15 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Для продвижения сольного альбома Ринго Старра был снят рекламный фильм, в котором он поёт заглавную песню из альбома “Сентиментальное путешествие”. Режиссёром съёмок выступил Нил Аспинал, а перед приглашенной аудиторией играл оркестр [популярного кабаре] “Talk Of The Town” под управлением Джорджа Мартина».

Ринго Старр во время съёмок рекламного клипа для своего дебютного сольного альбома “Сентиментальное путешествие”. Фото Шепарда Шербелла.

Сцена была окружена столиками, за которыми сидели зрители. На заднем плане демонстрировалась фотография района Дингл, где вырос Ринго Старр. Ринго исполнила песню под аккомпанемент оркестра кабаре под управлением Джорджа Мартина. На Старре был розовый галстук-бабочка и тот же чёрный костюм, в котором он снимался для обложки альбома “Эбби-Роуд”. По обеим сторонам сцены вывешены флаги Великобритании и США, и к Старру присоединились танцоры. Ближе к концу клипа с потолка на платформу были спущены бэк-вокалистки Дорис Трой, Мэдлин Белл и Марша Хант. Продюсер шоу – Джон Гилберт.

Марк Эшворт (автор публикации “Сентиментальное путешествие”, 2009): «Паб “Императрица”, Хай–Парк–Стрит, Дингл, Ливерпуль. Ливерпульский паб, расположенный всего в двадцати метрах от дома Ринго Старра на Адмирал-Стрит (на снимке справа от здания паба). Когда в 1970 году Ринго выпустил свой первый сольный альбом “Сентиментальное путешествие”, он увековечил этот паб, поместив фотографию здания на обложку альбома. Фотограф – Ричард Полак».

Алан Клейсон (автор книги “Ринго Старр”): «Фотография Старра, одетого в смокинг, была наложена таким образом, что кажется, будто он стоит у дверей паба. Фигуры в окнах – это его родственники с семейных фотографий. На задней обложке Ринго Старр стоит возле здания и указывает на стену, на которой размещён трек–лист, который как будто напечатан на стене».

Марк Эшворт (автор публикации “Сентиментальное путешествие”, 2009): «На задней обложке изображен бакалейный магазин “Горри”, ранее располагавшийся на Хай–Парк–Стрит, 126 (угол Кинмел–Стрит), напротив Адмирал-Стрит. Какое-то время мать Ринго, Элси, работала официанткой в пабе “Императрице”. Известно также, что она работала в бакалейной лавке (возможно, у Беннета) в этом районе. Выражал ли Ринго личную благодарность работодателям своей мамы за то, что они дали ей работу в трудные времена?»

Шрила Прабхупада (письмо Гурудасу, Лос-Анджелес, 15 марта 1970 г.): «Мой дорогой Гурудас, пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего письма от 8 марта 1970 года. Прежде всего, я должен от всего сердца поблагодарить тебя за слайды и за просмотр, которым я наслаждаюсь всякий раз, когда нахожу время. Фотографии Лондонского храма сразу же переносят меня туда, и я наслаждаюсь вашим обществом. Таким образом, я могу понять, что в Лондонском храме всё идёт хорошо. Служение Господу должно быть настолько совершенным, чтобы Радхарани благословляла нас, поднимая правую руку ладонью вверх. У тебя очень хорошая жена, преданная и умная. Поэтому, пожалуйста, и муж, и жена, объединившись, следят за тем, чтобы храмовая служба проводилась регулярно и качественно, и таким образом делают вашу жизнь счастливой и успешной. Бок о бок вы оба должны обучать своих младших братьев и сестёр служению Господу, чтобы, если вы оба отправитесь проповедовать, это не помешало бы выполнению запланированной программы в Храме. Мы должны следовать двум важным принципам, а именно Панчаратрики-бидхи и Бхагавата-бидхи. Бхагавата-бидхи – это проповедническая деятельность и Санкиртан (прим. – Санкиртан – санскритский термин, которым в Международном обществе сознания Кришны называют два основных вида проповеднической деятельности: распространение среди публики религиозной литературы за денежные пожертвования и совместное воспевание мантры “Харе Кришна” в общественных местах), а Панчаратрики-бидхи – это храмовое поклонение Божествам. Храмовое богослужение сохранит нашу святость, и когда мы будем проповедовать с освященным, чистым сердцем, проповедь немедленно возымеет действие. Итак, чтобы успешно заниматься Преданным служением, мы должны следовать двум параллельным путям одновременно.

Что касается Джорджа Харрисона, то я уверен, что теперь он будет совершенствоваться в Сознании Кришны. Сознание Кришны развивается только через служение. Поэтому он с большой охотой и удовольствием служит Кришне многими способами. Недавняя пластинка “Говинды”, которую твоя добрая жена пела вместе с тобой, безусловно, превосходна, и она стала такой приятной благодаря вниманию Джорджа к ней. Поэтому, когда бы этот милый мальчик ни приходил в наш Храм, пожалуйста, принимайте его очень тепло. Дайте ему прасад и, если возможно, поговорите с ним о Кришне, и таким образом он будет всё больше и больше продвигаться в Сознании Кришны.

Когда я вспоминаю всех вас в Лондоне, а также Джорджа Харрисона, я становлюсь очень счастливым, потому что это сочетание вселяет надежду. Я так рад узнать, что Джордж сказал: “Я больше не хочу записывать бессмысленные пластинки”. Я считаю это изменение в Джордже очень ценным. Его популярность и его огромный талант можно было бы очень хорошо использовать, выпустив такие замечательные пластинки, как “Говинда”, вместо того чтобы выпускать какую-нибудь ерунду. В нашей вайшнавской литературе есть сотни и тысячи прекрасных песен, и если эти песни будут записаны под руководством Джорджа, я думаю, это произведёт великую революцию в бизнесе звукозаписи.

Поэтому, когда он говорит, что не хочет выпускать ерунду, это не значит, что он должен закрыть свой бизнес. С другой стороны, у него появится больше возможностей для создания лучших трансцендентных пластинок, которые до сих пор неизвестны миру. Когда вы встретитесь с ним снова, то сможете поговорить с ним о том, о чём я говорю тебе в этом письме. Я выражаю особую благодарность твоей доброй жене, Шримати Ямунадеви. Она поёт песни Сознания Кришны, и Кришна, несомненно, благословит её и всех вас. Пожалуйста, передай моё благословение всем мальчикам и девочкам и будьте счастливы. Тебе будет приятно узнать, что у Ачьютананды в Калькутте тоже всё хорошо. Он вращается в очень просвещенных кругах Калькутты, и кто-то выделяет нам участок земли стоимостью 80 000 рупий для строительства там Храма. Когда Храм будет построен, я попрошу тебя поехать туда со своей женой и проповедовать Сознание Кришны среди индийской общины. Иногда вы мечтаете поехать в Индию, и Кришна в большей степени исполняет ваше желание. Служение Кришне так приятно. Всегда помните об этой вере и регулярно совершайте богослужения – тогда ваша жизнь станет прекрасной. Надеюсь, что ты будешь в добром здравии, когда получишь это письмо.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

14 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выставка литографий Джона “Мешок номер один” (Bag One) открылась в галерее “Дениз Рене Ханс Майер” в Дюссельдорфе. Ни одна из литографий не была изъята. Выставка также без проблем прошла в феврале (прим. – с 7 по 27 февраля) в галерее “Ли Норднесс” в Нью-Йорке».

Джордж Харрисон в аэропорту Лондона, 14 марта 1970 года.

13 марта 1970 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «12:00-13:30. Студия 3 (аппаратная), “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Крис Томас.

В этот день было сделано новое моносведение заглавного трека дебютного сольного альбома Ринго Старра – композиции “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey). Сведение не предназначалось для альбома, запись которого была завершена 6 марта 1970 года. Мономикс был подготовлен для использования в рекламном клипе на песню, который будет снят в лондонском клубе “Talk Of The Town” 15 марта. Томас убрал ведущий вокал Старра, но сохранил вокал второго плана в первой мелодической вставке. Во время съёмок Старр пел вживую с небольшими лирическими вариациями и несколькими словами благодарности за аплодисменты в конце».

Французский шансонье и композитор Жордж Мустаки и Джордж Харрисон в Париже, 13 марта 1970 года (прим. – по другим источникам, 17 марта).

Жорж Мустаки, его дочь Пиа и Джордж Харрисон в ресторане “Максим”, Париж, 13 марта 1970 года.

Джошуа Грин (ученик основателя Международного общества сознания Кришны Бхактиведанты Свами Прабхупады): «Через пару лет после того, как легендарный мастер игры на ситаре Рави Шанкар дал Джорджу Харрисону инструмент для начала его духовного путешествия, Джордж подружился с членами храма Харе Кришна, чьим гуру был Бхактиведанта Свами, он же Прабхупада.

Джордж познакомился со Шьямсундером, преданным храма в Хейт-Эшбери, на рождественской вечеринке “Битлз” в 1969 году. Он сказал Джорджу, что он и другие преданные живут на складе в Ковент-Гардене и надеются основать храм в Лондоне. Неожиданно Джордж решил, что его миссия – помогать им. Он продюсировал их альбом “Храм Радхи и Кришны” и принял участие в публикации книги Прабхупады “Кришна”. После всего, что Джордж для них сделал, преданные решили больше никогда не обращаться к нему за помощью. Джордж ценил то, что преданные не злоупотребляли его дружбой. Лондонская группа Прабхупады не делала публичных заявлений о своём пребывании с ним и никогда не злоупотребляла его привязанностью. “Мы даже не просили плату за проезд на такси”, – сказал один из приверженцев. Их скромность побудила Джорджа обратить на них внимание и протянуть руку помощи, когда это было возможно.

В 1970 году Шьямсундеру позвонил друг из Парижа. Французская полиция арестовала преданных, которые пели на улицах. Он рассказал Джорджу, и ситуация подтолкнула его к действию. “Почему бы нам не поехать туда и не рассказать им? – предложил Джордж. – Я всё ещё один из Потрясающей четверки. Они ведь послушают меня, не так ли?” Ни один Битл не был в Париже с тех пор, как группа выступала там в 1965 году, поэтому пресса будет в восторге. За считанные минуты Джордж организовал пресс-конференцию в ресторане “Максим”.

– Мы проведём пресс-конференцию и пригласим всех репортёров, – сказал Джордж. – Послушайте, Кришна – Бог, мы все его слуги, почему бы не помочь? – и всё в таком духе.

Когда Джордж появился в ресторане, в зале воцарилась тишина. Он оглядел собравшихся людей и воскликнул: “Харе Кришна”. После этого раздались крики, визги и все бросились к Битлу. Преданные быстро завели его в маленькую комнату и захлопнули дверь, защищаясь от вспышек и цепких рук. Джордж улыбнулся и произнёс: “Добро пожаловать на Битломанию. Раньше я по два раза на дню так бегал”».

Джошуа Грин (ученик основателя Международного общества сознания Кришны Бхактиведанты Свами Прабхупады): «Когда в комнату начали входить представители прессы, один из них спросил: “Как у вас появились битловские прически?” Другой спросил: “‘Битлз’ распадаются?” Джордж попытался вставить: “Речь не о ‘Битлз’. Речь о Кришне…” Не обратив на это внимание, репортёр продолжил: “А другие ‘Битлз’ приедут в Париж?” Затем Джордж повысил голос: “Международное общество сознания Кришны хочет открыть здесь новый храм, и им нужна ваша…”».

Пресс-конференция в ресторане “Максим”.

Джошуа Грин (ученик основателя Международного общества сознания Кришны Бхактиведанты Свами Прабхупады): «Внезапно дверь буквально слетела с петель и рухнула на пол, а репортёры и фотографы всей гурьбой ринулись в комнату. Ещё несколько репортёров обошли здание сзади и начали выдавливать другую дверь, которая заскрипела и прогнулась внутрь.

Цель Джорджа, с которой он созвал конференцию, не имела никакого значения для журналистов, у которых была своя повестка дня, и не было смысла пытаться до них что-то донести. Их не интересовало то, что он хотел сказать. В поисках выхода Шьямсундер заметил небольшой люк в стене и открыл его. Желоб для белья вел на два этажа вниз, к груде грязного белья. Джордж спрыгнул в желоб без колебаний, как ребенок, съезжающий с горки на детской площадке, как раз в тот момент, когда вторая дверь в комнате рухнула под натиском ещё одной группы репортёров. Джордж и Шьямсундер выбежали в переулок, а журналисты последовали за ними по желобу.

Внезапно Джордж снова оказался в “Битломании”, как на съёмках сцены из фильма “Битлз” – “Вечер трудного дня”. Когда Джордж и Шьямсундер выскочили в переулок, их ожидало такси, и они сели в него. К удивлению Джорджа, водитель его не узнал.

Затем толпа журналистов обступила машину. Преданный вышел из машины, чтобы попытаться оттолкнуть журналистов, но они буквально бросались под машину, отчаянно пытаясь помешать своей знаменитой жертве скрыться. Когда Шьямсундер снова сел в такси, водитель понял, что, должно быть, у него в салоне кто-то знаменитый, и нажал на педаль газа.

Удивительно, но Джордж и его друг смеялись во время своего поспешного бегства. Джордж ненавидел Битломанию. Он боялся, что его убьют, и это вызывало у него паранойю. Его бесило, что фанаты и пресса хотели заполучить его. Из-за этого его нервная система была подорвана. Так что ситуация, в которой он оказался в Париже, не могла показаться ему такой уж забавной. Скорее, Джордж был раздражен тем, что пресса в очередной раз показала свое истинное лицо. Им было всё равно, что он проводит пресс-конференцию о храме Харе Кришна. Всё, что они хотели, как обычно, – это кусочек Битла, и не имело значения, какой именно. Возможно, Джордж смеялся над этой ситуацией, потому что больше не мог сердиться».

12 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж и Патти переехали из “Кинфаунс” – своего бунгало в Эшере, в “Фрайар-Парк” – огромный викторианский особняк в Хенли-на-Темзе».

Особняк в неоготическом стиле был приобретен Харрисонами за 140 000 фунтов стерлингов в январе 1970 года. “Фрайар-Парк” был разбит на территории садов площадью 35 акров, которые включали подземное озеро для катания на лодках и 20-футовую копию горы Маттерхорн.

“Фрайар-Парк” стал главной резиденцией Харрисона до конца его жизни. В 1889 году дом был куплен сэром Фрэнком Криспом – эксцентричным юристом и садоводом, который жил здесь до своей смерти. Он был продан на аукционе сэру Персивалю Дэвиду, но после его развода был передан в дар монахиням из ордена салезианцев Дона Боско.

К концу 1960-х особняк был в плачевном состоянии и подлежал сносу, и Харрисону пришлось провести масштабную реконструкцию, чтобы сделать его пригодным для жилья. Первые несколько месяцев Харрисоны и их гости жили без отопления, мебели и кроватей. Они спали в спальных мешках в большом зале, где в огромном камине постоянно горел огонь. К Харрисонам присоединились их друзья Терри Доран и Крис О’Делл, которые помогли им сделать здание пригодным для жилья.

Джошуа Грин (ученик основателя Международного общества сознания Кришны Бхактиведанты Свами Прабхупады): «Наступила весна 1970 года. “Фрайар-Парк” расцвёл, превратившись в символ духовных поисков Джорджа. Это поначалу заброшенное место постепенно раскрывало все свои секреты, один за другим. Гуляя по парку, он время от времени натыкался на какое-нибудь новое изре­чение, нацарапанное на ржавой табличке или на камне. “Не рассматривай друга в микроскоп. Тебе известны его слабости и недостатки – будь к ним снисходителен!”

Джорджа забавляли эти маленькие чудачества Криспа, отражавшие, однако, его мудрость. Он использовали его изречения в своих песнях. Иногда он сидел на стене или на ступеньках с гитарой в руках и играл что-то из новых мелодий.

– Как сказать по-другому “осквернённый”, – окликал он Шьямсундера.

– Загрязнённый? – откликался Шьямсундер.

– Да, загрязнённый, – Джордж добавлял слово к тексту сочиняемой песни, затем экспериментировал с вы­сокими нотами до тех пор, пока его голос не срывался, тогда он качал головой, удивляясь собственному легко­мыслию.

Джордж нередко покупал саженцы и растения для парка у некоего Конрада Энгберса – владельца соседней оранжереи. Вот что тот вспоминал о первом визите Джорджа.

– Ну, как идут дела? – спросил Джордж.

– Так себе, – ответил Энгберс.

– Я тебе немного помогу, – сказал Джордж и ску­пил все имевшиеся у него в запасе саженцы.

Время от времени Джордж пешком спускался с холма на рынок, где у Энгберса был лоток. Он терпеливо дожидался своей очереди, не претендуя на особое к себе отношение. Увидев приятеля, Энгберс ненадолго закрывал лавку, и они садились за столик соседнего кафе, оба в рабочей одежде, и беседовали на тему трав и растений.

– Такой добрый человек, – вспоминал Энгберс, – про­стой и искренний, воистину человек с большим сердцем.

– Джордж говорил, что ему больше не доставляет удовольствия быть рок-звездой, – вспоминал Гурудас, – и что ему не нравится тусоваться с музыкантами, кото­рые стремятся к “бесконечным наслаждениям”. Он упо­минал имена своих настоящих друзей, таких как Том Петти, Эрик Клэптон и Боб Дилан, считая, что они бо­лее благостные, чем его непосредственное окружение. Он говорил, что ощущает пустоту и что “именно так и происходит в материальной жизни”. Он говорил, что больше не хочет заниматься ерундой и запи­сывать глупые пластинки. Мы пришли к выводу, что оторвавшаяся от Бога душа, подобно белке в колесе, без конца кружится по одному и тому же кругу пере­рождений.

Джордж имел добрый нрав и любящее сердце. “Как знать, – го­ворил Джордж, – может быть, Ринго – йог, маскирую­щийся под ударника”.

“Я не хочу расставаться с образом Джорджа Харрисона, выпускающего пластинки или Джорджа Харрисона как соло-гитариста или даже как одного из Битлов, – говорил Джордж в интервью журналу “Нью Мюзикл Экспресс” в марте 1970 года. – Все эти образы одновременно и мои, и не мои. Как только человек начинает ставить штампы и наклеивать ярлыки, это означает, что по­ра двигаться вперед. Я абсолютно свободен. Мы все абсо­лютно свободны”».

Газета “Бирмингем Пост”, 14 марта 1970 года: «Пять поклонниц “Битлз”, все девушки, не смогли смириться с мыслью о том, что Пол Маккартни спокойно войдет в свой дом на Кавендиш-Авеню в Сент-Джонс-Вуд, Лондон. Так, в середине вечера они поставили бутылки из-под молока и мусорные баки перед входом в дом Битла, но их выходка разозлили местного жителя, который слышал, как они кричат и шумят. Их также увидел полицейский, который вчера рассказал свою историю в суде Мэрилебон, где трём девушкам предъявили обвинения в неподобающем поведении.

Линда Нил (20 лет), машинистка из Икенхема, Миддлсекс, Сьюзан Хантли (18 лет), банковский клерк из Денмарк-Хилл, Камберуэлл, и Пола Маршалл (17 лет), секретарша в приемной на Аппер-Уолтемстоу-Роуд, Уолтемстоу, признались в совершении правонарушения. Каждая из девушек была условно осуждена на шесть месяцев».

Газета “Мэрилебон энд Паддингтон–Меркьюри”, 20 марта 1970 года: «Три привлекательные молодые девушки, которые пришли навестить Битла Пола Маккартни в его доме на Кавендиш-Авеню в Сент-Джонс-Вуд, оказались на скамье подсудимых в Мэрилебонском суде по обвинению в оскорбительном поведении.

Констебль Джон Блеасдейл сообщил, что 12 марта в 20:55 он увидел, как пять девушек поставили три мусорных ведра и несколько молочных бутылок поперек входа в дом № 7 по Кавендиш-Авеню. Проходившая мимо женщина посмотрела на девочек, развернулась и пошла обратно.

Девушки кричали и шумели, а когда из дома вышел местный житель, убежали. Трое из них были задержаны.

Все трое – Линда Нил, 20 лет, машинистка на Суэйкли-роуд, Икенхэм, Миддлсекс; Сьюзан Хантли, 18 лет, банковский клерк на Денмарк-Хилл, Камберуэлл, и Пола Маршалл, 17 лет, секретарь в приемной на Аппер-Уолтемстоу-Роуд, Уолтемстоу, – получили условный срок на шесть месяцев после того, как признались в совершении правонарушения.

На вопрос мирового судьи, мистера Джона Фиппса, полицейский заявил, что мусорные баки использовались для того, чтобы помешать певцу войти в дом.

Мистер Фиппс сказал девушкам: “В будущем вы должны сдерживать свой энтузиазм, чтобы снова не попасть в подобную ситуацию”».

11 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл с песнями “Пусть будет так” (Let It Be) / “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number))».

В течение двух недель сингл был на первом месте в “Биллборд 100”. Он также возглавил чарты Австралии, Италии, Норвегии и Швейцарии.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Трайдент”, Лондон.

Продюсер: Джордж Харрисон.

Ринго Старр начал записывать свой дебютный британский сольный сингл “Это даётся нелегко” (It Don‘t Come Easy) 18 и 19 февраля 1970 года, но 8 марта 1970 года был записан ремейк. Предположительно сессия состоялась в студии “Трайдент”, хотя никаких документов, подтверждающих это, не существует.

Во время этой сессии и последующего завершения в октябре были добавлены наложения. Они включали в себя вокал второго плана Тома Эванса и Пита Хэма из группы “Бэдфингер”, а также наложение партии духовых инструментов. Работа над песней будет завершена в октябре 1970 года, а сингл выйдет в апреле 1971 года».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джонни Моран взял у Джорджа интервью для специального выпуска “Би-Би-Си Радио 1” на пасхальный понедельник под названием “‘Битлз’ сегодня”, который они записывали в Эолийском зале “Би-Би-Си” на Нью-Бонд-Стрит».

Джордж: Ринго закончил работу над отличным альбомом. По-моему, он называется “Сентиментальное путешествие”. Это все те песни, которые Элси, Гарри, его дяди и тёти, его отец и мать, они всегда пели их во время вечеринок. Так вот, он спел все эти старые песни в старых аранжировках. У него нет современных аранжировок, и это действительно хороший альбом. Также Джон записывает альбом “Пластик Оно”, полагаю, он собирается сделать это с Филом Спектором. И я думаю, что Пол записывает альбом, который, как я могу себе представить, похож на то, что Эдди Кокран записал в паре треков, таких как “Давайте все вместе” (C’mon Everybody), где он играл на басу, барабанах, гитаре и пел. Так что Пол делает что-то вроде этого, он сам собирается играть на всех инструментах. И это здорово, потому что в “Битлз” он просто не смог бы этого сделать, если бы это был альбом “Битлз”, потому что Пол автоматически взял бы бас-гитару, а Ринго сел за барабаны. Так что, в некотором смысле, для всех нас большое облегчение иметь возможность работать по отдельности в одно и то же время, и, возможно, если у меня будет шанс, я бы тоже хотел записать альбом, просто чтобы избавиться от многих песен. Так что, возможно…

Джонни Моран: Просто альбом Джорджа.

Джордж: Альбом Джорджа, (смеётся) так что я постараюсь подготовить его как-нибудь этим летом, и я ожидаю, что к тому времени мы будем готовы записать новый битловский альбом.

Это конец “Битлз”, возможно, именно так люди представляют себе “Битлз”. В любом случае, “Битлз” на самом деле никогда не были такими, какими их считали люди. Так что, в некотором смысле, это конец “Битлз”, но на самом деле это не конец “Битлз”. “Битлз” будут жить, пока не умрут.

Что касается “Битлз”, то у нас есть альбом “Пусть будет так” (Let It Be). На самом деле его выход задерживается из-за того, что мы пытаемся показать фильм примерно в сорока разных городах по всему миру одновременно, а не устроить премьеру в Нью-Йорке, а потом позволить критикам сказать: “О, ну, мы думаем это, мы думаем то”.

Джонни Моран: О чем будет фильм “Битлз”?

Джордж: Фильм “Битлз” – это просто документальный фильм о том, как мы трудимся изо всех сил.

Джонни Моран: “Пусть будет так”?

Джордж: Да, как на альбоме, и задержка с выпуском альбома связана с тем, что мы хотим, чтобы этот фильм вышел одновременно с ним. Изначально мы репетировали… мы репетировали песни, которые планировали использовать в каком-нибудь большом телевизионном шоу или что-то в этом роде. У нас была идея сделать что-то вроде телешоу, но мы не знали точно, как это сделать, потому что на самом деле не хотели этого делать… очевидно, мы не хотели устраивать “Волшебное таинственное путешествие”, поскольку уже побывали в такой поездке, и мы не хотели делать что-нибудь вроде представления Тома Джонса. Мы всегда стараемся быть… делать что-то немного необычное. Мы репетировали в “Эппл” и решили снять это на 16-миллиметровую плёнку, чтобы, возможно, использовать в качестве документального фильма, и так получилось, что это стало репетицией записи, а фильм получился не телешоу, а фильмом о том, как мы записываем альбом. В каком-то смысле это очень тяжело, но, знаете, приятно, потому что снова можно увидеть наши недостатки. Можно услышать, как мы разговариваем, как фальшиво играем, как кашляем и всё такое. Это полная противоположность тому расчётливому подходу, который у нас обычно был: студийная запись, всё сбалансировано, всё в полном порядке, и тишина между треками. На самом деле это не так, но в альбоме есть хорошие песни, по-настоящему классные. “Пусть будет так” (Let It Be), конечно, и “Не обмани моих ожиданий” (Don‘t Let Me Down). Полагаю, это те две песни, о которых вы наверняка слышали. Есть одна песня, состоящая из двенадцати тактов, потому что я никогда раньше не писал двенадцатитактовых песен, и называется она “Блюз для тебя” (For You Blue). И это всего лишь очень простая зажигательная мелодия. А ещё это очень странная песня, которую я написал за ночь до того, как она попала в фильм. В это время мы были в студии “Туикенхэм”, и я написал эту песню, на это ушло пять минут, просто исходя из идеи, которая у меня возникла. Я пришёл в студию и спел её Ринго, и так получилось, что это сняли на плёнку. И, видите ли, этот эпизод из фильма был довольно симпатичным, поэтому его решили оставить в фильме, но я на самом деле не записывал её в “Эппл” вместе с остальными песнями. Так что нам пришлось в студии её перезаписать. Кроме того, мы записали “Через Вселенную” (Across The Universe), которая была песней с альбома… что касается благотворительного альбома, то он был выпущен для “Дикой жизни”, и это действительно было забыто. Она существует уже около трёх лет, с 1967 года [так в оригинале], я думаю, мы это сделали.

На самом деле, некоторых людей это может оттолкнуть, это звучит, возможно… Моё отношение к тому, когда мы решили использовать это в качестве альбома, заключалось в том, что люди могут подумать, что мы не стараемся, потому что на самом деле это похоже на демонстрационную запись. Но, с другой стороны, это стоит гораздо больше, чем другие записи, потому что вы действительно можете немного узнать нас, понимаете, это немного более человечно, чем обычная студийная запись.

Я, конечно, не хочу, чтобы “Битлз” распались, и я знаю, что сделаю всё, что угодно, что бы ни хотели сделать Пол, Джон, Ринго, я сделаю это.

Кеннет Хорн (адвокат обвинения), 11 марта 1970 года: «Что касается дела о литографиях Леннона, то, к счастью, у меня было время ознакомиться с судебной практикой, и, хотя прямого разъяснения о том, что является “общественным местом”, нет, я придерживаюсь мнения, что статья 54 Закона 1839 года касается в первую очередь того, что обычно называют “чем-то неприятным”, и я подумал, верна ли эта точка зрения, ведь есть ряд случаев, когда понятие “общественное место” было определено и прокомментировано в судебном порядке.

Не вдаваясь в подробности, которые могут быть предоставлены при необходимости, я теперь убеждён, что Лондонская художественная галерея по адресу: Дом 22, Нью-Бонд-Стрит, Лондон, может быть определена как общественное место. Я был бы признателен вам за совет по данному вопросу. Свидетелями по делу на данный момент являются либо сотрудники полиции, которые оформляли ордер на обыск, либо два или три частных лица, которые подали заявления с жалобами в полицию. Если бы это дело рассматривалось в соответствии с законом о непристойном поведении, то я придерживаюсь мнения, что частные лица являются необходимыми свидетелями, поскольку им теперь нужно было бы задать вопрос о том, какое влияние оказали на вас статьи, и их ответы показали бы или не показали, что статьи имели “тенденцию к развращению”.

Однако в связи с нынешним обвинением, которое заключается просто в выставлении на всеобщее обозрение восьми литографий непристойного содержания, полагаю, всё, что нужно сделать обвинению – это доказать, что эти восемь отпечатков были выставлены на всеобщее обозрение, и сотрудники полиции, ведущие это дело, могут подтвердить, что представители общественности там присутствовали, и в этом отношении они сами являются представителями общественности. Поэтому я намерен вызвать только одного сотрудника полиции, показания которого при необходимости могут быть подтверждены другими сотрудниками полиции, и оставить это на потом.

Я придерживаюсь мнения, которое, надеюсь, справедливо, что вопрос о том, являются ли эти литографии непристойными или нет, должен решать мировой судья, и что мнения частных лиц, независимо от того, высказываются ли они в качестве обвинения или защиты, не имеют значения.

Мнения частных лиц могут иметь значение с точки зрения смягчения последствий, но не имеют значения с какой-либо другой точки зрения. Прав ли я в своём мнении относительно вызова свидетелей?»

Мастер-лента сольного альбома Пола Маккартни.

10 марта 1970 г.

Фото Линды Маккартни, март 1970 года.

Роджер Стормо (автор публикации “Недавно обнаруженный трек”, 2021): «Недавно появился трек с участием Джорджа и Ринго. История, сопровождавшая этот трек, была такова: композиция “Радхе Шаам” (Radhe Shaam) была написана и спродюсирована телеведущим Сурешем Джоши в 1968 году; в ней Ринго Старр играет на барабанах, а Джордж Харрисон – на гитаре. Предполагалось, что композиция, предназначенная для включения в фильм, была записана в студии “Трайдент” во время перерыва записи “Эй, Джуд” (Hey Jude).

Выпуск фильма был отложен в долгий ящик, а трек почти забыт, пока его не обнаружил в доме семидесятипятилетнего Джоши в Бирмингеме друг, который присматривал за ним. Премьера трека состоялась в ливерпульском музее “Битлз”, а позже он был выпущен на “Эппл Мьюзик”.

Однако позже выяснилось, что мистер Джоши ошибся с датой записи. Место было выбрано правильно – студия “Трайдент”, но наиболее вероятная дата записи – 10 марта 1970 года. Сессия была посвящена проекту Ашиша Хана и Джона Бархэма. Музыкантами были Ашиш Хан, Джордж Харрисон, Эрик Клэптон, Ринго Старр, Билли Престон и Клаус Вурман. Все, за исключением Хана, участвовали в работе над сольным альбомом Джорджа “Всё должно пройти” (All Things Must Pass).

Ведущим гитаристом в этой записи является Эрик Клэптон, в то время как Джордж играет на ритм-гитаре. Песня, которую они должны были записать, называлась “Во славу Господа (Мы все дети Божьи)” (In Praise Of Lord (We Are All Children Of God)), о чем Хан говорил десять лет назад. Так что, похоже, они также записали песню мистера Джоши “Радхе Шаам” (Radhe Shaam). В то время у песни не было названия, что, возможно, объясняет, почему о ней не упоминали на протяжении многих лет.

Альбом Джона Бархэма и Ашиша Ханса был выпущен в 1973 году на лейбле “Электра Рекордз” под названием “Джугальбанди” (Jugalbandi), но в альбом не вошли оба трека звёздной команды, записанные в марте 1970 года».

Суреш Джоши: «Я работал в студии над музыкой для своего документального фильма “Восток встречается с Западом”, когда появился Джордж Харрисон, к тому времени мы с ним дружили, и спросил, что происходит. Джордж предложил сыграть на треке».

Ашиш Хан (индийский музыкант): «Я был композитором и автором текста песни “Радхе Шаам” (Radhe Shaam). На самом деле песня называлась “Джай Сия Раам” (Jai Siya Raam). “Радхе Шаам” – это всего лишь два слова в тексте.

Оригинальная запись была намного длиннее выпущенного материала. В 1968 году я выступал с концертами в Лондоне и встретил Суреша Джоши. Он, вместе с другим продюсером из Пакистана, хотел снять фильм и обратился ко мне с просьбой написать музыку. Однако контракт мы не подписывали. К этому времени я уже написал музыку к фильму “Тапан Синха”. Я позвонил своему другу Джорджу и попросил его помочь записать этот рок-н-ролльный номер. Джордж сразу же согласился и пришёл в лондонскую студию “Трайдент” со своими друзьями, включая Ринго Старра, Эрика Клэптона, Билли Престона и Клауса Вурмана.

В студии также присутствовал английский классический пианист, композитор, аранжировщик и продюсер Джон Бархэм, известный своими оркестровками сольных альбомов Харрисона, включая “Всё должно пройти” (All Things Must Pass). Бархэм был моим музыкальным аранжировщиком и близким другом.

Мы работали над записью этой песни целый день. Мы с Джорджем были друзьями, и именно он оплатил студийные расходы на эту запись. Однако в итоге фильм так и не был снят, и мы не стали продолжать работу. Оригинальный трек, должно быть, длился около семи-восьми минут. Насколько помню, в припеве поют Эрик и Джордж. Джордж не хотел, чтобы трек был выпущен в таком виде, поскольку он не был сведён».

Джордж Харрисон, Джон Бархэм и Ашиш Хан в студии “Трайдент”, 10 марта 1970 г. Фото Йогиша Сахоты.

Джон Бархэм, Ринго Старр и Суреш Джоши.

9 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Йоко с Джоном выписали из лондонской клиники».

Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «Джон и Йоко пригласили Артура и Вивиан Яновых в “Титтенхёрст”, чтобы начать курс терапии. Супруги Яновы гостили у них в марте 1970 года. “Когда мы приехали к ним, Джон был буквально в полной отключке, – рассказал мне Янов. – Он в самом деле нуждался в срочной помощи”.

Незадолго до Янова в “Титтенхёрсте” гостил Дик Грегори. “Леннон очень тяжело переносил ‘завязку’ с наркотиками, – вспоминал он много лет спустя. – Он просил меня приехать. Я помог ему восстановить нормальные функции тела. Чтобы не навредить, надо было всё делать без спешки, постепенно. Я стал давать ему витамины по особой схеме, чтобы восстановить в организме то, что было ‘вымыто’ наркотиками, и ещё заставил понемножку голодать. Я ему говорил, что надо устранить источник физической боли. А потом уж думать о психическом здоровье”».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл Джеки Ломакса с песнями “Как была соткана паутина” (How The Web Was Woven) и “Я влюбляюсь в твои глаза” (I Fall Inside Your Eyes), спродюсированный Джорджем Харрисоном».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В тот день Джордж помогал Ринго в студии продолжить работу над записью песни “Это даётся нелегко” (It Don‘t Come Easy), который по какой-то причине не был выпущен до апреля 1971 года».

Шрила Прабхупада (письмо Гопале Кришне, Лос-Анджелес, 9 марта 1970 г.): «Мой дорогой Гопал Кришна. Пожалуйста, прими моё благословение. Я подтверждаю получение твоего письма от 3 марта 1970 года и ознакомился с его содержанием. Что касается публикации на французском языке журнала “Назад к Богу”, то в настоящее время у тебя всё отлично получается. Я хочу сказать, что журнал “Назад к Богу” на французском языке может выходить даже нерегулярно. Таким образом, ты выполняешь моё желание. Что касается нашего парижского центра, то он ещё не открыт. Наконец-то Шьямсундар и Джордж Харрисон отправились туда, чтобы найти место. Возможно, по милости Господа центр будет открыт уже сейчас. Существует множество грандиозных планов, связанных с нашей проповеднической деятельностью в Европе, в частности, с продвижением движения Санкиртаны и публикацией нашей литературы, но пока ничто из этого не обрело практической формы (прим. – Санкиртан – санскритский термин, которым в Международном обществе сознания Кришны называют два основных вида проповеднической деятельности: распространение среди публики религиозной литературы за денежные пожертвования и совместное воспевание мантры “Харе Кришна” в общественных местах). В сложившихся обстоятельствах, что бы ты ни делал, это во благо. Поэтому до тех пор, пока в Париже не произойдёт что-то практическое, продолжай выполнять эту работу – это великое служение Господу. Я очень доволен твоими усилиями.

Теперь, что касается перевода мне денег, я очень благодарен тебе за то, что ты всегда готов потратить их на Кришну, и Кришна будет давать тебе всё больше и больше возможностей использовать твои с трудом заработанные деньги для служения Кришне. Сейчас офис, который ты занимаешь, кажется, очень хороший, поэтому я не думаю, что ты сможешь найти работу лучше в Индии. Но так или иначе, если у тебя будет возможность вернуться в Индию по официальным делам вашего нынешнего работодателя, то это будет очень хорошо. Что касается наших индийских центров, то у нас есть некоторые радужные перспективы, потому что в Калькутте, как сообщил Ачьютананда, мы можем получить хороший участок земли. Таким образом, ты сможешь максимально сэкономить деньги на строительстве зданий или храмов в Индии. Сэкономленные в связи с этим деньги ты сможешь либо оставить на отдельном срочном депозите в банке, либо отправить мне для дальнейшего использования. Я уже отправил Ачьютананде деньги на покупку участка земли в Маяпуре, но это ещё не завершено. В сложившихся обстоятельствах ты больше не должен отправлять деньги непосредственно в Индию.

Я был очень рад узнать, что ты подготовил большую статью для публикации в “Иллюстрированном еженедельнике Индии”. Это очень хорошо, и, если возможно, напиши ещё несколько статей, на хинди или английском, для публикации в Индии. Возможно, ты уже заметил, что я закрыл свой счёт в Канадском Имперском коммерческом банке. Так что любые деньги, которые ты решишь мне отправить, могут быть переведены прямым чеком на моё имя. Тебе больше не нужно тратить деньги на Божество, потому что Божество уже приходит – в Индии всё организовано. Видишь, что богослужения в храме и другие мероприятия проходят регулярно и хорошо.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

8 марта 1970 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Трайдент”, Лондон.

Продюсер: Джордж Харрисон.

Ринго Старр начал записывать свой дебютный британский сольный сингл “Это даётся нелегко” (It Don‘t Come Easy) 18 и 19 февраля 1970 года. Однако в этот день была начата запись второго ремейка. Предположительно сессия состоялась в студии “Трайдент”, хотя никаких документов, подтверждающих это, не существует. Соавтор песни Джордж Харрисон был продюсером и играл на акустической и электрогитаре. Другими музыкантами были Клаус Вурман (бас-гитара), Ринго Старр (ударные), Стивен Стиллс (фортепиано) и Мэл Эванс (тамбурин). Харрисон также записал ведущий вокал. Старр, очевидно, не спешил выпускать “Это даётся нелегко” (It Don‘t Come Easy), и песня оставалась незавершённой до октября 1970 года».

Ринго (март 1970): «С “Битлз” всё в порядке. Как только у нас бу­дет новый материал, мы сразу же пойдём в студию. Мы всегда на связи».

Шрила Прабхупада (письмо Шьямасундару, Лос-Анджелес, 8 марта 1970 г.): «Мой дорогой Шьямсундар. Пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего письма от 3 марта 1970 года вместе с пластинкой “Говинда”. Пластинка настолько хороша, что я слушаю её по крайней мере раз в день, и это доставляет мне трансцендентальное удовольствие со слезами на глазах. Я уверен, что эта пластинка станет первоклассным “хитом”, как уже отметили эксперты. Несомненно, это стало возможным благодаря искренним усилиям Джорджа [Харрисона] в Сознании Кришны. Я очень рад, что он продвигается к совершенному уровню Сознания Кришны, и твоё общение очень поможет ему в этом. Постарайся убедить его избегать четырёх принципов греховной жизни и как можно чаще повторять мантру “Харе Кришна”, и тогда он почувствует, что в его жизни всё идет успешно. Я думаю, что благодаря этой пластинке многие люди, по крайней мере, из разных уголков Европы, приедут посмотреть на наш Храм. Многие туристы также могут приехать туда. Так что не сочти это неприятностью, но ты должен приветствовать их в нашем Храме. Регулярно старайтесь продавать им наши книги и журналы. Что касается снятия обуви, ты можешь сделать следующее: сразу за входной дверью установите подвижные перила, чтобы всем, кто хочет войти в храмовое помещение, но не любит снимать обувь, было разрешено войти в дверь, но встать рядом с перилами и наблюдать Божество с этого места. Каждый, кто хочет пройти за ограждение, должен снять обувь. И точно рядом с Алтарем может быть установлено ещё одно ограждение. Это ограждение должно находиться между Вьясасаной и Алтарем. Поэтому каждый, кто может прийти, должен быть хорошо принят, проинформирован о нашей деятельности, и когда мы опубликуем небольшую брошюру, которая находится в стадии подготовки, она также может быть роздана каждому посетителю. Я ничего не слышал от тебя о небольшой брошюре, которую нужно подготовить для размещения вместе с пластинками “Говиндама”. Ты готовишь её или нет? Как ты думаешь, это необходимо или нет? Следующая песня, которую вы, возможно, запишете – это “Джая Джагадиша Харе”. И мы сделаем детскую книгу с десятью изображениями различных проявлений Кришны (Дашаватара) и кратким рассказом или объяснением к каждому из них. Мы только что получили часть рукописи сокращенной версии книги “Кришна”, специально предназначенной для детей. Надеюсь, это письмо ты получишь в добром здравии.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

Питер Стэнсилл (один из редакторов журнала “Интернейшинел Таймс”): «Впервые встретился с Джоном лично в 1970 году, когда ему было всего 29 лет. Они с Йоко только что вернулись из шестинедельной поездки в Северную Ютландию, где я через друзей помог им найти жилье. В Лондоне я с семьей жил по соседству с квартирой Йоко у Риджентс-парка, когда она жила там с Тони Коксом и дочерью Киоко. Шестилетняя Киоко стала первой няней нашей родившейся дочери.

Потом Йоко переехала в поместье Леннонов близ Аскота, а Тони с дочерью отправился в Испанию. Мы провели с ними на Ибице несколько недель, прежде чем мне пришлось вернуться в Лондон. Тони попросил меня позвонить Йоко и заверить её, что с дочерью всё в порядке. Я позвонил в “Титтенхёрст-парк”, и личный ассистент Йоко сказал, что Йоко хочет срочно меня видеть, поэтому мне следует приехать к ним на несколько дней. В тот день за мной заехал их водитель на “Роллс-Ройсе”.

Было что-то сюрреалистическое в том, что происходило в “Титтенхёрст-парке” – огромном поместье площадью 72 акра недалеко от Аскота. В первые два дня, когда я был у них в гостях, я не видел там никаких признаков присутствия Джона и Йоко. В поместье был хороший штат сотрудников – повар, садовник, водитель, садовничий и так далее. У проживающих там сотрудников было около десяти детей, которые резвились в этом волшебном королевстве. Можно было понять, почему Джон и Йоко переживали из-за того, что их дети были не с ними.

Я начал задаваться вопросом, что я там делаю, ожидая встречи для обсуждения спора об опеке над детьми, на что я не имел никакого влияния. Наконец наступил день, когда меня впустили в святая святых – спальню Леннонов, где они возлежали в пижамах на огромной круглой кровати.

Как бы мне ни было неловко, я ответил на вопросы Йоко о Киоко. Ей не терпелось узнать все подробности о её жизни, повседневных занятиях и учебе в школе. Чем она занималась весь день? С кем она играла? Была ли она счастлива? Я рассказал Йоко всё, что мог, о тех месяцах, что мы провели с Киоко, в том числе о том, какой замечательной подругой она была для моей маленькой дочери. Всё это доставляло ей удовольствие, грусть и волнение. Тем временем Джон молча смотрел на неё, куря “Житан”, раздраженный и нетерпеливый.

Тем не менее на следующий день меня пригласили сопровождать всю компанию в студию Эбби-Роуд для записи новой песни. В понедельник, 8 марта, я оказался наедине с Джоном и Йоко в “Роллс-Ройсе”, во главе колонны машин, направлявшейся в Лондон. Я не обменялся с Джоном ни единым словом, а он по-прежнему смотрел на меня своим печальным, недоверчивым взглядом. Не зная, как растопить лёд, я изобразил свой лучший йоркширский акцент и пошутил над ним из-за того, что он выглядел таким серьёзным: “Что с тобой, мрачный ты сукин сын?” Он рассмеялся и расслабился, пустил по кругу огромную самокрутку, и мы хихикали всю дорогу до Сент-Джонс-Вуда.

Трек, над которым они работали, назывался “Власть народу” (Power To The People), и показался мне необычайно пресным и нудным (прим. – согласно “Леннонологии” Чипа Мэдинджера и Скотта Рэйла трек “Власть народу” был записан 15 февраля 1971 года в домашней студии Джона Леннона). Даже Джон позже назвал его “еще одним куском мусора’. Кульминационным моментом для меня стала беседа с Морин Старки в аппаратной, в то время как ее муж Ринго стоял рядом с угрюмым видом, страдая от похмелья, а Фил Спектор оттягивался внизу в студии».

7 марта 1970 г.

Пол: «Мы не знали, какие снимки будем использовать [в сольном альбоме]. Линда сделала много моих снимков, где я держал гитару, принимал позы, стоял у стены и всё такое». Фото Линды Маккартни, март 1970 года.

6 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу сингл с песнями “Пусть будет так” (Let It Be) / “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number))».

Последним британским синглом “Битлз”, не считая различных переизданий и антологий, был “Пусть будет так” (Let It Be). Сингл был выпущен только в стереофоническом формате. Сингл не смог возглавить чарты Соединенного Королевства поднявшись только до второй позиции.

Газета “Мелоди Мейкер” (3 января 1970 г.): «Следующим синглом “Битлз” станет полурелигиозная баллада “Пусть будет так” (Let It Be), написанная и спетая Полом Маккартни – трек, взятый из готовящегося к выходу альбома группы “Вернись” (Get Back), который был представлен 1 ноября в эксклюзивном выпуске “Нью Мюзикл Экспресс”. На второй стороне сингла – песня Леннона-Маккартни “Ты знаешь моё имя” (You Know My Name). Вероятная дата выхода на “Эппл” – 20 февраля, сразу после чего выйдет альбом».

Газета “Рекорд Миррор” (3 января 1970 г.): «Выход нового сингла “Битлз” с песнями “Пусть будет так” (Let It Be) и “Ты знаешь моё имя” (You Know My Name) предварительно запланирован на 20 февраля. В обеих песнях Леннона и Маккартни из фильма “Вернись” (Get Back) в “Пусть будет так” Пол выступает в качестве солиста, а “Ты знаешь моё имя” – новая песня. Совсем скоро ожидается, что “Битлз” отправятся в студию для работы над своим новым альбомом “Вернись” (Get Back), который должен быть выпущен совместно с фильмом. Ожидается, что премьера фильма состоится как в Лондоне, так и в Нью-Йорке либо в конце февраля, либо в начале марта».

Рэй Коннолли (газета “Ивнинг Стандард”, 31 января 1970 г.): «Возвращаемся в “Эппл”, чтобы послушать новый сингл “Битлз” – песню “Пусть будет так” (Let It Be), которая является церковным гимном. Пол Маккартни дал мне её прослушать в студии “И-Эм-Ай” восемнадцать месяцев назад, когда они записывали свой “Белый альбом”, и с тех пор мелодия не выходит у меня из головы. Это, пожалуй, лучший сингл “Битлз” со времен “Эй, Джуд” (Hey Jude), и он должен выйти примерно через три недели. Традиционное звучание альбома Ринго по сравнению с ним очень банальное».

Журнал “Диск Энд Мюзик Эко” (31 января 1970 г.): «Новый сингл “Битлз” с песней “Пусть будет так” (Let It Be), который выйдет 27 февраля, должен произвести такое же сильное впечатление, как и композиция “Эй, Джуд” (Hey Jude), – пишет Рэй Коулман, который на этой неделе получил предварительную информацию о сингле. Это песня в стиле церковного гимна и в том же звучании, которое “Битлз” использовали для Билли Престона: наполненная чувством госпела и голосом Пола Маккартни в его самом проникновенном проявлении, как в “Эй, Джуд”. Послушав её раз или два, вы не сможете перестать напевать. Эта прекрасная песня написана Полом».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (21 февраля 1970 г.): «Джеймс Пол Маккартни – это дом, малыш, Линда, баллады, восхваление рок-н-ролла, вязаный джемпер, папа, брат и пятничный поезд до Лайм-стрит. Джон Леннон – это Йоко, движение за мир и фантастическая группа “Пластик”, Икс (прим. – Мэлкольм Иксом – борец за права чернокожих) секс, глашатай добра и зла.

Новый сингл “Битлз” с песней “Пусть будет так” (Let It Be) выходит в течение ближайших двух недель, и, в свете этих различий, мы рады сообщить о скором сближении миров старого вязаного джемпера Маккартни и фантастического “Пластичного” Леннона!

К сожалению, не в этот раз. Пропасть между ними, кажется, велика, как никогда. А если внимательно посмотреть на авторство, указанное лейблом на новый сингл Джона “Мгновенная карма!” (Instant Karma!), то становится очевидным, что даже партнерство Леннона и Маккартни в написании песен может быть прекращено. В указании автора всё сказано прямо: “Автор: Леннон”.

В результате сделки по поглощению “Северных песен” возникли проблемы и споры, появились разногласия и по другим вопросам бизнеса, а в штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу воцарилась общая атмосфера недовольства.

Избавившись от своего обаяния, Полу, по-видимому, теперь стало неприятно давать интервью, даже если бы он этого захотел. Это немного сложно, когда вы отказываетесь от такой привычки. Однако до тех пор, пока он не решит снова оказаться в центре внимания, непреклонная жена Пола, Линда, похоже, становится своего рода барьером между ним и остальным миром. Посетители, приходящие в их дом в Сент-Джонс-Вуде, либо встречаются с Линдой, либо с кем-то из персонала, а Пол “недоступен”, или “отсутствует”, или “занят”.

Изучающие астрологию вполне могут распознать типичную реакцию Близнецов в этой “загадочности Маккартни”: в одну минуту он внешне общителен, в следующую – становится отшельником, в одну минуту – хорошим дружелюбным парнем, а в следующую – отстраненным.

По словам Ринго, “с Полом всё в порядке. На прошлой неделе мы с Морин ходили к нему на ужин и хорошо провели время. Он пишет песни и занимается разными делами. Он счастлив. Ему просто надоело давать интервью, вот и всё. Не думаю, что его бы волновало, если бы он больше никогда в жизни не давал интервью”».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (21 февраля 1970 г.): «Новый сингл “Битлз” – полурелигиозная баллада Пола Маккартни “Пусть будет так” (Let It Be) – не будет выпущен в следующую пятницу, 27 февраля. Представитель “Эппл” объяснил, что из-за трудностей с продвижением пластинки, её выход откладывается ещё на неделю, до 6 марта.

Как ранее мы сообщали – это соло Маккартни, в нём есть отсылки к песне “Мать Мария” (Mother Mary), которую можно рассматривать либо в религиозном контексте, либо как дань памяти покойной матери Пола, которую тоже звали Мэри. На пластинке представлены фортепиано и орган.

Песня “Пусть будет так” входит в полнометражный документальный фильм “Битлз”, съёмки которого были завершены в прошлом году, и выход которого пока только намечен на весну этого года. Известно, что переговоры с одной крупной компанией по распространению фильма провалились. В настоящее время ведутся новые переговоры с другой компанией.

Представитель “Эппл” добавил, что альбом с саундтреком к фильму выйдет одновременно с выходом фильма, но его не следует рассматривать как официальный альбом “Битлз”, следующий за “Эбби-Роуд”. Некоторые треки были записаны ещё в 1968 году.

Название фильма до сих пор не определилось между “Вернись” и “Пусть будет так”».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (28 февраля 1970 г.): «Вдохновляющая баллада с глубоко философским текстом, эмоционально и экспрессивно исполненная Полом Маккартни. Начинается она с аккордов на фортепиано, а за вокалом следует размеренный ритм. В куплетах звучит инструментальный пассаж с акцентом на орган в стиле свинга (угадайте, чей!), в котором ритм заметно усиливается. Наконец, Пол переходит к эмоциональной кульминации. Вокал на протяжении всей композиции сопровождается восхитительным хором, который подчёркивает псевдорелигиозный характер лирики и её отсылки к “Матери Марии”.

Как и всегда в случае с “Битлз”, эта пластинка заставит вас замереть на месте и внимательно слушать. С мелодической точки зрения, она не такая запоминающаяся, как некоторые из их других пластинок – например, “Эй, Джуд” (Hey Jude), – но всё равно в ней безошибочно угадывается признак качества».

Журнал “Диск Энд Мюзик Эко” (28 февраля 1970 г.): «После многих лет релизов “Битлз” по-прежнему остаётся одно странное ощущение – некоторое разочарование, когда прослушиваешь их в первый раз, но на второй и третий возникает восторг от лучших из них. Этот новый сингл – скорее сольная работа Пола Маккартни, чем что-либо другое – не стал исключением. Этот одарённый человек написал песню, которая очень подходит для данного времени и имеет именно тот коммерческий подтекст, который заставит всех слушать её вечно.

Было немного удивительно, что он не перешёл к исполнению в стиле Рэя Чарльза на середине, но вместо этого, очень искусно, удержал свой вокал от того, чтобы спеть в полную силу, обеспечив песне наиболее верный тонкий баланс и прекрасный пульсирующий гитарный брейк. Добавлять что-либо нет смысла, песня будет невероятно популярной».

Журнал “Диск Энд Мюзик Эко” (28 февраля 1970 г.): «На этой неделе происходит нечто очень интересное из-за путаницы между “Битлз”, Аретой Франклин, Джоном Ленноном и историей двух синглов. На прошлой неделе Арета объявила, что выпустит песню Пола Маккартни “Пусть будет так” (Let It Be) в качестве своего нового британского сингла. Отлично. Песня “Битлз” просто обязана быть успешной, а в исполнении Ареты она стала бы настоящим пропуском в хит-парад. Кроме того, сообщается, что Пол лично прислал ей песню для записи. Всё отлично, за исключением одного момента. Эта же песня была запланирована к одновременному выпуску самими Битлами!

Впервые в истории кто-то осмелился бросить вызов “Битлз” в борьбе за чарты! Другие исполнители, конечно, “перепевали” материал Леннона или Маккартни и имели хиты. Но всегда после того, как Джон, Пол, Джордж и Ринго впервые записывали и выпустили их сами. На самом деле никто не записывал одну и ту же песню для выпуска в одно и то же время. Удачи.

Но это ещё не всё. Другие американцы – такие, как Хосе Фелисиано и Бадди Греко, – как сообщается, тоже услышали песню “Пусть будет так”, сразу же распознав в ней потенциальную возможность заработать огромные деньги и с безумными глазами бросились в студию звукозаписи, потирая руки в предвкушении. В “Эппл” отнеслись к этой новости безразлично и, по-видимому, не обеспокоились этим. “Удачи Арете!” – прохладно прокомментировали они нам. – “Она фантастическая артистка и может исполнять песни ‘Битлз’, как и все остальные”.

И вдруг два события произошли одно за другим. Выход сингла “Битлз”, который, как и Арета, должен был выйти завтра, в пятницу, был неожиданно перенесён на семь дней, на 6 марта; а затем “Атлантик” – лейбл Ареты, по-видимому, смущенный своей ошибкой, вообще отказался от выпуска “Пусть будет так”!

Забавно. Почему бы не позволить им обоим побороться за место в чарте? Скорее всего, Арета привлекла бы к себе большой интерес и была бы представлена в эфире, что пошло бы ей только на пользу; и продажи “Битлз” в результате, конечно, не пострадали бы. И, как всегда, судьей будет общественность. Так что же пошло не так?

Как сказали в “Эппл”: “Выход сингла ‘Пусть будет так’ был перенесен на неделю, чтобы быть ближе к выходу фильма ‘Битлз’ – ‘Вернись’, в котором присутствует эта песня”. Когда фильм выйдет в прокат? “Дата выхода пока не определена”.

Не является ли, возможно, настоящей причиной этого то, что Джон Леннон хочет освободить в хит-параде место, чтобы “Мгновенная карма!” (Instant Karma!) – песня его группы “Пластик Оно Бэнд”, смогла попасть на первое место? Песня Джона Леннона провалится из-за композиции Пола Маккартни… это просто никуда не годится!

Но “Эппл” утверждает: “В этой музыке невинность и красота, которые ‘Эппл’ не хочет портить комментариями, пересудами или полемикой”.

А что же говорит “Атлантик”? “Песня Ареты ‘Пусть будет так’ была отклонена по двум причинам. Главная из них заключается в том, что песня ‘Позвони мне’ (Call Me), которую она написала сама, размещённая на второй стороне сингла, продавалась в Штатах необычайно хорошо, как и первая сторона. И было логично предположить, что тоже самое можно сделать и здесь. Кроме того, мы решили, что, возможно, выпускать песню ‘Битлз’ в тот же день было бы немного неразумно”.

“Пусть будет так” – это прекрасная соул-баллада, в которой Пол выделяется как ведущий вокалист, а также как исполнитель на фортепиано, была написана Маккартни почти год назад для альбома “Вернись” (Get Back). В то время она не рассматривалась в качестве сингла для группы. Затем, как это часто бывает, “пиратские” записи альбома “Вернись” достигли Америки, и многие диджеи начали транслировать эти треки, в том числе и песню “Пусть будет так”.

Но “Атлантик” утверждает следующее: “Насколько нам известно, Пол написал эту песню специально для Ареты и отправил её ей для записи. Она так и сделала, и песня вошла в её альбом ‘Эта девушка в тебя влюблена’ (This Girl’s In Love With You). Она была выпущена как сингл, потому что это очень хорошая песня. Очень сильная для Ареты. И ей нужен хит”.

Теперь всё снова изменилось. Арета, потерпевшая неудачу со своим последним синглом – ещё одной песней Пола “Элеонор Ригби” (Eleanor Rigby), – выпустит “Позвони мне” (Call Me), на второй стороне которой будет старый хит Дасти Спрингфилда “Сын Проповедника” (Son Of A Preacher Man), в качестве своего следующего британского сингла, в то время как “Пусть будет так”, по словам “Атлантик”, станет её синглом позже в этом году. Так что она в любом случае пойдет по стопам “Битлз” – примерно так, как Уилсон Пикетт поступил в прошлом году с “Эй, Джуд” (Hey Jude)».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Вокальные импровизации Джона о Денисе О’Делле (прим. – Featuring Denis O’Bell – с участием Дениса О’Белла) в песне “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number)) вдохновили некоторых поклонников “Битлз” “найти” его номер и позвонить ему. Недавний поиск подсказок на записях “Битлз”, вызванный слухами о смерти Пола Маккартни, которые распространились в конце 1969 года, продолжился с этим релизом 1970 года».

Денис О’Делл (ассоциированный продюсер фильма “Вечер трудного дня”, глава “Эппл Филмз”): «Мне домой начали звонить по телефону. Звонков было так много, что моя жена начала сходить с ума. Мы не понимали, что произошло. Потом в один из выходных дней я был дома и сам взял трубку. Звонил кто-то явно под ЛСД с фабрики по производству свечей в Филадельфии, и просто повторял: “Мы знаем твоё имя, и теперь у нас есть твой номер”. Только поговорив с человеком, я понял, о чём идет речь.

Затем Ринго дал мне послушать этот трек, и я понял, почему мне поступали все эти загадочные звонки. Именно из-за этого случая я впервые убрал свой телефон из телефонного справочника. У порога моего дома начали собираться люди. Однажды было 10 или 12 человек, которые выследили меня, и они прибыли, думая, что могут прийти и расположиться у нас! Я до сих пор не знаю, почему они включили моё имя в песню. Насколько помню, я не был с ними в студии в то время. Они никогда ничего об этом не говорили!»

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу сингл “Говинда” (Govinda) / “Говинда Джай Джай” (Govinda Jai Jai) в исполнении “Храма Радхи и Кришны”, спродюсированный Джорджем Харрисоном».

Джордж Харрисон и группа “Радха Кришна” на презентации сингла “Говинда”, 6 марта 1970 года. Фото Питера Стоуна.

Шрила Прабхупада (письмо Малати, Лос-Анджелес, 6 марта 1970 г.): «Моя дорогая Малати, пожалуйста, прими моё благословение. Я получил твое письмо от 17 февраля 1970 года и внимательно прочитал его содержание. Я очень рад получить весточку от тебя спустя столько времени. Неудивительно, что ты очень остро ощущаешь конкуренцию майи, потому что мы находимся посреди океана Майи. Точно так же, как если бы, находясь в океане, ты сказала: “О, кругом вода” – это и есть океан. Итак, у нас должна быть очень прочная лодка, а “Кришна” – самая лучшая лодка, которая перенесёт через океан Майи. По милости Кришны океан превратится в яму, оставленную копытом коровы, и её можно будет переплыть, не заботясь ни о чем. А переплыв океан, преданный отправится в обитель Кришны, где ему больше не будет угрожать опасность. В этом цель нашей жизни, и это Сознание Кришны.

Я очень рад узнать, что твоя дочь Сарасвати прекрасно растёт под твоей опекой. Следить за тем, чтобы ребенок рос в полном Сознании Кришны – это правильное ведение семейной жизни. И когда ты перестанешь так заботиться о своей дочери, у тебя будет достаточно времени, чтобы повторять Харе Кришна. И мать, и дочь могут быть вместе и повторять “Харе Кришна”. Что касается твоих мыслей о великом празднике Ратха-Ятра, то в этом году должно состояться очень грандиозное шествие Ратха-Ятры, и попроси Шьямсундара уговорить [Джорджа Харрисона] возглавить это шествие. Шьямасундар попросил меня пойти туда, так что, если я не буду занят очень серьёзно, я должен пойти. Но если Джордж и Джон присоединятся к шествию, это будет большой успех. Я слышал, что все новые преданные исполняют своё преданное служение с большим энтузиазмом, искренне и смиренно. Да, я попросил их поучиться у тебя, одной из их старших духовных сестёр. Чему бы ты ни научилась – ты одна из старых учеников – что бы ты ни приобрела на собственном опыте, ты должна передать это новым ученикам. Это называется парампара. Пожалуйста, передай мои благословения Сарасвати Даси. Не могла бы ты отправить её в нашу школу в Нью-Вриндаван, когда она немного подрастет? Школа там хорошо развивается под руководством Хаягривы Прабху. Надеюсь, ты получишь это письмо в добром здравии.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «10:00-12:00. Студия “Морган”, Лондон.

Продюсер: Джордж Мартин.

В этот день состоялась заключительная сессия записи дебютного сольного альбома Ринго Старра “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey). Ритм-трек и вокал для “Ты всегда причиняешь боль тому, кого любишь” (You Always Hurt The One You Love) были записаны 25 февраля 1970 года. Во время этой сессии было записано наложение нескольких инструментов. Запись была аранжирована джазовым музыкантом Джонни Данквортом, который в этот день добавил партию саксофона. Также были записаны партии фортепиано и ударных.

Комната 4, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джордж Мартин.

Было сделано стереосведение четырёх песен: “Прощай, чёрный дрозд” (Bye, Bye Blackbird), “Любовь – самая великолепная вещь на свете” (Love Is A Many Splendored Thing), “Шепчущая трава” (Whispering Grass) и “Ты всегда причиняешь боль тому, кого любишь” (You Always Hurt The One You Love)».

Пол за ударной установкой Ринго. Кавендиш-Авеню. Фото Линды Маккартни, март 1970 года.

Линда: «Пол и Мэри играли на ударной установке Ринго в нашем саду примерно в то время, когда он записывал альбом “Маккартни”».