у воды. У моей матери всё-ещё хранится открытка, которую я послала ей во время нашей первой поездки: «Дорогие мамочка, Колин, Дэвид, Дженни и Бу. Наш отель находится справа с отметкой на нём. Он – сказочный, и раньше был частным домом. Там, где я прочертила линию, находится дорога. Погода жаркая, а еда замечательная (рядом Джордж добавил: «Для тех, кто любит французскую кухню»). В данный момент у Джорджа болит живот».

Мы прекрасно провели время. Брайен водил нас в сказочные рестораны и казино в Монте-Карло, которое в те дни было очень чарующим. Все были нарядными – женщины в вечерних платьях с меховой отделкой, а мужчины в смокингах – и огромные суммы денег переходили из рук в руки. Брайен был игроком довольно умеренным, но успешным. Не важно, за каким столом он играл, он выигрывал словно Джеймс Бонд, и он соответствовал этому образу. Он делал для нас всё возможное и всё было восхитительно.

Мы с Джорджем провели с ним неделю на юге Франции, и всё было типично для старого доброго, во всём стремившегося к совершенству, Брайена. Он проработал каждую мелочь, еду, каждый ресторан и каждое место, которое мы должны были посетить. Он даже спланировал так, чтобы самолёт забрал нас на один бой быков в Арле».

Отель «Кап Эстрель».

Патти: «У нас с Джорджем был один из лучших отпусков, который мы провели с Брайеном в его любимом местечке на юге Франции, в отеле “Кап Эстрелле”».

Отпуск на юге Франции. Брайен, прогуливающийся в Ницце с Патти Бойд и Джорджем Харрисоном. 18 сентября 1965 г.

17 сентября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу сингл Пи Джей Проби с песней Леннона-Маккартни “Это многое значит” (That Means A Lot)».

прим. – композиция “Это многое значит” была написана для фильма “На помощь!”. “Битлз” записали несколько дублей, но остались недовольны своей записью (Джон заявил, что они “состряпали из неё какую-то кашу”), поэтому они решили отдать песню тому, кто сможет записать её по-настоящему хорошо и отдали её Проби;

В 1980 году Леннон признался, что песня была попыткой переписать композицию “Билет на поездку” (Ticket To Ride), но Пи Джей исполнил её великолепно;

Пи Джей Проби – американский певец, автор песен и актёр. Настоящее имя – Джеймс Смит, а псевдоним Пи Джей Проби был предложен его подругой Шэрон Шилли;

Брайен Эпстайн (который некоторое время представлял интересы Проби), передал песню Пи Джею. Его версия, спродюсированная Роном Ричардсом при участии Джорджа Мартина, заняла 30-е место в британском чарте;

Версия “Битлз” оставалась официально неизданной до выхода “Антологии 2” в 1996 году;

Проби попал в Великобританию благодаря рекомендации, полученной Брайеном Эпстайном, и часто выступал, когда группа “Ху” была у него на разогреве;

В апреле 1964 году по приглашению Брайена Эпстайна Проби принял участие в специальной телепрограмме “Вокруг ‘Битлз’”. Участники группы лично представили его выступление зрителям. Его выступление сделало его звездой в Англии;

Проби был известен своими театрализованными “электризующими” шоу, в которых он выступал в бархатных костюмах, часто вставал на колени и делал перекаты, что в 1965 году привело к скандалу с разорвавшимися узкими брюками во время выступления. Из-за этого “непристойного” поведения его запретили на “Би-Би-Си” и “Ай-Ти-Ви”, а также в ряде крупных театров, что серьёзно затормозило его карьеру, несмотря на поддержку со стороны таких звёзд, как “Битлз”. Его театральность и вокальные данные оказали влияние на британскую сцену, а его стиль сравнивали с “фетиш-поп-звездой”;

В ранних записях Проби, включая его хит 1964 года “Держи меня” (Hold Me), поднявшийся до 3-го места в британском хит-параде, на ритм-гитаре играл Джимми Пейдж, который в то время был одним из самых востребованных сессионных музыкантов Лондона, ещё до создания “Лед Зеппелин”.

Его часто описывали как энергичного исполнителя с запоминающимся стилем, что иногда сопровождалось использованием характерных элементов образа (например, длинные волосы, косички/хвостик).

Проби и Джон Леннон были близкими друзьями и часто проводили время вместе в лондонских ночных клубах. Проби вспоминал, что они с Джоном могли гулять до поздней ночи, а Леннон ценил его эксцентричный характер и мощный голос.

Лондон, Оксфорд-Стрит, фото 17 сентября 1965 г.

16 сентября 1965 г.

Заку Старки три дня.

Фото Роберта Уитакера.

Ринго: «Сразу после того, как она родила, когда Морин была с ребенком, я зашел её проведать. Он был синюшный и весь в складках. Доктор говорит: «Вот, пожалуйста. Вот он». Они положили его мне в руки: «Хорошо, вы можете взять его?». И я не мог шелохнуться, потому что думал, что он повредится. А эта огромная медсестра подходит и берет… (изображает огромную медсестру, быстро хватающую крошечного ребенка)».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «С рождением второго Ринго решил, что пока хватит. Он считает, что Морин необходимо передохнуть».