11 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Британский музыкальный журнал «Диск» вышел с фотографией «мясников» на обложке».

Фотография Роберта Уитакера в зеркальном отображении по сравнению с оригиналом.

Из дневника Альфа Бикнела: «Снова паника в офисе, потому что одна крупная музыкальная газета поместила на обложку цветную фотографию с «мясниками». Так она выглядит ещё ужаснее! Была довольно сильная негативная реакция, и я могу понять, почему. Кажется, это довольно глупо, взять и испортить хорошую репутацию всего лишь ради легкомысленной фотографии!».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Черно-белая фотография с «мясниками» до появления в Америке была опубликована в Великобритании в журнале «Нью Мюзикл Экспресс» для рекламы выхода 10 июня 1966 года английского сингла «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) / «Дождь» (Rain). Следующий раз фотография появилась 11 июня в журнале «Диск Энд Мюзик Эко». В Англии эта фотография не вызвала бурную реакцию. Причина заключалась в культурных различиях. То в Англии называется черным юмором, в Америке 60-ых считалось нездоровым и каннибальским. Фотография, помещённая на обложку альбома «Кэпитол» была вовсе не тем, что задумывал фотограф Роберт Уитакер. Конверт должен был быть с разворотом, и фотография «мясников» должна была быть на лицевой стороне. Она олицетворяла «храм развращённости» со всеми атрибутами, относящимися к религиозному поклонению. Фон был бы золотой, само изображение было бы гораздо меньше. Вокруг голов «Битлз» серебряные нимбы – как признак канонизации – а в нимбах сверкали бы драгоценные камни. По краям изображение обрамляли радужные полосы. На развороте конверта несколько фотографий: Джон, Пол, Джордж и Ринго, которых распаковывают из коробок. Молоток и гвозди, которые Джордж вбивает Джону в голову, покрыты мехом. Но позже Уитакер понял, что его работу скорее всего поняли бы неправильно: «Люди увидели бы в этом всякую чушь. Это слишком сложно».

После того как диск-жокеи выразили своё недовольство, кровавая обложка альбома, которая была задумана «Битлз» как ироничное произведение поп-арта, была отвергнута компанией «Кэпитол Рекордз». Её представитель заявил, что опрос общественного мнения свидетельствует о том, что оформление альбома было неверно истолковано. Он сообщил, что группа решила заменить двусмысленную обложку более традиционной, которая появилась менее чем через неделю после первой. Несмотря на то, что в США разошлось более двухсот тысяч копий конвертов, большинство из них были возвращены в «Кэпитол» после объявления о запрете».

10 июня 1966 г.

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «10 июня 1966 года черно-белая фотография с «мясниками» была опубликована в Великобритании в журнале «Нью Мюзикл Экспресс» для рекламы выхода английского сингла «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) / «Дождь» (Rain)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл с песнями «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) / «Дождь» (Rain)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня вышел новый сингл «Автор бестселлеров». Брайен хотел, чтобы он появился в магазинах в субботу, чтобы все детишки смогли пойти и купить его. Все отзывы, как правило, собираются в офисе. Некоторые из них не столь хороши, как ожидалось, но потом, они же поют что-то новое, и, возможно, несколько отличающееся от прежнего. Я не думаю, что они хотят ехать на гастроли и исполнять только старый материал».

Джон: «Когда мы заканчивали запись альбома «Револьвер», американская компания «Кэпитол Рекордз» затребовала у «Парлофона» для сборника «Вчера и Сегодня» (Yesterday and Today») три новых песни. Таковы были условия контракта, которым были обязаны подчиняться «Битлз». Туда вошли «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping), «И твоя птичка умеет петь» (And Your Bird Can Sing) и «Доктор Роберт» (Doctor Robert). Мы предложили и дизайн кон­верта пластинки. Ещё перед записью альбома мне в голову пришла идея сделать что-то необычное, сюрреалистическое. Сюжет для снимков предложил фотограф Роберт Уитакер, который был помешан на Дали. Я, Пол, Джордж и Ринго, одетые в белые халаты, держали в руках куски мяса и обломки пластмассовых кукол. Потрясающее зрелище! Эти снимки ещё называли «мясники». Во времена Битломании нас фотографировали как каких-то манекенов: с дежурны­ми улыбками, в пиджачках. Как раз для конфетных фантиков. Теперь же мы появились в новых сюрреалистических одеяниях».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Первоначально официальный выход альбома «Вчера и Сегодня» (Yesterday and Today») был назначен на 15 июня 1966 года, но в связи с крайне негативными отзывами по поводу его оформления, президент «Кэпитол Рекордз» Алан Ливингстон собрал руководство и объявил о своём решении переиздать альбом с новой обложкой. Руководитель отдела художественного оформления Джордж Осаки активно защищал своё творение, но безуспешно. 10 июня был принят и приведён в действие новый план под названием «Операция реабилитация». Всем отделениям «Кэпитол», занимавшимся распространением продукции, были отправлены телеграммы с директивой о немедленном возвращении всех выделенных им копий альбома обратно на фабрики. При этом невыполнение приказа грозило увольнением. Служащим фирм-распространителей пришлось в выходные выйти на работу чтоб распаковать десятки тысяч альбомов и аккуратно сложить в одни коробки пластинки, а в другие – конверты. Все пластинки, после возвращения на фабрики, должны были быть упакованы в новые конверты, а старые уничтожены.

Типографии тоже был отдан приказ уничтожить оставшиеся неиспользованными 100 000 обложек. Замена конвертов обошлась бы «Кэпитол» в 250 000 долларов, по 15 центов за каждый, плюс к этому надо было заплатить сверхурочные служащим по всей стране и понести дополнительные расходы на транспортировку. На одном из трёх заводов все конверты уже были уничтожены, но тут кому-то пришла в голову идея наклеить новую картинку поверх старой обложки, это позволяло «Кэпитол» сэкономить по 10 центов на альбоме. Тем временем руководство «Кэпитол» связалось с Брайеном Эпстайном, чтобы объяснить сложившуюся ситуацию и попросить разрешение заменить обложку. Брайен очень расстроился и как такового согласия не дал. Для нового оформления был использован отложенный проект обложки с большим чемоданом».

9 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Окончание записи песни «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «14:30-20:00. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Фил Макдональд.

Сначала было сделано промежуточное сведение, чтобы можно было добавить инструменты и вокал.

Затем Ринго Старр записал крэш-тарелки и барабаны, в то время как Пол Маккартни добавил ещё одну фортепианную партию, а Джон Леннон и Джордж Харрисон хлопки в ладоши во время заключительного куплета и припева».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Совершенно новый трек ударных от Ринго должен был воспроизводиться одновременно с тем, что он записал на ритм-треке накануне. Новое наложение состояло из ударов тарелок, синкопированных барабанных акцентов, ударов малого барабана и постукивания палочками».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «После этого Джордж Мартин записал на четвёртую дорожку фортепианное соло».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Фортепианное соло Джорджа Мартина присутствует в инструментальной части второго куплета».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Соло было записано с более высокой скоростью 56 циклов в секунду вместо обычных 50, чтобы при воспроизведении звучание было в более низкой тональности».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Соло было записано с более низкой скоростью, чтобы создать звук хонки-тонк (прим. – с характерным «разбитым» звуком)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Потом Леннон, Маккартни и Харрисон также добавили дополнительный вокал для заключительной части песни».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Вокал второго плана Джона, Пола и Джорджа звучит в последние девять секунд песни».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В конце сессии было сделано шесть моно миксов, однако ни один из них не будет использован, поэтому 22 июня 1966 года будут сделаны новые.

Сессия закончилась относительно рано, в 20:00».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня сделали не очень много, закончили довольно рано».

8 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись песни «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Перед тем, как началась сессия «Битлз», в аппаратной студии 2 «И-Эм-Ай» звукоинженер Джефф Эмерик отредактировал дубли 9 и 10 песни «И твоя птичка умеет петь» (And Your Bird Can Sing)».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «6 июня во время сведения для большей части песни был использован дубль 10, а для окончания дубль 6. В этот день они были отредактированы вместе. В этих миксах созвучие гитар в мелодических вставках звучит немного громче, чем в британском стереомиксе, но не так громко, как в американском, сделанном 12 мая».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «14:30. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик. Запись ритм-трека песни Пола Маккартни «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine)».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Если все дела закончены, то никто не может устоять перед песней хорошего настроения. Когда в середине 1966 года неотразимый хит «Предаваться мечтам» (Daydream) группы «Ловин Спунфул» вышел в эфир, он не только задал тон солнечному лету, но и вдохновил многих авторов песен и артистов почувствовать эту атмосферу. Группа «Кинкс» почти сразу же последовала их примеру с ироничной песней «Солнечный день» (Sunny Afternoon), Донован запечатлел эту атмосферу песней «Солнечный Супермен» (Sunshine Superman), а затем «Битлз» превзошли всех песней «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine)».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Эта песня – образец идеальной летней поп-музыки той эпохи, идеальное дополнение к более мрачным песням альбома».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Замечательный во всех отношениях альбом «Револьвер» характерен своей довольно мрачной тематикой и соответствующим настроением. По сравнению с относительно беззаботной атмосферой их предыдущих трёх альбомов, основные треки на этом альбоме повествуют о смерти одинокой старой девы («Элеонор Ригби»), отвратительной жадности правительства («Сборщик налогов») и размышлений о том, «каково это быть мёртвым» («Она сказала, она сказала»), а также о других безрадостных темах. Фактически, половина песен, содержащихся в британской версии альбома, включает в себя слова «умереть» или «смерть». Нельзя сказать, что в то время группа была мрачной и пессимистичной. Хотя некоторые из критиков изменение настроения в поэзии пытаются объяснить наркотиками, усталостью от гастролей и знакомством с восточной музыкой и культурой, всё это не означает, что они не находили радости в жизни».

Джон: «Песня Пола. Может быть, я вставил строчку или две, не помню».

Пол: «В основном это моя песня, но он помог. Однажды у Джона дома я написал о том, что солнце светит. Под влиянием группы «Ловин Спунфул». На самом деле это был намёк на песню «Предаваться мечтам» (Daydream) группы «Ловин Спунфул» – такое старомодное, почти в стиле традиционного джаза, настроение. Из их пластинок это была наша любимая. В песне «Добрый день, солнышко» я пытался написать что-то похожее на «Предаваться мечтам». Мы с Джоном написали её вместе у него дома».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Настроение традиционного джаза, о котором говорит Пол, на самом деле восходит к другому важному источнику влияния на «Битлз», а именно к мотаунскому звучанию. Пол и не подозревал, что в его песне «Добрый день, солнышко» есть это влияние».

Джон Себастьян (лидер группы «Ловин Спунфул»): «Я сказал, что у нас должна быть такая мелодия, как в песне «Маленькая любовь» (Baby Love) (прим. – группа «Супримз» записывалась на звукозаписывающей компании «Мотаун»). Я написал песню на гитаре, пытаясь передать настроение «Маленькой любви». Иногда пытаясь что-то скопировать, получается то, что в значительной степени является своим».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Поскольку песня «Предаваться мечтам» (Daydream) группы «Ловин Спунфул» достигла пика популярности в британских чартах в мае 1966 года, можно предположить, что Пол с Джоном написали песню в конце мая или начале июня того же года».

Стив Тёрнер (автор книги «Запись трудного дня»): «Джон Себастьян и понятия не имел, что его песня вдохновила «Битлз» на создание этого трека».

Джон Себастьян (лидер группы «Ловин Спунфул»): «Одно из замечательных свойств, присущих «Битлз», – это то, что они были настолько оригинальны, что, когда копировали идею у кого-то другого, то никто никогда об этом не догадывался. Я думал, что может быть есть одна или две из их песен, которые были «спунфулидные», но только когда Пол упомянул об этом в интервью журналу «Плейбой», я понял, что мы вдохновили их на песню «Добрый день, солнышко» (Good Day Sunshine)».

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine.  Добрый день, солнышко.

I need to laugh, and when the sun is out,  Мне хочется смеяться, и когда появляется солнце,

I’ve got something I can laugh about,  У меня есть повод смеяться,

I feel good, in a special way,  У меня хорошее настроение, по-особенному,

I’m in love and it’s a sunny day.  Я влюблён, и сегодня солнечный день.

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine.  Добрый день, солнышко.

We take a walk, the sun is shining down,  Мы гуляем, солнце светит,

Burns my feet as they touch the ground.  Обжигает мои ноги, когда они касаются земли.

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine.  Добрый день, солнышко.

And then we lie, beneath a shady tree,  А потом мы лежим под тенистым деревом,

I love her and she’s loving me,  Я люблю её, а она любит меня,

She feels good, she knows she’s looking fine,  У неё хорошее настроение, она знает, что прекрасно выглядит,

I’m so proud to know that she is mine.  Я так горжусь тем, что знаю, она моя.

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine,  Добрый день, солнышко,

Good day sunshine.  Добрый день, солнышко.

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Беззаботный текст песни говорит сама за себя, заботы ушли и Полу «хочется смеяться», а солнечный день – это именно то, что ему нужно. Конечно, «влюблённость» тоже этому способствует. Пол не возражает, что солнце «обжигает его ноги, когда они касаются земли», ведь он и его девушка найдут облегчение «под тенистым деревом», занимаясь любовью. В строчке «она знает, что прекрасно выглядит» проявляется лёгкое самомнение, но это нисколько не портит общее настроение, поскольку он заканчивает текст словами «Я так горжусь тем, что она моя». В Лондоне лето, и в мире тоже всё в порядке!»

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Прибыв в студию, группа некоторое время репетировала песню, которая на этом этапе песня имела рабочее название «Солнышко хорошего дня» (A Good Day’s Sunshine).

Они записали три дубля ритм-трека. Маккартни играл на фортепиано, а Ринго Старр на барабанах.

Первый дубль был признан лучшим. На вторую дорожку четырёхдорожечной ленты Маккартни добавил вокал в куплетах.

Затем на третью дорожку был добавлен вокал Леннона и Маккартни в припевах, на четвёртую дорожку была записана бас-гитара Маккартни».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Похоже, это ещё один трек альбома, на котором Джон не играл ни на каком инструменте».

Йен Макдональд (автор книги «Переворот в сознании»): «Примечательно, что инструментальное сопровождение в этой песне осуществляют только два музыканта: Пол Маккартни и Ринго Старр. Джордж Харрисон и Джон Леннон задействованы только в осуществлении хлопков руками».

Из дневника Альфа Бикнела: «Буду рад, когда закончится работа в студии, потому что для меня это такая тягомотина. Я уже столько раз проиграл в шахматы, карты и всё такое. Кроме того, Риччи стал богатым человеком, в отличие от нас с Нилом».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Отличная мелодия Маккартни, привет­ствующая наступившее лето, к тому же содержащая достаточно мелодических пово­ротов и закруток (обратите внимание на гармонический сдвиг в финальном куплете), для того чтобы не стать жертвой большинства доморощенных исполнителей. Эта простая, эффектная и запоминающаяся песня идеально сочетается с другими, более мрачными сочинениями альбома».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Запись песни будет завершена на следующий день, 9 июня 1966 года».

7 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «День прошёл в репетициях у Джорджа дома».

Из дневника Альфа Бикнела: «Собрал парней и привёз всех к Джорджу. Пол сочинил ещё одну песню, и он хочет её назвать «Солнечный свет хорошего дня». Они сидели кружком, играли и пели, а Риччи отбивал такт на табуретке. Управились довольно быстро, потому что, как я уже говорил раньше, Пол, как правило, знает, чего хочет. Быстро сгонял за едой и возле камина был организован пир горой. Хороший день, солнечный!».

Брайен Эпстайн на пресс-конференции в клубе «Читах» рассказывает о своей новой группе «Сёркл», которую он только что пригласил участвовать в качестве разогревающей команды перед выступлениями «Битлз» в их предстоящем турне. Нью-Йорк, 7 июня 1966 г. Фото Фреда Макдараха.

На снимке слева направо: продюсер Джон Саймон, барабанщик Марти Фрид, певцы/гитаристы Дон Даннеманн и Том Доус, Нат Вейс (американский деловой партнер Эпстайна), Брайен Эпстайн.

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Брайен Эпстайн теперь достаточно твёрдо стоял на ногах, чтобы начать управлять американскими группами, и он пригласил меня на пресс-конференцию, чтобы представить «Сёркл», его первую американскую группу. Летом 1966 года пресса охотно встречалась с Брайеном Эпстайном. Именно тогда австралийская журналистка Лилиан Роксон спросила Брайена: «Мистер Эпстайн, вы миллионер?» Подтекст её вопроса на самом деле был таким: «Сейчас рок-н-ролл стал крупным бизнесом, не так ли, Брайен?» 1966-й стал первым годом, когда рок-н-ролл стал индустрией с миллиардным оборотом».

6 июня 1966 г.

Стив Бун (автор книги «Жарче спичечной головки»): «Нат Вейс занимался коммерческими сделками «Битлз» в США и в 1966 году он организовал с Брайеном Эпстайном совместную компанию «Немперор Эртистс Инкорпорейтед». Целью компании было управление в Америке делами артистов Эпстайна».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Моносведение четырёх песен для альбома «Револьвер»; продолжение записи песни «Элеонор Ригби» (Eleanor Rigby)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-1:30. Студия 3 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик.

Сперва было сделано две копии микса песни «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You) от 3 июня».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Копии были пронумерованы как «ремикс 5 и 6». Название песни, наконец, было указано как «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You). Видимо, оно было просто взято из текста песни».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Затем из 10-го и 4-го дублей было сделано два моносведения песни «И твоя птичка умеет петь» (And Your Bird Can Sing)».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Во время сведения для большей части песни был использован дубль 10, а для окончания дубль 6. Однако в этот день они не были отредактированы вместе, что будет сделано 8 июня 1966 года. В этих миксах созвучие гитар в мелодических вставках звучит немного громче, чем в британском стереомиксе, но не так громко, как в американском, сделанном 12 мая».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «После этого было сделано моносведение песни «Ни для кого» (For No One)».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Было сделано шесть попыток, но они остались недовольны результатом и оставили сведение на другой раз».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Затем было сделано два моносведения песни «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping)».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Во время редак­тирования песни было подготовлено не­сколько различных вариантов микширования, что объясняет разнообразие версий на виниловых дисках, которые можно найти по всему миру».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Три моносведения песни «Завтрашний день никогда не знает» (Tomorrow Never Knows). Они были пронумерованы как дубли 10–12. Дубль 11 был признан лучшим для включения в альбом, однако 14 июля 1966 года, в день начала монтажа альбома, Джордж Мартин позвонит звукоинженеру Джеффу Эмерику и попросит заменить его на дубль 8 от 27 апреля».

Из дневника Альфа Бикнела: «После спокойного начала дня в студии после чая, мы закончили его, как обычно, уже в завтрашнем дне. Ничего особенного не происходило, множество микширований, чтобы получить оптимальное звучание. Заканчивали с песней Пола «Элеонор Ригби». Прекрасная песня, просто фантастика!».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «К полуночи, после окончания работы над сведением песен, приступили к записи песни «Элеонор Ригби» (Eleanor Rigby)».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Причина, по которой три моносведения от 29 апреля 1966 года так и не были использованы, заключалась в том, что 6 июня 1966 года появилась идея включить дополнительный вокальный фрагмент в заключение песни, что сделало предыдущие моно миксы непригодными для использования».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Когда микширование было завершено, внимание снова обратилось к песне «Элеонор Ригби». Группа считала, что 29 апреля запись этой песни была закончена, но Джордж Мартин решил сделать ещё одно дополнение. Он попросил Пола Маккартни спеть: «Ах, посмотрите на всех этих одиноких людей» в качестве контрапункта во время последнего куплета. Это сделало предыдущие мономиксы ненужными, поэтому 22 июня будут сделаны новые».

5 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Телеканал «Эн-Би-Си» транслирует во время шоу Эда Салливана видеоклипы песен «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) и «Дождь» (Rain)».

Джордж: «Однажды наш клип был показан в шоу Эда Салливана. Он вышел и сказал: «Как вы знаете, «Битлз» приезжали сюда, они чудесные ребята, но на этот раз они не смогли приехать, зато прислали этот клип». Это было здорово, нам удалось уговорить Салливана прорекламировать наш новый сингл – для этого мы и послали ему клип. Сейчас так поступают все, это неотъемлемая часть рекламы сингла, поэтому я считаю, что в каком-то смысле мы изобрели Эм-Ти-Ви».

Из дневника Альфа Бикнела: «Потрясающий день! Ничего не нужно делать, только отдыхать. Чёрт возьми, мне кажется, что я нуждаюсь в таких днях. Наверное, это возраст!».

4 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вышло в эфир записанное ранее интервью с «Битлз» для четырёхсотого выпуска программы радиостанции «Би-Би-Си» – «Субботний клуб» (Saturday Club)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Слушал ребят на радио. Они записали короткое интервью для детей. Даже Марк уже достаточно вырос за эти дни, чтобы слушать их и радоваться. Интересно, может он быть их самым юным поклонником? Двадцать третьего летим в Германию, поэтому все пакуют вещи, в том числе и я».

Газета «Дейли Мейл» (1997 г.): «Шесть месяцев спустя, после первой их встречи [Пола Маккартни и Мэгги Макгиверн], дружба перерастет в любовь. Пол записывал «Револьвер» и зашел домой с Данбаром и друзьями, чтобы прослушать некоторые из демо-записей».

Мэгги Макгиверн (няня сына Джона Данбара и Марианны Фейтфул): «В тот вечер Пол пришёл в гости. В воздухе витало что-то особенное. Он припозднился, и остался у меня на ночь. Всё было замечательно. Утро следующего дня было одним из прекраснейших моментов в моей жизни. Мы почти ничего не говорили, но было очень спокойное, приятное ощущение от того, что все оставалось недосказанным. Он пробыл со мной до обеда, и мы разговаривали о том, о сём. С Полом всё произошло самым естественным образом. С этого времени он стал приходить регулярно.

С самого начала мы держали свои отношения в секрете, потому что нам не хотелось, чтобы Джейн об этом узнала. Мы не появлялись вместе на вечеринках, и как бы случайно встречались в ресторанах. Более естественными были наши встречи, когда мы выгуливали собак в парке «Риджентс», или во время поездок в другие страны».

Патти: «Вскоре Рави Шанкар прибыл в «Кинфаунс», чтобы дать Джорджу урок игры на ситаре».

Джордж: «Шанкар приехал в гости в Эшер, дал урок игры на ситаре и небольшой концерт в сопровождении Алла Раха, который играл на табле. Джон и Ринго пришли посмотреть. Первый урок на ситаре был интересным – приятно было видеть выдающегося мастера, который мог начать учить с самых азов».

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «Во время первого урока Рави спросил Джорджа: «Ты читаешь ноты?»

– Нет, – ответил Джордж и подумал, что Рави нет смысла тратить на него время.

– Это хорошо, – сказал Рави. – В любом случае, но­ты тебя бы только сбили с толку.

Первый урок был посвящён азам. Рави показал Джорджу, как правильно сидеть, поджав одну ногу под другой, в позе полулотоса. Он продемонстрировал, как правильно держать ситар и как натягивать струны для получения разных по своей тональности звуков. Он объяснил, что рага – фундаментальная форма классичес­кой музыки Индостана и Карната. Существуют тысячи разновидностей раг, каждая из них обладает собствен­ным ритмом и собственной темой, и соответствует определенному времени дня. Если её правильно исполнять, она пробуждает в слушателе определенное ощущение, например чувство счастья, печали, радости или удив­ления. Рави сказал Джорджу, что, несмотря на многие годы, посвящённые игре на ситаре, глубоко в душе он знает, что должен пройти ещё долгий путь, прежде чем в совершенстве овладеет этим инструментом.

Затем он начал играть. Лёгкое прикосновение пальцев Рави к струнам и некое алхимическое смешение нот и звуков, проникающих прямо в сердце… Эти звуки успокаивали, объясняли, как устроен мир и почему он так устроен. За всю свою жизнь Джордж никогда не слышал ничего подобного. За последние четыре года он не раз бывал в обществе президентов, королей, звёзд сцены и кино, промышленных магнатов – то есть всевозмож­ных знаменитостей. Но никто из них не произвёл на него такого впечатления, как этот смиренный, игравший на ситаре человек с волнистыми черными волосами и искренней улыбкой, утверждавший, что священная му­зыка может стать бальзамом для человечества, принести на землю мир.

Рави явился для молодого музыканта воплощением чего-то абсолютно нового, возвышавшегося над славой и богатством. Он предлагал Джорджу взглянуть на свою жизнь под иным углом, чтобы понять нечто необычайно важное: его талант, который принёс ему бес­прецедентный успех, имеет более высокое назначение».

Патти: «В какой-то момент зазвонил телефон, и Джордж отложил ситар, поднялся и пошёл ответить, перешагнув при этом через инструмент. Рави резко ударил его по ноге и сказал: «Ты должен проявлять больше уважения к инструменту»».

Джордж: «Мы занимались, тут зазвонил телефон, я положил ситар, встал и перешагнул через него, чтобы подойти к телефону. Рави Шанкар шлепнул меня по ноге и сказал: «Первое, чему тебе надо научиться – это уважать свой инструмент!» Позже Рави преподал мне уроки индийской дисциплины – действительно невозможно понять прелесть чего-то без должного уважения. Гитаристы, которые разбивают свои инструменты на сцене, мне никогда особенно не нравились. Все это ерунда».

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «Рави завершил игру и отложил ситар в сторону. «Взволновать чувства слушателей с помощью виртуоз­ной игры или оглушительных эффектов – нетрудно, но мне этого недостаточно, – сказал он. – Моя цель – помочь слушателю погрузиться в глубину самого себя, увлечь его в глубокую медитацию, чтобы в попытке дос­тичь Всевышнего он испытал сладостную боль, чтобы на его глазах появились слезы, чтобы он испытал полное спокойствие и очищение…».

Эти слова произвели огромное впечатление на моло­дого человека, в свои 22 года достигшего вершины успеха и благополучия. Более того, под влиянием этих слов он совершенно изменился, причём навсегда».

Джордж: «В тот день мне захотелось выйти из дома и купить билет до Калькутты – в один конец. В тот момент я даже был готов расстаться с Патти. Настал момент, когда мне всё наскучило. Мне хотелось чего-то действительно из ряда вон выходящего, чего-то запредельного. Я стремился познакомиться с кем-то, кто смог бы меня по-настоя­щему поразить. И я не ожидал, что таким человеком станет этот невысокий худощавый индиец. Но, как вы знаете, всё хорошее мы получаем в маленьких порциях».

Пол: «Джордж был серьёзно увлечён индийской музыкой. Он посетил пару концертов Рави Шанкара, а потом встретился с ним. «Я ошеломлён им!» – поделился своими впечатлениями Джордж. Просто, как личностью. Он невероятный человек, один из величайших. Шанкар не знал тогда, что Джордж серьёзно относится к индийской музыке и поэтому, когда он узнал об этом, был в свою очередь тоже потрясён. И в таком состоянии оба они пребывали долгое время!»

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «За первым уроком музыки последовали другие, во время которых Джордж вновь и вновь погружался в свя­щенные звуки, вновь и вновь обсуждал с учителем древ­нюю философию этих звуков. Вскоре после знакомства Джорджа с Рави Шанкаром известный юморист Кении Эверетт, в тот период друживший с «Битлз», беседуя с жур­налистами, сказал им следующее: «С каждым днём Джордж все глубже погружается в эту философию. В конце концов, он, возможно, обреет голову и станет отрешённым монахом. Он пытается разобраться в жизни, но не думайте, что это один из моих «приколов». Для него это очень серьёзно»».

3 июня 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Британская музыкальная пресса с ожидаемым возмущением отреагировала на фотографию «Битлз» с куклами и кусками мяса, которая была использована при рекламе нового сингла».

Из дневника Альфа Бикнела: «Алистер говорит (прим. – Алистер Тейлор – персональный помощник Брайена Эпстайна), что телефон не умолкает весь день. Эти фотографии, где парни с кусками мяса, куклами и кровью, были опубликованы в газетах, и не были приняты слишком хорошо. Как я и предполагал! Пресса за это ухватилась, и Брайену будет трудно объяснить суть происходящего».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Окончание записи песни «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You), сведение песни «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-2:30. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Фил Макдональд».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Во время этой сессии в какой-то момент название «Лакстонз Суперб», принятое днём ранее, было изменено на «Я не знаю» – ответ Джорджа накануне на вопрос о названии песни».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В этот день на четвёртую дорожку была записана партия бас-гитары. Это был первый случай, когда бас был записан на отдельную дорожку, хотя в будущем это станет обычной практикой.

После этого было сделано четыре моносведения песни «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You), первый из которых был выбран для альбома. Стереосведение будет сделано 21 июня 1966 года.

Затем было сделано пять моносведений песни «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine). Версия, использованная на альбоме, включает начальное вступление акустической гитары, которое сопровождает первую вокальную партию Ринго Старра, тогда как в стереомиксе этого нет».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «На этом этапе было принято решение отказаться от устного вступления, поскольку оно отсутствовало в протоколе. Они решили начать песню с одновременного звука акустической гитары Джона и вокала Ринго.

Звуковые эффекты в конце инструментальной части аккуратно приглушаются, чтобы не мешать вокальной линии Ринго: «Поскольку живём мы лёгкой жизнью» (As we live a life of ease) в начале последнего куплета, а затем точно ко времени возвращаются, чтобы был слышен рефрен Джона: «лёгкой жизнью»».

Пол: «Для окончательного варианта Джордж Мартин убрал больше полови­ны сделанных тогда шумовых наложений. Опыт не прошёл для нас да­ром».

Из дневника Альфа Бикнела: «Узнал, что парни удалили «Край Земли» из «Жёлтой подводной лодка». Позор, потому что это было здорово. Ничего, они не удалили меня с моими цепями».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сессия закончилась в 2:30 ночи».

2 июня 1966 г.

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Получив фотографии с «мясниками», президент «Кэпитол Рекордз» Алан Ливингстон позвонил Брайену Эпстайну в Лондон и попросил разрешения использовать другую фотографию, но тот ответил отказом. Тогда Ливингстон предложил отпечатать несколько сотен пластинок, разослать их диск-жокеям, продавцам, менеджерам и «посмотреть, что произойдёт». Однако производственный отдел не принял его предложение, так как времени для занятий маркетингом уже не было, и выпуск небольшого тиража накануне официальной даты выхода был нерационален.

На территории США в розничную сеть было распределено 750 000 экземпляров альбома. Реакция была незамедлительной и негативной. Менеджеры по продажам и продавцы завалили «Кэпитол» жалобами на то, что магазины не хотели брать этот альбом. Диск-жокеи и управляющие музыкальными магазинами считали обложку неуместной».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «На оригинальных фотографиях на белых халатах были красные пятна крови».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Очевидно, Битлы позволили художественному отделу «Кэпитол» заретушировать кровь».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись песни «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик.

Во время этой сессии началась работа над третьей песней Джорджа Харрисона для нового альбома».

Из дневника Альфа Бикнела: «И снова ночная смена. Идти в студию, когда все остальные уже сидят по домам. Видимо именно так парни могут использовать своё время. Все остальные звезды должны согласовывать время начала и окончания работ, но не «Битлз»! Джон должно быть остался удовлетворён записью песни «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine) накануне, потому что в этот вечер мы больше ничего не пели. Джордж сочинил ещё одну песню».

Джордж: «Всё, что мне нужно делать, это продолжать писать, и, возможно, в конце концов я напишу что-нибудь стоящее».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «В 1966 году его способность писать песни выросла если не качественно, то количественно точно. Три композиции Харрисона на одном альбоме были неслыханным делом».

Джордж: «Запаса песен у меня не было. Была пара пещей, над которыми я работал или которые обдумывал. Это потом у меня появился огромный резерв, но в середине шестидесятых своих песен у меня было немного».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «В первый раз Джорджу Харрисону дали «добро» на включение в альбом трёх авторских композиций, что было использо­вано им для демонстрации многогранности своего таланта в области сочинения песен».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Хотя к этому времени он полностью погрузился в восточную культуру, три его песни на альбоме «Револьвер» демонстрируют разнообразие стилей в его палитре.

Если песня «Люблю тебя до…» (Love You To) в какой-то мере полностью насыщена индийской аранжировкой и структурой, то две другие его песни на альбоме раскрывают совершенно разные грани. Жёсткий «Сборщик налогов» (Taxman) имеет как резкое звучание, так и послание, в то время как его третья композиция, недооценённая «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You), содержит свои уникальные элементы. Вернувшись снова к классическому двухтактному гитарному риффу, который группа в последнее время использовала для усиления эффекта (песни «Турист на один день» (Day Tripper) и «Автор бестселлеров» (Paperback Writer)), своим довольно потусторонним текстом Джордж демонстрирует попытку осмыслить обретённую им восточную философию».

Пол: «Индийскому звучанию мы обязаны Джорджу. Мы только начинали слушать индийскую музыку и вслушиваться в неё, нам понравилась эта идея, потому что мы и прежде вставляли в свои песни подобные фрагменты. Но Джордж серьёзно увлёкся индийской музыкой, побывал на концертах Рави Шанкара, потом познакомился с ним и заявил: «Он меня потряс как человек. Он бесподобен. Он один из величайших!» Рави Шанкар не знал, что Джордж серьёзно относится ко всему этому, а когда узнал, то тоже был потрясён. Поэтому, думаю, они нашли друг друга. Так мы узнали об индийской музыке. Совсем неплохо пытаться соединить два вида музыки, мы начали с самого простого, и альбом стал заметно лучше. В нём было теперь что-то от индийской музыки, и он помогает людям понять её, потому что сразу полюбить такую музыку очень трудно. Но стоит вслушаться в неё, и поймёшь, что она потрясающая».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Хотя точная дата написания песни не определена, можно предположить, что она была написана где-то в середине года и была завершена в «Кинфаунсе», его доме в Суррее».

Джордж: «Песня о том потоке мыслей, которые так трудно записать, высказать или передать».

I want to tell you,  Хочу тебе сказать,

My head is filled with things to say,  Моя голова наполнена мыслями, которые нужно высказать,

When you’re here,  Но когда ты рядом,

All those words, they seem to slip away.  Все эти слова, кажется, исчезают.

When I get near you,  Когда я приближаюсь к тебе,

The games begin to drag me down,  Все эти игры делают меня слабее,

It’s all right,  Это нормально,

I’ll make you maybe next time around.  Я обыграю тебя, может быть, в следующий раз.

But if I seem to act unkind,  Но если я, кажется, веду себя грубо,

It’s only me, it’s not my mind,  Это просто я, это не то, что я думаю,

That is confusing things.  Это так смущает.

I want to tell you,  Хочу тебе сказать,

I feel hung up but I don’t know why,  Я чувствую неопределённость, но не знаю, почему,

I don’t mind,  Я не против,

I could wait forever, I’ve got time.  Я могу ждать вечно, у меня есть время.

Sometimes I wish I knew you well,  Иногда мне хочется, чтобы я хорошо тебя знал,

Then I could speak my mind and tell you,  Тогда я мог бы высказать свои мысли и сказать тебе,

Maybe you’d understand.  Может быть ты поймёшь.

I want to tell you,  Хочу тебе сказать,

I feel hung up but I don’t know why,  Я чувствую неопределённость, но не знаю, почему,

I don’t mind,  Я не против,

I could wait forever, I’ve got time.  Я могу ждать вечно, у меня есть время.

I’ve got time,  У меня есть время,

I’ve got time.  У меня есть время.

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Харрисон вновь открывает перед слушателем намеренно реалистичную и в чём-то нелепую картину не сложившихся отношений, создавая ощущение, что это в порядке вещей. В течение всей своей карьеры в группе Джордж не написал ни одной песни о любви со счастливым концом: все его романтические изыскания про­низаны недопониманием и ужасающей перспективой монотонности отношений».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Перед записью песни потребовалась долгая репетиция».

Пол: «Этот трек оказался для нас очень сложным, чтобы сразу разобраться в нём. Я делал ошибки, потому что песня была написана очень странно. Она была ни в темпе 4/4, ни в темпе вальса, ни в каком-либо ещё. Потом до меня дошло, что она закономерно незакономерная, и после этого мы быстро её закончили».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Похоже, что в 1966 году Джордж не придавал большого значения тому, чтобы давать название своим песням, как это было с «Люблю тебя до…» (Love You To), для которой звукоинженеру Джеффу Эмерику пришлось дать название «Бабушка Смит» в честь своего любимого сорта яблок. На этот раз возникла такая же ситуация. Перед тем, как был записан первый дубль, на плёнку попал следующий обмен репликами:

Джордж Мартин: «Как ты собираешься её назвать, Джордж?»

Джордж Харрисон: «Не знаю».

Джон Леннон: «Бабушка Смит ­– вторая долбаная часть! У тебя никогда нет названия ни для одной из твоих песен!»

Джеффу Эмерику снова пришлось придумывать название. Смеха ради он решил назвать песню «Лакстонз Суперб» в честь ещё одного сорта яблок. Однако на коробке с магнитной название было написано им неправильно (возможно, намеренно), как «Лакстоун Суперби»».

Из дневника Альфа Бикнела: «Джордж получил втык от Джона за то, что у песни опять не было названия. У него все время так, поэтому её снова назвали одним из сортов яблок».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Песню-то он сочинил – и, быть даже может, без труда, а вот назвать её – творческого пару уже не хватило. Когда снова зашёл разговор о названии, Джон Леннон вмешался, язвительно заметив: «Бабуся Смит, часть, бля, вторая!». Ну, тут уж и звукотехники начали острить, типа: «Антоновка! Белый налив! Ранет бергамотный!». У Битлов было всё же некоторое неравенство, небольшая несправедливость. Скажем, если у Леннона или Маккартни что-то не получается – все будут терпеть, ждать и ходить на цыпочках. А вот если у молодого Харрисона что-то не клеится – все только понукают, погоняют или шутки шутят».

Из дневника Альфа Бикнела: «Джон с Полом держались в тени, в то время как Джордж вносил основную лепту. Хотелось бы мне, чтобы он не нервничал слишком сильно, но он волнуется».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Было записано пять дублей ритм-трека: соло-гитара Джорджа, фортепиано Пола и барабаны Ринго. Джон, по-видимому, на этом этапе в записи не участвовал».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Было записано в пять дублей ритм-трека: соло-гитара Джорджа, фортепиано Пола, бубен Джона и барабаны Ринго. Все инструменты были записаны на одну дорожку».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Во время записи ритм-трека Пол кардинально изменил процесс, что станет обычным явлением в последующие годы. Он не играл на бас-гитаре, решив записать его позже как наложение, чтобы придать бас-гитаре большее звуковое присутствие (прим. – партия бас-гитары будет записана 3 июня). Также это позволяло Полу управлять гармонической структурой музыки».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Третий дубль был признан лучшим».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Выбрав третий дубль как лучший, Джордж Харрисон начал записывать на него наложения: свой ведущий вокал одновременно с вокалом второго плана Джона и Пола».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Затем на вторую дорожку Харрисон добавил свой ведущий вокал, а Леннон и Маккартни вокал второго плана на третью».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Здесь, как и в песне «Если бы мне был кто-то нужен» (If I Needed Someone), краеугольным камнем являются неповторимые вокальные линии «Битлз» – Леннон и Маккартни как будто наслаждаются ролью вокалистов второго плана, будучи освобождёнными от гнёта ведущего вокала».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Затем Джордж ещё раз записал с двойным наложением свой ведущий вокал».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «После этого, чтобы освободить больше места на ленте, было сделано промежуточное сведение, которое было обозначено как «дубль четыре», несмотря на то что четвёртый и пятый дубли уже были записаны ранее. В новом миксе вокал был объединён на одну дорожку, а оба инструментальных трека – на другую».

Нил Иннес (британский певец): «В тот день я был в одной из студий «И-Эм-Ай». Это был мой первый день записи в составе группы «Бонзо Дог Ду Да Бэнд» (прим. – музыкальный коллектив, образовавшийся в 1962 году в Лондоне, специализировавшийся на экспериментальной, эксцентричной поп/рок-музыке). Во время перерыва я шёл по одному из коридоров, когда услышал, как «Битлз» на полной громкости проигрывают плёнку с песней «Хочу тебе сказать» (I Want To Tell You). Я был в восторге, что стал этому свидетелем».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В конце сессии на третью дорожку были записаны хлопки в ладоши, добавленные к последнему куплету. Песня будет закончена на следующий день».

Джефф Эмерик (звукоинженер): «Сложилось впечатление, что Джорджу давали определенное количество времени, чтобы записать свои треки, тогда как другие могли затратить столько времени, сколько им хотелось. Когда записывалась какая-либо из песен Джорджа, то ощущалось большее давление».

Джордж Мартин (продюсер записи): «Я думаю, что проблема с Джорджем заключалась в том, что к нему никогда не относились как к хорошему автору песен. Ни Джон, ни Пол, да и я сам. Это моя вина. Это я был тем, кто говорил: «Если у него есть песня, мы позволим ему включить её в альбом» – очень снисходительно. Знаю, что он, должно быть, из-за этого очень плохо себя чувствовал. Джордж был одиночкой, и я боюсь, что мы трое только усугубили ситуацию. Мне сейчас очень жаль».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Возможно, в тот момент у Джорджа, как композитора, была неуверенность в себе, и он надеялся когда-нибудь «написать что-нибудь стоящее», но при небольшой помощи со стороны его товарищей по группе и технического персонала студии, всё получилось довольно хорошо.

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Последней задачей сессии стало рабочее моносведение песни «Жёлтая подводная лодка» (Yellow Submarine) для последующего анализа».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Хотя этот микс так и не увидел свет, можно предположить, что он включал в себя устное вступление Ринго, над которым они работали накануне».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Окончательное сведение будет сделано на следующий день. Сессия закончилась в 3:30 ночи».