14 августа 1965 г.

Мик Джаггер (14 августа 1965 г.): «Вся британская поп-музыка смертельно скучна. Ничего нового не было уже лет сто. Поп-музыка, из-за своей популярности, превратилась просто в моду. Сначала были «Битлз», потом мы, сейчас нет никого».

Из дневника Альфа Бикнела: «Проснулись рано. Всё ещё утомлены дорогой, но никто не показывает вида. Я живу в комнате с Мэлом и Нилом. Наша комната недалеко от ребят. У нас своя служба безопасности. Она держит под наблюдением все лестницы и лифты и пресекает все нежелательные контакты. Подали прекрасный завтрак. Всё вокруг для меня в новинку».

Мэри Уилсон (группа «Сьюпримз»): «Мы должны были появиться на «Шоу Эда Салливана» в 1965 году. Наш новый сингл «Одни проблемы» вышел в июне. Мы приехали в Нью-Йорк за неделю, чтобы подготовиться к шоу. На этой же неделе «Битлз» должны были выступить на стадионе «Ши». У кого-то родилась идея свести «Сьюпримз» и «Битлз», и мы были от неё в восторге.

«Битлз» поселились совсем рядом с «Залом Салливана», в отеле «Уорвик», на Манхэттене. Наша троица договорилась прийти к ним в гостиницу в перерыве между репетициями.

Америка сходила по ним с ума. В теле­новостях крутили кадры с визжащими девицами, выстроившимися вокруг отеля, где они жили, так что сами Битлы оттуда никуда не выходили. Мы тогда ещё не знали, что к ним совершают паломни­чества все американские знаменитости, начиная с Боба Дилана.

Наконец настал день, когда мы должны были познакомиться с этими новыми рок-кумирами. Мы с Флоренс и Дайаной взяли с собой на репетицию лучшие наряды, чтобы переодеться. Когда наш ли­музин подкатил к отелю «Уорвик», мы едва смогли выглянуть наружу – всюду были разгоряченные молодые лица. Телохранители приготовились приложить невиданные усилия, чтобы оттеснить девиц от нашей машины, но они не понадобились, поскольку, как только девушки увидели, что в лимузине не их кумиры, то сразу бросились к следующей машине. Ра­зочарование на их лицах позабавило нас, но и раздосадовало, ведь они знать не хотели ни о каких «Сьюпримз», так как для них существовали только «Битлз».

Мы были в восторге от того, что нас встретили и прово­дили в их номер люкс, но уже через несколько минут все из­менилось. Мы ожидали увидеть большую красивую гостиную, сверкающие вспышки фотокамер, думали, что мальчики по­вскакивают с мест, чтоб пожать нам руки, но ни фанфар, ни приветствий не дождались. Вместо этого мы еле смогли их рассмотреть. Был день, но в комнате было темно. По её пе­риметру сидели четыре человека, а в центре стояли мы, разряженные в меха и перчатки. Нам было очень неуютно. Ребята пробовали завязать разговор о мотауновских пластин­ках. Пол был довольно приветлив, Ринго отпустил несколько шуточек. Джордж, насколько я помню, очень нас стеснялся, а Джон почти всё время молчал. Помню только, что он по­здоровался и спросил, кто из музыкантов записывается на студии «Мотаун». Мы попросили нашего пресс-секретаря уве­сти нас оттуда. Много лет спустя Джордж признавался мне, что и они хотели, чтобы мы ушли. Наверное, мы показались им чересчур жеманными. Джордж сказал, что они думали, что мы окажемся просто классными девчонками, раз уж мы чернокожие и прочее».

Из дневника Альфа Бикнела: «В полдень мы отправились в Студию «Си-Би-Эс», где ребята записывались в программе Эда Салливана».

Купюра в один доллар 1957 года была подписана Джоном Ленноном возле отеля «Уорвик».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Чтобы дать возможность «Битлз» прибыть в студию «Си-Би-Эс» на репетицию шоу Эда Салливана, полиция перекрыла улицы для колонны лимузинов».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда мы покинули «Уорвик», чтобы доехать до студии Салливана, расположенной на Бродвее, перед нами ехали полицейские дорожной службы департамента полиции Нью-Йорка».

Из дневника Альфа Бикнела: «По дороге в студию нас сопровождал полицейский эскорт».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Они перекрывали движение на оживлённых центральных улицах, чтобы позволить нашей колонне безостановочно двигаться на красный свет и даже – в один момент – на улицу, куда был запрещён въезд».

Из дневника Альфа Бикнела: «Все улицы были перекрыты».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Западная 53-я улица была перекрыта с обеих сторон».

Из дневника Альфа Бикнела: «Люди стояли, кричали и махали нам вслед».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В 11:00 группа приступила к репетиции».

Из дневника Альфа Бикнела: «В студии за кулисами я находился вместе с Нилом и Мэлом. Там творился хаос. Работники службы безопасности были повсюду из-за поклонников, пытающихся проникнуть внутрь».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Музыкантам не нравился звуковой баланс, и они продолжали репетиции в течение дня, прослушивая записанный материал, пока не убедились, что он их устраивает».

beatlesbible.com: «Репетиции продолжались с 11:00 до 14:00, так как группа была недовольна звуковым балансом и продолжала работать, пока не осталась довольна результатом».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Субботние репетиции затянулись из-за жутких проблем со звуком. Мальчики настояли на том, чтобы звук настраивался до тех пор, пока они не будут удовлетворены. Я сомневаюсь, что годом ранее, когда Битлы впервые появились в шоу Салливана, его сотрудники позволили бы нам потратить так много дорогого студийного времени в стремлении достичь более качественного звучания».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Джон Леннон играл на портативном электрооргане «Вокс Континентал Портейбл». На инструменте нестандартный логотип «Вокс Континентал» черными буквами на белом, добавленный справа на переднюю часть корпуса, предположительно по просьбе компании «Вокс», которая, должно быть, полагала, что две таблички с названием помогут популяризировать их клавишный инструмент для большой телеаудитории».

Из интервью 13 августа 1965 года:

Вопрос: Что у тебя за солнцезащитные очки были, Джон?

Джон: Солнцезащитные.

Вопрос: Я не об этом. Они какие-то специальные? Зеленого цвета.

Джон: Я нашел их в… ммм…

Ринго: Каннах.

Джон: …в Каннах. Вообще-то это самые обычные солнцезащитные очки, только они зеркальные, так что никто не может заглянуть в глаза.

С комиком Марти Алленом.

beatlesbible.com: «В 14:30 началась генеральная репетиция перед студийной аудиторией из 700 человек».

Лу О’Нил (журналист): «Я увидел «Битлз» в августе 65-го. Они были в нью-Йорке, записывались на шоу старины Эда Салливана для «Си-Би-Эс». Помню, мой папа попросил ствоего старого друга, в прошлом спортивного обозревателя, Салливана, дать нам возможность попасть на его шоу. Практически невозможно описать мое возбуждение, когда отец сообщил мне, что нас ждут два пропуска за кулисы, любезно предоставленные Эдом Салливаном.

Мы вошли в старый театр и через несколько секунд я услшал гитарный звук «Билет на поездку» (Ticket to Ride). Это было слишком хорошо, чтобы быть правдой. «Битлз» исполнили шесть мелодий, которые будут включены в вечернее шоу.

Когда Эд Салливан предложил мне воспользоваться шансом встретиться с ними после окончания репетиции, я чуть не умер от счастья.

Во время короткого перерыва вместе с Брайеном Эпстайном и Эдом Салливаном я зашел в костюмерную Потрясающей четверки.

Первый, с кем я познакомился, был Пол Маккартни. Он был обходителен и дружелюбен, мы разговаривали об американской музыке, в частности о звучании «Мотаун» (прим. – звукозаписывающая фирма, одна из основателей направления в чёрной поп-музыке).

Мистер Салливан представил меня Джону, Полу, Джорджу и Ринго. Они были уверены в себе и точно знали свою стоимость. Будучи ещё подростком и считая себя самым большим битломаном Нью-Йорка, я пытался вести себя как взрослый, пытаясь стать к ним ближе. Я был в состоянии благоговения.

Говорил, в основном, Джон Леннон, о предстоящем турне 65 года, об их новом фильме «На помощь!» Он задал мне несколько вопросов об Америке и Нью-Йорке, в частности. Джордж был очень сдержан: он не произнес ни слова. Пол был жизнерадостен и энергичен. А Ринго был похож на приколиста группы. Постоянно дурачился».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись программы состоялась в 20:30».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Хотя Битлы были не так напряжены, как во время шоу Салливана в 1964 году, Джону в студии было не по себе. Он сильно потел, нервно сжимал и разжимал руки и непрерывно прочищал голос».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранилась 15-минутная черно-белая запись выступления. Они появлялись [в кадре] сразу после того, как Эд Салливан выкрикнул каждого по имени, что было для них сигналом выхода на сцену, где Эд здоровался с каждым за руку. Ринго привел Салливана в замешательство, появившись не как все – с левой стороны, а справа».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Джон посмотрел на Ринго, чтобы удостовериться, что тот готов, Ринго кивнул головой, и они начали [исполнять] свой первый номер».

Лу О’Нил (журналист): «Вечером того же дня я хотел увидеть, как «Битлз» выступят в прямом эфире. Я едва мог разобрать тексты. Это был просто ад, подобного которому я не видел ни до, ни после. Они исполняли песни вживую. Не в записи, когда можно остановить исполнение и начать сначала, если песня зазвучит фальшиво».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Первой была исполнена песня «Мне хорошо» (I Feel Fine)».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): ««Мне хорошо» (I Feel Fine) – песня прозвучала не так затянуто, как на концерте в Блэкпуле (прим. – 1 августа). В время исполнения Джон ошибся в тексте».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Затем в исполнении Пола прозвучала песня «Я подавлен» (I’m Down)».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Песня «Я подавлен» (I’m Down) – Джон снова садится за электроорган, пока Пол делает объявление: «Всем большое спасибо… спасибо… большое… и, добрый вечер. Мы хотели бы продолжить наше щёу (прим. – произносит слово «шоу» (show) как «щёу» (shew), обыгрывая то, как Эд Салливан иногда произносит это слово) песней, с обратной стороны нашей последней пластинки». На заднем плане Джон восклицает: «Хэй!» Пол продолжает: «Спасибо… она называется «Я подавлен». Пол поет куплеты в неправильном порядке, но всё это опять напоминает выступление в Блэкпуле, где Джон играл на электрооргане локтем».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ринго представился и спел песню «Играй естественно» (Act Naturally)».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Песня «Играй естественно» (Act Naturally) – Ринго снова представляется, несмотря на то что поклонники заглушают первую часть его объявления. Пол подпевает так же, как на пластинке. Во время исполнения этой песни камера показывает аудиторию, девушки поклонницы кричат “Джордж! Джордж!”».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Этот номер закрывал первую часть выступления «Битлз», и Эд Салливан, успокоив аудиторию, объявив: «Тихо! Тихо… «Битлз» вернутся на вторую половину выступления с тремя новыми песнями. А теперь потише».

beatlesbible.com: «После «Играй естественно» (Act Naturally) был небольшой перерыв, после которого «Битлз» вернулись, чтобы исполнить оставшиеся три песни на фоне другой декорации».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После этого последовала песня «Билет на поездку» (Ticket to Ride)».

beatlesbible.com: «Исполнение песни песня «Билет на поездку» (Ticket to Ride) включало в себя длинное вступление, во время которого камеры перемещались по каждому участнику группы».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На сцене свет приглушен, «Битлз» играют более длинное вступление к песне. Джон и Пол поют вместе в один микрофон, иногда пересмеиваясь между собой».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол спел песню «Вчера» (Yesterday) в сопровождении струнного квартета из оркестра Эда Салливана».

beatlesbible.com: «Пол Маккартни спел «Вчера» (Yesterday) с заранее записанным сопровождением струнного трио».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда подошло время для исполнения Полом своего хита – песни «Вчера», он начал, как Джон до этого, заметно нервничать. Сам Салливан был намного более дружелюбен к нам, чем годом ранее, и это помогало разрядить атмосферу».

Пол (2009): «Мне пришлось спеть «Вчера» (Yesterday) перед публикой. Это было довольно нервно, но очень захватывающе. Я понимал, что нервничаю. Там была публика, и мы были в некотором роде новичками в Америке. Она нам нравилась, но немного пугала, и мне пришлось исполнить свою песню «Вчера» одному, а я никогда этого не делал. Группа всегда была со мной, но они вдруг сказали: «Ты споешь «Вчера» (Yesterday)», и я ответил: «Хорошо». Итак, я стоял там: «Давай, соберись, всё в порядке», и помощник режиссёра, парень за кулисами, подошел ко мне и спросил: «Ты нервничаешь?» Я сказал: «Нет». «Должно быть, нас сейчас смотрят 73 миллиона человек» – сказал он. Я спел «Вчера» (Yesterday), но я никогда до этого не исполнял её где-либо (прим. – до этого песня была исполнена Полом публично один раз 1 августа 1965 года)».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сцена освещена приглушенным светом, к микрофону подходит Джордж, чтобы объявить сольное выступление Пола: «Спасибо. Спасибо большое. Мы хотели бы продолжить песней с нашего нового альбома, вышедшего в Англии, её не будет на американском… и эта песня исполняется только Полом, она называется «Вчера» (Yesterday)».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Во время исполнения песни «Вчера» (Yesterday) Маккартни играл на акустической гитаре «Эпифон Тиксэн». Во время дневных репетиций Маккартни аккомпанировали три скрипача, но во время записи он играл один под заранее записанный аккомпанемент».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Пол впервые исполнил свою новую песню перед американскими телезрителями в сопровождении незримого оркестра (записанного заранее). Аудитория, вероятно, неуверенная в том, что на сцене будет только один из «Битлз», оставалась довольно тихой в течение всего выступления Пола, начав кричать только в самом конце».

beatlesbible.com: «После этого Джон Леннон заметил: «Спасибо, Пол, это было точно также, как у него».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Закончилось выступление исполнением песни «На помощь!» (Help!), во время которой Джон забыл некоторые слова.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Джон: «Спасибо, Пол, это было точно также, как у него!». Следующая песня, которую мы хотели бы спеть сегодня вечером, это будет последняя песня, мы хотели бы всех поблагодарить, было замечательно, было здорово, да, замечательно, и эта песня тоже с нашей последней пластинки, песня… песня, также и нашего последнего фильма под названием «На помощь!» Как и в Блэкпуле, Джон снова забывает текст».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «В конце шоу Битлы подходят к Эду Салливану, который ещё раз пожимает им руки и поздравляет».

beatlesbible.com: «Трансляция выступления «Битлз» на шоу Эда Салливана состоится 12 сентября 1965 года».

Из дневника Альфа Бикнела: «На обратном пути в отель нас снова сопровождал полицейский эскорт. Не думаю, что нью-йоркские таксисты были очень довольны нами. Завтра концерт на стадионе «Ши» – большом стадионе для бейсбола».

Пэтти Майклс (актриса и танцовщица): «В 1965 году я была танцовщицей в специальной телепрограмме Мюррея Кауфмана «Это то, что случилось, детка!» (прим. – трансляция шоу состоялась 28 июня 1965 года). В субботу 14 августа я сидела дома и смотрела телевизор, когда около десяти вечера зазвонил телефон. Мне позвонил ди-джей Мюррей [Кауфман] и сказал, что Битлы только что видели меня в телепрограмме, и Пол спросил, не хочу ли я завтра вечером стать его гостьей на концерте.

Я, как любая нормальная полная жизни девушка, ответила, что конечно же да. Мюррей сказал: «У входа для представителей прессы меня будет ждать специальный пропуск». Будучи танцовщицей и актрисой, я встречалась со многими звездами и довольно большим количеством групп, но я должна признаться, что в тот вечер моё сердце билось намного чаще, когда я ложилась спать».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Джеральдина Смит, впоследствии снимавшаяся у Энди Уорхолла, вспоминает, как её, четырнадцатилетнюю девчонку, подобра­ла на Макдугал-стрит в Нью-Йорке некая эффектная блон­динка по имени Франческа Оверман, бывшая в то время по­дружкой Билла Уаймена (из «Роллинг Стоунз»). Франческа спросила, не хочет ли Джеральдина познакомиться с «Битлз», и она даже не поверила своему счастью. В общест­ве ещё нескольких девушек и репортера из «Нью-Йорк Пост» Эла Ароновица она добралась до отеля «Уорвик», а ещё через несколько минут Джеральдина уже сидела в ком­пании «Битлз». После ужина играли в бутылочку. Когда ста­ли расходиться по номерам, кто-то спросил её, с кем бы он хотела провести ночь – с Полом или Джоном. Девушка за­явила, что она ещё девственница. Но если бы вместо «нет» Джеральдина ответила «да», наутро Джон Леннон или Пол Маккартни вполне могли угодить в кутузку по обвинению в изнасиловании малолетней».

Автограф Брайена Эпстайна на оборотной стороне карточки ресторана отеля «Плаза» в Нью-Йорке. Автограф был получен 14 августа 1965 года во время выступления Силлы Блэк в «Персидском зале» ресторана. Владелец автографа: «Наша небольшая компания друзей решила послушать Силлу Блэк в Персидском зале «Плазы». Через несколько минут за столик рядом с нами села группа мужчин. В одном из них я узнал участника группы «Саундз Инкорпорейтед», после чего сделал знак своим друзьям. Я сидел в нескольких шагах от Брайена Эпстайна. Набравшись смелости, я попросил у него автограф. Не имея бумаги под рукой, я взял карточку с нашего столика и протянул её к нему с ручкой, которая, как оказалась, не очень хорошо писала. Он ничего не сказал и подписал карточку (после попытки заставить ручку писать)».

13 августа 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день в США поступил в продажу альбом «На помощь!» (Help!). Он содержал меньше песен, чем в британском, и включал музыку к фильму с оркестровой партитурой Кена Торна в исполнении оркестра Джорджа Мартина.

Сторона A: «Тема Джеймса Бонда» (оркестр Джорджа Мартина), «На помощь!» (Help!), «Прошлой ночью» (The Night Before), «Фантазия От меня тебе» (оркестр Джорджа Мартина), «Ты должен скрыть свою любовь» (You’ve Got To Hide Your Love Away), «Ты нужна мне» (I Need You), «В Тироле» (оркестр Джорджа Мартина).

Сторона Б: «Другая девушка» (Another Girl), «Ещё один вечер трудного дня» (оркестр Джорджа Мартина), «Билет на поездку» (Ticket to Ride), «До предела» / «Тебе не надо так делать» (оркестр Джорджа Мартина), «Ты потеряешь эту девушку» (You’re Going To Lose That Girl), «Погоня» (оркестр Джорджа Мартина)».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «На рынке США альбом «На помощь!» выпустила фирма «Кэпитол». В отличие от предыдущего фильма, музыку для него готовил не Джордж Мартин, а Кен Торн. Именно ему принадлежала идея включить тему Бонда и сделать аранжировку песни «Битлз» в индийском стиле. Именно на съемках фильма Джордж Харрисон увидел ситар и проникся индийской музыкой. На следующем альбоме «Резиновая душа» (Rubber Soul) он опробует ситар в студии.

Первую сторону открывает не указанная на обложке пятнадцатисекундная «Тема Джеймса Бонда», впервые прозвучавшая в 1962 году в фильме «Доктор Ноу». В тему добавлен ситар, дабы немного разбавить доминирующие гитары. Хотя автором признан Монти Норман, настоящий автор темы Джон Барри, написавший музыку к нескольким следующим фильмам Бондианы.

Тема Бонда является своеобразным вступлением к песне «На помощь!» (Help!). В фильме песня звучит в самом начале, когда адепты культа кровавой богини Каили кидают дротики в экран, на котором демонстрируют выступление группы. В этом эпизоде высмеивались критики, отрицательно отзывавшиеся о творчестве группы.

В таком же виде, с Темой Бонда в начале, «Кэпитол» включила песню в сборник «Битлз 1962 – 1966», предполагая, что для большинства американцев она неразрывно связана с этой мелодией, однако при переиздании на компакт диске, Тему Бонда использовать не стали.

Следующий трек на пластинке – песня Пола «Прошлой ночью» (The Night Before). В фильме «Битлз» записывают эту песню на равнине Солсбери, под неусыпной охраной бойцов армии Великобритании.

После двух песен следует инструментальная композиция «Фантазия От меня тебе» (From Me To You Fantasy).

Затем снова звучит песня «Битлз» «Ты должен скрыть свою любовь» (You’ve Got To Hide Your Love Away). В фильме эта песня звучит в сцене, где Пол и Джордж поочередно строят девушке глазки, в то время как Ринго спокойно играет на тамбурине.

Продолжает пластинку песня «Ты нужна мне» (I Need You) в исполнении Джорджа Харрисона. В фильме группа играет песню на равнине Солсбери в окружении войск.

Первую сторону завершает инструментальная композиция «В Тироле» (In The Tyrol), увертюра Вагнера к акту 3 Лоэнгрина. Кен Торн говорил, что это Вагнер, сыгранный в стиле «Битлз».

Вторую сторону открывает песня Пола «Другая девушка» (Another Girl). Для съемок эпизода группа вылетела на Багамы. В кадре Пол в качестве гитары использует девушку в белом бикини.

Далее следует инструментальная композиция «Ещё один вечер трудного дня» (Another Hard Day’s Night) – попурри из мелодий к первому фильму с участием группы, исполненное на индийских инструментах.

После инструментальной композиции следует песня «Билет на поездку» (Ticket to Ride). Видеоряд для песни снят на австрийском горнолыжном курорте.

Далее снова инструментальная композиция – «До предела» (The Bitter End) / «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That), ещё одна фантазия Кена Торна на тему из Бондианы перетекающая в песню «Битлз».

Последняя песня «Битлз» на диске – «Ты потеряешь эту девушку» (You’re Going To Lose That Girl). В фильме подручные Клигга подпилили пол под Ринго, и он после окончания песни проваливается на нижний этаж вместе с ударной установкой.

Завершается альбом фантазией Кена Торна «Погоня» (The Chase), в которой также доминируют индийские инструменты.

Для рекламы новой пластинки «Кэпитол» выпустила множество интересных мелочей: название альбома на обертке для лейкопластыря и фантиках жевательной резинки. Самым интересным рекламным макетом является красная коробка, из которой торчат четыре руки, на крышке коробки – обложка альбома. Один из плакатов восклицает: «Проблема с подарком? Лучший подарок – новый альбом Битлз “На помощь!”».

Хотя на первый фильм «Битлз» и музыку права получила фирма «Юнайтед Эртистс», на издание в США музыки из второго фильма, ещё на стадии производства исключительные права получила фирма «Кэпитол». Таким образом, «Кэпитол» получила возможность выпустить полноценный саундтрек, в противоположность альбому «полумузыки» из кинофильма 1964 года «Something New!» На этот раз битвы гигантов не получилось, «Кэпитол» заполучила «Битлз», а «Юнайтед Эртистс» осталось довольствоваться оркестром под управлением Джорджа Мартина.

В Англии фирма «Парлофон» по сложившейся традиции впустила песни из фильма на первой стороне, дополнив их другими песнями «Битлз» на другой. Британская версия альбома увидела свет 6 августа 1965 и быстро возглавила чарты. В то же время «Кэпитол» хотела выпустить эти семь песен плюс «эксклюзивные инструментальные композиции из кинофильма». Решение фирмы объяснялось успехом предыдущего саундтрека к фильму «Вечер трудного дня» фирмы «Юнайтед Эртистс» и желанием повторить опыт для альбома «На помощь!». В завершение всего «Кэпитол» оформила красочный конверт, преподнесенный как «специальное подарочное издание музыки из кинофильма». В итоге поклонники группы обнаружили, что цена на альбом почти на доллар выше стоимости обычной пластинки – 4 доллара 98 центов за моно и 5 долларов 98 центов за стерео. Практика, широко распространенная в 50-е и 60-е годы, но никогда прежде не применявшаяся для рок-музыки. Но это были «Битлз» и «Кэпитол» была уверена, что поклонники группы не пожалеют лишнего доллара за пластинку. Фирма была настолько уверена в своей маркетинговой и ценовой политике, что решила сразу отпечатать миллион копий, о чем и сообщила в «Билборд» 14 августа 1965 года, назвав это «самым большим заказом в истории бизнеса».

Не все поклонники группы с пониманием отнеслись к стратегии «сразу напечатать миллион копий» и поднять стоимость пластинки, и первые продажи альбома «На помощь!» не сумели перекрыть достижения предыдущего саундтрека «Вечер трудного дня» от «Юнайтед Эртистс», когда миллион экземпляров был продан за четыре дня».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «13 августа 1965 года песня «Билет на поездку» (Ticket to Ride) вышла на американском альбоме. Это был саундтрек к их недавно выпущенному фильму «На помощь!» В то время как все песни в этом альбоме были стереоверсиями, которые были поставлены «И-Эм-Ай», по какой-то причине «Кэпитол Рекордз» использовала монофонический вариант песни, который выходил на сингле. Для стереоверсии альбома они создали «дуофонический» псевдо стерео микс, поместив низкие частоты на одном канале, а высокие на другом».

Джон (1970): «Слушая сейчас песню «Билет на поездку» (Ticket to Ride), могу сказать, звучит не так уж и плохо, но она заставляет меня испытывать чувство неловкости. Если бы мне дали этот трек, то я бы заново сделал сведение и показал вам, каков он должен быть на самом деле».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «13 августа 1965 года у Америки появился шанс обладать собственной версией песни «Другая девушка» (Another Girl) на альбоме «На помощь!». Моносведение 1965 года не включили в моно-версию этого альбома, так как в «Кэпитол» решили создать свой собственный моно-микс, объединив два канала стерео-микса. Поэтому в течение многих десятилетий оригинальный моно-микс не присутствовал в штатах.

Впервые песня «Ты нужна мне» (I Need You) была представлена в Америке 13 августа 1965 года в альбоме «На помощь!». Поскольку монофоническая версия этого альбома, выпущенного «Кэпитол Рекордз», на самом деле содержала комбинацию обоих каналов стереофонической версии альбома, оригинальный моно микс песни «Ты нужна мне» (I Need You) долгое время не был доступен в США».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Следующим после Европы было турне по Америке».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Приготовления к гастрольному турне 1965 года по Соединенным Штатам началось почти сразу же, после окончания в сентябре турне 1964 года. В январе 1965 года Брайен Эпстайн вылетел в США, чтобы согласовать даты и график выступлений, но незадолго до начала турне, даты всё ещё уточнялись и добавлялись, чтобы все были удовлетворены.

Брайен Эпстайн застраховал «Битлз» в лондонской компании «Ллойдз» на сумму 5 500 000 долларов.

В группу сопровождения вошли ди-джеи из Британии и Соединенных Штатов, включая близких друзей и хороших знакомых. Среди них были Брайен Мэттью из «Би-Би-Си», Крис Хатчинз из газеты «Нью Мюзикл Эксперсс», Лэрри Кейн из радиостанции «Даблви-Эф-Ю-Эн», Джерри Дж. Бишоп из радиостанции «Даблви-Кей-Уай-Си» и «Лорд» Тим Хадсон из радиостанции «Кей-Си-Би-Кью». Компанией «НЕМС» со всех была взята плата за возможность гастролировать в арендованном самолете Локхид Электра».

Из дневника Альфа Бикнела: «Какой день, я едва могу поверить это. Утром мы собрали все свои вещи и проследили, что их отправили в аэропорт. Все были воодушевлены. Марк немного расстроился, провожая своего папочку, но я уверен, что у него и Джейн все будет хорошо. Я пообещал, что привезу ему подарки и буду присылать открытки. Ему было не понятно, почему папа должен уехать».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранился очень короткий видеофрагмент от «Ай-Ти-Эн» (Международные Телевизионные новости), запечатлевший отъезд «Битлз» в лондонском аэропорту (продолжительность 20 секунд, черно-белое изображение, репортажная съемка)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Так или иначе, около полудня мы, наконец, оставили Лондон. Было невероятно видеть такое количество поклонников, повсюду махающими нам руками».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В пятницу, 13 августа, мы полетели из Лондона в Нью-Йорк».

Джон с Ринго ставят автографы под своими шаржами на двери самолета.

Из дневника Альфа Бикнела: «Я думал, что мне будет нечем заняться во время долгого перелета, но там, где появляются эти парни, движение не останавливается: карты, выпивка, шутки и смех. В конце концов, мне удалось заснуть, так же, как и Мэлу с Нилом».

Багажные сумки «Битлз» выставлены в Нью-Йоркском рок-кафе.

Аэропорт имени Кеннеди.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа прибыла в аэропорт имени Джона Кеннеди, чтобы начать своё третье турне по США».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Жарким, душным днем 13 августа «Битлз» со своей свитой прибыли в Нью-Йорк».

Из дневника Альфа Бикнела: «Когда наш самолет, наконец, сделал посадку в Международном Аэропорту имени Кеннеди, все прильнули к иллюминаторам, наблюдая многотысячную толпу поклоников. Казалось, что весь аэропорт был заполнен кричащими подростками».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Их борт компании «Ти-Даблви-Эй» приземлился в 14:30 и был встречен огромной массой репортеров газет, радио и телевидения, но по рекомендации полиции самолет остановился в двух милях от главного терминала, чтобы тысячи ожидающих фанатов не смогли их увидеть».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Ребята расстроились, когда увидели первое свидетельство усиления мер безопасности. После того, как мы приземлились в международном аэропорту «Кеннеди», наш самолет не был направлен к главному терминалу, где сотни поклонников хотели поприветствовать группу, а проехал около трёх километров, чтобы высадить Битлов в отдалённом углу аэропорта».

Из дневника Альфа Бикнела: «Мы приземлились примерно в восемь утра по Нью-Йоркскому времени. Удобное время для детей и их родителей. В толпе было довольно много взрослых. Также виднелись репортеры из газет, радио и телевидения со всей Америки! Приземлились мы благополучно, но нам пришлось ждать, потому что руководство аэропорта настояло на том, чтобы мы держались подальше от главного здания».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «[На кадрах кинохроники можно увидеть], как после прибытия «Битлз» выходят из самолета. Джон в солнцезащитных очках. Сойдя на землю, они позируют для фотографов. Пол беседует с репортерами через открытое окно автомобиля, в то время как остальные прикуривают свои сигареты».

Из дневника Альфа Бикнела: «Нам подали лимузин, чтобы мы могли сесть в него в отдалении от толпы. Фантастика! Они здесь знают, как делать автомобили».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Из аэропорта они направились в отель «Уорвик», расположенный на 6-й авеню и 54-й улице».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Хотя ребята соглашались с этим шагом в Лондоне [относительно безопасности], теперь они утверждали, что несправедливо разочаровывать поклонников, лишая их шанса даже мельком взглянуть на них. Мы переложили вину на службы аэропорта, бормоча о «соображениях общественной безопасности», но группа оставалась сердитой, когда мы ехали в лимузинах в отель «Уорвик».

Из дневника Альфа Бикнела: «Из аэропорта мы приехали в отель «Уорвик», где нас уже поджидали сотни репортеров».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Возле отеля стало ясно, что кто-то сообщил нью-йоркским поклонникам «Битлз», что в аэропорту будут приняты усиленные меры безопасности, потому что возле «Уорвика» их оказалось больше. Увидев толпу приветственно машущих поклонников и услышав восторженные крики, ребята заметно обрадовались, а Джордж сказал мне: «Значит, американцы всё ещё любят нас». Должно быть у них мелькнула мысль, что в аэропорту мы остановились на удалении потому, что там собралось слишком мало поклонников».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «У «Битлз» был весь 33-й этаж, и чтобы не допустить нежелательных посетителей, на всех входах стояла охрана».

Рик Скайлэр (программный директор радиостанции «Даблви-Эй-Би-Си»): «Всякий раз, когда они приезжали в город, мы на «Даблви-Эй-Би-Си» делали всё возможное, чтобы сделать их частью нашей радиостанции. Когда они остановились в отеле «Уорвик», мы установили оборудование радиостанции «Даблви-Эй-Би-Си» прямо через улицу, так чтобы мы могли использовать наши микрофоны без тянущегося за ними хвоста из всего этого оборудования вокруг. Мы могли просто зайти в их комнаты, провести радиорепортаж, и вернуться назад.

Помню, как мы нагрянули в отель «Уорвик» за два дня до их приезда, чтобы завести друзей среди оперативников и обслуживающего персонала. Забавно, как много в те дни можно было сделать с помощью всего лишь бутылки виски! Ко времени появления там «Битлз» они [персонал] знали, кто мы, и можно было беспрепятственно зайти внутрь. Нас не останавливали, и мы просто проходили за линию. Нам удавалось проходить, когда другим это сделать было нельзя».

Фото Хэла Мэттьюсона.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В отеле прошла традиционная пресс-конференция, в которой приняли участие около 250 репортеров, которых пригласил их пресс-секретарь Тони Бэрроу».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Часто во время этого турне я устраивал так, что пресс-конференции проходили в моём номере отеля. Это было удобно, потому что я мог заранее сказать журналистам, где им нужно собраться, ещё до того, как я сам узнавал номер своей комнаты. Следствием этого было то, что мне предоставляли самый большой номер. Это раздражало Брайена Эпстайна, когда его номер был меньше моего.

Отель «Уорвик» стал исключением. Сид Бернстайн, живший в Нью-Йорке, был организатором концерта на стадионе «Ши» – первом выступлении группы в этом турне. Он предупредил меня, что это будет большое событие, и нам придётся воспользоваться танцевальным залом отеля, поскольку это самое просторное помещение.

Как обычно, я организовал пресс-конференцию как можно быстрее после прибытия, потому что это позволяло ослабить давление прессы на остальное время нашего там пребывания. Кроме того, чем быстрее я назначу первую конференцию в Нью-Йорке, тем больше у меня шансов собрать ребят прежде, чем они уснут после утомительного перелёта через Атлантику.

Я осмотрел большой банкетный зал, забронированный Сидом Бернстайном, и решил, что он легко вместит около сотни человек. «Сколько будет людей? – спросил я. «Около двухсот пятидесяти, – ответил он с гордостью, добавив: «Это включая победителей конкурсов и тому подобного». Так много для короткой пресс-конференции перед началом турне, хотя я упрашивал всех организаторов относиться к ней как к деловому мероприятию, выдавая ограниченное количество приглашений. Бернстайн же сиял с простодушной радостью, словно он сумел успешно «продать» конференцию. Я оставил его наслаждаться чувством собственного достижения.

Когда я вошёл в это помещение следующий раз, оно было до краев заполнено шумом собравшихся там людей. Это были фотокорреспонденты, журналисты, ди-джеи со множеством всевозможного фото, звуко и осветительного оборудования, а также десятки перевозбуждённых подростков – победителей различных конкурсов! Последние стояли на стульях и столах, разместивших вдоль стен помещения. Стол Битлов был заставлен микрофонами разных радиостанций.

Как обычно, там, где должны были сидеть Битлы, я установил карточки с их именами. Даже несмотря на их известность я чувствовал необходимость конкретизировать четвёрку для несведущих представителей средств массовой информации. Я взял себе за правило всегда помещать карточки в одном и том же порядке слева направо: Джон, Пол, Джордж, Ринго.

Когда я пригласил фотографов подойти и занять места перед столом, за которым предстояло сидеть Битлам, началось дикое столпотворение. Вежливо, но максимально твёрдо, я сказал парочке подростков, что их победа в конкурсе не сделала их здесь фотографами, и попросил вернуться на свои места.

Брайен Эпстайн, спрятав свои покрасневшие, утомлённые полётом глаза за солнцезащитными очками, спросил меня, знаю ли я о запланированном вручении золотых дисков за миллион проданных копий альбома «Битлз – VI», и я ответил ему, что всё под контролем.

Затем я представил ребят под бурные и продолжительные аплодисменты, и первое, что они сделали, это изменили порядок именных табличек, переставив их слева направо: Ринго, Джон, Джордж и Пол. Я перегнулся через плечо Пола к пятому микрофону, который был предназначен для меня, и начал конференцию».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «[На кадрах кинохроники], запечатлевшей пресс-конференцию в отеле «Уорвик», сидят слева направо: Ринго, Джон, Джордж и Пол. Среди множества микрофонов логотипы таких радиостанций, как «Даблви-Си-Би-Эс», «Даблви-Эй-Би-Си» и «Даблви-Эм-Си-Эй». В турне вместо Дерека Тейлора, место ведущего пресс-конференции занял Тони Бэрроу, но вопросы остались практически такими же, как в 1964-м году».

Справа от Пола с микрофоном в руке – Тони Бэрроу.

Вопрос: Джон, ты главный Битл. В чем состоят обязанности главного Битла?

Джон: Хм, да ни в чем. Ничего особенного. Просто на меня повесили ярлык главного Битла.

Ринго: (шутливо) Потому что он самый старший по возрасту.

Джон: У меня нет никаких амбиций на этот счет.

Тони Бэрроу.: Так, первый вопрос, пожалуйста.

Вопрос: Как себя чувствуете снова в Штатах?

«Битлз»: Великолепно!

Джон: Потрясающе.

Вопрос: Джон, ты всегда на пресс-конференциях с жевательной резинкой?

Джон: Эээ, нет. Только в Америке.

Вопрос: Почему только в Америке?

Джон: Потому что тут все окружающие постоянно предлагают жевательную резинку.

Вопрос: «Битлз» – это экспортный ответ Премьер Министра (Гарольда) Вильсона?

Джордж: Нет.

Джон: Мы один из ответов. Один… из… них.

Ринго: Короткий ответ.

Вопрос: Награждение Орденами Британской Империи в чем-то изменило вашу жизнь?

Джон: Пока нет, потому мы ещё ничего и не получили.

Вопрос: Это изменит вашу жизнь?

Ринго: Мы просто будем с наградами.

Вопрос: Ринго, как ты назовешь своего ребенка, если будет мальчик или девочка?

Ринго: Уууу…

Джон: Чарли.

(смеется)

Ринго: Это Джон сказал, не я. Мы ещё не решили. Всё ещё обсуждаем возможные имена.

Джон: Как насчет имени Линдон?

Ринго: Как насчет этого?

(смеется)

Дик Робинсон из «Даблви-Ди-Эр-Си».

Вопрос: Ваша популярность падает?

Джон: Спросите об этом представителей записывающей компании.

Ринго: Мне кажется, что со всеми вами мы ещё встретимся.

(смеется)

Джон: Поговорите с представителями записывающей компании.

Вопрос: Джон, многие люди в этой стране, да и в других странах, сравнивают вас с теми, кто обычно является законодателями в поп-арте и классической музыке – вас сравнивают даже с Гуно (прим. – Шарль Франсуа Гуно – французский композитор, музыкальный критик, писатель-мемуарист, основатель жанра французской лирической оперы). Как вы сами относитесь к подобным сравнениям?

Джон: Ничего о нём слышал.

(смеется)

Джон: Нас не волнуют никакие сравнения с кем-либо.

Вопрос: Относите вы себя к такому типу музыкантов?

Джон: Нет. Но если люди хотят нас с кем-то сравнивать, то пожалуйста.

Вопрос: Считаете ли вы себя законодателями направления поп-арт?

Джордж: Если только неосознанно.

Ринго: А у нас всё неосознанно.

Вопрос: Собираются ли жениться в ближайшем будущем два ещё не женатых музыканта вашей группы?

Пол: Никаких браков в ближайшем будущем.

Джордж: (шутливо) Пол не возьмет меня замуж.

Вопрос: Я заметил, что вы сели парами, два женатых и два холостяка.

Джон: Это потому что мы педики!

(смеется)

Ринго: Но не говорите никому, хорошо? Это секрет.

Вопрос: Что у тебя за солнцезащитные очки сегодня были, Джон?

Джон: Солнцезащитные.

Вопрос: Я не об этом. Они какие-то специальные? Зеленого цвета.

Джон: Я нашел их в… ммм…

Ринго: Каннах.

Джон: …Каннах. Вообще-то это самые обычные солнцезащитные очки, только они зеркальные, так что никто не может заглянуть в них.

Вопрос: Американские поклонники более неистовы?

Джордж: Просто их больше, только поэтому.

Вопрос: А какие поклонники самые неистовые?

Джон: Те, кто находится ближе всего.

Пол: Их всех можно назвать неистовыми, но это зависит от размеров страны. Сейчас – самая большая.

Справа – Энди Уорхол.

Вопрос: Вы можете пойти на изменение своего стиля выступления?

Джон: Если только не осознанно.

Ринго: Я же говорю… мы всё делаем не осознанно.

Вопрос: Ваше мнение о местных тедди-боев?

Джон: Не знаю. Никакое.

Вопрос: Что вы делали на Багамах?

Джон: Когда именно? Мы были там несколько недель.

Вопрос: Говорят, что вы там отдыхали.

Джон: Мы снимали фильм.

Пол: Что вы имеете в виду под «отдыхали?»

Вопрос: Вы планируете выступать в какой-либо из стран за «Железным Занавесом»?

Джон: Спросите об этом мистера Эпстайна.

Пол: Пока нет.

Вопрос: Есть ли у вас в планах поехать во Вьетнам и выступить перед войсками?

Джон: Нет, туда я не поеду.

Вопрос: В фильме («На помощь!») вы сами катались на лыжах?

Джон и Пол: В некоторых эпизодах.

Пол: Идеи с падениями были не наши.

Джордж: У нас были эпизоды, где мы падаем. Валимся друг на друга.

Вопрос: Кого из вас вы сами считаете лучшим актером?

Джон: Ринго.

Вопрос: Этот фильм так же хорош, как «Вечер трудного дня»?

Джон и Пол: Лучше.

Вопрос: В пресс-релизе Джона Леннона написано, что Ринго…

(все репортеры начинают говорить одновременно)

Джон: (шутливо) Эй, не напирайте! Что случилось, ребята!?

Ринго: Поднимите руки, и мы выберем, на чей вопрос нам ответить.

Вопрос: Вы покорили пять континентов. Чего вы хотите достичь в будущем?

Пол и Джон: Покорить шестой.

(смеются)

Вопрос: Сколько денег заработала группа с момента своего основания?

Джон и Ринго: Мы не знаем.

Джордж: Без понятия.

Вопрос: На концерте будут какие-нибудь новые трюки?

Джордж: Не думаю, нет.

Вопрос: Вам еще не надоело быть «Биттлз»?

Джордж: Нет.

Вопрос: Американская пресса сравнила «Биттлз» с [группой] «Рэскэлз». Вы знаете о них или, может быть, видели?

Джон: Нет.

Пол: Мы никогда их не видели.

Вопрос: Джордж или Пол, вы приготовили что-нибудь новое для американских концертов?

Джордж: Мы изменились. В последнее время у нас стало гораздо больше разнообразных песен.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Как всегда, уровень вопросов на всём протяжении пресс-конференции был отвратительным. Вот типичные примеры:

Вопрос: Как вы определяете успех?

«Битлз»: Деньгами!

Вопрос: Вы можете принять в группу девушку?

Ринго: А какой у неё рост?

Вопрос: Вы использовали ненормативную лексику по отношению к туристам, когда снимались в  фильме на Багамах?

Джон: Да. Я говорил: «О, Боже!»

Вопрос: Джордж, место, где вы выросли, похоже на Гринвич-Виллидж?

Джордж: Нет. Больше похоже на Бауэри.

На протяжении большей части пресс-конференции поклонники внимательно слушали и щёлкали своими камерами. Исключительный размах этой конференции и тот факт, что это был Нью-Йорк, означали, что мне пришлось позволить задавать вопросы дольше, чем обычно. В этих условиях ребята были терпеливыми и очаровательно справлялись даже с самыми глупыми вопросами».

«Биллборд», 28 августа 1965: «Пресс агент «Кэпитол Рекордз» Кристи Бартер (слева) вручает золотые диски за последний альбом «Битлз VI», проданный в количестве более миллиона. В конце июня американская ассоциация звукозаписывающих компаний сертифицировала альбом золотым статусом всего через 10 дней после его выхода. По заявлению Бартера их новый альбом «На помощь!», вышедший 13 августа, уже к 19 августа достиг миллионного уровня продаж».

С ди-джеем Гэри Стивенсом.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда время пресс-конференции истекло, мы впихнули Джона, Пола, Джорджа и Ринго в ближайший служебный лифт (и как только туда попали шесть девушек?) и вернули их обратно на хорошо охраняемый 33-й этаж. «Вы ещё не закончили, – предупредил ребят Эпстайн. – Мы обещали нескольким ди-джеям встречу в вашем номере через полчаса». Слово из ненормативной лексики вырвалось из чьих-то уст, и девушки в лифте захихикали. Когда мы выходили из лифта, мне пришлось вырвать Битла, выходящего последним, из цепких объятий одной рыдающей, хихикающей блондинки и нажать для неё кнопку первого этажа».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «График этого турне предоставлял им много свободного времени. У них было всего тринадцать концертов в девяти городах, так что оставалось больше недели для отдыха в Лос-Анджелесе».

Из интервью Гэри Джеймса с Альфом Бикнеллом:

Гэри Джеймс: Была ли отправлена персональная машина «Битлз» за океан?

Альф Бикнелл: Нет. Это было в Европе и Великобритании. Когда мы отправились в Соединенные Штаты, там было все по-другому. Нам предоставляли лимузины, полицейский эскорт и всё такое.

Гэри Джеймс: В качестве гастрольного менеджера, какие у вас были обязанности? Вы их возили?

Альф Бикнелл: Нет, не возил. Мои дни и ночи были посвящены в основном тому, что я присматривал за ними.

Гэри Джеймс: Помогали главному менеджеру?

Альф Бикнелл: Точно. Я стал что-то вроде телохранителя. Я брал на себя кучу забот от Нила и Мэла. Мэл был всегда занят музыкальными инструментами и прочим оборудованием. Нил был постоянно с Джоном, Полом, Джоржем и Ринго. Я же в основном делал то, что мог, чтобы облегчить им жизнь в дороге. Надо понимать, что жизнь во время гастролей была такая: выскочить из лимузина, запрыгнуть в самолет, покинуть самолет, опять сесть в лимузин, приехать в отель, разместиться в костюмерной. И всегда были толпы восторженных поклонников. Нам нужно было быть постоянно начеку, чтобы восторженный энтузиазм поклонников не вышел из-под контроля.

Джон: «Помню один случай. Мы сидели в отеле в Нью-Йорке (Боб Дилан приносил свои демо каждый раз, когда записывал новый диск), а он [Дилан] говорил: «Джон, вслушайся в слова» или «Да забудь ты о словах! Понимаете, мы все были не в себе, а нам предлагали послушать стихи. Нет, мы просто слушали ритм его песен и смотрели, как он это делает».

Донован Лич: «В 1965 году мы с Джоном Ленноном были на встрече с американским поэтом Бобом Диланом. В тот ве­чер я познакомился и с другими Битлами, и мы все объединились в союз, целью которого было хоть как-то защититься от невероятной известности и популярности, которые в ту пору уже изрядно подпортили нам жизнь».

Патти: «То, что я пила много алкоголя в сочетании с недостаточным питанием, сказалось на моём теле, и через какое-то время у меня возникли проблемы с почками. Возможно, она была связана и с таблетками для похудения или с диетическим печеньем. Какой бы ни была причина, это было очень болезненно. Мой врач, Тони Гринбург, неоднократно давал мне таблетки, которые постепенно что-то улучшили, но это состояние продолжало время от времени появляться вновь. Как-то я услышала об одном семинаре на выходных, который проходил в Уилтшире, где-то возле границы с Уэльсом. Я не помню, кто его вёл, но там была какая-то связь с лордом Харлеком, и, так как Джордж был в отъезде, я записалась на него сама.

Я встречалась с Дэвидом Харлеком много раз; я знала его детей. Джейн, Виктория, Элис и Джулиан Ормсби-Гор были друзьями, частью компании с Кингс-Роуд, а Джейн была замужем за Майклом Рэйни, который открыл бутик «Без ума от тебя». Я бывала в доме их семьи в валлийском Гвинедде. Там всегда были толпы людей, а Дэвид Харлек был чудесным человеком. Он был британким послом в Вашингтоне и являлся другом семьи Кеннеди. Его жена погибла в автокатастрофе незадолго до того, как я позакомилась с ним, и ему пришлось одному заботиться об их пяти детях. Я была взволнована знакомством с бывшим премьер-министром от консерваторов Гарольдом Макмилланом.

По пути на семинар я останавилась у одной аптеки и взяла по рецепту ещё одно лекарство от расстройства функции почек. Я прибыла на место, никого там не зная, и думала, что совершила большую ошибку. Когда мы расселись, чтобы поужинать, мужчина рядом со мной начал анализировать мою жестикуляцию. Он сказал, что не мог говорить до возраста семи лет и научился изучать людей по мимике. Затем заговорил кто-то другой, и я поняла, что мои случайные соседи были целителями. Ещё один человек спросил меня, как я себя чувствую. Я призналась, что чувствую себя не слишком хорошо, и он прервал меня, сказав, чтобы я больше ничего не говорила. Он вытащил кристалл на верёвочке, подержал его надо мной и через несколько минут тихо сказал: «Да, дело в ваших почках». Я была изумлена. Я сказала ему о таблетках, которые прописал врач, и он сказал: «Вы можете принимать их или нет, как хотите, но, пожалуйста, примите эти». И он дал мне гомеопатическое средство. Я до сих пор всё ещё не знаю, что вызвало эту проблему, но я наверняка знаю, что избавило от неё. Я приняла это средство, и с тех пор у меня не было проблем с почками.

Летом 1965 года Джордж был в отъезде в ещё одном долгом турне по Америке, и я попросила свою сестру Дженни пожить в «Кинфаунсе». У меня по-прежнему была квартира на Саут-Одли-Стрит, но я проводила в ней мало времени. Единственная проблема заключалась в том, что Джордж, казалось, отсутствует всегда».

12 августа 1965 г.

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Перед новым американским турне Брайен застраховал каждого из «Битлз» на один миллион долларов. Стоимость страхов­ки равнялась сумме их гонораров во время последнего турне по США. Было решено, что гастроли станут вдвое ко­роче предыдущих, оказавшихся чересчур утомительными. На этот раз они должны были продлиться семнадцать дней».

Джон: «Тоскливо покидать дом, но если уж приходится куда-то уезжать, тогда надо уезжать в Америку. Это одно из лучших мест на земле. Лучше я уеду туда, чем в Индонезию».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Перед отъездом в турне Старр получил ещё одну ударную установку «Людвиг» – четвертую в целом и вторую стандартную установку с 22-дюймовым большим барабаном. У Старра теперь было два таких комплекта, которые были практически идентичны, включая крепление для томов «Роджерс Свив-О-Матик». Единственное заметное различие между третьим и четвертым 22-дюймовыми комплектами «Людвиг» состояло в более отчетливом рисунке на черном перламутровом покрытии барабанов. Как и отпечатки пальцев, нет двух одинаковых фактур покрытия.

Вместе с ударной установкой пришла новая (пятая по счету) пластина с логотипом названия «Битлз». Логотип фирмы был больше, выпуклее, и выглядел несколько искривленным с левой стороны по сравнению с надписью «Битлз». Этот комплект будет использоваться во время американского турне 1965 года».

11 августа 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Нью-Йорке состоялась премьера фильма «На помощь!». Никто из «Битлз» на премьере не присутствовал»

Пол: «Почти нет никаких различий [в английской и американской версиях фильма]. Единственное, что мы сделали, это то, что в американской версии фильма нам пришлось вырезать слово «туалет». Для американцев мы назвали его «ванной».

Джон: «Это правда. Действительно, мы вырезали несколько слов, в противном случае, фильм не был бы принят к прокату на американском рынке».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «За два дня, до прибытия «Битлз» в Америку, Брайен прибыл в Нью-Йорк. Нат Вейс (прим. – адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна) считал, что самой большой проблемой Брайена всё ещё оставалась его личная жизнь. Все его романтические увлечения, похоже, становились всё более убогими.

Когда он приехал в Нью-Йорк на два дня раньше «Битлз», перед ним встала страшная дилемма: Дизз Джиллеспай тоже находился в Нью-Йорке. Брайен рассказал Нату всю историю с Диззом, начиная с первой встречи и до расставания, когда в ход пошел нож. Теперь Дизз нашел Брайена и хотел с ним встретиться. Брайен нервничал. Он опасался, что Дизз сделает что-нибудь такое, что скомпрометирует Битлов, и попросил Ната помочь ему держать Дизза на расстоянии. Нат согласился. Ему не потребовалось много времени, чтобы разыскать Дизза и пригласить его в офис для разговора. Нат оценил молодого человека с первого взгляда».

Нат Вейс (ответственный сотрудник «Дженерал Эртистс», амери­канский агент «Битлз»): «Я встречал тысячи таких типов. Это такая разновидность дельца, что если вам нужно охладить пиво, приложите кружку к его сердцу».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «”Я люблю Брайена, – сказал Дизз Нату. – Мне от него ничего не нужно. Я просто хочу его видеть”. “Ладно, – ответил Нат, – Поскольку вам от него ничего не нужно, то и видеть его вам тоже ни к чему. Я хочу, чтобы вы держались от него подальше”. “Ну, тогда так, – объяснил Дизз. – У Брайена полно денег. Если он не хочет, чтобы я появлялся… ну, если у меня будет машина, я смогу уехать”.

Нат Вейс передал этот разговор Брайену, и Брайен стал настаивать на том, чтобы выплатить Диззу три тысячи долларов на машину. Нат возражал: если дать ему деньги, он вернется и потребует ещё. Но Брайен настаивал, и Нат заключил с Диззом сделку. В обмен на три тысячи долларов Дизз согласился оставаться в номере отеля под присмотром охранника, которого нанял Нат, до тех пор, пока «Битлз» и Брайен не уедут из города. После этого Дизз, кажется, исчез. Но никто не знал, надолго ли».

10 августа 1965 г.

Синтия: «Несколько раз в году они вотправлялись на международные гастроли и, кроме того, ездили с концертами по Англии. А ещё они должны были выпускать три-четыре сингла в год плюс пару долгоиграющих пластинок. Так напряженно сегодня не работает ни одна поп-звезда».

Перед очередным турне в США, «Битлз» провели пресс-конференцию.

Вопрос: Пол, Какой прием вы ожидаете в Соединенных Штатах?

Пол: Хороший прием.

Джон: «Перед вторым турне по Америке мы с Джорджем заявили Эпстайну: «Мы не поедем, если нам не разрешат говорить о том, как мы относимся к войне».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «С ростом славы «Битлз» также увеличивался интерес средств массовой информации к их личной жизни, включая события, которые они по той или иной причине предпочитали хранить в тайне – не обязательно скандальные ситуации, а события, которые задевали чувствительные струны. Моей обязанностью было сгладить или полностью скрыть то, что мы считали неприемлимым, а ребята считали неловким. Представители шоу-бизнеса, имевшие отношение к связям с общественностью, всегда придавали большое значение этому аспекту своей работы, подразумевая, что это та область, где необходимо в полной мере применять своё профессиональное мастерство.

Оградить «Битлз» от дискредитации со стороны прессы стало для меня важной задачей, хотя решение было не таким уж сложным, так как я установил хорошие рабочие отношения не только с журналистами, но и с их влиятельными редакторами. Если какой-нибудь пронырливый репортёр предлагал о каком-либо из Битлов неудобный для нас репортаж, который мы хотели не придавать публичной огласке, то моим ответным действием было предложение редактору не менее интересной, но более положительной на наш взгляд истории на эксклюзивной основе, при условии, что он откажется от публикации той, которая нам не нравилась. В наше время это не так выполнимо, но в шестидесятые годы это получалось, так как Флит-стрит была более дружелюбной. Дайте собаке вонзить зубы в свежую кость, и она бросит старую, которую грызла до этого. Было невозможно полностью противостоять Флит-стрит, особенно жёлтой прессе, которая время от времени нападала на ребят, но, как правило, этот метод работал хорошо.

Хорошие продажи билетов в Штатах способствовали запросу американских редакторов на свежий материал о Потрясающей четвёрке. Если бы это всё происходило в настоящее время, когда вопрос денег находится в приоритете, мы бы договаривались об огромных суммах за каждое данное Битлами интервью. Сейчас в шоу-бизнесе типичный представитель по связям с общественностью в первую очередь продает своих знаменитых клиентов тем издателям, которые предложат наивысшую цену. Они мало заботятся – если вообще заботятся – о длительности карьеры или защиты имиджа. В шестидесятые годы мы разделяли рекламу и продажи. Репортажи считались скорее полезной рекламой, а не дополнительным источником дохода. С группой уровня «Битлз» мы могли требовать максимального редакционного контроля над тем, в каком виде будет напечатана та или иная статья. Мы считали, что это было жизненно необходимо для контроля поддержания имиджа «Битлз». Часто за нами было последнее слово в выборе снимков, сопровождающих основанные на интервью статьи, и у нас было право вето на тот материал, который мы считали в каком-либо отношении нелестным или вредным. С такой успешной группой, как «Битлз», это был более выгодный подход, чем просто продавать интервью с ними и фотографии тем изданиям, которые были готовы заплатить больше всего.

К 1965 году большинство интервью и фотосессий при любой удобной возможности мы предоставляли для публикаций одновременно несколькими изданиями. Это позволяло одну статью или фотографию опубликовать не один раз в каком-нибудь британском издании, а во множестве изданий по всему миру. Этим мы добивались более широкого охвата без необходимости давать дополнительные интервью. В период подготовки к американским гастролям 1965 года, такая подача материала сыграла большую роль в нашей рекламной кампании и в то время значительно упростила мою работу.

Может, протаскивание хвалебных статей в газеты и журналы и являлось главной частью моей работы, но были и не менее важные второстепенные дела, которым надо было уделять внимание, когда приходило время Битлам отправляться в путь. По просьбе Брайена Эпстайна я начал участвовать в процессе согласований мероприятий по обеспечению безопасности с организаторами концертов в США. Одной из мер была разработка пропусков, позволявших беспрепятственно проходить в закрытые зоны в местах проведения концертов. Очевидно, что в 1964 году служба безопасности неоднократно совершала ошибки.

Я сделал новые пропуска как можно более отличительными, и отправил необходимое количество в Штаты с прилагавшимися к ним детальными инструкциями, которые включали в себя изображения образцов значков различных цветов, разработанными для исполнителей, руководителей концертов и прессы.

С учётом размаха битловского турне промахи были неизбежны. В случае с моими тщательно спланированными в целях безопасности пропусками, у меня не было сомнений, что организаторы концертов надлежащим образом распространят пропуска и прилагающуюся к ним информацию в разумных пределах своим людям, отвечающим за безопасность. Но, в конечном счете, многие из этих парней, ответственных за контрольные точки входа и доступа, решили проигнорировать наши инструкции и изобрели свои собственные своды правил относительно того, кого следует впускать, а кого надо прогнать. Примечательно, что большая часть мест, которые представляли «Битлз» в предыдущем году стали намного более эффективными в отношении безопасности и другого материально-технического оснащения ко времени наступления концертов 1965 года.

Больше всего головной боли вызывали у нас новые места выступлений, которые считали, что им лучше знать, и что им не нужны руководящие советы из Лондона. Больше всего это сказывалось на женщинах из нашей команды менеджмента и сопровождающей свиты из средств массовой информации, так как среди американцев, связанных с безопасностью, преобладало мнение, что женщины не могут профессионально справляться с важными обязанностями и, следовательно, им не следует предоставлять какой-либо привилегированный доступ!».

9 августа 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Новые подопечные Брайена Эпстайна – группа “Силки”, записывают песню Джона “Ты должен скрыть свою любовь” (You’ve Got To Hide Your Love Away)».

прим. – “Силки” – это мифическое существо с Оркнейских островов, которое принимает облик морского животного; само слово является термином оркнейского диалекта, обозначающим “тюленя”.

Британская фолк-гуппа “Силки” подписала контракт с “НЕМС” Брайена Эпстайна весной 1965 года, но управлял группой его помощник Алистер Тейлор. Запись состоялась в лондонской студии “Ай-Би-Си”, располагавшейся в центре Лондона по адресу: 35 Портленд Плейс.

Группа “Силки” (студенты Университета Халла – Сильвия Татлер, Майк Рамсден, Айвор Эйлсбери и Кевин Каннингем) выступила в ливерпульском клубе “Пещера”, где их заметил Брайен Эпстайн. 17 марта 1965 года он взял их под крыло своего агентства “НЕМС”, а непосредственным менеджером назначил своего помощника Алистера Тейлора.

Несмотря на мощный старт, многообещающая карьера “Силки” быстро сошла на нет по вине бюрократии и менеджмента. На конец 1965 года у группы был запланирован масштабный тур по США, включая выступления на культовых телепередачах “Шоу Эда Салливана” и “Америкен”. Однако американские власти отказали музыкантам в рабочих визах. Алистеру Тейлору намекнули, что вопрос можно решить взяткой в 1000 долларов, но Брайен Эпстайн из принципиальных соображений категорически отказался давать взятку. Из-за отмены американских гастролей группа потеряла импульс, их следующие релизы провалились, и к концу 1966 года коллектив прекратил существование.

Сильвия татлер и Майк Рамсден поженились в 1966 году и имели двух сыновей и дочь. После ухода двух других участников группы они продолжили выступать под названием “Силки”, а в последующие годы к ним на сцене присоединились члены их семьи.

Билл Харри (автор книги “Энциклопедия Пола Маккартни”): «9 августа Пол с Джоном участвовали в сессии записи группы “Силки”, которые записывали песню “Ты должен скрыть свою любовь” (You’ve Got To Hide Your Love Away). Джон выступил в качестве продюсера, а Пол играл на гитаре».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон Леннон руководил процессом записи. Во время шестичасовой сессии Пол играл на гитаре, а Джордж на бубне».

Из дневника Альфа Бикнела: «Большую часть дня провели в студии, записывая песню Джона “Ты должен скрыть свою любовь” (You’ve Got To Hide Your Love Away)».

прим. – Джон Леннон был так воодушевлён результатом записи, что прямо из студии позвонил Брайену Эпстайну и дал послушать трек по телефону, заявив, что они только что записали хит номер один.

Запись будет выпущена в Великобритании 10 сентября 1965 года и достигнет 28-го места в чартах; в Соединенных Штатах сингл займёт 10-е место в хит-параде “Биллборд”.

Из дневника Альфа Бикнела: «Мне нравится эта песня. Она просто прекрасна. Но ребята не записывали её сами. Её записывала одна из новых групп Брайена – “Силки”. Они нервничали и, по-моему, это была их первая работа в студии, да ещё в присутствии самих “Битлз”. Получится ли? Джону, похоже, нравилось руководить процессом. Очевидно, что он знает, как должна звучать его песня. Пол и Джордж тоже помогали в записи, играя на инструментах. Не думаю, что кто-нибудь догадается, что ребята помогали при записи».

прим. – В студии Джон Леннон впервые увидел меллотрон. Фрагменты записей, которые были предварительно загружены вместе с инструментом, были записаны в студии в 1964 году. Впечатлённый инструментом, Леннон заказал себе меллотрон, который будет доставлен ​​ему домой в Уэйбридж 16 августа 1965 года.

Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Всегда ищущий новое звучане различных инструментов, Леннон стал одним из первых музыкантов Великобритании, кто приобрел новый уникальный клавишный инструмент – меллотрон (прим. – электромеханический клавишный музыкальный инструмент, звук которого генерируется посредством воспроизведения магнитофонных лент, по одной на каждую клавишу). Устройство как бы содержало внутри 70 магнитофонов. Нажатие клавиши активировало одну из предварительно записанных лент внутри, содержащих разнообразные звуки: от струнных и медных духовых, до ритмических эффектов и целых музыкальных пассажей (хотя любая удерживаемая нота останавливалась через десять секунд). Фактически это был предшественник сегодняшних сэмплерных клавишных. Меллотрон был младшим братом американского изобретения – клавишных Чемберлина, изобретенных в конце 1940-х годов Гарри Чемберлином. В начале 1960-х Великобританию посетил представитель Чемберлина, Билл Франсен, якобы в поисках производителей магнитофонных головок, но, скорее, в поисках маркетинговых возможностей. В Бирмингеме Франсен познакомился с инженером-электромехаником компании “Брэдматик”, которой руководили братья Брэдли: Лес, Фрэнк и Норман.

Вскоре Франсен и Брэдли сформировали британскую сбытовую и дистрибьюторскую компанию “Меллотроникс”, при этом с 1963 года Брэдли начали производство аналога инструмента Чемберлина – “Меллотрон Марк I”. Вскоре в этот прототип были внесены изменения, и в 1964 году появился “Марк II”. Именно эту модель увидел Леннон. Его розничная цена тогда была феноменальной: 1000 фунтов стерлингов. Несмотря на восхищение Леннона этим инструментом, “Битлз” не использовали меллотрон до конца 1966 года, когда добавили некоторые из его отличительных звуков во время записи песни “Земляничные поляны навсегда” (Strawberry Fields Forever).

Приобретение Ленноном меллотрона было отмечено в выпуске новостей: “За день до отъезда в турне по Америке, ‘Битлз’ сделали очень секретную запись в студии ‘Ай-Би-Си’ в Портленд-плейс [в Лондоне]. Во время перерыва Джона Леннона уговорили попробовать меллотрон, и всего через пять минут он заявил: ‘Мне нужен такой инструмент’. Он был доставлен ему 16 августа”. В этой заметке не только указана точная дата прибытия меллотрона Леннона, но также упоминается сеанс записи, о котором до этого никогда не упоминали».

8 августа 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Альбом «На помощь!» (Help!) вышел на первое место в чартах Великобритании».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «В августе 1965 года Джордж Мартин оставил пост руководи­теля фирмы «Парлофон» и ос­новал собственную продюсерскую компанию «Ассошейтед Индепендент Рекордингз» (Ассоцияция независимой звукозаписи). Разуме­ется, он по-прежнему продюсировал записи «Битлз», сотруд­ничал и со многими другими звездами поп-музыки, такими, как Силла Блэк, Адам Фейт, Том Джонс, Манфред Менн и прочие. Джордж Мартин покинул «И-Эм-Ай» прора­ботав там долгих пятнадцать лет. На его глазах воскресла фирма «Парлофон», он наблюдал, до каких высот поднялись дивиден­ды фирмы «И-Эм-Ай».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Я ничего не заработал на успехе «Битлз». Я получал в «И-Эм-Ай» ту зарплату, которая мне полагалась, поскольку у меня был с ними контракт. Их огромные доходы меня никак не касались. Я рад этому, потому что всегда чувствовал себя свободным человеком. Никто не может обвинить меня в том, что я уцепился за «Битлз» и прокатился за их счет. Но в «И-Эм-Ай» все были абсолютно уверены, что я так или иначе должен получать от работы с ними огромные доходы через любую из множества компаний. И сами «Битлз» всегда были убеждены, что у меня все в полном порядке, так как «И-Эм-Ай» за мной наверняка приглядывает».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Во время первого периода расцвета Битломании в 1963 году Мартин оказался, наверное, единственным человеком, который был связан с «Битлз» и не заработал на них.

В 1963 году среди пластинок, выпущенных Джорджем Мар­тином, оказалось столько занявших первые места в хит-парадах, сколько не удалось сделать ни одному продюсеру за всю исто­рию британской поп-музыки, – не слишком, впрочем, долгую.

В 1964 году доходы Мартина повысились до 3 000 фунтов, но это предусматривалось его контрактом с «И-Эм-Ай», заключенным еще до появления «Битлз». Он начал переговоры, стремясь добиться поощрения».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Мне казалось, что тот, кто делает самую тяжелую работу, должен получать за это вознаграждение. Но фирма «И-Эм-Ай» была крайне недовольна моими притязаниями».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Тогда он решил уйти, что, естественно, тоже не вызвало в «И-Эм-Ай» особого восторга, поскольку он забрал с собой двух звукорежиссеров, Джона Бёрджеса и Рона Ричардса. Вместе с четвертым, Питером Салливаном из «Декки», они основали свою собственную компанию «Ассошейтед Индепендент Рекордингз», сокращенно «Эй-Ай-Эр».

По всеобщему мнению, они пошли на большой риск: по существу, эта четверка ринулась против традиционного направления в индустрии грамзаписи. Для независимых звукорежиссеров до­статочно одного провала, чтобы потерпеть фиаско, в то время как крупная фирма, обладающая огромными ресурсами, мо­жет позволить себе сколько угодно неудач.

Однако самая большая проблема для Джорджа Мартина заключалась в том, сможет ли он удержать «Битлз». С юридиче­ской точки зрения продолжал действовать их контракт с «И-Эм-Ай». Джордж Мартин был просто-напросто одним из работников «И-Эм-Ай», звукорежиссером, которого использовали для выпуска пластинок группы. Коль скоро он покидал «И-Эм-Ай» и не числился отныне штатным сотрудником фирмы, она имела право не при­влекать его к работе – если, конечно, «Битлз» не потребуют, чтобы именно он оставался их звукорежиссером».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Принимая решение, я не стал советоваться с ребятами, – надеялся, что я им нужен».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Так и оказалось. И «И-Эм-Ай» дала согласие. Джордж стал заниматься звукозаписью не как служащий фирмы, а как свободный художник. Ему стали платить большие деньги».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Пожалуй, я зарабатываю теперь больше генерального директора “И-Эм-Ай”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон, Синтия, Джордж и Патти тайно отправились в Ричмонд на джазовый фестиваль, чтобы увидеть Эрика Бердона и группу «Энималз». Они не смогли остаться надолго, потому что были узнаны поклонниками и почти сразу же окружены толпой».

Из дневника Альфа Бикнела: «Спокойное воскресенье. Скрытно привез Джона, Джорджа, Синтию и Патти на джазовый фестиваль. Они хотели увидеть выступление группы «Энималз». Думаю, что их пригласил солист группы Эрик Бердон. Мне кажется, он хотел, чтобы они вышли на сцену и выступили вместе со всеми остальными исполнителями. Это было бы что-что! Но у нас не было шансов оставаться там долго, поскольку поклонники узнали ребят, и они были вынуждены покинуть зал. Битломания не оставляет их в покое».

7 августа 1965 г.

Джон Уэйн (газета «Нью Рипаблик», 7 августа 1965): «[О книге Джона Леннона «Испалец в колесе»] Мистер Леннон единым махом связал нечитающего молодого англичанина с магистральной литературной традицией последних тридцати лет».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня ничего не делаю. Снова иду рыбачить. Не очень удачная рыбалка, но получил наслаждение от отдыха».

Джордж подписывает поклоннику альбом «На помощь!». Точная дата не установлена.

6 августа 1965 г.

Синтия: «Наконец-то мы с Джоном облегченно выдохнули. Дом Мими был продан за шесть тысяч, а за бунгало мы заплатили двадцать пять тысяч фунтов. Оно стоило даже дороже нашего собственного дома – из-за близости к морю».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу альбом «На помощь!». Сторона «А»: «На помощь!» (Help!), «Прошлой ночью» (The Night Before), «Ты должен скрыть свою любовь» (You’ve Got To Hide Your Love Away), «Ты нужна мне» (I Need You), «Другая девушка» (Another Girl), «Ты потеряешь эту девушку» (You’re Going To Lose That Girl), «Билет на поездку» (Ticket to Ride); Сторона «Б»: «Играй естественно» (Act Naturally), «Это только любовь» (It’s Only Love), «Ты любишь меня слишком сильно» (You Like Me Too Much), «Скажи мне, что ты видишь» (Tell Me What You See), «Я лишь только видел лицо» (I’ve Just Seen A Face), «Вчера» (Yesterday), «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня официально вышел в продажу новый альбом «На помощь!». Конечно, у всех у нас уже были копии этого альбома ещё неделю назад, но очень хотелось увидеть реакцию поклонников. Они были без ума от фильма, а теперь от пластинки».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вечером Джон и Джордж посетили выступление группы «Бёрдз» в ночном клубе «Блэйзис», а после окончания шоу провели с группой несколько часов».

«Биллборд», 21 августа 1965: «Трехдневный джазовый фестиваль в Ричмонде (с 6 по 8 августа) собрал поклонников популярной музыки со всей Британии. Мероприятие снималось на пленку американским продюсером Леоном Миреллом для «Силмар Продакшинз» и «Сабэфилмз» Брайена Эпстайна. Компании участвовали в производстве нового фильма «Битлз» ­– «На помощь!»

Съемка фестиваля производилась двумя американскими камерами «Джемини» как на кинопленку, так и на видеомагнитофон, в цвете и в черно-белом режиме. Мирелл и Эпстайн планируют сделать его доступным для всего мира этой осенью. Мирелл был в Великобритании, снимаясь в шоу «Шиндиг» на телеканале «Эй-Би-Си».

Среди популярных звезд джазового фестиваля: Манфред Мэнн, «Энималз», «Ярбёрдз», «Муди Блюз», Джорджи Фейм, «Ху» и джазовые группы Кенни Болла и Криса Барбера.

Но было много вариаций групп в отличие от обычных составов. Например, «Энималз» были дополнены медной секцией, Манфред Мэнн добавил барабанщика, чтобы Майк Хагг мог играть на вибрафоне. На мероприятии также был отмечен «Новый джазовый оркестр».

Съемками руководил Питер Крофт, а фестиваль представили Гарольд Пендлтон и Джорджио Гомельски от имени Национальной джазовой федерации».

Роджер Макгуин (группа «Бёрдз»): «Когда мы познакомились с Битлами, то я осознал, что некоторые определенные вещи мы просто выдумали, создали на них сами. Мы думали, они богемны, но они по-прежнему были очень хиповы. У нас было много общего. Все принимали ЛСД, курили травку и глотали амфетамины. Я считал Леннона потрясающим автором песен. (прим. – 15 июля группа была в Лондоне на записи в телепрограмме «Вершина популярности». Встречу организовал Дерек Тейлор в лондонском клубе «Блэйзис». На встрече из «Битлз» присутствовали Джон, Джордж и Ринго).

Как-то раз в Лондоне мы играли в местечке под названием «Блэйзис» – это был блюзовый клуб. Джон с Джорджем были среди зрителей. После концерта мы встретились. Джона заинтересовали мои маленькие очечки, которые я носил. Он спросил: «А что с теми, затемненными?». А я носил прямоугольные. Это я у Джона Себастиана такие подсмотрел. Как-то в Вилледже ночью я видел его в таких. Он и предложил мне одеть их: «Посмотри на огни улицы и помотай головой. Это же полный торч, чувак!».

Дэвид Кросби (группа «Бёрдз»): «Они («Битлз») были нашими героями. Они были абсолютно тем, о чём мы мечтали, и чего хотели достичь. Мы вслушивались в каждую ноту, которую они играли, наслаждались, терли свои лбы и были всецело проникнуты этим. «Бёрдз» никогда не пытались подражать «Битлз». Они сказали, что им нравилась наша музыка».

5 августа 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день «Юнайтед Эртистс» объявила о сборах в британских кинотеатрах фильма «На помощь!» за первую неделю, которые были на 37 процентов выше, чем у фильма «Вечер трудного дня» годом ранее».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «В 1995 году было продано здание, в котором в 1960-х размещалась компания, ответственная за печать билетов на концерт в Израиле (прим. – см. также материал от 19 июня 1965 года). В здании были обнаружены билеты на различные концерты в Израиле, и среди них около четырехсот неиспользованных билетов на концерт «Битлз», который так и не состоялся».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «Билет поддельный, но коллекционеры не любят об этом распространяться».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «Ещё в 1963 году Малка Эпстайн, мать Брайена Эпстайна, хотела похвастаться родственникам в Израиле достижениями своего сына, и спросила Брайена, может ли он организовать выступление «Битлз» в этой стране. Брайен связался с известным организатором концертов Гиорой Годиком, но он ему отказал.

Через некоторое время дочь Годика указала ему, что он ошибся, и спустя несколько месяцев после телефонного звонка Эпстайна, он связался с ним, чтобы сообщить, что готов организовать выступление «Битлз», но было уже поздно. Британия была охвачена Битломанией, и они были недоступны.

В январе 1964 года другой израильский промоутер Яаков Ори связался с Эпстайном, пытаясь организовать концерт в Израиле в рамках их предстоящего мирового турне».

Ю.Дж. Дрейман (jerusaleminstitute.blogspot.com): «В январе 1964 года израильские промоутеры Авраам Багтье и Яаков Ори попросили комитет одобрить выступление «Битлз» в Израиле».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «Однако с этого времени начались проблемы. Любой иностранный исполнитель, выступающий в Израиле, должен был получать оплату в иностранной валюте. Такие операции должны были получить специальное разрешение от Министерства финансов. Министерство же только одобрило рекомендацию совместного специального комитета с Министерством образования и культуры».

Ю.Дж. Дрейман (jerusaleminstitute.blogspot.com): «Комитет отклонил просьбу промоутеров Авраама Багтье и Яакова Ори на том основании, что он опасался, что группа окажет негативное влияние на израильскую молодежь.

Багтье и Ори обжаловали это решение в феврале.

Месяц спустя комитет решил не допускать концертов в Святой Земле, потому что музыка группы не имела никакой художественной ценности, и её появление в Израиле привело бы к массовой истерии среди молодежи на концертах. Это решение было основано на многочисленных зарубежных и местных газетных статьях о группе и впечатлениях Отдела по культурным связям Министерства иностранных дел».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «В иерусалимской прессе появилось сообщение, в котором было сказано следующее: «Битлз не получат одобрение. Сегодня министерским комитетом одобрения зарубежных артистов во главе с господином Авнером Израели из Министерства иностранных дел было принято решение не одобрять проведение концерта «Битлз» в Израиле».

Это решение было принято большинством голосов после того, как комитет пришел к выводу, что «Битлз» не обладают достаточным художественным уровнем, и что они не могут ничего привнести к духовной и культурной жизни молодежи в Израиле. Некоторые из членов комиссии высказались, что выступления «Битлз» вызывают сексуальное возбуждение, и поэтому лучше их не приглашать.

В своем решении комитет сослался на многочисленные материалы, особенно иностранной прессы, в которых указывалось на то плохое влияние, которое группа оказывает на публику во время выступлений. Ни один из членов комитета не одобрил выступление «Битлз» в Израиле.

Комитет по образованию и культуре Кнессета (парламента) с большим удовлетворением приветствовал решение не предоставлять «Битлз» возможность приехать в Израиль».

Ю.Дж. Дрейман (jerusaleminstitute.blogspot.com): «Это побудило главу ассоциации промоутеров Израиля Баруха Гилона написать председателю комитета письмо протеста. Он обвинил комитет в превышении своих полномочий, утверждая, что он не уполномочен судить о художественном уровне какой-либо группы. Он попросил комитет отменить запрет и разрешить выступление «Битлз», добавив, что полномочия комитета ограничиваются вопросами ценностей и безопасности.

В ответ юрисконсульт Министерства образования написал, что комитет имеет полномочия для определения соответствия «профессионального уровня» исполнителей, выступающих в Израиле.

В августе 1964 года председатель комитета написал двум промоутерам, что даже вашингтонский чиновник, занимающийся молодежью, призвал запретить выступления группы, исходя из проблем, возникших на их концертах: беспорядков, массовой истерии (девочки-подростки кричат, возникновение толп в местах, где должна была появиться группа), травмирование людей и необходимость вмешательства полиции. Он утверждал, что никакой серьезный промоутер не должен брать на себя такие риски.

В ответ на письмо от девочки-подростка, выразившей своё разочарование в связи с запретом комитета на концерты «Битлз», представитель министерства образования написал, что в данном случае речь идет не о разрыве между поколением пожилых людей и молодежи. «Это не является попыткой лишить их удовольствия, – писал пресс-секретарь, – но это реальный страх перед негативными явлениями, которые сопровождали выступления группы в других местах».

Дебаты о группе «Битлз» дошли до Верховного суда. В апреле 1965 года он постановил, что комитет действительно имеет право запрещать выступления в Израиле зарубежных исполнителей и групп».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «В конце концов, договоренность о выступлении «Битлз» в Израиле была заключена с израильской компанией «Интрадиск», которая занималась выпуском пластинок «Парлофон» с записями «Битлз» в Израиле. Их выступление должно было состояться на стадионе «Рамат-Ган» в четверг 5 августа 1965 года. Этот стадион был построен в 1953 году и вмещал 40 000 зрителей.

Подготовка к концерту шла полным ходом. Были распроданы билеты на концерт, который должен был состояться на стадионе в Рамат-Гане. Но параллельно с организацией концерта в Израиле началась антибитловская вакханалия. В газетах всемирно известную группу называли «навозными жуками», требовали «не пущать», а на высшем уровне была выпущена директива о тлетворном влиянии «низкопробной музыки британской группы на молодежь и истерику вокруг её концертов». Что интересно, главными виновниками во многих публикациях называют министра иностранных дел Голду Меир и генерального директора минпроса, уроженца Украины Яакова Шнайдера. Но, как выяснилось, нигде нет официальных цитат Голды, и лишь в публикациях (например, известного израильского журналиста Исраэля Сегаля) говорится, что Голда Меир запретила пускать «Битлз» в Израиль, называя их носителями «культуры вырождения». Что же касается Шнайдера, то он в тот период столь высокий пост в минпросе не занимал, и его мнение решающего значения не имело, а было лишь одним из многих в общем хоре голосов.

Насколько мне удалось выяснить, единственным официальным документом, подтверждающим нежелание руководителей страны впускать «Битлз» в Израиль, было решение специальной комиссии под руководством Авнера Исраэли, зафиксированное в 1964 году под номером 691. Вердикт гласил: «Просьбу импресарио Авраама Богатира и Яакова Ори отклонить в связи с возможностью тлетворного влияния группы на израильскую молодежь».

Неофициально же МИД (наверняка не без указаний пламенной Голды) противодействовал этому концерту, через посольства в нескольких странах собрав «компромат» на британскую группу и выложив его на стол вышеозначенной комиссии. Случайно ли фрагменты из собранных отрицательных публикаций перекочевали тогда же в израильские СМИ, обслуживающие правящую партию победивших социалистов? Вопрос, думается, риторический.

В итоге власти снова наложили запрет».

Ю.Дж. Дрейман (jerusaleminstitute.blogspot.com): «В феврале 1966 года проблема «Битлз» даже потрясла Кнессет. Член кнессета Ури Авнери поставил перед заместителем министра образования Аароном Ядлином парламентский вопрос о причинах, по которым комитет не разрешает «Битлз» выступать в Израиле. Он объяснил, что члены группы, которые также стали фаворитами с членами британского истеблишмента, даже получили награды от королевы.

В своем ответе Ядлин отметил низкий артистический уровень группы. «С художественной точки зрения эта группа солистов не имеет реальной ценности», – сказал он, добавив, что массовая истерия, которая возникает в их присутствии, требует привлечения большого количества полицейских. В заключение он отметил, что выступления «Битлз» в других частях мира заканчивались беспорядками, и некоторые люди попадали в больницу».

Спор о «Битлз» отражает то, как группа воспринималась израильским истеблишментом. Комитет, как представительный орган этого учреждения, выразил в своем решении свое опасение в отношении иностранного влияния и подрыва ценностей израильской молодежи».

Владимир Плетинский (израильский журналист): «Спустя годы, в 2008-м, посол Израиля в Великобритании посетил ливерпульский музей «Битлз» и вручил сестре Джона Леннона Джулии Берд письмо с извинениями от государства Израиль: «Мы хотим воспользоваться случаем и исправить историческое упущение, случившееся в 1965 году, когда вы были приглашены в Израиль. К сожалению, ваши гастроли в Израиле были отменены из-за нехватки валюты в бюджете и из-за того, что некоторые политики в Кнессете посчитали тогда, что ваше выступление может поспособствовать распространению низкокачественной культуры и оказать развращающее действие на израильскую молодёжь».