23 февраля 1970 г.
23 февраля 1970 года в программе “Хохмы Роуэна и Мартина” прозвучал следующий скетч, изображающий диалог двух ангелов в раю:
Первый ангел: Слушай, правду говорят, что Пол Маккартни до сих пор жив?
Второй ангел: Да что ты! А кто, по-твоему, нам делает такие клёвые аранжировки для арфы?
22 февраля 1970 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «12:00-22:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Пол Маккартни.
Несмотря на то, что в этот день планировалось только микширование, Пол Маккартни успел начать и завершить две песни для своего дебютного альбома “Маккартни”. Это была вторая сессия записи в студии “И-Эм-Ай”, после того как накануне были сведены четыре песни.
Чтобы избежать неоправданного завышения ожиданий и чтобы другие “Битлз” и “Эппл” не узнали о планах Маккартни, он был записан под псевдонимом Билли Мартин.
Сессия началась со сведения песен “Это было бы что-то” (That Would Be Something) и “День Святого Валентина” (Valentine Day).
Затем были записаны песни “Каждую ночь” (Every Night) и “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed) и в конце сессии было сделано стереосведение».
прим. – премьера песни Пола “Каждую ночь” (Every Night) состоялась во время январских сессий “Битлз”: они работали над ней 21 и 24 января 1969 года. Затем он закончил работу над текстом в мае-июне 1969 года, когда был в отпуске на Корфу.
Пол: «Если вернуться к более ранним песням, то “Каждую ночь” (Every Night) вполне может быть переделана».
Пол (из пресс-релиза альбома “Маккартни”, апрель 1970 года): «Эта песня появилась из двух строчек, которые были у меня в течение многих лет. Они были добавлены в 1969 году в Греции (Беницес) во время отпуска. Она была записана на “И-Эм-Ай”: вокал, акустическая гитара, ударные, бас-гитара, соло-гитара (акустическая), гармония соло-гитары, вокал частично с двойным наложением».
Пол: «Я написал “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed), когда только начинал работать с Линдой. Я бездельничал в Лондоне, наигрывал на фортепиано, и песня как бы сама собой родилась, отражая мои чувства к ней. Она осталась моей любимой».
Пол Маккартни (из пресс-релиза “Маккартни”, апрель 1970 года): «Написана в Лондоне на фортепиано, со вторым куплетом, добавленным чуть позже. Записана на “И-Эм-Ай” в студии № 2. 1 фортепиано. 2 вокал. 3 ударные. 4 бас-гитара. 5 бэк-вокал. 6 бэк-вокал. 7 соло-гитара. 8 аккомпанирующая гитара. Линда и я – бэк-вокал. Сведение проводилось на “И-Эм-Ай”. Был снят фильм, в котором использовались слайды Линды и который был отредактирован по этому треку».
Пол: «Иногда мы ведем себя немного глупо. У нас, знаете ли, немного фанковая организация, которая не слишком разбирается в выборе треков для альбомов. В то время мы думали, что “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed) – хороший трек, и, возможно, нам стоит выпустить его в качестве сингла, что, вероятно, и следовало сделать. Но мы этого так и не сделали.
Песня “Может быть, я просто изумлён” (Maybe I’m Amazed) стала большим хитом и прекрасной песней, которую, вероятно, можно было бы исполнять снова и снова в течение следующих 50 лет. Это была песня для Линды и о ней. Это была попытка немного углубиться в песню о любви: “Может быть, я поражён тем, как ты держишь меня на верёвочке, вытаскивая меня из времени”. Такие вещи можно сказать девушке только в песне. Я думаю, что многим это нравится. Это необычная песня, но люди понимают, что она означает – это “может быть”, я изумлён. В обычной песне о любви говорилось бы: “Я изумлён тем, как ты меня любишь”. Это было бы в духе Синатры, и называлась бы она “Я изумлён”. Но “может быть” звучит так, будто парень не совсем хочет это признавать.
Я не думал, что это будет альбом. Я просто записывал песни. Потом я начал пробовать вставить в него несколько песен вместе с инструментальными.
Предположительно, это любимая песня Лайзы Минелли. Я ожидал, что она выберет что-нибудь более балладное. Но эта песня ей действительно нравится. Она была написана в конце 1960-х, когда мы с Линдой только начинали жить вместе. Поскольку песня была написана сразу после распада “Битлз”, она каким-то образом попала в категорию “Леннон-Маккартни”, где ей не место. Это была одна из моих первых сольных песен, но из-за условий контракта она попала в издательскую сеть. Это было очень досадно. На самом деле, мы с Линдой, вероятно, уже были женаты, потому что я помню, как сижу за прекрасным чёрным пианино “Стейнвей”, которое мы получили после нашей свадьбы. Однажды я играл на нём, и мне пришла в голову эта песня, главная идея которой заключается в том, что так часто существует разделение между внутренним и внешним. В любом случае, эта песня не является традиционным способом описания отношений или некоторых противоречий, которые могут возникнуть в процессе влюбленности. Возможно, именно поэтому она так нравится Лайзе Миннелли. Она показывает хрупкость любви».
21 февраля 1970 г.
Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (21 февраля 1970 г.): «Джеймс Пол Маккартни – это дом, малыш, Линда, баллады, восхваление рок-н-ролла, вязаный джемпер, папа, брат и пятничный поезд до Лайм-стрит. Джон Леннон – это Йоко, движение за мир и фантастическая группа “Пластик”, Икс (прим. – Мэлкольм Иксом – борец за права чернокожих) секс, глашатай добра и зла.
Новый сингл “Битлз” с песней “Пусть будет так” (Let It Be) выходит в течение ближайших двух недель, и, в свете этих различий, мы рады сообщить о скором сближении миров старого вязаного джемпера Маккартни и фантастического “Пластичного” Леннона!
К сожалению, не в этот раз. Пропасть между ними, кажется, велика, как никогда. А если внимательно посмотреть на авторство, указанное лейблом на новый сингл Джона “Мгновенная карма!” (Instant Karma!), то становится очевидным, что даже партнерство Леннона и Маккартни в написании песен может быть прекращено. В указании автора всё сказано прямо: “Автор: Леннон”.
В результате сделки по поглощению “Северных песен” возникли проблемы и споры, появились разногласия и по другим вопросам бизнеса, а в штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу воцарилась общая атмосфера недовольства.
Избавившись от своего обаяния, Полу, по-видимому, теперь стало неприятно давать интервью, даже если бы он этого захотел. Это немного сложно, когда вы отказываетесь от такой привычки. Однако до тех пор, пока он не решит снова оказаться в центре внимания, непреклонная жена Пола, Линда, похоже, становится своего рода барьером между ним и остальным миром. Посетители, приходящие в их дом в Сент-Джонс-Вуде, либо встречаются с Линдой, либо с кем-то из персонала, а Пол “недоступен”, или “отсутствует”, или “занят”.
Изучающие астрологию вполне могут распознать типичную реакцию Близнецов в этой “загадочности Маккартни”: в одну минуту он внешне общителен, в следующую – становится отшельником, в одну минуту – хорошим дружелюбным парнем, а в следующую – отстраненным.
По словам Ринго, “с Полом всё в порядке. На прошлой неделе мы с Морин ходили к нему на ужин и хорошо провели время. Он пишет песни и занимается разными делами. Он счастлив. Ему просто надоело давать интервью, вот и всё. Не думаю, что его бы волновало, если бы он больше никогда в жизни не давал интервью”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «12:00-20:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Пол Маккартни.
Пол Маккартни записывал свой дебютный альбом “Маккартни” в своём доме в Сент-Джонс-Вуд и в лондонской студии “Морган”, в которой он зарегистрировался под псевдонимом Билли Мартин. В этот день состоялась его первая сольная сессия в привычной ему студии “И-Эм-Ай”, на которой были подготовлены стереомиксы для четырёх песен. Домашние записи Маккартни включали следующие песни: “Эта прелестная Линда” (The Lovely Linda), “Это было бы что-то” (That Would Be Something), “День Святого Валентина” (Valentine Day), “Мама Мисс Америка” (Momma Miss America), “Бокалы” (Glasses), “О, ты” (Oo You), “Тедди-Бой” (Teddy Boy), “Ненужный хлам” (Junk) и инструментальная композиция “Певучий хлам” (Singalong Junk).
О сессиях в студии “Морган” известно немногое, кроме того, что звукоинженером по балансировке был Робин Блэк. О времени, проведенном Маккартни в студии, ничего не известно».
Шрила Прабхупада (письмо Шьямасундару, Лос-Анджелес, 21 февраля 1970 г.): «Мой дорогой Шьямсундар. Пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего письма от 16 февраля 1970 года вместе с пластинкой “Говиндама”. Я слышал её на проигрывателе, и, хотя аппарат был не очень хорош, я всё равно получил огромное удовольствие от трансцендентных вибраций. Что касается Югославии – коммунистической страны, то, если они стремятся к сотрудничеству с нами, почему бы не воспользоваться этой возможностью немедленно. Коммунисты – первоклассные ученики Кали, поэтому нам следует уделять им больше внимания из-за их серьёзной материалистической лихорадки. Так что ты можешь немедленно связаться с югославскими друзьями, и, поскольку Тамал очень скоро собирается туда, он сможет сразу же открыть центр при содействии местных жителей. Итак, с рекомендательным письмом Джорджа, если кто-нибудь поедет туда, я уверен, что это будет успешная попытка. На самом деле я очень хочу основать храм в коммунистической стране. Что касается движения гражданского неповиновения, я не думаю, что в нём есть необходимость. Наши люди были арестованы по обвинению в том, что они перекрывали проход, поэтому, если кто-то из друзей даст показания, что на самом деле мы не перекрывали дорогу, то дело, безусловно, будет закрыто, поскольку ты сказал, что представители общественности сочувствовали нам. Наши люди по-прежнему участвуют в Самкиртане, поэтому правительство не запрещает нам проводить Самкиртану. Поэтому гражданское неповиновение на этой почве было бы излишним.
Но я хочу предложить одну вещь – ты можешь организовать массовую процессию Санкиртана в День пришествия Господа Чайтаньи, 22 марта 1970 года; этот день также приходится на воскресенье. Поэтому, если Джордж и Джон Леннон возглавят процессию, это будет великое служение. Из-за их присутствия к шествию присоединится особенно много молодых людей. И если вы будете нести флаги, гирлянды и фотографии в этой процессии, которая начнётся с большого парка, такого как Гайд-парк или Сент-Джеймс-сквер, а затем пройдёт по каким-нибудь главным улицам, особенно жилым кварталам, это будет иметь большой успех. В ходе этого шествия вы сможете распространять нашу литературу, в том числе книги и журналы. Я думаю, что это будет отличное и успешное мероприятие. Я уже написал письмо Джорджу, и оно отправлено через тебя. В этом письме я говорю о важности движения сознания Кришны, поэтому, если Джордж развит эту идею в своём предисловии [к книге “Кришна”], это будет очень хорошо.
Я могу ещё раз повторить, что в каждом живом существе дремлет склонность к любви к кому-то другому. Это проявляется не только в человеческом обществе, но и в обществе животных. Эта любовь проявляется главным образом в пяти видах взаимоотношений – особенно в качестве хозяина и слуги, друга и приятельницы, родителей и детей, а также любовника и возлюбленной. В каждом живом существе дремлет вечная любовь к Кришне, но, поскольку живое существо забыло о Кришне очень, очень давно, ещё до того, как проявилось это творение, все мы используем эту дремлющую любовь не по назначению, а извращённым образом. Поэтому мы всегда испытываем разочарование. Даже так называемая “искренняя” любовь между возлюбленным и возлюбленной, мужем и женой или даже родителями и детьми во многих случаях приводит к разочарованию. Поэтому единственным средством от этого повторяющегося из жизни в жизнь разочарования является возрождение изначального Сознания Кришны. Как только мы возрождаем любовь к Кришне в любых из пяти основных отношений, в соответствии с нашими врождёнными способностями, мы сразу же становимся счастливыми. Это факт, но для того, чтобы прийти к этому с помощью предписанного метода, требуется совсем немного времени, поскольку мы должны терпеливо проходить курс лечения, чтобы избавиться от своей болезни. Поэтому движение Сознания Кришны – это единственное решение всех видов разочарований и проблем. Ты можешь поделиться этой идеей с Джорджем, а также рассказать о своём практическом опыте, а также о его практическом опыте, тогда может получиться хорошее предисловие. Хотя он и пожертвовал мне 19 000 долларов на публикацию моей книги “Кришна”, я думаю, что он поступил не так уж глупо. Он очень умный мальчик, поэтому я уверен, что он также имеет некоторое практическое представление о движении Сознания Кришны. Но, как я уже говорил, если Джордж и Джон возглавят шествие в День рождения Господа Чайтаньи, это будет очень, очень хорошо.
Что касается небольшой брошюры, то Джаядвайта из Бостона прислал мне две страницы с текстом, которые я прилагаю к настоящему письму. Таким образом, если ты внесёшь дополнительные изменения в эту идею, а также в твою идею, если вы напишете подходящее введение, мы напечатаем его с некоторыми фотографиями на хорошей бумаге в таком количестве экземпляров, которое потребуется, чтобы поместить их в бумажную обложку, и это будет хорошее введение. Но в связи с этим я должен предупредить тебя об одном: эти записи распространяются среди подростков, поэтому язык и подача должны быть такими, чтобы они смогли их понять. Я думаю, вы правильно поймете меня в этой связи. Итак, после написания брошюры и, если возможно, её редактирования между собой, вы можете отправить экземпляры один мне, а другой в Бостон для печати. Итак, это моя идея, теперь вы можете поработать над ней так, как считаете нужным. Да, до твоего путешествия по Великобритании, если эти брошюры будут распространены, я уверен, ты без труда сможешь продать нашу книгу “Кришна”. Центры в США будут действовать в соответствии с твоими указаниями в этой связи. Я ожидаю твоего следующего, более подробного письма, как указано в твоём письме в разделе “Ответ”. Благодарю тебя и, пожалуйста, передай мою благодарность Малати за её милое письмо. Я отвечу на него в своё время. Что касается судебного разбирательства, то настоящим я отправляю тебе репортаж о том, как они были освобождены в Детройте. Что касается точной даты празднования фестиваля Ратха-Ятра, то он приходится на 5 июля и продлится до возвращения Господа Джаганнатхи 14 июля. Перед Ратха-Ятрой, 19 июня, проводится церемония омовения Господа Джаганнатхи, после которой Господь Джаганнатх заболевает лихорадкой из-за слишком частого купания. Затем Он уходит на покой, и никому не разрешается его навещать, но в день Ратха-Ятры Он появляется снова. Надеюсь, что он встретит вас в добром здравии.
С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».
20 февраля 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл с песнями “Мгновенная карма! (Мы Все Сияем)” (Instant Karma! (We All Shine On)) группы “Пластик Оно Бэнд” и “Кто видел ветер?” (Who Has Seen The Wind?) Йоко Оно Леннон (вторая сторона спродюсирована Джоном Ленноном). Американская версия песни “Мгновенная карма!” (Instant Karma!) существенно отличалась от версии, выпущенной в Великобритании, поскольку была ремикширована Филом Спектором без ведома Джона».
Сингл достигнет третьей строчки в хит-параде “Биллборд 100” и станет первым сольным синглом бывшего Битла, разошедшимся в Америке тиражом более миллиона копий.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «11:00-18:45. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин.
К этому времени запись дебютного альбома Ринго Старра “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey) была в основном завершена, поэтому в этот день в течение двух сессий шесть песен были сведены в стерео. Это были песни “Любовь – самая великолепная вещь на свете” (Love Is A Many Splendored Thing), “Мечта” (Dream), “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey), “Пусть весь остальной мир проходит мимо” (Let The Rest Of The World Go By) и “Я дурак, что беспокоюсь об этом” (I’m A Fool To Care)».
19 февраля 1970 г.
Джон купил за четырнадцать тысяч фунтов стерлингов белый “Мерседес-Бенц” (“600-Пульман”). В документах указано, что он был зарегистрирован на имя Леннона 19 февраля 1970 года. Эта модель была выпущена в количестве 304 экземпляров с четырёхдверным кузовом, из которых только 39 были с правосторонним рулём. По заказу Джона Леннона автомобиль был собран в декабре 1969 года в Штутгарте. Заказ включал несколько особых требований, таких как улучшенная музыкальная система.
Антрацитовый велюр обивки сидений, автомагнитола “Блаупункт”, стереофонический магнитофон “Воксон 8” и автомобильная радиола “Филиппс Мигнон MK 60”.
18 февраля 1970 г.
Джек Рейли (режиссёр монтажа фильма Джона и Йоко “Мир в постели”): «В начале февраля Джон сказал мне, что у Йоко скоро день рождения, и спросил, есть ли у меня какие-нибудь идеи. Я сказал, что, поскольку у них достаточно денег, чтобы купить практически всё, что они захотят, и когда захотят, возможно, подарок должен быть таким, который не будет долговечным, но может вызвать радостное чувство неожиданности. Я предложил, чтобы он каждый час доставлял большое количество цветов в монтажную в течение как минимум восьми часов и чтобы он подарил ей большую банку икры.
18 февраля [в день рождения Йоко] около 10 часов утра из “Фортнум и Мейсон” прибыла большая банка чёрной икры. В 11 часов утра прибыл красиво оформленный огромный букет цветов. Водитель уехал и через пять минут вернулся с ещё одним большим, красиво оформленным букетом цветов. Он проделал это ещё шесть раз. Очевидно, его диспетчер решил, что все восемь заказов должны быть отправлены по одному адресу и что можно значительно сэкономить на бензине, осуществив одну доставку.
Однако в этот день Джон с Йоко в монтажной не появились. На следующий день она была в восторге от цветов, но оказалось, что икра ей не понравилась.
Любопытным было то, что когда кому-то из них нужно было сходить в общественный туалет, расположенный на первом этаже и принадлежащий другим компаниям, они шли туда вместе и отсутствовали минут 15 или около того. Никто из нас ничего не говорил друг другу, но мне казалось, что они, возможно, подсели на героин и колются им в туалете».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-4:30. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин.
В этот день у Ринго Старра было две сессии записи. Первая была посвящена альбому “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey), а вторая, вечерняя, синглу “Это даётся нелегко” (It Don’t Come Easy).
Первая сессия проходила с 14:30 до 17:00, и на ней была завершена работа над песней “Любовь – самая великолепная вещь на свете” (Love Is A Many Splendored Thing).
Больше всего работы потребовалось над песней “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey), сессии которой состоялись 26 декабря 1969 года (без Старра), 14 января и 3, 5 и 17 февраля 1970 года. В этот день были записаны восемь вокалистов, две флейты, орган и вибрафон.
Через час после завершения работы над своим альбомом “Сентиментальное путешествие” (Sentimental Journey) Ринго Старр вернулся в студию для работы над своим первым сольным синглом в Великобритании. Это была песня “Это даётся нелегко” (It Don’t Come Easy), автором которой был Ринго Старр, но на самом деле в основном Джордж Харрисон».
Ринго: «Я написал эту песню с единственным и неповторимым Джорджем Харрисоном! Мы написали её в начале семидесятых, и, знаете, Джордж был очень увлечен духовными вещами, так что мы писали эту песню, и нам понравился последний куплет, и он спел “Бог”.
– О нет, Джордж, я не пою о Боге, это ты поешь о Боге.
И он спел: “Харе Кришна”.
– Нет, нет, ты поешь о Харе Кришна, я так не думаю.
– Может тогда “Мир”, хорошо?
– Мир, хорошо!
Вот так мы остановились на слове “мир”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «На тот момент песня имела рабочее название “Ты должен заплатить по заслугам” (You Gotta Pay Your Dues). Эта сессия началась в 17:00 и закончилась в 1:30. В течение первого часа Старр перезаписал свой ведущий вокал для 20-го дубля предыдущей сессии. Однако во время последовавшего за этим часового перерыва было решено переделать песню, и с 19:00 до 23:00 были записаны 21-30-й дубли. Джордж Харрисон играл на акустической гитаре, Клаус Вурман – на бас-гитаре, Старр – на барабанах, а Стивен Стиллс – на фортепиано.
С 23:00 до 0:30 на дубль 30 были записаны две партии баса.
С 0:30 до 4:00 Харрисон записал два трека для электрогитары, включая соло, а Старр записал свой ведущий вокал.
С 4:00 до 4:30 было сделано стереосведение».
Стивен Стиллс: «Ринго пришел с этой песенкой, то есть он сел, сыграл восемь тактов и сказал: “Вот и всё”. Мы все высказали свои предложения, и всё получилось очень хорошо. Джордж сказал мне, что эта сессия посвящена “неожиданному синглу” Ринго, и я думаю, что это, наверное, было правдой».
Джордж Харрисон и Стивен Стиллс в студии “Олимпик”, февраль 1970 г.
17 февраля 1970 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «9:30-13:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин.
Ритм-трек и ведущий вокал для песни Ринго Старра “Я дурак, что беспокоюсь об этом” (I‘m A Fool To Care) были записаны 11 февраля 1970 года. Во время этой сессии к этой песне и к “Любовь – самая великолепная вещь на свете” (Love Is A Many Splendored Thing) был добавлен струнный оркестр из пятнадцати человек.
Сессия началась с промежуточного сведения песни “Я дурак, что беспокоюсь об этом” (I‘m A Fool To Care), чтобы освободить место на многодорожечной ленте.
В 10:00 началась запись оркестра, которыми дирижировал Фрэнсис Шоу».
Телепрограмма в газете “Дейли Миррор”, 17 февраля 1970 г. Телевизионным документальным фильмом, вдохновившим Пола Маккартни, был “Племя, которое прячется от людей“ режиссера Эдриана Коуэлла, показанный телеканалом “Ай-Ти-Ви” 17 февраля 1970 года. Племя Крин-Акроре жило в бразильских джунглях и, как известно, убивало незваных гостей, посягавших на их образ жизни.
Из телепрограммы “Таймс”, 14-20 февраля 1970 года: «Путешественника забивают насмерть. Самолёт терпит крушение в джунглях. Военный отряд американских индейцев устраивает резню в скрытой от посторонних глаз деревне. Из неизвестного племени похищены четверо детей. Эти инциденты положили начало длительным и напряженным поискам в джунглях Амазонки. Племя Крин-Акроре – одна из последних в мире неизвестных групп. Они прячутся в самой глухой части лесов, убивая всех незваных гостей. Двое самых известных исследователей Бразилии вышли на тропу, месяц за месяцем терпя поражение от индейцев, которые выслеживают их и постоянно наблюдают из-за непроницаемой завесы джунглей».
Пол: «Песня “Крин-Акроре” (Kreen-Akrore) – это о племени амазонок. По телевизору показывали фильм об индейцах Крин-Акроре, живущих в бразильских джунглях, их жизни и о том, как белый человек пытается изменить их образ жизни на свой.
На следующий день, после обеда, я немного постучал по барабанам. Идея заключалась в том, чтобы получить ощущение их охоты. Позже в первую часть были добавлены фортепиано, гитара и орган. Во второй было несколько треков голосов (Линда и я), а в конце мы наложили дыхание, переходящее в орган и две соло-гитары. Записывали в студии “Морган”. Звукоинженер Робин Блэк.
В конце первой части мы с Линдой издавали звуки, подражая животным (ускорили плёнку), и записали звук стрелы (вживую с луком и стрелой – лук сломался), затем животные в панике промчались по гитарному футляру.
Мы соорудили костёр в студии, но не использовали его (впрочем использовали звук ломающихся веточек)».
16 февраля 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко приступили к монтажу фильма о своей монреальской акции “За мир”».
Джек Рейли (режиссёр монтажа фильма Джона и Йоко “Мир в постели”): «Когда Джон и Йоко были рядом, это всегда было похоже на цирк. Звонили по работе из “Эппл” или близкие друзья из Великобритании или Соединенных Штатов. Как-то раз Розмари Лири позвонила из Техаса и сообщила, что Тимоти только что приговорили к тюремному заключению за мелкое правонарушение, связанное с наркотиками – по-моему, это был окурок, остаток косяка с марихуаной, найденный в пепельнице автомобиля, вероятно, потому, что Ричард Никсон считал Тимоти Лири “самым опасным человеком в Америке”. В другой раз какому-то мошеннику из Нидерландов каким-то образом удалось убедить администрацию отеля “Дорчестер”, что Джон и Йоко оплатят его счёт, поскольку он был частью их команды по борьбе за мир. Однажды Джон пришёл с новой 12-струнной гитарой, которую он увидел в витрине магазина музыкальных инструментов; он вернул её через три дня.
Во время 8-12-часовых сеансов один или два раза в день в монтажную приносили еду. Обычно это были превосходные вегетарианские блюда индийской кухни. Часто Джону надоедал монтаж фильма, и он начинал рисовать мелом на столах в другой комнате. Он часто использовал черную ленту, чтобы наклеивать гексаграммы, которые можно было расшифровать в “И Цзин”».
Шрила Прабхупада (письмо Джорджу Харрисону, Лос-Анджелес, 16 февраля 1970 г.): «Мой дорогой Джордж. Пожалуйста, прими моё благословение. Я очень признателен тебе за твоё ценное сотрудничество в распространении моего движения Сознания Кришны по всему миру. Настоящим я подтверждаю получение твоего взноса в размере 19 000 долларов (девятнадцать тысяч долларов) на публикацию моей книги “Кришна”, которая поступит в печать в течение недели. Пожалуйста, обрати внимание, что каждый фартинг из этих денег будет потрачен на служение Господу, а Господь настолько добр и благодарен, что дарует тебе благословений по меньшей мере в десять раз больше, чем ты уже сделал для Него. Однако это не означает, что Господь Кришна подобен бизнесмену, и Он дарует благословение, когда получает пользу от нашего служения. Господь полон Сам по Себе; Он не нуждается в нашем служении, но если мы служим Ему с любовью и преданностью, такое действие обогащает само наше существование.
В этой связи приводится пример, что когда человек украшает своё лицо, он не испытывает особого удовольствия, потому что не может видеть своего лица. Но он наслаждается своим красивым лицом, когда оно отражается в зеркале. Другими словами, когда живое существо, служа Господу, чувствует себя счастливым, Господь наслаждается этой ситуацией. Под давлением иллюзорной энергии, особенно в эпоху “Кали” все люди в мире недовольны; но я уверен, что если они станут просто повторять Святое Имя Господа Харе Кришна Харе Кришна Кришна Кришна Харе Харе Харе Рама, Харе Рама, Рама Рама, Рама Рама Харе Харе , под руководством Господа Чайтаньи они, несомненно, будут счастливы. Я знаю, что и ты, и Джон – очень добрые души. Вы оба поклялись сделать что-нибудь для мира во всём мире. По милости Кришны ты уже в какой-то степени осознал необходимость и важность движения Харе Кришна в мире. Аналогичным образом, если Джон поступит так же, то это будет великим событием.
Джон и его жена были очень добры ко мне, когда я гостил у них в “Титтенхёрст-Парке”. Я всегда молился за них Кришне, чтобы он понял это великое движение. Пожалуйста, передай ему это послание от моего имени. Мне приснилось что-то очень приятное о Джоне, о чём я расскажу в своё время. А пока, пожалуйста, попроси его сотрудничать с этим движением, как это делаешь ты, и он будет очень рад. Пожалуйста, попытайтесь понять философию Сознания Кришны в двух словах: в каждом живом существе дремлет склонность любить кого-то, кто, по его мнению, очень хорош. Поэтому каждый из нас хочет любить кого-то другого, привлечённый его разнообразными богатствами. Кто-то любит кого-то другого либо из-за богатства, власти, популярности, красоты, знаний, либо из-за отречения. Но эта склонность к любви к кому-то другому, по сути, предназначена исключительно богатому, могущественному, популярному, красивому, мудрому и непривязанному Господу Кришне. Каждый стремится полюбить Верховную Личность Бога, но ни у кого из них нет нужной информации. Благодаря Движению сознания Кришны мы хотим донести до людей информацию о том, что если кто-то направит свою любовь на Кришну, он сразу же почувствует полное удовлетворение, такое же, как если бы он получал достаточное количество пищи в желудке. В противном случае все будут разочарованы.
Пожалуйста, попытайся понять эту простую философию путём критического анализа, и я надеюсь, что по милости Кришны ты станешь Его великим слугой и исполнишь Его желание, чтобы Его Святое Имя было известно в каждой деревне и в каждом городе по всему миру, и таким образом люди станут счастливы. Надеюсь встретить тебя в добром здравии и буду очень рад получить от тебя весточку.
С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».
Шрила Прабхупада (письмо Шьямасундару, Лос-Анджелес, 16 февраля 1970 г.): «Мой дорогой Шьямасундар. Пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего очень интересного письма от 11 февраля 1970 года. Тем временем я отправил тебе одно письмо, которое, надеюсь, ты уже получил. Пожалуйста, найди конверт, адресованный Джорджу Харрисону, и я надеюсь, что ты доставишь его с моим благословением. Я очень рад, что его служение приносит ему пользу, а это путь осознания, Сознания Кришны.
Описание дейтельности движения сознания Кришны в Лондоне доставляет мне огромное удовольствие, вселяя надежду и пробуждая интерес. Господа Чайтанью во время Его Санкиртаны (прим. – Санкиртан – санскритский термин, которым в Международном обществе сознания Кришны называют два основных вида проповеднической деятельности: распространение среди публики религиозной литературы за денежные пожертвования и совместное воспевание мантры “Харе Кришна” в общественных местах) также остановил тогдашний полицейский, и Он возглавил процессию из ста тысяч человек, направлявшуюся к дому Кази (прим. – Чад Кази – мусульманский судья Маяпура, который сначала пытался остановить Санкиртану Махапрабху, но позже, получив благословение Господа, запретил это делать кому бы то ни было). Поэтому я думаю, что Господь Чайтанья планирует ситуацию, которая поможет нам распространить движение сознания Кришны по всему миру. Поэтому я прошу вас всех очень усердно повторять мантру Харе Кришна по шестнадцать кругов в день и таким образом укрепить свои духовные силы, и тогда всё получится.
Конверт Джорджа Харрисона открыт, и, прочитав содержимое, ты можешь запечатать его и отдать ему. Что касается его вклада, я должным образом отмечу его, как я обычно делаю и в книге “Кришна”. Кроме того, я хочу отметить его доброе имя на странице посвящения “Преданному служению”. Я бы сделал это в “Иша-упанишаде”, но эта книга уже была напечатана. Надеюсь, тебе понравится письмо, которое я адресовал Джорджу. Надеюсь, что мы встретимся с тобой в добром здравии. Передаю своё благословение Малати, твоей дочери Сарасвати и всем другим мальчикам и девочкам в Храме.
С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».
14 февраля 1970 г.
Кит Олтэм (журнал “Флип”, февраль 1970 года, из интервью с Джорджем Харрисоном): «Расскажи, как ты стал самым выдающимся Битлом 1969 года. Как ты начал соперничать с Джоном и Полом в качестве плодовитого и творческого автора песен. И каким ты видишь своё будущее теперь, когда Полу нужно думать о собственном творчестве, Ринго стал кинозвездой, а Джон присоединился к группе “Пластик Оно Бэнд”?
– Я стал в два раза больше писать, чем в то время, когда мы работали над альбомом “Револьвер”. Просто теперь я знаю, как сделать это лучше, потому что я делаю это чаще. Я пишу песни днём и ночью – я не могу остановиться. И я хочу записывать их сам, как песню “Что-то” (Something), потому что я считаю, что если я собираюсь петь, то с таким же успехом мог бы исполнять свои собственные песни. Причина, по которой я чувствую сейчас необходимость писать, заключается в том, что я верю, что за две-три минуты песни можно сказать больше, чем за десять лет каким-либо другим способом. Добавьте музыку, и получится больше чувства. Больше правды.
Не то чтобы всё, что я делаю, должно быть каким–то важным посланием, просто музыка должна приносить удовольствие. Как на прошлой неделе, когда я решил сесть и сочинить песню просто для тренировки. Я понятия не имел о её структуре до того, как написал, и всё же я понимал, что она существует, и что это кантри-энд-вестерн. На самом деле, это просто процесс воплощения. Как однажды сказал Донован, песни повсюду. Всё, что нужно сделать – это протянуть руку и поймать одну из них. Если задуматься обо всей прекрасной музыке, которая когда-либо была написана, о всей прекрасной музыке, которая пишется сейчас, и о всей прекрасной музыке, которая будет написана в будущем, то это как бы само по себе прошлое, настоящее и будущее.
Многие говорят приятные слова о песне “Что-то” (Something), что это лучшее, что я когда-либо написал, и должен признать, что это меня очень воодушевляет. Однако мне потребовалось много времени, чтобы добиться того, как она звучит сейчас. Думаю, около года назад я впервые почувствовал что-то внутри, и мне показалось, что вся вселенная состоит из музыки. Я начал обращать внимание на то, что говорят люди, на фразы, на их ритм, и я вдруг понял: “Эй, это же песня”, – и бросился записывать её. Любой может сделать всё, что угодно, если захочет. И я это сделал, и я собираюсь рассказать о причине.
Настоящая причина заключалась в том, что через некоторое время я подумал: “Ну, если Джон и Пол могут писать песни, если они могут их сочинять, то почему бы и мне не попробовать?” Моя проблема в том, что иногда я отступаюсь. Не прикладываю усилий. Нужно что-то, чтобы заставить меня двигаться, например, первая песня, которую я сочинил, я написал, потому что был болен и лежал в постели, и мне нечем было заняться. Я подумал, хорошо, я напишу что-нибудь, и я написал, но она не очень хорошо получилась – это была песня “Не беспокой меня” (Don‘t Bother Me). Но это было только начало. Чтобы приступить к чему-то подобному, потребовалось некоторое время, так как я всё время забывал это сделать. Это как чистить зубы. Если вы никогда не делали этого раньше, вам потребуется время, чтобы это вошло в привычку.
Ещё одно обстоятельство, и давайте посмотрим правде в глаза, заключается в том, что, если послушать ранние песни Пола и Джона, то они были не так уж и хороши. И я был таким же. От плохого к лучшему, и дальше ещё лучше. У меня накопилось около сорока песен, и я думаю, что они действительно хороши. Некоторые из них я написал около трёх лет назад и держал в секрете, потому что считал их слишком трудными для восприятия. Одна называлась “Искусство умирать” (The Art of Dying). Но я собираюсь её записать.
Ещё одна проблема, с которой я всегда сталкивался, и которая сдерживала моё развитие как композитора, заключалась в том, что я приходил в студию и говорил: “Послушайте, ребята, у меня есть песня, и я хотел бы её сыграть и посмотреть, что вы почувствуете”. Это всегда меня угнетало – стоять там со своей гитарой, пытаясь заставить их понять её с первого раза, и они говорили: “Да, да”, но у меня возникало ощущение, что они предпочли бы оказаться где-нибудь в другом месте. Я стоял там, визуализируя это, прокручивая всё в голове, как законченное… но всегда неловко полагаться на чье-то мнение. Меня угнетала необходимость проходить это добровольное “прослушивание” с остальными “Битлз”, и было много песен, которые я решил придержать, потому что не думал, что они им понравятся. Это была с моей стороны застенчивость, и, в некотором смысле, у меня также было ощущение, что я ненавижу “соревноваться” с Джоном и Полом. Уровень моей работы должен был быть высоким, потому что они были так известны.
Конечно, была и другая причина, потому что я не хотел поливать грязью других “Битлз” только потому, что я это написал. И я бы не хотел, чтобы они поливали грязью меня только потому, что они это написали. Может быть, сейчас я просто стал более самоуверенным, чем раньше. Теперь меня не волнует, если другим “Битлз” не понравится моя работа. Имейте в виду, я по-прежнему выбираю легкий путь, если могу. Я выбираю приятные мелодии, те, которые, как мне кажется, они услышат с первого раза. Я делал так для альбома “Эбби-Роуд”. Например, трек под названием “А вот и солнце” (Here Comes The Sun). Причина, по которой я выбрал именно её, а не какую-то другую песню, заключалась только в том, что я понимал, что они смогут её услышать без каких-либо проблем.
Что касается того, “кому-что-достанется” на альбоме “Битлз”, то иногда это зависит от личности, от того, кому достанется и сколько песен будет включено. И кто будет настаивать сильнее всех. Иногда я просто пожимаю плечами, сажусь поудобнее и жду, пока кто-нибудь захочет исполнить одну из моих песен. Что мне нужно сделать, и я сделаю это в ближайшее время, так это выпустить альбом с моими песнями. Потому что при тех темпах, с которыми я сейчас пишу, и при тех темпах, с которыми я их записываю, пройдет десять лет, прежде чем они увидят свет. И к тому времени я напишу ещё… и ещё… и ещё».
13 февраля 1970 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу сингл Дорис Трой с песнями “Разве это не мило” (Ain’t That Cute) авторства Харрисон/Трой, спродюсированной Джорджем Харрисоном, и “Идите с Богом” (Vaya Con Dios) авторства Рассел/Старки/Джеймс/Хофф – с Джорджем Харрисоном на гитаре».
