23 июня 1961 г.

Бэрри Майлз: «Второй день записи в качестве аккомпанирующей группы Тони Шеридана».

Фрэнк Кэйяцу: «В конце каждой недели группе давали на подпись квитанцию на получение зарплаты, написанную от руки, которую они были обязаны подписать, чтобы получить причитающиеся им выплаты. Данная квитанция является одной из тринадцати (в общей сложности «Битлз» выступали в клубе «Топ Тен» в течении 13 недель), и подписана всеми пятью участниками группы. Тони Шеридан свою подпись не поставил. Данная квитанция относится к периоду с 17-го по 23 июня 1961 года. В соответствии с контрактом, каждый участник группы получал 35 дойчмарок в день, или 245 в неделю. Уникальность этого документа заключается в том, что практически, это единственный случай, когда присутствуют все пять автографов «Битлз», включая Стю Сатклиффа».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

Полина Сатклифф: «23 июня 1961 года Стю исполнился 21 год. Если кто-то хотел его поздравить с днем рождения, то искать Стю нужно было, конечно, в клубе «Топ Тен». Все друзья Стю знали это, и в тот день в клубе появился Юрген Воллмер с большим букетом роз».

Юрген Воллмер: «Мы были молоды и артистичны и считали, что букет роз будет шикарным жестом с нашей стороны, ничего больше. Но Астрид это рассердило. Она не хотела, чтобы кто-либо посторонний узнал о его дне рождения. Розы я положил позади рояля, но после того, как между мной и Астрид состоялся разговор, я взял букет и уничтожил его. Тут вмешался Джон, а иногда он был очень даже противным, и сказал, что в этом букете были и его цветы, так как он тоже потратился на подарок. Но я ответил ему высокомерно и холодно, что я уничтожил свой букет, и ничей больше».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

22 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Во время этих гастролей «Битлз» записали первую пластинку. Их попросили аккомпанировать певцу из «Топ Тен» Тони Шеридану».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Утром, после окончания семичасового выступления в клубе, «Битлз» сели в такси, которое доставило их в студию, расположенную в помещении школы. Запись проходила в гамбургской студии фирмы грампластинок «Полидор» – дочернего предприятия крупной компа­нии «Дойче Граммофон».

beatlesbible.com: «Эти сессии состоялись 22-23 июня на сцене гамбургской школы Фридрих-Эберт-Халле (Hamburg’s Friedrich-Ebert-Halle school), и 24 июня в студии Ральштедт (Studio Rahlstedt). Группе «Битлз» заплатили 300 марок».

Friedrich-Ebert-Halle, Hamburg.

Берт Кемпферт.

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Сеанс звукозаписи состоялся в импровизированной студии, организованной в школьном актовом зале».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «По поводу оборудования Шеридан заметил, что это, по всей вероятности, остатки радиостанции, не­когда принадлежавшей британским оккупационным войскам».

Пит Бест: «Студия? Мы задались вопросом, туда ли мы пришли? Мы ожидали полномасштабное записывающее оборудование. В конце концов, Берт был знаменитостью, а «Полидор» крупной торговой маркой, частью компании «Дойче Граммофон». Вместо этого мы оказались в неинтересном школьном зале с массивной сценой и большим количеством драпировок. Записывающая аппаратура находилась за кулисами. Мы должны были играть на сцене позади Тони, как будто все это было во время радиотрансляции. Конечно же, это не могло быть тем местом, где Берт записывал свои чувственные бестселлеры. Но все было так, и его полностью удовлетворяла эта обстановка».

Марк Льюиссон (автор книги «Битлз – все эти годы»): «Хотя «Битлз» и Шеридан принесли с собой свои собственные инструменты, усилители были предоставлены компанией Кемпферта».

Берт Кемпферт в середине 1962.

Пол: «Для Берта Кемпферта, дирижера и продюсера, мы вместе с Тони Шериданом записали пластинку «Моя милая» (My Bonnie)».

beatles.ru: «Запись продюсировал Берт Кемпферт (Bert Kaempfert), немецкий дирижер и звукорежиссер. Инженер звукозаписи Карл Хинце (Karl Hinze). Из «Битлз» в записи участвовали Джон, Пол, Джордж и Пит Бест».

Из интервью с Роем Янгом:

Тони Коппл: Расскажи, как ты себя чувствовал на этих сессиях записи «Полидор»?

Рой Янг: Ну, это было отчасти странно, потому что, в том смысле, что получилось так, что мы отправились из клуба в музыкальную студию «Галле», или, где там это было, чтобы сделать запись. Что касается меня, то я никогда не ощущал того, что мы на самом деле записываемся. Мы просто воспринимали это, как переезд от одной сцены к другой, потому что это было как в театре. И еще потому, что мы просто играли, и не было никаких договоренностей, все было очень непринужденно. Я имею в виду, что не было никаких треволнений. Не было такого, знаешь ли, как: «Ты хочешь записать альбом?». «Да!». «Когда ты хочешь играть?». «Сейчас? Я могу сделать это сейчас?». Понимаешь, это было так по-другому, так что, мы просто играли… Ну и, конечно, продюсером был Берт Кемпферт. «Все получилось, Берт?». «Да, звучит отлично, Рой».

Тони Коппл: Берт Кемпферт проявлял активное участие в качестве продюсера?

Рой Янг: Да!

Тони Коппл: Он не был что-то вроде фигуры на заднем плане?

Рой Янг: О, нет. Нет.

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Сатклифф в этой записи не участвовал, поскольку его уход из группы совпал с сессией Кемпферта».

Полина Сатклифф: «Стюарт уже не принимал участие в записи, но он присутствовал там из-за Джона. Если раньше письма Стю ко мне были полны рассказов об отношениях ребят между собой, о группе, то теперь название «Битлз» все реже и реже упоминалось в них. В психологическом отношении он уже покинул группу. Мысленно он уже не был с ними, и все это прекрасно видели».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «К этому времени Сатклифф сказал во всеуслышанье, что, в конечном итоге он намерен оставить группу и сосредоточиться на учебе в художественном колледже и карьере художника. По утверждению Пита Беста Сатклифф принял решение о своем уходе из группы уже к тому времени, когда в июне группа решила записать пластинку с продюсером Бертом Кемпфертом на лейбле «Полидор» (прим. – о желании уйти из группы Стю написал своей матери еще 31 апреля)».

Пит Бест: «Это решало нашу проблему, потому что мы понимали, что Пол будет лучше звучать на записи, чем Стю. Некоторые считают, что к тому времени мы уже задумали избавиться от Стю, но это было не так. Во многом такова была сложившаяся ситуация, что мы спросили у Пола, не возражает ли он заменить Стю на записи пластинки. Но когда Стю объявил, что он собирается уйти, то это избавило нас от некоторой неловкости. Это был тот случай, когда Стю сказал Полу: «Возьми этот бас и делай с ним, что хочешь с моим благословением».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «На басу играл Маккартни».

Кадр художественного фильма.

Тони Шеридан: «Нам повезло, что мы делали наши первые записи в большом помещении с естественным эхом. И мы стояли на сцене. Это было что-то вроде школьного актового зала. Там было естественное эхо, что было очень хорошо, так как это дало возможность использовать его, не прибегая к искусственным ухищрениям. Вот так мы и звучали. Естественно, со всеми ошибками, хотя в то время у нас уже было мало ошибок. Мы уже очень хорошо звучали».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Во время записи «Битлз» использовали то же оборудование и инструменты, что и в клубе «Топ Тен».

Тони Шеридан: «Никому и в голову не приходило, записывать песни так, как они потом звучали со сцены во время наших выступлений в Гамбурге. Ни одну песню. Единственное, что мы делали, это записывали глупые песни в студии, которые не давали ни малейшего представления о том, что мы делали на сцене. Мы делали гораздо больше новой, хорошей, новаторской и сочной музыки».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Каждый номер записывался самое большее в три приема».

Тони Шеридан: «В большинстве случаев партию соло-гитары исполнял я сам — Джон справлялся с этим хуже из-за не­совершенства своей техники. Джордж был молод, небпытен и слишком трепетно относился к этому за­нятию — но он очень хотел учиться. Ударник был не особенно хорош, и поэтому ритм-гитаре приходилось компенсировать отсутствие мощного ритма. Берт Кемпферт об этом ничего не сказал, и мы были рады ничего не менять во время записи».

Пит Бест: «Работа проходила вполне нормально. Если не считать, что я врезал Тони Шеридану».

Тони Шеридан.

Джон: «Тони Шеридан пел, а мы подыгрывали ему. Это было ужасно. Так смог бы сыграть любой».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Было записано несколько композиций: My Bonnie, The Saints, Cry For A Shadow, Why, Rock And Roll Music, Some Other Guy, Nobody’s Child, Kansas City, Hey Hey Hey Hey, What’d I Say, Ain’t She Sweet [24 июня], If You Love Me Baby [24 июня]».

ru.wikipedia.org: «Продюсер записи Берт Кемпферт, звукоинженер Карл Хинц (Karl Hinze)».

Дорис Кемпферт (дочь Берта Кемпферта): «Аранжировку песен сделал Тони Шеридан. В основном, они исполняли вещи, которые уже входили в часть их сценического репертуара. Песня «Моя милая» (My Bonnie) в то время пользовалась большим успехом. Люди танцевали под нее и веселились».

ru.wikipedia.org: «Песня «Моя милая» [в оригинале «Мой милый находится за океаном» (My Bonnie Lies over the Ocean)] – это народная шотландская песня, популярная в западной культуре».

Дорис Кемпферт (дочь Берта Кемпферта): «Ее [эту песню] не отбирали конкретно для этой первой записи. Они уже давно исполняли и знали ее вдоль и поперек. И поэтому решили начать с нее. Мне кажется, что существовало две или три версии песни «Моя милая», которые были записаны и обработаны. В одной из версий вступление было на английском языке, а потом на немецком. И была версия, где вступления не было вообще – она начиналась сразу с отбивания такта».

Frank Daniels (friktech.com): «По некоторым утверждениям, медленное вступление в английской версии было записано Тони совместно с «Битлз», а вступление немецкой версии было сделано спустя несколько месяцев без «Битлз».

thebeatlesrarity.com: «В песне «Моя милая» (My Bonnie) Джордж играет ведущую партию гитары, но гитарное соло исполняет Тони».

Тони Шеридан: «На вторую сторону синг­ла пошла титульная песня моей скиффл-группы из Норвича, «Святоша» (The Saints)».

Марк Льюиссон (автор книги «Битлз – все эти годы»): «В студии звукоинженер Карл Хинц столкнулся с проблемой. По его мнению, Пит Бест не был достаточно хорошим барабанщиком (точно так же, как Джордж Мартин пришел к такому же выводу год спустя). Ни на одном из треков, записанных во время этой сессии, не было басового барабана или том-тома. Кемпферт убрал их из записи, оставив только рабочий барабан, хай-хет и тарелку.

После записи основного материала оставалось еще некоторое время, поэтому «Битлз» спросили Кемпферта, могут ли они записать что-нибудь сами, вероятно, надеясь на дальнейший выпуск. Таким образом «Битлз» записали еще два трека».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «На обложке второго журнала «Мерси Бит» было написано о том, что «Битлз» впервые записали свою песню. Песня, автором которой был Джордж Харрисон, была записана в Гамбурге и называлась «Плач по тени» (Cry For A Shadow). После того, как Кемпферт спросил, есть ли у них какой-нибудь оригинальный материал, они сделали инструментальную аранжировку этой песни и записали ее».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Песню «Плач по тени» сочинили Джордж Харрисон и Джон Леннон (такого содружества позже уже не случалось). Харрисон играет соло, единственное на этой пластинке. По названию песни вышел тогда (в 1961 году) спор».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Инструментальную вещь, сочиненная Джорджем, которую тот в разговоре с Рори Стормом выдал за последнее произведение группы «Тени» (Shadows)».

Джордж, рисунок Клауса Вурмана.

Джордж: «Мы всегда отпускали шуточки в адрес группы «Тени», а в Гамбурге мы играли так долго, что имели обыкновение исполнять песню «Апачи» (Apache), или что там было их хитом. Однажды мы с Джоном дурачились, а у него была новая небольшая гитара «Рикенбэккер» с забавным рычагом тремоло. И он начал, а я просто подхватил, и мы сочинили ее прямо сходу. Потом мы пару раз ее исполнили, и почему-то записали. Но, на самом деле, это была шутка, поэтому мы назвали ее «Плач по тени».  

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Основывающаяся на простой повторяющейся фразе с использованием тремоло, шутка Джорджа действительно звучала в стиле группы «Тени». Поскольку она в большей степени соответствовала музыкаль­ным тенденциям той эпохи, нежели материал Леннона — Маккартни, Кемпферт разрешил «Битлз» запи­сать ее для одной из сторон возможного сингла под их собственным названием. Несколько оживленная едва слышимыми криками на заднем плане «Плач по тени», получившая неофициальное название «Битловский боп» (Beatle Вор), стала первой оригинальной записанной песней «Битлз».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы «Би-Би-Си»): «Поначалу хотели назвать композицию «Битловский боп», но передумали, вернее названия было два, и бросали монету на «орла и решетку». Выпало таким образом, что называется она «Плач по тени».

Джордж: «Результат не получился похожим на [песню группы «Тени»] «Апачи», но нам понравилось, и мы исполняли ее некоторое время».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Тони Шеридан утверждает, что также они [«Битлз»] играли и на его гитаре «ЕС-175».

Тони Шеридан: «Они использовали эту гитару на некоторых из записей. Джон сыграл на ней в паре ритмичных треков, на которых я отсутствую: «Плачь по тени» (Cry For A Shadow) и «Разве она не мила» (Ain’t She Sweet) [24 июня]. В студии она хорошо звучала, подключенная к усилителю «Фендер».

Из интервью с Роем Янгом:

Тони Коппл: В то время, насколько важно было для «Битлз» записать пластинку? Было это тем, что они хотели сделать, или им просто было интересно играть?

Рой Янг: О, нет. Нет, они очень сильно хотели соглашение на запись пластинки, я в том смысле, что как и все мы. На самом деле, я уже записывал пластинки, так что, в отличие от них, для меня это не было плохо, понимаешь. Ты можешь чувствовать голод, устранив натуральные продукты, так ведь?

Тони Коппл: На том этапе «Битлз» были аккомпанирующей группой, но все же, они записали свою собственную композицию – «Плачь по тени» (Cry For A Shadow) – единственную песню, записанную в счет Джорджа и Джона, и записали ведущий вокал к песне «Разве она не мила» (Ain’t She Sweet). Как так получилось?

Рой Янг: Не знаю. Есть несколько разных версий, и это довольно странно, потому что много писалось о том, что это Пол играет на фортепиано, или это я! Это всегда было под вопросом. Я знаю, что это я, потому что знаю, что Пол не может так сыграть – это мой стиль. Но я не принижаю Пола, он потрясающий музыкант.

Тони Коппл: Как вели себя «Битлз» в студии на тех сессиях звукозаписи? Известно, что в самом начале, когда они работали с Джорджем Мартином, они могли быть дерзкими (скажем, комментарий Джорджа: «Мне не нравится ваш галстук»). На ранней стадии, когда ты был с ними, у них уже были признаки этого?

Рой Янг: О, боже, да.

Тони Коппл: Все время, верно?

Рой Янг: О, да. Я имею в виду, что они были просто как, знаешь, сумасшедшие, понимаешь. Это были четыре сумасшедших парня, и вы никогда не знали от раза к разу, что они выкинут. Помню, что Пол был более консервативен, более практичный. А Джон, уф! Он был сумасшедшим. Да.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

21 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

(условная дата)

Питер Браун: «Как-то вечером, когда Брайену было 25 лет, он сел за руль своего сверкающего кремово-коричневого автомобиля и поехал в предместье Ливерпуля, в общественный туалет, где бывал довольно часто. За рулем автомобиля Брайен Эпстайн совершенно не походил на тех людей, которые знают подобные заведения. Красивый молодой человек, худощавый, вьющиеся каштановые волосы тщательно уложены, – было в нем что-то от патрициев. Как правило, он носил костюмы, сшитые у портного, рубашки фирмы «Турнбулл и Ассер» и шелковый шейный платок. Царственные манеры и элегантная одежда делали его старше своих двадцати пяти лет. Брайен припарковал машину, заглушил мотор и стал ждать, нетерпеливо постукивая пальцами, пока на улице не появился мужчина, одетый так, как одеваются портовые рабочие. Мужчина на секунду задержался у входа в туалет, а затем вошел. Брайен тщательно запер машину и пошел за ним. На сей раз его постигла неудача. Брайена жестоко избили и бросили на полу в уборной. Деньги, часы и бумажник пропали (прим. – видимо, это уже второй такой случай. Как пишет Боб Спитц: «В сентябре 1956 года Брайен поехал в Лондон, где был ограблен, лишившись своего паспорта, свидетельства о рождении, чековой книжки, наручных часов и всех денег, которые он имел при себе». В «Хронологии» – 7 сентября 1956).

Всхлипывая, Брайен бросился к машине и направился к огромному дому своих родителей. Он был в ужасе от того, что придется как-то объясняться с ними. Сначала Брайен кинулся к матери, Куини Эпстайн.  Высокая привлекательная женщина, обладающая острым умом и несгибаемой волей, она, казалось, не остановится ни перед чем и сможет защитить его от всех бед. Но на сей раз проблема оказалась слишком сложной даже для Куини. Едва он закончил излагать свою версию инцидента, как зазвонил телефон. Обидчик Брайена из общественного туалета выяснил, что Брайен из известной семьи, и понял, что его молчание может стоить дороже, чем часы или бумажник. В общем, за молчание о наклонностях Брайена мужчина требовал деньги.

Куини Эпстайн немедленно связалась с Рексом Мейкином, семейным адвокатом. Мейкин был маленьким юрким человечком с кривыми зубами и протезом вместо уха, он много лет жил с ними по соседству. Циничный и резкий, Мейкин и раньше улаживал несколько дел Эпстайнов. «Стирал их грязное белье» – так он это называл. Куини с Брайеном отправились к нему, и Брайен поведал Мейкину свою историю. Адвокат настоял на том, чтобы Брайен пошел в полицию и заявил о случившемся.

Перепуганный Брайен повторил свою жалостливую историю детективам ливерпульской полиции. Те велели Брайену идти домой и ждать телефонного звонка от вымогателя. Брайен должен был согласиться заплатить любую сумму, которую тот запросит, и устроить встречу как можно скорее.

Поздно ночью в пустынном ливерпульском районе Уайтчеппел Брайен ждал шантажиста. Через несколько минут после назначенного времени человек из туалета пересек улицу и приблизился к Брайену, Эпстайн подал условный сигнал детективам, они тут же вышли из укрытия и арестовали вымогателя.

Судебный процесс чуть не погубил Брайена. Слабым утешением для него было то, что на процессе он фигурировал как «мистер X», такова в Англии судебная традиция защиты жертв шантажа. В соответствии с показаниями Брайена, мужчина, оказавшийся докером с криминальной биографией и предрасположенностью к «чрезмерной застенчивости», был осужден за шантаж и приговорен к тюремному заключению. Когда его вели из зала суда, он поклялся отомстить Брайену, как только окажется на свободе. Эпстайн был на грани физического и психического срыва. Суд постановил, что ему нужно показаться психиатру, но Брайен знал, что это не поможет».

Брайен. Рисунок Вивека Дж. Тивари.

20 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

(условная дата)

Росс Бенсон: «Однажды вечером во время выступления в «Топ Тен» ребята как обычно подначивали Стю. Когда в клуб пришла Астрид, Стю подошел к микрофону и нежным голосом исполнил для нее хит Пресли «Люби меня нежно» (Love Me Tender), что вызывало доброжелательные насмешки со стороны других участников ансамбля. Однако Пол высказал что-то не слишком приятное, наговорил каких-то гадостей в адрес Астрид, хотя подробностей никто не помнит. Сдержанный Стью в бешенстве сорвал с се­бя гитару, перепрыгнул через площадку и кинулся на Пола».

Ики Браун (Icke Braun, знакомый «Битлз» по Гамбургу): «В конце концов, они подрались на сцене. Пол всцепился в него».

Тони Шеридан: «Я видел, как Пол дерется. Он всегда выпускал когти, как кошка. По крайней мере, в те дни».

Пол: «Однажды мы со Стюартом подрались на сцене. Это не было дракой в прямом смысле слова, так как драчуны из нас еще те. Я думал, что без труда поколочу его, ведь он был меньше меня. Но он оказался сильным, мы сцепились мертвой хваткой прямо на сцене, во время выступления. Это было ужасно. Мы выкрикивали оскорбления: «Ах, ты…» – «Как ты меня назвал?». Так мы и стояли, сцепившись. Никто не хотел продолжать, а остальные кричали нам: «Вы, идиоты, прекратите!» – «Пусть он прекратит первый». А из зала над нами смеялись и подбадривали: «дай ему, так его».

Росс Бенсон: «По версии Пола, то, что произошло между ним и Стю, было просто недоразумением».

Пол: «Мы были на ножах со Стюартом. Я добивался музыкальной точности – на случай, если нас услышит кто-нибудь понимающий. Я считал, что мы всегда должны быть готовы к появлению тех, кто ищет таланты. Теперь люди называют меня за это перфекционистом. Мне это не казалось одержимостью, я считал, что поступаю правильно. От этого в наших отношениях возникли новые трещины. Наверное, я мог бы проявить большую чуткость, но кто способен быть чутким в таком возрасте? По крайней мере, я не мог».

Пит Бест: «Эта стычка призошла во время вечернего выступления, когда мы аккомпанировали Тони Шеридану в «Топ Тен». Пол играл на фортепиано, как обычно, когда выступал Тони. Во время выступления Пол позволил себе сказать что-то не очень почтительное по отношению к Астрид».

Джон: «Пол ляпнул что-то про девушку Стю – он завидовал, потому что девушка была классная».

Тони Шеридан: «Пол сказал кое-что про Астрид. Стю бросился на него, но он был всего лишь маленьким парень­ком».

Пит Бест: «Стю не сдержался и набросился на Пола, сбив последнего с табурета, на котором тот сидел».

Джон: «Стю ударил его прямо на сцене, хотя он вовсе не был задирой».

Астрид: «В гневе он терял над собой контроль, впадал в бешенство».

Джон: «Пол просто не выносил, когда идеи подавал кто-то другой, а не он сам. Он до того ненавидел Стюарта Сатклиффа, у которого голова хорошо работа­ла, что у них дело кончилось дракой прямо на сцене. А Стю был очень доб­рым парнем, знаете ли».

Пит Бест: «Потом началась борьба на полу».

Тони Шеридан: «Пол колотил его как грушу».

Пит Бест: «Тони остановился было, но затем снова начал петь свою лирическую песню под аплодисменты веселящихся зрителей. Джон быстро сориентровался и стал с Полом изображать шуточное сражение, пытаясь все перевести в шутку».

Пол: «Конечно, собравшиеся в клубе гангстеры смеялись над нами, им было привычно убивать людей. Но ни я, ни Стю не были драчунами».

Пит Бест: «Когда драчунов развели в разные стороны, Стю бросил Полу: «Если ты еще раз скажешь что-либо подобное об Астрид, в следующий раз я вышибу тебе мозги». Пол в ответ выпалил: «Скажу что люблю».

Пол: «Все это не улучшило мои отношения со Стюартом».

Астрид: «Если между Джоном и Стю еще оставалась привязанность друг к другу, то между Полом и Стю появилась ненависть».

Голдман: «Весь вечер они продолжали переругиваться. Это было начало конца пребывания Стю в группе «Битлз».

Род Мюррей (друг Стю): Из письма Стю: «Пол превратился в какую-то паршивую овцу. Все ненавидят его, и только я жалею».

Астрид: «Я поняла, что Пол трудно сходится с людьми. Меня в нем настораживало вот что: разве может человек всегда быть таким приятным? Это глупо, конечно. Смешно ведь чувствовать себя свободно со скверными людьми, ты ведь знаешь, кто они такие, и какие у тебя с ними отношения. Подозревать в чем-то людей из-за того, что они такие симпатичные, конечно, полный идиотизм».

Полина Сатклифф: «Все это было именно так. Стюарт говорил мне, что он продолжал быть с группой только из-за Джона. Он сказал, что Джон всецело доверял ему, и я думаю, были ли в это время между ними близкие сексуальные отношения? На эту мысль меня наталкивает то, с какой яростью Джон воспринял заявление Стюарта, сделанное в июне 1961 г., что он покидает группу и начинает учиться в гамбургском художественном колледже. Стю долго не мог собраться, чтоб сказать Джону, что он собрался уходить, но когда он, наконец, решился, последний пришел в ярость. Джон изо всех сил старался отстоять Стю, его место и положение в группе. Стюарт сказал мне, что Джон воспринял его решение об уходе как личное оскорбление».

Пит Бест: «Решение о его уходе было принято за один вечер. Не было никаких душевных переживаний, всхлипываний и сожалений».

Из интервью с Питом Бестом в 2003 г.:

Корреспондент: С кем из «Битлз» вы больше всего дружили?

Пит Бест: C Джоном.

Корреспондент: И какой была ваша дружба с ним?

Пит Бест: Мы были очень хорошими друзьями. Джон был мне ближе других просто потому, что он как человек мне нравился. И я ему нравился как человек. В Ливерпуле мы много общались, я часто приходил к нему домой, а он ко мне. Очень много времени провели вместе в Германии.

Корреспондент: А могли бы вы вкратце описать каждого из битлов, дать свою характеристику?

Пит Бест: Конечно. Джон на самом деле был таким, как его представляют большинство людей – агрессивным, со своими едкими шуткaми. Но у него была и другая сторона характера, которую мне довелось увидеть. Друзья знали его совсем другим – нежным и любящим человеком, мир не часто знал его таким. Несомненно, они все замечательные музыканты, но я сейчас не говорю об этом – потому что и так понятно. Пол уже тогда, в раннее время отлично умел общаться с людьми. Он был отличным пиарщиком, которым в принципе остается и сейчас – всегда, что бы ни случилось. Джордж был самым тихим участником группы и очень увлечен своей музыкой. Большую часть времени он проводил, разучивая свои гитарные соло. Ему это, несомненно, удалось. А Джон был потрясающим человеком – лидером группы.

Корреспондент: А как же Стю? Вы почти не сказали о нем.

Пит Бест: Стю тоже был очень скромным парнем. По телосложению даже самым невысоким из нас. Мы знали то, что он был очень увлечен своим искусством. И хотя он любил «Битлз» на все 200 процентов, прежде всего он был настоящим художником. Когда он полюбил Астрид, он понял, что ему надо вернуться к своей карьере художника, и это было осознанное решение.

19 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

18 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

17 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

16 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

15 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».

14 июня 1961 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в зале «Рок-н-Калипсо» в доме отдыха «Батлинз», Пулхели, Уэльс (Rock ‘n’ Calypso Ballroom, Butlin’s Holiday Camp, Pwllheli, Wales)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Топ Тен» (Top Ten Club, Reeperbahn)».