28 сентября 1966 г.

Индия, 1966 год.

Джордж: «Поездка в Индию и чтение книг, где говорилось: «Нет, нельзя верить тому, чего не постиг сам» – ведь это же очевидно! – привели меня в восторг. Вот это да! Удивительно! Наконец-то я нашёл учителей, в чьих словах есть смысл. И я начал погружаться во всё это глубже и глубже – так на меня повлияли эти книги. Я читал труды святых людей, свами и мистиков, повсюду искал их и пытался встретиться с ними.

Их можно встретить в Индии. Это невероятно: ты идёшь по улице, видишь автобусы и такси, кто-то едет на велосипеде, повсюду куры и коровы, попадаются люди в европейских костюмах с кейсами – и вдруг тебе навстречу идёт старый саньясин в жёлтом балахоне. Всё вперемешку. Это удивительное место с самыми-самыми разными звуками, разнообразием цветов и шумов, которые обрушиваются на твои органы чувств. Всё это необычайно поразило меня. Мне казалось, что я перенёсся в прошлое.

Любое существо, живущее сейчас, всегда жило и будет жить. Я на самом деле не Джордж, но мне случилось ока­заться в этом теле».

Патти: «Мы навестили много сокровищ Индии – «Тадж Махал», Джодхпур, Джайпур, Агру, Дели, храмы с древними высеченными фигурами богов и богинь, занимающихся любовью, сражавшихся, а иногда замаскированных под демонов. Мы встретили несколько святых людей, которым было более сотни лет, и отшельников, которые жили в крайней нищете».

Фото Джорджа Харрисона.

Тадж Махал в 1966 году.

28 сентября 1966 года Мик Джаггер и Крисси Шримптон едва избежали травм, когда темно-синий «Астон Мартин» Мика, стоимостью 25 тысяч фунтов, столкнулся с Фордом, принадлежавшим Графине Карлайсл. Это произошло в центре Лондона, недалеко от квартиры Мика.

26 сентября 1966 г.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Это был год, когда я наблюдал за тем, как постепенно ослабевал контроль Брайена Эпстайна над группой. К своему ужасу он обнаружил, что больше не может указывать ребятам, что им делать. Он был вынужден наблюдать за тем, как они брали на себя контроль над своей собственной судьбой. В то же самое время я видел, как группа начала распадаться. Это был медленный, но неумолимый процесс, который растянулся на несколько лет. До этого времени не было ни одного важного решения, чтобы оно было принято без единогласного согласия всех четверых. Теперь же каждый из них стал больше сосредотачиваться на том, что они считали лучшим для себя, и меньше заботились о благополучии группы в целом. Каждый становился сам за себя».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайен Эпстайн был госпитализирован в лондонскую клинику на обследование. Так было заявлено официально, но, по-видимому, он страдал от передозировки принимаемых им лекарств. Из-за этого ему пришлось отменить приглашение Джона приехать к нему в Испанию».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «В сентябре Брайен попытался покончить с собой».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Всю осень Брайен жил под постоянной угрозой, что когда-нибудь Дизз обнародует письма и фотографии в газете. Он был настолько подавлен, что его личный врач Норман Кауан попросил меня под любым предлогом пожить несколько дней на Чепел-стрит.

Однажды вечером после обеда Брайен ушёл к себе в комнату. Поскольку это было для него не характерно, через полчаса я заглянул к нему проверить, всё ли в порядке. Мне показалось, что он спит, и я попытался его разбудить. Но Брайен не спал, он был без сознания. Я пошлёпал его по щекам, а когда это не помогло, позвонил доктору Кауану. Доктор посоветовал вызвать скорую помощь и отвезти Брайена в ближайшую больницу, чтобы ему сделали промывание желудка.

Тщательно всё обдумав, я отказался от этого. По опыту с «Битлз» я знал, что больницы и полицейские участки имеют штат платных осведомителей, которые информируют газетчиков, если там появляются знаменитости, и попросил доктора Кауана приехать. С доктором и шофёром мы вынесли Брайена и аккуратно уложили на заднее сиденье серебристого «Бентли». Я в машине доктора последовал за ними. Всю дорогу до Ричмонда шофер гнал «Бентли» на бешеной скорости, в то время как доктор Кауан делал Брайену искусственное дыхание. В Ричмонде Брайену промыли желудок.

– Брайен, что с тобой? Зачем ты это сделал? У тебя же столько всего, ради чего стоит жить, – сказал я ему.

– Это просто глупый несчастный случай, – слабым голосом ответил Брайен. – Я принял на таблетку больше. Я не хотел этого».

Нат Вейс (адвокат, близкий друг Брайена Эпстайна): «Все приписывали это депрессии, которая появилась у него из-за решения «Битлз» прекратить гастроли, но я-то знал, что случай в «Беверли-Хиллс» сыграл тут не последнюю роль. Он принял чрезмерную дозу таблеток, оставив записку, в которой передавал всю свою собственность друзьям – Питеру Брауну, Джеффри Эллису и мне. К счастью, его вовремя доставили в больницу».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Вернувшись в тот вечер на Чэпел-стрит, я узнал, что это не было несчастным случаем. На ночном столике Брайена рядом с пустым пузырьком из-под таблеток лежала предсмертная записка, которую я раньше не заметил. Там были такие слова: «Это всё для меня чересчур, я не могу больше этого выносить». Далее шло короткое завещание, по которому он оставлял свой дом, бизнес и деньги матери и брату Клайву. Мне он тоже оставил небольшую сумму.

На следующий день я принёс письмо Брайену в больницу и потребовал объяснений. Он был благодарен, что я никому о нём не сказал, и забрал письмо, пообещав сжечь его».

Ринго: «После того как мы перестали ездить в турне, в жизни Брайена Эпстайна возникла пустота, поскольку главным для него было вывозить нас на гастроли, проявлять свои способности менеджера. В турне он становился главным среди нас. Повсюду, куда мы приезжали, он был «мистером Эпстайном, менеджером «Битлз». Думаю, Брайену, как и всем нам, надоело делать одно и то же. Какой смысл устраивать ещё один концерт в “Кэндлстик-парке” или на стадионе “Ши”»?

24 сентября 1966 г.

Съёмки фильма «Как я выиграл войну» в Испании.

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Большинство наших вечеров проходило спокойно. Иногда, Джон репетировал свои сцены, я поправлял его и исполнял роли других. Ради смеха мы переписали ряд сцен, касающихся непосредственно нас, после чего они стали слегка невразумительными».

Газета «Дейли Мейл» (1997): «После возвращения из Парижа, Пол Маккартни и Мэгги Макгиверн продолжали тайно встречаться».

Мэгги Макгиверн: «Не верьте знаменитостям, когда они утверждают, что им невозможно держать в секрете свою личную жизнь. Нам это удавалось на протяжении трех лет. Мы никогда не встречались в публичных местах. Если же мы случайно встречались где-нибудь, скажем, на аукционе в «Сауз Кенсингтон», то восклицали «О, как я рада вас видеть…». Никто из моих друзей ничего не знал. Это было наше негласное правило. Мои родители были в курсе, но не вдавались в детали.

Понимаю, что это звучит странно, но я действительно не строила никаких далеко идущих планов. Это было сумасшедшее время, мир менялся. Люди, оглядываясь назад, говорят об этом как эпохе, но мы просто жили в то время. Я всем своим сердцем чувствовала, что Пол был семейным человеком. Мы провели много часов в обществе моего сына Николаса, и было ясно, что Пол хотел ребёнка. Но не на том этапе своей жизни. Я тоже не была к этому готова.

Я редко звонила ему сама. Обычно он находил меня, где бы я ни находилась. Если он звонил и говорил, что они с Джейн Эшер идут к нему домой в «Сент Джонс Вуд», то это означало, что встречи не будет».

23 сентября 1966 г.

Съёмки фильма «Как я выиграл войну» в Испании.

Патти: «Мы навестили много сокровищ Индии – Тадж Махал, Джодхпур, Джайпур, Агру, Дели…».

Храм Кайлаша, фото Джорджа Харрисона.

прим. ­– Храм Кайлаша – высеченный в скале индуистский храм в пещерах Эллора.

Патти: «В Индии Рави Шанкар (прим. – на снимке в центре) был нашим гидом в духовных, музыкальных и культурных уроках».

Фото Джорджа Харрисона.

22 сентября 1966 г.

Зденко Хиршлер (фотограф): «Я приехал на съёмочную площадку, когда там был небольшой перерыв. У Леннона в руках была чашка чая и сандвич. Он сказал мне: «Видишь? Не нужно быть звездой, чтобы получить сандвич и чай – но это помогает попасть в начало очереди».

Несмотря на военную форму, он выглядел как молодой студент – бодрый, чистый и счастливый. Ему было двадцать шесть лет, но выглядел он как подросток. «Больше никаких поездок, никаких турне. Мы разошлись, по крайней мере на какое-то время, – объяснил Леннон. – Хочу попробовать новую жизнь. Возможно, актёрство может стать новым решением, новым приключением», – сказал Джон».

Джон с журналом «Браво».

С редактором журнала «Браво» Томасом Бэйлом.

Джон Ховард (фотограф): «Эти фотографии Джона с винтовкой я сделал в Альмерии. Дик Лестер несколько лет спустя так прокомментировал эти снимки: “Джон просто развлекался. В фильме он ни разу не стрелял из винтовки”».

21 сентября 1966 г.

Съёмки фильма «Как я выиграл войну» в Испании.

Леннон был на съёмочной площадке каждый день, даже если не участвовал в съёмках.

С журналистом Йостом де Рюйтером.

Джон Ховард (фотограф): «”Давай! Присоединяйся!” – приставал Джон к Дику Лестеру, который никогда раньше не играл в крикет. «Джон ударил с такой силой, что попав мне по ноге чуть её не сломал», – признался мне позже Лестер».

Джон Ховард (фотограф): «Даже выдержки в одну тысячную секунды было недостаточно, чтобы запечатлеть Джона в момент удара».

С актёром Роем Киннером.

С актёром Джеком Макгоурэном.

Джон с карамелькой «чупа-чупс», которая считается одним из самых выдающихся испанских изобретений двадцатого столетия. Фото Джона Ховарда.

Синтия: «Мне нравилось в Испании и нравилось наблюдать за съёмками фильма. Джону понравилось сниматься, но он терпеть не мог зубрить текст, и его совсем не привлекала вынужденная необходимость слоняться без дела по площадке в ожидании очередного дубля с его участием».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Однажды ночью разразилась гроза, всё смыло в море, дороги развезло. А когда они высохли, на них образовались колеи. Мы возвращались откуда-то в черном «роллс-ройсе» Джона, в магнитофоне играла кассета Дилана, и мы включили её через наружный динамик, чтобы музыка была слышна снаружи. Мы ехали по дороге с включённой на полную мощь песню Дилана. Потом мы узнали, что все местные называли нашу машину катафалком – она казалась им похожей на него. Мы проезжали по узкому мосту, когда откуда-то вывернул мотоциклист. Он увидел надвигающийся на него огромный черный механизм, изрыгающий музыку. Между склоном горы и мостом было небольшое пространство, и парень рванул прямо туда: он решил, что лучше будет убраться с дороги».

20 сентября 1966 г.

beatlesbible.com: «На следующий день после пресс-конференции в отеле «Тадж-Махал», Джордж Харрисон дал эксклюзивное интервью корреспонденту «Би-Би-Си» Дональду Милнеру. Около десяти минут Джордж обсуждал свои духовные убеждения и восточную философию. Трансляция состоится 11 декабря 1966 года».

С Камалой Чакраварти и учеником Рави Шанкара Шамбху Дасом.

Съёмки фильма «Как я выиграл войну» в Испании.

19 сентября 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Когда пресса узнала, что Джордж и Патти находятся в Индии, Джорджу пришлось дать пресс-конференцию в отеле «Тадж-Махал», на которой он рассказал, что приехал в Индию, чтобы учиться и обрести тишину и покой».

Джордж и Патти в традиционной индийской одежде, предположительно 29 сентября 1966.

Начало съёмок фильма «Как я выиграл войну» в Испании.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С этого дня начались выездные съёмки. Каждое утро Джону приходилось вставать в шесть часов утра, чтобы водитель в черном «Роллсе» отвёз его на съёмочную площадку».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Проживание в Испании было довольно неуютным, но никто не возражал. Самым трудным для Джона и вашего покорного слуги было каждое утро вставать в семь тридцать. Мы это ненавидели. Но когда вы участвуете в съёмках, то приходится рано вставать, иначе ничего не успеть. Поэтому каждое утро мы должны были вставать в половине восьмого и выезжать не позднее восьми.

У Джона была частичка роскоши. Это был его «Ролл-Ройс» с личным водителем Энтони, который возил его по окрестностям. Энтони – валлиец, и слышали бы вы его ругань по поводу жары, пыли и мух. Всё, что он хотел, это вернуться назад в Уэльс, но всякий раз, когда он начинал об этом говорить, Джон только смеялся.

Автомобиль Джона производил впечатление на жителей Альмерии и когда мы выезжали из города, это вызывало переполох. Местное население называло «Роллс» не иначе, как «Королевский катафалк».

Я тоже снимался в фильме. На самом деле я почти ничего делал, просто время от времени облачался в униформу и стоял в отдалении.

На месте съёмок мы проводили большую часть времени, наблюдая за происходящим или просто расположившись на полу старого автобуса (в нем не было сидений), который использовался в качестве гардеробной и раздевалки. Между половиной девятого и девятью часами утра Джон перевоплощался в капрала Грипвида и следующие четыре часа он проводил перед кинокамерами. Пока Джон снимался, я изображал труп солдата в униформе цвета охры.

Перерыв на обед был с двенадцати до часу. О нас хорошо заботились, несмотря на нехватку средств. Мы все усаживались в большой нагретой солнцем палатке, ели превосходные обеды, включающие в себя такие блюда, как дыня, филе-стейк и фрукты».

Фото Джона Говарда.

С английским актёром Ли Монтегю.

Ринго: «Когда мы с Морин поженились, то пришло время переселиться на новое место. В 1965 году мы купили дом в Уэйбридже. Там жил и Джон, а Джордж – в Эшере, в пяти милях от нас, так что все мы, в конце концов, очутились в одном и том же районе, и, по-моему, это было здорово.

Мы обратились в фирму, занимающуюся ремонтом и отделкой домов, и подумали, что если её купить, то она всё сделает как надо. Так я стал партнёром фирмы «Брики Билдерс» (прим. – кирпичные строители), которая выполнила все ремонтные работы в моем доме. Признаюсь я думал, что это обойдётся дешевле. Подрядчик каждый вечер готовил нам ужин, потому что только он умел готовить еду, так как Морин в то время ещё не умела.

В итоге я купил дом за тридцать семь тысяч фунтов стерлингов – в то время это было целое состояние, а к тому времени, когда отделка была закончена, то затраты на дом в общей сложности составили девяносто тысяч фунтов.

В 1966 году я по-настоящему радовался отдыху: «Ладно, хватит колесить по свету, надо уделить внимание жене и сыну». Теперь у меня появилось время и для других дел. Здорово, когда можно выбирать, когда нам быть вместе, а не пахать в одной упряжке по при­нуждению, – да и вообще, иногда нужно делать паузу и отдыхать.

Я руковожу «Брики Билдерс», но, похоже, они не получают большой прибыли за пределами «Битлз». После того, как они закончили работать здесь, то переехали к Джону, чтобы сделать что-то для него, и я полагаю, что у Джорджа есть некоторые идеи, которые он хочет воплотить, когда они закончат у Джона».

18 сентября 1966 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Из Парижа Джон и Нил Аспинал отправились в Испанию, где на следующий день в Карбонерасе должны были продолжиться съёмки фильма “Как я выиграл войну”».

Синтия: «Через пару недель мы вылетели в Испанию».

В аэропорту Парижа.

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Перелет из Парижа в Испанию был быстр – а самая длинная и утомительная часть нашей поездки была ещё впереди. Из аэропорта Малаги мы столкнулись с тем, что нам пришлось в течение пяти часов добираться до Альмерии, которая является довольно отдалённым местом. Мы ехали по дороге, которую сами испанцы любовно называют шоссе, но на самом деле, она больше походила на трек для мотогонок с гудроновым покрытием. Большую часть пути «дорога» пролегала вдоль моря, «вдоль», потому что я ждал, что мы в любую секунду были готовы погрузиться в набегающие волны».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон с Синтией, а также актёром Майкл Кроуфорд с семьёй поселились в Альмерии на вилле, принадлежащей Сэму Шпигалу (прим. – австрийский и американский независимый кинопродюсер)».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Меня спрашивают, как актёрский состав фильма реагировал на присутствие Битла, живущего с ними. Сначала это было для всех немного непривычно. Джон не хотел, чтобы у него были какие-то особые привилегии или что-либо такое, потому что хотел быть принятым одним из партнёров. Это было не так просто для некоторой части съёмочной группы в течение недели или двух, но когда всем стало понятно, что он нормальный человек, всё нормализовалось. Особенно хорошие отношения у него сложились с Майклом Крауфордом – его командиром по фильм, и они стали друзьями.

Джон и Синтия сблизились с Майклом Кроуфордом и его супругой, которые арендовали апартаменты поблизости. Кроуфорды считали, что были немного ограничены в свободе, потому что с ними был шестимесячный ребёнок и его нянька».

Синтия: «Для меня это была великолепная возможность пообщаться с актёрами и операторами, своими глазами увидеть все особенности и хитрости киносъёмки, вместе с киношниками пережить все печали и радости производства фильма. Не скажу, что Джон сразу почувст­вовал себя в новой атмосфере, как рыба в воде, но его увлекло и захватило погружение в совершенно новый мир актёрской игры. Здесь он должен был отвечать сам за себя. На поддержку Джорджа, Пола и Ринго рассчитывать не приходилось».

beatlesbible.com: «Джон сначала остановившись в небольших апартаментах на берегу моря, но позже переехал на виллу Санта-Исабель недалеко от Альмерии».

Синтия: «Джон снял виллу на побережье и поселился там вместе с Майклом Кроуфордом, его женой Габриэллой, их маленькой дочкой и её нянь­кой. Так называемая вилла принадлежала какому-то барону. Она была старая, сырая и неухоженная, что не помешало ему запросить за неё немыслимую ренту».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Это был дом, создающий много проблем. Это было, на самом деле, сумасшествием. В нём не было ни воды, ни электричества. В нём предполагалось, конечно, и то и другое, но когда мы прибыли, лампочки постоянно то включались, то выключались. Вода подавалась из насоса во дворе, но он сломался ещё до того, как мы туда заехали, и всё время нашего пребывания его ремонтировали. Полагаю, что им удалось заставить его работать снова в тот день, когда мы съехали. Жить в том доме было тяжело».

beatlesbible.com: «Также Леннону был доставлен его “Роллс-Ройс”».

Пол: «Когда Джон отправился в Испанию на съёмки фильма «Как я выиграл войну», он взял машину, в которой фактически жил. У неё были затемнённые окна, и нельзя было увидеть, кто в ней находился, поэтому она была идеальной. Джон даже не выходил из неё – он просто говорил находящимся рядом через громкоговоритель: “Отойди от машины! Убирайся!”»

Джон: «С того дня, как я стал сниматься в фильме «Как я выиграл войну», я искал повод, чтобы уйти из «Битлз». Видите ли, у меня просто не хватало духу это сделать, потому что я не знал, чем заняться. Я помню, почему я снимался в фильме. Я сделал это, потому что «Битлз» прекратили гастроли, и я не знал, что дальше делать. Вместо того, чтобы остаться дома и быть с семьёй, я сразу же отправился в Испанию с Диком Лестером, потому что не мог смириться с тем, что больше не нахожусь на сцене. Это был первый раз, когда я подумал: «Боже мой, что я буду делать, если всего этого не будет? Чем займусь? Как буду без этого жить». И тогда было посажено семя, что мне надо будет как-то из этого выбраться, не будучи выброшенным другими. Но я так и не смог выйти из этого дворца, потому что было слишком страшно.

Я действительно был слишком напуган, чтобы уйти самому. Я думал: «Ну, это ведь конец, не так ли? Гастролей больше нет. Это означает, что в будущем будет пустое пространство». Именно тогда я начал задумываться о жизни без «Битлз» – какой бы она могла была? Эти шесть недель я провёл, думая об этом: «Что я буду делать? Я буду играть в Вегасе? Но не в кабаре же?» Я имею в виду, чем заниматься? Вот когда я начал об этом думать. Но я не мог представить, что это будет или как я смогу это сделать. Я даже не думал о том, чтобы собрать собственную группу или что-то в этом роде, потому что это даже не приходило мне в голову. Только что я буду делать, когда это всё прекратится?»

Джо Бойд (менед­жер клуба «НЛО»): «Организовав Лондонскую свободную школу в Ноттинг-Хилле [8 марта 1966] Джон «Хоппи» Хопкинс запустил первый из целой серии проектов по демократизации коммуникации и информации. Школа достигла лишь некоторых из этих целей, но её мероприятия по сбору средств стали началом подъёма группы «Пинк Флойд», а его сотрудничество с местным сообществом Вест-Индии привело к проведению первого ежегодного карнавала в Ноттинг-Хилле (прим. – проводится с 18 сентября 1966 года на улицах лондонского района Ноттинг-Хилл в течение двух выходных дней в августе)».

Джефф Наттолл (английский поэт): «В конечном итоге “Свободная школа” ничего не сделала, кроме как выпустила местный андерграундный информационный бюллетень и организовала Ноттинг-Хиллский карнавал, что, по общему признанию, было моделью того, как искусство должно действовать – весело, дружелюбно, дерзко, немного безумно».

Рона Ласлетт (основатель Ноттинг-Хиллского карнавала): «Карнавал создавался с целью, чтобы объединить местную многонациональную общину и покончить с расовыми конфликтами, чтобы различные культурные группы Ноттинг-Хилла ближе познакомились с обычаями друг друга, чтобы их жизнь стала ярче и насыщеннее, а также изменить восприятие этого района как захудалых трущоб. Мы чувствовали, что, хотя вест-индусы, африканцы, ирландцы и многие другие национальности жили в очень густонаселенном районе, между ними было очень мало общения».

17 сентября 1966 г.

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «Рави Шанкар с помощником прибыли в отель. Они плотно затворили ок­на, чтобы избавиться от уличного шума. Джордж про­должил свои занятия по игре на ситаре, которые он вы­нужденно прервал в Англии».

Патти: «В Индии Рави Шанкар был нашим гидом в духовных, музыкальных и культурных уроках».

Джордж: «Я начал учиться играть на ситаре. Рави давал мне уроки, и он также просил одного из своих учеников работать со мной».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «В просторном одеянии, напоминавшем пи­жаму, Джордж среди двухсот других шишиа брал уро­ки у Шамбу Даса, ученика Шанкара.

Осуществляя периодический контроль за его успехами, Рави нашёл, что он «усердный и весьма амбициозный студент, сознающий, что ситар является продуктом индий­ской культуры. Обучение игре на нём может занять всю жизнь, но если он и в дальнейшем будет проявлять такое усердие, то достигнет многого».

Патти: «Техника игры на ситаре совершенно отличается от всего, что Джордж знал ранее. Ему приходилось сидеть часами на полу со скрещёнными ногами, с инструментом в виде тыквенной чаши, покоящейся на подъёме свода его левой стопы. Его ноги моментально схватывала судорога».

Джордж: «Я узнал, как надо сидеть и правильно держать ситар. От сидения на полу мои бедра просто убивали меня, поэтому Рави привёл учителя йоги, чтобы он показал мне физические упражнения йоги.

Патти: «Рави организовал уроки йоги по утрам, чтобы научить Джорджа, как сидеть и держать ситар. Далее следовало несколько часов уроков и практических занятий с ним и другими учениками Равви».

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «Когда у него начала болеть спина из-за долгого сидения в непривычной позе, Рави пригласил инструктора по йоге, который показал Джорджу некоторые асаны и научил его правильно дышать. Повседневное выполнение этих простых упраж­нений помогло ему спокойно практиковаться на ситаре».

Джордж: «Я начал делать упражнения йоги, потому что нужно было научиться сидеть и правильно держать ситар. Поначалу инструмент причинял мне невероятные неудобства. Страшно болели ноги – ситар имеет такую неудобную форму и такой размер, поэтому для того, чтобы просто держать его, нужно специально заниматься. Сидеть нужно со скрещенными ногами, правая нога на левой, левая на полу, инструмент лежит на правой пятке, правая рука лежит на корпусе ситара, а левая, перемещаясь по грифу, не должна его поддерживать. Поначалу я и держал инструмент левой рукой, и одновременно пытался играть. Но как только научишься сидеть и удерживать равновесие, напряжение с левой руки снимается. Заниматься надо с закрытыми глазами и знать позиции грифа наизусть, потому что если будешь пытаться вытянуть шею и посмотреть, куда ложатся пальцы, то тело мгновенно горбится и теряет осанку. Правая щипковая рука, или «мизра», необычайно важна, точно также, как и её движение, так называемый «бол». Удар струны вниз называется «да», а щипок наверх называется «ра». Движение вверх-вниз называется «дири дири», так что существуют целые упражнения вверх и вниз по гамме: «да ра дири дири да дири да ра да ра дири дири да ра да» и так далее. Кроме того, в индийской музыке нужно подтягивать струны пальцами левой руки, причём подтягивать точно до нужной высоты звука. Напряжение на пальцы – колоссальное, в общем, было чем заняться».