25 сентября 1967 г.

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «После окончания съёмок Пол забрал весь отснятый материал и исчез в монтажной на Олд-Комптон-Стрит, чтобы собрать всё воедино».

Пол: «Мне целыми днями пришлось торчать в Сохо с монтажером – это была моя работа, мне её доверили».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Монтаж начался сразу же и был выполнен Роем Бенсоном в арендованном монтажном помещении в Сохо на углу Олд Комптон-стрит и Уордор-стрит (прим. – в 1964 году Рой Бенсон был редактором фильма «Вечер трудного дня»). Пол участвовал в монтаже на протяжении всего времени, если не был занят в студии».

Олд-Комптон-стрит в 1967 году. На снимке слева дом 74 (магазин «Гомез Ортега»). Компания «Норманс Фильм Продакшинз» располагалась на втором этаже дома 76. Там в октябре, ноябре и декабре 1967 года «Битлз» и редактор Рой Бенcон монтировали фильм «Волшебное таинственное путешествие».

Угол Олд Комптон-стрит и Уордор-стрит в декабре 1966 года. Фото Ника Хейла.

Угол Олд Комптон-стрит и Уордор-стрит в феврале 1968 года.

Олд-Комптон-стрит 76 и 74 в 1973 году.

Рой Бенсон (режиссёр монтажа компании “Норманс Филм Продакшинз”): «Когда мы начали монтаж фильма, все четверо “Битлз” сели в ряд позади меня, думая, что всё закончится довольно быстро, но очень скоро им стало скучно, и Джон Леннон чтобы развлечься начал пинать спинку моего стула. Один за другим они все ушли, оставив меня заниматься монтажом».

Пол: «Нельзя сказать, что весь фильм не получился. Это не так. Но было множество мелких оплошностей. К примеру, мы не пользовались “хлопушкой” (прим. – хлопушка используется для обозначения начала новой сцены или дубля, а также их нумерации), и, когда пришло время монтажа и озвучивания, нам пришлось нелегко. Я сказал Рою: “Смотри, мы всё это сняли, и у нас есть нумератор с хлопушкой на некоторых из них”. Он спросил: “Не на всех?” Я ответил: “Нет, только на некоторых из них, что мы только что отсняли, но уверен, они состыкуются”».

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «Каждый из Битлов высказывал своё мнение о фильме, и куски плёнки тысячу раз склеивались и переклеивались. Иногда всё менялось по четыре раза в день, если Пол вспоминал замечания Джона, сделанные прошлым утром».

Тони Брэмуэлл (гастрольный администратор группы): «Утром приходил Пол и занимался редактированием. Днём мог появиться Джон и переделать то, что сделал Пол. Затем мог прийти Ринго…».

Ринго: «Нам понадобилось две недели, чтобы снять фильм, и долгое время, чтобы его смонтировать. С первым режиссёром нам не повезло. У нас было несколько мобильных кинооператоров с камерами на плече. Когда мы стали отсматривать материал первых трёх или четырёх дней, то обнаружили, что режиссёр забывал дать команду выключить камеры, и нам пришлось часами смотреть кадры, в которых был только пустой тротуар. Вот спасибо-то!».

Рой Бенсон (редактор фильма): «Дошли до композиции «Я – Морж». А это была часть Джона. Я смонтировал. Прошлись по треку до половины, и я говорю: «Мне нужно с этим поработать». Он так глянул на меня и ухмыльнулся. Я говорю: «Иди, погуляй с часок, выпей кофе, расслабься». «Ладно». Зову ассистента: «Пройдись по всем отснятым плёнкам, отсортируй и отбери всякой всячины из того, что не пошло в работу. Набрали, сложили в корзину, разложили по полкам. Я брал плёнки и быстро просматривал. Не на монтажной машине, а вручную, и вырезал отрезки разной длины. Потом перетасовал их как мозаику и снова соединил. Я не знал, что из этого получится. Когда я решил посмотреть результат, вернулся Джон.

– Ещё рано! – говорю я.

– Нет, дай посмотрю, – отвечает он.

– Ну, ладно.

Он посмотрел и взглянул на меня, вроде как доволен. Потом снова посмотрел, улыбнулся, и промычав «ммм, да», вышел».

Ринго: «Отснятый материал был отличным и очень забавным».

Деннис О’Делл (продюсер фильма): «(прим. – в 1964 году был продюсером фильма «Вечер трудного дня») Помню, парень, у которого арендовали монтажную студию, узнав, кто они такие, воскликнул: «Боже мой, у нас здесь “Битлз”! Как вы думаете, я могу пригласить их на обед?» Я ответил: «Конечно». Итак, он пригласил нас на обед. Это был шикарный французский ресторан, очень-очень красивый – скатерти, столовое серебро и внушительное меню, которое раскладывалось примерно на ярд в ширину. И вот мы сидим и выбираем блюда в этом французско-английском меню, и, наконец, Джон говорит: “Что ты будешь есть, Пол?” А тот отвечает: “А есть яйца и чипсы?”»

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Запись песни «Простак на холме» (The Fool On The Hill)».

Ринго: «Конечно, музыку к фильму готовили мы сами».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-3:00. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера: Ричард Лаш.

6 сентября 1967 года Пол Маккартни записал демонстрационную версию песни «Простак на холме» (The Fool On The Hill). В этот день группа начала полноценную работу.

Было записано три дубля ритм-трека, после чего они приступили к наложениям. К концу сессии были записаны два фортепиано, ударные, акустическая гитара и ведущий вокал.

Затем было сделано промежуточное сведение (дубль четыре), а ближе к концу сессии моносведение».

С репортером Румико Хосико, фото Ко Хазебе.

Румико Хосико (обозреватель журнала «Музыкальная жизнь»): «Я снова встретилась с ними в сентябре 1967 года в студии, когда Пол с Джон работали над песней “Простак на холме”».

прим. – Румико Хосико встречалась с «Битлз» 15 июня 1965 года, 2 июля 1966 года и сопровождала их в августе 1966 во время турне по США.

Джордж: Привет, читатели журнала «Музыкальная жизнь». Как дела?

Джон: Привет, Руми. Это Джон, играющий «Снова привет». Здорово, повидаться с вами. Пока!

Пол: Привет, Руми. Это Пол Маккартни. Надеюсь, что вы можете меня понять, потому что я говорю по-английски. Знаю, что вы не все знаете английский, но, эээ… хотел бы поприветствовать вас и всех людей в старой доброй Японии. Эээ, желаю вам всего хорошего.

Румико Хосико (обозреватель журнала «Музыкальная жизнь»): «Кстати, в углу студии сидела японка – это была Йоко Оно, будущая жена Джона».

Энни Найтингейл (журналист газеты «Дейли Скетч»): «Я знала об отношениях Джона Леннона и Йоко ещё до того, как они стали достоянием общественности, но не говорила об этом, чтобы не потерять доверительные отношения с “Битлз”. Они меня приняли, но я знала, что у них есть своего рода кодекс – один промах, и ты теряешь доверие. Вы подвели их, вы подорвали это доверие, и всё, всё кончено. И я думаю, что это было совершенно справедливо».

Йоко Оно: «Есть ли у меня любимая песня “Битлз”? Ну, полагаю, что композиции Джона как Битла были очень интересны. Но мне нравится и то, что делал Пол. Он чрезвычайно талантливый парень. “Простак на холме” (The Fool On The Hill), например, не самая важная песня, что он написал, но она такая красивая. Она естественна, в ней есть глубина. Люди любят вставать на чью-то сторону; если им нравится Джон, то они целиком и полностью за Джона, но я считаю, что песни Пола так же важны».

Роджер Стормо (автор ресурса «Каждый день Билз»): «Норвежка Эйна Ромо из Кристиансанна, возможно, единственная поклонница этой страны, присутствовавшая на сессии звукозаписи «Битлз». В 1967 году ей было 19 лет, она работала ди-джеем в лондонском клубе «Рэффлз» (Raffles), располагавшимся на Кингз-Роуд в Челси. Она была подругой Майка Пиндера из группы «Муди Блюз», а также подружилась с Полом Маккартни в клубе «Бэг О’Нэйлз». В сентябре 1967 года она вместе со своим приятелем присутствовала на сессии в «Эбби-Роуд», когда записывалась песня «Проезд голубой сойки». Что интересно, Эйна помнит, что также там присутствовала Йоко Оно. Должно быть, это было в то время, когда остальные «Битлз» полагали что Йоко – это очередное увлечение».

Эйна Ромо: «Джон с Йоко сидели без дела, рассеянно чиркая на листках с рисунками и стихами, не обращая особо внимания на то, чем занимались остальные Битлы. Йоко Оно была вежливой, но мне она показалась немного странной. Кажется, она курила. Мы сидели с ней за одним столом, разговаривали, но не помню, о чём. Она была одета во всё белое. Джон, видимо, видел в ней что-то такое, чего никто другой в ней не мог разглядеть.

На каких инструментах играли «Битлз», боюсь, не вспомню, но в памяти осталось, как на кухне Ринго Старр скрутил сигаретку с марихуаной. Они думали, что Джордж Мартин этого не замечал, но мне кажется, он всё понимал.

Когда примерно к трем часам ночи они закончили работу в студии, снаружи терпеливо ждали поклонники, в надежде хотя бы мельком увидеть своих идолов. Их было довольно много. Кто-то из них спросил, кто я такая. Пол объяснил им: «Она моя младшая сестра». Шутка, чтобы закрыть все предположения. На такси мы отправились в клуб «Бэг О’Нэйлз», где Пол купил всем выпивку. Джон с Йоко остались в студии, что-то наигрывали на рояле, в то время как все остальные пошли тусоваться. Потом Пол отправился с нами на вечеринку Майка Пиндера».

24 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки на аэродроме Вест-Мэллинг, Мейдстон, Кент».

Патти Харрисон, Синтия Леннон с Джулианом, Морин Старки, Дженни Бойд.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сцена торжественной кульминации, во время которой Битлы спускаются по лестнице с песней «Твоя мать должна помнить» (Your Mother Should Know). В сцене участвовало 160 танцоров танцевальной группы «Коллектив Пегги Спенсер» и двадцать четыре кадета женских Королевских военно-воздушных сил».

Пегги Спенсер (хореограф): «Я даже не могла в это поверить, когда голос на другом конце телефонной линии сказал, что это Пол Маккартни. Почему-то он назвал меня Пеготти. Он спросил, могу ли я дать им уроки танцев, а также поставить сцену, предоставить сто танцоров и научить Битлов танцевать».

Пол: «Это была сцена, на которую ушла большая часть бюджета».

Пегги Спенсер (хореограф): «Пол сказал мне, что он представляет себе белую лестницу, идущую к небесам, с белым фортепиано наверху, танцорами в красивых платьях, спускающихся вниз по лестнице с Битлами, одетыми в безупречные белые фраки. Он спросил, могла бы я всё это организовать. У меня было всего два дня. Я очень хорошо всё это помню, потому что мне пришлось задействовать костюмы всех наших танцевальных пар и организовать репетицию танцоров».

Для финала фильма в огромном ангаре для самолетов был построен бальный зал.

Пол Макернан: «В то время я работал в репертуарном театре Бирмингема. Занимался сменой задников и декораций. Мой друг Робин Стаббс был художником по костюмам для «Би-Би-Си». В тот день Робин и его жена Джеки, швея, проводили время в пабе «Викниг» в Бирмингеме. В пабе Робин попросил меня помочь с реквизитом и, если потребуется, установкой декораций. Для него не имело значения, что у меня не было опыта.

Таким образом Робин с женой Джеки отправились туда на своей машине, а я со своей девушкой на своей.

Как оказалось, получить работу на съёмочной площадке оказалось достаточно просто. Прибыв на аэродром, я прошёл пятиминутное собеседовали, а потом мне сказали, что у меня есть работа за 95 фунтов в неделю плюс 35 фунтов на расходы – большие деньги по тем временам.

Я помогал строить лестницу, которую можно увидеть на многих фотографиях. Балюстрада была всего лишь направляющей, чтобы люди не подходили к краю – это не была опорой, потому что если бы кто-нибудь на неё опёрся, то она бы рухнула.

В общей сложности примерно четыре недели каждый день мы приезжали к восьми часам утра и уезжали в семь вечера. Парковались на аэродроме. Доступ на аэродром был на удивление свободным, но в самом ангаре, где снимали танцевальную сцену, были строгие правила доступа.

Мы жили в хорошем отеле рядом с аэродромом. «Битлз» остановились в отеле рядом с нашим».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Грандиозный финал – постановочный номер под композицию «Твоя мать должна помнить» (Your Mother Should Know), когда все поют и танцуют, был снят в неиспользуемом ангаре бывшей базы военно-воздушных сил США на аэродроме Вест-Моллинг в Кенте».

Джордж: «Я помню большой ангар в Кенте».

Ринго: «Нам пришлось проводить павильонные съемки в авиационном ангаре».

Пегги Спенсер (хореограф): «Мы репетировали в старом самолетном ангаре в половине одиннадцатого ночи, потому что днём Битлы были заняты. Тёмный ангар, лестница, фортепиано наверху – всё это было таким нереальным».

Джордж: «Я помню съёмки песни “Твоя мать должна помнить”. Было довольно интересно. Мне понравился этот эпизод».

Пол: «Хореографами выступили мы сами. Всё это мы сами организовали».

Пегги Спенсер (хореограф): «Пол поставил видавшую виды магнитофонную ленту и заиграла «Твоя мать должна помнить». Я сказала ему: “Это не вальс. В вальсе три доли в такте, а у вас четыре”. Нам пришлось подстроить вальс под музыку и показать Битлам движение ног.

Когда Битлы спускались по лестнице, я была прямо перед ними, но не в кадре, пританцовывая таким образом, чтобы они могли следовать моим движениям. Самая большая проблема состояла в том, что Джордж Харрисон и Джон Леннон были в состоянии какой-то прострации. Парни не были танцорами, они были музыкантами, и мне пришлось их натаскивать. Было довольно трудно, потому что эта пара была постоянно в состоянии созерцания. Из них только Пол был энергичным, расторопным и сообразительным на протяжении всего времени».

Джон: «Этим фильмом никто из нас не хотел заниматься, кроме Пола. Мы до самого конца съёмок почти ничего не знали, как обстоят дела. Было примерно так: Пол приходил и говорил, что и как должно быть в каком месте. Просто говорил: «Делаем это так-то и так-то».

У меня тогда было паршивое настроение. Я привык, что обычно появлялся Брайен и объявлял: «Время записываться» или «Сегодня нам нужно снять видеоролик» или «Пора выпускать пластинку». Он, видимо, думал, что если он нам этого не скажет, то мы и записывать ничего не будем. Сам я ничего не планировал заранее, просто знал, что сделаю то, что нужно. Раз – и выдавал десяток песен».

Пол: «Чёрная гвоздика в моей петлице появилась потому, что закончились красные. Кто-то увидел в этом недобрый знак, а правда была в том, что красных оказалось всего три. Произошла ошибка, как это часто случается во время съёмок. Было всего три красных гвоздики и несколько чёрных, но потом это стало частью мифа о моей смерти».

Также в этот день был снят эпизод, в котором все пассажиры автобуса, за исключением «Битлз», приветственно машут руками.

23 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки на аэродроме Вест-Мэллинг, Мейдстон, Кент».

Список актёров и технического персонала, вызываемых на съёмку.

В этот день была снята сцена марафона, которая проходила на главной взлётно-посадочной полосе и её периметру.

Вот это да! Вы когда-нибудь видели столько народа за всю свою жизнь? Все стоят на стартовой линии: команда регбистов, маленькие борцы, пятеро поддельных викариев и все пассажиры автобуса. Бабах! И понеслось!

Похоже, победа достанется пятерым викариям, поскольку они жульничают и садятся на гоночные велосипеды. А кое-кто использует мотоциклы и автомобили, с помощью которых обойти остальных ещё проще!

Добрый старина Ринго! Он находит лучший способ обогнать всех – с помощью волшебного автобуса! Вот так команда Волшебного Путешествия побеждает в большом забеге! Каждому – своё!!!

Ринго и один из пассажиров автобуса Люк Келли во время съёмок фильма.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «В фильме «Волшебное таинственное путешествие» было отражено одно реальное событие, которое мы пережили. Когда тем летом мы всей колонной ехали на вечеринку Брайена Эпстайна, мы были с Джоном в его раскрашенном «Ролл Ройсе». Джон решил сделать остановку, и мы остановились на вершине холма, а зеленый холмистый ландшафт вокруг нас был просто Констеблем (прим. – Джон Констебл – английский художник-пейзажист 18-19 вв). Кроме «Ролл Ройса», «Мини-Купера» Джорджа и ещё пары машин на дороге больше не было никакого другого транспорта.

Мы пили, курили и разминали ноги, когда вдруг из ниоткуда на горизонте появился автобус, который с визгом тормозов остановился рядом с нами, и из него начали выходить японские туристы, бросившись к нам с криками: «Битлз! Битлз!». Мы как можно быстрее побежали к нашим машинам и резко нажали на газ. В общем, та ещё умора!»

Джордж: «Там мы ездили по аэродрому на “Мини-купере”».

Сцена перетягивания каната с участием двенадцати детей и игра священников с завязанными глазами.

Исполнение песни «Я – морж» (I Am The Walrus) снималось в двух локациях.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «В Фильме Джордж играл на гитаре «Рокки», которую сам же и раскрасил, а Ринго нарисовал отличные граффити на басовом барабане (прим. – большой барабан, как и гитара Джорджа, был раскрашен для телепрограммы «Наш мир» в июне 1967 года)».

Ринго: «В фильме у меня были три ударные установки. Одну сделали для великана, её невозможно себе представить – громадный барабан, тамтамы и тарелки. Я не мог дотянуться до них, и мы так и не стали использовать эту установку. Но для общих планов она годилась. Еще у меня была мини-установка, чтобы повалять дурака. И наконец, обычная».

Марийке Когер (группа дизайнеров «Простак»): «Джон в фильме «Волшебное таинственное путешествие» был в пёстрой накидке, которую разработала я».

Фото Пола Макернана.

Фоном служили высокие противовзрывные бетонные стены.

Фото Пола Макернана.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Битлам понадобились костюмы для фильма, поэтому мы с Джоси Лигер занялись их подготовкой. Костюмы животных были взяты напрокат у театральной труппы».

Автобус переносится в поразительную музыкальную страну моржа! «Я – Морж» – говорит Джон.  

Пол: «Где вы ещё можете увидеть Джона, поющего «Я – Морж»? На мой взгляд, этот эпизод просто великолепен. Песня «Я – Морж» ни о чём, без каких-либо ссылок на кого-то или чего-то, но в тексте всегда что-то искали. Когда мы снимали фильм, я надел маску моржа, стало быть, морж – это я (прим. – в фильме в костюме моржа был Джон). Остальные тоже надели маски, без всякого двойного смысла».

Фото Пола Макернана.

Подтверждение заказа и счета на аренду костюмов и масок в «Театре-зоопарке» Эрика Гледхилла.

Автографы, подписанные в день съемок клипа «Я – Морж».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Пока ещё нет возможности установить с какой-либо уверенностью, каким образом «Битлз» узнали о Томе Моррисе и его голубях, хотя возможно, что это произошло благодаря статье в «Санди Таймс» от 28 августа 1966 года «Том Моррис – Человек и его птицы». Впрочем, они могли узнать о нём благодаря одному из его докладов – «Голуби и их пути», что получило подтверждение благодаря публикации дневников Тома Морриса. Согласно одной из записей, Моррис впервые встретился с «Битлз» на докладе, который он делал для Кентского общества любителей голубей в мемориальном зале Мейдстона 23 сентября 1967 г. «Битлз» в это время снимали фильм в расположенном поблизости Вест-Моллинге. Кто-то из актёров предложил Полу Маккартни и Ринго Старру посетить лекцию Морриса».

Из дневника Тома Морриса: «Суббота, 23 сентября. Успел на поезд в пять минут десятого от Кардиффа до Пэддингтона. Заблудился в метро, но, в конце концов, сделал пересадку. Прибыл в Мейдстон. Вкусное угощение, предоставленное Обществом – бутерброды с цыпленком и горячие колбасные рулеты. Мет Кен, председатель общества и прекрасный товарищ, сказал, что он часть своей воинской службы проходил в Уэльсе. Мет Линн, его прекрасная супруга.

Сделал доклад. В середине доклада в зал вошли два молодых человека. Оба длинноволосые. У одного весьма крупный нос. Ожидал худшего, но они сели и внимательно слушали. В конце они задали много вопросов о голубях. Пригласили меня в их отель, но я вежливо отказался. Дал им свой адрес в Тоне (прим. – сокращение от названия города Тонипанди). Сказал, что если они хотят узнать больше, то они могут мне написать. Они поблагодарили и ушли. Кент, кажется, был очень взволнован. «Подумать только, – сказал он, – кто в это поверит?». «Да, – ответил я, – приятно узнать, что не все молодые люди в наши дни одержимы бит-музыкой и наркотиками». Получил выплаченные десять шиллингов и сел на последний поезд в Лондон.

Боль в горле. Наверное, из-за прохлады заканчивающегося лета. Записал по возвращению позвонить доктору Мередиту».

22 сентября 1967 г.

Генри Гроссман (фотограф): «Журнал “Тайм” поручил карикатуристу Джеральду Скарфу нарисовать обложку с изображением “Битлз”».

Группа на обложке американского журнала «Тайм»: «Битлз в их новой инкарнации». Рисунок Джеральда Скарфа.

«Битлз» выполненные Джеральдом Скарфом из стеклопластика и папье-маше для обложки журнала «Тайм» 22 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки на аэродроме Вест-Мэллинг, Мейдстон, Кент».

beatlesbible.com: «В этот день снималась сцена начала фильма, в которой Ринго Старр входит в магазин и покупает билеты у Джона Леннона. Этот эпизод был снят в городском информационном агентстве в Вест-Мэллинге. Джордж Харрисон не присутствовал на съемках, так как заболел гриппом».

Ринго и тётушка Джесси вечно спорят по любому поводу. Но на этот раз оба согласны с тем, что было бы классно отправиться в Волшебное Путешествие. «Твой дядя Джек всегда любил автобусные экскурсии» – говорит тётушка Джесси. «А это – Волшебная экскурсия» – добавляет Ринго.

Сцена в кинотеатре.

21 сентября.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки на аэродроме Вест-Мэллинг, Мейдстон, Кент».

beatlesbible.com: «На армейской базе было снято множество эпизодов. Среди них была сцена в казарме барачного типа, в которой Пол Маккартни в военной форме играет майора Маккартни. Виктор Спинетти в роли сержанта-вербовщика выкрикивает инструкции Ринго Старру, тёте Джесси и другим пассажирам».

Не мешкая, Весёлый Джимми отводит всех в официального вида Кабинет. За старым столом сидит майор Маккартни и выглядит он очень важным. Из-за его плеча выглядывает стоящий за ним сержант Спинетти. «Просто идите за мной» – шепчет Весёлый Джимми. «И если они попытаются уговаривать вас записаться добровольцами – не обращайте внимания!» Легче сказать, чем сделать! Наконец они избавляются от Сержанта, орущего что-то о прическах и прочих военкоматовских делах.

Пол Маккартни в роли майора Маккартни, Виктор Спинетти в роли сержанта Спинетти.

«Твоя страна нуждается в тебе!» Герберт Китченер на английском плакате времён войны.

С кинооператором Обри Дьюаром.

С поклонницами Линдой и Барбарой.

На снимке Алистер Тейлор, Джон Леннон, Майк Маккартни, Обри Дьюар.

Джон с Алистером Тейлором.

20 сентября.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки на аэродроме Вест-Мэллинг, Мейдстон, Кент».

beatlesbible.com: «В огромном ангаре было снято несколько эпизодов, в том числе кадр из лаборатории волшебников, сон тёти Джесси и «Проезд голубой сойки» (Blue Jay Way) в исполнении Джорджа Харрисона».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Там мы сняли не только эпизод с большим танцевальным залом, но также сцены с лабораторией волшебников, окутанную туманом песню Джорджа «Проезд голубой сойки», вербовочный офис майора Маккартни и сумасшедшую марафонскую гонку».

Далеко-далеко в небесах, в заоблачных высотах, живут-поживают четыре Волшебника (а может, и пять). Смешивая чудесное зелье, они превращают заурядную экскурсию по побережью в Волшебное таинственное путешествие. Если соберёшься в путь, Волшебники перенесут тебя в изумительные края. Может быть, ты уже и побывал в Волшебном таинственном путешествии, даже не подозревая об этом. Готов ехать? Чудесненько! История начнётся на следующей странице… или через одну.

Волшебство уже начало действовать! Где-то высоко в небесах, скрытые маленькими белыми облачками, пятеро волшебников изучают свои таинственные карты и глазеют в волшебный телескоп. Они смешивают чудодейственное зелье.

Джордж: «По-моему, в фильме были удачные моменты. Хорошие фрагменты по-прежнему хороши, а неудачные остаются неудачными. С возрастом фильм не стал лучше, но всё же в нём есть пара отличных песен и несколько забавных сцен. Лично мне нравится эпизод, в котором Джон накладывает лопатой спагетти на тарелку толстухи. По-моему, это лучший фрагмент фильма. Идея принадлежит Джону».

Джон: «Пол сказал: “Напиши сценарий для этого эпизода”, и я подумал: “Черт побери, я никогда не снимал фильмы, и вдруг – написать сценарий? Но как?” Я куда-то отошел и написал сцену, когда толстухе снится сон, и всю эту ерунду про спагетти».

Пол: «А был ведь ещё и сон про спагетти, придуманный Джоном. Такой сон на самом деле ему приснился. Он пришел и сказал: «Знаете, вчера ночью мне приснился странный сон. Я хотел бы воспроизвести его в фильме. Я был официантом…» Мы просто старались использовать в фильме все наши идеи».

Не удивительно, что народ приустал от всей этой беготни и всех потянуло в сон. Бедная тётушка Джесси совсем отрубилась и видит сон о горах спагетти! «Просыпайся, Ринго! Просыпайся, тётушка Джесси!» Это говорит маленький Джордж. «Не надо больше спагетти!» – стонет тётушка Джесси. «Ну же, давай!» – настаивает Маленький Джордж.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Окутанная туманом песня Джорджа “Проезд голубой сойки”».

19 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол обратился к группе Стива Уинвуда «Траффик» с просьбой снять специальный клип с песней «Мы водим хоровод вокруг тутового дерева» (Here We Go Round The Mulberry Bush) для включения в фильм (прим. – заглавная песня к одноименному фильму в исполнении группы «Траффик»; выпущенная 24 ноября 1967 года как сингл вошла в десятку лучших в Великобритании; хотя сцена была снята, в фильм “Волшебное таинственное путешествие” она не вошла)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Обнаружив, что киностудию нужно бронировать заранее, группа решила продолжить съёмки фильма на аэродроме Уэст-Мэллинг в Мейдстоне, графство Кент».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Было уже слишком поздно, чтобы заказать помещения в студиях «Шеппертон» на следующие семь дней. Поэтому мы арендовали пару пустующих самолетных ангаров на базе королевских воздушных сил в Вест-Моллинге».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Проект “Волшебное таинственное путешествие” был организован из рук вон плохо. Они почему-то считали, что фильм должен получиться сам со­бой и пустили всё на самотёк».

Джордж: «Я не знал, что происходит, а может, и не уделял съёмкам должного внимания, потому что находился в другом мире».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Ребята никак не могли понять, почему мы не можем снять павильон настоящей киностудии в Шеппертоне, Элстри, Пайнвуде или где-то ещё для съёмок грандиозного финала – постановочного номера под композицию «Твоя мать должна помнить» (Your Mother Should Know), когда все поют и танцуют. Нам пришлось объяснять, что люди из мира кино составляют графики съёмок на много месяцев вперёд, и что нам придётся обойтись неиспользуемым ангаром бывшей базы военно-воздушных сил США на аэродроме Вест-Моллинг в Кенте».

Джордж: «Я помню большой ангар в Кенте».

Ринго: «Нам пришлось проводить павильонные съемки в авиационном ангаре».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Они вернулись к работе с очень напряженным графиком съёмок на базе королевских воздушных сил в Вест-Мэйлинге. Настолько напряженным, что вместо того, чтобы каждый день приезжать и уезжать на место, преодолевая пятьдесят миль, мы решили до конца недели поселиться в отеле в Мэйдстоне».

Мэйдстон в 1967 г.

18 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съёмки фильма в баре «Раймонд Ревю» с группой «Бонзо Дог Ду-Да Бэнд» и стриптизёршей Джен Карсон, чья обнаженная грудь в фильме была прикрыта надписью “цензура”».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Ребята полагали, что любое их пожелание, даже если оно было высказано в самую последнюю минуту, будет выполнено сразу же и в полном объёме. Чтобы снять сцену со стриптизёршей, мы наняли в Сохо бар «Ревю» Пола Раймонда, включая его звезду Джен Карсон и безумную группу «Бонзо Дог Ду-Да Бэнд» для музыкального сопровождения её номера, который она исполнила под камеру в более сдержанной чем обычно манере».

«Кто-как», – говорит Джордж – «а мы в стриптиз-клуб!» И все идут туда! «Эге-гей, Джонни! Эгей! Ту-ту-туу!» – орёт Джон. «Места в первом ряду забиты для счастливчиков!» – кричит Весёлый Джимми, заказывая всем напитки. «За здоровье мистера Бладвессела!» – говорит Джон, дружески подталкивая того. «Потягивайте своё молочко и наслаждайтесь шоу!» Ещё до того, как представление закончилось, мистер Бладвессел и думать забыл о своём молоке!

Нил Иннес (участник группы “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”): «В 1966 году мы решили расширить рамки нашего стиля. Мы играли рок-н-ролл пятидесятых, репертуар движения “власть цветов”, а потом всё это ушло, и мы стали сочинять свои композиции. На это ушел всего год. Если публика падала со смеху, песня оставалась в репертуаре. Выступая в кабаре и колледжах, мы зарабатывали столько же, сколько прославленные звёзды, не исчезавшие из хит-парадов. Нами восхищались Эрик Клэптон и многие другие. Знаменитые музыканты хотели бы быть в нашем составе, хотя мы и не были всемирно известны».

Вивьен Стэншолл (лидер группы “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”): «Брайен Эпстайн раньше владел театром “Сэвилл”, а Пол с Джоном время от времени наведывались туда, и там увидели наши выступления, потому что пару раз мы выступали на разогреве у групп “Крим” и “Бии Джиз”. Поэтому, полагаю, они пригласили нас в свой фильм “Волшебное таинственное путешествие”. Позвонил Пол и спросил: “Вы не против?”».

Ларри Смит (ударник группы “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”): «Мы неделю выступали в кабаре на севере Англии в замечательном городе Дарлингтон, и вот прибегает наш дорожный менеджер и говорит: “Вы не поверите. Только что говорил по телефону. Битлы приглашают нас выступить”. Это было приглашение принять участие в их фильме и было приятно, что мы им нравились».

Вивьен Стэншолл (лидер группы “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”): «Так получилось, что в это время кто-то украл все наши инструменты. Все саксофоны пропали, ударная установка, и нам пришлось искать новые, чтобы сняться в фильме».

17 сентября 1967 г.

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «В сентябре, когда снимался фильм «Волшебное таинственное путешествие», Битлы предоставили «Простаку» сто тысяч на открытие магазина и разработку серии моделей одежды. Это должно было стать «чудесным местом, где можно купить прекрасные вещи». Битлов не смущало то, что предыдущий опыт «Простака» в бизнесе – аптека в Амстердаме, из которой они сделали магазин, – стал неудачным из-за непомерно высоких расходов на личные нужды. Волшебнику Алексу было поручено спроектировать для магазина световую рекламу, и он сказал, что прямо на улице повесит солнце, чтобы оно светило в день открытия».

Снимок был сделан Рональдом Трегером для рекламы открытия бутика «Эппл» по заказу модной лондонской журналистки Бриджит Кинен для «Санди Таймз». В США этот фотоснимок впервые появится 9 ноября 1967 года в первом выпуске журнала «Роллинг Стоун».

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Для бутика “Эппл” мы с Джоси Лигер разрабатывали одежду, выбирали материалы и по своим эскизам изготовливали модели. С фотографами Рональдом Трэгером и Карлом Феррисом мы сделали несколько рекламных фотоснимков. В качестве моделей выступили Патти Бойд, Синтия Леннон, Морин Старки, Дженни Бойд, Анке Феррис, Шарлотта Мартин и ещё несколько красивых моделей».

Журнал «Роллинг Стоун», 9 ноября 1967: «Жены Битлов и невестка в одежде от Эппл. Слева: Патти Харрисон в голубой атласной рубашке и красных атласных шароварах. Сзади в центре: Синтия Леннон в розово-фиолетовом шифоновом платье с золотой парчовой туникой с лиловыми чулками. Справа: Морин Старки в расшитом золотом жакете цвета зелёного яблока, шароварах темно синего цвета с накладными жёлтыми звездами. Спереди: Дженни Бойд (сестра Патти) в жакете из набивной ткани, с юбкой в сборку и в шароварах из шифона.

«Битлз», следуя своей новой приверженности принимать всё большее участие в делах окружающего мира, вкладывают деньги в открытие лондонского бутика. Магазин с названием «Эппл» откроется в ноябре и будет продавать одежду, разработанную Саймоном, Марийке, Джоси и Барри – дизайнерами из Амстердама.

«Не знаю, как мы с ними познакомились, – говорит Патти Харрисон, – просто однажды они появились».

Очевидно, они появились как бродячие средневековые торговцы, привозившие с Востока экзотические ткани. В самом деле узоры их тканей напоминают средневековые маскарадные костюмы; они используют ткани из Индии, бусы из Греции, украшения и обувь из Марокко и вышивки ручной работы. Всё это яркое, красочное и экзотическое смешение создаёт эффект, описанный одним обозревателем моды как «цыганский стиль в пёстром великолепии цветов».

Один из их этих нарядов был на Патти, когда она с Джорджем в лондонском аэропорту готовилась к вылету в Сан-Франциско; повязка на лбу, босоножки до колен, расшитое бисером болеро и шифоновое платье. На следующий день её фотография была напечатана во всех лондонских газетах.

Саймон, Марийке, Джоси и Барри любят наделять свою одежду мистическим смыслом. Они делают это, одеваясь в наряды, символизирующие Воду, Природу, Огонь и Космос. Они называют свою группу «Простак», что, по их словам, «символизирует истину, духовный смысл и круг, олицетворяющий вселенскую окружность, к которой тяготеет всё сущее».

До того, как откроется магазин «Эппл», их одежда будет доступна только частным покупателям с «очень большими деньгами». Это одна из причин открытия магазина. “Неправильно, что лишь немногие могут позволить себе наши вещи, – говорит Саймон. – Мы хотим быть доступными для всех”».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «17 сентября Стоунзы в ярких нарядах, откровенно напоминающие костюмы «Битлз» на обложке альбома «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера», позировали перед камерой Майкла Купера, после чего вернулись обратно в Лондон».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Не помню, пытались ли мы копировать «Битлз». В те дни я не слушал «Битлз» больше, чем кого-либо другого. Вероятно, это в основном связано с тем, что мы проходили через одни и те же ситуации. Может быть, мы делали это немного позже их. Так или иначе, мы пересекались с ними по очень многим событиям. Мы были всего лишь зеркалами всего этого. Нам требовалось гораздо больше времени, чтобы выпустить альбом. В любом случае, наш материал всегда выходил позже.

Большую часть года мы с переменным успехом пытались записать «По велению Его Сатанинского Величества». Никто из нас не хотел его делать, но подошёл срок нового роллинговского альбома плюс вышел «Сержант Пеппер», так что мы думали: ну и ладно, выпустим такой прикол. Как минимум один наш рекорд – первая трёхмерная альбомная обложка в истории. Та же кислотная тема».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Майкл Купер купил всё необходимое для декораций, которые предстояло снять для обложки «Сатанинского Величества», а потом дал нам задание соорудить эти декорации».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Мы сами сооружали декорации. Прилетели в Нью-Йорк, сдались на милость одного японского чувака, у которого единственного в мире камера умела делать стереоэффект. Немного краски, немного попиленного пенопласта. Чёрт, нам нужна растительность! Хорошо, съездим в цветочный квартал».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Наш рекорд – первая трёхмерная альбомная обложка в истории».

16 сентября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа решила отложить свой визит в Индию, пока не будет завершена работа над фильмом “Волшебное таинственное путешествие”.

Запись песни «Твоя мать должна помнить» (Your Mother Should Know)».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-3:45. Студия 3 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера Джефф Джарратт.

Это была первая сессия «Битлз», на которой Кен Скотт работал звукоинженером. До этого он был помощником на нескольких предыдущих сессиях.

Хотя «Битлз» записывали «Твоя мать должна помнить» (Your Mother Should Know) 22 и 23 августа 1967 года, в этот же день они решили переписать заново эту композицию».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Хотя к этому времени над композицией было сделано много работы, группа пришла к выводу, что результат предыдущих сессий не передаёт характер песни и Пол решил начать всё с нуля. В этот день они записали одиннадцать дублей нового ритм-трека с несколько иными инструментами и аранжировкой. Пол пел ведущий вокал, играя на фисгармонии, Джон играл на «звенящем фортепиано», Джордж на бонго, Ринго на барабанах, время от времени исполняя ритм малого барабана в военном стиле.

Дубль 27 начинается с того, что Пол насмешливо обращается к продюсеру Джорджу Мартину со словами: “Хочешь, чтобы мы сделали это снова, Джордж? Ну хорошо. С сигареткой во рту!”».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Было записано одиннадцать новых дублей, пронумерованных с двадцатого по тридцатый. Записью руководил Пол Маккартни, который играл на фисгармонии и исполнил ведущий вокал. Ему аккомпанировали барабаны, бонго и фортепиано, последнее записывалось через динамик Лесли.

Дубль 27 был отмечен как лучший. Дубль 30 также рассматривался как претендент, но в итоге ни один из них не будет использован, и группа вернётся к августовской записи.

Также во время этой сессии было сделано демо-моносведение композиции «Проезд голубой сойки» (Blue Jay Way), который забрал Гаврик Лоузи, помощник продюсера фильма «Волшебное таинственное путешествие» Дениса О’Делла».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Хотя композиция «Проезд голубой сойки» (Blue Jay Way) не была завершена в том виде, в каком мы её знаем, эта магнитофонная копия использовалась при съёмках эпизода исполнения Джорджем этой песни для синхронизации движения губ с записью (эпизод, где Джордж сидит на тротуаре скрестив ноги и играя на клавишах, нарисованных мелом на асфальте).

Поскольку группе нужно было исполнить в фильме композицию «Я – Морж» (I Am The Walrus), им нужна была копия на магнитной ленте, чтобы слушать её во время съёмок. Для этого был использован моно микс 4. Плёнка также была передана Гарвику Лоузи».

Поклонница: «В течение нескольких месяцев я писала тёте Мими и позвонила ей вечером перед нашей встречей. 16 сентября 1967 года она встретила нас на пороге своего дома приветливой улыбкой и бодрым голосом. Сначала я испугалась, но мы с Линн последовали за ней в большую гостиную и устроились поудобнее. Первое, что я отметила, был прекрасный вид из большого окна на водную гладь, лодки и острова напротив.

Когда мы, наконец, освоились, то рассказали ей о встрече с Полом и Ринго, о посещении Ливерпуля – Менлав-авеню, Фортлин-роуд, «НЕМС», клуба-поклонников «Битлз», Пенни-Лейн, Художественного колледжа и, конечно же, клуба «Пещеры». Она рассказала нам о многих событиях, а также показала несколько фотографий и открыток, нарисованных Джоном в школьные годы.

Из гостиной мы прошли в холл (думаю, его можно так назвать), где у неё на стене висит огромная фотография Джона, которую Астрид, девушка Стью, сделала, когда ему было 18 лет. Очень красивый снимок. Потом мы вернулись в гостиную и ещё немного поговорили – о жизни в целом, о «Битлз», их пластинках, поклонниках и о нас. Мы пили чай, шутили, фотографировались и очень хорошо провели время.

Мы не хотели задерживаться надолго, но время пролетело очень быстро. Я наслаждалась каждой минутой и благодаря тёте Мими поняла, что знаю Джона гораздо лучше не как Битла, а как Джона Леннона, молодого человека из Ливерпуля. И я чувствовала себя близкой к нему, к кому-то, кого я даже не встречала, но уже знала.

Тётя Мими попросила нас остаться подольше и позвонила на вокзал, чтобы узнать, когда отходят поезда в Лондон. После этого она настояла на том, чтобы мы что-нибудь поели, чего она никогда не делала и не делает для приезжих поклонников. Я чувствовала себя не в своей тарелке из-за того, что она так для нас старалась, но мы помогли ей на кухне, болтая, как старые друзья. Она приготовила нам любимую яичницу Джона с сыром на тостах с маслом. Мы пили чай, болтали, сидя в столовой, и удивлялись, что женщина, которая была просто тётей Мими, когда мы приехали, стала для нас близким другом.

После ужина мы вернулись в гостиную и увидели Тима, одного из старых котов Джона, очень красивого, с длинной рыже-белой шерстью. Мы решили выйти и сделать фотографии, и посмотреть набережную. Потом мы вернулись в гостиную, где тётя Мими включила для нас альбом «Сержант Пеппер» на огромном стереопроигрывателе, который Джон прислал ей. Линн сидела у одного динамика, а я у другого, слушая и подпевая музыке. Мими сидела и смотрела на нас, время от времени выходя из комнаты, чтобы дать Тиму что-нибудь поесть.

Казалось, время пролетело так быстро, но нам пришлось уйти. Тётя Мими сказала, что двоюродный брат Джона Дэвид приехал из Шотландии, и она хотела, чтобы мы с ним познакомились. Он целый день проводил где-то на берегу, но нам действительно уже надо было уходить, и мне хотелось плакать, потому что она была такой замечательной и такой хорошей подругой. Она проводила нас до автобуса и Линн сфотографировала её. Когда подошел автобус, она взяла меня за обе руки и попросила навестить её в следующем году. Если бы она только знала, как сильно я этого хотела, если бы она только знала, как много она стала для меня значить, как друг, женщина с достоинством, искренностью и Любовью».