5 марта 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Йоко после того как обнаружила, что снова беременна, была помещена в лондонскую клинику для обследования. Джон всё это время находился возле её постели».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «К середине марта 1970 года Йоко опять забеременела. Врачи тут же положили её в дорогую частную больницу. Никто из “Битлз” и сотрудников “Эппл” не знал об этом. Джона и Йоко тайно посещали немногие близкие друзья, такие как “Волшебник” Алекс, журналист Рэй Конолли и Майкл “Икс”, который принес им в подарок чемоданчик с травой. Йоко утверждает, что её пребывание в больнице было вызвано её беременностью, однако “Волшебник” Алекс утверждает, что Йоко давали метадон, заменитель героина, применяемый при лечении наркоманов. Как-то раз, когда Рэй Конолли был в комнате Йоко, пришли врачи, чтобы дать ей какое-то лекарство, но Джон остановил их криком: “Не давайте ей это! Она колется!”»

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «10:00-13:00. Студия “Морган”, Лондон.

Продюсер: Джордж Мартин.

На этой предпоследней сессии записи дебютного сольного альбома Ринго Старра “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey) были записаны две песни: “Шепчущая трава” (Whispering Grass) и “Прощай, чёрный дрозд” (Bye, Bye Blackbird). Для записи обеих песен был задействован оркестр из тридцати шести человек, которыми руководили аранжировщики для каждой из песен: Рон Гудвин и Морис Гибб из группы “Би Джиз”. Затем Ринго Старр записал свой ведущий вокал».

Ринго: «Как-то раз Морис пришёл ко мне, и я дал ему послушать треки, после чего спросил, не хочет ли он взяться за какой-нибудь из них, потому что он аранжировщик в “Би Джиз”, а остальные не так уж много этим занимаются. Как бы то ни было, но случилось так, что накануне вечером он был в каком-то пабе, где выступала группа традиционного джаза, и если вы прислушаетесь к его аранжировке, то сможете услышать, что он мысленно представлял себе эту группу. В ней есть звонкое шумное банджо.

Самым трудным было оставить те песни, которые что-то для меня значили. Знаете, я говорил: “Я собираюсь сделать это”, и мне предлагали: “Почему бы тебе не спеть “Застегни своё пальто на все пуговицы” (Button Up Your Over Coat), и почему бы тебе не спеть то-то и то-то”, но я отвечал: “Да, это прекрасная песня, но лично для меня она не связана с воспоминаниями”».

4 марта 1970 г.

Пол с гитарой “Телекастер” позирует для сольного альбома. Фото Линды Маккартни, март 1970 года.

3 марта 1970 г.

Газета “Олбани Таймс”, 3 марта 1970: «Битл Джон Леннон и его жена Йоко Оно пересели со своего раскрашенного в психоделический цвет “Роллс-Ройса” в роскошный белый лимузин “Мерседес-Бенц 600” длиной 20,5 футов. Новый автомобиль немецкого производства обошелся в 33 000 долларов. В стоимость входит дополнительное оборудование стоимостью 7 200 долларов, такое как радиотелефон, установленный в подлокотнике, и стереофоническое музыкальное оборудование с шестью динамиками на заднем сиденье. Автомобиль обит черным велюром».

Томми Мур, один из первых барабанщиков “Битлз”, со своей семьей дома, 3 марта 1970 года.

Томми Мур играет на жестяной коробке из-под печенья.

2 марта 1970 г.

Пол: «Мы не знали, какие снимки будем использовать [для сольного альбома]. Линда сделала много моих снимков, где я держал гитару, принимал позы, стоял у стены и всё такое. У нас было около тридцати или сорока фотографий, и мы не могли определиться».

Фото Линды Маккартни, март 1970 года.

1 марта 1970 г.

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «В начале 1970 года, в целях продвижения фильма и альбома, которые вскоре должны были выйти, “Эппл” отправила на телеканалы Великобритании и Америки 16-миллиметровые цветные видеоклипы с исполнением песен “Мы вдвоём” (Two Of Us), “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) и “Пусть будет так” (Let It Be), снятые в студии “Эппл”. 1 марта 1970 года “Шоу Эда Салливана” показало клипы “Пусть будет так” (Let It Be) и “Мы вдвоём” (Two Of Us)».

Пол: «Помню, когда распались “Битлз”, то мне в голову приходили мысли, что лучше бы я играл в небольшой провинциальной группе, где-нибудь на западе страны. Тогда бы я мог петь каждый день, что, несомненно, улучшило бы мой голос».

прим. – Нил Аспинал назначил 10 апреля 1970 года в качестве даты выхода дебютного сольного альбома Пола Маккартни. Работа над альбомом будет завершена 23 марта 1970 года, а обложка альбома, скорее всего, была задумана и реализована в марте 1970 года. Для её оформления художник Гордон Хаус и дизайнер Роджер Хаггетт разработали концепцию дизайна, в котором представлены фотографии Линды Маккартни, в том числе коллаж из 21 снимка на внутреннем развороте обложки, на которых запечатлены Пол, Линда, Хизер (дочь Линды от первого брака), новорожденная Мэри и овчарка Марта.

Гордон Хаус родился в Понтардаве, Южный Уэльс, в 1932 году. В возрасте четырнадцати лет получил грант на изучение искусства. Он посещал школу искусств Лутона в Бедфордшире и школу искусств Сент-Олбанс в Хартфордшире. После окончания художественной школы работал в рекламном агентстве. Навыки типографики и графического дизайна, которые он приобрёл, Хаус использовал на протяжении всей своей карьеры. В конце концов он стал работать независимым графическим дизайнером и типографом.

На заре своей карьеры художника Хаус создавал монументальные произведения с абстрактными пейзажными сценами. Был заметным представителем лондонской художественной сцены 1960-х годов.

Свои первые гравюры Хаус выпустил в 1961 году. Он известен своими работами в таких областях, как трафаретная печать, офорт, гравюра на дереве и литография. Он помог поднять статус трафаретной печати в Лондоне и сделать её узнаваемой как вид искусства, используемый не только в коммерческих целях.

В 1967 году, благодаря своим связям с художником Питером Блейком и арт-дилером Робертом Фрэзером, вместе с Джином Махоном и Элом Ванденбергом, Гордон Хаус разработал дизайн задней обложки альбома “Сержант Пеппер”.

Год спустя, в 1968 году, он снова работал с “Битлз” в сотрудничестве с Ричардом Гамильтоном над созданием обложки для “Белого альбома”. Именно ему пришла в голову идея сделать надпись “белым по белому”.

В 1970 году он сотрудничал с дизайнером Роджером Хаггеттом над дизайном обложки для первого сольного альбома Пола Маккартни.

Питер Блейк (дизайнер обложки альбома “Сержант Пеппер”): «Мы с Гордоном родились с разницей всего в три дня, в июне 1932 года – он был старше меня на эти три дня. Мы дружили более пятидесяти лет. С Гордоном меня познакомил Ричард Смит, мой сокурсник по Королевскому колледжу искусств. Дик и Гордон вместе учились в школе искусств Сент-Олбанс.

Вероятно, мы впервые встретились в Институте современного искусства, где наше поколение выставляло свои работы и общалось. У нас обоих были выставки там и в Центре “Новое видение”, который был на переднем крае живописи для молодых художников нашего поколения. Позже мы оба выставлялись в галереях Роберта Фрэзера и Уоддингтона.

На свете очень мало художников, которым одинаково комфортно и талантливо быть и художником, и графическим дизайнером, и Гордон Хаус был одним из таких.

Мы часто работали вместе в качестве дизайнеров, особенно когда я оформлял обложку альбома “Сержант Пеппер”, а Гордон отвечал за типографику на обратной стороне пластинки.

Он продолжил работу над “Белым альбомом” с Ричардом Хэмилтоном, а позже и над большинством альбомов Пола Маккартни».

Записка от Пола и Линды Маккартни Гордону Хаусу на бланке, иллюстрированная дизайном обложки первого сольного альбома “Маккартни”. Линда: «Мы надеемся, вам понравилось, с любовью Пол и Линда». Пол: «P.S. Прекрасная работа, Гордон. Спасибо».

Пол: «Мы не знали, какие снимки будем использовать. Линда сделала много моих снимков, где я держал гитару, принимал позы, стоял у стены и всё такое. У нас было около тридцати или сорока фотографий, и мы не могли определиться. И на одной из них я с нашей малышкой [Мэри] в куртке. И мы отправили их Дэвиду Паттнэму, который был моим коллегой по рекламе, а теперь лорду Паттнэму. У него очень хороший вкус. Итак, мы с Линдой пошли поужинать с ним и его женой, оставили ему несколько фотографий и сказали: “Просто посмотрим, подойдет ли какая-нибудь из них для обложки”. А на следующий день он перезвонил и сказал: “Есть только одна”.

– Ну, и которая из них?

– Вот это, ты и малыш, в куртке, это потрясающе.

И мы согласились, да!

Для обложки у нас была большая пачка фотографий, сделанных Линдой, и единственной, на которой не было меня с гитарой, была фотография с Мэри, нашей новорожденной, спрятанной у меня под курткой. Я обычно носил её так, чтобы она не замерзла. Мне она нравится. Иногда нужно, чтобы кто-то подсказал.

На обложке изображена чаша с вишнями, которую нам подарил бармен в отеле, где мы останавливались на Антигуа. Там была стена, невысокая стена перед виллой, где мы раскладывали их для птиц. Мы брали вишни в баре и раскладывали их так, чтобы местные птички могли садиться среди них, пить сок и есть вишни.

Однако, чтобы усложнить задачу, мы поместили на лицевую обложку фотографию с вишнями. Лицевая обложка стала задней, как когда-то “Белый альбом” на самом деле называется “Битлз”. Так получилось, потому что люди сами приняли решение, что мне всегда нравилось. Таким образом, картинка с вишнями стала обложкой, но на самом деле это задняя сторона обложки.

Фотографии внутри и снаружи сделаны Линдой, все они были сделаны во время наших путешествий в Шотландию, Португалию, Антигуа, Францию, Грецию или Великобританию. Внутри представлены различные животные: Марта (наша собака), португальский ослик и Тигр – котёнок, который умер молодым. Есть также пара шотландских овец, школьники, одетые как эльфы, родом с юга Франции».

Задняя обложка, ставшая лицевой. Фотография сделана во время отпуска на Антигуа в декабре 1969 года.

Пол: «На обложке изображена чаша с вишнями, которую мы купили у бармена в отеле, где останавливались на Антигуа, и мы разложили их на стене перед нашим коттеджем, чтобы местные птички могли садиться среди них, пить сок и есть вишню. Там была невысокая стена, на которой мы раскладывали их для птиц. Мы брали их в баре и развешивали так, чтобы можно было сделать много фотографий с птицами».

Внутренний разворот, фотографии Линды и Пола, сделанные в Шотландии, Португалии, Антигуа, Франции и Греции в 1969 году.

Передняя обложка, ставшая задней обложкой, Шотландия, ноябрь 1969 года.

Декабрь 1968 года, Алгарве, Португалия.

Шотландия, ноябрь 1969 года.

Март 1970 года.

Мэри, Шотландия, 1969 год. Фото Линды Маккартни.

Шотландия, 1969 год.

Антигуа, декабрь 1969 года.

Хизер с Мартой. Лондон, 1968 год.

Шотландия, ноябрь 1969 года.

Фото Линды Маккартни “Котенок и тюльпаны, Лондон, 1968 год”.

Пол: «Тигр – котёнок, который умер молодым».

Антигуа, декабрь 1969 года.

Линда, Хизер и Мэри, Антигуа, 1969 год.

“Пол на пляже в Португалии” в декабре 1968 года. Фото Линды Маккартни.

Декабрь 1968 года, Алгарве, Португалия.

Шотландия, ноябрь 1969 года.

Антигуа, 1969 год. Фото Линды Маккартни.

Май 1969 года, Прованс, Франция.

Пол: «Школьники, одетые как эльфы, родом с юга Франции».

Корфу, Греция, июнь 1969 года.

28 февраля 1970 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Мэлкольм Дэвис; звукоинженер: Питер Боун.

Два подготовленных Глином Джонсом альбома “Вернись” (Get Back) были отклонены “Битлз”, но желание его выпустить в той или иной форме осталось. В этот день сотрудник “Эппл” Мэлкольм Дэвис (прим. – мастеринг-инженер “Эппл”), ранее работавший в “И-Эм-Ай”, подготовил новые стереомиксы на песню Джорджа Харрисона “Блюз для тебя” (For You Blue). Вторая из восьми попыток была признана лучшей, однако они не вошли ни в альбом “Вернись” (Get Back), ни в альбом “Пусть будет так” (Let It Be)».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Любопытно, что 28 февраля 1970 года звукоинженеру “И-Эм-Ай” Мэлкольму Дэвису было поручено подготовить стереомикс композиции “Блюз для тебя” (For You Blue), возможно, предвидя, что в ближайшем будущем она будет выпущена как сингл. Поскольку Фил Спектор ещё не был приглашён для спасения проекта “Пусть будет так” (Let It Be), возможно, это было сочтено необходимым для подготовки всех этих песен к выпуску в их текущем состоянии, поскольку совсем недавно песни “Пусть будет так” (Let It Be) и “Я, мне, моё” (I Me Mine) были записаны и/или улучшены. Тем не менее, в этот день Мэлкольм Дэвис вместе со звукоинженерами Питером Боуном и Ричардом Лэнгхэмом подготовили восемь стереомиксов композиции “Блюз для тебя” (For You Blue). Ремикс 2 был признан лучшим».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (28 февраля 1970 г.): «Джимми Сэвил вручает Джорджу Мартину награду за лучшую спродюсированную запись (“Что-то” (Something) группы “Битлз”), и исполнительному директору “Эппл Рекордз” Джеку Оливеру, который получил награду для звукоинженеров “Битлз” за трек “Потому что” (Because) на пластинке “Эбби-Роуд”».

27 февраля 1970 г.

Шрила Прабхупада (письмо Аранье Махарадже, Лос-Анджелес, 27 февраля 1970 г.): «Достопочтенный Аранья Махарадж. Пожалуйста, примите мои нижайшие поклоны. Я подтверждаю получение вашего любезного письма от 17 февраля 1970 года, и я очень воодушевлён вашей высокой оценкой моей скромной деятельности в западных странах. Предсказание Шри Чайтаньи Махапрабху о том, что в каждом городе и деревне на поверхности земного шара будет известно Его Святое Имя, теперь сбывается по Его Воле; и в этом нет ничего удивительного, потому что таково было желание Верховной Личности Бога. Я просто стараюсь изо всех сил следовать инструкциям под руководством Его Божественной Милости Шрилы Бхактисиддханты Сарасвати Госвами Прабхупады, и всё идет хорошо.

В настоящее время проповедническая работа продолжается от Гамбурга до Токио, пересекая два больших океана, Атлантический и Тихий, преодолевая 14 000 миль в северном направлении, и снова от Токио до Сиднея, Австралия, преодолевая ещё 5000 миль. Я прилагаю к настоящему письму вырезку из газеты, опубликованную в Сиднее, и вы по достоинству оцените, как Шриман Бали Мардан Брахмачари, выпускник Нью-Йоркского университета, прекрасно работает там последние две недели. Тем временем я послал ему в помощь другого помощника, Шримана Упендру дас Адхикари.

В начале моей проповеднической деятельности в западных странах я подумал, что кто-нибудь из наших людей из Индии должен приехать сюда, потому что я приехал сюда один, без сопровождения, без людей и денег. По милости Господа Чайтаньи мальчики и девочки с энтузиазмом присоединялись ко мне, когда я повторял мантру Харе Кришна в общественных парках. Таким образом, всё общество было организовано и включено в Закон о религиях и обществах в разных странах, таких как США, Англия, Канада и т.д., и ситуация медленно, но верно улучшается. За пределами нашего общества люди постепенно начинают ценить наше движение, и вам будет приятно узнать, что они также вносят свой вклад в различные мероприятия Общества. Возможно, вы слышали имя Джорджа Харрисона, знаменитого английского музыканта. Он пожертвовал почти две тысячи рупий, что составляет полную стоимость публикации первой части моей книги “Кришна”. Точно так же, буквально позавчера один мальчик пожертвовал 15 000 рупий в мой книжный фонд. Во многих местах у нас есть собственные здания, например, в Бостоне, где у нас есть собственная типография “Международного общества сознания Кришны”, в Буффало, в Детройте, и только вчера, в День пришествия Шрилы Прабхупады Бхакти Сиддханты Сарасвати Тхакура, мы завершили переговоры о покупке крупного церковного имущества стоимостью 20 тысяч рупий.

Я очень рад узнать, что, несмотря на то, что вам 60 лет, вы полны энтузиазма помогать мне в этой великой проповеднической работе. Конечно, в духовной деятельности нет никаких препятствий даже в преклонном возрасте, потому что мне тоже 74 года, но я всё ещё работаю по милости Господа Кришны. Если вы хотите мне помочь, я очень нуждаюсь в вашем ценном служении. Чтобы доставить вас сюда, в Штаты, сейчас потребуется минимум около 12 000 рупий, потому что, если мы спонсируем вашу поездку сюда, нам придется отправить вам обратный билет самолетом, а также покрыть другие расходы. В своём письме вы указали, что я должен буду организовать ваш приезд сюда, чтобы Общество сразу же не захотело тратить столько денег, не зная, как вы будете использованы в работе нашего Общества.

Но даже в Индии, как вы предлагаете, вы можете зарегистрировать несколько подписчиков на наши публикации, поскольку в своём письме вы говорите, что для этой работы есть большие возможности. Другая работа заключается в том, что нам требуется много первоклассных мриданг, карталов и статуй Радхи Кришны либо из Вриндавана (латунь), либо из Джайпура (мрамор), и я буду рад узнать, можете ли вы помочь нам в этом отношении. Тем временем, мне советуют отправить два экземпляра “Назад к Богу” авиапочтой по вашему нынешнему адресу в Нью-Дели. Пожалуйста, попробуйте сделать это в Нью-Дели, потому что это место, где сотнями и тысячами останавливаются только образованные и просвещенные индийцы, и я думаю, что если вы будете работать стабильно, то сможете привлечь много тысяч подписчиков. Поэтому, если вы будете добры сообщить мне в своём следующем письме, как вы можете помочь мне в вышеупомянутой предлагаемой программе, мы подумаем о нашей будущей деятельности. Шриман Джая Говинда Дас сейчас находится в Гамбурге, Германия, и возглавляет наш немецкий издательский отдел (журналы и книги), а Шриман Ачьютананда Брахмачари всё ещё находится в Индии и пытается создать центр в Шридхаме Маяпуре. В заключение я хочу сообщить вам, что американские юноши и девушки – это замечательные люди, и они искренне сотрудничают со мной, и таким образом Кришна благословляет их на развитие Сознания Кришны. Надеюсь, что вы получите это письмо в добром здравии, и жду вашего скорейшего ответа.

С уважением, в служении Господу, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

26 февраля 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу альбом “Эй, Джуд” (Hey Jude), который был результатом усилий Аллена Кляйна, который убедил Джона, Джорджа и Ринго в том, что выпуск в США старых композиций “Битлз” принесёт им дополнительный доход без каких-либо усилий с их стороны».

Единственным оригинальным небританским альбомом “Битлз” под маркой “Эппл” в период существования группы стал альбом “Эй, Джуд”, выпущенный в феврале 1970 года. Альбом отпечатали под двумя марками: “Парлофон” и “Эппл”.

В альбом вошли синглы и вторые стороны синглов, не вошедшие в альбомы, а также песни “Любовь не купишь” (Can‘t Buy Me Love) и “Мне следовало бы узнать лучше” (I Should Have Known Better), которые ранее были выпущены на лейбле “Юнайтед Эртистс” в качестве саундтрека к фильму “Вечер трудного дня”. Идея создания сборника пришла Аллену Кляйну после того, как он пересмотрел ставку авторских вознаграждений с “Кэпитол Рекордз”. Предполагалось, что альбом “Эй, Джуд” станет буфером продаж во время отложенного выпуска альбома “Пусть будет так” (Let It Be). Песни были отобраны Аланом Стиклером из “Эппл” и компании Кляйна “Эй-Би-Кей Компани” и должны были охватывать всю музыкальную карьеру “Битлз”, хотя в треклисте основное внимание уделялось более поздним записям. Первоначально альбом должен был называться “Снова ‘Битлз’” (The Beatles Again), но незадолго до его выхода название было изменено на “Эй, Джуд”. Тем не менее из-за позднего изменения на некоторых этикетках первых изданий было указано оригинальное название.

Шрила Прабхупада (основатель Международного общества сознания Кришны): «(Предисловие к книге “Кришна”, День пришествия Шрилы Бхактисиддханты Сарасвати, 26 февраля 1970 года) Я выражаю признательность уважаемому нами Джорджу Харрисону, который сейчас повторяет мантру Харе Кришна, за его щедрый вклад в размере 19 000 долларов, который полностью покрыл расходы на издание этой книги. Пусть Кришна дарует этому славному мальчику дальнейший прогресс в сознании Кришны».

25 февраля 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко отказались от участия в Фестивале мира в Торонто, запланированном на 3-5 июля, когда узнали, что вход на него будет платным. Фестиваль не состоялся».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «10:45-19:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Пол Маккартни.

Сессия началась с 45-минутного воспроизведения песен, записанных к этому времени для альбома.

В этот день Пол Маккартни записал “Боже, как нам было одиноко” (Man We Was Lonely) – заключительную песню для своего дебютного альбома».

Пол: «Песня звучит по-деревенски, как будто её поёт парочка сельских жителей. Она звучит так, будто существует в американской народной музыке уже 150 лет. Приятно, когда звучат короткие фразы, например: “И нам было трудно заставить себя улыбнуться”. Мне нравится эта фраза. Это прикольно. Помню, что мне было не так-то просто, когда я ушёл из “Битлз”: “Боже, как же нам было одиноко”. Полагаю, это было своего рода отражением тех времён.

Я понимал, что должен уйти [из “Битлз”], и знал, что я извинюсь перед ними. Я понимал, что как только я уйду, они тоже уйдут. Так что, если я выйду из тюрьмы, я освобожу их. Это было очень трудное решение. Я пережил много эмоциональных трудностей, так что “Боже, как нам было одиноко” в какой-то мере это отражает».

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

And we was hard pressed to find a smile.  И нам было очень трудно выдавливать из себя улыбку.

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

But now we’re fine all the while.  Но теперь у нас всё хорошо.

I used to ride on my fast city line.  Раньше я часто гонял по своей скоростной городской линии.

Singing songs that I thought were mine alone (alone).  Распевая песни, которые, как я думал, принадлежат только мне (одному).

Alone.  Одному.

Now, let me lie with my love for the time.  А теперь позволь мне немного довериться своей любви.

I am home (home).  Я дома (дома).

Home (home).  Дома (дома).

Home.  Дома.

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

And we was hard pressed to find a smile.  И нам было очень трудно выдавливать из себя улыбку.

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

But now we’re fine all the while.  Но теперь у нас всё хорошо.

Now, let me lie with my love for the time.  А теперь позволь мне немного довериться своей любви.

I am home (home).  Я дома (дома).

Home (home).  Дома (дома).

Home.  Дома.

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

And we was hard pressed to find a smile.  И нам было очень трудно выдавливать из себя улыбку.

Man, we was lonely.  Боже, как же нам было одиноко.

Yes, we was lonely.  Да, нам было одиноко.

But now we’re fine all the while.  Но теперь у нас всё хорошо.

But now we’re fine all the while.  Но теперь у нас всё хорошо.

But now we’re fine all the while.  Но теперь у нас всё хорошо.

Пол: «Припев (“Боже, как же нам было одиноко”) был написан дома, в постели, незадолго до того, как мы закончили запись альбома. Середина (“Раньше я часто гонял…”) была написана в обеденный перерыв в большой спешке, так как мы должны были записывать песню днём».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «С 11:30 до 14:15 он записал ритм-трек новой песни, скорее всего, с использованием акустической гитары и вокала. Всего было записано 12 дублей.

С 15:15 до 19:00 были записаны наложения, включавшие электрогитару, бас-гитару, бас-барабан и два вокальных трека, в том числе при участии Линды Маккартни. Маккартни сыграл на гитаре “Фендер Телекастер” с помощью винта барабана, создав эффект слайд-гитары.

В конце сессии было сделано стереосведение».

Пол: «Линда исполняет в этой песне вокальное созвучие, что является нашим первым совместным дуэтом. Звучание, напоминающее слайд-гитару – это мой “Телекастер”, на котором я играл с помощью винта барабана (прим. – винт для регулировки натяжения пластин на барабане)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:00-19:30. Студия “Ди Лейн Ли”, Лондон.

Продюсер: Джордж Мартин.

Хотя к этому времени запись дебютного альбома Ринго “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey) была почти завершена, в этот день он начал работу над новой песней – “Ты всегда причиняешь боль тому, кого любишь” (You Always Hurt The One You Love). Песня стала хитом братьев Миллс в 1944 году. Версия Старра была аранжирована Джонни Данквортом, который также дирижировал оркестром из двадцати человек во время записи.

Сессия записи проходила с 14:00 до 17:30, а сведение с 17:30 до 19:30».

Шрила Прабхупада (письмо Шьямасундару, Лос-Анджелес, 25 февраля 1970 г.): «Мой дорогой Шьямасундар. Пожалуйста, прими моё благословение. Я подтверждаю, что получил твоё письмо от 22 февраля 1970 года и внимательно ознакомился с его содержанием. Тем временем я отправил ещё одно письмо, в котором дал совет, как Джорджу написать предисловие. Я хочу, чтобы он мог написать предисловие, основываясь на своём личном опыте, в противном случае я могу написать его за него, если он того пожелает. Что касается разрешённых песен, ты можешь сообщить Джорджу, что разрешенные песни – это песни, которые были спеты или сочинены осознавшими себя ачарьями. В вайшнавских правилах есть указание, что запрещенные песни или высказывания никогда не должны быть услышаны. В качестве сравнения приводится то, что молоко, хотя и является очень питательной пищей, если к нему прикоснётся язык змеи, станет ядовито. Поэтому я привожу несколько строк из известных песен, которые ты можешь передать Джорджу. Они следующие:

1. Харе Кришна, Харе Кришна, Кришна Кришна Кришна Харе Харе Харе Рама, Харе Рама, Рама Рама, Рама Рама Харе Харе;
2. Хари Харайе Намах Кришна, Ядавайа Намах Ядавайа Мадхавайа Кешавайа Намах;
3. Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Сено Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Сено Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Ракса мам Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Кришна Пахи мам Кришна Кешава Кришна Кешава Кришна Кешава Ракса мам Рама Рагхава, Рама Рагхава, Рама Рагхава, Пахи мам.

Итак, эти песни пел Сам Господь Чайтанья, поэтому они являются самыми авторитетными песнями.

Я был очень рад узнать, что он [Джордж] перестал сочинять бессмысленные песни, это большой прогресс в его духовной жизни. Но поскольку у него есть способности к написанию песен, я буду очень рад предложить ему множество таких тем для песен, на которые он сможет писать на своём родном языке и в своём самовыражении. Ниже я привожу одну тему: “Мой дорогой Господь, я просто растратил свои возможности, которые дала мне человеческая форма жизни. Эта жизнь была предназначена для того, чтобы постичь Сознание Кришны и игры Господа Кришны с Радхарани, но я не позаботился об этом важном деле жизни. Таким образом, я не только потратил впустую своё драгоценное время, но и добровольно выпил яд, чтобы совершить самоубийство. Моё сердце всегда охвачено пламенем из-за того, что я общаюсь с материальными чувственными наслаждениями, и я не сосредоточил свой ум на движении сознания Кришны, которое пришло непосредственно из Царства Бога. Движение сознания Кришны основано Господом Чайтаньей и Господом Нитьянандой, которые являются соответственно Кришной и Баларамой. Они снизошли на землю с великой добротой, чтобы вернуть к жизни все падшие души этого века, типичными примерами которых являются два брата – Джагай и Мадхай. Теперь, забыв все ошибки, которые я совершил в своей прошлой жизни я смиренно предаюсь Тебе, мой Господь Кришна, Сын Нанды Махараджа, а также Шримати Радхарани, дочери царя Вришабхану. Итак, вы оба присутствуете здесь, и я полностью предаюсь Вам. Пожалуйста, не отвергайте меня, потому что у меня нет другого прибежища, кроме Вас”.

Возможно, ты слышал, и Джордж тоже слышал, мою песню на эту тему “Хари Хари бифале джанама гонайну…”, так что, если Джордж сможет сочинить хорошую песню на свои собственные слова и спеть её, я уверен, это станет эпохальным событием. Таких тем много сотен тысяч, и если он захочет представить такие песни, которые будут способствовать продвижению движения Сознания Кришны, это будет очень хорошо. Трансцендентная вибрация “ОМ” также разрешена, но её поют только имперсоналисты. Хотя в этом нет ничего противоречивого, мы не будем повторять “Хари Ом”, поскольку проповедуем о личностном аспекте Бога.

Что касается замка (прим. – “Фрайар-Парк”), который приобрёл Джордж, то, конечно, его можно превратить в прекрасный ашрам Сознания Кришны, и вы можете помочь ему, как только сможете, по той же схеме, по которой вы обустраивали наш дом на Бери-Плейс. Но я не знаю, понравится ли Джорджу устанавливать в этом ашраме статуэтки Радхи и Кришны. Если ему это понравится, то тебе и твоей жене Малати придётся как можно аккуратнее ухаживать за божествами. Я не знаю, каким образом Джордж хочет организовать этот ашрам, и, узнав от тебя больше на эту тему, я могу предложить хороший план. Наш общий план всегда один и тот же – воспевание, танцы и раздача прасада. Эта программа может быть сокращена или расширена в зависимости от финансовых возможностей человека. Если Джордж действительно готов тратить 50% своего дохода и таким образом стать типичным примером для других европейских домовладельцев, тогда я смогу предложить ему план организации этого ашрама таким образом, чтобы он был очень, очень привлекательным для всех. Поскольку ты говоришь, что Джордж хочет пригласить известных людей со всего мира приехать сюда и обрести Сознание Кришны, в таком случае мы будем активно сотрудничать с ним. И если Джордж поверит в мои возможности распространять сознание Бога, тогда это будет полноценная программа сотрудничества.

Поэтому я рад, что ты едешь в Париж. Попытайся найти там подходящее место для нашего храма. Что касается книги “Кришна”, стоимость печати составит 2 доллара за книгу, поэтому мы не будем возражать, если ты сможешь продавать её по 6 долларов за экземпляр. Но здесь бытует мнение, что такая красивая книга с таким количеством иллюстраций по цене 10,00 долларов – это очень недорого. Поэтому я думаю, что если мы установим цену в 8,00 долларов, это будет неплохо. И пока ты продаешь в Европе самостоятельно, мы можем снизить цену до 40%, и ты можешь продавать по-своему. Но как это будет возможно, если цена будет указана в размере 8,00 долларов здесь и 6,00 долларов в Европе? Это будет очень противоречиво. Ещё один способ заключается в том, чтобы наклеить небольшую наклейку, на которой указано, что стоимость в европейском эквиваленте составляет 6,00 долларов США, вместо напечатанной цены в 8,00 долларов США. Что касается центра Маяпур, то, когда там будет построено здание, возможно, потребуются твои ценные услуги. Давай надеяться на этот благоприятный момент. Да, я уверен, что когда Джордж всерьёз займется Сознанием Кришны, он по собственной воле будет совершать многие желаемые поступки, потому что Кришна пребывает в сердце каждого, и поэтому, когда преданный желает служить, Он дает указания изнутри. Поэтому, когда Джордж поможет основать храмы, это будет большим достижением.

Я уже отмечал, что пластинка “Говиндам” очень хороша, и я уверен, что её оценят по достоинству. Девананде она тоже понравилась, и он говорит, что её звучание будет очень привлекательным, особенно для молодёжи. Что касается исполнения “Говиндама”, а также других мантр, то их вибрация всегда чиста. Я назову тему, и если звучание будет западным, это не имеет значения. Но ещё один момент заключается в том, что это специфическое звучание киртана, когда я пою, также является ещё одним проявлением искусства, которое может быть смешано с западным искусством, и такое сочетание, безусловно, будет оценено по достоинству. Но пока я знаю, что мелодия киртана – это особое представление о гаудия-вайшнавах, и эта мелодия ценится во всей Индии как уникальная. Говорят, что мелодия Киртана – особый дар Бенгалии, и это факт. Так почему бы не использовать эту мелодию в западных странах под умелым руководством такого опытного музыканта, как Джордж? Если вы договоритесь, я обязательно приеду во время Ратха-Ятры. Вам нужно будет подготовить отрывки как минимум для двух человек, приходящих и уходящих. Я очень рад узнать о деятельности твоей замечательной дочери. Я уверен, что в будущем она станет великой преданной и великим проповедником. Я хочу, чтобы культура Кришны объединила весь мир. Выходит в свет наш альманах “Чайтанья”. А пока я посылаю тебе один лист. Бережно храни его в качестве руководства. Я думаю, лучше оставить его у Ямуны, потому что она отвечает за поклонение Божествам. Надеюсь, ты получишь его в добром здравии.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

24 февраля 1970 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «10:00-18:10. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Пол Маккартни.

На третьей сессии в студии Эбби-Роуд, посвященной дебютному сольному альбому Пола Маккартни, были сделаны миксы двух песен. Композиция “Горячий, как солнце” (Hot As Sun) была записана в лондонской студии “Морган” в начале февраля 1970 года.

После перерыва он снова смикшировал песню “Каждую ночь” (Every Night).

Работа в студии велась под псевдонимом Билли Мартин.

15:30-19:15. Студия 1, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джордж Мартин.

В этот день Ринго Старр закончил запись кавер-версии песни “Синева над тобой становится серой” (Blue Turning Grey Over You) для своего дебютного альбома “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey).

Старр перезаписал свой ведущий вокал. Одновременно было сделано промежуточное сведение, чтобы освободить больше места на ленте. Его первые попытки записать вокал были сделаны 4 декабря 1969 года. После того, как вокал был записан, композиция была переведена в стерео, заменив более ранний микс, сделанный 20 февраля 1970 года. В этот день потребовалось семь попыток, чтобы завершить сведение, и окончательная мастер-версия представляла собой совокупность четырёх разных миксов».

Газета “Лансинг Стейт Джорнал”, 24 февраля 1970 года: «Пол Маккартни присоединился к соседям, жалующимся на девушек, которые собираются возле его дома по вечерам.

“Ситуация накаляется каждые выходные, когда десятки подростков, в основном девочки, собираются там толпами”, – сказал сегодня инспектор полицейского участка в Сент-Джонс-Вуд, лондонском районе, где живет Битл. Он сказал, что Маккартни подал на девушек жалобу. “Мы можем заставить их уйти, только пригрозив обвинением в воспрепятствовании работе. Они простаивают на улице всю ночь, иногда на сильном морозе – я этого не понимаю”, – сказал инспектор. Ранее пожилая соседка рассказала полиции: “Эти девочки размалёвывают мелом тротуары. Они визжат и хихикают всю ночь”».