30 сентября 1963 г.

Марк Льюиссон: «Студия «И-Эм-Ай», контрольная комната. 10.00-13.15. Редактирование песен:

«Малышка» (Little Child) – с дублей 15,18;

«Обними меня покрепче» (Hold Me Tight) – с дублей 26,29.

Запись на пленку песен:

«Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)) – наложение с трех непронумерованных дублей на дубль 7;

«Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубли 8-13, наложение на дубль 7.

Моносведение песен:

«Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do) – с дубля 15;

«Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) – с дубля 15;

«Малышка» (Little Child) – с отредактированных дублей 15, 18;

«Обними меня покрепче» (Hold Me Tight) – с отредактированных дублей 26, 29;

«Не во второй раз» (Not A Second Time) – с дубля 9.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит; 2-й звукоинженер: Джефф Эмерик.

Запись двух наложений фортепиано для песни «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)) и шесть дублей (8-13) электрооргана «Хэммонд» для наложения в песне «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – лучшим был признан последний дубль».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Анализ продаж на рынке звукозаписи изданием «Рекорд Ритейлер» показал, что наиболее продаваемыми пластинками являются записи «Битлз»: альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), мини-альбом «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и сингл «Она любит тебя» (She Loves You)».

Хантер Дэвис: «К сентябрю положение «Битлз» в Великобритании стало уникальным. Первое место среди долгоиграющих пластинок по количеству проданных экземпляров занимал их альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», на первые же места вышли и их мини-альбом «Танцуй твист и вопи», и сингл «Она любит тебя».

Отныне «Битлз» стали гвоздем программы. Теперь уже Эпстайну не было необходимости приглашать Литтл Ричарда или кого-нибудь еще, чтобы собрать достаточную аудиторию. Теперь «Битлз» были в со­стоянии делать это сами.

Несмотря на колоссальный успех, заполненные концертные залы и растущую популярность группы, главное лондонское издательство Флит-Стрит продолжало игнорировать «Битлз». Они побили все рекорды по количеству записанных пластинок, во всех маленьких северных городах их окружали истеричные толпы поклонников, но в Лондоне они появлялись лишь в нескольких маленьких концертах и телешоу для подростков. Всякий раз, как только Брайен делал попытку протащить материал о «Битлз» в крупные лондонские издания, достойные их популярности, он, казалось, натыкался на каменную стену. Брайен понял, что это заговор трех братьев – Лу и Лесли Грейдов и Бернарда Дельфонта.

Грейды весь развлекательный бизнес оплели паутиной, в которую и угодили Брайен с ребятами. Лу Грейд, впоследствии лорд Грейд, владел огромной телевизионной корпорацией, самой крупной независимой компанией «Эй-Ти-Ви», выпускающей телепрограммы Великобритании. Еще он самолично создал популярное телешоу «»Воскресный вечер в Палладиуме». Лесли Грейд возглавлял самое большое в стране агентство шоу-бизнеса, представлявшее таких людей, как Лоуренс Оливье, а также кинофильмы, спектакли и телепрограммы. Третий брат, Бернард, владелец нескольких престижных театров, был могучей силой за спиной театров Вест-Энда; после аудиенции у королевы он стал владельцем престижной программы «Роял Комманд Перфоманс». То, что братья переделали свою фамилию на английский манер – их настоящая фамилия Виноградские, – и то, что Бернард выбрал себе такое претенциозное имя, как Дельфонт, усиленно обсуждалось в конторе Брайена, где его еврейское происхождение являлось предметом гордости и одновременно больным местом. Преуспевание братьев задевало Брайена даже больше, чем игнорирование ими «Битлз». Проблема возникла, когда после первого успеха «Битлз» агентство Лесли Грейда предложило Брайену подписать контракт на презентацию и ангажемент группы. Поскольку крупное и влиятельное агентство могло оказать значительную помощь «Битлз», такой шаг представлялся разумным. Но за свои услуги оно хотело получать 10 процентов всего – очень значительного – дохода от выступлений группы. Брайен, выполнявший функции менеджера и агента по ангажементу, должен был сократить свои комиссионные до 15 процентов».

Джон: «Нам и прежде предлагали выступить в «Палладиуме», но мы считали, что еще не готовы. Мы видели, как соглашались другие и как их рвали на куски».

Хантер Дэвис: «Теперь Брайен активно организовывал собственные концерты на севере Англии, пользуясь услугами менее известных менеджеров «НЕМС», которые открывали счета для «Битлз». Таким образом, он получал деньги как менеджер всех групп, как агент по ангажементам и как руководитель. Его доход – в основном наличными – был огромным. Как только Грейды наложат лапу, все прикроется, и Брайен решил полностью исключить этот вопрос. Но выяснилось, что Брайен тем самым создал определенные сложности, так как братья отстранили «Битлз» от своего издательства. Все же он не сдавался и надеялся, что ребята сами проложат себе дорогу, а Грейды будут вынуждены уступить их требованиям.

Но даже Грейды были вынуждены капитулировать перед охватившей всех истерией. Лу Грейд не смог противостоять давлению сотен тысяч писем от людей, просивших показать «Битлз» в «Воскресном вечере в Палладиуме». Грейды были достаточ­но опытны, чтобы понять, с каким феноменом им пришлось столкнуться, поэтому объявление о том, что 13 октября «Битлз» выступят в телевизионном шоу «Воскресный вечер в лондонском Палладиуме», было встрече­но улыбками и одобрением. Брайен, не желая пускать дело на самотек, настоял на том, чтобы «Битлз» потребовали увеличения суммы. Таким образом, он тоже сказал свое слово».

Джордж: «Чтобы прорваться в «Палладиум» и другие подобные места, мы надели костюмы, стали играть по их правилам, но при этом постоянно думали: «Мы вам еще покажем!»

Ринго: «Мы прорвались в мир шоу-бизнеса. Нынешним группам это ни к чему – можно просто играть рок-н-ролл. А нам пришлось пройти школу Ширли Бэсси, это была наша битва. Мы ни за что не попали бы в «Палладиум», если бы не надели костюмы. Но на самом деле изменением внешнего облика и своих взглядов мы обязаны собственному прогрессу в музыке. В двадцать лет ты просто катишься вперед, считаешь, что все возможно, что не существует никаких препятствий. А если они и возникают на пути, ты думаешь, что тебе хватит решимости преодолеть их».

Джордж: «В то время существовала горстка людей, которые считались звездами. Это были в основном конформисты, те, кто лишь играл в игру, обладал умением пробиваться, но был начисто лишен вдохновения. Если просмотреть списки тех, кто появлялся на этих концертах, в них значатся подопечные крупных лондонских агентств вроде «Грейд» и «Дельфонт».

Многие лондонские группы поначалу объясняли нам: все, что находится в десяти милях к северу от Уотфорда, считается глухой провинцией. Поэтому, добившись успеха, мы первым делом показывали два кукиша тем группам, которые изначально находились в лучших условиях, чем мы, потому что были из Лондона.

Даже сейчас для записывающих компаний в порядке вещей ничего не знать о новых течениях и талантах. Больше всего они боятся подписать контракт с неудачником и не подписать с тем, кому суждено стать удачливым. Нам постоянно твердили: «Вам, деревенщинам с севера, никогда ничего не добиться». Таковы были взгляды. И хотя мы вслух не посылали их подальше, обычно мы думали: «Ну, мы вам еще покажем!» И мы пробились прямо в Лондон, в «Палладиум», а потом участвовали в шоу Эда Салливана, побывали в Гонконге, объехали весь мир.

То же самое было в школе: учителя не возлагали на меня никаких надежд, они ничему не могли меня научить. В характеристике, выданной мне по окончании школы, директор написал: «О его способностях ничего не могу сказать, поскольку он нигде ничего не делал. В работе школы не принимал никакого участия». Большое спасибо, приятель, благодаря этому у меня теперь есть работа! Когда Пол вышел из демонстрационного зала «Форда» несколько лет спустя, только что купив новенький «форд-классик», и столкнулся с директором своей школы, то посмотрел на него сверху вниз: «Ха-ха, да, это я, и я только что купил «форд-классик». Это означало, что он практически послал его на три буквы. Мы добились успеха несмотря ни на что, вопреки всем словам учителей, Дика Роу, сотрудников «И-Эм-Ай» (которые не стали подписывать контракт с нами). Мы старались изо всех сил, не имея денег и вообще ничего, а вот с Джорджем Мартином нам повезло. А ведь мы могли бы поверить всей этой чепухе о собственной никчемности, если бы не внутренняя решимость, которую мы всегда чувствовали, которую всегда ощущал я, нечто вроде уверенности в том, что рано или поздно должно произойти что-то важное.

Каждому, кто вышел из низов (а с нами, парнями из рабочего класса, так и было), а затем поднялся наверх и увидел, как все пресмыкаются перед ним, ясно: победителей любят все, только проигрывают все в одиночку».

(условная дата)

beatlesbible.com: «Через неделю [после покупки] Харрисон в сопровождении Гэйби Маккарти пришел забрать гитару. В магазине он подключил ее к усилителю и около получаса играл музыкальные импровизации совместно с Маккарти на бас-гитаре».

Гэйби Маккарти (музыкант): «Дней через семь или восемь мы с Джорджем вернулись в магазин, и он получил гитару. Это было за пару дней до его отъезда. В магазине Джордж поиграл на этой гитаре, минут на 45 мы устроили небольшую музыкальную импровизацию, [хозяин магазина] Ред Фентон сел за фортепиано, я взял бас-гитару, а Джордж играл на этой гитаре. Он был без ума от этой гитары».

Энди Бабюк: «Этой первой гитарой «Рикебэккер» Харрисона была цельнокорпусная модель 425 с одним звукоснимателем, серийный номер BH 439, дата выпуска август 1962. Обычно «Рикебэккер» присваивал гитарам без механизма вибрато модельные номера, заканчивающиеся на ноль, но по некоторым причинам до 1965 года 425 был официальным номером для этой гитары без механизма вибрато. В 1963 году розничная цена 425-й модели составляла 179 долларов и 50 центов. Харрисон будет пользоваться этой гитарой довольно непродолжительное время, и через несколько лет отдаст инструмент Джорджу Пикхэму (George Peckham), гитаристу ливерпульской группы «Формоуст» (The Fourmost)».

Джон (в 1966-м): «Классовое неравенство существует до сих пор. Такие, как мы, способны подняться выше – но чуть-чуть. Когда-то мы входили в ресторан, и нас чуть ли не вышвыривали оттуда. Так было, пока все не узнали, кто мы такие, и тогда нас обслуживал сам метрдотель: «Чего желаете?» – «Мы пришли поесть, черт возьми, вот что нам нужно». Тогда и хозяин замечал нас и говорил: «Прошу вас, сэр, вон там есть свободный столик, сэр». Это напоминало мне о тех временах, когда мне было девятнадцать и повсюду, где я появлялся, на меня глазели или отпускали обидные замечания. Только когда «Битлз» стали известными, люди начали говорить: «О, замечательно, входите, входите!» – и я на время забыл, о чем они на самом деле думают. Эти люди видят только звезду во всем ее блеске, а пока сияния не было видно, они обращали внимание только на одежду и прическу.

Мы не были такими открытыми и честными, когда для нас это было непозволительно. Мы относились ко всему спокойно. Нам пришлось подстричься, чтобы покинуть Ливерпуль. Пришлось надеть костюмы, чтобы попасть на телевидение. Пришлось идти на компромисс. Мы со многим смирились, чтобы добиться своего, а потом почувствовали свою силу и заявили: «Вот то, что нам нравится». Мы были вынуждены немного актерствовать, хотя сами это и не очень сознавали».

29 сентября 1963 г.

Ринго на отдыхе в Греции.

(условная дата)

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «Один из сотрудников Эда Салливана, занимавшийся поиском способных молодых исполнителей в Великобритании, некий Питер Причард (Peter Prichard), проинформировал в Нью-Йорк об усиливающейся битломании. В сентябре Салливан был в Лондоне, и он посетил Причарда, который после этого отправлял Салливану все газетные вырезки о группе».

28 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 21-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

beatlesbible.com: «Находясь в Бентоне, Джордж Харрисон выступил с местной группой «Четыре жилета» (The Four Vests) в зале ветеранов иностранных войн в Эльдорадо. Организатором его появления в группе была Луиза. Отыграв в первой части концерта свою обычную программу, группа «Четыре жилета» вернулась на сцену и представила публике Джорджа Харрисона как «Английский Элвис». На сцене Харрисон был одет в темный костюм и белую рубашку без галстука».

Гэйби Маккарти (музыкант): «Через несколько дней Харрисон, одетый в темный костюм и белую рубашку без галстука, еще раз вышел на сцену с группой «Четыре жилета». Он пришел с сестрой и ее мужем».

Группа «Четыре жилета».

Джим и Дэррил Чэди (друзья Колдуэллов): «Пока он [Джордж] не начал играть, люди танцевали, но стоило ему взять первые аккорды, как все остановились и столпились вокруг него. Он был великолепным гитаристом».

Луиза Харрисон: «Это, на самом деле, было удивительно. Когда Джордж начал петь и играть, в помещении как молния вспыхнула. Люди восторженно кричали и аплодировали. Аудитория, численностью около 75 человек, была покорена игрой Джорджа на сцене, и наградила его аплодисментами».

Гэйби Маккарти (музыкант): «В тот вечер мы хорошо провели время. Люди хотели знать, кто это был, и я ответил им, что он из Англии. Он всем по-настоящему понравился. Один парень мне сказал: «О, возьми этого парня, если он с вами сыгрался». Взял бы я этого парня? О, да».

Луиза Харрисон: «Один из мужчин похлопал Джорджа по спине, сказав: «С нужной поддержкой ты мог бы достичь успеха».

Алан Клейсон (журналист): «Позднее Джордж рассказал остальным «Битлз» забавную историю о выступлении в Эльдорадо, когда один человек сказал ему: «Хорошо играешь, парень. Если направить твои способности в правильное русло, ты можешь добиться успеха».

27 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «В Великобритании вышел в свет сингл с песней авторства Леннон-Маккартни «Любовь любимой» (Love Of The Loved)».

ru.wikipedia.org: «Песня «Любовь любимой» (Love Of The Loved) – одна из ранних песен Пола Маккартни, входила в концертный репертуар группы «Кворримен» и часто исполнялась в клубе «Пещера». Песня была записана Силлой Блэк для ее дебютного сингла, который вышел 27 сентября 1963 года».

Дороти «Дот» Рони (подруга Пола Маккартни): «Пол постоянно сочинял песни, и он пробовал их на мне. Он говорил, что написал их для меня. Две песни, «Любовь любимой» (Love Of The Loved) и «Поскриптум, я люблю тебя» (PS I Love You), по его [Пола] словам, безусловно написаны для меня. Я помню эти первые строчки, что-то вроде: «Каждый раз, когда я смотрю в твои глаза, я вижу любовь любимой», но дальше не помню. Это было так давно. «Поскриптум, я люблю тебя», видимо, была написана позднее, в Гамбурге, потому что слова были о письме домой любимому человеку».

Силла Блэк: «В шестидесятых годах поп-музыка была миром маленькой лжи во благо. Я узнала об этом довольно рано, с выходом моего первого сингла «Любовь любимой» (Love Of The Loved). Её авторами были Леннон и Маккартни, но Брайен Эпстайн, который был моим мальчиком-менеджером, позволил прессе думать, что эта песня была написана Джоном и Полом специально для меня. Конечно, это была пустая болтовня. Я слышала, как «Битлз» сами исполняли эту песню во время дневных выступлений в «Пещере».

Ещё хуже, однако, была ложь о моей личной жизни. Брайен до паранойи защищал даже самые мелкие её детали: он настаивал на том, что продажи могут упасть до минимума в одночасье, если поклонники узнают, что их любимая очаровательная девушка имеет постоянного возлюбленного, или даже вышла замуж. Отвечая на любопытные вопросы о постоянном присутствии рядом со мной Бобби Уиллиса, я должна была отвечать, что мой парень был просто моим дорожным менеджером. Я могла бы ещё добавить, что он также был талантливым автором песен, который написал песню «Застенчивая любовь» (Shy Of Love), которая была на второй стороне моего первого сингла.

Я очень хотела, чтобы сингл достиг первой позиции в хит-параде, но «Любовь любимой» (Love Of The Loved) поднялся лишь до 35 строчки».

beatlesbible.com: «Сами «Битлз» записывали эту песню 1 января 1962».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Объявлено о том, что Брайен Эпстайн планирует перебазировать «НЕМС Энтерпрайсез» из Ливерпуля в Лондон в начале 1964».

Морин и Ринго на отдыхе в Греции.

Пол с Джейн на отдыхе в Греции.

26 сентября 1963 г.

Карикатура Франклина в «Дейли Миррор» от 26 сентября 1963: «Надпись на ботинке: «Предстоящие выборы». Один из гитаристов – Гарольд Макмиллан – британский политический деятель, аристократ, член Консервативной партии Великобритании. Название группы написано как «Жуки».

Тони Бэрроу: «В Греции Пол, Джейн, Ринго и Морин снимали виды на Афины своими новыми кинокамерами».

Ринго: «Пол отснял там примерно десять катушек кинопленки, но я пользовался своей верной маленькой нераздвижной фотокамерой. Мы с Полом не разъезжали так, как это делал Джордж, но мы отлично провели время! Мы побывали на Родосе, Корфу и в Афинах. На неделю мы отправились на Корфу, а потом в Афины».

Морин, Афины 1963.

Пол: «Это были потрясающие каникулы. Мы сфотографировались на Акрополе и, на самом деле, отрывались по полной».

Ринго: «Помню, по Парфенону мы прошлись трижды – наверное, чтобы порадовать Джейн, – и я здорово устал».

(условная дата)

Гэйби Маккартни (музыкант): «Мы были дома у его сестры, и Джордж спросил, не написал ли я какую-нибудь песню сам. Я ответил, что нет, и никогда даже не пытался. Он попросил подождать с минуту, поднялся наверх и спустился с кожаной сумкой. В ней было шестнадцать рукописей с текстами и аккордами песен, которые они [«Битлз»] не записывали сами. Я думаю, что это были его песни. Он говорит: «Если это тебе поможет, можешь взять их попробовать». «Хорошо», – говорю я. Через год или два они сгорели в моем трейлере. Они все были там. И сгорели все до одной».

Джордж: «[В Бентоне] я зашел в магазин пластинок, купил первый альбом группы «Буккер Т и Эм-Джи» под названием «Зеленые луковицы» (прим. – «Booker T. & the M.G.» — американская инструментальная группа в стиле соул/ритм-н-блюз). А еще я купил много из Бобби Блэнда – самое разное из его вещей (прим. – Bobby Blue Bland – американский певец в жанре блюз и соул)».

прим. – на снимке на коленях Джорджа пластинка американской ритм-энд-блюзовой группы «Мирэклз» (The Miracles), справа альбом Литтл Ричарда «Воспевая госпел» (Sings Gospel), обе пластинки вышли в США в 1963 г.

25 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) номер 1, 4-я и последняя неделя в хит-параде британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 27-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Ринго: «[В Греции] мы отлично провели время! На неделю мы отправились на Корфу. Мы жили в сельском домике, вставали обычно часов в десять и шли загорать. Вся беда была в том, что там было так жарко, что приходилось заканчивать с этим через час или два. Пол отснял там примерно десять катушек кинопленки, но я пользовался своей верной маленькой нераздвижной фотокамерой. Еда? Не такая уж и плохая. Я привередлив по поводу того, что я ем – не переношу лук или чеснок, поэтому повар готовил мне без этого.

Через несколько дней мы немного попутешествовали, съездили на остров Родос. На Родосе мы хотели увидеть Колосса, поэтому я спросил одну женщину в баре: «Извините, а где Колосс?» Она ответила: «Здесь его уже нет, сынок (будто мы и не уезжали из дома), но если вы дойдете до порта…». Так мы и сделали и увидели два небольших постамента с двумя оленями на них. Наверное, там и стоял Колосс».

(условная дата)

Луиза Харрисон: «[Во время каникул Джорджа] Мы путешествовали по всей области, останавливались в маленьких городках и знакомились с людьми. А на трассе 37 мы пошли в «драйвин» (прим. – кино для автомобилистов на открытом воздухе)».

24 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «С 17.00 до 17.29 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует 15-ю часть программы из серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles), записанную 3 сентября».

Хантер Дэвис: «Из Парижа Джон Леннон отправил открытку своей тетушке Мэтер в Эдинбург, дав понять, что не забывает семью, несмотря на безумный ритм его новой жизни. Открытка подписана «Джон и Син». Синтия была с ним — ему удалось выкроить время и устроить нормальный медовый месяц, пусть и короткий. Они провели его с шиком — в отеле «Георг V». В Париже они встретились с Астрид, которая тоже там оказалась. «Этот трехдневный медовый месяц был счастливейшим временем в нашей жизни», — писала позже Синтия в своих воспоминаниях. Почтовая открытка Мэтер и Берту: «Дорогие Мэтер и Берт (и Стэн & Ян) Просто пара строк из Парижа с приветом всем вам — я вас не забыл — увидимся в Глазго? (я потерял адрес Стэна) Любим Джон & Син ххх».

23 сентября 1963 г.

(условная дата)

Пол: «В отеле была довольно хорошая группа с некоторым количеством акустических инструментов, которые, по всей очевидности, играли там уже несколько лет. На самом деле в песне «Девушка» (Girl) [будет записана 11 ноября 1965], которую написал Джон, в конце есть вещь в стиле Зобры, которую я написал, когда был на каникулах [в Греции в сентябре 1963] (прим. – Зорба – прозвище любого человека, грека по национальности, от названия романа Никоса Казанзакиса «Грек Зорба»). Я был очень впечатлен особенностью другой культуры, потому что это несколько отличалось от того, что было у нас. Мы просто использовали это [греческий стиль], но сделали при помощи акустических гитар вместо бузуки (прим. – греческая гитара)».

Греция, начало 1960-х, фото Вольфа Сасчитски (Wolf Suschitzky).

Алан Клейсон: «[Местный музыкант] Кений Уэлч отказался продавать свою гитару «Риккенбэккер», и Джордж купил ги­тару в Маунт Верноне, городке, расположенном в нескольких милях к северу. Кений точно не знает, приобрел он ее у частного лица или же в магазине».

beatlesbible.com: «Два участника группы «Четыре жилета» (The Four Vests) – Гейб Маккарти и Вернон Мэндрилл взяли Харрисона в музыкальный магазин Фентона».

Гэйби Маккарти (музыкант): «Джордж хотел купить гитару «Рикенбэккер», поэтому я взял его в Маунт-Вернон, в музыкальный магазине Реда Фентона (Mount Vernon, Red Fenton’s Music Store). Это было единственное место в округе, где продавали «Рикенбэккеры», и он купил себе гитару из тех, что были в наличии».

Джон Ф. Кроули (журналист): «У Реда Фентона имелся в наличии неплохой «Рик» – одноадаптерный, 425-й модели».

Энди Бабюк: «Серийный номер гитары BH439».

Джон Ф. Кроули (журналист): «Харрисон пришел в восторг от «вздымающихся волной» обводов кор­пуса инструмента, но хотел, чтобы гитара была черного цвета».

Гэйби Маккарти (музыкант): «По-моему, гитар было две или три, но он хотел черную. На складе у Фентона не было никаких других, кроме красно-золотистых. Тогда это был популярный цвет. Думаю, что причиной, почему Джордж хотел черную, было то, что у Джона Леннона был черный «Рикенбэккер», и гитары бы соответствовали друг другу. Поэтому Фентон сказал Джорджу, что если он оставит у него гитару, то в течение недели ее перекрасят для него в черный цвет. Джордж принял решение и купил ее».

Джон Ф. Кроули (журналист): «Любезный мистер Фентон решился перекра­сить приглянувшийся Джорджу «Рик» чер­ной полиэфирной краской».

Гэйби Маккарти (музыкант): «Я не мог поверить в то, что он хотел с ней сделать. Это была красивая гитара. Потом мы оставили «Рикенбэккер» в магазине, чтобы они его перекрасили».

beatlesbible.com: «Инструмент стоил около 400 долларов. Говорят, что Харрисон имея слабое представление о курсе доллара США, принес в магазин около 800 долларов. «Рикенбэккер» впервые появится на публике в телешоу 4 октября 1963».

beatles.ru: «Впоследствии Харрисон отдаст этот инструмент приятелю-музыканту Джорджу Пекхэму».

22 сентября 1963 г.

(условная дата)

Билл Харри: «Брайен Эпстайн тоже прибыл в Париж, где встретился с Джоном и Синтией».

Тони Бэрроу: «Джон и Синтия были на каникулах в Париже, запоздало празднуя свой медовый месяц, и впервые проводя много времени вместе со времени появления на свет Джулиана. Во время этих мимолётных моментов в романтической обстановке французской столицы, вероятно, пара была настолько близка друг к другу, как никогда после. А затем – вы бы поверили в это? – к ним без приглашения присоединился Брайен Эпстайн, без сомнения всколыхнув в голове Синтии воспоминания с неприятным привкусом о Барселоне».

Гэйби Маккартни (музыкант): «[Пару днями ранее] я пригласил Джорджа Харрисона на выступление «Четырех жилетов» (The Four Vests) в выходные в «Ви-Эф Даблви» – клубе в соседнем Эльдорадо. Там я познакомил Джорджа с нашей группой, и он исполнил нам пару номеров. Мы сыграли с ним «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), а потом ему захотелось исполнить песню Хэнка Уильямса. Вы можете себе это представить? Он исполнял их на особой модели гитары «Рикенбэккер», принадлежавшей Кению Уэлчу».

Кений Уэлч (музыкант): «Джордж никогда прежде не видел таких гитар, и она ему настолько понравилась, что он захотел купить ее».

Алан Клейсон: «Но Кений Уэлч отказался продавать свою гитару «Рикенбэккер», и Джордж купит такую ги­тару в Маунт Верноне, городке, расположенном в нескольких милях к северу».

(прим. – через несколько дней [28 сентября] Харрисон еще раз выйдет на сцену с группой «Четыре жилета»).

21 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 20-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

Тони Бэрроу: «Находясь в Париже, Джон пришел к выводу, что этот город является «одним чёртовым большим ночным клубом», подразумевая, что он  одобрил это место, и он так и написал мне на обороте одной почтовой открытки с каникул».

Ночной Париж в 1960-х.

beatlesbible.com: «[В Бентоне] Луиза Харрисон всячески пыталась разрекламировать музыку «Битлз» на местной радиостанции. Ранее она получила от матери экземпляр пластинки «От меня тебе» (From Me To You), которую она принесла на радиостанцию «Даблви-Эф-Эр-Икс» в Вест-Франкфорте. В июне 1963 Марсия Раубач (Marcia Raubach) – 17-летняя девушка ди-джей проиграла ее в эфире. Это была первая трансляция музыки «Битлз» в Соединенных Штатах».

Уильям Фарри (Газета «Иллинойс Таймс», 2013): «Марсия Раубач училась в школе, ей было тогда 17 лет, она занималась школьной газетой и работала на радиостанции «Даблви-Эф-Эр-Икс» у своего отца в Вест-Франкфорте».

Бэкки Малкович (журналист): «Марсия Шафер Раубач была подростком и вела шоу «Субботние сессии» для своих сверстников».

Марсия Раубач: «Луиза была весьма смекалистым промоутером для своего брата и «Битлз» в целом». В течение лета Луиза несколько раз заходила на радиостанцию [«Даблви-Эф-Эр-Икс»], и просила нас поставить в эфире музыку «Битлз», которая в то время была доступна только в Англии. В 1963 музыка была повсюду. Я ставила пластинки Элвиса, Фрэнка Синатры, что-то из «Мотаун». Музыка «Битлз» была совершенно другой, но она была захватывающей. Однажды услышав ее, вы напевали ее все время».

Радиостанция «Даблви-Эф-Эр-Икс», фото 1960-е.

beatlesbible.com: «Когда в сентябре братья Харрисоны приехали в Бентон, Джордж вместе с Луизой автостопом добрались до радиостанции «Даблви-Эф-Эр-Икс» с экземпляром сингла «Она любит тебя» (She Loves You), вышедшем месяцем ранее в Великобритании».

Луиза Харрисон: «Мой муж [Гордон Колдуэлл] довез меня, Джорджа и Питера до офиса угледобывающей компании Фримена [где он работал]. Только до этого места, потому что в тот день ему нужен был автомобиль, поэтому мы пешком прошли две мили до радиостанции».

Марсия Раубач в 1963-м, примерно в то время, когда она познакомилась с Джорджем Харрисоном.

Уильям Фарри (Газета «Иллинойс Таймс», 2013): «Однажды в субботу, когда Марсия Раубач закончила свою еженедельную радиотрансляцию, ее позвали в студию, чтобы познакомиться с братьями Луизы Харрисон – Джорджем и Питером, которые прошли более мили, чтобы выразить ей благодарность за то, что она проигрывает песни «Битлз» на радио».

Джим Киркпатрик (журналист): «К сожалению, когда они туда пришли, им сказали, что Марсия уже ушла домой. На радиостанции были Арт Смит, один из специалистов по рекламе и диктор Джо Браунинг».

Арт Смит: «Джордж Харрисон был очень приятным парнем».

Джо Браунинг: «Но я считал, что ему следовало бы постричься».

Марсия Раубач: «Я знала, что он приехал, и что Луиза хотела нас познакомить. Конечно же, я хотела с ним познакомиться, но я не знала точно, когда он будет. Он [Джордж Харрисон] выглядел более взрослым для своего возраста. Харрисон запомнился мне худощавым, стройным, вежливым и застенчивым, а также явно впечатленным видом Олдсмобиля моего отца – сверкающего, черного, с большими хвостовыми плавниками».

Джим Киркпатрик (журналист): «Это был черный Олдсмобиль Дельта 88 1959 года (1959 Oldsmobile Delta 88)».

Олдсмобиль Дельта 88 1959 года.

Марсия Раубач: «Он спросил меня, не мой ли это автомобиль. Я ответила, что нет, но по-настоящему был им впечатлен. Он многим был впечатлен.

Выглядел он очень-очень аккуратно. На нем была белая рубашка, джинсы и коричневые сандалии. Мне подумалось, что это было несколько необычно. Здесь парни не носят коричневые сандалии. Так что, одет он был немного иначе, чем одевались у нас. Ну и, конечно, его волосы были отличительной чертой. Они на самом деле были длинными, потому что здесь мальчики носили причёски а-ля Элвис Пресли.

Этот молодой британский музыкант разговаривал очень тихим голосом, не решаясь задать мне вопрос. Он как бы ждал, что вы сделаете первый шаг к общению.

Я спросила у Харрисона, что ему нравится в Америке. Он ответил: «Невысокие блондинки, кино для автомобилистов, возможность поспать, Эрта Китт (прим. – американская певица и актриса), яйца с хрустящим картофелем, фильмы Альфреда Хичкока.

Джордж рассказал, что все «Битлз» были «мастерами на все руки», что они сами делают все музыкальные аранжировки и музыкальное сопровождение. На самом деле, это была их музыка, никто не делал ее за них. Джордж также рассказал о выступлениях группы в Англии, где все время их окружают толпы. Я верила, что так могло быть в Англии, но никогда не думала, что это случится и здесь.

Интервью продлилось минут 15-20, после чего я провела ему экскурсию по радиостанции и студии. На пленку ничего не записывалось, хотя Питер [Харрисон] все снимал на бытовую кинокамеру, так что, где-то этот фильм с интервью существует, но кто знает, где?

Это интервью будет напечатано в школьной газете. Он дал мне экземпляр недавно выпущеногосингла «Битлз» [«Она любит тебя» (She Loves You)] и фотографию группы, подписав ее на обороте: «С любовью, Джордж Харрисон».

Луиза Харрисон: «Когда Джордж дал Марсии фотографию «Битлз», юная девушка ди-джей сразу же спросила, есть ли у него фото только его? Джордж ответил, что нет, на снимке мы все вместе, потому что в таком случае больше шансов, что кто-то из нас кому-нибудь понравится».

Марсия Раубач: «Визит Джорджа Харрисона на радиостанцию продлился менее часа, после чего он ушел. В следующий раз я увидела его, когда их показывали по национальному телевидению на шоу Эдда Салливана [в 1964-м]. Это было почти невероятно. Я просто не могла в это поверить. Все визжали, а Эд Салливан сиял. Я просто не могла и подумать, что они станут тем, кем стали».

Уильям Фарри (Газета «Иллинойс Таймс», 2013): «Таким образом, в сентябре 1963-го Марсия Раубач получила свои 15 минут славы, взяв интервью у Джорджа Харрисона на радио и первой поставив в эфир пластинку «Битлз». Последнее утверждение является спорным, первенство оспаривает чикагская радиостанция «Даблви-Эл-Эс», которые получили экземпляр пластинки «Битлз» еще в феврале 1963, но нет никаких сомнений в том, что Раубач была первой в Америке, кто взял интервью у Битла».

(условная дата)

Тони Брэмуэлл: «Брайен объявил о намерении перенести штаб-квартиру фирмы «НЕМС» из Ливерпуля в Лондон до 1964 года. Об этом было объявлено при­мерно за неделю. Вошел Эппи и сказал, что перебирается на юг – едем ли мы вместе с ним?».

Филипп Норман (журналист): «Тони Брэмуэлл, Алистер Тэйлор, секретарь Лаури Маккафери немедленно отправились по домам упаковывать вещи. Отец [секретаря клуба поклонников] Фреды Келли отказался отпустить ее, несмотря на мольбы дочери. Почти весь штат успел перебраться в Лондон и встретить Брайена по его прибытии [из Парижа]. Брайен отнесся к этому так, как-будто ничего иного и не ожидал».

прим. – официально об этом будет объявлено 27 сентября 1963.