24 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

beatlesbible.com: «В этот день Питу Бесту исполнилось 19 лет».

Гамбург 1960 г.

23 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

Из письма Джорджа Стю Сатклиффу: «На следующий день после моего приезда я зашел повидать твою маму с папой, и они были очень рады увидеть меня. Твой папа, кажется, не слишком возражает по поводу того, чем ты занимаешься, но твоя мама, как мне показалось, немного тобою разочарована (иными словами, насколько я понял). Ваш новый дом потрясающий, и твой папа был занят завершающей отделкой… покраской. Мне показали твою будущую комнату, которая примерно такого же размера, как ваша с Джоном на Гэмбиер, и твоя мама перевезла в нее все твои картины, фотографии, проигрыватель, кровать и прочее. Мне понравилась твоя картина…».

Ливерпуль 1960 г.

22 ноября 1960 г.

Джордж: «Поездка [из Гамбурга домой] растянулась на целую вечность, денег у меня было немного, и я молился, чтобы их хватило. Мне пришлось добираться от Харвика до Ливерпул-Стрит-Стейшн, а затем на такси до Юстона. Там я сел в поезд до Ливерпуля. Как сейчас помню, я вез усилитель, купленный в Гамбурге, старый чемодан, коробки с вещами, бумажные пакеты с одеждой и гитару. Нести все вещи сразу я не мог. Я стоял в коридоре поезда, обложенный багажом со всех сторон, а поезд был набит солдатами, которые без перерыва пили. Наконец я доехал до Ливерпуля и на такси добрался до дома – мне едва хватило денег. Домой я прибыл без гроша. Все, что я заработал, ушло на проезд».

beatlesbible.com: «Поездка заняла 24 часа».

Джордж: «Мне было стыдно за все эти разговоры перед отъездом в Гамбург. Как-то вечером отец подбросил меня в город на маши­не, и мне пришлось одолжить у него 10 шиллингов».

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер». Несмотря на отсутствие своего ведущего гитариста, «Битлз», как и ожидалось, продолжили играть в «Кайзеркеллере» как и обычно».

beatlesbible.com: «Они продолжали выполнять сови договорные обязательства, но старались проводить как можно меньше времени в «Кайзеркеллере», предпочитая общаться в соседнем клубе «Топ Тен». Состав группы в оставшиеся выступления в «Кайзеркеллере» состоял из Джона Леннона и Пола Маккартни на гитарах, Стюарта Сатклиффа на бас-гитаре, И Пита Беста на барабанах».

Филипп Норман: «Джон Леннон брал на себя роль соло-гитариста или же Пол дубли­ровал соло на пианино, которое там было».

Аким Рейхель (официант клуба): «Они были усталыми и безразличными. Иногда они играли по целому часу, сидя на краях своих усилителей».

21 ноября 1960 г.

Из письма Стю Сатклиффа: «В понедельник я приглашен на обед в китайский ресторан».

beatlesbible.com: «В этот день, после того, как выяснилось, что Джорджу Харрисону еще нет восемнадцати лет, полицейские власти Германии депортировали его из Гамбурга».

Джордж: «Мне предстояло уехать домой в самый неподходящий момент, когда нам только что предложили работу в другом, более шикарном клубе «Топ Тен» на той же улице. Я должен был уехать. Уехать домой один. Это оказалось ужасно тяжело».

Полина Сатклифф (сестра Стю Сатклиффа): «Больше всего перспективой расставания был огорчен Стю. К этому времени он окончательно потерял от любви голову. Астрид любила Джорджа. К этому времени она очень сблизилась с ребятами и была постоянным посетителем в клубе, где они выступали».

beatlesbible.com: «Харрисон вернулся в Англию один, купив на все свои оставшиеся деньги билеты на поезд».

Джордж: «Астрид и, кажется, Стюарт довезли меня до гамбургского вокзала».

Железнодорожный вокзал Гамбурга, фото 1960 г.

Полина Сатклифф: «Астрид и Стю пошли провожать Джорджа на железнодорожную станцию».

Астрид: «Мой дорогой крошка Джорджи, он выглядел таким потерянным».

Полина Сатклифф (сестра Стю Сатклиффа): «Джордж был подавлен и грустен».

Астрид: «Маленький Джордж стоял там, потерянный и несчастный. Я дала ему в дорогу кулек сладостей и яблоки. Он обнял меня и Стю, на этот раз, позволив своим чувствам вылиться наружу, чего «Битлз» никогда не допускали».

Полина Сатклифф: «Вместе со своей гитарой, усилителем и пакетом яблок от матери Астрид он забрался в вагон второго класса и отбыл домой».

Джордж: «Как сейчас помню, я вез усилитель, купленный в Гамбурге, старый чемодан, коробки с вещами, бумажные пакеты с одеждой и гитару. Я в одиночку проделал долгий путь в поезде до Голландии. Оттуда я добрался до Англии на корабле».

Рисунок Клауса Вурмана.

Джордж отправляется домой, кадры художественного фильма.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

thebeatleschronology.com: «Кошмидер предполагает, что Джон, Пол, Стю и Пит продолжат играть вчетвером в клубе «Кайзеркеллер».

20 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление групп “Битлз” и “Рори Сторм энд Харрикейнс” в клубе “Кайзеркеллер”».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «И тут Джорджу сообщили, что он должен немедленно покинуть пределы страны».

Пол: «Каждый вечер в десять часов начинался комендантский час. Немецкие полицейские поднимались на сцену и объявляли: «Двадцать два часа. Всем лицам моложе восемнадцати лет немедленно покинуть клуб! Начинаем аусвайсконтролле (прим. – проверка)». Мы так привыкли к таким объявлениям, что, в конце концов, начали произносить их сами. Наши объявления были шутливыми. Я немного говорил по-немецки – мы с Джорджем учили его в школе. Все остальные учили французский, а нам преподавали немецкий и испанский. Это нам очень пригодилось, и мы с легкостью несли со сцены всякую чуть. В конце концов, в клубе стали собираться целые толпы, которым мы нравились».

Джордж: «Мы сидели на сцене и ждали, когда всё кончится. Полицейские включали свет и приказывали группе прекратить игру, а потом начинали переходить от столика к столику, проверяя документы».

Кадры художественного фильма.

Пол: «Мы называли их гестаповцами – ребят во внушительных немецких мундирах, проверяющих у подростков паспорта. Ничего подобного мы никогда не видели. В Ливерпуле мы могли ходить куда угодно в любое время, лишь бы нас не застукали в пабе, и никто не спрашивал у нас документы. Думаю, это было последствием военного времени».

Джордж: «Прошло два месяца, прежде чем мы наконец поняли, что полицейские говорят: «Всем лицам моложе восемнадцати лет покинуть клуб». Мне было всего семнадцать, я сидел на сцене и нервничал».

Алан Уильямс: «Джордж был несовершеннолетним и не имел права выступать».

Джордж: «В конце концов, всё раскрылось – уж не знаю, как это произошло. У нас не было ни виз, ни разрешения на работу, мне не исполнилось восемнадцати, поэтому на нас начали наезжать, и вот, наконец, однажды явились полицейские и увели меня».

beatlesbible.com: «В течение всей ночи Харрисон не спал всю ночь, показывая Джону Леннону свои гитарные партии, чтобы «Битлз» могли продолжать выступать без него».

Джордж, Гамбург, 1960 г.

19 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

(условная дата)

Полина Сатклифф: «В следующую [после 12 ноября] субботу [от Стю] пришло еще одно письмо. Оно было адресовано мне и Джойс, и в нем было несколько фотоснимков, которая сделала девушка. «Мне казалось, что ей будет трудно сделать хорошие снимки, поскольку погода была, прямо скажем, неважная. Шел дождь, верите или нет, но я выглядел неважно со своими прыщами и спутанными волосами. Но я доволен результатом и даже парни сказали: «Вылитый Дин». Фото просто превосходно и своей текстурой напоминает живопись.

В следующий понедельник я приглашен на обед в китайский ресторан. Завтра один парень (Клаус Вурман, студент школы искусств) собирается поехать в Берлин к своим родителям, так что я не увижу его несколько дней. Мне нравятся эти ребята, вся их приятная кампания и я доволен тем, что я их «встретил».

Я тут приобрел немного материала для новой спортивной куртки, типа той замшевой куртки Джона, в которой я красуюсь на фотографиях – мне нужно будет ее почистить и это будет еще та работенка. Я сейчас подумал, что моя мамуля все еще считает, что я ношу бороду. Как вы можете увидеть на фотографиях, это уже не так. Я ее сбрил уже несколько недель назад».

Джордж: «В конце концов, Астрид и Стюарт увлеклись друг другом; Астрид была по-настоящему талантливой, как и Стюарт, – это видно по их картинам».

Алан Уильямс: «И они стали любовниками».

Астрид: «Это было очень тяжело для всех нас. Клаус [Вурман] очень любил Стюарта, и Стюарт ощущал боль от того, что наша влюбленность приносит боль Клаусу».

Синтия: «Я радовалась их успеху, но при этом отчаянно надеялась, что Джон устоит перед соблазном и не польстится на других девушек. Сомнения начали закрадываться ко мне в душу, когда он стал упоминать в своих письмах некую Астрид Киршерр, начинающего фотографа.

Джон много писал об Астрид и Клаусе, особенно, о её манере одеваться, её авангардистском образе жизни и её замечательных фотографических работах. Как я поняла, у Астрид просто «солнце сияло из задницы», и вы, конечно, понимаете, что в то время я не могла быть её поклонницей №1. Если Астрид действительно такая «потрясающая», думала я, то очень ско­ро я получу письмо, начинающееся словами «Дорогая Синтия» (прим. – т.е. письмо о сообщением о намерении порвать отношения. Официальные письма в Англии принято начинать словам «Дорогой (ая)», «Ууважаемый (ая)).

Воображение моё разыгралось. Но вскоре я узнала правду. Астрид пылко влюбилась, да, только не в Джона, а в Стюарта. Сначала ее пленил его «Джеймсдиновский» образ. Несмотря на небольшой рост, в нём была кака-то пленительная загадочность и сходство с Джеймсом Дином – не столько во внешности, сколько в характерных позах и манерах. Как и мы с Джоном, он был близорук, но, в отличие от нас, не был настолько тщеславным, чтобы стараться не показывать­ся в них. Наоборот, он носил очень тёмные линзы в чёрной оправе, что придавало ему очень таинственный вид, хорошо подходящий для члена рок-группы.

Тем временем я стала частым посетителем Вулвортского универ­мага, откуда уходила, оставив там маленькое состояние. Дело всё в том, что у нас с Джоном не было своих фотографий. Каждую неделю я одевала на себя самые соблазнительные шмотки, и втискивалась в крохотную фото-кабинку, стараясь выглядеть любящей, тоскующей и соблазнительной. Озорные ребята отдёргивали занавеску и вопи­ли: «Эй, девушка, посмотри на мой роскошный ***!» или «Девушка, у вас трусы сползли!», и т.п. В таких условиях, сами понимаете, снимки никогда не получались так, как я хотела. Я приходила в ужас.

Когда после проявления они выскакивали из автомата, то кислая улыбка и выражение еле сдерживаемой ярости были бесконечно далеки от того, на что я надеялась.

Тем временем Джон делал то же самое в Гамбурге, только в отличие от «озорных мальчишек», его фотографии бесконечно смешили меня. Получая очередное письмо, я надеялась, что в него вложен снимок, который не стыдно будет показать другим. Но, увы! С фотографий на меня глядели горбуны с безумной ухмылкой, в нелепых и гротескных позах, одна хуже и страшнее другой. Ни на один снимок я не могла смотреть с любовным восхищением, без приступов неудержимого смеха. Даже объектив фотоаппарата был для Джона публикой, которую надо было непрерывно шокировать. Судя по настроению его писем, Джон менялся. Его злой, едкйй юмор всё ещё присутствовал, но разрушительная агрессивность явно шла на убыль. Ему некогда было заострять внимание на своих бедах, он жил сиюминутными интересами. Всю свою энергию он тратил на создание звука, которому вскоре предстояло перевернуть мир музыки вверх тормашками».

Джон Леннон.

18 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

(условная дата)

Алан Уильямс: «Следующее письмо [после письма от 11 ноября] более полно передаёт степень моих отношений с Бруно [Кошмидером]. Оно касается попытки Бруно уменьшить мои комиссионные. В нём я также отвечаю на его критику по поводу ансамблей, покидающих сцену в перерывах между выступлениями (что всегда влекло за собой непрестанные жалобы со стороны мелочного и дотошного Бруно): «Уважаемый м-р Кошмидер. Прошу Вас аннулировать контракты с Рори Стормом и «Ураганами», закрытые, о чём было договорено в нашем с Вами телефонном разговоре, каковую договорённость я должен просить Вас парафировать.

Мне больно об этом говорить, но я слегка разочарован Вашими последними действиями, предпринятыми по отношению к упоминаемому контракту, поскольку я всегда шёл навстречу всем Вашим просьбам и предоставлял Вам хорошие ансамбли по вполне приемлемой цене, но тот факт, что вы пытаетесь уменьшить мои комиссионные, заставляет меня сомневаться в Вашей искренности. Я надеюсь, что в дальнейшем между нами не возникнет подобных разногласий, могущих разрушить наше прежнее хорошее отношение друг к другу.

Я очень тщательно проинструктировал их (это касается как Рори и «Ураганов», так и «Битлз») насчёт условий, в соответствии с которыми они должны выступать, и указал, что группа не должна уходить со сцены. Они согласились с этими условиями, но для некоторых музыкальных номеров требуется ограниченное число исполнителей, чтобы выполнять театрализованные движения, поскольку они появляются на сцене, чтобы двигаться [не могу пояснить, что за хрень я тут написал!]. Это очень трудно объяснить, но Вы сами, будучи артистом, можете оценить хороший выход и презентацию.

Вы должны обязательно письменно сообщить мне, намерены ли Вы вновь ангажировать Дерри и «Сеньоры», поскольку, как Вы понимаете, я должен планировать для них и другие ангажементы.

Я хочу также предложить, чтобы Вы в рекламных целях представляли Рори Сторма и «Ураганы», как группу, отыгравшую легендарный сезон в лагере отдыха «Батлинз» в Англии.

Нет возможности нанять джаз-банд, играющий на металлических ударных инструментах, меньше, чем за 150 фунтов стерлингов в неделю.

Я бы также хотел попросить Вас, чтобы Вы были готовы увеличить гонорар для Клиффа Ричарда, коль скоро мы теперь знаем, что Ваше предложение из Германии ограничено суммой в 250 фунтов стерлингов.

Я открыт для переговоров по поводу приглашения Томми Стила и предлагаю Вам сообщить мне, какой именно гонорар вы собираетесь заплатить, или это вновь ради всего лишь 10-дневного турне. Искренне Ваш. Аллан Уильямс».

Клифф Ричард на Репербане. Вы можете себе представить этого робкого, маленького паренька среди таблеток, выпивки и шлюх? Й-е—о-о-у!».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Вначале мерси-рокеры стремились к бесхитростному воспроизведению «негритянских» звуков. Британский рок использовал музыкальное пиратство подобно тому, как в свое время именно в пиратстве черпала свои силы Британ­ская империя. Живя в Ливерпуле, сдирать ритм-энд-блюз было не так-то просто. Радио, контролируемое корпорацией «Би-Би-Си», по составу своих программ оставалось на уровне сороковых годов, а большая часть интересовавших ребят пластинок не импортировалась. Но Ливерпуль — второй по величине порт Англии — имел в этом смысле значительные преимущества.

Благодаря дяде, работавшему на таможне, Кингсайз Тей­лору удалось, например, заполучить целый ряд бесценных сокровищ, выпущенных компаниями звукозаписи «Спешиэлти», «Федерал», «Кинг», «Чесс» или «Атлантик». Остава­лось лишь как можно быстрее разучить новинки и высту­пить с ними на публике раньше, чем они окажутся на рын­ке. В пятидесятые годы эта задача не составляла особого труда, так как компании, выпускавшие пластинки, были еще слишком неповоротливы. В шестидесятые действовать приходилось уже намного расторопнее — британские фир­мы стали улавливать новые молодежные вкусы. Кингсайз Тейлор смеялся, как мальчишка, когда вспо­минал, как они успели содрать нашумевший хит Гари «Ю. С.» Бондз под названием «Новый Орлеан», выпущен­ный в Соединенных Штатах в 1960 году (прим. – сингл вышел в США 19 сентября 1960 г.)».

Тед «Кингсайз» Тейлор: «Мы репе­тировали целых три дня. Никто из нас так и не смог до кон­ца разобрать текст этой песни. Наконец в четверг вечером мы-таки исполнили ее. А в пятницу она вышла на плас­тинке! (прим. – сингл вышел в Великобритании в ноябре 1960 г.) Тогда никто не пи­сал своих песен. Они нам были просто не нужны. Каждая новая вещь, которую мы ис­полняли, считалась новинкой, так как до этого английская публика ее не слышала».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Еще одной проблемой мерси-рока стал ритм. Термин «бит» (beat) оставался выражением культуры, вдохновившей появ­ление этой музыки. Американские негры были наследника­ми африканских традиций, а ливерпульская молодежь име­ла за плечами традиции шотландско-ирландской культуры, где барабанщики чаще всего учились своему искусству в скаутском духовом оркестре или во время уличных шествий. Они не знали, что такое свинг, и зачастую долбили по уста­новке так, словно барабанили на военном параде.

Кстати, и в более поздние годы «Битлз» порой звучали как триумфаторы, марширующие под звуки военного марша или гимна. Вместе с тем они могли сносно исполнять раскачные мелодии в стиле кантри-энд-вестерн. И, тем не менее, даже им редко удавалось добить­ся настоящей чувственности, которая была изначально при­суща любому самому ординарному негритянскому ансамб­лю, играющему в стиле ритм-энд-блюз. Напротив, они бы­ли от нее далеки.

И еще одна черта отличала музыку первых исполнителей мерси-рока от оригинала (а также и от мерси-бита, появив­шегося позднее благодаря успеху «Битлз»). Ливерпульцы наполняли ритм-энд-блюз тяжелой интонацией тедди-боев. Многие ансамбли объ­единяли ребят, входивших в одни и те же уличные банды, а публика состояла в основном из угрюмых, готовых в любую минуту взорваться парней, которые и в рок-н-ролле искали выход жестокости, клокотавшей в их сердцах».

17 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

(условная дата)

Росс Бенсон: «Теперь Алан Уильямс отправлял к немцам столько групп, что поневоле задумался над тем, куда же их девать по возвращении в Ливерпуль».

Хантер Дэвис: «[В Ливерпуле] Алан Уильямс решил построить большой бит-клуб на манер гамбургских [откроется 1 декабря]».

Филипп Норман: «Он приобрел старый пункт сбора стеклотары на Сохо-Стрит и нанял Лорда Вудбайна для производства срочного ремонта. Новый клуб дол­жен был называться «Топ Тен».

Билл Харри: «Рики Ричардс, член группы «Джетс», сказал мне, что гамбургский клуб «Топ Тен» был назван так в честь клуба Винса Игера (Vince Eager) «Топ Тен» в Сохо. Он сказал, что когда они были в Гамбурге, у Петера Экхорна был на Репербане «Ипподром», и когда он пригласил их на работу, то они предложили ему изменить название. Алан Уильямс дал такое же название своему клубу, который, по иронии судьбы, располагался на ливерпульской улице Сохо-Стрит».

Энди Бабюк: «Промоутер Алан Уильямс открывал новый клуб на Сохо-Стрит в одном из неблагополучных районов Ливерпуля, а Эдриан Бэрбер [ливерпульский музыкант] устанавливал в нем звуковую систему. Среди оборудования был модифицированный Бэрбером усилитель «Квэд» (Quad), которым Бэрбер обеспечил бас-гитариста «Большой тройки» Джонни Густафсона. Этот же самый усилитель «Квэд», в  конечном счете, окажется в распоряжении Маккартни. Еженедельный бухгалтерский отчет, который будет сделан Эпстайном для Маккартни 27 июля 1962 года, продемонстрирует подсчет оплаты за выступление, расходы, комиссии, и отдельным пунктом расхода, платеж Маккартни за усилитель. Написано просто: «Эдриану Бэрберу за усилитель – 5 фунтов-стерлингов».

Ламповый усилитель «Квэд 2» расчитан на нагрузку в 15 ватт, хотя Бэрбер утверждал, что его выходная мощность была на уровне 40 или даже 50 ватт, и что он усовершенствовал составную модель 22 предусилителя, чтобы он пропускал болшье басов. Комбинированный «Квэд 11/22» был и по-прежнему считается отличным монофоническим усилителем, а с изменениями, сделанными Бэрбером, он стал отличным усилителем басов, идеальным для работы с акустической системой «Коффин». Бэрбер установил «Квэд» в армейский ящик из под патронов с металлическими ручками сверху и по бокам».

Реклама усилителя «Квэд» в 1954 году.

16 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

(условная дата)

Из интервью с Питом Бестом в 2010 г. в России:

Михаил Довженко: Говорят, тогда в Гамбурге Джон Леннон выиграл Ринго Старра у Рори Сторма из «Ураганов» в покер. Это правда?

Пит Бест: Я слышал эту историю, но, по-моему, это один из мифов, который сегодня уже никто не может подтвердить. Разве что Ринго что-то скажет. И то вряд ли. Я бы на его месте не признался. Но точно могу сказать, что Леннон очень хорошо играл в покер. Даю 100-процентную гарантию. И с Рори они много проводили времени. Но было ли это на самом деле, не знаю.

Рори Сторм, фото Астрид, 1960 г.

15 ноября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Выступление групп «Битлз» и «Рори Сторм и Ураганы» в клубе «Кайзеркеллер»».

Джон, Гамбург 1960 г.  (дата не установлена)