11 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «У Пола всё ещё проблемы с новым домом. Сегодня заехали туда, но особых продвижений нет. Джон с Син начали переезжать в другую комнату, покупается много оборудования. Он хочет у себя дома сделать студию звукозаписи. На самом деле, они все так делают, потому что у них постоянно возникают какие-нибудь идеи, которые они записывают на свои магнитофоны. Полагаю, что Риччи единственный из них, кто не особо в этом усердствует, хотя он всё ещё работает над одной песней. Он сочиняет её уже на протяжении нескольких лет, вот и теперь, сидит на заднем сидении автомобиля и поёт: «Не заставляй меня плакать, не заставляй меня грустить, дорогая, ты же знаешь, я люблю только тебя одну» (Don’t make me cry, don’t make me blue, ‘cos you know darling I love only you) и тому подобное (прим. – строчка из песни «Не избегай меня» (Don’t Pass Me By), которую «Битлз» запишут в 1968 году)».

11 мая 1966 года владелец нового магазина «Леди Джейн» на Карнаби-стрит Генри Мосс привлёк внимание толпы, заменив в витрине манекены на полуобнаженных манекенщиц. Прохожие начали останавливаться (в подавляющем большинстве это были мужчины), чтобы разглядеть девушек. Фото Джона Даунинга.

В качестве манекенов выступили модели Дайан Джеймс и Джина Бейкер.

Полиции пришлось вмешаться. Генри Мосс и моделям пришлось давать объяснения, в итоге владелец бутика получил штраф в размере двух фунтов.

«Показ живых моделей приостановлен по распоряжению полиции». Среди клиентов магазина были участницы трио «Марта и Ванделлас», Нэнси Синатра, Миа Фэрроу, Джулия Фостер, Джоан Коллинз и Энтони Ньюли.

10 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Забрал Риччи и отвёз его, чтобы он проверил, как работают его строители. Он был не в восторге, можно сказать, в воздухе повисла ссора. Он выдал им тираду, и сказал, что они её заслужили за своё безделье».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «10 мая. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ: Аллен Кляйн приобрёл для «Роллинг Стоунз» права на экранизацию романа «Выжили только влюблённые», изданного в Англии фирмой «Энтони Бленд Лтд» (прим. – постапокалиптический роман-антиутопия британского писателя Дэйва Уоллиса, написанный в 1964 году). «Стоунз» будут сниматься в этом фильме с такими звёздами, как Ричард и Элизабет (Тейлор) Бертон, которые получат за съёмки по миллиону долларов. Сама группа, уже заработавшая на гастролях и дисках астрономические суммы, получит за свой первый фильм также миллион долларов».

9 мая 1966 г.

Автографы Джона Леннона, Джорджа Харрисона и Ринго Старра, подписанные ими в Суррее 9 мая 1966 года. На листке бумаги просьба: «Поставьте свои автографы». Автографы получены поклонником, который в тот день был за рулем автомобиля и проезжал по Ричмонду, Суррей, (трасса А316). Остановившись перед светофором, он увидел лимузин с участниками группы внутри, который затормозил рядом с ним. Быстро нацарапав на клочке бумаги свою просьбу, он сумел передать его через окно. Загорелся зеленый свет, и обе машины тронулись. На следующем красном светофоре листок бумаги с автографами был возвращен ему через окно, и две машины поехали дальше.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись песни «Ни для кого» (For No One).

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-23:00. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик. В этот день ни Джон Леннон, ни Джордж Харрисон не участвовали в записи».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Похоже, что это была полностью композиция Пола без какого-либо участия Джона».

Джон: «Это Пол. Ещё одно его произведение, которое мне очень нравится. Одна из моих любимых среди его песен. Эта и «Здесь, там и повсюду» (Here, There And Everywhere). Думаю, неплохая работа».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Про эту песню Леннон впоследствии сказал, что она, мол, одна из его любимых. Говорил при этом совершенно отстранённо, ибо в записи её сам участия не принимал».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «В июне 1963 года как авторы песен Леннон и Маккартни сделали впечатляющий шаг вперёд, написав песню от третьего лица. «Это было повествование от лица кого-то. Это были уже не мы, это был отход от фразы “Я люблю тебя, девочка”. Нам удалось немного дистанцироваться, что было довольно интересно». Это была песня «Она любит тебя» (She Loves You), их первый британский хит с миллионными продажами.

Со временем их рост как композиторов получил своё развитие, и у них появилась песня, исполняемая так, как будто главный герой либо разговаривает сам с собой, глядя на себя как в зеркало, либо утешает близкого друга».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Ещё одна замечательная баллада Маккартни, мелодически сложная и лирически зрелая».

Бэрри Майлз: «Маккартни написал песню в марте 1966 года во время каникул в Швейцарии, где отдыхал со своей девушкой Джейн Эшер».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «По устоявшейся практике Пол использовал отпуск, когда находясь в отъезде без Битлов, погрузился в атмосферу, идеально подходящую для написания песни. В аналогичной ситуации были написаны такие песни, как «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today) и «Вчера» (Yesterday)».

Пол: «Я написал её во время лыжных каникул в Швейцарии, в арендованном шале среди снегов».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Это было в марте 1966 года, во время его пребывания с Джейн Эшер в швейцарском Клостерсе, где они поселились в шале примерно в полумиле от города».

Пол: «Я был в Швейцарии во время своего первого лыжного отпуска. Я немного покатался на лыжах во время съёмок фильма «На помощь!», и мне это очень понравилось, поэтому я вернулся, и оказался в маленькой ванной комнате в швейцарском шале, где написал песню «Ни для кого» (For No One). Помню приём с нисходящей басовой линией, ставший основой, и персонаж песни – девушку, накладывающую макияж».

Стив Тёрнер (автор книги «Запись трудного дня»): «В одном из первых интервью Пол сказал, что всё дело было в его собственном опыте жизни с женщиной, когда он ушёл из дома. Позже он был менее конкретен, говоря, что думал только о характере типичной работающей девушки».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Конечно, можно предположить, что его трёхлетние отношения с Дот Рон и были тем самым жизненным опытом, ставшим вдохновением для этой песни, но, вероятно, только предположением это и останется. Со временем его воспоминания, по-видимому, стали более туманными».

Пол: «Я подозреваю, что это был ещё один мой аргумент в споре. У меня непростые отношения с женщинами, и простых никогда не было. Я говорю слишком много правды».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Первоначально Пол назвал песню «Почему это умерло?» (Why Did It Die?), в которой был припев с таким текстом: «Почему это умерло, хотел бы я знать»».

Your day breaks, your mind aches,  На рассвете нового дня ты тоскуешь,

You find that all her words of kindness linger on,  Ты обнаружил, что все её слова любви остались в прошлом,

When she no longer needs you.  Когда ты ей не нужен больше.

She wakes up, she makes up,  Она просыпается, наносит макияж,

She takes her time and doesn’t feel she has to hurry,  Она не торопится и не чувствует, что ей нужно спешить,

She no longer needs you.  Ты ей не нужен больше.

And in her eyes, you see nothing,  И в её глазах ты ничего не видишь,

No sign of love behind the tears,  Не видно любви за слезами,

Cried for no one,  Выплаканными ни для кого,

A love that should have lasted years.  О любви, которая должна была длиться годами.

You want her, you need her,  Ты хочешь её, она тебе нужна,

And yet you don’t believe her,  И всё же ты ей не веришь,

When she says her love is dead,  Когда она говорит, что её любовь умерла,

You think she needs you.  Ты думаешь, что ты ей нужен.

And in her eyes, you see nothing,  И в её глазах ты ничего не видишь,

No sign of love behind the tears,  Не видно любви за слезами,

Cried for no one,  Выплаканными ни для кого,

A love that should have lasted years.  О любви, которая должна была длиться годами.

You stay home, she goes out,  Ты остаёшься дома, она уходит,

She says that long ago she knew someone,  Она говорит, что уже давно у неё  кто-то есть,

But now he’s gone, she doesn’t need him.  Но теперь он оставлен, он ей не нужен.

Your day breaks, your mind aches,  На рассвете нового дня ты тоскуешь,

There will be times when all the things she said will fill your head,  Придёт время, когда всё, что она сказала, заполнит твои мысли,

You won’t forget her.  Ты её не забудешь.

And in her eyes, you see nothing,  И в её глазах ты ничего не видишь,

No sign of love behind the tears,  Не видно любви за слезами,

Cried for no one,  Выплаканными ни для кого,

A love that should have lasted years.  О любви, которая должна была длиться годами.

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Текст песни демонстрирует уязвимость и беспомощность героя в ситуации неизбежности разрыва отношений. В песне звучит признание, что в глазах женщины, о которой идёт речь, не осталось любви. Это так мучительно – смириться с тем, что отношения с любимым человеком подходят к концу. Утром, когда «наступает день» и человек может мыслить более ясно, он прокручивает в мыслях то, что происходит («всё, что она сказала, заполнит твои мысли»), и, наконец, смотрит правде в глаза. Хотя эта любовь «должна была длиться годами», она закончилась, и пора двигаться дальше.

Убедительное изображение одиночества и неверия в происходящее отчётливо демонстрирует развитие Пола как автора песен, продолжающего тему песни «Вчера» (Yesterday). Грустное настроение текста прекрасно сочетается с мелодической линией, и даже звук валторны усиливает ощущение горя утраченной любви. Ни в одном альбоме «Битлз» до этого момента не было такой чувственно-выразительной песни, как эта, одновременно выражающей желание и потерю. Вряд ли её можно было отнести к типичным произведениям подростковой поп-музыки, но вскоре она станет эталоном. «Битлз» установили очень высокую планку!»

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «В этот день было записано 10 дублей ритм-трека. Маккартни играл на рояле «Стейнвей», а Ринго Старр на барабанах. Каждый инструмент был записан на отдельную дорожку, но между ними произошло некоторое взаимопроникновение звука.

В девятом дубле фортепьяно получило реверберацию, добавленную из аппаратной студии.

На 10-й дубль Маккартни сделал наложение клавикорда, который для этого случая был взят в прокат в компании Джорджа Мартина «Эир» за пять гиней. Старр также добавил маракасы, хай-хет и бубен».

Джордж Мартин (продюсер записи): «В песне записан клавикорд, который был моей собственностью. Я принёс его из дома, потому что решил, что у него подходящее звучание. Это был очень необычный инструмент для записи, и Пол сыграл на нём».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Был инструмент взят в аренду, или нет, в любом случае, благодаря Джорджу Мартину он был доставлен в студию в тот день».

Из дневника Альфа Бикнела: «Довольно короткая сессия, которая началась в семь и закончилась к полуночи. Вероятно, это из-за того, что записывали песню Пола. Он, как правило, точно знает, чего хочет, и сегодня были только он и Риччи. Сыграл несколько раз в карты с Джорджем и Джоном, но Джон играл без особого интереса, ему не терпелось отправиться в город. Песни Пола иногда очень сильно отличаются от песен Джона. Мне кажется, поклонники могут определить, кто что написал. Обыкновенно, они сами и исполняют свои песни».

8 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Ричи и Морин завезли Зака, он вёл себя очень хорошо. Джин помогает всякий раз, когда у неё есть такая возможность, и я думаю, что Морин на самом деле это ценит. Марк (прим. – сын Альфа) думает, что Зак – это большая игрушка. К счастью, они хорошо ладят друг с другом».

7 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Весь день отсыпался».

Рут Рациневски: «Мы с сестрой приехали из города Дельменхорст, Германия, и нам удалось около сорока пяти минут пообщаться с Битлом Джорджем Харрисоном и его женой Патти. Она рассказала нам, что у неё возникают проблемы с соседом, потому что вездесущие поклонники постоянно у него спрашивают, где находится дом Джорджа. Вздохнув, она посетовала: «Я не могу делать покупки в тех местах, где меня узнают. Часто мне приходится спешно покидать магазин». Джордж рассказал нам, где Битлы покупают солнцезащитные очки – это лондонский бутик «Биба». «Они там очень недорогие», – сказал он.

Мы сделали около 20 снимков, после чего они извинились, сказав, что у них ещё есть дела. Затем они проводили нас и передали привет всем немецким поклонникам».

Рут Рациневски: «Так нас встретили Джордж и Патти в своем доме в Англии».

Рут Рациневски: «Мое самое ценное фото: я с Джорджем Харрисоном».

Джулиан со своей бабушкой, Лилиан Пауэлл. Снимок был опубликован в книге Пита Шоттона. Снимок сделан возле дома на Уолси-роуд, Эшер, который был куплен для матери Син, Лилиан.

6 мая 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ливерпульская группа «Скэффолд», одним из участников которой был брат Пола Майк, выпустила свой первый сингл «Двухдневный понедельник» (2 Days Monday). Чтобы избежать обвинений в том, что он в корыстных целях использует славу своего брата, Майк Маккартни использовал в группе псевдоним Майк Макгир».

Письмо Джорджа Харрисона ди-джею из Атланты Полу Дрю, 6 мая 1966 года: «Дорогой Пол. Просто короткое письмо, чтобы сказать, что я получил пластинки. Большое спасибо! Я много порыл о Эдвине Старре, но так ничего и не послушал (прим. – американский певец в стиле соул, записывался на лейбле «Мотаун»). Знаешь, есть ли у него альбом? Миссис Миллер действительно «перехлёст», особенно «Будет так» (Gonna Be Like That), в которой есть такой текст, который Полу и Джону никогда не превзойти! (прим. – американская певица Эльва Руби Миллер, записывавшаяся под именем «Миссис Миллер», получила известность за серию пронзительных и нестандартных исполнений популярных песен).

В течение последних нескольких недель мы работали над песнями и записывались, и я дам тебе копии, как только они появятся. Сингл называется «Автор бестселлеров» (Paperback Writer) в комплекте с песней «Дождь» (Rain) и выходит в США примерно 4 или 5 июня. Альбом, который мы сейчас записываем, должен выйти примерно в августе, но я слышал, что у «Кэпитол» будет промежуточный альбом с неиспользованными треками из альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul), несколькими старыми синглами и примерно двумя или тремя новыми песнями, которые мы только что записали.

Я только что вспомнил, что жена Мэла только что родила девочку, так что Мэл этим потрясён!

Что ж, с минуты на минуту отправлюсь в студию, как только за мной приедут Джон + Ринго, так что ещё раз спасибо за все пластинки, которые ты отправляешь. Передаю привет от всех нас. С наилучшими пожеланиями, Джордж (Х.)

P.S. Нил – Мэл – Альф – Дж.П. + Р все говорят – привет!

P.S.S. Ты слышал, что мы почти записались в Мемфисе с [продюсером] Джимом Стюартом. Нам всем это очень нравится, но слишком многие люди сходят с ума от денег при упоминании слова «Битлз», так что это осталось неосуществлённым!

Буду на связи – Дж».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Продолжение записи песни «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Доставил их вовремя во вторую студию, где они только что работали ночью».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «14:30-2:15. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Фил Макдональд.

Чтобы освободить место для вокальных наложений, во время промежуточного сведения оба соло, записанные 5 мая, были объединены в одно. Было сделано два промежуточных микса, второй из которых был признан лучшим. После этого были добавлены вокальные партии Джона, Пола и Джорджа.

На четвёртую дорожку Леннон записал фрагменты своего ведущего вокала (основная ведущая партия была записана 29 апреля), в то время как Маккартни и Харрисон одновременно исполнили вокальное созвучие второго плана».

Из дневника Альфа Бикнела: «Опять нечего делать. Пол много снимал. Он приобрёл себе новую кинокамеру, и начал брать её везде».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Нет сомнений, что именно во время этого сеанса перед последней мелодической вставкой был добавлен «зевок» Пола, которому предшествовала реплика Джона: «зевай, Пол», что можно услышать в окончательной версии песни.

После этого промежуточные миксы были записаны на мастер-ленту с намерением освободить дорожку для дальнейших наложений, которых так и не появилось. К часу ночи эта сессия и, следовательно, работа над песней были завершены, хотя технический персонал продолжал работать до 2:15, чтобы создать четыре моно микса песни, ни один из которых никогда так и не использовался».

5 мая 1966 г.

5 мая 1966 года на имя Ринго Старра был зарегистрирован автомобиль «Рэдфорд Мини» с регистрационным номером LLO 836D.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись гитарного соло песни «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Черт возьми, как поздно, уже утро пятницы. Уже после девяти вечера, а даже не заходили ещё в студию. По-моему, у парней ночная смена».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «21:30-3:00. Студия 3 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Фил Макдональд.

Хотя 29 апреля 1966 года они перезаписали песню, в этот день они вернулись к дублю 11, записанному 27 апреля, чтобы добавить два гитарных наложения.

Джордж Харрисон заполнил две оставшихся дорожки на четырёхдорожечной ленте, записав два гитарных соло в обратном порядке».

Из дневника Альфа Бикнела: «Большую часть времени провели с Джорджем, который записывал свою партию гитары для песни Джона «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping). Проблема в том, что Джефф записывал всё задом наперёд, так что звучание получалось весьма странным. Но Джону очень понравилось».

Джордж: «Мы перевернули плёнку и включили её задом наперёд, а затем сыграли несколько гитарных нот, просто играя небольшие фрагменты, подгадывая в надежде, что это подойдёт. Нас обрадовало то, как это звучит, и это было чудесно».

Пол: «Джордж пытался записать гитарное соло для песни «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping), когда оператор плёнки нечаянно поставил её «хвостом наружу». Он проиграл её задом наперёд: «Что, черт возьми, происходит?» Какой эффект! Тогда никто не знал, как оно звучит. Мы воскликнули: «Боже мой, это потрясающе! Сможем ли мы записать это по-настоящему?» Поэтому Джордж Мартин, который, надо отдать ему должное, поддерживал подобные идеи, будучи довольно экспериментальным для того, кем он был – человеком более старшего поколения, сказал: «Да. Конечно, я думаю, мы сможем это сделать». Так мы и поступили, и именно тогда мы открыли для себя гитару, записанную в обратную сторону. На самом деле это было красивое соло, которое звучало так, как будто ты не умеешь играть».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Вместо того, чтобы просто сыграть гитарное соло и затем запустить ленту в обратную сторону, Джордж Харрисон хотел, чтобы сыгранная им мелодическая линия воспроизводилась с эффектом задом наперёд. Это повлекло за собой проработку мелодической линии, музыкальная нотация которой была записана в обратном направлении, а затем исполнялась в соответствии с ней, чтобы при воспроизведении она только звучала задом наперёд. Таким образом, несмотря на звучание инструмента, записанного задом наперёд, на самом деле исполнение было записано в соответствии с музыкальной нотацией».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Музыкальную нотацию мелодии, записанную задом наперёд, выполнил Джордж Мартин. С подготовленными для него нотами Джордж Харрисон записал не одно, а два гитарных соло с двумя разными мелодическими линиями. Одно из соло было записано с использованием «фузз-эффекта», а второе без него».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Первая партия гитары была чистой, а вторая записана с эффектом искажения».

Джефф Эмерик (звукоинженер): «Был один особенно утомительный сеанс, на котором мы все пожалели, что не придумали к этому времени способ записи обратных звуков. Песня называлась «Я просто сплю» (I’m Only Sleeping), и Джордж Харрисон решил сыграть на ней гитарное соло задом наперёд. И в лучшие времена у него были проблемы, чтобы полностью сыграть соло в обычном порядке, поэтому мы ожидали этого с большой тревогой, и это стало бесконечным днём прослушивания одних и тех же восьми тактов, проигрываемых задом наперёд снова и снова.

Фил Макдональд сказал мне позже, что в течение нескольких дней у него болели руки, потому что ему приходилось неоднократно поднимать и переворачивать тяжёлые катушки с лентой. До сих пор помню Джорджа, а потом и Пола, который присоединился к нему, чтобы сыграть в причудливом дуэте завершение песни задом наперёд, как они часами сутулились над гитарой, в наушниках, нахмурив брови от сосредоточенности. Джордж Мартин давал им знаки из окна аппаратной, используя в качестве ориентира отметки жирным карандашом, которые я наносил на обратную сторону ленты для каждой доли».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Также в этот день были записаны небольшие фрагменты обратных гитарных линий, раскиданных по всем куплетам».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Партии гитары были тщательно проработаны и записаны как минимум в пяти местах песни, хотя в разных миксах использовались только некоторые из них. Ни один из официально выпущенных миксов не содержит всех пяти.

На следующий день, чтобы освободить место для вокальных наложений, во время промежуточного сведения оба соло будут объединены в одно».

Из дневника Альфа Бикнела: «Очень трудно заставить себя съесть что-нибудь приличное в такую рань и со сбоем биоритма. Лучше лечь поспать, потому что после обеда планируется работа в студии, и мне придётся вытаскивать парней из кроватей».

Открытка, отправленная в 1966 году тётей Мими Джону и Синтии из Флоренции: «Дорогие Джон и Син. Пыталась вам позвонить перед отъездом. Хорошая поездка. Великолепное место. Я купила тебе и Син у молодого художника две акварели (без рамки). По-моему, они прекрасны, но если они тебе с Син не понравятся, я их заберу себе. Чуть не послала вам мраморную голову «мальчика Давида», но подумала, что вам она может не понравиться. Мы здесь до утра 10 мая, если вы надумаете, чего бы вы хотели. Отправьте телеграмму в отель «Бончианни» во Флоренции. У меня тут голова болит от разных желаний! С любовью, Мими».

4 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Спокойный день».

В середине 1966 года Джордж и Патти в течение нескольких недель позировали художнице Патриции Ангади.

прим. – Патриция родилась в Хэмпстеде, на севере Лондона. В художественной школе Хизерли обнаружила у себя интерес к портретной живописи. В молодости Патриция Ангади влюбилась в индийца, и в 1943 году вышла за него замуж вопреки воле своей семьи. В 1953 году стала председателем Совета художников Хэмпстеда. Среди людей, которых она рисовала, были Иегуди Менухин и ее друзья Барбара Кастл и Феннер Броквей. Вместе с мужем Айяну Ангади организовала центр азиатской музыки.

В октябре 1965 года Ангади познакомились с «Битлз», когда группа записывала песню «Норвежское дерево» (Norwegian Wood) и на ситаре Харрисона оборвалась струна. Было нелегко найти струну к инструменту, который тогда был практически неизвестен в Британии. Поэтому «Битлз» позвонили в посольство Индии, которое направило их в Азиатский музыкальный кружок, то есть, к Ангади. Звонил Ринго Старр, который пригласил Патрицию посмотреть, как группа завершает работу над песней «Норвежское дерево» (Norwegian Wood).

Патти: «Госпожа Ангарди (прим. – оговорка Патти) спросила нас с Джорджем, не хотели бы мы позировать ей».

Джордж и Патти в Кинфаунсе с Айяну и Патрицией Ангади. Фото Чандрика Касали.

Элизабет Снид: «Это было в 1966 году. Мне было 13 лет, и я впервые приехала в Англию со своей матерью, родившейся в Британии. Хотела ли я познакомиться с британскими родственниками? Конечно, да. Умираю ли я от желания увидеть смену караула, Лондонский Тауэр, Королевские драгоценности, Букингемский дворец и все остальные достопримечательности Лондона? Нет, определенно нет. Всё, что я хотела, это найти и встретить моего кумира Джона Леннона.

Получив его домашний адрес в американском журнале для поклонников (да, тогда такое было возможно), я показала его своему британскому дяде Вику, который сделал предположение, что адрес (хотя и с некоторой неточностью) находится в поместье Сент-Джордж-Хилл в Уэйбридже – престижном жилом районе в 19 милях от Лондона. Дядя Вик с мамой согласились проехаться со мной по лесному району с увитыми плющом особняками в тюдоровском стиле, пока мы не найдём нужный адрес. Знаки, оставленные поклонниками на воротах в виде надписей: «Я люблю тебя, Джон!» были довольно надёжным ориентиром. Довольные взрослые высадили меня, чтобы я осталась ждать на подъездной дорожке в надежде увидеть Джона, а сами отправились в загородный клуб по соседству, поиграть в гольф на 18 лунок.

Все утро я простояла в одиночестве на подъездной дорожке, вооружённая фотоаппаратом, ручкой и фотографией для автографа, в черной битловской кепке, битловской толстовке и короткой юбке. В какой-то момент пошёл дождь, но меня это не остановило. Я помахала рукой почтальону и молочнику, когда они открыли калитку и доставили товар в большой дом по извилистой дороге.

Я даже увидела, как уехали тётя Джона Мими, его жена Синтия, с сыном Джулианом. Вскоре после этого на дорожку медленно выехал длинный черный лимузин с тонированными стёклами. Я ожидала, что он проедет мимо, но вместо этого лимузин остановился, и заднее стекло опустилось. Внутри сидел в черных очках… Джон Леннон.

Джон посмотрел на меня и спросил: «Что тебе нужно, дорогая?» В этот момент я осознала, что не могу ничего сказать. Я потеряла дар речи! Выдавив из себя: «Можно мне автограф?», я протянула ему фото и ручку. Затем, пока он подписывал, я направила на него фотокамеру. Через несколько секунд Джон вернул мне фотографию и ручку, и произнёс: «Ну, мне пора, дорогая. Тэрра». Тонированное стекло снова поднялось, и «Роллс» медленно уехал. Я подумала: «Ничто не сможет превзойти это событие. Ничто. Можно умереть от счастья». Мысли, типичные для 13-летнего подростка. Но даже сейчас, почти сорок лет спустя, я могу с уверенностью сказать, что это действительно было самым ярким событием в моей жизни. И слава богу фото получилось».

Элизабет Снид: «Джон Леннон подписывает мне автограф возле своего дома в Уэйбридже».

3 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Заехал к Джорджу, чтобы переговорить по поводу гастролей. Он не сказал ничего конкретного, но высказал желание, что хотел бы после этих гастролей проводить гораздо больше времени в студии. Думаю, что для меня это зловещее предзнаменование, потому что ни мне, ни Мэлу с Нилом, нечем заняться в студии, кроме как «сходить-принести» что-нибудь. Они вполне спокойно поют и играют без какой-либо необходимости в нашей помощи. Полагаю, что после окончания этих больших гастролей мне стоит начать приглядываться, кому ещё из окружения Брайена может понадобиться водитель. Может, Джерри был бы не прочь!?».

Пресс-конференция Боба Дилана в лондонском отеле «Мэйфейр», 3 мая 1966 года.

Фото Фионы Адамс.

После нескольких бестактных вопросов во время пресс-конференции Дилан встал и продемонстрировал, что готов уйти. Он постоял за окном несколько минут, чтобы остыть.

Патти на пресс-конференции в лондонском отеле «Уолдорф», рекламируя новое одеяло «Найтлонг Блисс» от Морфи Ричардса, 3 мая 1966 года.

2 мая 1966 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Не весёлый день в офисе. Брайен все ещё кипятится по поводу вчерашней проблемы с телевизионщиками. Я слышал, как кто-то сказал, что это такая жалость, потому что у парней это было последнее выступление. Надеюсь, это не означает, что у них не будет больше никаких выступлений после этих гастролей, потому что, если это так, то я останусь без работы. Надо будет поинтересоваться, не нужен ли кому из них персональный водитель? Проблема в том, что у Джона уже есть Лес, а я не уверен, что другим это нужно. Надо будет улучить момент, и поговорить об этом с Джорджем».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Театр «Плейхаус», Лондон. Брайан Мэтью взял интервью у «Битлз» для четырёхсотого выпуска программы Би-Би-Си – Субботний клуб».

Брайан Мэтью.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После этого Пол и Ринго дали отдельные интервью для программы «Популярный профиль» службы иновещания Би-Би-Си».

Боб Дилан в Лондоне, фото Барри Фейнштейна.

Барри Фейнштейн (фотограф): «Мы с Бобом [Диланом] были друзьями задолго до того, как начали работать вместе. Мы понимали друг друга. Когда было о чем поговорить, мы разговаривали, когда нет, то просто молчали. Всё так и было, это правда».

Барри Фейнштейн (фотограф): «Во время турне было много чего интересного. Вот Боб со своим другом Бобом Ньюритом (фото слева). А этот кадр (фото справа) был сделан в магазине на Карнаби-стрит. Боб там купил несколько пар обуви. На стене висели фотографии известных артистов, а после того, как мы там побывали, появился и он!». 

Барри Фейнштейн (фотограф): «В поисках новой одежды мы прошлись по магазинам на Карнаби-стрит. Ему очень понравилось то место. Люди там были очень дружелюбны, и Боб точно знал, что ему нужно. Если он видел понравившуюся вещь, то тут же её покупал».

beatlesbible.com: «Ночной клуб «Долли», расположенный на Джермин-стрит 57-58 в Лондоне, был излюбленным местом «Битлз» и других знаменитостей 1960-х годов. В этот вечер его посетили Пол Маккартни с Нилом Аспиналом, а также Боб Дилан, Брайан Джонс и Кит Ричардс».

Лондонский Сохо, 1966 год.