5 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера».

Бэрри Майлз: «В Великобритании поступила в продажу пластинка с песнями «Моя милая» (My Bonnie) и «Святоша» (The Saints) (Polydor, NH 66833) в исполнении Тони Шеридана и (теперь с правильным названием) «Битлз». Это была рекламная задумка Эпстайна, которая означала, что надпись «Музыканты, записавшиеся на Полидоре» (Polydor Recording Artists) теперь могла быть добавлена в афиши и объявления. Впрочем, у этой пластинки было мало шансов попасть в хит-парады».

Алан Клейсон: «Благодаря стараниям Брайена пластинка «Моя милая» вышла в Бри­тании 5 января 1962 года — ее выпустил британский филиал «Полидор».

Кейт Фордайс (обозреватель «Нью Мюзикл Экспресс»): «Обе стороны [пластинки] заслуживают внимания, кое-где встречают­ся весьма интересные находки».

Алан Клейсон: «Однако диск скоро канул в Лету».

4 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Опрос пяти тысяч читателей журнала «Мерси Бит» на самую популярную группу Ливерпуля показал, что «Битлз» номер один, а «Джерри и Лидеры» на втором месте».

Пол: «Мы старались изо всех сил, чтобы обогнать Джерри и Лидеров» — они были самыми сильными нашими конкурентами».

Очередной выпуск газеты «Мерси Бит».

beatles.ru: «Газета «Мерси Бит» вышла под заголовком: «Битлз возглавляют список!» (Beatles Top Poll!». Газета впервые опубликовала свой опрос популярности и «Битлз» оказались далеко впереди своих соперников, групп «Джерри и Лидеры», «Ремо Фо», «Рори Сторм и Ураганы», «Джонни Шендон и Искатели». Фотография «Битлз» – на обложке вместе с их именами, но фамилия Пола напечатана как «McArtrey». К 1999-му году известно о существовании трех экземпляров этой газеты. В 2000-м году  один из них был продан на аукционе за 2500 долларов».

Билл Харри: «Мы собирались проводить опрос общественного мнения, чтобы определить самую лучшую группу в Ливерпуле. Все были очень возбуждены в предверии результатов. Больше всего получили голосов группа «Рори Сторм и Ураганы», где ударником был Ринго Старр. И, конечно, они были самой популярной группой в Ливерпуле, потому что Рори Сторм был «мистером совершенство». Однако, просматривая бюллетени в пользу Рори, я обнаружил, что 40 голосов были отправлены из одного и того же места, написаны зелеными чернилами и одной и той же рукой. И я выкинул их в ведро. И «Битлз» стали группой №1, заняв первое место по опросам общественного мнения. Если бы я этого не сделал, то на первое место вышла бы группа «Рори Сторм и Ураганы».

Алан Клейсон: «Билл все же поставил «Ураганов» на четвертую позицию, пос­ле «Ремо Фо», «Лидеров» и, конечно же, Джона и К°».

Бэрри Майлз: «Также в журнал был включен запоздалый отчет о парижской поездке, написанный Джоном и Полом».

Джон: «Что произошло с газетой «Мерси Бит» и во­обще происходит с газетчиками. Они ставят ваш сни­мок на первую стра­ницу, чтобы продать свою газету, а потом, распродав тираж, говорят тебе: «Вот что мы для вас сде­лали!». «Мерси Бит» была не осо­бо популярной га­зеткой, пока мы не вернулись из Гам­бурга. Она дала нас на первой странице – и вся была распро­дана. Стала писать о нас каждую неделю, а подростки потом знать ничего не хо­тели о других ливерпульских группах».

3 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера». Вечернее выступление совместно с группами «Джонни Сэндон и Искатели» и «Большой Тейлор и Домино».

Клубная карточка на 1962 г. с автографами всех членов группы «Битлз».

Хантер Дэвис: «Ринго возвратился в Ливерпуль вместе с Рори [осенью 1961], а потом снова отбыл в Гамбург в одиночку, чтобы аккомпани­ровать Тони Шеридану (прим. – 30 декабря 1961 г. Ринго уехал в Гамбург для выступлений в клубе «Топ Тен»). Во время этой поездки он начал всерь­ез задумываться над тем, не остаться ли ему в Гамбурге на­всегда. Ему предложили квартиру, машину и 30 фунтов в неде­лю за годичный ангажемент».

Алан Клейсон: «Все участники группы «Ураганы» числились на бир­же труда, тогда как Рори все чаще стал выступать отдельно от них с параллельным составом «Рори Сторм и Дикие» (Rory Storm and the Wild Ones). Первым ушел Эгмонд, которого переманили к себе «Сеньоры»: у них вы­ходила очередная «сорокапятка» на лейбле «Фонтана». «Мерси Бит» запустила слух о том, что к ним соби­рается примкнуть и Ринго. Вместо этого Старр в ян­варе 1962 года присоединился к Тони Шеридану и уехал в «Топ Тен»: Питера Экхорна не устраивала цена, которую предложил за «Битлз» Брайен Эпстайн, и он решил взять Ринго. Экхорн предложил Старру тридцать фунтов в неделю — в то время деньги нема­лые, — а также квартиру и машину на время пребы­вания в Гамбурге».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Выступление Тони Шеридана и сопровождающей группы в клубе «Топ-Тен». Выступления проходили с 30 декабря 1961 года по март 1962-го. На фото: Ринго Стар, Рой Янг (фортепиано), Колин Милендер (бас), Тони Шеридан».

Ринго: «Выступать с Тони Шериданом было здорово. В 1962 году я подыгрывал ему вместе с Роем Янгом, а Лу Уолтерс играл на басе. Это было замечательно. Тони вспыльчивый человек. Стоило кому-нибудь заговорить с его девушкой, как он шел устраивать разборки, тогда как мы продолжали играть. Затем он возвращался и присоединялся к нам, весь залитый кровью, если в драке побеждал не он. Но музыкантом он был отличным».

Из интервью с Роем Янгом:

Тони Коппл: Есть фотография, на которой ты и Ринго Старр выступаете в клубе «Топ Тен». Какой в то время у Ринго был рейтинг в музыкальном кругу? До его успеха с «Битлз», был ли он барабанщиком, на которого был спрос? 

Рой Янг: Он был на уровень выше многих исполнителей. Он был очень хорошим барабанщиком.

Тони Коппл: А Пит Бест был хорошим барабанщиком?

Рой Янг: Он был по-своему правильным. Его нельзя сравнить с множеством барабанщиков, которые были вокруг, когда музыка пошла от джаза к рок-н-роллу. Я имею в виду, что было много замечательных барабанщиков, таких как Тони Кромби, и всех тех парней, что изучили свое ремесло. Пит, очевидно, пришел к работе ударника своим собственным путем.

2 января 1962 г.

(условная дата)

Джон: «Мы записали пленки для фирм «Декка» и «Пай», хотя в последней так и не побывали. Мы вернулись домой и стали ждать ответа».

Брайен: «В конце концов, мы записали несколько песен, возвратились в Ливерпуль, и потянулось время ожидания».

Тони Бэрроу: «Майк Смит сказал мне, что есть все шансы на то, что «Декка» подпишет контракт с «Битлз».

Бэрри Майлз: «[После прослушивания «Битлз» на «Декке» 1 января] Майк Смит записал несколько ацетатных дисков для своего начальника Дика Роу, возглавлявшего в «Декке» отдел «Артисты и репертуар» в поп-музыке, чтобы он их прослушал после возвращении из Америки. Он выделил песни Леннона-Маккартни «Привет, малышка» (Hello Little Girl) и «Как поступают мечтатели» (Like Dreamers Do) как наиболее интересные произведения на этой пленке».

Себастьян Лесни (журналист): «Майк Смит увидел, что у них есть потенциал группы, выступающей перед публикой, и они ему очень понравились. Он хотел, чтобы с ними подписали контакт, так же, как с группой «Брайен Пул и Тремелос», лондонской группы, которая в тот день прослушивалась немного позже, и которая оставила у него очень хорошее впечатление».

Тони Бэрроу: «Мог ли Майк заключить сделку с Брайеном Эпстайном прежде, чем Дик Роу вернется [после новогодних каникул] в свой офис? Майк признался мне, что у него не было полномочий подписывать какие-либо бумаги в отсутствие Дика Роу, но будь ему позволено довериться своей интуиции и подписать контракт с «Битлз» на основании мощи их выступления на сцене в Ливерпуле, он бы взял на себя решение и поступил бы так. «В студии они не оказались хороши, и их индивидуальности не проявились», – добавил он».

Из интервью Гэри Джеймса с вокалистом и ударником группы «Тремелос» Дэйвом Манденом:

Гэри Джеймс: Группа начинала как «Тремелос».

Дэйв Манден: Да.

Гэри Джеймс: Потом вы стали «Брайен Пул и Тремелос».

Дэйв Манден: Да правильно.

Гэри Джеймс: Как это было принято другими членами группы?

Дэйв Манден: Ну, мы все были очень хорошими друзьями, молодыми ребятами. Мы очень хорошо ладили в самом начале. Причиной изменения была мама Брайена Пула. Она решила, что так было бы хорошо. Была другая группа «Клифф Ричард и Тени», которая была хорошо известна. У них был певец-фронтмен. Так и мама Брайена Пула полагала, что мы должны изменить название группы на «Брайен Пул и Тремелос». Звукозаписывающая компания тоже подумала, что это было хорошей идеей. Итак, вот что произошло. Вот что стало. Мы действительно не слишком беспокоились об этом. Вот, как на самом деле название было изменено.

Гэри Джеймс: Почему ты думаешь «Декка Рекордз» выбрала «Тремелос», а не «Битлз»?

Дэйв Манден: Ну, думаю, что, наверное, есть две причины. Одной из них является тот факт, что, когда мы провели наше прослушивание для «Декка», думаю, что мы были, вероятно, немного больше отрепетированы и были более профессиональными. Мы объединили нашу музыку. Может быть, «Битлз» не были еще полностью профессиональными. Они никогда не составляли свои треки вместе также хорошо, как это делали мы. Это может быть одна из причин. А также, они приехали из Ливерпуля. А мы приехали из Лондона, который был гораздо ближе к студии «Декка». И еще одна причина, был один парень, который работал на фирме «Декка», парень по имени Майк Смит, он был там одним из лучших парней по поиску новых талантов, и он был из Эссекса! Таким образом, я думаю, это возможно, тоже помогло. Он жил, вероятно, за две или три мили от того места, где жили мы. Так что, он, возможно, тоже помог спровоцировать то, что я думаю.

Гэри Джеймс: Слышал ли ты пленку прослушивания «Битлз» [на «Декке»]?

Дэйв Манден: Я слышал ее давно, потому что у нашего приятеля Майка Смита была копия. Я думаю, что у него все еще есть эта копия где-то сейчас. Таким образом, нам удалось это услышать, но сейчас есть только смутные воспоминания о ней.

Гэри Джеймс: Я слышал, что Пол очень нервничал и это сказалось на его пении.

Дэйв Манден: Да. Я думаю, что это правда. Это все подтверждает историю, которую я только что рассказал тебе. Она была не очень хороша, их пленка прослушивания.

Гэри Джеймс: Скажем, если бы в этот день «Битлз» добились бы контракта с лейблом «Декка» и «Тремелос» были бы отклонены, что случилось бы с «Тремелос»?

Дэйв Манден: Ничего. Я думаю, что мы, вероятно, пошли бы к другим звукозаписывающим компаниям.

Гэри Джеймс: Так же, как сделали «Битлз».

Дэйв Манден: Да. Они на самом деле были тихо отклонены несколькими компаниями, а не только фирмой «Декка». Они обпащались к довольно многим звукозаписывающим компаниям. Они не были приняты, так что это то, что мы сделали. Мы бы просто продолжали до тех пор, пока надеюсь, не получили бы контракт на запись у какой-либо компании.

Гэри Джеймс: Ты считаешь, что лучшей группой всех времен должны быть «Битлз». Почему ты так думаешь?

Дэйв Манден: Да, я определенно так думаю. Мы играли три раза с ними «вживую». Для меня они были лучшей группой. Никогда не будет достигнут их уровень. Они просто имели определенное волшебство. Они не были, может быть, самыми лучшими в мире музыкантами индивидуально, но они были фантастическим гелем. Они были чем-то, что действительно отличалось тогда. Я думаю, что они научили много групп музыке. Они были блестящими.

Гэри Джеймс: Где вы играли с «Битлз»?

Дэйв Манден: Однажды мы играли с ними за пределами Ливерпуля. Я не могу вспомнить сейчас названия места. Один раз мы играли с ними в Манчестере в месте под названием Ермстон [5 августа 1963]. Это был большой парк под открытым небом, и мы с ними были в чартах в то время с песней «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Мы были выше в чартах, чем они, потому что у них это было на том, что называется мини-альбом, который представляет собой три или четыре трека на одной пластинке. Наша пластинка была просто синглом. Таким образом, я думаю, мы заняли второе место. Они добрались вероятно до номера четыре или пять. Мы в действительности продолжали, прежде чем они это сделали, а их очевидно только начали хорошо узнавать. Мы выступили. Потом большой фургон для перевозки мебели подъехал к задней части сцены, без окон или чего-нибудь. Они открыли дверцы и «Битлз» выбежали из задней дверцы, как раз прямо на сцену. Я имею в виду, что мы никогда не видели ничего подобного. Они были полностью отстранены от взглядов публики, пока они не вышли на сцену. Я думаю, что это было началом чего-то другого для них. Они вышли, и они были фантастическими. В другой раз мы играли с ними в Восточном Лондоне. Это было больше похоже на большой танцевальный зал.

Гэри Джеймс: Это было где-то в 1964?

Дэйв Манден: Да, где-то так.

1 января 1962 г.

Себастьян Лесни (журналист): «[Рано] Утром 1 января Брайен Эпстайн отправился поездом в Лондон, в то время как «Битлз» выехали днем ранее в автофургоне, нанятом Нилом Аспиналом».

Газета «Гардиан» от 1 января 1962 г. с заголовками на первой странице: «Аэропорт Лондона закрыт из-за снега»; «Замерзшие стрелки остановили поезда на станции «Ватерлоо»; «Британия – айсберг».

beatlesbible.com: «Эта сессия стала следствием посещения 13 декабря 1961 года представителем «Декки» Майком Смитом выступления «Битлз» в клубе «Пещера». Выступление группы в тот вечер не было достаточно сильным, чтобы обеспечить им контракт на запись пластинки, но лейбл был готов предоставить им сеанс прослушивания в студии».

beatles.ru: «Майк Смит пригласил их на пробную запись в студию «Декки» в Лондоне и назначил им время на первый день нового 1962 года, в день, когда никто не хочет выходить на работу и студия вероятнее всего должна быть свободной».

Себастьян Лесни (журналист): «Время для прослушивания было не самое удачное ни для «Битлз», ни для Майка Смита, из-за того, что накануне был новогодний праздник, хотя в 1962 году в Англии [официальным] праздником он еще не был».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «В те годы первое января не считался в Британии праздником».

Себастьян Лесни (журналист): «Прослушивание вынужден был организовать Майк Смит, так как Дик Роу в это время был в отъезде».

Джордж: «Помню, когда мы отправились в студию «Декка», шел снег».

Брайен: «Дул слабый, но холодный ветер, а на улицах был снег со льдом».

Заснеженный Лондон.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Во время своего трехсоткилометрового путешествия из Ливерпуля в Лондон Битлы пережили ужасную погоду – молнии и сильный дождь. Они прибыли слишком поздно, чтобы получить приличный ужин или хорошо поспать, прежде чем следующим утром зарегистрироваться в студии «Декки» в западном Хэмпстэде».

Студия «Декка» в 1963 году.

Пит Бест: «Помню то, что накануне был праздник – мы отмечали Новый год. И поэтому немного опоздали на запись, что не понравилось Брaйену. А ведь тогда это была крупнейшая звукозаписывающая компания в Англии. Но мы пришли».

Пол: «Мы появились в студии в десять часов и собирались начать работу ровно в половине одиннадцатого».

Брайен: «В 11 утра мы прибыли в студию».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Пропутешествовав в роскоши в поезде и хорошо отдохнув в своём любимом отеле «Парк-Лейн», Брайен Эпстайн впорхнул в студию, где обнаружил четверых замёрзших недовольных битлов, которые были раздражены и слишком жалкими, чтобы пылать особенным энтузиазмом в плане игры хоть какой-либо музыки».

Пол: «Мы вступили в этот мир. Мы прошли через служебный вход и установили собственную аппаратуру».

Брайен: «Мы знали – из опыта ребят в Гамбурге и моего опыта в торговле пластинками, – что из сотен песен, которые выбираются для выпуска на пластинке из тысяч записанных, лишь несколько становятся хитами. А у нас ещё и записанных-то не было! Утром я сказал ребятам: «Что если все обернется неуда­чей? Нет никаких гарантии, что мы можем подобраться к контракту. Вы будете оч­ень разочарованны?». Они ответили: «Нет». Но их лица сказали «Да», и я осознал, что строю нелепо высокие надежды на прослушивание».

Пит Бест: «Майк Смит, который должен был работать с нами, тоже праздновал и поэтому опоздал».

Майк Смит.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Майк Смит опоздал после вечеринки, длившейся всю ночь».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Ответственный за прослушивание Майк Смит опоздал на прослушивание и этим весьма расстроил Брайена».

Пит Бест: «Так что из-за этого [опоздания Майка Смита] наша сессия звукозаписи немного задержалась».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Из-за позднего прибытия Майка Смита прослушивание было задержано, что заставило и Брайена и ребят нервничать и раздражаться ещё больше».

Брайен: «Представители фирмы опоздали, и я очень разозлился. Не потому, что нам не терпелось записать свои песни, – просто опоздание означало, что нас принимают как людей второго сорта».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Наконец персонал студии прибыл и пригласил группу в аудиторию. «Битлз» были возбуждены и немного напуганы одновременно».

Брайен: «Мы были немного возбуждены, хотя и знали, что прослушивание в студии – всего лишь начало».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Битлз» нервничали».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Они чувствовали себя неуютно в застывшей, похожей на клинику студии. Ребята достали свои старые, видавшие виды усилители, но им сразу же велели их убрать».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Когда Смит увидел, в каком состоянии находятся их усилители, он потребовал, чтобы они использовали непривычное им студийное оборудование».

Майк Смит: «У них было до ужаса никчёмное оборудование. Неприглядные, без краски, деревянные усилители, очень шумные с фонящим контуром заземления и бог знает с чем еще. От усилителей шел такой шум, как будто его производили сами инструменты. Басовый усилитель Пола был особенно плохим, и было ясно, что сессия не состоится, пока с этим что-то не сделаешь».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «В гробу они видали нашу технику. Пришлось работать с их аппаратурой, так что зря мы волокли наши усилители аж из самого Ливерпуля».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Первой реакцией Майка Смита после прослушивания [в клубе «Пещера»] было то, что, по его мнению, оборудование группы не годилось для записи. Можно предположить, что после многочисленных выступлений и многих часов использования, усилители группы не находились в оптимальном рабочем состоянии. Скорее всего, им требовался основательный капитальный ремонт и, вероятно, замена комплектов ламп. В принципе, усилителей «Фендер делюкс» и «Гибсон Джи-Эй 40» было бы более чем достаточно для работы в студии, если бы они находились в исправном состоянии. Даже по сегодняшним меркам старые «Делюкс» или «Джи-Эй 40», находящиеся в хорошем состоянии, считаются достойными к использованию в любой современной сессии записи.

Недовольство Майка Смита недостаточным уровнем их оборудования, по-видимому, вызвало у Брайена замешательство и чувство неловкости. Впервые он осознал ценность и важность наличия хорошего оборудования для профессиональной группы».

Себастьян Лесни (журналист): «Сессию готовил Тони Михен».

Джет Харрис и Тони Михен.

Пол: «У нас было прослушивание для фирмы «Декка» с Тони Михеном, бывшим ударником из группы «Тени».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): : «Годом ранее Тони Михен, бывший барабанщик группы «Тени», присоединился к «Декке» в качестве продюсера, и группа взволнованна предстоящей встрече с ним».

Себастьян Лесни (журналист): «Битлз» увиделись с Михеном только на краткий миг – на время, которое потребовалось, чтобы поздороваться, так как у них не было права заходить в студийную диспетчерскую».

Пол: «Тони [Михен] был в аппаратной с Майком Смитом из «Декки». Брайен зашел туда, но нас в те времена в аппаратную не пускали. Наше дело было петь и играть. Вот вам, ребята, студия – это как бы сцена, а в «кабинеты начальства» не суйтесь. Там большие боссы».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Отбор репертуара сделал Эпстайн: играть проверенные композиции. Он был уверен, что тем самым они произведут впечатление на Майка Смита».

Пит Бест: «Те песни, которые мы выбрали для записи, персонал, с которым мы работали – все это зависело от Брайена. Oн чувствовал музыку».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Он наложил вето на самые дикие из их быстрых кричащих вещей, которыми группа оглушала регулярных посетителей «Пещеры», настояв на том, что для такого случая требуется более искушённый материал».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Когда они пошли на прослушивание в кампанию «Декка», Брайен сказал: «Только не играйте свои сочинения!». Они ужасно возмутились тем, что он вмешивается в их музыку. И [впоследствии], в конце концов, Джон сказал ему: «Считай свои проценты, Брайен, а нашу музыку оставь нам».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Они начали в 11 утра».

Джордж: «Мы вошли, поставили усилители и начали играть».

Джон: «Мы исполнили все отобранные нами песни».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа записала 15 песен, отобранных Брайеном Эпстайном».

Пит Бест: «На это ушла большая часть дня – не так много времени, на самом деле».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «То, что битлы исполнили для «Декки» тем снежным новогодним утром, было далеко не постыдным, но они не набрали вистов за выбор песен, музыкальность или подачу материала».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Все волновались».

Джон: «Мы были перепуганы и сильно нервничали, это было видно сразу».

Синтия: «Несколькими днями позже Джон сказал мне, что они тогда жутко нервничали и пели неважно».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Они записали набор старых произведений, некоторые собственные композиции и выборку из последних хитов, намереваясь продемонстрировать все стороны своих способностей, начиная рок-н-роллом и заканчивая балладами: «Как поступают мечтатели» (Like Dreamers Do) – Леннон-Маккартни, «Деньги (Это все, что мне нужно» (Money (That’s What I Want)), «Пока не появилась ты» (Till There Was You), «Шейх Аравии» (The Sheik Of Araby), «Узнать ее – значит, любить ее» (To Know Her Is To Love Her), «Позаботься о моей малышке» (Take Good Care Of My Baby), «Мемфис, Теннесси» (Memphis, Tennessee), «Наверняка (я влюблюсь в тебя)» (Sure To Fall (In Love With You)), «Привет, малышка» (Hello Little Girl) – Леннон-Маккартни, «Три крутых парня» (Three Cool Cats), «Плачу, жду, надеюсь» (Crying, Waiting, Hoping), «Любовь влюбленных» (Love Of The Loved) – Леннон-Маккартни, «Дождливый сентябрь» (September In The Rain), «Бесаме мучо» (Besame Mucho) и «Поиски» (Searchin)».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Пол нервно выдал «Как поступают мечтатели».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Ребята порядком перепугались. Одну песню Пол так и не мог спеть. У него все время срывался голос. Ребятам мешал красный свет в студии. «А выключить его нельзя?» – поинтересовался я. «Если выключить красный свет, в студию начнут заходить люди», – ответили нам. Что-что? Мы даже не поняли, о чем идет речь».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Джордж сдавленным голосом, зажавшись, спел «Шейх Аравии».

Из интервью Гари Джеймса (Gary James) с организатором концертов Сэмом Личем (Sam Leach):

Гари Джеймс: Ваша жена сказала, что Брайен Эпстайн не имел ни малейшего понятия о рок-н-ролле.

Сэм Лич: Ну да (смеется). Это правда. Он отправился в «Декку» на сессию звукозаписи и заставил их записать песню «Шейх Аравии» (The Sheik Of Araby). Сейчас, если рок-группа запишет «Шейх Аравии», что вы подумаете? Что вы скажете? Он ничего не знал о рок-н-ролле (смеется).

Джордж: «В те времена множество песен в стиле рок-н-ролл были по существу переработкой старых мелодий из сороковых, пятидесятых и каких-то там еще годов. Если у тебя нет новой мелодии, остается единственный выход – сыграть в стиле рок-н-ролла какую-нибудь старую. Джо Браун записал как рок-н-ролл песню «Шейх Аравии». Он пользовался большой популярностью в субботних телешоу. Я знал записи Джо Брауна и потому спел «Шейх Аравии» (The Sheik Of Araby)».

Джон: «Поначалу мы комплексовали, но постепенно освоились. Мы записали «Узнать ее – значит, полюбить» Фила Спектора и пару наших собственных вещей».

Джордж: «Каждый из нас выбрал вещи, которые ему нравились».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Играли они напряженно, а Пит Бест, однообразно бивший по барабанам, – хуже всех. Холодная чужая студия лишила их энергии и вдохновения, с которыми они обычно выступали».

ru.wikipedia.org: «Песня «Любовь любимой» (Love Of The Loved) – одна из ранних песен Пола Маккартни, входила в концертный репертуар группы «Кворримен» и часто исполнялась в клубе «Пещера». Песня будет записана Силой Блэк для ее дебютного сингла, который выйдет 27 сентября 1963 года и в Великобритании достигнет 35 позиции».

Дороти «Дот» Рони (подруга Пола Маккартни): «Пол постоянно сочинял песни, и он пробовал их на мне. Он говорил, что написал их для меня. Две песни, «Любовь любимой» (Love Of The Loved) и «Поскриптум, я люблю тебя» (PS I Love You), по его [Пола] словам, безусловно написаны для меня. Я помню эти первые строчки, что-то вроде: «Каждый раз, когда я смотрю в твои глаза, я вижу любовь любимой», но дальше не помню. Это было так давно. «Поскриптум, я люблю тебя», видимо, была написана позднее, в Гамбурге, потому что слова были о письме домой любимому человеку».

Джордж: «Пол спел «Дождливый сентябрь». В то время коллективы, в которых пели все члены группы, были редкостью. В большинстве, как в «Тенях» Клиффа, лидер стоял впереди и пел, а остальные музыканты, в костюмах, с галстуками и платками в тон, лишь пританцовывали».

Джон: «В некотором роде мы записали свой концерт в клубе «Пещера» – около двадцати песен, пропустив совсем немного».

Джордж: «Прослушивание продолжалось часа два».

beatles.ru: «28 ноября 2012 г. Пленка с записями, сделанными «Битлз» во время сессии звукозаписи для «Декка Рекордз» 1 января 1962 будет выставлена на аукцион 27 ноября этого года, сообщил аукционер Фэйм Бари (Fame Bureau). Описанная, как копия моно-мастер (mono master safety copy), лента содержит 10 треков: Like Dreamers Do, Money, Take Good Care of My Baby, Sure to Fall, Three Cool Cats, Love of The Loved, Memphis, Crying Waiting Hoping, Till There Was You и Searchin. Запись была отвергнута «Деккой» до того, как группа подписала контракт с «Парлофон Рекордз».

Из интервью с Питом Бестом в 2003 г.:

Вопрос: Некоторые коллекционеры говорили о том, что оригинал был записан с неправильной скоростью. Это так? После того, как вышел этот альбом, на котором вы играли, наверняка можете сказать, с правильной ли скоростью звучат песни, послушав их.

Пит Бест: Честно говоря, не помню. Но мы тогда играли их так рьяно и довольно быстро, в бешеном темпе! Мы в то время всегда играли так. Но если оказалось, что они были записаны слишком быстро, то это произошло уже за пультом звукорежиссера, не по нашей вине.

Вопрос: Понятно. Но говорили как раз о том, что записи на пленку были сделаны на слишком высокой скорости и поэтому песни звучат быстрее, чем нужно и голоса слишком высоко. Вы заметили?

Пит Бест: На этот вопрос мне трудно ответить, потому что мы были в студии. В целом я все помню, но нам, музыкантам, трудно сказать, что «Декка» cделала с пленками во время и после того прослушивания. Не знаю, может быть им и пришлось потом замедлить темп этой записи.

Вопрос: А потом пленки попали к бутлегерам, они сами перепутали их и уже издали в том виде, в котором oни есть?

Пит Бест: Трудно сказать, даже не рискну предположить это.

Тэд Оуэн (представитель аукционера): «Для меня важным является качество ленты».

beatles.ru: «Стоимость ленты оценивается в £ 18000/20000 ($ 28600 до $ 31770 USD). Аукцион состоится в 5 часов вечера GMT 27 ноября в лондонском клубе «Плейбой».

Джон: «Когда теперь слушаешь запись, сделанную в «Декка», понимаешь, что она хорошая. Не бог весь что, но хорошая, особенно для того времени».

Пит Бест: «Майк Смит сказал, что запись получилась потрясающая».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Он был в восторге от их игры, и группа осталась с чувством оптимизма».

Пит Бест: «Мы решили, что дело в шляпе».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Смит сказал, что он даст Эпстайну знать, и поспешил выдворить их из студии, потому что он опаздывает на еще одну встречу с группой «Брайен Пул и Тремелос» (Brian Poole & The Tremeloes)».

Брайен Пул: «Я и моя группа не участвовали в прослушивании для «Декка» в тот день, когда там были «Битлз», потому что мы бы там встретились».

Джордж: «Мы покинули студию и вернулись в отель».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Все устали, шел снег, было очень холодно. Мы прогулялись по Шафтсбери-Авеню и соседним улицам, поражаясь богатству выбора в магазинах. На углу был обувной магазин “Анелло и Дэвид”».

Магазин «Анелло и Дэвид».

Джордж: «Мы увидели группу, которая выступала в ботинках, получивших впоследствии название «Битл-бутс». Такие ботинки я впервые увидел именно тогда. У них были резинки по краям, и я выяснил, что они сшиты в мастерской «Анелло и Дэвид» на Черинг-Кросс-Роуд».

Витрина лондонского магазина «Анелло и Дэвид», фото 1960-е.

«Битл-бутс».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Потом [мы зашли в] магазин одежды Сесила Джи. Возле Сент-Джайлс-Серкас мы зашли, в клуб, но пробыли в нем недолго, потому что там было скучно. Кое-кто из женщин пытался заигрывать с нами. Мы проголодались и потому отправились в ресторан. Но мы могли позволить себе только суп, поэтому нас выставили, и мы пошли в Сохо и перекусили где-то там. Лондон будоражил нас, здесь все было нам в новинку».

Зимний Лондон 1962-го.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайен Эпстайн и «Битлз» остановились в отеле «Ройял» (27 шиллингов за ночь плюс завтрак), и отпраздновали событие ромом и шотландским виски с колой».

Джон: «В тот вечер Брайен пригласил нас на ужин в какой-то «Свисс Коттедж». Он даже заказал вина, но его почему-то так и не принесли».

31 декабря 1961 г.

Филипп Норман: «В холодный и снежный канун нового года участники группы отправились на юг».

Заголовки газеты «Гардиан» от 1 января 1962 г.: «Лондонский аэропорт закрыт из-за снега. Замерзшие стрелочные переводы остановили поезда на станции Ватерлоо. Британский айсберг».

Филипп Норман: «Брайен поехал поездом, собираясь перено­чевать у тети Фриды в  Хэмпстеде».

Хантер Дэвис: «Для участия в предстоящем прослушивании Брайен выехал в Лондон поездом, а Джон, Пол, Джордж и Пит Бест – со своим администратором Нилом Аспиналом на автобусе».

Нил Аспинал: «Помню, как в канун Нового года нам нужно было ехать в Лондон. Была назначена пробная запись на фирме «Декка». И мы поехали. Я специально нанял огромный фургон. В Лондоне мне до сих пор бывать не приходилось, я и не мечтал об этом».

Бэрри Майлз: «В автофургоне, в новогоднюю ночь, в штормовых условиях, они добирались в Лондон течение десяти часов».

Газета «Гардиан» от 1 января 1962 года с передовицей о снежных заносах.

Питер Браун: «Ребята просидели десять часов на заднем сиденье фургончика, тесно прижавшись друг к другу, чтобы не замерзнуть».

Нил Аспинал: «На до­рогу ушло десять часов, потому что возле Вулверхэмптона мы заблудились».

Питер Браун: «Нил прежде никогда не ездил в Лондон на машине и, поскольку мела метель, сбился с пути. С трудом «Битлз» добрались до Лондона».

Нил Аспинал: «В десять часов вечера мы приехали в Лондон, пря­мо в нашу гостиницу «Ройял» рядом с Рассел-Сквер. И сразу отправились куда-нибудь перекусить. Сунулись в какую-то харчевню на Чаринг-Кросс-Роуд. Вошли туда – настоящая шай­ка, – сели. А у них тарелка супа – 6 шиллингов! «Да вы шу­тите», – сказали мы. Тамошний вышибала велел нам тогда убираться. Мы и убрались. Пошли на Трафалгар-Сквер, там по случаю Нового года было полным-полно пьяных и они падали в фонтан».

Предновогодний Лондон (кадры кинохроники).

Синтия: «Первое, что им бросилось в глаза, как потом вспоминал Джон, были «пьяные, нырявшие в фонтан на Трафальгарской площади».

Нил Аспинал: «Потом мы встретили на Шефтсбери-Авеню двух наку­рившихся до одурения ребят, правда мы этого не поняли. А они, как выяснили, что у нас есть фургон, так сразу стали про­ситься туда, чтобы покурить в фургоне свой гашиш».

Филипп Норман: «На Чаринг-Кросс-Роуд они повстречали двух муж­чин, которые предложили им нечто, называвшееся «пот» (прим. – pot (жарг.) – марихуана), если им разрешат «покурить» это в фургоне Нила».

Нил Аспинал: «Мы заорали – нет, нет, нет! Совсем зеленые еще были. Испугались дико. Этот Сочельник стал для нас первым, проведенным в Лондоне».

Сева Новгородцев: «Вечером 31 декабря в канун Нового Года на Трафалгар-Сквер царило традиционное новогоднее безумство. Вы уже чувствуете – прямо как киносценарий! Новый год, перелом времени. У наших героев в жизни наступает переломный момент. Какой-нибудь Антониони или Висконти очень бы это смачно отсняли. Представляете – безумствующие толпы счастливой молодежи и никому еще неизвестная четверка провинциалов».

У витрины магазина «Хэмлис».

Брайен: «Группа приехала в Лондон и остановилась в отеле «Роял» в Вобурн-Плейс, платя 27 пенсов в ночь за постель и завтрак».

Себастьян Лесни (журналист): «На ночь они остановились в отеле «Ройял» в Вобурн-Плейс (Royal Hotel, Woburn Place)».

Брайен: «Они были бедны, и я не был богат, но мы все вместе отметили это событие ромом и коктейлем из виски с колой, который стал фирменным битловским напитком».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «Место Ринго Старра в группе «Рори Сторм и Ураганы» занял Дерек Фелл (Derek Fell)».

30 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера», совместно с джаз-бэндом «Белые орлы» (The White Eagles Jazz Band)».

Из дневника Джонни «Гитары» (группа «Рори Сторм и Ураганы»): «Ринго собирается в Гамбург. Пошел на Лайм-Стрит, проводить Ринго, Экхорна и Тони Шеридана».

Билл Харри: «Ринго оставил «Ураганы», приняв предложение играть в группе «Звездная компания» (Star Combo), сопровождающей Тони Шеридана в гамбургском клубе «Топ Тен».

29 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера», совместно с Йоркширским джаз-бэндом (Yorkshire Jazz Band)».

Джон Кук (трубач Йоркширского джаз-бэнда): «Они не играли нашу музыку, а мы не играли их музыку. Знаю, что Джон Леннон позднее сказал, что джаз – это дерьмо, но он не посмел бы сказать нам это в лицо. Я – бывший коммандос, Боб [Фреттлор] – бывший парашютист, а Мартин Боланд – бывший игрок в регби лиги профессионалов, и очень вспыльчивый».

27 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера», совместно с группами «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) и «Большой Тейлор и Домино» (Kingsize Taylor & The Dominoes). «Афиша мероприятия: «Рождественская вечеринка Битлз» (The Beatles’ Xmas Party)».

Полина Сатклифф: «Битлз» выступали в «Пещере» почти каждый вечер и в афише от 27 декабря было написано: «Рождественский вечер с «Битлз». В тот день от Стюарта пришло письмо, в котором он выражал недовольство тем, что наши Рождественские послания не пришли вовремя: «Не получилось создать атмосферу семейного праздника».

26 декабря 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в городском зале Нью-Брайтона (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey, Merseyside). Так же принимали участие группы «Битлз» и «Тони Осборн и его группа» (Tony Osborne and His Band). Мероприятие называется «Бал ударный вечер большого бита» (Boxing Night Big Beat Ball)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). На афише среди выступающих были указаны группы «Жуки» (The Beetles), «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm & The Hurricanes) и «Тони Осборн и его группа» (Tony Osborne & His Band)».

Пол: «Качество выступлений улучшилось, и, хотя плата лишь немного выросла, все-таки нам стали платить больше. Теперь мы играли в клубах классом повыше. Мы до сих пор давали рок-концерты, но приличные деньги получали только за шоу в духе кабаре. Я умел играть «Пока не появилась ты» (Till There Was You) или «Вкус меда» (A Taste Of Honey) – вещи, более подходящие для кабаре, а Джон пел «Над радугой» (Over The Rainbow) и «Разве она не мила» (Ain’t She Sweet). Эти вещи входили в альбом Джина Винсента, а мы и не подозревали, что «Радуга» – вещь Джуди Гарленд, мы думали, что ее написал сам Джин Винсент, и были только рады играть ее. В результате это сослужило нам службу».

truthaboutthebeatlesgirls.tumblr.com: «В декабре 1961 года, когда ей было 17 лет, Айрис Колдуэлл [бывшая подружка Джорджа Харрисона в 1958-1959 гг.] познакомилась с Полом Маккартни, когда он заметил ее в Ливерпуле на танцполе зала «Башня».

Айрис Колдуэлл.

Айрис Колдуэлл: «В те дни я была одной из тех, кто успешно работал в шоубизнесе. Я танцевала в театрах по всей стране, и он [Пол] был просто одним из парней одной из групп».

Айрис Колдуэлл (на фото крайняя слева).

truthaboutthebeatlesgirls.tumblr.com: «Говорят, что она вдохновила Пола написать песню «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There)».

Айрис Колдуэлл: «Говорят, что он [Пол] сочинил обо мне песню «Я видел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), но я не думаю, что они написали обо мне какую-либо песню. Он говорил мне: «Я не могу написать песню о тебе, Айрис, потому что единственно, что рифмуется с Айрис (Iris), это – вирус (virus)».

Рэйчел Влетчли (газета «Миррор»): «В чулках в сеточку, на каблуках, в мини-юбке и блестящем топике, длинноногая брюнетка была нанята, чтобы продемонстрировать танец Твист в одном ливерпульском танцевально зале на вечере рок-н-ролла. Музыку исполняла многообещающая группа под названием «Битлз». Айрис встречалась с одним из них, Джорджем Харрисоном, и знала как друзей всех остальных. Но в тот вечер пораженный Пол увидел Айрис в новом свете, и сразу отправился домой, чтобы написать о ней песню. «Да, ей было всего семнадцать, вы понимаете, что я имею в виду, и то, как она выглядела, было ни с чем не сравнимо, поэтому, как я мог танцевать с другой, после того, как я увидел её, стоявшую там?». Она стала одной из самых известных песен в истории поп-музыки, и автор и его муза стали встречаться. прим. – регулярные встречи начнутся летом 1962 года, после разрыва Пола с Дот Рони».

На снимке: Виолетта Колдуэлл с сыном Аланом (Рори Стормом), на заднем плане фотография Айрис.

Ви Колдуэлл читает открытку из Гамбурга.