19 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выходит седьмая рождественская пластинка “Битлз”».

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «Битлоподобное существо, намалёванное четырёхлетним Заком, украсило обложку пластинки, выпущенной на Рождество 1969 года для клуба поклонников».

Ринго: «Как и любому ребёнку, Заку хочется иметь свои собственные игрушки, да и мои тоже».

Джон и Йоко с детьми Ронни Хокинса.

Слева напра­во: редактор журнала “Роллинг Стоун” в Канаде Ричи Йорк, Джон, Йоко и американский акти­вист движения за права человека и комедийный актёр Дик Грегори. Возможно, фото относится к 21 декабря.

С Ронни и Вандой Хокинс.

Билли Престон в студии “Олимпик” во время записи своего альбома “Ободряющие слова” (Encouraging Words). В записи также участвовали Джордж Харрисон и Ринго Старр. Фото Дика Полака, предположительно 19 декабря 1969 года.

18 декабря 1969 г.

Из интервью Ронни Хокинса канадскому журналисту Терри Отту:

Ронни Хокинс: Мы катались на снегоходах, и у меня также была так называемая шестиколёсная мотоколяска (квадроцикл).

В этот день Джон Леннон и Йоко Оно дали интервью двум репортёрам канадской государственной телекомпании “Си-Би-Си” Нику Стиду и Кену Кавано. Интервью проходило на ферме музыканта Ронни Хокинса за столом перед плакатом “Война окончена”, а ещё один плакат был установлен перед микрофонами.

Главным образом интервью было посвящено движению за мир. Леннон сказал, что он не чувствует необходимости постричься, чтобы донести свою мысль до слушателей, отметив, что длинноволосые “Битлз” никогда не чувствовали, что их успех зависит от их имиджа.

Леннон сказал, что премьер-министр Канады Пьер Трюдо, “похоже, действительно находится по эту сторону каменного века”, и добавил, что он произвел хорошее впечатление во время недавнего государственного визита в Англию.

Говоря о продолжающейся кампании за мир, Леннон признался, что понятия не имел, насколько успешной она будет, но добавил, что “Битлз” были столь же наивны в отношении своих перспектив славы, когда выступали в ливерпульском клубе “Пещера”.

В этот день Джон Леннон и Йоко Оно записали послание для трансляции по японскому радио. Запись проходила в доме музыканта Ронни Хокинса. Послание начинается с нескольких слов на японском языке, затем звучит версия песни “Дайте миру шанс” (Give Peace A Chance). Она длится около минуты и заканчивается тем, что Леннон несколько раз произносит на японском “моши-моши”.

На большей части оставшейся десятиминутной записи Йоко Оно говорит по-японски, а Леннон на заднем плане играет на акустической гитаре. На фоне гитарного перебора струн можно услышать версии песен “Король-Солнце” (Sun King), “Дорогая Пруденс” (Dear Prudence) и “Занимайтесь любовью, а не войной” (Make Love Not War). В какой-то момент он также отвечает на телефонный звонок.

Йоко Оно рассказывает о своих планах относительно движения за мир и сопутствующего музыкального фестиваля. Она упоминает о своём недавнем отдыхе с Ленноном в Индии и Италии и говорит, что хотела бы вернуться в Японию в 1970 году.

Ричи Йорк (редактор журнала “Роллинг Стоун” в Канаде), Йоко и Джон.

Также вечером 18 декабря 1969 года в доме музыканта Ронни Хокинса Джон Леннон и Йоко Оно дали интервью репортёру информационного агентства “Ассошиэйтед Пресс”.

Обмен репликами, который длится чуть более трёх минут, был снят в цвете для трансляции. Попивая чай и покуривая, Леннон объясняет репортёру, представившемуся только как “Боб”, причины своего приезда в Торонто в третий раз в 1969 году, чтобы продолжить кампанию за мир.

Во время интервью Леннон говорит о своих планах провести музыкальный фестиваль в “Монсон-Парке”, который репортёр исправляет на “Моспорт-Парк”. Он также говорит о готовящемся выпуске альбома и фильма “Пусть будет так” (Let It Be), выход которых был запланирован на февраль 1970 года.

Во время интервью Леннон держит в руках копию альбома “Концертная запись ‘Мир в Торонто’” (Live Peace In Toronto) 1969 года. Он привез из Лондона двадцать копий, но по прибытии в Торонто 12 остались у таможенников, чтобы избежать уплаты пошлины.

Журнал “Роллинг Стоун” (февраль 1970): «Канун Рождества, декабрь 1969 года. Сцена, которую можно было наблюдать, вряд ли настолько соответствовала бы понятию “миролюбивая”, даже если бы её поставил некий режиссер фильма. Телевизор, беззвучно мигающий в углу, справа два голубя в клетке посреди множества цветов. Три телефонных аппарата, смолкнувших лишь три минуты назад, и снег за окном, начавший падать густыми хлопьями. Русская овчарка, старающаяся привлечь к себе внимание, зарываясь всё глубже в коврик из буйволиной шкуры, а на экране телевизора – Эд Салливан с бессмысленным выражением лица.

Ронни Хокинс зевает. Йоко, прижавшись к Джону, делает затяжку его сигаретой “Житан” и закрывает глаза. Плакаты “Война окончена! Если вы этого хотите”, наклеенные на стену как задник для сцены недавно прошедшего здесь интервью, внезапно отклеиваются и падают на пол, создав немыслимый шум.

Хорошенькая длинноволосая жена Хокинса Ванда бродит по комнате и вдруг восклицает, указывая на телевизор: “Смотрите! Это же ‘Битлз’!” Джон и Йоко оживают, а Хокинс тянется к телевизору, чтобы прибавить звук. Леннон соскакивает с софы и оказывается на коленях в нескольких дюймах от экрана.

По телевизору идёт фрагмент с поющим Полом Маккартни крупным планом. “Вчера, – нежно поёт Пол, – все мои проблемы казались…”. Леннон смеётся. Он с ухмылкой вертит головой во все стороны и заявляет: “А потом он обделался, ребята!”. “Обделался” – я смягчил, так как Джон употребил более резкое выражение».

Из интервью Ронни Хокинса канадскому журналисту Терри Отту:

Терри Отт: Джон говорил что-нибудь о “Битлз”?

Ронни Хокинс: Знаешь, что произошло? Мы сидели в комнате и по телевизору смотрели историю “Битлз”, когда они впервые приехали в США. Шла небольшая программа, посвящённая “Битлз”, а Джон Леннон ни разу её не видел. Джону она понравилась. Но мне сказали, чтобы я ничего не спрашивал о “Битлз”. Это было ещё до того, как стало известно о распаде группы. Но я знал, что Джон и Пол уже тогда не общались друг с другом. Всё происходило через их бизнес-менеджеров.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день Джон также приступил к трудной задаче – подписать три тысячи экземпляров набора эротических литографий “Мешок номер один”».

Из интервью Ронни Хокинса канадскому журналисту Терри Отту:

Терри Отт: В книге Альберта Голдмана “Жизнь Джона Леннона” говорится, что “Ронни Хокинсу пришлось пережить немало неприятных моментов, начиная с того, что как-то он застал своих детей за созерцанием эротических литографий Леннона, и кончая тем, что в один прекрасный день обнаружилось, что знаменитые гости улеглись спать, не закрыв кран в ванной, так что в результате на кухне обвалился потолок”. Есть ли во всём этом доля правды?

Ронни Хокинс: Нет. Они не видели ничего из этого, пока не стали достаточно взрослыми. Джон убрал изображения обнаженной Йоко и всё такое.

Терри Отт: Как насчёт истории с ванной?

Ронни Хокинс: Полагаю, случилось вот что. Они поднялись наверх, решили принять ванну, включили воду, легли на кровать и заснули, а ванная наполнилась и на нас обрушился наш новый потолок. Это один из многих случаев. Ещё в сарае случился пожар. Между литографиями, которые он подписывал, а их были тысячи, были маленькие листочки бумаги, всё это было сложено там, и почему-то они загорелись. Это была рисовая бумага или что-то в этом роде, поднялся ветер, и всё загорелось. Джон выбежал на улицу с детским ведёрком, чтобы потушить пожар. Бумаги разлетелись по полям. И в довершение всего, телефонный счёт так и не был оплачен.

17 декабря 1969 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Аппаратная студии 1, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джефф Эмерик.

15 декабря 1969 года группа “Пластик Оно Бэнд” дала свой единственный концерт в Великобритании. Два дня спустя Джефф Эмерик подготовил стерео-миксы для возможного выпуска альбома. Концерт был записан Эмериком на четырёхдорожечную плёнку при участии звукоинженеров Питера Боуна и Джона Курландера. Также была сделана двухдорожечная запись аудитории. Джон Леннон пропустил эту двухчасовую сессию микширования, так как находился в Канаде в рамках своей кампании за мир. Эмерик потратил два часа на подготовку стереомиксов двух песен с концерта – “Холодная индейка” (Cold Turkey) и “Не волнуйся, Киоко (Мама всего лишь ищет свою руку в снегу)” (Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)). Однако миксы остались неизданными. Когда концерт в конце концов был издан как часть альбома 1972 года “Некоторое время в Нью-Йорке” (Some Time In New York City), на нём было записано электрическое пианино с наложенным звуком, заменившее органную партию Билли Престона во время выступления, которая была не слышна в записи».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Торонто Джон и Йоко объявили о планах проведения трёхдневного фестиваля мира, который должен был состояться с 3 по 5 июля 1970 года».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «Они собрали пресс-конференцию в научном центре Онтарио, и объявили, что во время концерта будет проходить всемирное “голосование за мир”. Зрителям раздадут специальные бюллетени, и потом Джон и Йоко передадут их правительству Соединенных Штатов».

На конференции присутствовало более пятидесяти представителей прессы и средств массовой информации. Хотя Леннон и Оно изложили ряд идей протеста, ни одна из них, за исключением кампании с плакатами “Война окончена”, не увенчалась успехом. Вся пресс-конференция длилась 53 минуты, и журналисты необычайно благосклонно отнеслись к мирной кампании. Фото Бориса Спремо.

Роберт Дэвис (очевидец): «В этот день Ленноны давали в центре науки Онтарио пресс-конференцию. Как и любой другой тринадцатилетний поклонник “Битлз”, я хотел туда попасть. К счастью в то время моя мама работала помощником корреспондента “Нью-Йорк Таймс” в Торонто, но когда мы туда прибыли, нас, как и ещё 500 поклонников, не являющихся представителями прессы, внутрь не пустили. Мать привычно показала охраннику свою карточку представителя прессы. “Нью-Йорк Таймс”? Нет проблем, и она пошла вовнутрь. Но не я. Поэтому я дал своей матери наказ: “Возьми автограф”.

Любой, кто знает мою мать, подтвердит, что одно из её сильнейших качеств, это её напористость. Никто из окружающих фотографов, журналистов или “говорящих голов” (репортёров) не препятствовал ей в выполнении моей просьбы. Она подошла к трибуне, но её остановили. Взмах карточкой “Нью-Йорк Таймс”. Нет проблем. В итоге она села позади Джона Леннона и Йоко Оно всего в полуметре от них. Я до сих пор иронично называю свою маму “Пятый Битл”.

Через некоторое время она подошла к Йоко Оно и протянула ей листок бумаги: “Простите, миссис Леннон, не могли бы вы подписать его для моего сына?”. Она подписала его “Йоко Оно Леннон”, затем передала листок Леннону, который на нём написал просто: “Джон”».

Джон: Мы вернулись в Канаду, чтобы объявить о планах проведения большого фестиваля мира и музыки, который состоится в Моспорт-Парке недалеко от Торонто, третьего, четвертого и пятого июля следующего года. Мы стремимся сделать его крупнейшим музыкальным фестивалем в истории, и собираемся пригласить на него всех, кто захочет выступить.

Мы постараемся привлечь всех, кого знаем, пожертвовать своим временем. Но им заплатят за выступление, и мы постараемся собрать средства, чтобы основать фонд мира. Могу представить, как некоторые исполнители думают: “Он собирается прийти, побеспокоить нас сделать что-то бесплатно”. Поэтому мы должны дать им что-то, что их заинтересует и отвлечёт от того, чем они занимаются. Мы надеемся распространить это в России и, по сути, по всему миру.

Репортёр: Вы делаете это в Канаде. Может быть, это из-за её близости к Соединенным Штатам?

Джон: Вы имеете в виду визу? Полагаю, что в феврале я всё равно приеду в Штаты, как Битл, на битловскую премьеру. Так что я не особо беспокоюсь по этому поводу. Если меня пригласят, значит, меня пригласят.

Репортёр: Вы проводите свою кампанию за мир в основном в Канаде. Итак, почему именно в Канаде?

Джон: Потому что Канада ведёт переговоры с Китаем. Мы ведём политическую игру, но не знаем многих деталей. Знаю, что мы любим мир. Атмосфера в Канаде хорошая. Мы были здесь раньше и хорошо проводили время.

Репортёр: Откуда у вас сейчас берутся деньги на рекламную кампанию “Война окончена”?

Джон: В данный момент они поступают из наших карманов. Но мы получили несколько предложений о помощи. Меня спрашивают, сколько на это нужно, но я не знаю. Понимаю, что это дешевле, чем чья-то жизнь. Вот и ответ.

Репортёр: “Битлз” будут выступать на этом фестивале?

Джон: Я попробую их заманить. Может быть, мне удастся заполучить одного или двух из них или что-то в этом роде. На днях я выступал с Джорджем для ЮНИСЕФ в Лондоне. Так что я не могу говорить от имени “Битлз”, потому что я – это всего лишь я. Но если я смогу заполучить их, я постараюсь. Я даже попробую заполучить Элвиса.

Репортёр: Как дела у Пола?

Джон: Я не видел его несколько месяцев. Он был в отпуске. В данный момент он на Багамах.

Репортёр: Что вы думаете о замечании Боба Дилана о том, что он не дает интервью, потому что пресса просто использует его в корыстных целях?

Джон: Ну, не знаю. Боб сейчас очень домашний парень.

Репортёр: Вы верите в Бога?

Джон: Да, я верю, что Бог подобен источнику энергии, например, месту, где вы берёте электричество, например, электростанции. И что он – высшая сила, и что он ни хороший, ни плохой, ни левый, ни правый, ни чёрный, ни белый. Он просто есть. И что мы используем этот источник энергии и делаем с ним всё, что пожелаем. Точно так же, как электричество может убить человека или вы можете осветить им комнату. Думаю, что Бог есть.

Репортёр: В чём, вкратце, заключается ваша философия?

Джон: Мир, только без насилия, и когда все балдеют, если вы не возражаете против этого слова. Конечно, в каждом из нас есть агрессия, но её нужно направить в нужное русло или что-то в этом роде.

На заднем плане Энтони Фосетт (личный помощник Джона и Йоко с 1968 по 1970 год). Фото Бориса Спремо.

Из интервью Кейт Сэмэрилло с Йоко Оно (май 2005 г.):

Кейт Сэмэрилло: 17 декабря 1969 года на пресс-конференции в Торонто, в научном центре Онтарио, было объявлено о фестивале за мир. Можете сказать, когда возник план этого фестиваля?

Йоко: Когда мы с Джоном проводили акцию “В постели”.

Кейт Сэмэрилло: Можете ли вы сказать, что идея применить другой подход, чтобы донести послание о мире, то есть, кампания с плакатами, была успешной?

Йоко: Я думаю, что она была весьма успешной, и вы это знаете.

Кейт Сэмэрилло: По-вашему, даже сейчас, продвижение мира является эффективным методом для передачи послания о мире?

Йоко: Я до сих пор это делаю. И я не единственная. Думаю, что многие делают это по-своему.

Вечером на ферме Ронни Хокинса Джон Леннон дал интервью нью-йоркскому радио “Даблю-Эй-Би-Си”. Он пригласил репортёра Говарда Смита в дом Хокинса, чтобы провести интервью, которое было записано в тот момент, когда Леннон и Оно ели жареные овощи и темпуру с креветками. Смит провёл с Джоном Ленноном и Йоко Оно один час.

Во время интервью Джон Леннон признался, что запись альбома “Пусть будет так” (Let It Be) была “адом”: “Мы прошли через ад. Мы часто проходим через это. Каждый раз, когда мы что-то создаем, это пытка. В “Битлз” нет той магии, о которой думают. Мы испытываем адские муки, когда что-то делаем, и нам приходится бороться друг с другом. Представьте, что работать с “Битлз” тяжело. Это просто напряжение. Я напрягаюсь каждый раз, когда загорается красный свет [в студии звукозаписи]”.

“Я не против выступлений, но выступать в качестве Битла – это такой миф и такая аура вокруг этого, что все ожидают увидеть Иисуса, Бога и Будду. Это анти-кульминация создания мифа, миф больше, чем просто миф… три гитариста и барабанщик. Миф больше, чем реальность, и я участвую в том, чтобы оставить их наедине с этим мифом”.

Леннон также рассказал о возможность организации Канадского фонда мира и концерта в стиле Вудстока, запланированного в Торонто на июль 1970 года, где сценой для предполагаемого фестиваля мира должна была стать гигантская кровать.  

“Мы полагаем, что Канада – хорошее место, – говорит Леннон во время интервью. – Мы пытались приехать [в США], чтобы заняться этим [акция “в постели”]. В итоге мы оказались в Монреале”.

В интервью Леннон сказал, что шансы “Битлз” на то, что они когда-нибудь снова отправятся в турне, равны “девяносто к одному”, и что слоган “Война окончена” был протестирован одним человеком, который носил этот слоган на доске для бутербродов в Нью-Йорке.

Леннон также упомянул, что Ринго Старр и Джордж Харрисон ненадолго покидали “Битлз”.

Также Леннон рассказал о десятидневной рисовой диете в Греции, которая закончилась карри и молочным коктейлем в Бомбее, Индия. Леннон описал это как “как употребление всех наркотиков, к которым я когда-либо прикасался”.

Он сказал, что они с Оно планировали посетить фестиваль Международного рынка звукозаписи и музыкальных изданий в Каннах в январе 1970 года в качестве представителей “Эппл”.

Леннон также упомянул, что у него есть шуба, сделанная из человеческих волос, которая напоминает “сотни голов Йоко”.

На вопрос Смита, какую музыку он слушает, Леннон упомянул последние пластинки Джонни Уайнера и Ли Дорси».

Письмо Джона Леннона премьер-министру Японии Сато, датированное 17 декабря 1969 года. В письме, хранящемся в дипломатическом архиве Министерства иностранных дел Японии в Токио, супруги просили Сато разрешить показ за рубежом неотредактированного научно-документального фильма о последствиях американских атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки, снятого через месяц после того, как они произошли в августе 1945 года.

16 декабря 1969 г.

Джон и Йоко дают интервью французскому телевидению в офисе “Эппл” на Сэвил-Роу, предположительно 15 или 16 декабря 1969 года.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В 11 городах по всему миру были установлены огромные плакаты и рекламные щиты с надписью “Война окончена! Если вы этого хотите. Счастливого Рождества от Джона и Йоко”. В некоторых странах это послание было переведено на родной язык».

Кампания была запущена в 12 крупных городах: Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Торонто, Риме, Афинах, Амстердаме, Берлине, Париже, Лондоне, Токио, Гонконге и Хельсинки. В некоторых странах это послание было переведено на родной язык. В Торонто было установлено 30 придорожных рекламных щитов, а также тысячи плакатов и листовок.

Лондон, Пикадилли-сёркус.

Лондон, Шафтсбери–авеню.

Амстердам.

Нью-Йорк.

Париж.

Греция.

Рим.

Берлин.

Джон Синклер (американский поэт, писатель, известный деятель андеграунда, политический активист “новых левых” и создатель радикальной политической фракции “Белые пантеры”): «Неужели ему хочется выглядеть последним идиотом, раз он пытается убедить героический вьетнамский народ в том, что “война закончится, если вы этого захотите”, – в то самое время, когда их бомбят, жгут и выгоняют из жалких хижин».

Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «При всей наивности антивоенной кампании Джона и Йоко, они обращались прежде всего к американцам: их призывы висели на Таймс-сквер и на Сансет-стрип, а не в Ханое».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко в третий раз за год прилетели в Торонто, Канада».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «Джон и Йоко вылетели в Торонто с намерениями организовать будущим летом грандиозный бесплатный “концерт мира”. Организаторами концерта были Джон Броуер и его компаньон Ричи Йорк, которые организовали прошлое выступление Джона и Йоко в Торонто».

Джон: «Мы прибыли в Канаду, чтобы начать агитацию в пользу большо­го концерта за мир, который должен состояться с третьего по пятое июля следующего года в Моуспорт-Парке, в Торон­то. Это будет самый грандиозный музыкальный фестиваль в истории. Мы представим на сцене лучших».

Фото Фрэнка Леннона.

Фото Фрэнка Леннона.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Они остановились на ранчо Ронни Хокинса, откуда звонили на радиостанции всего мира, передавая послание мира».

Из интервью Кейт Сэмэрилло с Йоко Оно (май 2005 г.):

Кейт Сэмэрилло: Во время вашего посещения Торонто в декабре 1969 года вы останавливались в загородном доме у Ронни Хокинса. Вы нашли, что более удобно для вашей работы над компанией за мир, не покидать особняк, чем быть в номере отеля?

Йоко: Определённо. Мы немного опасались того, что у нас не было бы личной жизни, если бы мы жили в отеле. Сюрприз, сюрприз. В резиденции Хокинса у нас было больше личной жизни. Ронни был замечательным хозяином. Он был очень внимателен.

Ронни Хокинс (солист группы “Хокс”): «В декабре 19б9 года Джон и Йоко были поглощены своей кампанией “Война закончится, если вы это­го захотите”. Когда мне позвонили из Лондона и сказали, что они приезжают и будут жить у меня дома, у меня даже дыхание перехватило, хотя я, надо признаться, в то время почти ничего о “Битлз” не знал. Слышал только их песни, кото­рые играли по радио. В 1969 году мы выступали в ночных барах, исполняли все популярные песни. Со мной выступал ансамбль под названием “Робби Лейн и Апостолы”, и они разучили все битловские хиты, и “Роллингов”, и всякую такую англичанщину. Но я хоть и знал, что песни у Битлов класс­ные, всё-таки не предполагал, что они пробудут у меня так долго. Любой другой на моём месте от восторга прошёлся бы колесом или укусил себя за задницу».

Из интервью Ронни Хокинса канадскому журналисту Терри Отту:

Терри Отт: Как ты познакомился с Джоном и Йоко в декабре 1969 года?

Ронни Хокинс: Со мной из Англии связался Ричи Йорк – редактор “Роллинг Стоун”. Он сказал, что находится в Англии с Джоном Ленноном и Йоко, и они ищут, где остановиться, потому что больше не хотели связываться с отелями. Йорк упомянул моё имя, и они позвонили мне и спросили, не буду ли я против, если они поживут у меня. В то время я жил в Миссиссоге, недалеко от Торонто. Поэтому они остановились у меня. В то время я не так уж много знал о “Битлз””, потому что в моём мире играли в барах, и это было всё. Мне потребовалось два или три года после приезда Джона и Йоко, чтобы понять, что они опередили своё время.

Терри Отт: Какими были твои первые впечатления, когда ты познакомился с Джоном?

Ронни Хокинс: Ну, я знал о них не так уж много. Йоко была очень умной. Кажется, она могла говорить на пяти, шести или семи языках. Она могла позвонить кому угодно. В моём доме ей установили 16 линий связи, и она связывалась с послом в Японии, принцессой Елизаветой, Питером Селлерсом. Каждый день она запросто общалась со всеми этими людьми.

Терри Отт: Буквально 16 телефонных линий?

Ронни Хокинс: Да. После их приезда через поля в мой дом проложили 16 телефонных линий. Обычно одну линию нужно ждать полгода, но вот что происходит, когда у тебя есть всеобщее признание.

Терри Отт: Сначала ты увидел в Джоне покорность и услужливость по отношению к Йоко?

Ронни Хокинс: Ну, для меня все было по-другому. Джон был тихим, добрым чуваком. Говорила в основном она. Для меня это выглядело как-то необычно.

Терри Отт: У тебя было общение наедине с Джоном?

Ронни Хокинс: Да. Мы несколько раз гуляли вдвоем.

Альберт Голдман (автор книги “Жизни Джона Леннона”): «Не успели Ленноны подъехать к дому Хокинса, как об­наружили, что за ними на территорию усадьбы проникли фотограф и репортер. Это вывело из себя темпераментного Брауэра, который поклялся оградить своих звёзд от репор­тёров. Выскочив из лимузина, он набросился на журналис­тов с кулаками и так сильно врезал фотографу, что выбил ему пять зубов и сломал челюсть. “Фестиваль мира начался с драки на ферме Ронни Хокинса” – под такими заголовками вышли на следующее утро все ме­стные газеты. Одним ударом Брауэр раскрыл секрет тайно­го убежища Леннона, так что любой желающий легко мог очутиться у порога этого дома».

Из интервью Ронни Хокинса канадскому журналисту Терри Отту:

Терри Отт: Альберт Голдман в своей книге написал: “Не успели Ленноны подъехать к дому Хокинса, как обнаружили, что за ними на территорию усадьбы проникли фотограф и репортёр. Это вывело из себя темпераментного Брауэра, который выскочил из лимузина и набросился на журналистов с кулаками”. Это правда?

Ронни Хокинс: Нет. И это был Хедди Эндрюс (участник потасовки). Джон Брауэр нанял охрану, чтобы никто не перелезал через ограду. Один из фотографов перелез через неё и проник внутрь, и это закончилось потасовкой.

Журнал “Роллинг Стоун” (февраль 1970): «Маленькая ферма в предместье Торонто принадлежала Ронни Хокинсу. На протяжении всего их визита в Канаду Джон и Йоко прожили там с Ронни и его женой Вандой в старом “тюдоровском” доме с пятью спальнями, декорированном в провинциальном французском стиле, с канделябрами, фресками на потолках и роялем».

Ронни Хокинс (солист группы “Хокс”): «Когда они прибыли, я подумал, что мне не ме­шало бы к ним немного приглядеться. Посмотреть, что это за крутые ребята. Что касается Йоко, то она была очень образованная, разговаривала на четы­рех или пяти языках и легко могла позвонить хоть послу Японии, хоть принцессе Маргарет, хоть Питеру Селлерсу. А Джон был невероятно обая­тельный чувак. Я наблюдал за ним, его поведением, его отношением к жизни. Он, судя по всему, был просто хороший парень. Он не пытался никого уязвить. У него были свои таланты. Я и не подозревал, какую власть он имеет над людьми. Если он хотел закурить, то тут же невесть откуда появлялась дюжина зажигалок. Знаете, как бывает, когда на поле для гольфа внезапно начинает работать поли­вальная система.

Когда Джон подписывал литографии из серии “Мешок-1”, кто-то ухитрился запустить в продажу копию моего нового альбома, который я всего за несколько месяцев до того записал на “Масл-Шоулс” под гениальным продюсерским управлением Джерри Векслера. Оказалось, что Джону он пришёлся по душе, особенно старый хит “Кловеров” – “Вниз по аллее” (Down in the Alley), кото­рый Джерри Векслер записал в его изначальном варианте. Но скажу сразу, что не воспользовался этим, потому что не хо­тел им надоедать. В то время все, словно сговорившись, пы­тались поживиться за счёт Джона.

Они были звёздами, и я отдал им самое лучшее, что у меня было. Мы с моей женой Вандой уступили им свою спальню. Конечно, я не знал тогда, что они обкурятся, вырубятся, ос­тавят включенной воду в ванной, и она перельется через край, просочится сквозь потолок и потечёт нам на голо­ву. Не предполагал я и того, что кто-то умудрится поджечь гараж. И того, что поклонники начнут взбираться на садовую изгородь, чтобы хоть одним глазом увидеть Джона. На­шего охранника, Хеви Эндрюса, судили за “оскорбление дей­ствием”, которое он нанёс, преследуя журналиста, вторгшегося в наши частные владения.

С другой стороны, у меня вдруг объявилась масса друзей, которые до того не давали о себе знать. Я всячески старался не подпускать их к Джону, но был не в силах бороться с прессой. Вы не поверите, сколько лю­дей звонили мне ни с того ни с сего, притворяясь, что ничего не слышали о приезде Джона и Йоко.

Чтобы готовить Джону и Йоко особую макробиотическую пищу, прибыли повара. Несмотря на это, я не раз посреди ночи заставал то одного, то другого, у холодильника за погло­щением наскоро отрезанного куска копчёной колбасы.

К этому времени “Битлз” уже распались, но об этом никто ещё не знал. Мы – знали, потому что слышали, как они обсужда­ют по телефону судьбу группы. Хочу сказать, что непо­средственно с самими “Битлз” мне общаться не довелось. Я ничего не знал о личной жизни Джона, или о личной жизни Йоко, до тех пор пока они не появились у меня дома и не рассказа­ли, как индийский гуру гонялся за девочками-подростками».

15 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ринго записал на пленку двухминутное обращение от имени Британской радиостанции Фонда помощи слепым, которое будет транслироваться “Би-Би-Си” на Рождество».

прим. – Каждое Рождество “Би-Би-Си” транслировало несколько обращений к благотворительности. В тот год обращение Ринго Старра оказалось наименее успешным, собрав всего 175 фунтов стерлингов. Двухминутная запись была сделана в штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу. Обращение Ринго Старра было довольно расплывчатым, и в нём он попросил слушателей сделать пожертвование, а “не зацикливаться на своей рождественской индейке и забыть обо всём этом”. Он дважды зачитал адрес фонда, немного запнувшись на почтовом индексе.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «13:00-14:30. Студия “Олимпик”, Лондон.

Продюсер: Глин Джонс.

Когда “Битлз” решили, что неизданный альбом “Вернись” (Get Back) должен стать саундтреком к документальному фильму Майкла Линдсей-Хогга, Глина Джонса попросили составить подборку песен, которые лучше отражали бы содержание фильма. Ранее Джонс уже готовил такой альбом, но он был отвергнут группой. В этот день он начал работу над другим, исключив из него такие песни, как “Тедди-Бой” (Teddy Boy), и добавив “Через Вселенную” (Across The Universe) и “Я, мне, моё” (I Me Mine). У Джонса будет ещё две сессии работы над альбомом, 21 декабря 1969 года и 5 января 1970 года. Однако, несмотря на все его усилия, “Битлз” снова отвергнут его работу, и в начале 1970 года для выполнения этой задачи будет приглашен Фил Спектор».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Супергруппа Джона и Йоко “Пластик Оно Бэнд” выступила в лондонском бальном зале “Лайсиэм” на рождественском концерте в поддержку ЮНИСЕФ “Мир во имя Рождества”. У музыкантов было время только на одну короткую репетицию во второй половине дня перед концертом. Джордж Харрисон был одним из музыкантов наспех собранной группы: впервые с августа 1966 года они с Джоном выступили вместе на концерте. Другими участниками состава были Эрик Клэптон, “Дилейни и Бонни”, Алан Уайт, Бобби Киз, Кит Мун, Клаус Вурман, Джим Гордон и Билли Престон. Они исполнили расширенные версии песен “Холодная индейка” (Cold Turkey) и “Не волнуйся, Киоко (Мама всего лишь ищет свою руку в снегу)”. Выступление было записано, и часть их сета выйдет на двойном альбоме Джона и Йоко “Некоторое время в Нью-Йорке” (Some Time in New York City) 1972 года».

Джон: «Мы выступали на этом шоу, и пришли Джордж, Бонни, Дилейни, Билли Престон и вся эта толпа. Они только что вернулись из Швеции, и Джордж в группе Бонни и Дилейни играл человека-невидимку. В группе играл Эрик Клэптон. Чтобы убрать стеснённость от того, что они были знаменитыми, Эрик и Джордж стали гитаристами на этом концерте, и все они пришли, и это снова было похоже на концерт в Торонто. Я спросил: “Вы придёте?” Они спросили: “Ну, и что ты собираешься играть?” Я ответил: “Слушайте, мы, наверное, будем исполнять блюз, или ‘Холодную индейку’ – которая состоит из трёх аккордов, и Эрик её знал. – И ‘Не волнуйся, Киоко’” – которая принадлежала Йоко, в ней три аккорда и рифф. Я сказал: “Как только мы перейдём к риффу Йоко, просто продолжайте в том же духе”».

прим. – Полный состав группы был следующим: Джон Леннон, Джордж Харрисон, Эрик Клэптон и Дилейни Брэмлетт – гитары (Клэптон играет на “Рокки” – психоделическом “Фендер Стратокастер” Харрисона); Йоко Оно – вокал; Бонни Брэмлетт – тамбурин; Алан Уайт и Джим Гордон – ударные; Билли Престон – орган; Клаус Вурман – бас-гитара; Бобби Киз – саксофон; Джим Прайс – труба. Позже Леннон назвал её супергруппой “Пластик Оно Бэнд”. Также на сцену вышел Кит Мун. Присутствовали, но не выступали, барабанщик группы “Бонзо Дог” Ларри “Легс” Смит и барабанщик “Раскэлз” Дино Данелли.

Алан Уайт: «Я приехал туда в своем “Мини” и поднялся на сцену. Как раз перед выступлением группы “Пластик Оно Бэнд” появился Эрик Клэптон со всей группой “Дилейни Энд Бонни”, так что нам пришлось подсуетиться с ещё парой ударных установок».

Фото Рэя Уивера.

Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Во время выступления Клэптон использовал психоделический “Страт” Харрисона “Рокки”, в то время как Леннон играл на своём любимом “Эпифон Казино”. Харрисон играл на своей “Люси Лес Пол”».

Фото Гэри Меррина.

Фото Эндрю Маклира.

Алан Уайт: «Затем ко мне на сцене присоединился Кит Мун, сыграв на моих 16-дюймовых там-тамах. И было так, что когда кто-то брал один аккорд, то начиналась импровизация.

Публика, должно быть, была совершенно ошеломлена, потому что на сцене было пятнадцать или восемнадцать человек с двумя барабанщиками. Мы просто заиграли один рифф, который всё развивался и развивался, а затем достиг кульминации. Это было потрясающе».

Алан Смит (журналист издания “Нью Мюзикл Экспресс”): «Одно и то же музыкальное произведение звучало на протяжении сорока минут марафона или даже больше, и я до сих пор не уверен, почему. Не хочу никого обидеть, но физически это привело к тому, что у меня началась одна из самых сильных головных болей, которые я когда-либо испытывал».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Выступление группы “Пластик Оно Бэнд” было записано на четырёхдорожечную плёнку Джеффом Эмериком при участии Питера Боуна и Джона Курландера. Запись была сведена двумя днями позже, но оставалась неизданной до тех пор, пока не была включена в бонус-диск к альбому 1972 года “Некоторое время в Нью-Йорке” (Some Time In New York City).

Группа “Пластик Оно Бэнд” исполнила всего две песни: текущий сингл “Холодная индейка” (Cold Turkey) и его сторону “Б” – “Не волнуйся, Киоко (Мама всего лишь ищет свою руку в снегу)” (Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)). Первая песня длилась почти семь минут, и Леннон представил её словами: “Мы хотели бы выступить с номером. Эта песня о боли”. После песни Йоко Оно прокричала: “Джон! Я люблю тебя! Британия! Ты убила Хэнратти, ты убийца!”. Композиция “Не волнуйся, Киоко” продолжалась около сорока минут, хотя для альбома её сократили до пятнадцати минут. В середине записи Джефф Эмерик был вынужден поменять кассету, и в выпущенной версии можно заметить по крайней мере три склейки. Во время исполнения этой композиции гитаристы и духовые играли в различных ритмах, а Йоко Оно завывала во всё горло. Позже Леннон описал исполнение “Не волнуйся, Киоко” как “самую фантастическую музыку, которую я когда-либо слышал, на двадцать лет опередившую свое время”».

Фото Гэри Меррина.

Фото Джона Даунинга.

Фото Эндрю Маклира.

Фото Джона Даунинга.

Фото Джона Даунинга.

Джон: «Бо́льшая часть публики ушла, но те, кто остался, были в трансе. Они просто все подались вперёд, потому что это был один из первых настоящих концертов в стиле тяжёлого рока. Вполне ожидаемо, что некоторые люди были разочарованы тем, что мы исполнили всего два длинных номера, но мы играем музыку 1984 года! Я не знаю, чего они хотят. Я пытаюсь донести до них, что группа “Пластик Оно Бэнд” играет спонтанно. Это может быть что угодно. Это может быть “Синие замшевые туфли” (Blue Suede Shoes) или девятая симфония Бетховена. Люди ожидают чего-то от “Битлз” или “Стоунз”, но с группой “Пластик Оно Бэнд” всё возможно. Я больше не выступаю в варьете. Я прекратил это, когда начал выступать с “Битлз”».

Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «Публика встретила Йоко ехидным шушуканьем, недоумевающими взглядами и презрительными ухмылками. Если бы не поддержка Джона, её бы, наверное, четвертовали. Дик Грегори, один из лидеров движения американских негров за гражданские права, говорил мне: “У нас просто не привыкли видеть азиатов, которые не гнут спину в три погибели, не извиняются поминутно и не улыбаются с подобострастным видом. Йоко Оно была совсем не такая. Где это видано, чтобы азиат – не говоря уж об азиатке – давая интервью, смотрел вам прямо в глаза, не раздумывая, отвечал на любой вопрос да ещё был бы столь же агрессивен в своих ответах, как вы – в своих вопросах. Я никогда не видел, чтобы мужчина и женщина были в таких равноправных отношениях, как они. Они всегда и везде оставались вместе. Ему-то ведь совсем не трудно было быть просто Джоном Ленноном, но никто, понятное дело, не хотел видеть рядом с ним эту азиатку. Но он им сказал: ‘Вот я и она. Мы – одно целое’. Он требовал, чтобы её не игнорировали, и для этого надо было иметь ого-го какое упрямство!”».

Йоко: «Я говорила, что у меня нет никаких “измов”, но это не совсем так, потому что как и все люди, я немного идеалистка. Я воспринимаю окру­жающий мир по-своему. Когда я пытаюсь установить связь со своей аудиторией, то говорю себе, что все они боги и богини, и если что-то у меня не получается, понимаю, что виновата в этом я сама, и знаю, что у меня должно получиться, надо только поста­раться. Чаще всего мне удавалось наладить контакт с теми, кто этого хотел так же искренне, как я.

Полагаю, что слишком многие совершают ошибку, стараясь любой ценой быть оригинальными, уникальными. Мы все и так уни­кальны, каждый из нас, а ведь это также означает одиночество. На­до чтобы люди не отодвигались друг от друга, а наоборот, шли рука об руку; в мире и так слишком много жестокости и непонимания».

Выступление подошло к концу после того, как барабанщик Алан Уайт принял решение играть всё быстрее, пока группа больше не смогла продолжать держать темп.

Алан Уайт: «В то время как я считал, что “Холодная индейка” – это хорошо, второй номер звучал слишком долго, и он начал затягиваться. Джимми Гордон – другой барабанщик из “Дилейни Энд Бонни”, и я, мы начали ускоряться, чтобы его закончить. Но мы разгонялись всё быстрее и быстрее, и никто не хотел останавливаться. Это было так быстро, что у нас заболели мышцы. Я уже почти подумал: “Ради Бога, прекратите это”, когда всё вроде как закончилось. Это музыкальное произведение продолжалось сорок с лишним марафонских минут, и я до сих пор не понимаю, зачем? Не хочу быть неучтивым, но в результате всего этого я получил одну из самых худших головных болей в своей жизни».

14 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Белый мешок с надписью “Безмолвный протест Джеймса Хэнратти”, который накрывал двух человек – предполагалось, что это были Джон и Йоко, но, скорее всего, нет – был доставлен в “Уголок ораторов” в Гайд-парке, где отец Хэнратти призвал провести общественное расследование в связи с обвинением его сына в убийстве. Позже в тот же день на Даунинг-Стрит, 10, была подана петиция (прим. – “Уголок ораторов” в Гайд-парке – трибуна в парке, на которой выступали Джордж Оруэлл, Карл Маркс и другие ораторы; здесь по воскресеньям читают речи)».

“Безмолвный протест” Джона и Йоко.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день в четвёртой студии Телевизионного центра в Лидсе прошли съёмки для театрализованного концерта с участием звёзд, посвящённого Джорджу Мартину ­– “С маленькой помощью моих друзей”. Ринго исполнил свою песню “Сад осьминогов” (Octopus’s Garden). Также для этого шоу были записаны выступления группы “Холлиз”, “Блу Минк”, Лулу, Спайка Миллигана и оркестра Джорджа Мартина».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Для этого телешоу Ринго под фонограмму исполнил песню в аранжировке Джорджа Мартина, которая была подготовлена для Ринго ранее в том же месяце в студии “И-Эм-Ай”».

Спайк Миллиган, Ринго и Лулу во время репетиции.

Спайк Миллиган с Джорджем Мартином.

Письмо Бхактиведанты Свами Прабхупады (основателя Международного общества сознания Кришны, 14 декабря 1969 г.): «Наш храм здесь ещё не закончен, поэтому я остановился в доме мистера Джона Леннона. Он очень добр к нам. Здесь также есть прекрасный большой зал, весьма подходящий для храма, и преданные пользуются этой возможностью, повторяя там мантры дважды, трижды в день».

Бхактиведанта Свами Прабхупада (основатель Международного общества сознания Кришны): «Деятельность в сознании Кришны, или действие на благо Кришны без ожидания чувственных удовольствий, является высшим трансцендентным качеством деятельности. Даже самое незначительное начало такой деятельности не встречает препятствий, и это небольшое начало не может быть потеряно ни на одном этапе. Любая работа, начатая на материальном плане, должна быть доведена до конца, иначе вся попытка обернется неудачей. Но любая работа, начатая в сознании Кришны, имеет постоянный эффект, даже если она не завершена. Поэтому тот, кто занимается такой работой, не теряется, даже если его работа в сознании Кришны не завершена. Один процент, сделанный в сознании Кришны, приносит постоянные результаты, так что следующий шаг начинается с двух процентов, тогда как в материальной деятельности без стопроцентного успеха нет никакой выгоды».

13 декабря 1969 года.

Газета “Нью Мюзикл Экспресс”, 13 декабря 1969 года: «Миллион долларов за вечер с “Битлз”! Американский промоутер Сид Бернстайн предложил группе выступить в следующем году на предполагаемом международном поп-фестивале в Голландии. Бернстайн организовывал первые три турне “Битлз” по Америке в середине шестидесятых и говорит, что своим успехом он во многом обязан им. Являясь менеджером группы “Раскелз”, в прошлые выходные он был в Лондоне, обсуждая планы проведения Олимпийского поп-фестиваля, который состоится в августе в “Апелдорме”, Голландия. Лондонский представитель Бернстайна сообщил нам в понедельник: “‘Апелдорм’ – это огромная естественная арена, которая может вместить двести тысяч человек. Это будет два трёхдневных мероприятия, и билеты на весь фестиваль будут стоить по десять долларов за каждое. Мистер Бернстайн планирует в марте приехать в Голландию с командой международных специалистов по связям с общественностью, чтобы поработать над организацией и продажей прав на экранизацию. Он хочет, чтобы “Битлз” представляли Великобританию, и там будут группы со всего мира, включая страны “железного занавеса”, Южную Америку и Дальний Восток. Голландия была выбрана в качестве места проведения из-за её центрального расположения».

прим. – в марте 1969 года Сид Бернстайн предложил “Битлз” дать четыре концерта в США, но они отклонили его предложение. В декабре 1969 года он снова попытался уговорить их на другой проект – выступить на поп-фестивале в Голландии в августе 1970 года. “Битлз” снова отклонили его предложение, а также ещё одно предложение от двух американских промоутеров выступить с концертами в США.

В декабре 1969 года Джон Леннон дал эксклюзивное интервью Алану Смиту, которое было опубликовано в номере “Нью Мюзикл Экспресс” от 13 декабря под заголовком “‘Битлз’ находятся на грани распада”.

Джон приводит несколько факторов разногласий в группе, которые, по его мнению, потенциально могут привести к распаду “Битлз”, в том числе разлад между ним и Полом по поводу того, как управлять компанией “Эппл”, а также проявивший себя талант Джорджа Харрисона сочинять песни, что делает будущие релизы “Битлз” менее интересными для партнерства Леннона и Маккартни в написании песен. Джон говорит: “Я не хочу тратить шесть месяцев на запись альбома, на котором у меня два трека. И Пол с Джорджем, вероятно, тоже”.

Далее он говорит, что будущее “Битлз” “…зависит от того, насколько сильно мы все хотим записываться вместе. Я не останавливаюсь на достигнутом. Я действительно этого хочу”.

Леннон также описывает то, что он называет “халявой” в “Эппл”, и говорит, что этому нужно положить конец.

Джон готовится к выходу своего сольного альбома “Концертная запись ‘Мир в Торонто’”, который был выпущен днём ранее, 12 декабря.

Алан Смит (журналист “Нью Мюзикл Экспресс”): «Джон Леннон занимается миром во всём мире и своей группой “Пластик Оно Бэнд”; Ринго занимается своей всё более масштабной и успешной карьере в кино; Джордж Харрисон пишет собственные песни; Пол Маккартни уехал в Шотландию, где пишет свои песни… и тишина.

Несомненно, Джон и Пол находятся по разные стороны прочной стены разногласий и самоуничижения. И вряд ли связь между ними могла быть более слабой, а их противоположные интересы – более сильными.

Несколько дней назад Джон и Йоко дали мне эксклюзивное интервью для “Нью Мюзикл Экспресс” продолжительностью более часа (частично снятое для телеканала Би-Би-Си-1 “Взгляни на мир Джона и Йоко Леннон” в программе “24 часа”), и за это время он дал мне откровенные ответы на свой психологический разрыв с Полом и нынешним положением “Битлз”.

Он был приятным, собранным, прямолинейным, мягким и решительным, и только при упоминании Пола в его голосе звучало сомнение.

Он сказал мне следующее: “У нас с Полом разные мнения о том, как всё должно быть организовано. Но вместо того, чтобы быть спором между нами о том, как должен быть записан альбом или определенный трек, теперь это более масштабный спор об организации самой ‘Эппл’. Хотим ли мы в конечном итоге от ‘Эппл’ одного и того же, зависит от нашего мнения. Но как этого добиться – вот тут мы разошлись. В основном мы расходимся во мнениях по поводу Кляйна. Но, знаете, я действительно не хочу обсуждать Пола без него. Просто, насколько я понимаю, Пол всегда ждал, что этот парень однажды появится и вызволит нас из трудностей, в которые мы попали.

Мы оказались в затруднительном положении, и только то, что я сказал об этом прессе, позволило Кляйну услышать об этом и обратиться ко мне. Я владелец четверти этого здания, и встал вопрос о том, должен ли я вернуть свои деньги, если смогу – чего я, вероятно, не смогу.

Я на самом деле когда-то сказал, что хочу уйти. Просто все мои доходы уходили в ‘Эппл’, а те, которые здесь работал, тратили их впустую. На самом деле, это была лишь малая часть того, что я хотел. Я просто хотел, чтобы это прекратилось.

Бесполезно притворяться, что мы можем быть здесь всё время, когда происходят такое. Нам нужен был деловой человек. Ни один Битл не может проводить здесь дни, проверяя бухгалтерию.

Также возник вопрос о том, что у нас четверых был разный взгляд на происходящее, и сотрудники компании не понимали, что делать и кого слушать.

Я знаю, что так происходит всё время. Люди приходят ко мне и говорят: ‘Пол хочет, чтобы это было сделано так. Что ты думаешь?’ – и они, черт возьми, прекрасно знают, что я думаю, и говорят: ‘Хорошо’, а потом идут к Полу и говорят: ‘Джон хочет, чтобы это было сделано так’. И он снова всё отменял.

В результате мы продолжали давать разные поручения, но сами ничего не предпринимали. Повсеместно им сходило с рук всё, что они делали. Мы были наивны и глупы.

Я бы хотел, чтобы эта халява прекратилась, но дух ‘Эппл’ остался прежним. Дух будет присутствовать, потому что если ‘Эппл’ не будет проблемой для ‘Битлз’ – как это было, – то она просто не может не стать лучше.

Наша работа заключается в том, чтобы привносить в ‘Эппл’ творческий подход. Если бы ‘Битлз’ больше никогда не записывались вместе, но каждый из нас приложил свои творческие усилия через ‘Эппл’… это, по крайней мере, было бы лучше, чем иметь компанию у меня, у Пола, у Джорджа и у Ринго. Вместе мы, по крайней мере, обладаем гораздо большими возможностями.

Сейчас я понимаю, что первоначальная концепция помогать всем не работает в чистом виде. Всё, что вы получаете, – это бездельники и нахлебники, от которых все остальные отказываются.

Единственный способ, которым мы можем помочь в ‘Эппл’ другим творческим людям, – это то, как ‘Битлз” помогали другим… преодолевая новые барьеры. Это то, чего у нас раньше не было. Мы расслабились и начали верить в свою славу, рассказывать самим себе, как ‘Битлз’ способствовали тому, что люди начали отращивать длинные волосы, как ‘Битлз’ начали это и многое другое.

Распались ли ‘Битлз’? Всё зависит от того, насколько сильно мы все хотим записываться вместе. Не уверен, хочу ли я продолжать записываться вместе. Я то тут, то там. Я действительно так думаю.

Проблема в том, что раньше, когда нам нужен был альбом, мы с Полом собирались и сочиняли для него достаточное количество песен. Сейчас нас трое, мы много пишем и пытаемся уместить всё это в один альбом. Или же нам приходится каждый раз думать о двойном альбоме, на что уходит шесть месяцев. Вот в чём наша проблема. Это не столько личная проблема ‘разборки Битлз’, сколько реальная физическая проблема. Что ты делаешь? Я не хочу тратить шесть месяцев на запись альбома, в котором у меня два трека. И Пол с Джорджем, вероятно, тоже. В этом-то и проблема. Если мы сможем это преодолеть, возможно, всё уладится само собой.

Никто из нас не хочет бо́льшую часть времени быть на подпевках. Это пустая трата времени. Мы потратили десять лет на то, чтобы ‘сделать это’ не для того, чтобы имея свободу в студии, иметь возможность записать два трека на альбом.

Не то чтобы мы тратили время на соперничество в студии, пытаясь записать свои песни. Мы всё делаем одинаково… мы записываем треки по очереди. Просто в прошлом Джордж обычно уступал нам, потому что мы с Полом были лучше. В этом нет ничего нового, так обстоят дела. Это по-человечески. Мы всегда говорили, что у нас были ссоры. То, что мы спорим, не новость. Меня больше интересуют мои песни. Пола больше интересуют свои, а Джорджу интереснее его собственные. Так было всегда.

Вот почему я начал с ‘Пластик Оно Бэнд’ и стал работать с Йоко… чтобы получить больше возможностей. В ‘Битлз’ мне не хватает отдушины. ‘Оно Бэнд’ – это мой спасительный клапан. И насколько это будет важно для меня по сравнению с ‘Битлз’, мне придётся подождать и посмотреть.

Нужно понимать, что сложилась своеобразная ситуация: если бы на сингле ‘Холодная индейка’ (Cold Turkey) стояло название ‘Битлз’, вероятно, это был бы номер один.

В ‘Холодной индейке’ есть и Ринго и я, и всё же в половине треков альбома ‘Эбби-Роуд’ я не участвую, как и в половине треков двойного альбома – и даже ещё ранее. Иногда в одном треке может быть только два Битла. Дошло до того, что, если на товаре написано слово ‘Битлз’, то он продаётся. И начинаешь задумываться: ‘Что же мы продаем? Покупают ли это потому, что оно того стоит, или просто потому, что на нем написано слово ‘Битлз’’?

Джордж находится в таком же положении. Я имею в виду, что у него есть песни, которые он пытается записать с 1930 года. Он должен записать свой собственный альбом. И, возможно, если он укажет ‘Битлз’, а не ‘Джордж Харрисон’, то продажи будут выше. В этом-то и проблема.

Конечно, каждый из нас мог бы записать альбом и назвать его ‘Битлз’, но это было бы жульничеством. И это не по мне.

В любом случае, ребята, вспомните о пластинке ‘Пластик Оно Бэнд’ из Торонто, выпущенную 13 декабря, с красивым изображением неба и потрясающим календарем мероприятий на год с участием Джона и Йоко, с поэзией и весельем”».

12 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании и в США поступил в продажу альбом группы “Пластик Оно Бэнд” – “Концертная запись ‘Мир в Торонто’” (Live Peace In Toronto), спродюсированный Джоном и Йоко».

Джон: «Мы пытались выпустить его на “Кэпитол”, но они отказались, заявив: “Это чушь собачья, мы не будем это выпускать, когда она кричит на одной стороне, а ты занимаешься такого рода концертным материалом”. И они просто отказались его выпускать. Но в конце концов мы убедили их, что люди могут это купить. Конечно, на следующий день он стал золотым (прим. – он стал “золотым” 17 марта 1970 года). И потом, что самое забавное – это уже другая история – Кляйн заключил контракт на эту пластинку, согласно которому это была пластинка Джона и Йоко группы “Пластик Оно Бэнд”, а не “Битлз”, чтобы мы могли получить более высокие гонорары, потому что гонорары “Битлз” были очень низкими – они были фиксированными с 63 года – и в “Кэпитол” сказали: “Конечно, вы можете так сделать”. Они думали, что никто не купит это дерьмо. Они просто отказались от него и отдали нам. И вот он вышел и оказался довольно успешным, и стал золотым. Не помню, какая позиция в чартах, но у меня где-то есть золотая пластинка, на которой написано… И четыре года спустя мы пришли за авторскими отчислениями, и знаете, что они сказали? “Это битловская пластинка”. Так что у “Кэпитол” она есть в моём каталоге в разделе “Записи битлов”. Невероятно, правда?»

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В Великобритании поступил в продажу альбом “Никто не изменит наш мир” (No One’s Gonna Change Our World) различных исполнителей с первым треком “Через Вселенную” (Across The Universe) группы “Битлз”».

В этот день Джон Леннон дал интервью Гарри Флауэру из южноафриканского радио. Интервью проходило в офисе “Эппл”. Они обсудили существовавший ранее в этой стране запрет на записи “Битлз”, который к этому времени был снят. Флауэр сказал, что одна радиостанция планирует 90-минутный специальный выпуск, посвященный альбому “Эбби-Роуд”. Леннон отреагировал положительно, добавив, что они также должны рассказать о вышедшем альбоме “Концертная запись ‘Мир в Торонто’”.

Леннон также рассказал об альбоме и фильме “Вернись” (Get Back), которые должны были выйти в новом году. Он также рассказал о записи группы “Пластик Оно Бэнд”, которая выйдет в январе.

Упоминание о его предстоящей кампании “Война окончена” привело к новым идеям: проведению фестиваля мира в Торонто и набору представителей “Бэг Продакшнз” в Южной Африке, для участия в котором Леннон пригласил кандидатов.

Джон: Что касается музыки, то в январе у “Битлз” выходит новый альбом под названием “Вернись” (Get Back), а группа “Пластик Оно Бэнд”, вероятно, выпустит сингл тоже где-то в январе. Мы его ещё не записали, а движение за мир Джона и Йоко уже подготовило несколько проектов. Без сомнения, вы слышали кое-что об этом здесь. У нас подготовлена рекламная акция, которая проводится одновременно во многих городах, таких как Нью-Йорк, Торонто, Париж, Рим, Берлин, Лондон, Афины, Амстердам, рождественская акция, которая, как мы надеемся, состоится одновременно в понедельник, 15-го, и продлится всё Рождество. На следующей неделе мы собираемся в Торонто, чтобы организовать концерт мира в июле, большой концерт в Канаде. Таковы наши последние планы.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж выступает с группой “Дилейни Энд Бонни Энд Френдз” в театре “Фальконер” в Копенгагене, Дания».

11 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Ринго и Морин в сопровождении Джона и Йоко посетили королевскую мировую премьеру фильма “Чудотворец” в кинотеатре “Одеон” в Кенсингтоне, Лондон. Джон и Йоко удивили собравшуюся публику, медленно пройдя мимо них с плакатом, на котором было написано: “Британия убила Хэнратти”».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж выступает с группой “Дилейни Энд Бонни Энд Френдз” в театре “Фальконер” в Копенгагене, Дания».

10 декабря 1969 г.

10 декабря 1969 года Джон Леннон и Йоко Оно познакомились с родителями Джеймса Хэнратти, так называемого “убийцы на шоссе A6”. Встреча состоялась в офисе “Эппл”. Хэнратти был осужден и повешен за убийство учёного Майкла Грегстена в августе 1961 года. В течение многих лет семья Хэнратти пыталась оспорить вынесенный ему обвинительный приговор, утверждая, что улик против него было недостаточно. В 1997 году полицейское расследование установило, что он был осужден неправомерно, однако в 2002 году Апелляционный суд постановил, что анализ ДНК окончательно доказал его вину. Леннон и Оно были одними из многих сторонников невиновности Хэнратти. На их встрече с родителями Хэнратти также присутствовала активистка кампании Эдит Уичер.

Джон: «Мы провели много часов с его родителями. Они убедили нас, что, без сомнения, произошла судебная ошибка».

Новости “Би-Би-Си” (10 мая 2002 г.): «Апелляционный суд Британии подтвердил справедливость смертного приговора одному из последних преступников, повешенному в стране сорок лет назад. Суд постановил, что новые данные проб ДНК доказывают виновность Джеймса Хэнратти. Решение суда положит конец длительной кампании, которую вели члены семьи казненного, настаивая, что он стал жертвой судебной ошибки».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж выступает с группой “Дилейни Энд Бонни Энд Френдз” в театре “Фальконер” в Копенгагене, Дания».

Фото Яна Перссона.

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «В тот момент, когда “Дилейни Энд Бонни” пересека­ли Северное море, чтобы дать несколько концертов в Скандинавии, они вползли в британский чарт “Лучшие 30” в первый и последний раз. В песне “Возвращаюсь домой” (Coming Home) чрезвы­чайно выразительно звучало облигато слайд-гитары уже покинувшего группу Дэйва Мэйсона. Имело смысл поездить с этим синглом по Англии, и Джорд­жа попросили заменить ушедшего гитариста».

Джордж: «Дилейни сказал мне: “Будешь исполнять партию Дэйва Мэйсона”. До этого мне не приходилось играть на слайд-гитаре. Так я впервые познакомился с этим инструментом».

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «На слайд-гитаре играют с помощью стеклянного или металлического цилиндра, надетого на палец. Она создает резонансные эффекты – от длительного вибрирования до волнообразного легато, и чаще всего её можно услышать в блюзе и гавайской музы­ке. Хотя для этой техники игры специально изготав­ливались стальные гитары с педалями, экономные люди и неспециалисты использовали обычную гитару и обломок стеклянной пробирки или, как Джордж, кусок стойки старого усилителя, который вырезал ножовкой Мэл Эванс».

Джордж: «У меня было несколько стеклянных цилиндров. Мне кажется, что стекло со­здает более теплый звук, в то время как металл лучше скользит и звук с его помощью получается ярче, но я не могу сказать, в какой композиции использовал стекло, а в какой металл».

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «Подобно ситару в композиции “Норвежское дерево” (Norwegian Wood), они были не­оценённым новшеством и звучали либо на гавай­ской гитаре Джона – купленной им ради забавы, – либо на его собственном перенастроенном “Стратокастере”. Играть на слайд-гитаре умело и с творческим подходом довольно сложно, и в течение первой недели выступлений с “Дилейни Энд Бонни” Джордж ограничивался вполне сносным соло в песне “Возвращаюсь домой” (Coming Home), прежде чем вернуться к ритм-гитаре в остальных номерах программы. Однако, по­степенно обретая уверенность, он всё больше играл на слайд- и всё меньше на ритм-гитаре. Получив столь бесценный опыт, Джордж продолжал практиковать­ся дома, надеясь, что благодаря этому сможет “сочи­нить что-нибудь более или менее приличное”.

В Швеции, во время турне, Джордж написал свою первую песню (при весьма ограниченном участии Дилейни и Эрика Клэптона) со слайд-гитарой, “Женщина, не плачь обо мне” (Woman Don’t You Cry For Me), которая стала своего рода связую­щим звеном между скиффлом и кантри-энд-вестерном. В Копенгагене, где у группы было три выступ­ления, он начал писать ещё одну песню, “Мой дорогой Господь” (My Sweet Lord), в котором прекрасно гармонировали партии обычной и слайд-гитары, а Запад встречался с Вос­током в форме переклички “Аллилуйя” ­– “Харе Кришна”.

Присутствовавшему в Скандинавии по пригла­шению Джорджа другому временному участнику группы “Дилейни Энд Бонни” Билли Престону, песня “Мой дорогой Господь” понравилась на­столько сильно, что он захотел записать её».

Фото Яна Перссона.

Бонни и Дилейни Брамлетт дают интервью за кулисами в Копенгагене, фото Яна Перссона.

Письмо Джону Леннону от 1 декабря 1969 года от Северогерманского радио, Гамбург: «Мне сказали, что если кому-то от вас что-то нужно, то вам необходимо написать, что я сейчас и делаю. Дело в том, что мы хотим взять у вас небольшое интервью. Мы могли бы сделать это в понедельник, 8 декабря, или во вторник, 9 декабря. Если ни один из этих дней для вас не подходит, возможно, вы могли бы сами внести предложение, только это должно быть сделано до 12 декабря – если вы вообще готовы дать нам интервью. Понимаю, что это немного поспешное уведомление, и я приношу свои извинения. Но вы, вероятно, знаете, что такое радиовещание, и, возможно, понимаете. Очень надеюсь услышать вас в ближайшее время. Искренне ваша Сибилла Кэрол, ассистент».

Одностраничный контракт между Карлом Хайнцем Вокером (Северогерманское радио) и Джоном Ленноном (“Эппл Филмз”), с датами подписей 9 и 10 декабря 1969 года. В соглашении указано, что интервью Джона продолжительностью от 3 до 3,5 минут может быть транслировано только один раз в Западной Германии, Джон Леннон должен получить копию интервью, которую сможет использовать по своему усмотрению, и что за интервью ему будет выплачено вознаграждение в размере 70 фунтов стерлингов. Контракт подписан Джоном Ленноном 10 декабря 1969 года.