7 июля 1962 г. (суббота)

День рождения Ринго Старра. В этот день ему исполнилось 22 года.

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Бэрри Майлз: «Выступление в группы «Битлз» на танцах гольф-клуба в зале «Халм» (Golf Club Dance – Hulme Hall, Port Sunlight, Birkenhead, Cheshire)».

Марк Льюиссон: «Субботний вечер в зале «Халм», 7 июля 1962 года. Когда они соберутся здесь в следующий раз 18 августа, с ними будет уже Ринго».

beatlesbible.com: «Всего в этом зале «Битлз» выступят четыре раза. Это было их первое выступление – танцы для местного гольф-клуба».

6 июля 1962 г. (пятница)

Бэрри Майлз: «Выступление в группы «Битлз» на борту морского судна «Ройял Ирис» на реке Мерси».

Морское судно «Ройял Ирис», 1960-е.

beatlesbible.com: «Это было второе [после 25 августа 1961 года] выступление «Битлз» на брту судна «Ройял Ирис». Год назад группа «Битлз» выступала на аналогичном мероприятии. «Шаффл речного судна» (Riverboat Shuffle) организовал Рэй Макфолл, владелец «Пещеры». «Ройял Ирис» был известен как «Судно рыбы и чипсов» (Fish & Chip Boat), и на нем устраивали танцы и плавания в течение сорока лет, пока судно не было законсервировано в январе 1991 года».

Бэрри Майлз: «Также выступал «Эккер Билк и его первостепенный джаз-бэнд» (Acker Bilk and His Paramount Jazz Band)».

beatlesbible.com: «Эккер Билк обычно на сцене носил черную шляпу-котелок, и в этот вечер он дал каждому из «Битлз» по такой шляпе».

Эккер Билк (в своей шляпе-котелке) и Крис Барбер, 1962 год (фото одного из поклонников Эккера).

Эккер Билк.

Эккер Билк и его первостепенный джаз-бэнд.

Майк Маккартни: «На фото: Пит рассматривает ударную установку Ринго (ещё не зная, чья она) перед тем, как отправиться в круиз на пароходе «Ройял Ирис». Прим. – литературное преувеличение Майка Маккартни по поводу ударной установки Ринго (видимо, для книги). На самом деле Ринго со своей ударной установкой играет в доме отдыха «Батлинз». 

На сцене «Ройял Ирис».

В каюте.

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Автор снимков – Майк Маккартни. Все они с «Ройял Ирис», однако я не могу быть уверен, что все они относятся к одной и той же дате. Что мы имеем… Согласно Марку Льюиссону, «Битлз» выступали на судне «Ройял Ирис» четыре раза, и в первых двух случаях с джаз-бэндом Эккера Билка: 25 августа 1961 года, 6 июля 1962 года, 10 августа 1962 года и 28 сентября 1962 года.

Со слов Майка Маккартни, фотоснимок [Битлы вокруг ударной установки] в его книге указан как один из шоу Эккера Билка и помещен в повествование 1962 года. Однако в книге Роуга Беста «Битлз – правдивое начало» этот фотоснимок отнесен к повествованию 1961 года и размещен рядом с фотографией афиши концерта от 25 августа 1961 года.

На сайте maccafan.com фотоснимки [«Битлз» выступают на сцене и в каюте] сопровождаются комментариями, относящимся к концерту 6 июля 1962 года.

Итак, какую же следует принять дату? Я склоняюсь к 6 июля 1962 года. Почему? Ну, во-первых, потому что эти фотоснимки должны относиться к одному из выступлений с Эккером Билком. Все ресурсы этого придерживаются. Кроме того, в выступлении 28 сентября 1962 года был бы Ринго, а не Пит. Но основная причина заключается в их одежде и прическах. В 1961 году «Битлз», скорее всего, выступали на всех концертах в кожаных костюмах. Конечно, это нельзя утверждать категорично. Также, в июле 1961 года их прически были в стиле Элвиса Пресли. Фотоснимки, представленные здесь, не демонстрируют ни кожаных костюмов 1961 года, ни причесок в стиле Элвиса.

На снимках с выступлением на сцене и ударной установки Джон, похоже, одет в одну и ту же самую рубашку, и микрофон одного и того же типа. Скорее всего, что это один день.

Наконец, эти фотоснимки сделал Майк Маккартни, и я полагаю, что его воспоминания являются более точными. Возможно, что Роуг Бест не правильно связал фотоснимок с ударной установкой с 1961 годом. Как ни странно, комментируя этот фотоснимок, Майк Маккартни утверждает, что это ударная установка Ринго. Однако, ссылаясь на Льюиссона, группа «Рори Сторм и Ураганы» никогда не выступала на этом речном судне вместе с «Битлз».

5 июля 1962 г. (четверг)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Величественный» (Majestic Ballroom, Birkenhead)».

4 июля 1962 г. (среда)

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с группой «Группа один и Верхолазы» (Group One and The Spidermen)».

Точная дата этого снимка неизвестна. Одежда Пола и Джона похожа на ту, что на снимках от 6 июля, во время выступления на борту морского судна «Ройял Ирис».

3 июля 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

2 июля 1962 г. (понедельник)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Плаза» (Plaza Ballroom, St Helens in Lancashire)».

Группа «Рори Сторм и Ураганы» в доме отдыха «Батлинз». 

Айрис Колдуэлл: «Рори был исполнителем. Он не был, как «Битлз», блестящим композитором. И он был далеко впереди своего времени. Но Рори не был вокалистом, прежде всего он любил устраивать на сцене представление, одеваясь в костюм, вышитый золотыми нитками. В отличие от «Битлз», он не писал гениальных песен. Сами они называли его «Золотой Парень» и «Сам мистер шоубизнес».

Энди Кинг (очевидец): «В то время я был редкоутом (прим. – служащий, одетый в униформу – красный пиджак) в Скегнессе, и хотя я знал большинство артистов, но не могу вспомнить их имена, кроме одной актрисы Энн Картерет (Anna Carteret) – на фото в первом ряду, справа. В 1962 году она была девушкой Ринго Старра, когда он выступал там в течение сезона в танцзале «Рок» (Rock Ballroom) с «Рори Стормом и Ураганами».

Энн Картерет (из интервью Артуру Уайтлау в 2004 году): «В 1962 году я решила, что стану артисткой, а не танцовщицей, и написала 99 писем всем репертуарщикам в Британии, включая Форбса Робертсона, который в то время занимался репертуаром в домах отдыха «Батлинз». Он был единственным, кто ответил, и дал мне ведущую роль в Скегнессе. Угадайте, кто был барабанщиком? Ринго Старр! Все наши девушки имели обыкновение готовить на завтрак яичницу ему и остальным парням в нашем домике».

Энди Кинг (очевидец): «Я очень хорошо помню тот 1962 год. Мы, редкоуты, выполняли в танцевальном зале «Рок» вместе с ними свои служебные обязанности, и подружились с ними. «Рори Сторм» была очень талантливой группой с большой буквы. Если бы мы знали тогда, насколько знаменитым станет Ринго, то сделали бы с ним много фотоснимков.

Как правило, один раз в каждую неделю «Рори Сторм и Ураганы» устраивали шоу в театре «Веселье» (Gaiety). Одной из моих множественных обязанностей как редкоута было управление освещением сцены этого театра, и меня вызвали на репетицию, во время которой Ринго решил записать себя за барабанами во время исполнения песни «Поверхностная любовь» (Skin Deep). Я сделал настройки, и после того, как мы проиграли запись, обнаружили, что она была с сильными искажениями, и Ринго выбросил ее в ведро. Если бы я тогда попросил ее себе, то сегодня, наверное, она что-то бы стоила».

1 июля 1962 г. (воскресенье)

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с Джином Винсентом и сопровождающей его группой «Корпорация звука» (Sounds Incorporated)».

beatlesbible.com: «Это был первый воскресный вечер в «Пещере» без каких-либо исполнителей джаза».

Джон «Дафф» Лоу (группа «Кворримен»): «Я обычно ходил [в «Пещеру»] на дневные выступления кроме одного случая, когда пошел на Джина Винсента».

Билли Батлер: «Джин Винсент спросил меня, где он может получить выпивку, и когда я ответил, что мы не продаем алкоголь, он был в ужасе. У меня при себе была бутылка пива, и он спросил, мог бы он купить ее. Я испытавал такой благоговейных страх перед Джином Винсентом, что отдал ему свое пиво бесплатно. «Спасибо, сэр», – поблагодарил он».

Колин Миддлебро (ударник группы «Нарушители» (The Jaywalkers)): «Я был в зале с Рори Стормом, и мы с нетерпением ждали Джина Винсента. Рори зажег спичку, и она сразу же потухла. Кислорода в воздухе не было вообще. Моя жена свалилась от слабости, потеряла сознание, и в это время вышел Джин Винсент. Мы с Рори, проявив некоторый эгоизм, переправили ее над головами. Мы высмотрели Пэдди, и он, получив от нас сообщение, усадил ее в сторонке. Джин был великолепен. Он был ограничен в действиях на такой маленькой сцене, но его поддерживала группа «Корпорация звука» (Sounds Incorporated), в которой играл хороший барабанщик с осветленными волосами».

Майк Маккартни: «Он на сцене «Пещеры» и собирается исполнить «Би-Боп-Э-Лула, эхо, эхо, эхо», и можно увидеть, как поклонники вытягивают свои головы. «Джин Винсент? Простите. Мы ждем Битлз».

Джон «Дафф» Лоу (группа «Кворримен»): «Это было действительно хорошее шоу, и помню, когда он выступал, подумал: «Вот это да, Это же Джин Винсент в «Пещере».

Майк Маккартни: « Я не видел какой-либо другой фотографии Джина Винсента на сцене «Пещеры», так что, этот фотоснимок должен быть, в некоторой степени, исторический. Снят со стороны задней части сцены, куда были допущены только Боб Вулер и группы (и братья). За углом, присматривающая за черным пальто Джина, Силла Блэк (Уайт). Джин в клевой коже с ног до головы исполняет «Би-Боп-Э-Лула», но можно ясно увидеть, что поклонники не были взволнованы присутствием одного из наших героев, поскольку ждали выхода моего брата и его группы… особенно те, в полосатых рубашках».

Майк Маккартни: «Джин Винсент возглавлял афишу и знал, что наш ребенок [Пол] имел значение. Вот почему он сфотографировался. Он был весь в коже, и наш малыш был весь в коже, вот это да, и здесь Джин учитель, как Марлон Брандо в фильме «Дикий».

Бест, Джон, Джин, Пол. 

Билл Харри: «Брайен Эпстайн отправил их [группу «Большая тройка»] в Гамбург [с 1 июля 1962], где они провели месяц, выступая в клубе «Звезда».

Эдриан Бэрбер [музыкант группы «Большая тройка»] был недоволен идеей Эпстайна управлять их группой. Вместо того, чтобы разобраться в причине такой высокой популярности группы «Большая тройка», какая у них была на тот момент – а это было следствием их агрессивного звучания, их необузданности, их естественного поведения на сцене – Эпстайн заставил их одеваться в одинаковые костюмы и стал выхолащивать их звучание, подбирая им легкие попсовые номера и настаивая на их исполнении и записи, вопреки их желанию. «Большая тройка» тогда одевалась в костюмы бледно-желтого с розовым цвета («постоянно грязные»), про которые Эпстайн сказал, что их следует выбросить».

Билли Кинсли (группа «Мерсибит»): «Брайен Эпстайн дал группе [«Большая тройка»] деньги, чтобы они купили себе костюмы, но они приобрели себе самые дешевые из всех возможных. [Потом] Когда они выступали в таких местах, как «Пещера», то из-за промоканий костюмы съежились, и они стали похожи на Норманов Уиздомов (Norman Wisdom – английский актер-комик)».

Билл Харри: «Он [Брайен] начал «надоедать» им, чтобы они не курили на сцене, стал диктовать, какую им исполнять музыку, наставивая на замену более мягкими номерами их обычного репертуара. Это были записи Митча Мюррея, совершенно непригодные для этой группы».

Джонни Густафсон (музыкант группы «Большая тройка»): «Делайте так, парни, или все кончено». Мы не хотели этого, но старались, как могли. Мы ненавидели «По пути» (By The Way) и «Я с тобой» (I’m With You) потому что это были попсовые песни: поппи, ужас, три аккорда, песенки в стиле группы «Джерри и Лидеры».

Билл Харри: «Эдриан сражался с Эпстайном по каждому поводу, и был удивлен тем, что остальные его не поддержали. Кризис в отношениях наступил после того, как Эпстайн заявил, что для выступлений в Германии их должно быть четверо. Немецкий клуб настаивал на том, чтобы группа была квартетом, поэтому Эпстайн ввел в гуппу Брайана Гриффитса, одного из самых известных гитаристов в Ливерпуле. До этого Гриффитс был участником группы «Хоу Кейси и Сеньеры» (Howey Casey & The Seniors), но группа недавно распалась».

Доминик Тернер (журналист): «До этого Гриффитс играл в одной из самых славных и легендарных групп – «Дерри и Сеньоры» (Derry & The Seniors), дебютировавших в 1959 году и ставших «Хоу Кейси и Сеньоры». Наделенные огромным обаянием и притягательностью, они заняли свое место в истории как первая группа из Ливерпуля, сделавшая профессиональную запись (вышедшую под лейблом «Фонтана».) Они распались в июне 1962 года. Таким образом, Гриффитс, гитарист огромного таланта, присоединился к «Большой тройке» уже приобретя до этого необходимый опыт в Гамбурге, работая с музыкантами такого масштаба, как бас-гитаристы Фрэнк Боуэн и Лу Уолтерс, саксофонист Хоу Кейси и барабанщик Фрэнк Уиберли.

Вопрос: У вас были хорошие рабочие отношения с Брайеном Эпстайном? Несколько историй из книги «Давайте спустимся в Пещеру» внушают мысль о том, что ему не была по вкусу ваша отвязность. Там есть даже копия письма, написанного им менеджеру клуба в Бутле, где он извиняется за то, что вы учинили во время выступления другой группы.

Брайан Гриффитс: Эпстайн был отличным парнем, кто увидел в ливерпульской сцене начала шестидесятых нечто такое, что не увидел никто. Он знал, что необходимы изменения для некоторых групп, чьим менеджментом он занимался. Он пытался навязать нам определённый стиль одежды и вежливое, невызывающее поведение, когда мы появлялись в обществе или высказывались в прессе. Мы же были очень хулиганистой группой, и на сцене, и вне её, и временами эти правила казались нам слишком жёсткими, чтобы им подчиняться. У нас были постоянные ссоры с Эпстайном, и это выглядело так, как будто мы занимались саморазрушением – ведь в шоу-бизнесе люди всегда пытались изменить нас. А «Большая тройка» была наиболее бесподобна часа в два ночи в своих насквозь промокших от пота одеждах с ящиком пива, стоящим на краю сцены, когда Джонни Гас завывал «Хорошо, чет возьми, мисс Молли» (Good Golly Miss Molly). Мысли об этом приводят меня в трепет даже сейчас!

Из интервью Гари Джеймса (Gary James) с Брайаном Хадсоном (Brian Hudson, музыкант группы «Кэсс и Казановы» (Cass And The Cassanovas)):

Гари Джеймс: Мне говорили, что группа «Большая тройка» (The Big Three) была лучше группы «Битлз». Это так?

Брайан Хадсон: Ну, у них, действительно, была репутация, да. Вопрос, как ее оценить? Будете вы оценивать «Битлз» на «Белом альбоме» или «Сержанте Пеппере», или же в те ранние дни, когда они были еще шероховаты и исполняли [такие песни как] «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)? Те, кто следил за рок-сценой Ливерпуля считали «Большую тройку» вполне хорошей группой. Довольно громкой для трех человек. Джонни Хатч (Johnny Hutch), заменивший меня, когда я покинул группу «Кэсс и Казановы», имел репутацию лучшего ударника. Так что, у них была очень хорошая репутация.

30 июня 1962 г. (суббота)

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в джазовом клубе «Хизвелл» (Heswall Jazz Club), располагавшемся в Бэрнстонском женском институте (Barnston Women’s Institute). Также принимала участие группа «Большая тройка» (The Big Three)».

29 июня 1962 г. (пятница)

29 июня 1962 г., ответное письмо Брайена на письмо Рона Уайта от 26 июня 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club) и выступление в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). Мероприятие в «Башне» называлось «Операция Большой Бит Три» (Operation Big Beat III), пятичасовая с половиной «Кавалькада Рок-энд-Твиста» (Cavalcade of Rock ‘n’ Twist)».

Билл Харри: «Следующая «Операция Большой Бит» состоялась 29 июня, и «Битлз» возглавляли афишу. В течение пяти с половиной часов на сцене выступили десять местных групп».

Хантер Дэвис: «Как обычно, Брайен посылал каждому из ребят отпечатан­ные на машинке памятки, где были указаны все детали предсто­ящих выступлений. Здесь же прописными буквами были выделены напоминания о том, как им надлежит себя вести: «Пятница, 29 июня, 1962 г. Танцевальный зал «Башня», Нью-Брайтон.

Нил заберет вас между 6.45 и 7.00 часами вечера, чтобы привезти в «Башню» к 7.30. Это вечер Лича, он организовал вам блестящую рекламу как главным звездам. Имея в виду это, а также тот факт, что по целому ряду вопросов он шел в последнее время нам навстречу, я бы хотел, чтобы вы отблаго­дарили его великолепным выступлением, одним из лучших ва­ших выступлений! К тому же это вечер накануне свадьбы Сэма! Соберется огромная аудитория, немало заплатившая, чтобы услышать и увидеть «Битлз». Программа, последовательность, костюмы, белые рубашки, галстуки и т.д. и тд. — все должно быть продумано. Выступление продлится час.

Обратите внимание. В номере «Мерси Бит», который прилагается, название «Битлз» повторяется по грубому подсчету раз 15. Из 10 страниц «Мерси Бит» «Битлз» фигурируют на шести. Реклама уже была, ее станет еще больше, поэтому жизненно важно соответствовать ей. Прошу ВСЕХ иметь в виду, что во время выступления СТРО­ГО ЗАПРЕЩАЕТСЯ курить, есть, жевать и пить». Из этого видно, что Эпстайн придавал прессе весьма боль­шое значение.

Джон: «Брайен считал, что мы, если хотим добиться успеха, должны понравиться репортерам».

28 июня 1962 г. (четверг)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Величественный» (Majestic Ballroom, Birkenhead), самом роскошном зале Мерсисайда. Первое выступление «Битлз», организованное организацией «Топ Рэнк» (Top Rank Organisation)».

Филипп Норман: «Брайен мог пуститься на любые ухищрения, лишь бы убедить битлов в том, что их великий звездный час совсем близок. В Биркенхеде, сидя в пабе рядом с залом «Мажестик», он шепнул Джо Фланнери, чтобы тот вышел из помещения, затем бы за­шел снова и сказал, что «Полковник» Том Паркер, менеджер Элвиса Пресли, звонит ему по телефону. «Они поверили в это, – говорит Фланнери. – Они действительно поверили в то, что менеджер Элвиса звонит Брайену Эпстайну в Беркенхед».