13 декабря 1969 года.
Газета “Нью Мюзикл Экспресс”, 13 декабря 1969 года: «Миллион долларов за вечер с “Битлз”! Американский промоутер Сид Бернстайн предложил группе выступить в следующем году на предполагаемом международном поп-фестивале в Голландии. Бернстайн организовывал первые три турне “Битлз” по Америке в середине шестидесятых и говорит, что своим успехом он во многом обязан им. Являясь менеджером группы “Раскелз”, в прошлые выходные он был в Лондоне, обсуждая планы проведения Олимпийского поп-фестиваля, который состоится в августе в “Апелдорме”, Голландия. Лондонский представитель Бернстайна сообщил нам в понедельник: “‘Апелдорм’ – это огромная естественная арена, которая может вместить двести тысяч человек. Это будет два трёхдневных мероприятия, и билеты на весь фестиваль будут стоить по десять долларов за каждое. Мистер Бернстайн планирует в марте приехать в Голландию с командой международных специалистов по связям с общественностью, чтобы поработать над организацией и продажей прав на экранизацию. Он хочет, чтобы “Битлз” представляли Великобританию, и там будут группы со всего мира, включая страны “железного занавеса”, Южную Америку и Дальний Восток. Голландия была выбрана в качестве места проведения из-за её центрального расположения».
прим. – в марте 1969 года Сид Бернстайн предложил “Битлз” дать четыре концерта в США, но они отклонили его предложение. В декабре 1969 года он снова попытался уговорить их на другой проект – выступить на поп-фестивале в Голландии в августе 1970 года. “Битлз” снова отклонили его предложение, а также ещё одно предложение от двух американских промоутеров выступить с концертами в США.
В декабре 1969 года Джон Леннон дал эксклюзивное интервью Алану Смиту, которое было опубликовано в номере “Нью Мюзикл Экспресс” от 13 декабря под заголовком “‘Битлз’ находятся на грани распада”.
Джон приводит несколько факторов разногласий в группе, которые, по его мнению, потенциально могут привести к распаду “Битлз”, в том числе разлад между ним и Полом по поводу того, как управлять компанией “Эппл”, а также проявивший себя талант Джорджа Харрисона сочинять песни, что делает будущие релизы “Битлз” менее интересными для партнерства Леннона и Маккартни в написании песен. Джон говорит: “Я не хочу тратить шесть месяцев на запись альбома, на котором у меня два трека. И Пол с Джорджем, вероятно, тоже”.
Далее он говорит, что будущее “Битлз” “…зависит от того, насколько сильно мы все хотим записываться вместе. Я не останавливаюсь на достигнутом. Я действительно этого хочу”.
Леннон также описывает то, что он называет “халявой” в “Эппл”, и говорит, что этому нужно положить конец.
Джон готовится к выходу своего сольного альбома “Концертная запись ‘Мир в Торонто’”, который был выпущен днём ранее, 12 декабря.
Алан Смит (журналист “Нью Мюзикл Экспресс”): «Джон Леннон занимается миром во всём мире и своей группой “Пластик Оно Бэнд”; Ринго занимается своей всё более масштабной и успешной карьере в кино; Джордж Харрисон пишет собственные песни; Пол Маккартни уехал в Шотландию, где пишет свои песни… и тишина.
Несомненно, Джон и Пол находятся по разные стороны прочной стены разногласий и самоуничижения. И вряд ли связь между ними могла быть более слабой, а их противоположные интересы – более сильными.
Несколько дней назад Джон и Йоко дали мне эксклюзивное интервью для “Нью Мюзикл Экспресс” продолжительностью более часа (частично снятое для телеканала Би-Би-Си-1 “Взгляни на мир Джона и Йоко Леннон” в программе “24 часа”), и за это время он дал мне откровенные ответы на свой психологический разрыв с Полом и нынешним положением “Битлз”.
Он был приятным, собранным, прямолинейным, мягким и решительным, и только при упоминании Пола в его голосе звучало сомнение.
Он сказал мне следующее: “У нас с Полом разные мнения о том, как всё должно быть организовано. Но вместо того, чтобы быть спором между нами о том, как должен быть записан альбом или определенный трек, теперь это более масштабный спор об организации самой ‘Эппл’. Хотим ли мы в конечном итоге от ‘Эппл’ одного и того же, зависит от нашего мнения. Но как этого добиться – вот тут мы разошлись. В основном мы расходимся во мнениях по поводу Кляйна. Но, знаете, я действительно не хочу обсуждать Пола без него. Просто, насколько я понимаю, Пол всегда ждал, что этот парень однажды появится и вызволит нас из трудностей, в которые мы попали.
Мы оказались в затруднительном положении, и только то, что я сказал об этом прессе, позволило Кляйну услышать об этом и обратиться ко мне. Я владелец четверти этого здания, и встал вопрос о том, должен ли я вернуть свои деньги, если смогу – чего я, вероятно, не смогу.
Я на самом деле когда-то сказал, что хочу уйти. Просто все мои доходы уходили в ‘Эппл’, а те, которые здесь работал, тратили их впустую. На самом деле, это была лишь малая часть того, что я хотел. Я просто хотел, чтобы это прекратилось.
Бесполезно притворяться, что мы можем быть здесь всё время, когда происходят такое. Нам нужен был деловой человек. Ни один Битл не может проводить здесь дни, проверяя бухгалтерию.
Также возник вопрос о том, что у нас четверых был разный взгляд на происходящее, и сотрудники компании не понимали, что делать и кого слушать.
Я знаю, что так происходит всё время. Люди приходят ко мне и говорят: ‘Пол хочет, чтобы это было сделано так. Что ты думаешь?’ – и они, черт возьми, прекрасно знают, что я думаю, и говорят: ‘Хорошо’, а потом идут к Полу и говорят: ‘Джон хочет, чтобы это было сделано так’. И он снова всё отменял.
В результате мы продолжали давать разные поручения, но сами ничего не предпринимали. Повсеместно им сходило с рук всё, что они делали. Мы были наивны и глупы.
Я бы хотел, чтобы эта халява прекратилась, но дух ‘Эппл’ остался прежним. Дух будет присутствовать, потому что если ‘Эппл’ не будет проблемой для ‘Битлз’ – как это было, – то она просто не может не стать лучше.
Наша работа заключается в том, чтобы привносить в ‘Эппл’ творческий подход. Если бы ‘Битлз’ больше никогда не записывались вместе, но каждый из нас приложил свои творческие усилия через ‘Эппл’… это, по крайней мере, было бы лучше, чем иметь компанию у меня, у Пола, у Джорджа и у Ринго. Вместе мы, по крайней мере, обладаем гораздо большими возможностями.
Сейчас я понимаю, что первоначальная концепция помогать всем не работает в чистом виде. Всё, что вы получаете, – это бездельники и нахлебники, от которых все остальные отказываются.
Единственный способ, которым мы можем помочь в ‘Эппл’ другим творческим людям, – это то, как ‘Битлз” помогали другим… преодолевая новые барьеры. Это то, чего у нас раньше не было. Мы расслабились и начали верить в свою славу, рассказывать самим себе, как ‘Битлз’ способствовали тому, что люди начали отращивать длинные волосы, как ‘Битлз’ начали это и многое другое.
Распались ли ‘Битлз’? Всё зависит от того, насколько сильно мы все хотим записываться вместе. Не уверен, хочу ли я продолжать записываться вместе. Я то тут, то там. Я действительно так думаю.
Проблема в том, что раньше, когда нам нужен был альбом, мы с Полом собирались и сочиняли для него достаточное количество песен. Сейчас нас трое, мы много пишем и пытаемся уместить всё это в один альбом. Или же нам приходится каждый раз думать о двойном альбоме, на что уходит шесть месяцев. Вот в чём наша проблема. Это не столько личная проблема ‘разборки Битлз’, сколько реальная физическая проблема. Что ты делаешь? Я не хочу тратить шесть месяцев на запись альбома, в котором у меня два трека. И Пол с Джорджем, вероятно, тоже. В этом-то и проблема. Если мы сможем это преодолеть, возможно, всё уладится само собой.
Никто из нас не хочет бо́льшую часть времени быть на подпевках. Это пустая трата времени. Мы потратили десять лет на то, чтобы ‘сделать это’ не для того, чтобы имея свободу в студии, иметь возможность записать два трека на альбом.
Не то чтобы мы тратили время на соперничество в студии, пытаясь записать свои песни. Мы всё делаем одинаково… мы записываем треки по очереди. Просто в прошлом Джордж обычно уступал нам, потому что мы с Полом были лучше. В этом нет ничего нового, так обстоят дела. Это по-человечески. Мы всегда говорили, что у нас были ссоры. То, что мы спорим, не новость. Меня больше интересуют мои песни. Пола больше интересуют свои, а Джорджу интереснее его собственные. Так было всегда.
Вот почему я начал с ‘Пластик Оно Бэнд’ и стал работать с Йоко… чтобы получить больше возможностей. В ‘Битлз’ мне не хватает отдушины. ‘Оно Бэнд’ – это мой спасительный клапан. И насколько это будет важно для меня по сравнению с ‘Битлз’, мне придётся подождать и посмотреть.
Нужно понимать, что сложилась своеобразная ситуация: если бы на сингле ‘Холодная индейка’ (Cold Turkey) стояло название ‘Битлз’, вероятно, это был бы номер один.
В ‘Холодной индейке’ есть и Ринго и я, и всё же в половине треков альбома ‘Эбби-Роуд’ я не участвую, как и в половине треков двойного альбома – и даже ещё ранее. Иногда в одном треке может быть только два Битла. Дошло до того, что, если на товаре написано слово ‘Битлз’, то он продаётся. И начинаешь задумываться: ‘Что же мы продаем? Покупают ли это потому, что оно того стоит, или просто потому, что на нем написано слово ‘Битлз’’?
Джордж находится в таком же положении. Я имею в виду, что у него есть песни, которые он пытается записать с 1930 года. Он должен записать свой собственный альбом. И, возможно, если он укажет ‘Битлз’, а не ‘Джордж Харрисон’, то продажи будут выше. В этом-то и проблема.
Конечно, каждый из нас мог бы записать альбом и назвать его ‘Битлз’, но это было бы жульничеством. И это не по мне.
В любом случае, ребята, вспомните о пластинке ‘Пластик Оно Бэнд’ из Торонто, выпущенную 13 декабря, с красивым изображением неба и потрясающим календарем мероприятий на год с участием Джона и Йоко, с поэзией и весельем”».
