11 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Когда «Битлз» сели в аэропорту Манчестера, там их встретил Мэл Эванс, сидя за рулем автофургона. Это был его первый день в качестве штатного сотрудника группы».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Летом 1963 Брайену пришлось взять на работу Малколма Эванса, вышибалу из «Пещеры».

прим. – в декабре 1962 Мэл Эванс начал регулярно заходить в «Пещеру», где стал подрабатывать там вышибалой. 20 января 1963 Мэл подменил заболевшего гриппом Нила Аспинала, и отвез оборудование группы в Лондон и обратно. Вероятно, что где-то в это время Мэл Эванс начал постоянно работать с «Битлз».

Ринго: «Мэл Эванс начал постоянно работать с нами в 1963 году».

Лил Эванс (жена Мэла Эванса): «Он провел в поездках с ними мно­жество бессонных ночей. Я этого не хотела. Я говорила ему: «Ты человек сам себе на уме, тебе не нужно следовать за другими». Но он был просто помешан на «звездах».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Около трех месяцев Мэл совмещал основную службу с заботами вышибалы в «Пещере», а летом 1963 года Брайен попросил его оставить свое место инженера связи на телевидении и стать путевым администратором «Битлз».

Джордж: «Когда мы начали выступать чаще, мы поняли, что нам нужен водитель автофургона, чтобы Нил мог присматривать за нами, нашими костюмами и так далее. Решение было принято единодушно. Мэл уволился и начал работать с нами».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «За одни гастроли я похудел на целых восемь килограммов и сказал Брайену, что мне необходим помощник. Тогда мы и приняли на работу Мэла Эванса. Все мы знали вышибалу Мэла, он был добрым великаном и хорошим другом».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Он присоединился к Нилу в роли еще одного дорожного администратора и сохранял этот пост во время всех гастролей «Битлз». Оба они стали их ближайшими и закадычными друзьями. Во время гастролей Мэл должен был перевезти на автофургоне всю аппаратуру из теат­ра в театр, установить и проверить ее – до прибытия «Битлз». А после концерта ему надо было собрать аппаратуру и проследить за тем, чтобы в следующий пункт назначения она прибыла в целости и сохранности. Нил занимался непосредственно самими «Битлз».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Мэл начал водить машину, сторожить аппаратуру и сценические костюмы, а на мою долю остались сами «Битлз», пресса и остальные люди в нашей жизни. Мне пришлось учить Мэла расставлять барабаны Ринго (поначалу Ринго заверял, что будет устанавливать их сам, но делать это пришлось все-таки мне)».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Мэл считает, что в первую неделю работы его можно было уволить раз шесть».

Мэл Эванс (дорожный менеджер «Битлз»): «Прежде я никогда в жизни не видел вблизи ударной установки. И ни черта, конечно, в этом не смыслил. Пару дней Нил помогал мне, а вот как только я оказался предоставленным самому себе, на меня напал ужас. Огромная сцена – и на ней я с совершенно пустой головой. У меня потемнело в гла­зах. Я не знал, что куда ставить. Тогда я попросил помочь мне ударника из другой группы, – я ведь представления не имел, что каждый расставляет барабаны по-своему. Он и поставил их, как ему удобно. Но Ринго-то это совершенно не подходило».

Ринго: «Мэл Эванс был нашим телохранителем и отлично выполнял свою работу, потому что ни разу никого не покалечил. С его габаритами ему было достаточно произнести: «Простите, ну-ка дайте ребятам пройти». Он был очень сильный, мог один поднять усилитель для баса, что казалось нам чудом. Ему следовало бы выступать в цирке».

Пол: «Мэл часто повторял: «Служить – значит править».

Джордж: «Мэл любил свою работу, был великолепен. До сих пор я думаю: «Мэл, где ты теперь?» Если бы только он был сейчас с нами! Он был не только добрым и забавным парнем, но и во многом помогал нам: он умел делать все. С собой он возил сумку, которая с каждым годом становилась все толще, потому что мы постоянно спрашивали: «Мэл, у тебя есть пластырь? А не найдется ли у тебя отвертки? А ты не прихватил с собой бутылку? А это у тебя с собой? А то?..» И у него всегда все находилось. Он был из тех людей, которые преданы своему делу и всегда готовы помочь. Каждый кому-нибудь служит в том или ином смысле слова, но многие об этом и не подозревают. У Мэла таких проблем не возникало. Он держался очень скромно, но с достоинством; его не унижала необходимость выполнять наши просьбы, он идеально подходил нам – именно это нам и требовалось».

Ринго: «У нас не было других администраторов, кроме Нила и Мэла. На протяжении всей нашей карьеры о нас заботились только двое этих парней».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Нил – худощавый, смышленый, спокойный, но твердый в достижении цели, с определенными воззрениями и уж никак не из тех, кто всем поддакивает. Внешне он немного похож на Джорджа. Мэл – здоровенный детина, простодушный, покла­дистый добряк, – словом, легкий в общении. Нил ради «Битлз» бросил работу бухгалтера. У Мэла служба была менее импозант­ной, но он великолепно с ней справлялся».

Мэл Эванс (дорожный менеджер «Битлз»): «Мои представления о «Битлз» вскоре изменились. До сих пор они были для меня четырьмя замеча­тельно красивыми людьми. Я смотрел на них как на богов. Но я понял, что это обыкновенные парни, вовсе не из золота. Они могли наорать на меня, а я не мог ответить им тем же. Надо было просто терпеть».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было третье из пяти выступление группы в театре «Эй-Би-Си» в Блэкпуле, состоявшихся с июля по сентябрь 1963».

Джек Вейл (сын Джона Вейла): «Компания «Вейликс» (Valex) была основана в Блэкпуле моим отцом Джоном Вейлом, фотографом из Поултона. Вейл снимал популярных звезд и продавал открытки с их изображениями (в основном, в Блэкпуле)».

Кен Вуд (weybridge.de): «Первые фотоснимки «Битлз» от компании «Вейликс», скорее всего, были сделаны 2 декабря 1962 года во время их выступления в Питерборо, когда они в костюмерной обнаружили сценический грим Теда Тейлора, который показал, как им нужно пользоваться».

Пол: «Сразу после этого [наложения грима] нас сфотографировали для плаката в Блэкпуле. Там были плакаты нелегального изготовления (что означало, что мы, по всей очевидности, становились довольно популярными), и в компании, занимающейся изготовлением постеров, сказали, что нам следовало бы сделать официальный. Так и получился постер, на котором мы в четырех квадратах – каждый в своем. И на нем можно увидеть, что у нас подведены глаза. Мы никогда так не делали!».

Кен Вуд (weybridge.de): «После съемок 2 декабря 1962 компанией «Вейликс» были сделаны новые снимки, на которых Ринго уже с новой прической (с более короткой челкой), которую он изменил 25 марта. Компания «Вейликс» изготовила новые открытки, вероятно, 4 или 11 августа, во время выступления группы в Блэкпуле. Судя по фону на портретных снимках, съемка велась, скорее всего, не в студии, а за кулисами театра. 2 августа Брайен Эпстайн написал Джону Вейлу письмо, в котором отметил, что он: «с нетерпением ждет встречи с вами в Блэкпуле в воскресенье [4 августа]. Искренне Ваш, Брайен Эпстайн». В этом письме Брайен просит подписать соглашение, и второй экземпляр вернуть ему. Скорее всего, что соглашение было подписано к 11 августа, а не к 4.

На снимках, запечатлевших «Битлз» на сцене, на полу ясно различим зигзагообразный узор. 4 августа группа выступала в Блэкпуле в театре Королевы, но такой узор на полу был в кинотеатре «Эй-Би-Си», из чего можно сделать вывод, что снимки были сделаны 11 августа».

(условная дата)

(фото Майка Маккартни)

Майк Маккартни: «Не часто, такой автомобиль, подобный тому, что возит английскую королеву, подъезжает к вашему дому и останавливается. Но когда ваш старший брат участник успешной поп-группы, это случается все чаще и чаще. Удивительно, что всякий раз, когда появлялся этот старомодный лимузин, тут же из ниоткуда появлялись поклонники, сжимая в руках ручки и бумагу. Вы только посмотрите, они даже смяли наши ворота…».

10 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 14-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

Брайан С. Янг (журналист): «10 августа 1963 альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» был № 1, а две «сорокапятки» – «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «От меня тебе» (From Me To You) достигли 4 и 24 места соответственно в хит-параде британского журнала «Мелодии Мейкер».

Кадры кинохроники от 9 или 10 августа 1963. Джон в шезлонге возле бассейна отеля.

Пол пританцовывает, а затем изображает силача.

Также в кадры кинохроники попали поклонники группы, которые, по всей очевидности, обнаружили место их проживания.

Отдыхающий Ринго, и кадры с Джоном и Полом, по всей видимости, были сняты Джорджем.

Среди поклонников крупным планом показана блондинка, о которой газета «Джерси Ивнинг Пост» в 2004 году выяснила, что это была Валери Кэллэм (Valerie Callam). До этого она познакомилась с Ринго в доме отдыха «Батлинз», где работала среди обслуживающего персонала. Ринго выступал там в течение летнего сезона в составе группы «Рори Сторм и Ураганы».

Ринго перебирается через камни на побережье.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале Спрингфилда, Сэнт-Сэйвиер, Джерси (Springfield Ballroom, St Saviour, Jersey)».

Автографы «Битлз», подписанные ими 10 августа 1963. Судя по надписи, автограф был получен в 10.45 вечера.

Первое упоминание «Битлз» в «Биллборд», 10 августа 1963: «Би-Би-Си подхватывает шоу Дэнни Кейя.
Крис Хатчинс, редактор новостей Нью Мюзикл Экспресс.

Телеканал «Би-Би-Си Телевижн» купил все серии Дэнни Кейя, которые американские зрители увидят этой осенью. Серии будут использоваться в качестве телевизионных концертов в выходные дни на втором канале Би-Би-Си, который будет называться «Би-Би-Си Ти-Ви 2», и начнет работу в апреле следующего года. В этом году «Битлз» ворвались на звёдный небосклон. Их дебютный мини-альбом «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) стал первым в британском списке Первой десятки. Элвис Пресли был близок со своим мини-альбомом «Следуй мечте» (Follow That Dream), который в прошлом году достиг 11-го места. Несмотря на это, сингл «Танцуй твист и вопи» в исполнении «Брайен Пул и Тремелос» (Brian Poole & The Tremeloes) также в Первой десятке. Также является фактом и то, что версия «Айсли Бразерс» только недавно покинула Первую двадцатку.

Полиция пригрозила применить силу против учатников беспорядков, когда 5000 фанатов заблокировали вход на сцену (и дороги поблизости) у театра в Блэкпуле, где недавно проходили концерты «Битлз». Теперь группа планирует покорить французскую поп-сцену во время трехнедельного тура, будучи хедлайнером в парижской Олимпии 15 января».

9 августа 1963 г.

beatlesbible.com: «После единственного концерта на острове Гернси, «Битлз» вернулись на остров Джерси».

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале Спрингфилда, Сэнт-Сэйвиер, Джерси (Springfield Ballroom, St Saviour, Jersey)».

(условная дата)

Роберт Фримен (фотограф): «Это было летом 1963 года. Я уже два года работал в качестве фотографа и имел хорошую репутацию благодаря «Санди Таймс» и другим журналам. Как раз к этому времени я был назначен в Мос­кву, чтобы фотографировать Хрущева в Кремле, а перед этим я сдал снимки для календаря «Пирелли». Но в тот период самым моим любимым занятием было фотографирование Джона Колтрейна и других джазменов на фестивале в Лондоне. Позже я показывал «Битлз» эти снимки. Случайный звонок моему другу в Манчестер Дику Фонтейну познакомит меня с «Битлз». Дик работал на телевидении «Гранада», а перед этим снимал их в Ливерпуле в клубе «Пещера». Он сказал, что если мне интересно сделать несколько фотографий этих музыкантов, то я могу познакомиться с ними, так как это очень талантливая и неординарная группа (прим. – встреча с Брайеном Эпстайном состоится, предположительно,  14 августа)».

8 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «На 12-местном самолете “Битлз” перелетают на остров Гернси (прим. – оборудование группы было отправлено на пароме)».

Билет на рейс между Джерси и Дерби от 8 августа 1963 с автографом Пола Маккартни. Автограф был получен в аэропорту Джерси в зале вылета. В своем сопроводительном письме владелец автографа написал следующее: «Даже в возрасте 11 лет я считал, что Пол был лучшим, и собрал все свое мужество, чтобы попросить у него автограф». 

Аэропорт Джерси, 1960-е.

Кадры кинохроники запечатлели посадку на самолет в аэропорту Джерси 8 августа 1963 года.

Ринго дурачится и создает эффект, что пленка снимает в обратную сторону.

Ройстон Эллис.

Пол танцует на камеру.

На следующих кадрах запечатлена посадка в самолет, следующий на остров Гернси.

Под крылом самолета остров Джерси.

Остров Гернси.

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «На взлётно-посадочной полосе их встретил Лес де ла Маре – помощник организатора концерта Бэрона Понтина, чтобы им не пришлось проходить через многолюдный терминал аэропорта».

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «На взлётно-посадочной полосе их встретил Лес де ла Маре – помощник организатора концерта Бэрона Понтина, чтобы им не пришлось проходить через многолюдный терминал аэропорта».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выступление в “Кэнди Гарденз”, Гернси».

“Битлз” выступила в двух концертах, которые состоялись в 19:00 и 21:15; это было их единственное выступление на этом острове, которое было организовано промоутерами Бэроном Понтином и Лесом де ла Маре. Стоимость билетов составляла 17 шиллингов и шесть пенсов, 15 шиллингов, 12 пенсов и шиллингов и 10 шиллингов. Также в концерте принимали участие Вик Сатклифф, Лес Делл, “Роб Чарльз Комбо”, “Роберт Бразерс” и Майк Келли.

С Ройстоном Эллисом.

Джилл Жирар (дочь промоутера Бэрона Понтина): «Поклонники, которые не смогли попасть внутрь, стояли снаружи и слушали выступление через занавешенную часть зрительного зала. Во время концерта мне посчастливилось со своими школьными подругами сидеть в первом ряду. В “Кэнди Гарденз” мой отец организовывал музыкальные мероприятия, которые назывались “Лучшими поп-шоу”. У него был талант приглашать на концерты самых популярных артистов того времени, от “Джерри энд Пейсмейкерс” и Билли Джей Крэмера до Шейна Фентона и “Холлиз”. Эти концерты были очень популярны. Это было замечательное музыкальное лето, и “Кэнди Гарденз” было подходящим местом для этого.

В то время я была поклонницей “Битлз” и к тому же заядлым членом фан-клуба. Помню, что атмосфера была абсолютно наэлектризованной, все в зале просто визжали. Не было никакой охраны, и мы были буквально на расстоянии вытянутой руки от “Битлз”, это было невероятно! Хотя мы почти всё время кричали, мы все оставались на своих местах, как и остальная публика».

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «В перерыве между выступлениями за кулисами у группы взял интервью репортёр “Гернси Ивнинг Пресс” Сэм Браун.

Джилл Жирар (дочь промоутера Бэрона Понтина): «После концерта мы знали, что они должны были выйти через один из четырёх входов из зрительного зала, поэтому метались между ними, чтобы увидеть их. К сожалению, они были слишком быстры для нас, и я помню, как они помчались через выход и вернулись в свой отель».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Будучи на Нормандских островах Джон Леннон снова встретился с Ройстоном Эллисом, который познакомил его на вечеринке со странной девушкой, называвшейся “Полиэтиленовая Пэм” (прим. – песня с одноименным названием будет записана “Битлз” 25 июля 1969 года)».

Пол: «Отрывок песни под названием “Полиэтиленовая Пэм” был написан Джоном после того, как давным-давно поэт Ройстон Эллис, наш ливерпульский друг, познакомил его с одной девушкой. Мы встретили его на юге во время турне, кажется, в Шрусбери – он просто пришёл на концерт. Джон поужинал с ним, потом побывал у него в гостях и там встретил девушку, которая, по сути, была одета в полиэтилен. Джон вернулся и рассказал нам об этой девушке: “Черт! Там была такая цыпочка, это было здорово…”. И мы подумали: “Ого!” А Джон, в конце концов, написал эту песню».

Джон: «“Полиэтиленовая Пэм” – это мои воспоминания о встрече с одной женщиной в Джерси и о человеке, который был ответом Англии на Аллена Гинзберга. Конечно, она не носила ботфорты и килт – это я додумал. Эдакий извращённый секс в полиэтиленовом мешке. Я просто искал, о чём бы написать песню».

Ройстон Эллис (британский поэт и романист): «Мы [с “Битлз”] снова [после июля 1960 года] встретились во время посещения ими [островов] Джерси и Гернси, где они выступали. В интервью журналу “Плейбой” Джон рассказал, что песня “Полиэтиленовая Пэм” была написана под впечатлением той ночи, когда мы с ним в моей квартире в Гернси разделили одну девушку, одетую в чёрный полиэтилен. Все потому, что Джону понравилось мое стихотворение “Я желал секса среди черных кожаных простыней…”, но у нас не было черной кожи. Мы читали про все эти фетиши с кожей, но кожи у нас не было. Однако, у меня была тонкая клеёнка и немного полиэтиленовых пакетов. Мы все надели их; в постели мы тоже были в них. Джон провёл ночь вместе с нами на одной постели. Не думаю, что произошло что-либо действительно захватывающее; мы все потом удивлялись, в чём заключается забавность таких “извращений”. Вероятно, всё это было скорее моей идеей, чем Джона».

Сьюзан Ротвелл: «Шестидесятые годы было довольно интересным временем. Я переехала в Гернси из Манчестера, когда мне было около пятнадцати лет, чтобы работать у своего брата, который купил отель в Сент-Питер-Порте. Мне показалось, что это место довольно замкнутое, потому что всегда знаешь, с кем встретишься на вечеринках. Моя подруга Морин, с которой я там познакомилась, работала в городском отеле “Ричмонд”, и там остановились “Битлз”.

Мы все пошли в отель после их концерта в “Кэнди”. В тот вечер я работала, поэтому, скорее всего, зашла туда после работы. В конце вечера нас всех пригласили на вечеринку к Ройстону. Он жил в очень странной квартире. Я его совсем не знала и даже не знала, что он писатель. Не знаю, как я там оказалась, поскольку никогда не встречала Ройстона и с тех пор его больше не видела, но мы с Джоном [Ленноном] болтали и, так сказать, составили пару.

Мы пришли на вечеринку, но там больше никого не было. Там были только мы с Джоном и Ройстон со своей девушкой. Это было довольно странно, потому что, когда мы пришли, Ройстон и его девушка ушли и приготовили бутерброды с яичницей. Я никогда раньше не пробовала бутерброд с яичницей-глазуньей, вот почему он запомнился мне надолго!

Мы с Джоном сидели и болтали. “Джерри энд Пейсмейкерс” в то время были почти такими же известными, как “Битлз”, и мы болтали об этом и о поп-музыке, и он сказал: “Ну, мы собираемся стать круче, чем ‘Джерри энд Пейсмейкерс’. Всё идёт по плану, мы точно знаем, что делаем и куда идем”. Сейчас я нахожу всё это довольно интересным, потому что именно это и произошло.

После того, как мы съели бутерброды с яичницей, Ройстон и его девушка снова ушли, а потом вернулись с надетыми на себя чёрными пластиковыми пакетами! Мы с Джоном переглянулись, и они спросили: “Не хотите присоединиться?”

– Присоединиться к чему? – спросили мы.

– Ну, мы играем в игры с этими пластиковыми пакетами, а потом занимаемся сексом, – ответили они.

Они предложили нам с Джоном по пластиковому пакету, я отказалась: “Нет, большое спасибо”. Я не хотела иметь ничего общего с подобным, и, насколько помню, Джон тоже. Помню, потом я решила уйти, и Джон спустился со мной по лестнице и дал денег на такси, чтобы я добралась домой.

Что произошло после этого, я понятия не имею, но, согласно преданиям, он вернулся и всё-таки сыграл в эту игру! В результате он написал песню под названием “Полиэтиленовая Пэм”. Я, конечно же, не участвовала в этом, и “Полиэтиленовая Пэм” – это точно не я! Между нами с Джоном всё было очень невинно. Он был очаровательным, самым обычным парнем. Мы прекрасно ладили. Он был правдив и совсем не высокомерен. Приятный парень, очень разговорчивый. В основном мы говорили о музыке и о том, что происходило в то время – это было захватывающее время в музыке. Я не была особой поклонницей “Битлз” и до сих пор не купила ни одной из их пластинок».

7 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 20-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

beatlesbible.com: «До концерта «Битлз» были сняты на кинопленку».

Йорг Пиппер (журналист): «Этот фильм, снятый на 8-мм пленку без звука, был снят по поручению молочника Ринго, который дал ему свою кинокамеру, попросив последнего сделать несколько кадров Джерси, поскольку он планировал провести там отпуск. Фильм был снят либо 6, либо 7 августа».

Йорг Пиппер (журналист): «В первых кадрах кинохроники запечатлены Пол и Ринго у бассейна отеля. В течение нескольких секунд Пол позирует перед камерой».

Йорг Пиппер (журналист): «Затем объектив кинокамеры фокусируется на Ринго, который делает вид, что бросает резиновое кольцо в бассейн в замедленном движении, а затем демонстрирует свои танцевальные навыки».

Джон.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале Спрингфилда, Сэнт-Сэйвиер, Джерси (Springfield Ballroom, St Saviour, Jersey)».

beatlesbible.com: «Это был второй из четырех концертов, которые были даны «Битлз» на острове Джерси».

Надпись шариковой ручкой в нижнем левом углу гласит: «Битлз, театр «Спрингфилд», 7 августа 1963».

Джейн Эшер возле своей комнаты. На одной табличке надпись «Комната Джейн», на второй надпись «Закрыто». Фото Джона Дриздейла.

Джейн Эшер. Фото Джона Дриздейла (John Drysdale), 7 или 8 августа 1963.

6 августа 1963 г.

Брайан С. Янг (журналист): «6 августа сингл «От меня тебе» (From Me To You) в исполнении «Битлз» поднялась на самую высокую свою позицию в американском «Биллборде» – № 116».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «В этот день, во избежание раскола в магазине на Уайтчепэл, Брайен перевел «Предприятия НЕМС» на Мурфилдс (24 Moonfields), около старой ливерпульской биржи, переехав туда с тремя своими сотрудниками. Новые офисы, расположившиеся над магазином, имели приемную, декорированную увеличенны­ми фотографиями всех певцов и групп «НЕМС». Подруга [секретаря клуба поклонников] Фре­ды Келли – Лаури Маккафери, ирландка с густым голосом, – была принята на должность секретаря и телефонистки. Дру­гим пополнением штата был курьер Тони Брэмуэлл, друг детства Джорджа Харрисона».

Сэнт-Сэйвиер, остров Джерси.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В начале этого дня «Битлз» отдыхали, катались на картинге и купались».

Лес Уотсон: «Помню, как шел по одной из улиц Джерси, и увидел Джорджа Харрисона и Джона Леннона, как они просто гуляли. В то время пиво стоило 10 пенсов за пинту».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «С 17.00 до 17.29 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует программу из серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles), записанную 16 июля».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале Спрингфилда, Сэнт-Сэйвиер, Джерси (Springfield Ballroom, St Saviour, Jersey)».

beatlesbible.com: «Это был первый из четырех концертов, которые были даны «Битлз» на острове Джерси – самом большом из Нормандских островов (прим. – Нормандские острова в проливе Ла-Манш (англ. Channel Islands – «острова Чаннел») — группа островов, состоящая из двух больших, Джерси и Гернси, нескольких мелких и множества островков и скал. Архипелаг находится западнее Нормандии). Концерты «Битлз» на островах Джерси и Гернси были организованы промоутером Лес Де Ла Маром (Les De La Mare), который заплатил группе 1000 фунтов-стерлингов. Договор между Лес Де Ла Маром и Брайеном Эпстайном был заключен 30 марта 1963».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «[21 июля 1963] «Битлз» встретились с Доном Хауртом (Don Haworth) с телевидения «Би-Би-Си» в Манчестере, чтобы обсудить возможность съемок получасового документального фильма о «Битлз» и сцене Мерси-бита. Группу заинтересовало это предложение, и планы получили свое развитие».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Продюсер «Би-Би-Си» Дон Хаурт решил отразить на экране появившийся бум на музыку «месибита» как некое социологическое исследование. На встрече, которая состоялась 21 июля, «Битлз» выразили мнение, что фильм должен показать группу как серъезных артистов, а не просто улыбающийся коллектив. 6 августа они подписали соответствующий контракт. Съемки фильма начнутся 27 августа».

5 августа 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление на шоу в Ермстоне (Urmston Show). Это ежегодное праздничное шоу проходит внутри гигантского шатра. «Битлз» возглавили афишу, на которой также присутствовала группа «Брайен Пул и Тремелос» (Brian Poole & The Tremeloes). Ведущим концерта был Дэвид Гамильтон (David Hamilton)».

Парк «Эбботсфилд».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Открытие фестиваля танца «Танцуй твист и вопи» (A Twist And Shout Dance’ Festival) в парке «Эбботсфилд» (Abbotsfield Park, Urmston, Manchester) состоялось в 11.30. Также на фестивале приняли участие группы «Брайен Пул и Тремелос» (Brian Poole & The Tremeloes), «Деннисонс» (The Dennisons) и «Джонни Мартин и Треморс» (Johnny Martin And The Tremors)».

thebeatlesinmanchester.co.uk: «Ведущим шоу был телеведущий Дэвид «Дидди» Гамильтон, которому заплатили 10,5 фунтов-стерлингов, чтобы он объявлял выступающих и заводил толпу своими длинными вступлениями «Дайте мне Б, дайте мне И», и так далее, пока они не произнесли по буквам «Битлз», дойдя до бешенства!».

Исправлена ошибка

Из интервью Гэри Джеймса с вокалистом и ударником группы «Тремелос» Дэйвом Манденом:

Гэри Джеймс: Ты считаешь, что лучшей группой всех времен должны быть «Битлз». Почему ты так думаешь?

Дэйв Манден: Да, я определенно так думаю. Мы играли три раза с ними «вживую». Для меня они были лучшей группой. Никогда не будет достигнут их уровень. Они просто имели определенное волшебство. Они не были, может быть, самыми лучшими в мире музыкантами индивидуально, но они были фантастическим гелем. Они были чем-то, что действительно отличалось тогда. Я думаю, что они научили много групп музыке. Они были блестящими.

Гэри Джеймс: Где вы играли с «Битлз»?

Дэйв Манден: Однажды мы играли с ними за пределами Ливерпуля. Я не могу вспомнить сейчас названия места. Один раз мы играли с ними в Манчестере в месте под названием Ермстон. Это был большой парк под открытым небом, и мы с ними были в чартах в то время с песней «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Мы были выше в чартах, чем они, потому что у них это было на том, что называется мини-альбом, который представляет собой три или четыре трека на одной пластинке. Наша пластинка была просто синглом. Таким образом, я думаю, мы заняли второе место. Они добрались вероятно до номера четыре или пять. Мы в действительности продолжали, прежде чем они это сделали, а их очевидно только начали хорошо узнавать. Мы выступили. Потом большой фургон для перевозки мебели подъехал к задней части сцены, без окон или чего-нибудь. Они открыли дверцы и «Битлз» выбежали из задней дверцы, как раз прямо на сцену. Я имею в виду, что мы никогда не видели ничего подобного. Они были полностью отстранены от взглядов публики, пока они не вышли на сцену. Я думаю, что это было началом чего-то другого для них. Они вышли, и они были фантастическими. В другой раз мы играли с ними в Восточном Лондоне. Это было больше похоже на большой танцевальный зал.

Гэри Джеймс: Это было где-то в 1964?

Дэйв Манден: Да, где-то так.

Питер Нун: «Я помню, как они [«Битлз»] появились на сцене, одетые в свои серые костюмы без воротника, и начали с песни «Другой парень» (Some Other Guy), за которой последовала «Гадалка» (Fortune Teller). Их музыка, энергия и харизма были чем-то неописуемым. Джон Леннон был явным лидером, красивый Пол играл вторую скрипку. Джордж выглядел самым хладнокровным, и самым младшим, притягивая всех привлекательных девушек к своему краю сцены, потому что остальные двадцатилетние Битлы были слишком стары на их вкус. Ринго был барабанщиком, поэтому девушки не пытались привлечь его внимания».

Геральд Мэй: «В то время я работал в совете Ермстона, и помогал возводить гигантский маркиз (прим. – конструкция в виде козырька). На следующий день все поле было усеяно желеобразными конфетами, которыми все в них бросались!».

Автографы группы, подписанные ими 5 августа 1963.

Статья в газете от 7 августа 1963 с репортажем об этом шоу.

4 августа 1963 г.

Интервью Алана Смита с Джорджем Харрисоном для «Нового Музыкального Экспресса», в ливерпульском клубе «Голубой ангел» (будет опубликовано 16 августа):

«Джордж Харрисон оперся на стол в ливерпульском клубе «Голубой Ангел», лениво постукивая по зеленому сукну глядя сквозь клубящийся сигаретный дым. Был час дня, Джордж был в задумчивом настроении, когда мы беседовали о его роли в истории успеха «Битлз». Он потягивал Пепси-Колу.

«Знаешь, можно сказать, что «Битлз» стали моей карьерой. До этого, я работал всего один раз на другом месте. Месяца два. В семнадцать я оставил «ливерпульский институт» и стал работать электромонтером. Монтаж и все такое. Но меня это не впечатлило. Я очень любил музыку. Кроме того, в школе я познакомился с Полом и нас сблизил общий интерес к гитарам. На самом деле, в начале у него была только труба. Я помню, что мы всегда играли «Когда ступают святые» (When The Saints Go Marching In). Все время всегда «Святые»! Если бы Пол мог одновременно петь и играть на трубе, то, кто знает, может сейчас «Битлз» были бы известны, как создатели «Ливерпульского трубного звучания». В конце концов, он перешел на гитару, а потом мы познакомились с Джоном. Я до сих пор не рассказывал об этом, но мы оба, Джон и я, ходили в одну школу, на Довдейл-Роуд. Но мы никогда не встречались, до тех пор, пока мне не исполнилось шестнадцать или семнадцать.

Одно время (смеется) я использовал группу, которую назвал «Бунтари» (Rebels) или что-то подобное. Позднее я появился в составе «Кворримен», на выступлении в мужском клубе в зале «Британского Легиона». Это были Джон, Пол и я. Но это все было нерегулярно. Я играл как «свободный художник». Фактически, в то время я одновременно играл сразу в трех группах! Помню, что когда мы с Полом играли на гитарах, Джон мог петь без какого-либо инструмента вообще. В те дни мы были без ума от Бадди Холли, от таких его номеров, как «Подумай хорошенько» (Think It Over) и «Это так легко» (It’s So Easy).

У нас были и смешные случаи. Как-то раз мы выступали в Манчестере на конкурсе открывателей талантов Кэролла Левиса, и впервые на прослушивании участвовал Билли Фьюри. Тогда он был еще Рональд Уичерли и у него был свой номер «Марго». По-моему, к этому времени мы уже назывались «Джонни и лунные псы». На том прослушивании победителей оценивали по количеству аплодисментов, а нам нужно было успеть на последний поезд. Нас все равно не смогли бы найти, даже если бы мы выйграли! Но Билли прошел прослушивание, я это помню.

Смешно, но «Пещера», которая сейчас для нас как второй дом в Ливерпуле, не слишком уж привечала нас несколько лет назад. Это было тогда, когда там, в основном, играли джаз и скиффл. Обычно мы играли дикие роковые вещи, типа «Пока все танцуют» (Whole Lotta Shakin’ Goin’ On), и тогда нам из зала посылали записочки с предложением убраться восвояси! Мне кажется, что «Никто иной, детка» (No Other Baby) была единственной вещью в стиле кантри-энд-вестерн или скиффл, что мы знали. Обычно мы играли ее вновь и вновь. Мы делали этот номер плохо, надеясь, что ее не будут нам заказывать!

Ничего особенного в этот период не происходило. Мы разошлись, потом снова сошлись, уже с парнем, которого звали Стюарт Сатклифф. Стю покинул группу после одной из наших поездок в Гамбург, потому что захотел остаться в Германии. Я говорю об этом с грустью, потому что он умер».

Он зажег сигарету. «Помню, как мы прослушивались у Ларри Парнса, и он отправил нас на гастроли в Шотландию. К тому времени у нас было около восьми комплектов от ударной установки, потому что ударники постоянно менялись и, уходя, каждый из них что-то оставлял! Полу даже приходилось самому садиться за ударную установку.

Потом мы поехали в Германию. Это было в августе 1960-го. Я хорошо это запомнил, потому что немецкая полиция, узнав, что я был еще несовершеннолетним и не имел разрешения работать в клубах, выслала меня домой в Ливерпуль. Через несколько дней остальные парни тоже вернулись домой, но собрались мы вместе уже не сразу. На самом деле прошло некоторое время, не слишком большое, когда стараниями Боба Вулера мы снова получили работу. Я думаю, что Боб знает ливерпульскую сцену, как никто другой. Сейчас он конферансье в «Пещере». Боб дал нам возможность работать в танцевальном зале, это было в 1960-м, сразу после Рождества. Было забавно: мы долгое время пробыли в Германии, нас никто не помнил. На афише мы были как «Только что прибывшие из Германии», и все думали, что мы немцы! Одна из девушек подошла ко мне и сказала: «Да, ваш английский не очень хорош» (Aye, don’t you speak good English)».

Кто-то принес Джорджу еще пепси-колы, и он прервался, чтобы поприветствовать Боба Вулера, только что вошедшего в помещение.

Говорит Боб: «Я так вам скажу – Джордж совершенно не подвержен звездной болезни! Я написал текст песни для Билли Дж. Крэмера, для его будущего альбома. Я не думал, что услышу записанную версию до выхода альбома, но Джордж сумел раздобыть копию записи и промчался четыре мили, чтобы я смог услышать ее. На первый взгляд это может показаться не слишком уж и значительным, но меня все это убедило в том, что он действительно стремится помогать другим».

Джордж выглядел скромным: «Но если не ты, то кто-то же должен что-то делать для других? Я знал, что тебе нетерпелось услышать пластинку. После того, как мы записали в Германии для «Полидора» свою пластинку, я целый день слушал ее, не переставая. На самом деле, я думаю, что мы не назывались «Битлз», когда вышла немецкая пластинка. Это было непереводимо, поэтому фирма назвала нас «Братья Бит».

В последнее время мы начали забавляться с магнитофоном. Джон напевает слова – их нельзя назвать стихами или текстами песен, – затем я слушаю эту запись. Эдакий странный материал. Я не уверен, что кто-либо со стороны поймет, о чем там идет речь!

У нас было много времени несколько недель назад, когда мы были с «Джерри и Лидерами» в Уэстон-сьюпер-Мер. Мы все сидели в автомобиле, а Джерри, надев шляпу и темные очки, спрашивал прохожих, как ему пройти к местному полю для гольфа. Мы слышали немного странные ответы. Получилось что-то вроде передачи «Скрытая камера», только со звуком! А потом эта идея с картингом. Несколько недель назад я говорил об этом с Адамом Файтом, мне кажется, он увлечен этим не меньше нас. Видимо, мы можем заинтересовывать людей».

Джордж не принимает всерьез предположения, что «Битлз» могут распасться в ближайшие годы.

«Друг друга мы знаем уже лет шесть или семь. Если мы раньше и могли не уживаться, то сейчас с этим все в порядке. Я знаю, что я сейчас очень счастлив. Ринго говорит, что я раздражительный в какой-то степени, но думаю, что он просто разыгрывает.

Считаю, что у нас впереди большие возможности. Я хотел бы заняться инвестициями в различные области шоу бизнеса. Полагаю, что мне доставило бы удовольствие писать песни. Я не расчитываю, что у меня будет получаться так же, как это получается у Джона и Пола, но хотелось бы рано или поздно и в этом преуспеть. На самом деле, однажды я написал один номер, если это, конечно, можно назвать «творчеством». Это было в Гамбурге, как раз во время выхода песни «Апачи» у группы «Тени». Кто-то спросил у нас с Джоном, как рождается мелодия, и мы попытались это продемонстрировать.

Результат не сильно был похож на «Апачи», но нам он понравился, и мы использовали его некоторое время во время выступлений. Мы даже ее назвали «Плач по тени» (Cry For A Shadow)! Сейчас он на нашем полидоровском миньоне (прим. – эта композиция была записана «Битлз» 22 июня 1961 в Гамбурге)».

Джордж не претендует на то, чтобы быть во многом честолюбивым Битлом.

«Я люблю вечеринки и немного веселья, как и кто-либо другой», – говорит он, – «но для меня нет ничего лучше, чем немного тишины и покоя. Сидеть у большого огня в домашних тапочках и смотреть телик. Вот это жизнь!».

Джордж Харрисон, Ливерпуль, фото 1963 год. 

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Выступление в театре Королевы, Блэкпул (Queen’s Theatre, Blackpool). «Битлз» были вынуждены проникнуть в театр через люк в крыше, пробравшись к нему по лесам, установленным в соседнем дворе, потому что нормальный вход был полностью заблокирован поклонниками».

beatlesbible.com: «Группа выступила во второй и последний раз в этом зале. До этого они играли там 21 июля 1963».

Кен Вуд (weybridge.de): «4 августа в Блэкпуле Брайен Эпстайн встречается с Джоном Вейлом (согласно письма Брайена от 2 августа), вероятно, чтобы обсудить условия соглашения с компанией «Вейликс» на изготовление фотографической продукции с использованием изображений группы».

3 августа 1963 г.

З августа музыкальная газета “Диск” вышла с большой фотографией “Битлз” на первой полосе.

В Великобритании вышел сингл группы “Формоуст” с песней Леннона-Маккартни “Привет, малышка” (Hello Little Girl). Участники группы “Битлз” присутствовали во время записи этой песни группой “Формоуст” 3 июля 1963.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Последнее выступление в ливерпульском клубе “Пещера”»

.

Клуб “Пещера” на Мэттью-Стрит.

Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «“Битлз” всё ещё считались чисто ливерпульской группой, которая иногда выезжала в другие города из доброго старого Мерсисайда. В последний раз груп­па выступила в клубе “Пещера” 3 августа 1963 года».

Синтия: «3 августа 1963 года “Битлз” в последний раз выступили в “Пещере”. К моему большому сожалению, мне не разрешили прийти, потому что фанаты прослышали о том, что у Джона есть жена и ребёнок, и Брайен не хотел подогревать их страсти моим появлением на концерте. Я осталась дома с Джулианом».

Билеты на последний концерт поступили в продажу ещё 21 июля, и были проданы в течение тридцати минут.

Тони Крейн (участник группы “Мерсибит”): «У “Битлз” уже была пластинка с успешным хитом. Они играли в “Пещере” и в тот знаменательный вечер люди стояли в очереди несколько часов».

Пэдди Делани (швейцар клуба “Пещера”): «Толпа снаружи сходила с ума. Когда Джон Леннон прорвался через кордон девушек, его пиджак из ангорки лишился рукава. Я ухватился за него, чтобы не дать девушке удалиться с этим сувениром. Джон пришпилил его на место».

Боб Вулер (диджей клуба “Пещера”): «Тем августом они появились [в “Пещере”] только потому, что Брайен Эпстайн не смог освободить их от выступления в “Графтоне” накануне. Лес Экерли (прим. – промоутер), бывший на самом деле Альбертом Киндером, сказал: “Я заполучил их в соответствии с контрактом”, и Эпстайн был в ярости, потому что у него были другие планы. Он обозвал Экерли всеми бранными словами, за исключением непристойностей, поскольку никогда этого не делал. У Экерли [в контракте] был пункт, запрещающий “Битлз” выступать в Ливерпуле до, но не после концерта, поэтому Брайен попросил нас включить выступление “Битлз” в “Пещере” на следующий день. В субботу. Я негодовал, поскольку он делал это только ради того, чтобы достать Экерли, но, так или иначе, я пригласил все группы на субботу 3 августа. Если бы я отказался, то он пошел бы к [владельцу клуба] Рэю Макфолу, который бы сказал: “Конечно, мы их примем”».

Рэй Макфол и Боб Вулер (слева) возле “Пещеры”, начало 1960-х.

Синтия: «Джон потом говорил мне, что обстановка в клубе была наэлектризована до предела. Местные фанаты понимали, что “Битлз” стали известны уже всей стране и чувствовали, что теперь они слишком велики для такого места, как “Пещера”».

Боб Вулер (диджей клуба “Пещера”): «Мы все чувствовали, что это была их лебединая песня, и что мы никогда больше не увидим их в “Пещере”».

Синтия: «Однако в тот вечер они ещё полностью принадлежали Ливерпулю. Казалось, увидеть “Битлз” и порадоваться за них пришла добрая половина города».

Концерт длился с 18:00 до 23:30. Также выступали группы “Эскортс”, “Мерсибитс”, “Роуд Раннерс”, “Джонни Ринго энд Кольтс” и “Фэронз Фламингоз”.

Билл Харри (автор книги “Самая полная энциклопедия ‘Битлз’”): «В Ливерпуле [10 мая 1963] был большой конкурс, который проходил в филармонии. Мы сидели позади Джорджа Харрисона, который был одним из судей. Среди остальных членов жюри был Дик Роу из “Декки”, который ходил с клеймом “человека, отказавшего ‘Битлз’”. В Ливерпуле была одна группа ритм-энд блюза под названием “Роуд Раннерс”, которая была действительно хороша. Джордж сказал Дику Роу: “О, мы отправились в Ричмонд посмотреть группу под названием ‘Роллинг Стоунз’. Это ритм-энд-блюзовая группа почти настолько же хорошая, как наша группа ‘Роуд Раннерс’!”. Дик Роу встал, сразу покинув конкурс и не участвуя в судействе, сел на поезд обратно в Лондон и подписал с “Роллинг Стоунз” контракт».

Фэрон Раффли (участник группы “Фэронз Фламингоз”): «Мы были на афише последнего концерта “Битлз” в “Пещере”. Я выступал буквально в луже воды, и толпа была такая, что два участника моей группы упали в обморок, и их вынесли наружу».

Тони Крейн (участник группы “Мерсибит”): «Мы выступали непосредственно перед “Битлз” и были в восторге от оказанного нам приёма, поскольку все восхищались и сходили с ума. У “Битлз” вытянулись лица, и Леннон произнес: “Нам не нужно было сюда возвращаться”. Всё было запотелым и влажным, и мы сказали им, что нужно убедиться, что сцена не скользкая. После того, как стены покрылись влагой, весь этот конденсат стал капать на сцену. Это было опасно. Не знаю, думали ли “Битлз”, что они больше не будут там играть, или было что-то ещё, но в раздевалке они были очень молчаливы, в то время как мы болтали. Они были очень подавлены».

Пэдди Делани (швейцар клуба “Пещера”): «Они могли изменить своему стилю где-нибудь в другом месте, но не в “Пещере”. Это были всё те же старые “Битлз”, когда Джон говорил: “Хорошо, растрёпанная башка, мы сыграем для тебя номер”. Никогда не было ничего подготовленного в его объявлениях номеров».

На снимке в руках у Джорджа цельнокорпусная гитара “Мэтон”.

Тони Крейн (участник группы “Мерсибит”): «И когда Битлы вышли на сцену, минут через пять электричество отключилось. Зал был полон, стены были влажные… всё было влажным. Их усилители отключились, свет погас, наступила кромешная тьма. Независимо от того, что всё может случиться, в тот вечер всё пошло не так, как надо. Это было, на самом деле, жутковато. Когда выступали мы, всё было в порядке. Это было странно, что они должны были дать одно выступление, и всё пошло не так».

beatlesbible.com: «Тогда, ожидая, когда появится электричество, Леннон и Маккартни исполнили акустическую версию песни “Когда мне будет 64” (When I’m Sixty-Four) – запись этой песни состоится только 6 декабря 1966. Тем не менее, Леннон остался очень недоволен примитивным техническим оснащением клуба».

Тони Крейн (участник группы “Мерсибит”): «выяснилось, что от влаги закоротило электрику и свет погас. Обычно в таких случаях Джон Леннон отпускал шуточки, пока кто-нибудь всё исправлял, но в этот раз он был в таком плохом настроении, что просто покинул сцену».

прим. – первоначально клуб был местом выступления джазовых коллективов, и группа “Кворримен” впервые выступила там в качестве скиффл-группы 7 августа 1957; как “Битлз” группа дебютировала там 9 февраля 1961; этот концерт официально был объявлен руководством клуба как 292-е выступление “Битлз”, хотя точность этого числа остается спорной; зафиксировано 280 выступлений, состоящих из 155 дневных и 125 вечерних концертов.

Дон Адамс (журнал “Мирэбел”): «Я знала их очень хорошо к их последнему концерту в “Пещере” (прим. – знакомство с ними состоялось 21 марта 1963 года). Накануне вечером я отправилась [в Ливерпуль] с фотографом “Мирэбел” Тревором – не помню его фамилию – и остановилась в отеле “Адельфи”. Я встретилась с ними на следующий день, когда пошла в “Пещеру”. Я никогда там раньше не была. Мне клуб показался ужасным – самым отвратительным местом на земле. Там было пусто, но я думала, что это ужасно. У меня клаустрофобия, и это был настоящий кошмар с точки зрения техники безопасности. Они были внизу на другом конце, в этих арках, где переодевались. Не было гримёрных.

Было очень весело, они импровизировали, а потом начала прибывать публика. Они продолжали играть, и, казалось, большинство людей их знали. Но перед началом шоу стало по-настоящему страшно. Нельзя было пошевелиться, а я была там вместе с ними. Я посмотрела на дверь и поняла, что не могу выйти. Ринго посмотрел на меня и сказал: “Ты сейчас упадёшь в обморок, да?” Я ответила: “Да”. Эппи сказал: “Я тебя вытащу”, поднял меня на руки и пошатываясь пробрался сквозь бурлящую толпу к двери. И вот моё воспоминание о том дне: я слушала их игру, сидя на ступеньках перед “Пещерой”, выставив себя полной дурой. Я никогда не забуду этого, потому что там царила такая атмосфера, какой я никогда не испытывала ни до, ни после. Это было ужасное место, но они были потрясающими. Тревор не смог сделать ни одного снимка из-за жары и влажности. Ринго сказал: “Ты не сможешь сделать снимок. Тебе придётся просушить фотоаппарат”. Он вернулся в “Адельфи” на такси, оставил его там, пока заворачивал фотоаппарат в фольгу и клал в духовку, пока она достаточно не просохла, а затем вернулся в “Пещеру”. Технически, я, может быть, и говорю чушь, но именно это он и сделал».

Боб Вулер (диджей клуба “Пещера”): «“Битлз” получили за выступление 300 фунтов стерлингов, что было немалой суммой, и Брайен ограничил число зрителей до 500. Я не могу винить Брайена за это, поскольку он видел, насколько “Пещера” была переполнена и думал о безопасности “Битлз”. Плата за вход составляла 10 шиллингов, следовательно, на входе мы собрали только 250 фунтов стерлингов (прим. – до перехода на десятичную систему в 1971 году фунт делился на 20 шиллингов). Было выплачено вознаграждение всем сотрудникам и другим группам, участвовавшим в концерте, поэтому прибыль в тот вечер мы не получили. В тот вечер это был скорее “Меркантильный бит”, а не “Мерсибит” (прим. – игра слов: Mercenary Beat – меркантильный бит, Mersey Beat – укоренившееся словосочетание, означающее бит-музыку для групп из Ливерпуля). Группы “Эскортс” и “Мерсибитс” готовы были ещ` и приплатить за тот вечер, потому что им было достаточно престижа быть на одной сцене с “Битлз”. Когда я сказал им, что мы хотели бы начать вечер на час раньше, первое, что они спросили, было: “Нам, тем не менее, заплатят, не так ли, Боб?”».

Хотя Брайен Эпстайн пообещал ведущему концерта Бобу Вулеру, что “Битлз” ещё там выступят, они больше никогда туда не вернутся.

Боб Вулер (диджей клуба “Пещера”): «Брайен Эпстайн до сих пор должен “Пещере” шесть выступлений “Битлз”, всякий раз отменяя их заказ, говоря: “Ты же не встанешь на пути мальчиков, не так ли, Боб?”».

Дон Адамс (журнал “Мирэбел”): «После концерта я пошла в “Голубой ангел”. В общем, мы с Тревором вышли из клуба и всю ночь ехали обратно в Лондон. Это была ужасно долгая поездка. Мы добрались домой только к пяти утра».

2 августа 1963 г.

beatlesbible.com: «Согласно опубликованной информации, у групп «Битлз», «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) и «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas) за 6 месяцев в Великобритании продано 2,5 миллионов пластинок».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в «Залах Грэфтона», Ливерпуль (Grafton Rooms, Liverpool)».

beatlesbible.com: «Это было четвертое и последнее выступление «Битлз» в этом ливерпульском зале. Впервые группа выступила в «Залах Грэфтона» почти год назад – 3 августа 1962. «Битлз» возглавляли афишу, на которой также были представлены группы: «Гробовщики» (The Undertakers), «Сонни Уэбб и Водопады» (Sonny Webb & The Cascades), «Побережники» (The Coasters) и «Деннисонс» (The Dennisons). По соглашению, которое было заключено 14 января 1963 Брайеном Эпстайном и организатором концерта Альбертом Киндером (Albert Kinder), оплата «Битлз» за это выступление составила 100 фунтов-стерлингов.

С 19.30 до 20.30 выступала группа «Чик Грэм и «Побережники» (Chick Graham And The Coasters); с 20.30 до 21.30 – «Сонни Уэбб и Водопады» (Sonny Webb & The Cascades); с 21.30 до 22.00 – «Битлз»; с 22.00 до 23.00 – «Гробовщики» (The Undertakers); с 23.00 до 23.30 – «Битлз»; с 23.30 до 24.30 – «Деннисонс» (The Dennisons)».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В августе 1963 года Харрисон начал использовать сделанную в Австралии цельнокорпусную гитару «Мэтон» (Maton). На фотографиях «Битлз», сделанных 2 августа в ливерпульских «Залах Грэфтона», и 4 августа в «Театре королевы» Блэкпула (Queen’s Theatre, Blackpool), Харрисон играет на гитаре «Мэтон».

После смерти последнего владедльца этой гитары Роя Бэрбера эта гитара была выставлена в Национальном центре популярной музыки в Шеффилде.

Билли Кинсли (группа «Мерсибитс»): «Это была модель «Эм-Эс 500 Мастерсаунд» (MS-500 Mastersound). Ее можно увидеть на нескольких фотографиях, но он только взял ее взаймы, потому что его «Гретч» был в ремонте. Он взял ее в музыкальном магазине Бэррэтта в Манчестере».

Джон Ф. Кроули (автор книги «Гитары Джона»): «Джордж «модернизировал» свою гитару «1962 Гретч 6122 Кантри Джентлмен»: он выкинул сур­дины, а позже привинтил кнопку для басового регист­ра».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Мэтон является одной из немногих резонансных гитар производства Австралии. Ее сконструировал Билл Мэй в 1944 году в Кентербери, Виктория. Через пять лет в модельный ряд были добавлены электрические гитары, и цельнокорпусная модель «Мастерсаунд Эм-Эс 500» была запущена в производство в конце 1950-х.

Существует история о том, что потом Харрисон отдал гитару «Мэтон» Тони Хиксу (Tony Hicks). Но Хикс, некоторое время игравший в группе «Холлиз» на подобной гитаре «Мэтон» в начале 1960-х, утверждает, что Харрисон никогда не давал ему такую гитару. Также говорилось, что «Мэтон» Харрисона оказался у музыканта группы из Шеффилда Роя Бэрбера, который в 1960-х был гитаристом в «Дейв Берри и Круизеры» (Dave Berry & The Cruisers). Бэрбер утверждает, что он получил эту гитару от одного из музыкантов группы «Холлиз» в обмен на «Фендер Стратокастер», и хранил этот «Мэтон» до последнего времени».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В этот период времени Леннон играет на своем черном «Рикенбэккере 325», и оба гитариста использую свои новые усилители «Вокс Эй-Си 30» со стойками. Маккартни играет на бас-гитаре «Хоффнер» с закрепленным изолентой звукоснимателем, и использует басовый усилитель «Вокс Эй-Си 30», установленном на басовую акустическую систему «Т-60». Старр настолько интенсивно играл на своей новой ударной установке «Людвиг», что буква «г» с логотипа «Людвиг» оторвалась».

Письмо Брайена Эпстайна Джону Вейлу (прим. – John Vale, владелец фотографической компании): «Уважаемый г-н. Вейл. Пожалуйста, рассмотрите предлагаемые исправленные соглашения для утверждения. Возможно, вы были бы так любезны подписать оба экземпляра, если вы согласны, и вернуть мне: я верну вам один экземпляр со своей подписью. С нетерпением жду встречи с вами в Блэкпуле в восткресенье. Искренне Ваш, Брайен Эпстайн».

Джек Вейл (сын Джона Вейла): «Компания «Вейликс» (Valex) была основана в Блэкпуле моим отцом Джоном Вейлом, фотографом из Поултона. Вейл снимал популярных звезд и продавал открытки с их изображениями (в основном, в Блэкпуле)».

(условная дата)

Синтия: «Я гордилась Джоном, была возбуждена и немного напугана. Все случилось так стремительно, и мне казалось, что чем больше их успех, тем сильнее Джон отдаляется от меня. Я постепенно привыкала к роли матери своего сына, но все чаще ощущала себя скорее матерью-одиночкой, удрученной бесконечным заключением в четырех стенах. Я любила Джулиана, но понимала, что, не родись он, я бы чаще была с Джоном. Даже будучи вынуждена скрывать наши отношения, я все равно могла бы время от времени ездить с ним в Лондон или на гастроли. А так я оказалась отрезана от его жизни в самые захватывающие ее моменты.

Джон возвращался домой всякий раз, когда у него появлялась такая возможность, но всегда ненадолго. Брайен все время уплотнял их график, и ребят постоянно ожидала сессия звукозаписи или очередной концерт. Я соскучилась по их живым выступлениям, которые часто посещала в прошлом. Пока газеты не спешили реагировать на их успех, я до конца не понимала, насколько они популярны. Хиты появлялись один за другим, но, приходя домой, Джон не любил рассказывать о концертах, о том, как их принимали: дом был для него местом, где ему хотелось отключиться от всего и почувствовать себя нормальным человеком.

Вести нормальную жизнь при этом не всегда получалось, даже когда Джон находился дома. Первые несколько месяцев после рождения сына мы все еще жили у Мими, и напряженная атмосфера в доме не позволяла нам расслабиться. Джулиан постоянно плакал, возможно, ощущая неладное. Я укладывала его в коляску и уходила в глубину сада, подальше от Мими. В ее отношении к нам чувствовалось презрение; она постоянно ворчала, что ее дом перевернут вверх дном, и прочее. В конце концов, накопившаяся усталость довела меня до полного истощения, и как-то ночью Мими даже сжалилась надо мной и предложила забрать Джулиана к себе наверх, чтобы я немного поспала. Конечно, я была ей благодарна, но меня настолько беспокоило, как она там с ним справится, что я так толком и не сомкнула глаз.

Это была единственная попытка Мими хоть как-то мне помочь. Все остальное время она либо говорила, что плохо себя чувствует, либо жаловалась, что ее выжили на второй этаж, забыв, что в свое время она сама же это и предложила.

Я продолжала кормить ее кошек, сдерживая рвотные позывы от запаха вареной рыбы. Несмотря на то, что я много раз просила Мими не выпускать кошек на мою половину дома, она все равно часто делала это, когда меня не было. Приходя, я нередко заставала их спящими в кроватке Джулиана, после чего все белье оказывалось в кошачьей шерсти. Мне трудно было поверить, что это происходит случайно».

Мими: «Вокруг нашего дома постоянно слонялись поклонники. В любое время года, в любую погоду. Обычно они сидели на сту­пеньках ночь напролет. Некоторые девушки, из тех, что посме­лее, забирались даже на противоположную сторону дома и подгля­дывали в окна: так что окна почти всегда были зашторены. По утрам Джон выбирался из дома следующим образом: я выходила на крыльцо и затевала разговор с теми, кто в тот день был на «вахте», а в это время Джон вылезал в окно, пре­одолевал забор и был таков. Однако больше всего меня удив­ляло другое – Синтия каждый день мелькала у них перед глаза­ми, в саду висели штанишки и рубашки маленького Джулиана, а они все никак не могли сложить дважды два и понять, что Джон женат».

Джордж Тремлетт: «Широкая публика долгое время ничего не подозревала,  хо­тя Джон и Синтия были женаты уже продолжительное время, и у них уже родился сын. Джон тогда проживал с се­мьей в доме Мими Смит».

Синтия: «К этим моим неприятностям добавлялось еще одно обстоятельство, которое расстраивало меня больше всего: само мое существование по-прежнему держалось в секрете. Я хотела, чтобы меня признавали как жену Джона. Хотя в Ливерпуле некоторые из поклонников это знали, для всей страны он оставался свободным молодым холостяком. Не было случая, чтобы на прогулке с Джулианом я не натыкалась на какую-нибудь девицу, которая обязательно спрашивала меня, правда ли, что я жена Джона. Мне приходилось говорить «нет», как и требовалось, и спешно катить прочь коляску с ребенком».

Мими: «Некоторое время спустя слухи о женитьбе Джона дошли, в конце концов, до ушей поклонников, и тогда к нашему дому ста­ли приходить заплаканные девушки и спрашивать, правда ли это. Я всегда отвечала, что это неправда, и что я никогда бы это­го Джону не позволила, поскольку он еще молод. Но долго это не могло оставаться тайной и вот однажды в одной из местных газет появилось сообщение, что Джон Леннон действительно в тайне от всех женился. В тот день к нашему дому пришла одна бедняжка, она все время плакала, и говорят, в течение несколь­ких дней ничего не ела».

Синтия: «Меня угнетало, что мне приходилось все время врать и всячески скрывать свое замужество. На этом прежде всего настаивал Брайен, а не Джон. Он, наоборот, пытался спорить, доказывая, что это никак не повредит имиджу группы, но Брайен требовал соблюдать свое распоряжение. По понятным причинам, он не распространялся о подробностях своей частной жизни; наверное, каким-то образом это повлияло на такое же табу в отношении «Битлз». Боле того, Брайен не хотел, чтобы люди знали и о связи Пола с Джейн Эшер. В 50 – 60-е годы звездам рока «не полагалось» иметь жен, детей и подружек. Считалось, что это отпугивает поклонников. Так что и мне пришлось «подписаться» под контрактом, обязавшим меня довольно продолжительное время не признаваться в том, что я – жена Джона Леннона. Конечно, это было досадно».

Ринго: «Я получил указания делать вид, что я не знаю Морин, и что у меня нет любимой девушки. Представляете, ка­ково ей было узнавать из газет, что я не знаю никого по имени Морин Кокс?».