17 июля 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Макилрой» (McIlroy’s Ballroom, Swindon, Wiltshire)».

Зал «Макилрой», 1962 г.

beatlesbible.com: «В Свиндоне «Битлз» выступали всего один раз – в танцевальном зале «Макилрой» (McIlroy’s Ballroom, Havelock Square). Они отыграли два шестидесятиминутных выступления. Они получили 27 фунтов-стерлингов и 10 шиллингов. В общей сложности на концертах было 360 человек».

Билл Рид (Bill Reid, промоутер): «Они были очень необычной группой. Просто приехали в автофургоне, вышли из машины, и поднялись на сцену. Они совершенно отличались от других групп, которые в то время выступали в блестящих золотом костюмах. Нам говорили, что они собираются записать сногсшибательную пластинку, но мы слышали такое постоянно».

Письмо Брайена Эпстайна от 17 июля 1962 года относительно внешнего вида «Битлз» на выступление 20 июля 1962 года в зале «Белл», Уоррингтон.

16 июля 1962 г. (понедельник)

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), и в танцевальном зале «Плаза» (Plaza Ballroom, St Helens in Lancashire)».

15 июля 1962 г. (воскресенье)

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с джаз-бэндом «Святоши» (The Saints Jazz Band), и группами «Свингующие Блу Джинес» (The Swinging Blue Genes) и «Четыре щеголя» (The Four Jays)».

(условная дата)

Синтия: «Без Дот моя квартира опустела, хотя Джон навещал меня так часто, как только мог. Как-то раз он притащил с собой бутылку желтой жидкости с жутким запахом и сказал: «Это лосьон для мгновенного загара, самая свежая новинка. Нужно просто нанести на кожу, и будешь выглядеть так, будто загорала целых две недели». Вдохновленные этой перспективой, мы тут же обмазались жидкостью с головы до ног и стали ждать. Часа через два на коже проступила краска, однако «загар» оказался не ровным и однотонным, а шел полосками отвратительного грязно-желтого цвета. Мы не знали, что нам делать — плакать или смеяться. Увлекшись, мы даже не подумали сначала проверить его действие на каком-нибудь незаметном участке кожи. Все наши попытки смыть и соскрести этот стойкий состав ни к чему не привели. Так мы несколько дней и ходили в желтую полоску».

14 июля 1962 г. (суббота)

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление группы «Битлз» в «Риджент Дэнсетт» (Regent Dansett, Rhyl, Wales), совместно с группой «Незнакомцы» (The Strangers)».

beatlesbible.com: «Первое выступление «Битлз» в Уэльсе состоялось в Риле, в бальном зале «Риджент Дэнсетт», который представлял собой бальный зал, расположенный в доме 38 на Хай-Стрит. Менеджером местной площадки был Джо Янг (Joe Young), жена которого работала на кассе. Когда она пришла, то удивилась, услышав, как в одной из комнат Джон Леннон играл на рояле классическую музыку».

Бальный зал «Риджент Дэнсетт».

Джоанн Фрэнсис: «Мой отец держал танцевальный зал «Риджент» в Риле, и «Битлз» играли там еще до того, как Ринго присоединился к группе. Сцена была сооружена из досок, положенных на бильярдные столы, и моя бабуся говорит, что в этот день Джон Леннон играл на фортепиано классическую музыку. Многие девушки приехали еще до начала концента, чтобы увидеть их, а моя бабуся выгнала их прочь».

beatlesbible.com: «Перед концертом «Битлз» провели несколько часов, осматривая Рил, включая местные аттракционы».

Брент Дэвис (Brent Davies): «Они перешли по мосту «Форид» (Foryd Bridge) и зашли в отель «Клуид» (Clwyd Hotel), сейчас отель «Пристань» (Harbour), и спросили у моего отца, Гайдна Дэвиса (Haydn Davies), который был первым на побережье Северного Уэлься, имеющим лицензию, устроить в пабе кабаре в виде некоторой дополнительной работы (to put on cabaret in a pub, for some extra work). Но папа завернул их со словами: «В своем пабе я не имею дел с такой длинноволосой шантарпой, как вы!». О, если бы он только знал».

beatlesbible.com: «Вход стоил всего пять шиллингов. Концерт длился с 20-00 до 23-30. За свое выступление «Битлз» получили 4 фунта-стерлинга».

Ричард Эванс: «Я видел «Битлз», еще с Питом Бестом на барабанах, когда они выступали в Риле 14 июля 1962 года в танцевальном зале посольства «Дансетт» (Embassy Dansette Ballroom). По-моему, вход стоил 2/3, это где-то 14 фунтов. Их поддерживала местная группа «Незнакомцы».

beatlesbible.com: «Вместе с ними выступала местная группа «Незнакомцы», в которую входили: Джефф Саттон (гитара, вокал), Деннис Ротвел (гитара), Пэт Шаттл (бас-гитара), и Пит Уильямс (барабаны). Аудитория состояла из местных жителей вперемешку с туристами, и, скорее всего, все больше танцевали, нежели слушали живую музыку. Сцена представляла собой деревянный настил, установленный на столах для бильярда».

Город Рил, 1962 г.

13 июля 1962 г. (пятница)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey)».

(условная дата)

Синтия: «Через пару дней, когда к Дот пришло ясное осознание свершив­шегося, она с грустью собралась с мыслями и своими пожитками, и вернулась в родительский дом. С тех пор мы с ней почти не виде­лись. Это было невозможно: со мной были связаны слишком дорогие воспоминания, причинявшие ей теперь такую боль. Так печально окон­чилась ещё одна моя нежная дружба. Я понимала, что ей больно видеться со мной, но очень по ней скучала. Дот оставила золотое колечко, которое Пол подарил ей. Я нашла его случайно и потом хранила долгие годы. Однажды при встрече, когда Дот уже давно жила в счастливом браке за границей, я его ей вернула».

12 июля 1962 г. (четверг)

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club),

и в танцевальном зале «Величественный» (Majestic Ballroom, Birkenhead)».

Стивен Дэйвис: «Би-Би-Си» предложило группе «Корпорация блюза» (Blues Incorporated) выступить в радио-шоу «Джазз-клуб» во вторник, 12 июля 1962 года. Однако бюджет программы был рассчитан только на пятерых музыкантов, и продюсер, во всяком случае, не хотел брать Мика Джаггера, так как это было джазовое шоу. Поскольку Корнер не мог выступать во вторник в клубе «Шатер» (Marquee), его владелец, Харольд Пендлтон, был вынужден искать за­мену. Он договорился с группой Джона Болдри, но Брайан Джонс убедил его нанять но­вую группу для выступления в перерывах. Однако, осознав, что у них нет приличных усилителей для платного выступления, он впал в панику. Мику пришлось одолжить у отца денег, чтобы взять напрокат дешевые усилители, а Брайан раздо­был старую электрогитару «Хэрмони Стрэтотоун».

Когда Пендлтон сказал Брайану, что группе нужно название для афиш, тот, недолго думая, предложил «Катящиеся Камни» (Rollin^’ Stones) в честь классической песни Мадди Уотерса. Стю этот выбор категорически не понравился («Звучит как название труппы долбаных ирландских акробатов»). К ужасу Брайана, заголовок на афише гласил: «Мик Джаггер и Роллин Стоунз».

11 июля 1962 г. (среда)

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с группами «Политики» (The Statesmen) и «Морокэнз» (The Morockans)».

Майкл Маккартни: «На фото: Пол читает «Обсервер» с многозначительным заголовком «Смелей, молодой человек!».

Джим Маккартни.

10 июля 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

(условная дата)

Майк Маккартни: «Дот Рони была подругой Пола с того времени, когда Джон начал встречаться с Синтией. Никто ничего не знал про Дот. Очень милая, простая, застенчивая девушка. Как только они стали известными, она ушла со сцены».

Синтия: «Связь Маккартни и Дороти Роун закончилась следующим образом: Пол как-то вечером забежал к ней, сказал, что все кончено, и быстро ушел, оставив ее в слезах. В тот вечер мы были каждая в своей комнате и занимались своими делами (мы с Дот устраивали себе девичник у меня в комнате). Она только что помыла голову и накрутила волосы на гигантские бигуди, из-за чего была похожа на космического пришельца: вся в бигудях и (бог знает почему) в маминых пан­талонах и в старом рваном свитере. Мы весело смеялись, представляя, что бы наши мальчики подумали, увидев нас в таком затрапезном виде. «Увидел бы кто-нибудь нас сейчас!». Но рядом никого не было, так что никто не мог видеть это привидение. Тут в дверь постучали. Я пошла открывать. На пороге стоял «дорогой и любимый» Пол.

Дот никак не ожи­дала его увидеть, и от ужаса не могла произнести ни слова. Так и стояла, остолбенев, в этом дурацком наряде. Они пошли в ее комнату, и там долго было очень тихо. Я уже начинала сомневаться, живы ли они там, как вдруг дверь комнаты Дот тихо открылась и так же тихо закрылась, затем послышались шаги сбегавшего вниз по лестни­це человека. Потом хлопнула входная дверь – с таким шумом, что я удивилась, почему весь дом не рухнул от этого. Что там стряслось? – гадала я, и тут в мою комнату вся в слезах вбежала Дот и забилась у меня на руках в истерике.

Она рыдала и стонала, как раненый зве­рь. Лицо её покрылось какими-то страшными тёмными пятнами. Так ста­рательно накрученные бигуди уже наполовину выпали. По всему её сморщенному смазливому личику разметались мокрые от слёз волосы. Она была всё в тех же маминых панталонах. Бедная маленькая беззащитная Дот, которая не могла обидеть и мухи! Она была так paccтpoена, что, порываясь что-то мне сказать, тут же срывалась и ревела, дёргаясь в судороге. Впрочем, мне и так было всё ясно. Только одно могло довести её до такого состояния: Пол её бросил. Дот никак не могла поверить в случившееся, но Пол хотел свободы, и все, точка. Она еще почему-то убедила себя в том, что все произошло из-за того, что Пол увидел ее в бигудях и панталонах, хотя на самом деле он приходил сообщить о своем решении, и ее внешний вид не имел уже решительно никакого значения.

С появлени­ем фанатичных поклонниц у Битлов появился огромный и разнообразный выбор покорных «пташек» и «куколок», готовых НА ВСЁ ради сво­их новых кумиров. Пол не мог устоять перед таким искушением. И его трудно за это осуждать. Ведь он был пылким юношей, молодым ро­кером, в жилах которого текла горячая кровь. Перед ним был целый мир, полный ослепительных женщин, которые только и ждали, когда он их заметит. Ему ещё рано было остепеняться. Он хотел свободы дей­ствий и свободы фантазий. При таких условиях он ещё довольно мягко расстался с Дот».

9 июля 1962 г. (понедельник)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Плаза» (Plaza Ballroom, St Helens in Lancashire)».

(условная дата)

Энди Бабюк: «В один из июльских дней Эпстайн заглянул музыкальный магазин «Дженнингз» (Jennings) на Чаринг Кросс-Роуд, расположенный в центре Лондона. «Музыкальная торговля Дженнинга» (Jennings Musical Industries), или сокращенно «Джи-Эм-Ай», принадлежала Тому Дженнингу. В 50-х она существовала как «Компания [музыкальных] органов Дженнинга», а как «Джи-Эм-Ай» была образована в 1958 году, и занималась изготовлением и продажей усилителей «Вокс», которые разрабатывались главным инженером-конструктором «Джи-Эм-Ай» Диком Денни (Dick Denney). В 1962 году она также начала производить гитары «Вокс». Завод «Вокс» располагался в Дэртфорде, на юго-востоке Лондона». Эпстайн познакомился с управляющим магазина, Ригом Кларком».

Том Дженнинг и Дик Денни.

Дик Денни в магазине «Музыкальная торговля Дженнинга».

Риг Кларк: «Брайен сказал, что у него есть группа, выступавшая в Германии. Теперь они вернулись в Англию и, по его словам, собирались вырасти до значительной величины. Но оборудование, которое они используют, довольно изношенное. Он сказал, что хотел бы заключить с нами сделку, чтобы получить в распоряжение более современное оборудование, которое мы тогда изготовляли. Он имел в виду наши усилители [«Вокс»] «Эй-Си 30», бывшие довольно новой моделью».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «[В то время для нас] Владеть усилителем «Вокс Эй-Си-30» было совершенно не по средствам. Мы на него молились. Видели его и тут же опускались на колени. Иметь в хозяйстве усилитель – это выводило на другой уровень».

Энди Бабюк: «Кларк ответил Эпстайну, что такая сделка вполне возможна, но менеджер группы уточнил, что хотел бы приобрести для «Битлз» целый комплект усилителей».

Риг Кларк: «Он сказал, что его мальчики собираются стать такой большой величиной, и сделают такую большую для нас рекламу, что это окупится в тысячу раз. Поэтому я позвонил Тому Дженнингсу, владельцу «Вокс», и рассказал ему об этом разговоре. Я очень хорошо помню каждое слово Тома. Он сказал: «Он что думает, мать его, мы благотворительное общество?». Но я взял на себя смелость заключить эту сделку с Эпстайном, потому что, на самом-то деле, Том не ответил отказом».

Энди Бабюк: «Эпстайн сказал Кларку, что если сделка будет заключена на его условиях, то «Вокс» сможет использовать группу для любой рекламной акции, и это не будет стоить компании ни пенни [ни копейки]. Группа не будет сипользовать ничего, кроме продукции «Вокс», сказал Эпстайн, пока он будет оставаться их менеджером».

Риг Кларк: «И они ничего другого не использовали. Каждый раз, когда я получал от Эпстайна [рекламные] фотоснимки, мы ничего не платили. Он сдержал свое слово».

Энди Бабюк: «Первые усилители «Вокс», которые использовали «Битлз», были парой «Эй-Си 30», окрашенных в [фирменный] желтовато-коричневый (бежевый) цвет «Вокса». Вопреки распространенному мнению, «Битлз» никогда не использовали усилители «Вокс Эй-Си 15». Согласно Ригу Кларку, сделка с Эпстайном подразумевала, что «Дженнингз» заберет старые усилители Леннона и Харрисона и заменит их на новые «Эй-Си 3Ю» (AC-3U). Кларк до сих пор помнит, как он получил согласно этого соглашения усилитель Леннона – отделанный красным твидом «Фендер». Если бы группа заплатила полную розничную стоимость за свои «Эй-Си 30», то цена каждого составила бы 105 фунтов-стерлингов (примерно 300 долларов в то время). Официальное название модели было «Эй-Си 30/6 двойной обычный (AC-30/6 Twin Normal). «6» означало шесть входов, «двойной» – два громкоговорителя, «обычный» – что это обычная, а не бас-гитара.

Почему Эпстайн выбрал «Вокс»? Возможно, что для этого у менеджера было несколько причин. Он был хорошо осведомлен, что самая известная в то время британская группа «Тени» подчеркнуто использовала и рекламировала усилители «Вокс». Его мальчики собирались быть группой значительной величины, поэтому и оборудование они должны использовать тоже самое лучшее. И поскольку «Вокс» производился в Британии, то было легче иметь дело с этой компанией. Как выяснилось позже, «Вокс» стал идеальным выбором для «Битлз». «Эй-Си-30» был замечательным компактным усилителем, хорошо сконструированным, с громким, чистым, энергичным звуком.

Дик Денни, главный инженер-конструктор «Вокса» и человек, который разработал «Эй-Си 30», помнит те первые усилители «Битлз» и их «модернизированную» схему усиления».

Дик Денни: «Я разработал небольшую надстройку, которую можно было установить к задней панели. Это была простая электросхема усиления высоких частот с двумя круглыми регуляторами, расположенными на алюминиевой панели. По желанию, мы могли вырезать в задней части усилителя небольшое квадратное отверстие, и эта плата усиления туда устанавливалась, все довольно просто. Люди клялись, что это был лучший «Эй-Си 30». Именно такие были у «Битлз», с добавленным усилителем высоких частот».

Энди Бабюк: «Денни начал разрабатывать линейку усилителей «Вокс» с 15-ватным усилением в конце 1950-х. Но вскоре он пришел к выводу, что музыкантам нужен усилитель на две звуковые колонки с шестью входами. Денни вспоминает реакцию Тома Дженнинга на его идею».

Дик Денни: «Он сказал мне: «Делай как тебе нравится, Дик, но если не получится, твоя голова ляжет на плаху». Как выяснилось, «Эй-Си 30», без всякого сомнения, стал бриллиантом в короне «Вокса». Это было то, что прославило «Вокс». Я разработал усилитель таким, чтобы он звучал хорошо для меня. Это была старая технология, и я считаю, что старая технология до сих пор имеет преимущество».

8 июля 1962 г. (воскресенье)

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с группами «Свингующие Блу Джинес» (The Swinging Blue Genes) и «Джазмены Тони Смита» (Tony Smith’s Jazzmen)».

Вилли Расселл (драматург): «Нам с Томми Эвансом приходилось врать нашим родителям о том, куда мы ходили, поскольку нам было всего по 14 лет. Мы не могли ходить в дневное время из-за школы, и пошли в воскресенье вечером, но в 21-30 нам нужно было быть дома.

Когда мы пришли в «Пещеру», то были сражены этим сказочным, опьяняющим запахом дешевых духов, дезинфекции и гниющих фруктов, который очень хмельным для четырнадцатилетних. Когда мы зашли туда, зал не был заполнен, и мы посмотрели первые группы с такими аллитерационными названиями (прим. – повторение согласных звуков с целью усиления выразительности речи) как «Шейн Фэнтон и Фентоунз» (Shane Fenton and the Fentones), но это были не они, разумеется.

Мы были под сильным впечатлением от этих разогревающих групп. Время подошло к 21-15 и мы стали подумывать о возвращении домой, когда на сцену вышли эти парни, одетые во все черное, и мы впервые увидели «Битлз». Мы остались до первого номера. К этому времени клуб заполнился полностью, и нас подталкивало вперед, пока все больше и больше людей входило вовнутрь.

«Битлз» начали с песни «Другой парень» (Some Other Guy), и для меня это было похоже на то, что одна моя жизнь закончилась, и с этого момента началась совершенно другая жизнь. Никто из нас не пошел домой до одиннадцати вечера, и мы оба получили нагоняй за то, что вернулись так поздно. Но тогда я пропал, и пытался выбраться на любое дневное выступление «Битлз».