3 февраля 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «В эти дни Джона спросили, как он относится к тому, что его отец выпустил грампластинку? Джон бледен, старается не давать комментариев».

Фред Леннон: «Если хо­тите знать, я на пластинке даже потерял. Они заста­вили меня привести в порядок зубы. А это обошлось мне в 109 фунтов. Я все ещё их выплачиваю, по десять фунтов в месяц».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол смотрит выступление Стиви Уандера в клубе «Скотч Сент-Джеймс», а потом посещает его за кулисами. Пол был очень рад его увидеть, потому что Стиви был одним из его любимых исполнителей лейбла Мотаун».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня отвёз Пола в клуб «Скотч Сент-Джеймс», где он хотел посмотреть на молодого американского артиста. Он правда очень молод и ещё и слепой, но Пол говорит, что он необыкновенный».

Стиви Уандер: «Во время гастролей я делаю заметки о тех местах, которые посещаю. В эссе, которое я напишу когда вернусь, я обязательно включу встречу с Полом Маккартни. Я встретился с ним в клубе «Скотч Сент-Джеймс». Он крутой, единственный Битл, с которым я познакомился».

beatlesbible.com: «15-летнего певца сопровождал его наставник Тед Булл».

Анатолий Максимов (автор книги «Маккартни. День за днем»): «Пол знакомится с 16-летним Стиви Уандером, который в то время был ещё не слишком известен, а посему исполнял всего несколько песенок на сцене клуба «Скотч Сент-Джеймс». Пол коротал в этом клубе вечер и после того как Стиви закончил петь, Пол пригласил его к себе за стол и долго беседовал. Результатом этой встречи, помимо многолетней дружбы, станет написанная в соавторстве в 1981 году песня «Что ты делаешь?» (What That You’re Doing?)».

Альф Бикнел: «Юный Стиви Уандер был просто превосходен, как на сцене, так и за кулисами, когда был с Полом. Такой хороший исполнитель, хотя ещё такой молодой. Пол был им просто очарован, и они довольно долго говорили о том, как записывают пластинки».

Стиви Уандер в лондонском отеле «Камберленд», январь 1966 года.

2 февраля 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «В эти дни ребята ведут себя тихо. На днях Пол проиграл мне одну старую запись, с названием «Песня о медовом месяце» (The Honeymoon Song). Он сказал, что откопал эту запись специально для Джорджа и Патти и хотел, чтобы они взяли её с собой (прим. – Джордж с Патти отправятся на Барбадос 8 февраля). Он любит такого рода вещи, как его специальная пластинка к Рождеству, которую он записал для других».

Пол: «Это была песня итальянца Марино Марини и его группы. Раньше они появлялись по телевизору, и самое главное в них было то, что у них была педаль громкости! «Песня о медовом месяце» не имела большого успеха, но мне она понравилась и подумал, что это хорошая мелодия».

прим. – «Битлз» записали эту песню 16 июля 1963 для радио Би-Би-Си.

Пол: «Я настоял на этом, другие думали, что это была совершенно глупая идея, и теперь я с ними согласен!»

1 февраля 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон возвращает аванс, который ему заплатил издатель Джонатан Кейп за третью книгу, тем самым фактически отменяя проект».

Джон: «Я должен был закончить новую книгу. Она должна была выйти в этом месяце. Но я написал всего одну страницу. Я подумал, почему я должен ломать себе голову, выпуская книги как пластинки?»

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Актер Дэвид Маккаллум объявил о плане записать альбом стихов Джона».

Роберт Фрейзер.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол Маккартни и торговец произведениями искусства Роберт Фрезер прилетели в Париж, чтобы Пол мог встретиться с художниками и купить картины для своего нового дома в Сент-Джонс-Вуд».

Из дневника Альфа Бикнела: «Пола не обрадовали новости о его новом доме: по вине строителей там случился какой-то пожар. Он надеялся, что скоро туда переедет, но, похоже, придётся всё отложить на пару месяцев».

Из дневника Альфа Бикнела: «У Риччи тоже проблемы с ремонтом, хотя там работает его собственная фирма».

Ринго: «Я не стал стро­ить бассейн, в нём нет ника­кого толку – я могу сходить к Леннонам, они живут в двух шагах».

31 января 1966 г.

В США поступил в продажу альбом-пародия Питера Селлерса.

Анатолий Максимов (автор книги «Маккартни. День за днем»): «Пол, Джейн, Джордж и Патти посетили премьеру фильма Роджера Милнера «Как мир обращается с вами?», которая прошла в лондонском театре Виндхем».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «В 1966 году бухгалтерию «НЕМС» расширили и взяли Мартина Вессона, прежде работавщего помощником президента «Рэнк Органайзейшн». И ещё одна контора на Монмаут-стрит со штатом из шести человек издавала весьма прибыльный ежемесячный журнал «Клуб поклонников Битлз» – каждый месяц продавалось по 300 000 журналов.

Компания «Северные Песни», издававшая песни «Битлз», стала муниципальной и разместила заем на Лондонской товарной бирже. Стало очевидно, что поскольку нет обычных способов сократить налоги, Джон с Полом могли бы, по крайней мере, сохранить большую часть денег, обратив облагаемый большим налогом доход в капитал, дающий прибыль. «Северные Песни» были подходящим средством для этого, но никто пока не продавал в виде акции то, что являлось партнерством в создании песен. Хотя песенники давно сделали издателей миллионерами, права на пятьдесят девять мелодий, изданных к тому времени компанией «Северные Песни», принадлежали, прежде всего, эфемерным лондонским финансистам. Человеком, заслужившим огромное доверие и убедившим город в том, что «Северные Песни» – выгоднейший товар, был Дик Джеймс, музыкальный издатель «Битлз». Дик прекрасно понимал цену «Северным Песням», потому что музыка «Битлз» сделала его самого мультимиллионером.

Зимой 1966 года 5 миллионов акций «Северных Песен» появились на рынке. Джон с Полом получили по 15% акций каждый, что составило в то время 640 000 долларов. «НЕМЗ» получила 7,5%, а Джорджу Харрисону и Ринго Старру в порыве великодушия дали 1,6% на двоих. Дик Джеймс и его компаньон Чарльз Сильвер получили 37,5%, что составило 1 687 000 долларов.

Хотя такой оборот принес Джону с Полом некоторый капитал, большую его часть они истратили на выплату предыдущих налогов. Джордж с Ринго из-за собственных проблем с налогами испытывали финансовые затруднения, о чем невозможно было догадаться, судя по их расходам.

По мере расширения «НЕМЗ» разрасталась и сфера её деятельности. Она стала настолько большой, и в ней столько всего перемешалось, что ливерпульские группы чувствовали себя обделенными, потому что их карьеру перепоручили третьеразрядным чиновникам. В течение первого успешного для «НЕМЗ» года Брайен честно уделял им максимальную долю внимания, но потребовалось немного времени, чтобы понять, что их талант несравним с «Битлз» и все они, один за одним, ушли в тень, зачахнув от невнимания – невостребованный багаж в поезде «Битлз»: Билли Дж. Крэмер, «Джерри энд Пейсмейкерз», «Биг Три», Томми Куикли. Похоже, лишь звездный блеск Силлы Блэк не мёрк в глазах Брайена. Хотя её профессиональный успех к этому времени был ограниченным и базировался исключительно на версиях чужих песен, например, песни Пола «Любовь влюбленных», её дружба с Брайеном и Битлами создавала ей твердую почву под ногами в бизнесе звукозаписи, и Брайен всё ещё верил в её будущее звезды. Для всех, кто видел Брайена и Силлу вместе, было очевидно, что его вера в неё не имела никакого отношения к её таланту. Брайен просто любил Силлу, добрую, забавную и покладистую. Каким-то образом с Силлой Брайену удалось преодолеть барьер, существовавший между ним и большинством женщин. Как бы там ни было, Силла оставалась одной из немногих, с кем Брайен чувствовал себя уютно, и он продолжал преданно заниматься её карьерой».

29 января 1966 г.

Журнал «Кэш Бокс», 29 января 1966: «Участники группы «Сиркли» в апартаментах своего импресарио. Группа подписала контракт с «Колумбией». На снимке слева направо: продюсер Джон Саймон, Брайен Эпстайн, американский менеджер группы Натан Вейс и трио, в которое входят Дон Даннеманн, Марти Фрид и Том Дауэс».

прим. – Группа была создана в 1961 году студентами колледжа Лафайет в Пенсильвании под названием «Ронделлз». Летом 1965 года группу заметил Натан Вейс, юрист из Нью-Йорка, деловой партнер Брайена Эпстайна. Впечатленные способностью «Ронделлз» имитировать такие популярные группы, как «Битлз», «Бич Бойз» и «Фо Сизонз», Вейс и Эпстайн заключили с ними контракт. Эпстайн стал их менеджером и дал им новое название, которое придумал Джон Леннон. Во время турне «Битлз» по США будут одной из разогревающих групп.

Дон Даннеман (лидер группы «Сиркли»): «Брайен Эпстайн вручил мне открытку – черт возьми, я оставил её себе на память – с названием нашей группы, написанной почерком Джона Леннона. Позже мы узнали, что новое название придумал Джон Леннон».

28 января 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В лондонском Ковент-Гарден мы с Джоном Данбаром открыли галерею “Индика”».

прим. – книжный магазин «Индика» был открыт в сентябре 1965 года.

На открытии галереи «Индика». На снимке: Бэрри Майлз, Пит Симпсон, Мэгги Макгиверн, Пол Маккартни, Кейт Уоллхед. За Полом Бинн Тиви. У стола Кристи Джонсон и Сью Майлз. За ними стоит Крис Хилл (Джон Хопкинс).

Николас Шэффнер (автор книги «Британское вторжение»): «В начале 1966 года Бэрри Майлз стал одним из основателей влиятельного прогрессивного книжного магазина «Индика» и художественной галереи, которую финансировал Питер Эшер».

Ник Мейсон (ударник «Пинк Флойд»): «Деньгами «Индику» частично обеспечил брат Джейн Эшер Питер, который также был старым другом Питера Дженнера и Эндрю Кинга (прим. – менеджеры группы «Пинк Флойд»). Другими основателями «Индики» были Бэрри Майлз – писатель и журналист, и Джон Данбар».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Пол Маккартни через Питера Эшера вошел в жизнь Бэрри Майлза, ху­дого очкарика, вращавшегося в тех же богемных кру­гах, что и Ройстон Эллис и Джонни Бирн. Популярный брат Джейн выделил Бэрри Майлзу и Джону Данбару, пер­вому мужу Марианны Фейтфул, крупную сумму денег на то, чтобы открыть в январе 1966 года «Гале­рею и книжный магазин Индика», где продавались предметы авангардного искусства и всевозможные модные мистические атрибуты».

Джон Данбар (британский художник, коллекционер, галерист): «У нас с Бэрри Майлзом был общий интерес к таким поэтам-битникам, как Аллен Гинзберг и Уильям Берроуз, и у нас были схожие вкусы. В 1965-м мы с Майлзом посетили фестиваль поэзии в Альберт-Холле. Довольно много стихов было просто дерьмом, но на это мероприятие пришло семь тысяч человек. Была налицо жажда альтернативных развлечений. Художественная сцена в то время состояла из галерей Вест-Энда, в которых было довольно скучно. Поэтому мы решили основать галерею. Тогда мы определились: Майлз занимался книгами, а я галереей. Мы нашли место на Мэсон Ярд, теперь здесь расположена галерея Джеймса Хьюмана. Я нашел помещение, Питер Эшер вложил 2100 фунтов стерлингов, которые потребовались для начала работы, ссудив нам с Майлзом по 700 фунтов стерлингов каждому, так что мы все трое получили равные доли. Мы чувствовали, что должны что-то делать отличное от затхлой атмосферы существующих галерей. Но мы действительно не осознавали, что делали. Я был очень молод и совершенно не искушен в том, чем мы занимались».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Пол Маккартни вложил в дело пять тысяч фунтов, и даже принял личное участие в установке полок и покраске стен».

Бэрри Майлз: «Маккартни красил стены и устанавливал полки».

Джон Данбар (британский художник, коллекционер, галерист): «Мне пришлось размазать по стеклу средство для мытья окон, потому что рабочие постоянно заглядывали внутрь, надеясь увидеть Битла, занимающийся ручным трудом. Джейн Эшер пожертвовала свою старую детскую игрушку, а Пол Маккартни разработал для галереи оберточную бумагу».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Пол стремился быть причисленным к авангарду, везде появлялся в обществе Уильяма Берроуза и предавался странным эстетическим экспериментам. Джон, который по-прежнему продолжал называть себя «анти интеллектуалом», с большим по­дозрением смотрел в ту сторону, куда Пол увлекал группу. Но Леннон всегда проявлял себя человеком, следующим веяниям моды, поскольку, как он сам неоднократно объяснял, влияние «Битлз» на формирование современных вкусов заключалось не в том, что они изобретали что-то новое, а в том, что умели раньше других уловить новые течения, находившиеся еще в стадии эфемерных вибраций, и усилить их благодаря собственной популярности».

Марианна Фейтфул (певица): «Это было чудесное время. Открытие «Индики» было полным хаосом. Все занимались подготовкой помещения: Джон Данбар, Бэрри Майлз, который руководил книжным магазином «Индика», Пол Маккартни, Джейн Эшер, наш друг Дэвид Кортс. Так много людей, но никто не подумал прибраться в туалете, который был, конечно же, загажен. Помню, что на мне было красивое платье и очень светлые колготки, и я, стоя на четвереньках, мыла туалет. Из-за Джона [Данбара] я была частью всего этого, и я этим горжусь».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Открытая на деньги Питера Эшера и управляемая двумя молодыми людьми – Джоном Данбаром (другом детства Питера и мужем поп-звезды Марианны Фэйтфул) и лучшим другом Пола – Бэрри Майлзом, «Индика» ставила своей целью познакомить Лондон и его обитателей с новой культурой андеграунда».

Джон Данбар (британский художник, коллекционер, галерист): «У нас не было планирования деятельности галереи. Я никогда не относился к этому серьезно, как к бизнесу. Мы предоставляли помещение и получали от этого удовольствие. Несмотря на то, что случались успешные показы, галерее потребовалось около десяти лет, чтобы получить общественное признание

У нас выставлялись такие художники, как Сото, Де Марко, Джулио Ле Парк, Тэйкис и Лилиана Льжен. Это была не живопись, а только то, что можно назвать концептуальными работами. Для многих отправной точкой в их движении стала галерея «Индика». И одной из них станет Йоко Оно.

Галерея становилась всё более популярной, и у нас всегда была пресса, которая своими интервью только подогревала к нам интерес. У нас не было недостатка во внимании. Одному из постоянных посетителей галереи, Роберту Фрэзеру, нравилось, что мы делали».

Рядом с Полом Маккартни Мэгги Макгиверн. Пол прикуривает у Бэрри Майлза на вечеринке по случаю открытия галереи «Индика».

прим. – у Пола Маккартни и Мэгги Макгиверн (которая была няней маленького сына Марианны Фейтфулл и Джона Данбара Николаса) был тайный роман в течение трех лет с 1966 по 1968 год.

Газета «Дейли Мейл» (1997 г.): «Темноволосая Мэгги Макгиверн в 1966-м году вступила в тайную связь с одним из самых известных мужчин в мире. Её взяли на работу няней к Марианне Фэйтфул и Джону Данбару, чтобы она ухаживала за их сыном Николасом. Её первая встреча с Полом Мкаккартни состоялась в квартире Марианны как раз в то время, когда она нянчилась с Николасом. Он спросил через домофон Джона (Данбара), и после того, как Пол представился, кто он, Мэгги открыла ему дверь».

Мэгги Макгиверн: «Пол поднялся по ступенькам и вошел. Я сказала, что вообще-то Джона нет, и это нас развеселило. Мы засмеялись, и завязалась беседа. Для Марианны и её друзей я приготовила завтрак, но они так и не появились. Тогда мы с Полом решили позавтракать вместо них. До сих пор помню, что это был цыпленок. Мы понимали, что наше случайное знакомство может быть нежелательным для нас обоих. Но возникшее у нас взаимопонимание не позволяло нам прекратить разговор. Всё происходило постепенно, но началось с того момента, когда он зашел в квартиру. Они с Джоном были близкими друзьями, но я знала, что он заходит, чтобы увидеть меня. Он звонил и если оказывалось, что никого нет, всё равно заходил. Мы говорили обо всём на свете, но для нас было очевидно, что ни к чему хорошему это всё не приведет».

Николас Шэффнер (автор книги «Британское вторжение»): «Галерея стала тем местом, а Майлз тем человеком, которые окончательно закрепили воплощение «Битлз» в образе духовных искателей и культурных гуру. Кстати, название магазина пошло от латинского сочетания «каннабис индика», означающего сорт конопли, без которой, сами понимаете…».

Ник Мейсон (ударник «Пинк Флойд»): «Вокруг книжного магазина «Индика» начал группироваться расцветающий интеллектуальный андеграунд. Первоначально книжный магазин размещался в художественной галерее в Мейсонз-Ярде неподалеку от Сент-Джеймса, затем переехал на Саутгемптон-Роу. Это было место, где можно было найти идеи и экспериментальную литературу американских поэтов, зона, где были наведены прочные мосты со Штатами. «Индика» наряду с другим книжным магазином «Беттер букс», открыли дорогу авангардной американской рок-музыке вроде «Фагз» и «Мозерс Оф Инвеншин», которой в ином случае большинство из нас никогда бы не узнало».

Джон Никкам (кинопродюсер): «Вскоре Майлз выпустит журнал «Интернейшнл Таймз», который считается первым европейским подпольным журналом».

Тони Санчес (автор книги «Взлет и падение с Роллин Стоунз»): «Долгое время близким другом «Роллинг Стоунз» был Роберт Фрэзер. Он торговал произведениями искусства. Этот та­лантливый, обаятельный темноволосый мужчина ре­шительно стремился свергнуть господство вычурных тради­ционных галерей».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Фрэзер и Гиббс были самыми интересными молодыми людьми в Лондоне: дилеры в сфере искусства, выпускники Итона и друзья с тринадцатилетнего возраста. Оба отличались веселым нравом, высоким интеллектом и ультрасовремен­ными взглядами. Они определяли стили и тенденции в Лондоне середины шести­десятых.

Кристофер Гиббс торговал антикварной мебелью и предметами восточного искусства, которые привозил из Танжера и Марракеша, где ему принадлежали дома. Фрэзер был темноволос, подвижен и лю­бил сводить вместе нужных друг другу людей. Гиббс был светловолос и сдержан, и его дом в Челси служил салоном, где собирался полусвет мира искусства – художники, фотографы, музыканты со своими женщинами, придававшие утонченность и пикантность светской жизни Лондона».

Кристофер Гиббс: «Мое жилище на Чейни-Уок, 100 представляло собой особняк семнадцатого века с огромными за­лами, со стенами, обшитыми панелями. Он стоял в излучине реки, где швартова­лись катера и лодки, используемые в качестве жилищ. Особняк был построен в мавританском стиле. Соломенные маты в его просторных помещениях сочета­лись с предметами эпохи Ренессанса. Двери всегда были открыты. Сюда приходи­ли приятные люди, курили, баловались «кислотой». Часто здесь бывал Брайан Джонс. Здесь фотографировал Сесил Битон, и Антониони снимал сцены вечерин­ки для своего фильма «Взрыв». Чего только тут не было! У домовла­дельца всё это не вызывало восторга, и он едва не вышвырнул меня на улицу. Однажды я уехал на уикенд из Лондона, и кто-то опять затеял снимать там фильм: триста человек под кислотой, громкая музыка, цыганки, кормящие грудью своих младенцев. Прошло уже, кажется, сто лет, но я до сих пор с удовольствием вспоминаю те времена».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Роберт Фрэзер и Кристофер Гиббс вместе учились в Итоне. Я всегда по-своему любил Гибби. Бывало, гостил у него на Чейн-уок, на набережной. У него была роскошная библиотека. Я мог сидеть и подолгу рассматривать великолепные первые издания, бесподобные иллюстрации и живопись и всё остальное, на что у меня никогда не хватало времени при гастрольном графике. Обязательно впаривал тебе какую-нибудь мебель – разные весьма изящные экспонаты. Мастер ненавязчивого сбыта: «У меня тут такой комод, просто прелесть, 16 век». Он всё время что-то предлагал – или как минимум у него что-то всегда стояло на реализацию. И одновременно он был безумец, этот Кристофер. Единственный, кого я знаю, кто мог проснуться, поднести к носу пузырёк амилнитрита и спокойно его вскрыть. Даже я офигевал от такого. Обязательно одна жёлтая скляночка у кровати на утро. Отвернул колпачок и проснулся. Я сам это видел, и я был в шоке. Ничего не имел против попперсов, но всё-таки обычно попозже, ближе к ночи.

С ним вообще было не понять, под кислотой он или нет, потому что такой был человек. Может, я никогда не знал Кристофера в бескислотном состоянии, но хочу сказать: это был авантюрист. Всегда готовый ринуться в неведомое, спуститься в долину смерти. Шагнуть за край – его это не пугало, он просто считал это своим долгом. Я ни разу не видел, чтобы Гиббсу снесло крышу от кислоты, ни малейших признаков «плохого путешествия». В моих воспоминаниях Кристофер как-то всегда по-ангельски парил в трёх футах над землёй. Как и все мы, наверное.

Роберт Фрэзер и Кристофер Гиббс, общего у них было – дерзость и хладнокровие, нахальство, которое города берёт».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Фрэзер с головой окунулся в водоворот бесшабашной, блестящей, юной сре­ды поп-арта. Они с Гиббсом свели знакомство со «Стоунзами» и продавали предметы ис­кусства Джону Леннону и Мику Джаггеру. Фрэзер был очень дружен с Полом Маккартни и с Брайаном Джонсом, которому они с Гиббсом каждый раз при встрече рассказывали о Марокко и советовали поехать туда и увидеть всё своими глазами».

Тони Санчес (автор книги «Взлет и падение с Роллин Стоунз»): «Фрэзер приглашал гостей в свою маленькую гале­рею на Дюк-Стрит в Мэйфэйре. У него были довольно смелые вкусы, но в то же время он прекрасно разбирался в авангарде шестидесятых и отличал стоящие вещи от подде­лок. Слава его среди ценителей искусства неуклонно росла несмотря на то, что иногда он, казалось, посягал на их устои. Будучи весьма общительным и приятным человеком, он дружил со многими рок-звездами, которые в то время быстро становились чем-то вроде новой аристократии. Они дове­ряли его словам, когда он советовал им вкладывать сред­ства в произведения искусства. Кроме того, им импонировала в нем смесь интеллигентности, стильности и современ­ности. В отличие от большинства владельцев дорогих галерей и частных коллекций, этот человек сам употреблял наркотики и говорил на сленге, так что они обычно согла­шались на те цены, которые он запрашивал».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Писатель и художник Брион Гайсин впоследствии утверждал, будто именно Фрэзер изобрел термин «Свингующий Лондон». Земляничный Боб Фре­зер (так называл его Кит Мун за пристрастие к розовым тонам в одежде) знакомил Лондон с поп-артом в своей художественной галерее на Дьюк-Стрит, где он пред­ставлял Энди Уорхола и Джима Дайна и демонстрировал британских художни­ков поп-арта вроде Ричарда Гамильтона».

Николас Шэффнер (автор книги «Британское вторжение»): «Джон Хопкинс (или просто «Хоппи») получил ученую степень в Кембридже. Однако работе физика-ядерщика он предпочел профессию вольного фотографа, на стороне издавая несколько тонких журнальчиков. Похожий на бабочку, порхающую с цветка на цветок, «Хоппи» интересовался джазом, и вскоре его увлечение вылилось в поденную работу для лондонского еженедельника «Мелоди Мейкер». Но во время подлинного взрыва в британской поп-музыке, пришедшегося на начало 60-х, ориентация издания изменилась, а джазовые музыканты уступили свое место перед фотообъективом Хопкинса группам «Битлз» и «Роллинг Стоунз»».

Джон Хопкинс (фотограф): «Общение с ними было довольно забавным. Меня лично всегда больше интересовал джаз, но я начал заниматься и такой музыкой».

Николас Шэффнер (автор книги «Британское вторжение»): «Партнером Хопкинса по быстро прогорающим изданиям типа «Волосатые Времена» был довольно мягкотелый Бэрри Майлз».

Обращает внимание плакат в витрине книжного магазина «Индика»: «Ленгиз: книги по всем отраслям знаний» – один из символов авангардной рекламы. В основе плаката – фотография Лили Брик.

Советский рекламный плакат Ленгиз: книги по всем отраслям знания направлен на программу преодоления неграмотности в СССР. На плакате изображена девушка в косынке, так в 1920-30-х годах ходили комсомольские активистки, кричащая – книги по всем отраслям знаний. Ленгиз – Ленинградское государственное издательство. Плакат в 1925 году создали художник Родченко А.М. и фоторепортер Л. Брик.

27 января 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день поступили в продажу билеты на концерт победителей опроса «Нью Мюзикл Экспресс», который должен будет состояться 1 мая. К этому времени было уже известно, что «Битлз» станут хедлайнерами. Все билеты были проданы в течение трех дней».

Брайен Эпстайн и Вик Льюис отмечают слияние своих агентств по управлению музыкой в особняке Эпстайна в Белгравии.

26 января 1966 г.

Письмо Брайена Эпстайна программному директору пиратской радиостанции «Радио Лондон» Бену Тони о новом релизе группы «Пэдди, Клаус и Гибсон» – «Всё плохо без тебя, детка» (No Good Without You Baby).

Бен Тони (программный директор «Радио Лондон»): «Именно при появлении компании «Пэлл-Мэлл Мюзик» Брайен Эпстайн заинтересовался ведением бизнеса с нами. Я встречался с ним несколько раз, чтобы обсудить артистов, которых он хотел продвигать через «Пэлл-Мэлл». Мы заключили несколько сделок с его артистами, включая Билли Дж. Крэмера, группы «Пэдди, Клаус, Гибсон» и «Силки».

прим. – компании «Пэлл-Мэлл Мюзик» занималась публикацией сторон «Б» синглов для трансляций их со стороной «A». Плата за публикацию сингла распределялась 50 на 50 между издателями сторон «А» и «Б» диска, поэтому владение правами на сторону «Б» хита могло быть финансово выгодным, даже если он редко звучал в эфире.

23 января 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон, Синтия, Ринго и Морин вернулись из Тринидада».

Из дневника Альфа Бикнела: «Рассказал Джону и Риччи о свадьбе, когда встретил их в аэропорту. Кажется, они хорошо провели время и сумели отдохнуть. Они немного огорчились, что не смогли увидеть свадьбу Джорджа, но скоро они снова соберутся вместе».

22 января 1966 г.

Шон О’Махони (редактор ежемесячного журнала для поклонников “Битлз”): «В первую брачную ночь Джорджа и Патти, Мэл Эванс и Нил Аспинал остались ночевать в качестве гостей, а утром приготовили им завтрак».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день Джордж с Патти провели пресс-конференцию».

.

Пресс-конференция состоялась в офисе “НЕМС” на Эрджил-стрит. Её провёл пресс-агент “Битлз” Тони Бэрроу. Также присутствовали Брайен Эпстайн и родители Джорджа Гарри и Луиза.

.

Патти: «После свадьбы мы были вынуждены вынести пресс-конференцию, которую организовал Брайен. Это было настолько ужасно, что я постаралась вычеркнуть всё из своей памяти. Множество журналистов задавало вопросы о том, когда Джордж сделал мне предложение и какие у нас планы на будущее. Джордж ответил, что он сделал мне предложение в тот же день, когда познакомился со мной в поезде во время съёмок фильма “Вечер трудного дня”, и я сказала, что не посчитала, что он сказал это серьёзно. Затем он сказал, что спросил меня, а я ему отказала. А я ляпнула, что мы хотим трёх детей, но не сейчас».

Репортёр: Как вам удалось сохранить это в секрете?

Джордж: Просто. Мы никому ничего не сказали.

Джордж: ««Мне жаль Пола, потому что теперь он единственный неженатый Битл, и вы будете преследовать его повсюду. У него не будет минуты покоя».

Журнал “Мелоди Мейкер”, 22 января 1966 года (ответы Джорджа Харрисона на вопрос: “Ваше мнение о…”):

Рождество: Веселье и мерцающие огни, для меня ничего религиозного, правда.

Крис Фарлоу (прим. – британский рок-музыкант, певец, один из пионеров “белого” ритм-энд-блюза начала 1960-х годов): Отличный голос и приятный парень.

Контроль над рождаемостью (прим. – в 1960-х годах в Великобритании произошли значительные изменения в сфере контроля рождаемости, связанные с развитием новых методов контрацепции и изменениями в государственной политике, что повлекло за собой социальные дискуссии): Ничего, я об этом не думаю.

Кампания “Очисти телевидение” (прим. – кампания “Очисти телевидение” – движение в 1960-х годах в Великобритании, направленное на борьбу с “непристойным” контентом на телевидении; её возглавляла Мэри Уайтхаус – учительница, которая была обеспокоена снижением моральных стандартов в британских СМИ, особенно на “Би-Би-Си”; в июне 1965 года манифест кампании с 366 255 подписями был представлен в парламент): Чушь, глупость. Чем больше на телевидении правдивого, тем лучше.

Джаггер: Мик, вокалист группы “Стоунз”.

Олдхэм (прим. – Эндрю Луг Олдхэм – менеджер группы “Роллинг Стоунз” с 1963 по 1967 год): Эндрю. Я высокого мнения об Эндрю как о специалисте в музыкальной индустрии. Я согласен с его идеями о записи поп-музыки.

Поп-арт: Я видел недостаточно, чтобы составить мнение.

Миллионеры: Любой, кто может стать миллионером в этой стране, где правительство забирает большую часть доходов, является настоящим победителем. Мы не миллионеры.

Непристойные тексты: Пока не слышал ни одного. Это скорее тот случай, когда в это вслушиваются непристойные умы.

Гамбург: Да, да, да.

Эван Макколл (прим. – британский певец, композитор, драматург, актёр и деятель социалистического движения; сыграл значительную роль в возрождении фолк-музыки в Великобритании в 1950–1960-х годах; предоставил Бобу Дилану площадку для первого выступления в Великобритании (декабрь 1962); Макколл присоединился к коммунистам и его взгляды с Диланом разошлись): Я впервые услышал о нём, когда он пожаловался на Дилана.

Фолк-музыка: Хороший фолк замечательный, но слишком много плохого, о котором говорят, что он замечательный.

Частные школы (прим. – привилегированные средние школы, сохраняющие аристократические традиции; условием поступления была высокая плата за обучение): Они пытаются купить мозги тупым детям.

Мюррей Кей (прим. – нью-йоркский рок-н-ролльный импресарио и диск-жокей 1950–1970-х годов; известен как один из пионеров рок-радио и человек, тесно связанный с “Битлз”): Он умный, потому что всегда во всём первый.

Дебс (прим. – американская женская вокальная группа начала 60–х, исполняющая в стиле смеси ду–вопа и поп-музыки): Я их совсем не понимаю. “Дебс” – это то, что прошло. Некоторые хотели бы, чтобы их не было.

Эппи (прим. – Брайен Эпстайн): Потрясающий бизнесмен и друг.

Коммунизм: Это ужасно. Я знаю о нём совсем немного, но то, что я знаю, это то, что в нём что-то не так.

Элвис: Молодец.

Охотники за автографами среднего возраста: Всё зависит от их отношения. Сами по себе они неплохи.

Карнаби-стрит (прим. – в 1960-х годах Карнаби-стрит стала центром свингующего Лондона; 15 апреля 1966 года журнал “Тайм” посвятил Карнаби-стрит статью, назвав её символом нового Лондона): Я там не был. По-моему, это хорошая улица.

Клифф (прим. – Клифф Ричард; “король британских чартов”; в 1964 году обратился к религии, что привело к изменению его творчества в сторону большей размеренности и традиционности): Выглядит довольно истощённым.

Отец: Который сущий на небесах.

Джеймс Бонд: Преувеличение.

Бог: Наз (прим. – Назорей).

Тайное око (прим. – британский сатирический журнал, основанный в 1961 году): Не так смешно, как они думают, но довольно мило.

Пи Джей Проби (прим. – американский певец, музыкант, автор песен и актёр, его карьера в Великобритании во многом стала возможной благодаря рекомендации Брайена Эпстайна): Немного глуповат, но здорово, когда он рядом.

Бокс: Жестокий вид спорта.

“Ху” (прим. – британская рок-группа): Отличные идеи.

Зут Мани (прим. – имя при рождении – Джордж Бруно Мани – британский клавишник и вокалист): Громкий голос и широкая улыбка.

Потасовки: Их следует избегать.

Талант любить (прим. – “Талант любить, или Великая ковбойская гонка” – роман Ричарда Кондона; опубликованный в 1961 году, стал одной из книг, породивших кратковременный культ вокруг его эксцентричных произведений; в декабре 1965 года продюсер Уолтер Шенсон предложил Брайену Эпстайну экранизировать роман в качестве третьего фильма группы, однако “Битлз” отвергли проект): Хорошая книга, вестерн, но отличающийся от других.

Полицейский: Немного простоват и непонятлив.

Германия: Много веселья и смеха.

Чистильщики (прим. – британский сленг, термин для обозначения девушек или женщин из рабочего класса, грубых или сексуально неразборчивых в связях, широко использовавшийся в Великобритании в 1960-х и 1970-х годах):Нуждаются в чистке.

Хипстеры (прим. – в начале 1960–х синоним битников; представители городской богемы, которые любили джаз, поэзию и кофе эспрессо, носили свитера с высоким воротом, очки в толстой оправе; также – обтягивающие брюки с заниженной талией): Замечательно. Мне нравятся хипстеры как брюки, но не как люди.

Отдых в Тринидад и Тобаго.