23 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Цветочный», Саутпорт (Floral Hall, Southport)».

beatlesbible.com: «Это было третье появление «Битлз» в этом зале. Также группа выступала там 20 февраля и 20 ноября 1962, и 15 октября 1963».

Письмо Пола Маккартни от 23 апреля 1963: «Дорогая Дженни, спасибо за письма, приятно снова получить от тебя весточку. Последняя песня в «Империи» была «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). Я рад, что твоему отчиму понравился «Рандеву во вторник» (прим. – детская телепрограмма с участием «Битлз» транслировалась 9 апреля), (Передай ему привет и скажи, что я уверен, что он самый лучший отчим на Квин-Драйв ——).

Уверен, что это не имело отношения ко мне, что ты пропустила свой аттестат зрелости, но если я могу быть полезным, обращайся за моим фото в любое время —-(важничаю) Хи! Хи!

В любом случае, еще раз спасибо за все, Дженни, пока-пока».

22 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Радиостанция «Би-Би-Си» в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme) транслирует передачу «Бок о бок» (Side By Side), записанную 1 апреля».

Синтия: «Джон был в восторге от своего сына, но наотрез отказывался менять подгузники и даже выходил из комнаты, когда я это делала. Обычно в таких случаях он говорил: «Син, я не знаю, как у тебя получается. Когда я это вижу, меня сразу начинает тошнить». Я не слишком-то расстраивалась: мало кто из мужчин тогда мог похвастаться умением управляться с грудными детьми; я и не надеялась, что Джон будет исключением из правил.

Зато Джону очень нравилось наблюдать за Джулианом во время купания. Он обожал запах детского талька и с удовольствием держал малыша на руках, такого теплого и вкусно пахнущего, перед тем как уложить в кроватку. Первое время Джон никак не мог поверить и свыкнуться с мыслью, что это маленькое создание принадлежит нам, что оно наше. Очень жаль, что те первые месяцы, да и многие последующие, Джон так и не смог полностью посвятить сыну».

(условная дата)

В 1963 ливерпульская джинсовая компания «Либро» (Lybro), обратилась с просьбой к Брайену Эпстайну, чтобы «Битлз» прорекламировали их джинсы.

Ричард Купер (Richard Cooper, фотограф): «В то время для меня они были всего лишь группой из четверых парней. Какие-то парни. Какая-то группа. Они были очень непосредственны».

Паоло Хьюитт (Paolo Hewitt): «О том, какое огромное значение группа придавала тому, как они выглядят, можно судить по истории с «Либро». Это было первым и последним случаем такого рода».

Тони Брэмвелл: «Либро предоставили группе четыре модели джинс. У Пола была модель «собачий клык», у Джона в полоску, у Ринго черного цвета и у Джорджа василькового цвета. Группа ненавидела эти джинсы. Они были ужасны».

Паоло Хьюитт: «Впоследствии «Битлз» больше никогда не рекламировали какую-либо продукцию».

Ричард Купер: «Помню, что я начал проявлять негативы еще до того, как они ушли. Они все втиснулись в крошечную комнатку, где я проявлял негативы, и пытались разглядеть что-нибудь за моей спиной. Они были забавны, но деловые».

21 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале «Имперский бассейн», Уэмбли, на концерте «Всех звезд» победителей ежегодного опроса читателей «Нового музыкального экспресса» (Empire Pool, Wembley). Афишу возглавлял Клифф Ричард и его группа “Шэдоуз”».

Арена Уэмбли в 1964.

прим. – арена была построена к Британским Имперским играм 1934 года и первоначально была плавательным бассейном, о чём и говорит первое название — «Имперский бассейн». Арена используется для проведения спортивных, музыкальных, развлекательных и семейных мероприятий. В настоящее время носит название «Арена Уэмбли».

Имперский бассейн.

Арена Уэмбли в 2000-х.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После проведения опроса в 1962 году, «Битлз» не были победителями в какой-либо номинации, но их включили в число исполнителей, потому что два их последних сингла заняли высшую строчку в хит-параде».

beatlesbible.com: «Также в концерте принимали участие следующие группы и исполнители: «Оркестр Джо Лосса», группа «Спрингфилдз», Марк Уинтер, «Группа Джета Харриса и Тони Михена», Фрэнк Айфилд, группа «Джерри энд Пейсмейкерс», «Кенни Бэлл энд Джазмен», Адам Фэйт, группа «Шедоуз», Майк Берри, группа «Торнадос», группа «Брук Бразерс», группа «Джо Браун энд хиз Бравверз», Билли Фьюри и Клифф Ричард».

nme.com: «Номинации 1962 года: Элвис Пресли – всемирный выдающийся певец; Бренда Ли – всемирная выдающаяся певица; «Братья Эверли» – всемирная выдающаяся вокальная группа; Элвис Пресли – всемирная выдающаяся музыкальная личность; Клифф Ричард – лучший британский исполнитель; Хелен Шапиро – лучшая британская исполнительница; «Спрингфилдз» – лучшая британская вокальная группа; Джо Браун – британская выдающаяся вокальная личность; Джет Харрис – лучший британский инструменталист; «Оркестр Джо Лосса» – лучший британский оркестр; «Тени» – лучшая британская малая группа; Кенни Бэлл – лучший британский ансамбль традиционного джаза; Дэвид Джейкобс – лучший британский диск-жокей; Фрэнк Айфилд – лучший британский исполнитель диско или на телевидении; Лучший британский диск 1962 года – песня Фрэнка Айфилда «Я помню тебя» (I Remember You); Билли Фьюри – исполнитель концерта опроса читателей».

Пол: «Помню, как стою на ступеньках городского зала «Уэмбли» (прим. – Wembley Town Hall), и у меня буквально трясутся поджилки. И тогда я подумал: «Мне нужно бросить это дело, нехорошо это». Это очень действовало мне на нервы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Перед аудиторией в 10 000 человек они исполнили песни «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «От меня тебе» (From Me To You), «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). Как отметили обозреватели средств массовой информации, «Битлз» перехватили это шоу у остальных знаменитостей».

Джон Стюарт (John Stewart): «Я играл в лондонском «Палладиуме» и на открытии лондонского «Хилтона» с группой «Трио Кингстон» (Kingston Trio). Мы были большими поклонниками группы «Спрингфилдз» и пошли на какой-то большой концерт, чтобы посмотреть, как они получают награду. [В номинации] «Самая многообещающая новая группа» выступали «Битлз». Они исполнили песню «Танцуй твист и вопи» и некоторые из своих собственных песен. Мы с Ником Рейнольдсом (Nick Reynolds) оба сказали: «Вот и все. Когда они накроют Америку, это будет нашим концом». Через несколько месяцев они выступят на Шоу Эдда Салливана, а мы больше никогда не попадем в “Лучшие 40”».

«Битлз» со своим портным Дуги Миллингсом (Dougie Millings), фото Гарри Хаммонда (Harry Hammond).

Денис Маклиллан (газета «Лос-Анжелес Таймс»): «Когда Джон, Пол, Джордж и Ринго прибыли в мастерскую Миллингса на Олд Комптон-Стрит [предположительно 8 октября 1962], Эпстайн сказал Миллингсу, что он хотел бы что-то такое особенное, как подпись Ричардса на его белом костюме, но «только по-другому».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Они [«Битлз»] хотели «что-нибудь особенное».

Денис Маклиллан (газета «Лос-Анжелес Таймс»): «Для ставшего знаменитым костюма «Битлз», который Миллингс сделал в нескольких разных вариантах, он возьмет за основу пиджак стюарда».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Получившаяся концепция была результатом мозгового штурма Дуги Миллингса и Пола Маккартни».

Дуглас Мартин (газета «Нью-Йорк Таймс»): «Это было время, когда звезды поп-музыки продолжали носить костюмы, но эти особенные костюмы вряд ли можно отнести к обычным. Костюм состоял из серебристо-серого пиджака со ставшего теперь знаменитым вырезом на воротнике, обработанным по краю плетёным шнуром, с тремя перламутровыми пуговицами, и с расклешенным манжетам рукава. Брюки были прямого покроя без боковых карманов».

Дуги Миллингс: «Я экспериментировал с круглыми воротниками, сделал эскиз одного из них, показал его Брайену, и он был принят. Я никогда не утверждал, что «изобрел» его. Я просто его предложил».

Гордон Миллинг (сын Дуги Миллингса): «Они [«Битлз»] были в восторге».

Пол в знаменитом «битловском» костюме с Дуги Миллингсом.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления в Уэмбли, «Битлз» отправились в клуб «Пигаль», расположенном в лондонском Вест-Энде».

beatlesbible.com: «В этом лондонском ночном клубе-ресторане «Битлз» выступила всего один раз. Хотя впоследствии «Пигаль» стал модным местом лондонских тусовщиков, в этот раз аудитория почти полностью состояла из представителей еврейской национальности, а реклама концерта была опубликована (по неизвестным причинам) только в еженедельной газете «Еврейская хроника» (Jewish Chronicle)».

С группой «Каставейс» в лондонском ночном клубе «Пигаль».

Тони Риверс (лидер группы «Тони Риверс энд Каставейс»): «21 апреля 1963 года мы выступали на разогреве “Битлз” в лондонском ночном клубе “Пигаль” на Пикадилли. Это был отличный концерт. Они только что вернулись с “Уэмбли”, где получили награду за лучшую группу или что-то в этом роде, а также обнаружили, что их знаменитые битловские костюмы пропали! Мы отыграли свою программу, открывающую концерт, и пока мы играли, то слышали, как Битлы хлопают за занавесом в глубине сцены. “Лон” Лайонс – наш ритм-гитарист, решил, что будет неплохо отдёрнуть занавес, чтобы публика увидела “Битлз”. Какая оплошность! Зрители сошли с ума, и всё! Плохая идея!

Смотреть “Битлз” с близкого расстояния было потрясающе. Моя жена Пэт была со мной сбоку от сцены, не более чем в пяти футах от Джорджа Харрисона. Они были необыкновенны! Ранее тем вечером мы сидели с Ринго Старром в пабе рядом с клубом. В то время он казался немного отстранённым от остальных “Битлз”. Он сказал, что он с ними относительно недавно и ещё не слишком хорошо их знает. Остальные Битлы стояли в баре и разговаривали с Джерри Мэрсденом и участниками группы “Саунд Инкорпорейтед”».

20 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале парка отдыха «Вид на Мерси», Фродшем, Чешир (Ballroom, Mersey View Pleasure Grounds, Frodsham, Cheshire)».

en.wikipedia.org: «Фродшем – торговый городк в графстве Чешир. Расположен в 26 км. к югу от Ливерпуля на реке Уивер, огибающей город на северо-востоке и впадающей в устье реки Мерси».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление «Битлз» в городе Фродшем. В 1960-х парк отдыха «Вид на Мерси» был популярным местом для гастролирующих коллективов».

На снимке: парк отдыха «Вид на Мерси» в начале 20 века, с танцами на лужайке, катанием на осликах, качелями в виде лодки и аттракционом «спиральная лодка» (справа на снимке).

Джон (житель города Фродшем): «Будучи молодым парнем, Пол Маккартни посещал мой родной город Фродшем, где у его папы была моторная лодка на реке Уивер (я знаю об этом, потому что в то время мы жили в одном из коттеджей начальника шлюза, и мой папа присматривал за его лодкой). Фродшем – это маленький городок, расположенный на склоне холма Овертон. На вершине холма в парке отдыха «Вид на Мерси» с 1908 по 1976 стоял старый деревянный аттракцион «спиральная горка», который, как говорят, был самым большим в стране, когда его построили. В 1963 «Битлз» играли в клубе «Вид на Мерси», располагавшемся на вершине холма».

Автографы «Битлз», подписанные ими 20 апреля 1963.

19 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь Битлз”): «Выступление в Королевском зале города Сток-он-Трент. Это был второй [после 7 марта] из шести концертов, озаглавленных как “Витрина Мерсибита”, организованных под эгидой “НЕМС” (прим. – в этом зале “Битлз” также выступали 26 января 1963 года)».

Джанет Маккормак (поклонница): «Я жила в парке Колдерстоунс, рядом с которым проходила Менлав-авеню (где жил Джон Леннон). Помню, как зашла к Синтии, чтобы поздравить её с рождением Джулиана. Моя подруга Хилари Уильямс жила недалеко от Фортлин-роуд, и мы пошли к Джиму Маккартни, отцу Пола, который пригласил нас всех войти. Он был прекрасным человеком. Хилари гладила Полу рубашки».

18 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Еще до концерта «Битлз» в королевском Альберт-Холле, Джорджио Гомельский попросил репортера «Новости Джаза» Питера Клейтона прийти в его лондонскую квартиру на Бейсвотер, чтобы встретиться с «Битлз». Там они могли бы обсудить сотрудничество по одному кинопроекту, которым, как надеялся Гомельский, он будет управлять, а Клейтон будет сценаристом».

Питер Клейтон: «Я пришел к выводу, что «Битлз» были чрезвычайно интригующими людьми. Помню, как Джон потихонечку наигрывал на мандолине все время, пока мы разговаривали. Это не было неучтивостью, но он сопровождал всю свою беседу фрагментами мелодий. Сперва я совершенно не знал, как себя вести с Полом Маккартни, потому что до тех пор, пока я не узнал его лучше, он был закрытой книгой».

Фиона Адамс (фотограф): «Эта фотосессия было одним из моих первых заданий для журнала «Друг». Первый раз я встретилась с «Битлз» (тогда еще малоизвестных) неделей ранее (в воскресенье 14 апреля 1963), когда они появились на популярной передаче «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars). В те дни «Битлз» с готовностью согласились, когда я пригласила их прийти на съемки. Они пришли в нашу маленькую тесную студию на Кингли-Стрит 21. Это было 18 апреля 1963».

В студии на Кингли-Стрит 21 (21 Kingly Street).

Пол: «Пока музыкальная пресса не впала в звериную серьезность, поп-музыку освещали в более бесхитростной манере. Но приятнее всего было то, что газеты иногда снабжали музыкантов классными шмотками для фотосессий. У нас была съемка в редакции «Фаб 208», на Флит-Стрит. Это было нечто: представляешь, каково впервые сниматься на цветную пленку? До этого — только школьные фотографии или кадры, отщелканные самостоятельно. В профессиональные фотоателье никогда не ходишь — зачем? И вдруг этот здоровенный цветной задник. Примеряешь одежду…».

прим. – первый номер журнала «Потрясающий» (Fabulous) вышел 18 января 1964. Через некоторое время сменил название на «Fabulous 208», в 70-х стал называться «Фаб 208». Первая фотосессия на цветную пленку состоялась у Фионы Адамс.

Этот постер «Битлз» был графическим триумфом арт-директора журнала «Друг».

Фиона Адамс: «В то время я старалась отойти от обычных сцен в голливудском стиле и студийной съемки. Для этого я ездила по окрестностям на втором этаже лондонских автобусов, высматривая подходящие места съемок. На углу Юстон и Гувер-Стрит мне попалась на глаза заброшенная местность. Это был частично разбомбленный Лондон, ожидающий своего восстановления».

Фиона Адамс: «Насколько я помню, нам удалось всем вместиться в одно такси. Четверка «Битлз», я и Морин О’Грейди из журнала «Друг», а также съемочное оборудование!».

Фиона Адамс: «На углу Юстон и Гувер-Стрит частично разбомбленный [во время войны] Лондон, ожидающий своего восстановления».

Угол Юстон и Гувер-Стрит в 1998.

Фиона Адамс: «Я спустилась по щебню в разрушенный бомбежкой подвал под открытым небом, и получилась прекрасная фотосессия с «Битлз», выстроившихся в линию на стене».

Фиона Адамс: «Я даже не удосужилась проверить, безопасно это или нет. С тяжелым футляром для фотоаппарата я с трудом спустилась в эту воронку от снаряда. На дне была куча битого кирпича и щебня. Мальчики делали что нужно и терпеливо стояли, красиво вырисовываясь на фоне неба и зданий. Я установила свою камеру и крикнула: «Раз, два, три – прыгайте!» И они прыгнули – дважды. Прямые каблуки и всё такое.

Снимок, запечатлевший «Битлз» в прыжке, Джон Леннон и Тони Бэрроу выбрали для обложки миньона «Танцуй твист и вопи». Думаю, что в тот день я сделала снимки гораздо лучше, чем этот, но я работала над обложкой пластинки, и картинка с прыжком подходила очень хорошо для пластинки с таким названием».

Пиет Шредер (flickriver.com): «Эти фотоснимки были сделаны возле здания № 222 по Юстон-Роуд, в котором в 1963 году размещался Национальный союз горняков».

222 по Юстон-Роуд в 1989, фото Пиета Шредера.

Фиона Адамс: «В общей сложности я отсняла три катушки пленки. Тогда они еще не достигли пика своей карьеры. Помню, как кто-то вышел из здания, пока мы занимались съемками, и спросил, кто это такие. Они были очень веселые, и мы постоянно смеялись».

Возле Альберт-Холла.

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Мик, Кит и Брайан отправились в Альберт-холл на концерт «Битлз».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Участники этой группы получили от «Битлз» билеты в первый ряд».

Альберт-Холл 2010 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Выступление в Лондонском королевском зале имени Альберта (Альберт-Холл). В концерте также принимали участие Дел Шеннон (Del Shannon), группа «Спрингфилдз» (The Springfields), Ланс Персивал (Lance Percival), Рольф Харрис (Rolf Harris), группа «Девушки Вернона» (The Vernons Girls), Кенни Линч (Kenny Lynch), группа «Шейн Фентон и Фентоны» (Shane Fenton & The Fentones) и Джордж Милли (George Melly). Концерт состоял из двух отделений. Второе отделение транслировалось «Би-Би-Си» в прямом эфире в рамках программы «Звучание свинга 63» (Swinging Sound ’63)».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «В этот день «Битлз» познакомились с семнадцатилетней Джейн Эшер».

Джейн Эшер.

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Еженедельный журнал «Би-Би-Си» «Радио Таймс» попросил Джейн Эшер прийти на концерт, чтобы она поделилась своими впечатлениями о «Битлз».

Дезо Хоффман (фотограф): «Выступление посетила молодая актриса Джейн Эшер с репортером Тони Асплером  из «Радио Таймс». Было задумано, чтобы Джейн поделилась своими впечатлениями о концерте».

Питер Эшер (брат Джейн Эшер): «У меня были (и, я счастлив сказать, до сих пор есть) две очень красивые сестры, Джейн и Клэр. Джейн на два года младше меня и на два года старше Клэр, она уже была очень успешной актрисой в Британии, хорошо известной и вызывающей восхищение по сей день. И именно как знаменитость, которая любит музыку, её попросили пойти посмотреть новую группу, из-за которой визжали все девушки. Группу, которая только что приехала из Ливерпуля и получила свой первый хит. Журнал «Радио Таймз» предложил Джейн посетить их выступление в Лондоне, написать рецензию и попробовать понять, из-за чего весь этот шум. Она была в восторге от предложения; она никогда не видела «Битлз», но много читала о них, как и все мы».

Тони Асплер (журналист «Радио Таймз»): «В начале 60-х я работал помощником редактора для программного журнала «Би-Би-Си» под названием «Радио Таймс». Тот факт, что я был самым молодым сотрудником, означал, что я должен был освещать сцену поп-музыки. В апреле 1963 в королевском Альберт-Холле должен был состояться большой концерт, который будет записываться «Би-Би-Си» с целью дальнейшей трансляции в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme).

У меня не было большого опыта в области поп-музыки, поэтому я решил пригласить кого-нибудь, кто мог бы поделиться со мной своими впечатлениями от этой музыки. В то время на телеканале «Би-Би-Си» шло шоу Дэвида Джйкобса, в котором музыкальные новинки оценивались либо как «хит», либо как «промах». Одной из участниц этого шоу была актриса подросткового возраста по имени Джейн Эшер. Кстати, ее семъя жила буквально за углом от меня. Ее отец был психиатром. Джейн согласилась пойти со мной на концерт».

Росс Бенсон (автор книги «Пол Маккартни. Личность и миф»): «Джейн жила со своей семьей в роскошном пятиэтажном доме на Уимпоул-Стрит в Лондоне. Ее отец, доктор Ричард Эшер, был известным психиатром и консультантом по заболеваниям крови и душевным болезням. Мать, Маргарет, – профессиональный музыкант, преподавала музыку в лондонской музыкальной школе и, как оказалось, в свое время обучала игре на гобое Джорджа Мартина, когда тот был студентом лондонской музыкальной школы. Младший брат Джейн Питер, выпускник Кембриджа, был подающим надежды музыкантом и сочинителем песен. Семья Эшеров не была похожа ни на одну из семей в Ливерпуле.

Сама Джейн Эшер уже пользовалась определенной известностью. Джейн стала актрисой кино и театра еще ребен­ком. В возрасте пяти лет она снялась в филь­ме «Мэнди», исполнив роль глухонемой девочки, за­тем снялась в «Принце и нищем» в постановке Уолта Диснея.

Ей было тогда семнадцать лет, и она начала появляться в телевизионной программе поп-музы­ки «Жюри игрального автомата». К Джейн обратились из «Радио Таймс», чтобы она как представительница подростков пошла в сопровождении репортера на концерт и высказала свое мнение о группах, которые там будут выступать».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «В журнале «Радио Таймс» выйдет статья о «Битлз», в которой будет опубликован снимок визжащей от восторга поклонницы, снятый фотографом «Би-Би-Си». Роль поклонницы исполнила Джейн Эшер».

Тони Асплер (журналист «Радио Таймз»): «[Во время концерта] когда мы слушали различные группы, она давала мне свой комментарий».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «В первой части концерта «Битлз» исполнили песни «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Страдание» (Misery), а во второй песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «От меня тебе» (From Me To You)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «2 мая 1963 года журнал опубликует эти впечатления на странице 39».

Тони Асплер (журнал «Радио Таймз»): «Сегодня вечером королевский Альберт-Холл будет заполнен до отказа на третьем и последнем популярном концерте «Ценитель современной музыки» (Light Programme). Когда стих последний отзвук электрогитары, на сцену выйдут двадцать шесть солистов, шесть вокально-инструментальных ансамблей, семь музыкальных коллективов и два оркестра «Би-Би-Си». Ведущий концерта Фрэнки Воган представит, в частности, музыкальные коллективы «Билк и Бэлл» и Сьюзен Моган, выступавшие в предыдущих концертах. Из некоторых новых лиц, это «Джо Браун и Бравверс», Кристина Кэмпбелл и Берт Уидон.

Результатом моих реакций на этот первый концерт популярной музыки было обвинение меня – о, ужас! – в консерватизме и несовременности. Просто для того, чтобы доказать, что в глубине души я великодушен, я пригласил девушку, которую нельзя обвинить в консерватизме, чтобы она пришла со мной на концерт и поделилась своими впечатлениями о концерте.

Джейн Эшер, любимица телевизионных дискуссий в «Жюри музыкального автомата» (Дэвид Фрост, как мне сказали, должен быть удален из этой программы, когда она там присутствует) имеет вполне определенное мнение по поводу популярной музыки и высказывает свое мнение с обезоруживающей прямотой. Сидя в партере (на расстоянии длины футбольного поля до сцены) я записывал ее комментарии (те, что мог расслышать сквозь вопли).

Через несколько минут Джейн повернулась ко мне: «Странно, как звук наполняет весь зал, видя исполнителей на таком расстоянии. Это вызывает забавное ощущение». Или как это поют «Девушки Вернона»: «Забавно во всех отношениях». Джейн изучает лица вокруг себя: «Кажется, что только девушки получают удовольствие. Это концерт для девушек».

На сцену выбежали «Битлз», и шум их приветствия достиг болевого порога. «Теперь и я могу покричать», – произнесла Джейн после небольшой подсказки нашего фотографа, что она и сделала. О концерте в целом Джейн сказала следующее: «Он прошел без сучка и задоринки. Это потрясающе, увидеть всех исполнителей вместе». А если одним словом? «Шумно». И из этого вытекает, что мнение консерватора равно суммарному мнению не консерватора, сидящего слева от меня».

Джейн Эшер и Тони Асплер на концерте.

Мик Джаггер: «Зрелище оказалось невероятным – я впервые видел истерию такого уровня. Волнение публики взбудоражило нас».

Питер Эшер: «Джейн очень впечатлилась. Она решила, что музыка была фантастической».

Тони Асплер (журналист «Радио Таймз»): «Когда «Битлз» исполнили свой первый номер, Джейн сразу же была впечатлена ими, и сказала, что хотела бы с ними познакомиться. В перерыве мы спустились в раздевалку, которая выглядела точно так, как выглядят мужские раздевалки: ряды темно-зеленых шкафчиков и скамеек, и они были там. Я представил Джейн «Битлз», и Ринго тут же произнес: «Не хотите пойти на вечеринку?». Джейн ответила, что она не против, и спросила меня, не хочу ли я составить ей компанию. Завтра рано утром мне нужно было вставать на работу, поэтому я ответил «нет».

Пол: «Мы знали её как довольно привлекательную, милую, с правильной речью цыпочку, которую видели в тот год в «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury). Мы думали, что она блондинка, потому что видели ее только по черно-белому телевизору, а от блондинок мы были без ума. А потом она пришла за кулисы, и каждый из нас тут же попытался привлечь ее внимание к себе».

Питер Эшер: «Когда она встретилась с ними позже, то нашла их очаровательными, остроумными и спокойными, они ей очень понравились. Она им тоже была симпатична; одному из них настолько симпатична, что он пригласил Джейн на свидание. Вот так она начала встречаться с Полом Маккартни».

Джейн Эшер: «Когда я впервые их встретила, мне понравились все четверо. Потом я поняла, что Пол мне нравится больше всех, чем обидела остальных».

Пол: «Восхитительная лондонская птичка, мы о таких только слышали. Мы все увлеклись ею, спрашивали: «Вый­дешь за меня замуж?». Мы тогда говорили это всем девушкам».

Брайан С. Янг: «18 апреля 1963 года американская музыкальная сенсация по имени Дел Шеннон открывал шоу в Королевском Альберт-Холле в Лондоне. По программе, второй по счёту выступала группа из четырёх молодых джентльменов, которые, быстро вызвав восторг у себя на родине – в Великобритании, тем не менее, были всё ещё неизвестны за её пределами. Участники группы называли себя «Битлз» и носили спортивные костюмы без воротничка. То, как они выглядели, то, как они пели и то, как слушатели встретили их выступление, заставило Дела Шеннона буквально выпрыгнуть из собственных ботинок.

«Битлз» в то время были успешно представлены в британских чартах песнями «Люби же меня» (Love Me Do) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). «От меня тебе» (From Me To You) была результатом последнего на тот момент усилия группы, выпущенным 12 апреля 1963 и неожиданно попавшим через шесть дней на первую позицию, где она и оставалась в течение целых семи недель. В это время Дел Шеннон гастролировал по Англии, раскручивая свою последнюю композицию «Два вида слез» (Two Kind of Teardrops), которая поднялась в итоге до пятого места. Предыдущий сингл Шеннона, «Маленькая городская кокетка» (Little Town Flirt), занял в Англии четвёртое место всего месяцем раньше. Но Делу и другим американским исполнителям не удавалось проникнуть на самую верхушку чартов. «Битлз» были поистине феноменальным коллективом, крепко державшим позиции.

Дел Шеннон однако, тоже давал жару в Англии. Он получил от британцев звание «самого лучшего мужского вокала» 62-го и 63-го года. Однако тем вечером в Альберт-Холле он почувствовал, что земля уходит у него из-под ног. Несмотря на то, что первым на афише было указано имя Дела, поклонники хотели видеть битлов больше, чем его».

Дел Шеннон.

Дел Шеннон: «Песня «От меня тебе» была здесь большим хитом, и я сказал Джону Леннону, что собираюсь ее записать. Он ответил: «Это будет отлично», но затем, когда он собирался уже выходить на сцену королевского Альберт-Холла, повернулся ко мне и сказал: «Не делай этого». Брайен Эпстайн сказал ему, что не хочет, чтобы какие-нибудь американцы записывали их песни. «Битлз» сами собирались вторгнуться в Америку».

Брайан С. Янг: «В тот вечер битлы буквально сорвали крышу с Королевского Альберт-Холла. Они играли «От меня тебе» и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) с 22:03 до 22:08. Потом Дел Шеннон закрыл шоу медленными «Маленькая городская кокетка» и «Два вида слез». В 22:14 шоу закончилось. Дел отчаянно хотел сделать собственную версию «От меня тебе» и сказал об этом своему менеджеру, Ирвингу Микахнику, сопровождавшему его во время турне. Ирвинг выслушал его и позвонил своему партнёру, продюсеру всех предыдущих записей Дела Шеннона – Харри Болку, который находился в Детройте. Ирвинг сказал ему, что Дел зациклился на идее перепеть эту британскую мелодию, но Болк был категорически против.

«Какого чёрта, Ирвинг?! – кричал он в ухо Микахника по международной связи. – Я ненавижу такого рода дерьмо! Перепевать чью-то чужую песню? Дьявол, ещё не было англичанина, который бы имел здесь, в Штатах, хит номер один». Ирвинг отвечал: «Харри, тебе следует на них посмотреть. Они такие заводные! Дел хочет сделать это, мы должны записать эту песню». После того, как диалог повторился несколько раз с незначительными вариациями в ругательствах со стороны Харри Болка, Болк наконец сдался. «Да, да, да, делайте с Делом, что хотите. Я думаю, что это пустая трата времени, но если вы собираетесь скатать эту стерву (он выразился именно так), то, по крайней мере, поменяйте аранжировку. Не передирайте запись! Нам нужно, чтобы Дел писал нам больше хитов!» Сказав это, Харри отключился. Он был известен своим высказыванием «Будьте лидером, а не догоняющим» и верил, что, встав во главе игры, они навсегда обеспечат себе успех, но, следуя за другими, всегда будут обнаруживать себя в сортире».

Дезо Хоффман: «Это было живое выступление в программе Би-Би-Си «Ценитель современной музыки» (Light Programme). В концерте также выступали Дел Шеннон (Del Shannon), Сюзанна Магхэн (Susan Maughan), Шейн Фэнтон (Shane Fenton)».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «После концерта «Битлз» показали Делу Шеннону аккорды и текст песни «От меня тебе», что побудило последнего после возвращения домой записать эту песню в США. Таким образом, Дел Шеннон станет первым зарубежным артистом, записавшим песню Леннона-Маккартни».

Брайан С. Янг: «Ирвинг поможет Делу заручиться поддержкой студийных музыкантов, и они наймут аранжировщика Айвора Реймонда специально для записи американской версии «От меня тебе». В итоге он запишет битловский хит в середине мая 1963».

Пол: «Нам нравились американские рок-музыканты. Я помню, как услышал песню «Беглянка» (Runaway) Дела Шеннона и подумал, как замечательна эта песня и как она отличается от остальных песен того времени. Джон и я написали «От меня тебе» (From Me To You), взяли полюбившийся аккорд а-минор, услышанный в «Беглянке», и вставили его в песню «От меня тебе». Это было моё любимое место в песне, и оно до сих пор мне нравится. Это оказалось забавно, когда Дел перезаписал песню, потому что он сам оказал влияние на то, какой эта песня получилась».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «После концерта к «Битлз» за сцену прошли «Роллинг Стоунз». Потом Брайан Джонс и менеджер Стоунзов Джорджио Гомельский помогли Мэлу Эвансу и Нилу Аспиналу загрузить оборудование «Битлз» в автофургон. Некоторые из поклонников приняли Брайана за одного из «Битлз», и набросились на него толпой, чтобы взять автографы. Он был поражен этим».

Джорджио Гомельский: «Брайан уходил в оцепенении, спускаясь по ступенькам в задней части здания, и говорил: «Это то, чего я хочу, Джорджио. Это то, чего я хочу!».

Билл Уаймэн (группа «Роллинг Стоунз»): «Встреча с «Битлз» подстегнула нас. Распространено заблуждение, что мы враждовали с «Битлз». На самом деле выступления не позволяли нам встречаться часто, но мы с «Битлз» относились друг к другу с уважением и неподдельным восхищением. Наверное, мы подружились потому, что слишком отличались друг от друга и не ощущали соперничества».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «После завершения концерта Джейн Эшер отправилась с «Битлз» в отель «Королевский суд» (Royal Court Hotel), где они остановились, и после этого они все вместе пошли к журналисту «Нью Мюзикл Экспресс» Крису Хатчинсу в его квартиру на Кинг-Роуд».

Пол: «Я понял, что эта девуш­ка – как раз то, что мне надо. Я не стал приставать к ней. Я ска­зал: «По-моему, ты очень славная девушка».

Джейн Эшер: «Они никак не могли поверить, что я еще девушка».

Кид Бедмен (журналист): «Старая мебель «Риджинс» в тесной гостиной Криса Хатчинса была спешно отодвинута в сторону, чтобы освободить место для неожиданных гостей, рассевшихся на темно-зеленом ворсистом ковре. Будучи единственной женщиной, Джейн была в центре. По имеющимся сведениям, состоялся следующий разговор:

Джон: Да, поклонники группы так сильно нас любят, что хотят разорвать нас на части.

Джейн: (смеется) О, Джон. Ты такой циник. Признайся, ты обожаешь внимание.

Джон: Конечно, я же циник. То, что мы играем, это рок-н-ролл под новым именем. Рок-музыка – это война, боевые действия и завоевание. Мы поем о любви, но имеем в виду секс, и поклонники это знают.

Крис Хатчинс: Поклонники думают, что вы порядочные, честные парни.

Джон: Это всего лишь образ, и он не соответствует действительности. Посмотрите на «Роллинг Стоунз». Очень грубые. Вначале мы были такими же, а теперь они это переняли.

Ринго: Ты не можешь их за это винить.

Джейн: Поклонницы мечтают, что однажды они смогут выйти замуж за Битла.

Джон: Ну да, но только те, кто достиг половой зрелости. Я даю какой-нибудь девушке автограф, и она хочет мой галстук или прядь волос. Потом она хочет заняться сексом. А потом она говорит мне, что ей только 15. Малолетка. Есть что выпить?

Крис Хатчинс: (наливая последнее вино в пустой бокал Джона) Это последнее. Я не ждал, что придет компания.

Джон: Хорошо, без выпивки. Давайте поговорим о сексе. Джейн, как девушки занимаются самоудовлетворением?

Джейн: (шокированная, но сохраняющая спокойствие) Я не собираюсь говорить об этом!

Джон: Ты единственная здесь девушка, и я хочу знать. Как ты дрочишь?

Крис Хатчинс: Здесь только один дрочила.

Джон: Офигеть! Нет выпивки, нет пташек, оскорбления от хозяина… что за бред? Просто великолепно. Поищу-ка я какую-нибудь пышечку. Вызовите мне такси.

Джейн: (плачущая, Джордж ее успокаивает) Знаешь, Джон, иногда ты можешь быть очень жестоким.

Джон: (стоя в дверях, перед тем как выйти, чтобы поймать себе такси) Это зверь внутри меня.

Джейн покинула вечеринку в сопровождении Джорджа.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «У Джейн и Пола начнутся близкие отношения, которые продлятся до 1968».

Пол: «В итоге я сошелся с Джейн. Может я ухаживал сильнее всех, или я ей понравился, не знаю».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Если женитьба Джона Леннона была лишена всякой романтики, то жизнь Пола Маккартни, наоборот, полностью ею наполнена. Как только Пол стал знаменитостью, он начал заводить каждый вечер по новому роману. Признанный всеми самым «интересным» в группе, он также был и самым доступным. Из четырех битлов именно Пол никогда не уставал позировать фотографам и добровольно давать интервью. Именно Пол лукаво улыбался девушкам, поощряя их бегать за своей машиной, и выкрикивал из окна: «Бегом, девочки, бегом!» Именно Пол придумывал немыслимые шляпы и накладные усы для маскировки, прогуливался в таком виде среди толпы девушек, ожидающих у служебного входа, и слушал, что о нем говорят. И все же, несмотря на количество девушек, с которыми встречался, Пол в каждой находил какой-нибудь изъян. Ни одну из них он не привел бы домой познакомить с Мамой Мэри, если бы та была жива. Каждый северянин в глубине ирландско-католической души, прежде всего, ищет девушку, с которой можно создать семью и растить детей. Наконец Пол встретил такую девушку. Звали ее Джейн Эшер, у нее были рыжие волосы и глаза, как изумруды, и Пол совершенно потерял голову».

Пол: «Я начал ухаживать за ней, и успешно, и мы долго были парой. У меня всегда складывались прочные и длительные взаимоотношения с людьми. Я всегда стараюсь пореже упоминать про Джейн, рассказывая историю «Битлз». Она тоже никогда не рассказывала журналистам о наших отношениях, множество людей в такой ситуации с готовностью бы продались журналистам. Поэтому мне неловко чувствовать себя болтуном».

truthaboutthebeatlesgirls.tumblr.com: «Айрис Колдуэлл встречалась с Полом, пока он не познакомился с Джейн Эшер».

Луиза (сестра Джорджа Харрисона): «Айрис [Колдуэлл] и Джордж были неразлучны, пока его не захватила музыка. Потом его интерес к ней был сражен новой любовью».

17 апреля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 4-я неделя в «Первой десятке» (хит-парад «Нового Музыкального Экспресса», Великобритания)».

Очередь под дождем за билетами на концерт «Битлз» в танцевальном зале «Величественный», Лутон.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Величественный», Лутон (Majestic Ballroom, Luton)».

beatlesbible.com: «Это был первый концерт «Битлз» в Лутоне, Бедфордшир. Они выступят в этом городе еще два раза, но не в этом танцевальном зале: 6 сентября 1963 в зале кинотеатра «Одеон» и 4 ноября 1964 в зале кинотеатра «Ритц». Зал «Величественный» будет разрушен в 1982 после пожара».

Очевидец: «Мне было 16 лет, и я была ярой поклонницей «Битлз», когда они приехали в 1963. Помню, как я была радостно взволнованна, став счастливой обладательницей билета на их концерт в Лутоне, который в то время стоил шесть шиллингов и шесть пенсов.

17 апреля 1963 вместе с моей старшей сестрой мы пошли в танцевальный зал «Величественный» на Милл-Стрит, чтобы увидеть выступление моих героев. Вместимость зала составляла около 250 мест. Помню, что в тот вечер стояла сухая погода, и людей было не очень много, что позволило «Битлз» пройти в танцевальный зал через парадный вход, который не был заполнен поклонниками. Когда мы вошли вовнутрь, то я заметила, что не все билеты на концерт были проданы, так как было видно, что в зале есть свободные места.

Перед выступлением «Битлз» не было групп поддержки или других выступающих перед ними групп. Когда они, наконец, вышли на сцену, то были одеты в свои знаменитые «битловские костюмы». Помню, как Джон сказал перед исполнением песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), что «это не из тех номеров, что мы исполняем часто, потому что он вызывает напряжение моих голосовых связок». Не могу вспомнить все песни в их концертной программе, но помню, что среди них была песня «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven). Концерт длился около полутора часов.

Когда они закончили свое выступление, я терпеливо стояла в очереди, так как хотела получить их автографы. Когда я получила «первый» автограф у Ринго, он наслаждался пакетиком с чипсами. Когда я брала первый автограф, то была почти последняя в очереди. Но когда я выходила из комнаты, где находились «Битлз», то меня направили к второй очереди, так как работник зала решил, что я была из той очереди. Не желая упустить возможность еще раз увидеть своих героев, я встала в очередь, протянувшейся от одной стороны сцены до другой. Мне удалось получить еще два автографа к имеющимся».

Статья в «Ричмонд энд Туикенхэм Таймз» от 17 апреля 1963: «У группы «Роллинг Стоунз» длинные волосы в стиле Пилтдауна, зачесанные вперед, как у членов поп-группы «Битлз» — «Мы выглядели так еще до того, как они стали знамениты» (го­ворит Брайан), — ритм-секция создает теплую, прочную основу для блюза гармо­ники и гитар. Зал погружен во мрак, если не считать освещенные лучом прожектора раска­чивающиеся фигуры музыкантов на сцене. В освещенных проемах дверей видны потные танцующие посетители. Некоторые из них в изнеможении опускаются прямо на пол. В баре — длинные волосы, замшевые куртки, ковбойские брюки, новички из Челси, тусующиеся вместе с завсегдатаями отеля «Станция», насмешливые, хотя и вполне дружелюбные замечания по поводу «забавных» одеяний».

Ответное письмо Джорджа поклоннице Гвен Спичли (Gwen Speechley) от 17 апреля 1963.

Деби Джонсон («Ливерпуль Эко»): «Гвен стала поклонницей группы, когда в 1963-м они выступили в ее родном городе Ноттингем [7 марта]. Она написала гитаристу письмо и была рада получить от него ответ. Он пришел [17 апреля] за день до того, как сингл «Битлз» с песней «От меня тебе» (From Me To You) вошел в чарты [20 апреля]. В своем письме Джордж призывает Гвен в качестве помощи пойти и купить этот сингл, а также пишет, что с нетерпением ждет встречи с ней, когда приедет в Ноттингем [23 мая], добавив не без нахальства: «Не забудь привести с собой шерифа». Джордж отправил это письмо со своего домашнего адреса: 174 Макет-Лейн, Вултон, а также изобразил гигантскую букву «В» с усиками их раннего логотипа «Битлз».

Гвен Спичли: «Мы с подругой Сьюзен увидели «Битлз» в Ноттингене [7 марта], и решили, что Джордж просто прелесть. Потом мы обе написали ему, и получили ответы [17 апреля]. Позднее он прислал мне прядь своих волос и даже попросил меня встретиться с ним, когда они выступали в «Одеоне» [23 мая], но менеджер не позволил мне к нему приблизиться».
 

16 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Телецентр «Гранада», Манчестер (Granada TV Centre, Manchester). В прямом эфире «Битлз» исполнили под фонограмму песню «От меня тебе» (From Me To You) в передаче «Место действия в 6.30» (Scene At 6.30)».

beatlesbible.com: «Репетиции шоу состоялись с 15.00 до 16.00 и с 16.15 до 18.00 в четвертой студии телецентра «Гранада». Программа транслировалась на севере Англии с 18.30 до 19.00».

Айрис Колдуэлл: «Когда они записывались на телевидении «Гранада» в «Место действия в 6.30» (Granada TV’s Scene at 6.30), всякий раз, как только они заканчивали, Джордж звонил моей маме и спрашивал: «Как получилось?». А она отвечала: «О, все было отлично, но ни у кого из вас нет индивидуальности. Если вы не улыбаетесь, то у вас нигде не будет успеха. Поэтому в следующий раз он спросил: «В этот раз я улыбался, это было как надо?», и она ответила: «Было лучше, но все равно тебе нужно чаще улыбаться». Она давала им честные советы».

Рэймонд Джонс (молодой человек, спросивший пластинку «Моя милая» (My Bonnie) в магазине Брайена Эпстайна в октябре 1962): «После того, как «Битлз» появились в телешоу Билла Гранди «Место действия в 6.30», они запрыгнули на подножку вагона, и уже нельзя было добраться до парней так, как раньше. Я перестал ходить в «Пещеру», для меня там больше ничего не было [интересного]».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В это же время «Би-Би-Си» транслирует программу «Шоу 625» (The 625 Show) с участием «Битлз», записанную 13 апреля 1963».

15 апреля 1963 г.

Синтия: «Пару дней спустя нас выписали из больницы, и мы приехали домой на такси. Мы с Джоном хотели, чтобы в полном имени ребенка были наши с ним фамильные имена, Джон и Чарльз, соответственно, в честь его и моего отца. А собственно имя ребенку я предложила дать в честь его матери — Джулиан. Джон немного посомневался, задумавшись, достаточно ли мужественно оно звучит, но потом отбросил сомнения: имя нравилось нам обоим, оно было в память о Джулии. Джон Чарльз Джулиан Леннон. На том и порешили.

Стать матерью, как выяснилось, не так-то просто. Только привезя Джулиана домой, я поняла, как мало знаю об уходе за грудными детьми. Никаких курсов для будущих мам тогда не было, так что учиться приходилось методом проб и ошибок. Последних, похоже, было гораздо больше. Джулиан плакал дни и ночи напролет, и это очень выматывало. К тому же у меня были проблемы с грудным вскармливанием, и я постоянно боялась, что ребенок побеспокоит Мими, которая жаловалась, что ей не дают как следует выспаться. У себя дома и вместе с мамой, конечно же, было бы гораздо проще. Здесь все сваливалось на меня, и иногда я не выдерживала и начинала реветь от отчаяния и беспомощности».

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном клубе «Берег», отель «Мост», Тенбери Уэллс в Уорсестершире (Riverside Dancing Club, Bridge Hotel, Tenbury Wells in Worcestershire)».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление «Битлз» в этом небольшом городке».

Пэт Ламберт (Pat Lambert): «Это было в начале 60-х. Мы с мужем и примерно с десятью единомышленниками собрались вместе, чтобы обсудить, что мы могли бы сделать, чтобы развлечь молодежь Тенбери Уэллса в субботние вечера. В Тенбери мало что происходило, и нам пришла идея организовать танцевальный клуб, куда мы могли бы приглашать артистов, фигурирующих в парадах популярности, а также поддерживающие их группы, что позволило бы также привлечь к этому и местные группы. Так и появился «Танцевальный клуб Берег». Для этого мы решили использовать самый большой танцевальный зал в городе, который располагался в отеле «Мост». Молодежь была в таком восторге от этой идеи, что нам пришлось напечатать членские карточки и брать небольшой членский взнос.

В 1963 члены клуба попросили нас пригласить группу из Ливерпуля, которая называлась «Битлз». Мы ничего о них не слышали, но связались с их агентом и наняли их за 100 фунтов-стерлингов. К тому времени, когда они приехали в Тенбери, они уже возглавляли хит-парад. В нашем маленьком городке возникло большое волнение, и членские билеты за три шиллинга и шесть пенсов расхватали очень быстро.

В обеденном зале отеля «Мост» мы заказали легкий ужин «а-ля фуршет», чтобы рабочая группа имела честь отобедать со знаменитой четверкой.

Волнение в городе все возрастало и возрастало, особенно, когда они среди дня появились прогуливающиеся на главной улице города. Сама я была в салоне-парикмахерской на Тим-Стрит, и все мы уставились на них. Кто-то крикнул: «Они только что вышли из кафе напротив!», и все в салоне бросились на улицу, совершенно не заботясь о том, что их волосы были в химической завивке и бигудях. Помню, что Ринго ел мороженое в вафельном рожке».

Пэт Ламберт: «Они приехали после полудня и прогулялись по городу. Кто-то крикнул: «Здесь Битлз», и некоторые из наших клиентов выскочили из салона-парикмахерской, не закончив завивку с бигудями в волосах». На снимке: «Битлз» возле кондитерской во время прогулки по городу.

Пэт Ламберт: «И вот настал вечер, с истерией, ставшей почти массовой среди подростков (и даже людей старшего возраста!). Наконец-то мы заполучили их себе, в закрытом для посетителей обеденном зале, и стучащими в дверь зала людьми, желающими получить автографы. Я взяла с собой свою книжку для автографов, и попросила всех их [«Битлз»] расписаться в ней, что они и сделали».

Джим Томпкинс (Jim Tompkins): «В баре отеля «Мост» я обратился к Джорджу Харрисону, и он купил мне пинту. Это была пинта горького «Рекин» (Wrekin bitter)».

Тони Ламберт (муж Пэт Ламберт): «В тот вечер я был конферансье, и представлял их перед публикой с парнем по имени Эрни Дэвис (Ernie Davies)».

Эдвина Бишоп (Edwina Bishop, парикмахер): «Все помещение было заполнено, и атмосфера была замечательная, впрочем, так всегда и было в танцевальном клубе «Берег». Очередь снаружи выстроилась с семи вечера, и автобусы высаживали людей, приехавших из Ладлоу и Кли-Хилла».

Пэт Ламберт: «На концерте было громко и пронзительно, и все девушки визжали. Они были очень хороши».

Эдвина Бишоп: «Музыка была очень громкой, но в том возрасте любой шум воспринимался хорошо».

Бэрри Майлз: «Радио «Люксембург» в программе «Концерт звезд по пятницам» (The Friday Spectacular) транслирует интервью с «Битлз», записанное 11 марта».

14 апреля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Телевидение «Эй-Би-Си». Центральная студия «Теддингтон», Теддингтон (ABC Television’s Teddington Studio Centre, Teddington). Запись в шоу «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars)».

Филипп Норман: «Это шоу было популярно благодаря де­вушке-критику пластинок по имени Джэнис и причудливым студийным декорациям, которые окружали певцов и группы, мимически изображавшие под фонограммы (не всегда удачно) свои недавние хиты из «Лучшей двадцатки». Особое очарование Джэнис придавал густой бирмингемский акцент, с которым она, при­суждая чьей-либо пластинке максимальное количество баллов, неизменно произносила: «Йо ставлю им пать».

beatlesbible.com: «Это было третье появление «Битлз» на телевидении «Эй-Би-Си» в телешоу «Благодари свои счастливые звезды». Трансляция шоу состоится 20 апреля 1963 с 17.50 и будет транслироваться на большинство областей, охваченных сетью «Ай-Ти-Ви».

«Битлз» прибыли в студию к 11.00, и провели репетицию. Среди других участников шоу были: группа «Пятерка Дейва Кларка» (Dave Clark Five), группа «Девушки Вернона» (The Vernons Girls), Берт Видон (Bert Weedon) и Дел Шеннон (Del Shannon)».

Бэрри Майлз: «Под фонограмму «Битлз» исполнили песню «От меня тебе» (From Me To You)».

Джордж: «Мы записывались в Теддингтоне на съемках шоу «Благодари свои счастливые звезды», открывая рот под запись нашей же [песни] «От меня тебе».

Филипп Джонс (продюсер программы): «Мы не имели понятия, как их преподнести ауди­тории. В конце концов, мы решили по­местить каждого из них внутрь большого металлического серд­ца. Было очевидно, что песня, а не наши декорации, может сделать им настоящую рекламу».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Дальний ряд слева направо: Брайен Мэттью, Берт Видон, Дел Шеннон, Майк Берри, Кент Уэлтон. Ближний ряд слева направо: группы «Пятерка Дэйва Кларка», «Девушки Вернона» сидят у «Битлз» на коленях».

Джин Оуэн (Jean Owen, участница группы «Девушки Вернона»): «Довольно долгое время мы часто с ними [«Битлз»] пересекались. Тогда ребята были еще только четырьмя молодыми парнями. Морин Кеннеди (прим. – другая участница группы) частенько восклицала: «О, ради бога, Джон, уйди и оставь меня в покое». Мы обращались с ними, как с детьми, ей богу, хотя сами были такого же возраста. Помню один случай, когда Джордж постучался к нам в гримерную, когда мы накладывали сценический грим. Он постучал в дверь, вошел и спросил: «Все в порядке, девочки?». А Морин ему отвечает: «Джордж, уматывайся отсюда». Он говорит: «Девушки, пошли, у нас нет ни одной женщины. Вы можете просто там постоять. Вам ничего не нужно будет делать». «Убирайся!». Мы вытолкали его. Но все это было очень добродушно».

Фиона Адамс (Fiona Adams, фотограф): «Первый раз я встретилась с «Битлз» (тогда еще малоизвестных) в воскресенье 14 апреля 1963, когда они появились на популярной передаче «Благодари свои счастливые звезды». В те дни «Битлз» с готовностью согласились, когда я пригласила их прийти на съемки (прим. – фотосессия состоится 18 апреля).

Бэрри Майлз: «В этот вечер «Битлз» посетили выступление группы «Роллинг Стоунз» в клубе «Кроудэдди» (Crawdaddy Club), располагавшегося в отеле «Станция» (Station Hotel), Ричмонд».

Джорджио Гомельски: «В интервью для местной газеты нас спросили, как мы называем свой клуб. Мы его никак не называли, но на вопрос ответили не задумываясь: «Кроудэдди».

Анатолий Ткачев (журналист): «Назва­ние клуба официально звучало как «Рак» (Сrаwdaddy), но все посети­тели знали, что в дей­ствительнос­ти оно озна­чает «Тря­сись, папу­ля».

Стивен Дэйвис (журналист): «В середине апреля Джорджио Гомельски возомнил себя менеджером группы «Роллинг Стоунз» и развил бурную деятельность. Услышав, что «Битлз» записывают 14 апреля песню «От меня тебе» для шоу «Благодари свои счастливые звезды», он пригласил ребят прийти посмотреть на «Стоунз» в «Кроудэдди» в тот же самый вечер».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «14 апреля 1963 в воскресенье днем, Джорджо Гомельски отправился в Туикенем, где проходила запись телешоу «Благодари свои счастливые звезды». Со свойственной ему непринужденностью он подошел к «битлам», которые участвовали в шоу, и предложил снять о них фильм. Еще он заявил, что на обратном пути в Лондон они пренепременно должны заехать в отель «Станция» и побывать на вечернем выступлении «роллингов».

Нил Аспинал: «В начале шестидесятых нас интересовал американский ритм-энд-блюз. «Битлз» находились под заметным влиянием американской музыки, когда ходили по клубам, чтобы выяснить, что происходит в Лондоне, поскольку он еще не стал нашим городом. Мы были там всего лишь приезжими. Тогда мы и познакомились с Эндрю Олдхэмом, которого Брайен потом взял на работу рекламным агентом. Эндрю повез нас в Ричмонд, на выступление блюзовой группы «Роллинг Стоунз» (потом он стал их менеджером)».

Джордж: «А потом [после записи на телевидении] мы отправились в Ричмонд, и познакомились с ними [группой «Роллинг Стоунз»]».

Джон: «Впервые мы отправились посмотреть «Стоунз» в клуб «Кроудэдди» в Ричмонде. Ими тогда заправлял другой парень, Джорджио Гомельски. Когда мы начали проводить время в Лондоне, «Стоунз» были на подъеме, и выступали в клубах, а с Джорджио мы познакомились через Эпстайна».

Отель «Станция», апрель 1963 г. На сцене «Роллинг Стоунз».

Джордж: «Они [«роллинги»] все еще были на сцене клуба, притопывая в такт своим ритм-энд-блюзовым вещам. Музыка, которую они играли, больше напоминала нашу еще до того, как мы выбрались из кожаных костюмов, начали записывать пластинки и выступать по телевидению. Ко времени нашего знакомства мы уже утихомирились».

Джон: «Мы добились успеха, а потом появились «Стоунз» и начали делать нечто более радикальное, чем мы. Они носили волосы подлиннее нашего и выкрикивали на сцене оскорбления, от чего мы отказались».

Мик Джаггер: «Я работал в Стритхем-Хилле и выслушивал постоянные замечания босса по поводу длины моих волос. У Чарли и Стю была приличная работа, они коротко стриглись, а все остальные в то время отрастили волосы».

Стивен Дэйвис: «В раскаленной атмосфере зала «Стоунз», одетые в куртки и галстуки, в течение двадцати минут играли песню Бо Диддли «Мона» (Моnа), завершавшую выступление, и на­сквозь промокли от пота, в то время как посетители, вплотную прижатые друг к другу из-за недостатка места, раскачивались в такт пульсирующему биту. Изви­вавшийся у микрофона Мик, сидевшие по обе стороны от него на стульях Брайан и Кейт, находившиеся в глубине сцены Билл, Чарли и Стю, игравший на маракасах, обрушивали на публику вал громких, резких, неистовых звуков».

Мик Джаггер: «Каждое отделение концерта мы заканчивали песней Бо Диддли – «Прелесть» (Pretty Thing) или «Давайте про папашу-рака» (Doin`The Crawdaddy), растягивая ее минут на двадцать. Это стало особым ритуалом, гипнотизировавшим публику, некоторые даже называли этот ритуал первобытным».

Ронни Беннет (группа «Роннетс»): «Битлз» – всего лишь четверо парней с гитарами. А «роллинги» всегда были непредсказуемыми, рисковыми. На сцене они вытворяли что хотели».

Джордж: «Это была настоящая оргия. Зрители вопили, визжали, танцевали на столах. Они исполняли танец, который в то время не знал никто, а теперь все мы называем шейком. От ритма «роллингов» содрогались стены; этот ритм словно вколачивали в головы. Потрясающее звучание».

Нил Аспинал: «В тот вечер «Стоунз» играли нормально, как любая группа в «Пещере». Они умели играть песни, а больше от них ничего и не требовалось. Многие и этого не умели».

Ринго: «Помню, я стоял в какой-то душной комнате и смотрел, как играют Кит и Брайан. Ого! Тогда я и понял, что «Стоунз» замечательные. Они просто притягивали внимание. Конечно, мы уже могли судить об этом тогда, ведь мы пробыли в шоу-бизнесе целых пять недель, мы знали о нем все!».

Стивен Дэйвис: «Неожиданно Мик и Брайан Джонс заметили, что на расчистившейся площадке пе­ред сценой стоят четверо длинноволосых парней в длинных кожаных пальто и смотрят на них. Билл повернулся к Чарли: «Черт возьми! Это же «Битлз!» На лице Брайана появилась ухмылка. «Битлз» пришли их послушать!».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Мы, как обычно, днем отыграли в «Студии 51» и по шоссе А3 двинулись в Ричмонд. Во время первого отделения концерта в «Кроудэдди» я вдруг обнаружил, что на расстоянии шести футов от нас стоят четверо «битлов». Они были одеты одинакого – в длинные черные кожаные пальто. Помню, я подумал: «Черт, да ведь это же «Битлз»!». Я занервничал, чего раньше со мной не случалось».

Йен Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Джаггер застыл на месте».

Пол: «Мик рассказывал потом, как увидел нас в длинных замшевых пальто, купленных в Гамбурге, каких не было ни у кого в Англии».

Кит Ричардз (группа «Роллинг Стоунз»): «Мы как всегда играли в одном из баров в Западном Лондоне. Вдруг в дверях показались четыре парня в черных кожаных плащах, а потом меня под бок пнул своим локтем Мик или Брайан: «Это же «Битлз!». Так что когда я впервые посмотрел на Джорджа, или на кого-то из них, я тут про себя подумал, «Они выглядят в точности как на обложке их альбома!». А тогда, мы играли за 50 центов, понимаете?».
Мик Джаггер: «Первые слухи о «Битлз», которые до нас дошли, были лишены малейшей правдивости. Нам сказали, что существует группа из Ливерпуля, участники которой носят длинные во­лосы, неряшливо одеваются и входят в высшие строчки хитпарадов, никудышно исполняя блюзовые композиции. Ме­ня чуть не стошнило от этого сочетания».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «В перерыве мы разговорились с «битлами» в баре».

Мик Джаггер: «В перерыве мы разговорились с «битлами» в баре».

Ринго: «Мы разговорились с ними. Не помню, о чем, не знаю даже, прошли ли мы за кулисы».

Мик Джаггер: «В первую свою — неожиданную — встречу с Джо­ном Ленноном я, смешно вспомнить, оробел. Не знал, что мне ему говорить. Битлы тогда были мега-величиной, а мы были никем: шел шестьдесят третий, мы тогда еще и первую пластинку не сде­лали. Нам все время как бы чуточку не везло, а они спустились с небес послушать, как мы играем. Я не шучу: это было нечто. Они ведь были не просто музыканты, а боги, молодежь на них молилась. И они были в кожаных пиджаках, мы тогда себе такие позволить не могли.

Джон, как выяснилось, был парень что надо. Я спросил его: «Ты ведь играешь на губ­ной гармошке?» — видел, как он играет «Люби же меня» (Love Me Do), — а он ответил: «Так, как вы, ребята, я не могу. Я мусолю да дую. А настоящий блюз мы сыграть не сумеем. Помню, Брайан [Джонс] спросил у Джона Леннона: «На чем ты играешь в «Люби же меня» – на обычной гармонике или хроматической?».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Помню Брайан спросил у Джона Леннона: «На чем ты играешь в «Люби же меня» – на обычной гармонике или хроматической? – «На хроматической, с кулисой», – ответил Леннон».

Джон: «Помню, Брайан Джонс подошел и спросил: «Люби же меня» ты на какой гармошке играешь – на обычной или хроматической?». Просто он заметил глубокое, низкое звучание моих аккордов. Я ему отвечаю: «На хроматической, с кулисой», хотя, конечно, звук здесь был далек от желаемого фанки-блюзового. Но его, как и в песне Брюса Ченнела «Эй, детка» (Hey Baby) – а эта песня тоже была в нашем репертуаре, – на гармошке сыграть просто невозможно».

Из интервью Джона Леннона Денису Эльзасу 28 сентября 1974 г.:

Эльзас: Были ли когда-либо в планах совместные проекты обеих групп [«Битлз» и «Ролинг Стоунз»]?

Джон: Об этом мы никогда не говорили, тогда каждая группа занималась своей собственной карьерой. Но мне вспоминается случай, когда, ещё в самом начале, они играли в клубе. Мы как-то при встрече спросили одного из них, Брайана Джонса, не хочет ли он сыграть в «Люби же меня» на гармонике. Дело в том, что я написал партию баса в стиле фанки-блюз, то есть довольно близко к его стилю. Конечно, я не имел в виду, что он должен сыграть на гармонике какой-нибудь ритм типа «Эй, детка». Просто мы в определённом смысле все свои вещи играли тогда в стиле «Эй, детка» Брюса Ченнела».

Мик Джаггер: «Выяснилось, что на Леннона большое впечатление произвели рифы на гармонике в «Эй, детка» – песне Брюса Ченнела. Вот так мы с ними познакомились. В конце концов, они остались на второе отделение».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «В конце концов, они остались на второе отделение. Закончив выступление, мы собрали аппаратуру, и Пол, Джон, Джордж и Ринго отправились с нами на Эдит-Гроув. Несколько часов мы говорили о музыке, слушали нашу пленку, записанную на студии «Ай-Би-Си», а также наши любимые блюзовые альбомы, в том числе Джимми Рида. Но наши драгоценные записи Рида не произвели на Джона никакого впечатления».

Кит Ричардз: «У меня с Джорджем было много общего – и мы особо не обсуждали эту тему, хотя мы частенько смеялись – нас связывало то, что в своих группах мы играли одни и те же роли. Мы как бы говорили, «Да, без нас они никуда не денутся». Так что мы часто говорили друг другу, «Ну, что, тебя еще терпят?» По большому счету, он был очень тихим и загадочным парнем. Он обладал очень тонким чувством юмора, едва различимым. Но между нами всегда была эта молчаливая связь. Я сразу же скорефанился с Джоном, потому что Джордж был тихоней».
Джон: «Мы пришли в клуб, послушали их и стали хорошими друзьями».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Брайан попросил у «битлов» снимок с автографоми и повесил его на стену над камином. Стю [Йен Стюарт] неудомевал: «Не понимаю, из-за чего столько суеты». «Битлз» пригласили всех нас на свой концерт в Королевском Альберт-Холле в следующий четверг. Мы пообещали поддерживать с ними связь, в четыре часа утра они уехали. Стю довез Джорджа и Ринго до отеля «Президент» на Рассел-Сквер, потом подбросил меня, и, поскольку наступил понедельник, мы оба сразу отправились на работу».