13 декабря 1961 г.

Мартин Кризи (журналист): «В следующие выходные [после 9 декабря] Сэм должен был вернуться в Олдершот с другой ливерпульской группой – «Рори Сторм и Ураганы». Перед этим Сэм еще раз съездил в Олдершот, и посетил офис газеты и пожаловался на отсутвтвие рекламы. Также Сэм заказал новую рекламу в пятничный выпуск газеты с объявлением о предстоящих на следующий вечер танцев с Рори Стормом».

Терри Маккэнн: «К тому времени с меня было достаточно, поэтому Сэма отвозил Дейв Джонстон, в середине недели, и потом в субботу на выступление Рори».

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool). Вечернее выступление совместно с группами «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) и «Четыре щеголя» (The Four Jays)».

Себастьян Лесни (журналист): «В поисках талантов, способных записывать хиты для компании «Декка», Дик Роу отправил Майка Смита посмотреть на «Битлз». Он встретился с Брайеном Эпстайном 13 декабря 1961 года».

Брайен: «Я связался с ним через ливерпульское представительство «Декки».

Синтия: «Брайен уговорил Майка Смита, менеджера по артистам и репертуару звукозаписывающей компании «Декка», приехать и послушать «Битлз». Чтобы представитель одной из крупнейших фирм грамзаписи проделал долгий путь специально ради прослушивания группы — это было просто неслыханно!».

Брайен: «Поначалу я ничего не говорил ребятам об этом визите, так как у меня не было уверенности в благоприятном исходе».

Джон: «Брайен встретился с неким Майком Смитом».

Брайен: «Он произвёл на меня впечатление очень доброжелательного и контактного человека».

Себастьян Лесни (журналист): «После обеда, во время которого Эпстайн рассказал ему о своем желании, чтобы его ребят прослушали на «Декке», они отправились в «Пещеру».

Брайен: «Мы пообедали и отправились в «Пещеру». Майк Смит из «Декки» пришел в «Пещеру» и тем самым вызвал не­малый переполох. Какое событие! Менеджер по артистам и репертуару в «Пещере»!

Рисунок Синтии Пауэлл.

Синтия: «В тот вечер ребята великолепно сыграли несколько известных хитов плюс пару своих вещей».

Брайен: «Он сказал, что это потрясающая группа, что очень подняло мне настроение, ведь это был человек из самого центра музыкального бизнеса, так что его оценка, как я считал, должна много значить».

Себастьян Лесни (журналист): «Смит был впечатлен тем выступлением «Битлз», которое он только что увидел. Эпстайн убедил его, что в один прекрасный день они смогут выйти далеко за рамки большинства известных групп, в то время игравших в Ливерпуле».

Брайен: «Я выразил своё мнение, что «Битлз» очень скоро оставят далеко позади другие популярные группы Ливерпуля. Майк Смит был согласен, и мы согласовали дату прослушивания на «Деке» – 1 января 1962 г.».

Филипп Норман: «Их игра впечатлила Смита – не настолько, чтобы сразу же предложить им контракт, но все же достаточно для того, чтобы назначить им еще одно прослушивание в лон­донской студии «Декки». Оно было назначено на первый день нового, 1962-го года».

Джон: «Вскоре нам предстояло отправиться на прослушивание».

Синтия: «Смит сказал Брайену, что первого января «Битлз» надо будет приехать в лондонскую студию «Декка», где он сможет их записать. Смысл был в том, чтобы послушать, как они звучат на пленке. Собственно, ничего большего он и не обещал. Но мы уже находились на седьмом небе от счастья».

Себастьян Лесни (журналист): «Прослушивание было назначено на 1 января 1962 года. И хотя такое прослушивание, которое давало возможность оценить то, как группа будет звучать на виниле, было весьма распространенным явлением для такой компании, как «Декка», для Эпстайна и «Битлз» это много значило».

Джон: «Брайен уехал из Ливерпуля в Лондон, а когда вернулся, то сообщил: «Я договорился о прослушивании». Мы возликовали: прослушивать нас должны были в «Декке».

Пол: «В то время мы только и слышали: «Вы откуда? Ах, из Ливерпу­ля? Да вы там ничего не добьетесь. Слишком далеко. Если хотите чего-нибудь достичь, придется прокатиться в Лондон. Ливерпуль — это пус­той номер». Годами только это мы и слышали. Мы мечтали о студии. Главным для нас всегда были записи. Важнее, чем телевидение и кино. Конечно, мы думали, что если станем звезда­ми, телевидение и кино исключить нельзя, но главной нашей целью ос­тавались альбомы и синглы. Мы выросли как музыканты, слушая запи­си Элвиса и Литтл Ричарда. Именно их мы покупали, именно к этому стремились. Альбомы — это, если хотите, музыкальная валюта».

beatles.ru: «Смит пригласил их на пробную запись в студию «Декки» в Лондоне и назначил им время на первый день нового 1962 года, в день, когда никто не хочет выходить на работу и студия вероятнее всего должна быть свободной».

Брайен: «Мы добились прослушивания в «Декка». Поначалу я ничего не говорил ребятам об этом визите, так как у меня не было уверенности в благоприятном исходе. Но когда я сказал им, они очень обрадовались и мы все почувствовали се­бя более уверенно. Желая поступать как настоящий менеджер, я подошел к Макфоллу и спросил: «Как насчет новых заказов для «Битлз»?». Он ответил, что постарается, и я был очень горд, когда однажды Боб Вулер подошел ко мне и спросил: «Что «Битлз» делают в воскресенье?». Я достал свой дневник и ответил: «Возможно, они будут заняты, но я по­пробую что-нибудь сделать». Наконец-то я был Менеджером и я помню то время очень хорошо».

12 декабря 1961 г.

(условная дата)

Энди Бабюк: «В связи с тем, что Харрисон купил в рассрочку усилитель «Сельмер Трувойс» (Selmer Truvoice), в декабре 1961 года магазин «Хесси» попытался взыскать с него деньги. В докладе говорится: «На звонок представителя финансовой компании ему сказали, что [Харрисона] нет дома. Переговорил с матерью, которая сказала ему, что такого имущества в распоряжении не имеется. Было сказано, что поскольку финансовая компания обеспокоена, они по-прежнему расчитывают на урегулирование данного вопроса [с Харрисоном]».

Этот документ также показывает, что магазин «Хесси» обнаружил, что у Маккартни во владении спорный усилитель. Другая запись, сделанная в декабре 1961 года, гласит: «Г-н Пол Маккартни, 20 Фортлин-Роуд, Лп 18. Владеет имуществом». Этот документ подтверждает забавное воспоминание Харрисона по поводу приобретения гитар и усилителей в кредит: «Мы получили их, как говорится, «по дверному молоточку» (прим. – knocker, агент, предлагающий клиентам товары на дому в рассрочку), один фунт сразу, остальное, когда вас поймают!».

В 1962 году Эпстайн оплатит кредиты и займы группы».

11 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool)».

(условная дата)

Альберт Мэррион: «В декабре 1961 года мне позвонил Брайен Эпстайн, и спросил, смог бы я сделать несколько фотоснимков четверых парней, у которых он стал менеджером. Сперва я отказался принять заказ. Мы были, в первую очередь, студией, специализирующеся на портретной и свадебной фотосъемке. Собственно, причина, почему мне Эпстайн позвонил, была в том, что я был фотографом на свадьбе его брата Клайва. Брайен сказал мне, что они хоть и выглядят неряшливой группой, одетой во все кожаное, но вполне безвредны. Я согласился, и сказал Брайену, чтобы они встретились со мной в моей студии в следующее воскресенье 17 декабря».

10 декабря 1961 г.

beatlesbible.com: «В лондонском клубе «Голубая Гордения» в первые часы 10 декабря «Битлз» устроили импровизированное выступление».

Терри Маккэнн: «Они встретились [с Брайеном Кэссом] и импровизировали на сцене».

Бэрри Майлз: «Они импровизировали на сцене этого клуба перед аудиторией, которая была еще меньшей, чем в Олдершоте».

Терри Маккэнн: «По-моему, в тот вечер там был Джорджи Фейм. Мы прекрасно провели время».

Билл Харри: «Джон, Пол и Пит вышли на сцену помузицировать, в то время как Джордж общался с кем-то, кто его узнал».

Терри Маккэнн: «Говорят, что Джордж Харрисон к ним не присоединился, но мне кажется, что он был, потому что кто-то отметил, что «у вас там прекрасный гитарист», и это было про Джорджа. Так или иначе, но они на самом деле наслаждались этим, и пробыли там часов до трех утра, или около того, а потом сели в автофургон и поехали обратно в Ливерпуль».

beatlesbible.com: «На обратном пути в Ливерпуль, у автофургона группы закончился бензин. Маккэну удалось заправиться на свои последние 5 фунтов, что он сохранил в секрете от «Битлз».

Терри Маккэнн: «Парни так никогда об этом и не узнали. Они всегда одалживали у вас что-нибудь последнее – сигареты, пару момент, что угодно».

beatlesbible.com: «10 декабря около полудня Маккэнн развез всех «Битлз» по домам».

Бэрри Майлз: «Почти что унизительное положение этого мероприятия за пределами Мерсисайда еще больше укрепило в них мысль, что группе «Битлз» крайне необходим менеджер, работающий полный рабочий день, который бы позаботился о всех аспектах их договоренностей на выступления».

Сэм Лич: «На следующий день, обратная дорога в Ливерпуль, я вернулся в отдельном автомобиле. Они вернулись в автофургоне. Вот когда они решили идти дальше с Эпстайном в качестве менеджера, а не со мною. Боб Вулер в своей книге «Лучший из подвалов» (The Best Of Cellars) признался, что единственным человеком, который лучше всего подходил быть менеджером «Битлз», был Сэм Лич. Он это признал. Боб немного был моим соперником. Мы уважали друг друга, но в то же время были соперниками».

Мартин Кризи (журналист): «В «Пэлйсе» «Битлз» должны были выступать еще три субботы, но с них было достаточно Олдершота, и они больше туда не вернулись».

Пит Бест: «После этого, каждый раз, когда Сэм подходил к нам с предложением выступить, мы отвечали: «Мммм, ну, это, Сэм».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в зале «Хэмблтон» (Hambleton Hall, Huyton, Liverpool)».

beatlesbible.com: «В зале «Хэмблтон» группа «Битлз» выступала 25 января; 1, 8, 15 и 22 февраля; 8 и 20 марта; 20 августа; 3 и 17 сентября; 15 и 29 октября; 12 и 26 ноября; 10 декабря 1961; и 13 января 1962. Зал располагался в восточной части Ливерпуля на Сент-Дэвид Роуд (St David’s Road in Page Moss, Huyton)».

beatlesbible.com: «Перед этим ночью «Битлз» впервые сыграли в Лондоне, затем у них было длительное, занявшее несколько часов, возвращение обратно, и в зал «Хэмблтон» они прибыли с опозданием, отыграв там всего 15 минут. [Промоутеры] Хилл и Антон с неохотой, но заплатили группе причитающиеся им 15 фунтов-стерлингов. Брайен Эпстайн, ожидавший там прибытия группы, был потрясен их нерадивым отношением к выполнению принятых ими обязательств на выступление».

Бэрри Майлз: «В этот день Брайен Эпстайн становится менеджером «Битлз».

Хантер Дэвис: «Контракт был подписан в клубе «Касба», где жил Пит Бест и где теперь располагалась штаб-квартира «Битлз».

Из дневника Брайена Эпстайна: «10 декабря 1961 года. Клуб «Касба». 4-30».

Питер Браун: «Брайен составил договор по образцу, присланному ему по почте. Рекс Мейкин был настроен слишком отрицательно и не захотел составлять для него контракт, поэтому Брайен просто заказал на почте стандартный бланк».

Брайен: «Контракт был составлен людьми, которые прекрасно разбирались в том, как выжимать деньги. Я считал его бесчеловечным документом, предназначенным для закабаления доверчивого артиста, готового поставить свое имя под печатью. Тем не менее, используя его в качестве путеводителя для введения в дело и корректируя и формулируя его условия, мы постепенно составили со­глашение Битлз-Эпстайн, которое подписал каждый битл в присутствии Алистера Тейлора, в то время работника магазина».

Хантер Дэвис: «Каждый из «Битлз» подписал бумагу в присутствии Алистера Тейлора».

Алистер Тейлор: «Бред какой-то. Я расписался как свидетель подписи Брайена. Выглядел из-за него дурак дураком. А Брайен так и не подписал этот контракт».

Брайен: «Одна подпись так никогда и не была поставлена на тот пер­вый контракт. Моя. Но я твердо придерживался условий и никто не беспо­коился. Я дал слово, и этого достаточно, я точно выполнял все, что обещал, и никому ни разу не пришлось беспокоиться по поводу моей подписи».

Росс Бенсон: «По мнению Пита, этот контракт не стоил бумаги, на которой был написан, но для остальных троих участников ансамбля он определял основу их взаимоотношений с Эпстайном на протяжении последующих шести лет вплоть до его смерти. Условия Эпстайна были стандартными для того времени, и даже по многим позициям лучше, чем «Битлз» смогли бы добиться, если бы кто-то еще по­желал заключить с ними контракт. Но других предло­жений не было».

Бэрри Майлз: «Группа заключила с Брайеном Эпстайном неформальное соглашение, что он становится их менеджером при условии, что сможет заключить для них контракт на запись пластинки. Также он пообещал освободить их от контракта с Бертом Кемпфертом в Гамбурге.

У Брайена были весьма специфические представления о том, как следует выступать на сцене. Никакой еды, выпивки и ссор на сцене, никаких криков в адрес аудитории. Брайен хотел, чтобы они были пунктуальными, и чтобы выступления планировались заранее. Его самым большим требованием к изменениям было намерение сменить их черную кожу на аккуратные костюмы. Группа полагала, что он знает, что делает, и последовала всему этому».

Тони Бэрроу: «Пол признавался мне, что он прямо говорил Брайену Эпстайну во время подписания битлами своего первого контракта с менеджером, что если по какой-нибудь причине карьера группы не сможет взять взлёт, то он хочет двигаться вперёд сам по себе».

Пол: «В то время нам приходилось выслушивать примерно одно и то же: «Откуда вы? Из Ливерпуля? Так вы там никогда ничего не добьетесь». В «Пещеру» иногда заходили агенты и менеджеры, но это была местная публика, и работу они могли предложить только в Ливерпуле».

9 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Пэлейс» (Palais Ballroom, Aldershot), совместно с группой «Айвер Джей и Нарушители» (Ivor Jay & The Jaywalkers)».

Нил Аспинал: «В декабре они отправились в Олдершот, на свой первый концерт на юге страны».

Бэрри Майлз: «Это была первая попытка Сэма Лича организовать концерт на юге Англии».

Из интервью Гари Джеймса (Gary James) с организатором концертов Сэмом Личем (Sam Leach):

Гари Джеймс: Вы могли бы стать их [«Битлз»] менеджером!

Сэм Лич: Я надеялся стать менеджером.

beatlesbible.com: «Олдершот был военным городком, расположенном в 37 милях от Лондона».

kenwoodlennon.blogspot.ru: «Военный городок Олдершот расположен к юго-западу от Уэйбриджа».

beatlesbible.com: «Танцевальный зал «Пэлейс» располагался на углу Квинс-Стрит (Queens Street) и Пероун-Стрит (Perowne Street). Позже он сгорел, и на этом месте было построено новое здание».

kenwoodlennon.blogspot.ru: «Танцевальный зал «Пэлейс» давно сгорел дотла, и то, что осталось, вы видите на снимке – это пустое место».

beatlesbible.com: «Танцевальным залом «Пэлейс» заведовал местный житель Боб Поттер».

Билл Харри: «Сэм Лич связался с Бобом Поттером, заправлявшим этим залом, и договорился на пять субботних выступлений, начиная с 9 декабря 1961 года».

Пит Бест: «Сэм Лич выдал несколько сокрушительных идей. Также он принимал участие в организации мероприятия в танцевальном зале «Башня». Но наши первые дела с ним были бедствием. Мы выступили на паре его концертов в окрестностях Ливерпуля, и он сказал: «Пит, вы принимаете заказы, не так ли?». Я ответил: «Да, это так. Скажи, что ты хочешь, чтобы мы сделали для тебя. Присаживайся за мой столик, закажи себе пинту». Обычно, все происходило в «Грейпс». «Итак», – говорит он, – «Олдершот». Я отметил, что ехать далеко, и он сказал: «Все в порядке, я улажу с транспортом, и всем остальным». Поэтому мы сказали: «Прекрасно, мы получим такую сумму, которую хотим, Сэм улажет с транспортом, и нам останется только приехать и выступить».

Из интервью Гари Джеймса (Gary James) с организатором концертов Сэмом Личем (Sam Leach):

Сэм Лич: Я надеялся стать менеджером. Хотел иметь свой собственный звукозаписывающий лейбл. Тогда, летом 61-го, по-моему, в июне, я записал Джерри Мерсдена и Лидеров (Gerry Marsden And The Pacemakers) с песней «Ты никогда не будешь один» (You’ll Never Walk Alone), которая после стала хитом. В конце года «Битлз» вернулись в Гамбург… в августе, и Джон сказал: «Мы будем с тобой записываться, когда закончится наше соглашение с Полидор». Они записали эту вещь с Тони Шериданом. Во всяком случае, они собирались записать «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Песня «Сбавь темп» (Slow Down) должна была быть на стороне «Б». Так что, я был довольно близок к этому. В общем, я попытался стать менеджером. Я взял их в Олдершот, это недалеко от Лондона, с мыслью о том, что агенты из Лондона приедут, чтобы на них посмотреть. Один из этих агентов, Тито Бернс (Tito Burns), сказал мне потом: «Сэм, в Лондоне 5 000 групп. Кому нужна группа с таким дурацким названием, как Битлз?». Таков был его комментарий. Я припоминал ему об этом многие годы спустя.

beatlesbible.com: «Довольно оптимистические представления Сэма Лича по поводу того, что если работники репертуарных отделов или звукозаписывающие фирмы не готовы приехать в Ливерпуль, чтобы увидеть игру группы, то он сам отвезет их на юго-восток. Однако благие намерения Лича были сведены на нет отсутствием у него географических познаний. Вместо того чтобы продемонстрировать «Битлз» в районе Большого Лондона, он организовал им выступления на пять субботних вечеров в танцевальном зале «Пэлейс», расположенном в 37 милях от Лондона».

Филипп Норман: «Сэм Лич и его друг, фотограф Дик Мэттьюз, совершили девятичасовое путешествие из Ливерпуля в Хэмпшир на взятом напрокат «Форд Классик».

beatlesbible.com: «Для выступлений в Олдершоте Сэм Лич на месяц арендовал роскошный автомобиль, и нанял водителя, Дейва Джонстона, возить его из Ливерпуля в Олдершот».

Терри Маккэнн: «На время поездок в Олдершот для удобства Сэм арендовал на месяц автомобиль».

beatlesbible.com: «Битлз» на это мероприятие вез Терри Маккэнн, еще один друг Лича».

Филипп Норман: «Следом за ними ехал фургон с «Битлз», за рулем которого сидел один из вышибал Сэма — Терри Маккэнн».

Билл Харри: «Вся компания отправилась в путь в 5 утра».

Терри Маккэнн: «Мы отправились очень рано. Сэм поехал в машине с Дейвом, а я в автофургоне с «Битлз». Джон сел, конечно же, спереди, но также поступили и Пит с Полом, и мне не осталось достаточно места, чтобы вести машину. Поэтому, кто-то должен был пересесть назад к Джорджу. По-моему, это был Пол, который, в конце концов, сел с ним сзади.

Тогда автомагистрали [до Лондона] еще не было, поэтому я поехал по А1 в направлении Лондона. Помню, по пути к Стаффордширу мы сделали остановку у кафе, но нас просто вытолкали из дверей. На самом деле, я их не виню, так как у «Битлз» в их потрепанной коже и вообще, вид был еще тот. В отместку, кто-то нацарапал на входной двери надпись: «Здесь были Битлз».

beatlesbible.com: «На афишах этого вечера и рекламных листовках было написано: «Битва групп, Ливерпуль против Лондона» (Liverpool v London Battle of the Bands) с участием «Битлз» и группы из Лондона «Айвор Джей и Нарушители» (Ivor Jay and the Jaywalkers), которые, кстати, не имели никакого отношения к ливерпульской группе «Питер Джей и Нарушители» (Peter Jay and the Jaywalkers)».

Билл Харри: «На афишах было написано: «Битва групп». Подразумевалось, что это будет «Ливерпуль против Лондона». Со стороны Ливерпуля – «Битлз», со стороны юга – «Айвер Джей и Нарушители».

beatlesbible.com: «Также на афише было указано: «Плюс две другие звездные группы», с неуказанными именами».

Билл Харри: «Поскольку в то время автомагистрали еще не было, то поездка заняла 9 часов».

Терри Маккэнн: «Мы добрались до Олдершота около пяти или шести часов вечера, а затем нашли это место. Оно оказалось закрыто, и нам пришлось дожидаться парня, который пришел и открыл его нам».

Билл Харри: «Когда они прибыли на место, Сэм сказал группе, что он организовал выступление по полной программе».

Пит Бест: «Итак, мы приехали в Олдершот, и нашли это место. Никаких афиш мы не увидели. «А где реклама, Сэм?», – спросил я. «Да, люди знают об этом. Сегодня вечером зал будет полон», – ответил он».

Терри Маккэнн: «Мы пошли за чипсами».

Пит Бест: «Мы пошли немного поесть, взяли рыбу с жареным картофелем и пару пирожков».

Терри Маккэнн: «Вышел Сэм и обнаружил, что афиши, которые я повесил несколько дней назад, были сорваны».

Билл Харри: «Сэм Лич купил экземпляр газеты «Новости Олдершота», ожидая увидеть там большую рекламную публикацию об этом мероприятии».

Терри Маккэнн: «Потом мы узнали, что в газете не было объявления. Я задался вопросом, не позвонил ли кто, чтобы его отменить. Такой, своего рода, трюк, чтобы привлечь внимание».

Бэрри Майлз: «Попытка Лича организовать это мероприятие закончилась катастрофой. Это произошло потому, что никто не знал об их выступлении. Местная газета отказалась принять его чек на оплату рекламного объявления, а он забыл оставить им свой номер телефона, и рекламу не опубликовали. «Битлз» приехали в пустой зал. В Олдершоте никто не знал, что происходила «Битва групп» (Battle of the Bands)».

beatlesbible.com: «Лич утверждал, что он разместил большое объявление о данном событии в газете «Новости Олдершота», и отправил чек на 100 фунтов-стерлингов в качестве оплаты, но газета отказалась его обналичить, потому что он не был их постоянным рекламодателем, а новые клиенты должны были платить наличными. Вдобавок к этому, он не оставил никаких контактных данных, по которым газета смогла бы с ним связаться и объяснить свои правила. Эта рекламное объявление так и не было опубликовано».

Сэм Лич: «Так или иначе, но в итоге в Олдершоте реклама не была опубликована в газете».

Билл Харри: «В газете ничего не было. Вне себя он отправился в редакцтию газеты, и выяснил, что реклама на 100 фунтов-стерлингов не появится, потому что он выслал чек, а у новых рекламодателей принимаются только наличные. Также ему объяснили, что он не оставил обратный адрес, поэтому газета не смогла с ним связаться, чтобы сказать о своих правилах».

Сэм Лич: «Я собирался дать объявле­ние в газете, но ее не было».

Терри Маккэнн: «Не заморачиваясь по этому поводу, мы вошли, разгрузили вещи, парни подключили свои усилители, и стали ждать столпотворения. И ждали, ждали, ждали».

Пит Бест: «В 7-30 двери открылись, и никого. Когда открывают двери, мы обычно расчитываем на то, что зал будет заполнен».

Терри Маккэнн: «Чтобы поправить положение, Сэм направился в паб, чтобы пригласить публику».

Сэм Лич: «Мы стали обходить ближайшие кафе, говоря людям: «Эй, там будут танцы в зале у дороги». Мы говорили, что вход будет бесплатный, лишь бы они пришли».

Терри Маккэнн: «По дороге он останавливал всех, проходящих мимо, и говорил им о концерте. Конечно, они заходили, быстро осматривались, выражая скуку, и уходили в другое место».

Бэрри Майлз: «Быстро пробежавшись в окрестностях этого местного кофе-бара, и пригласив людей бесплатно придти на танцы, удалось собрать аудиторию в 18 человек».

Нил Аспинал: «Вряд ли в то время они пользовались популярностью в тех краях – на концерт пришло только восемнадцать человек!».

beatlesbible.com: «В итоге, пришло только 18 человек. Более того, «Айвор Джей и Нарушители» тоже не появились на этом шоу».

Мартин Кризи (журналист): «Как правило, самым резким был Джон Леннон: «А что, Личи, разве это не должна была быть битва групп? Где тогда эта грёбаная местная группа?».

Сэм: «Я никогда не говорил об этом, но, отчасти, я был доволен [отсутствием второй группы]. В конце концов, платить на четырех человек меньше».

Терри Маккэнн: «Обратно Сэм вернулся с бутылками пива, которые вы можете увидеть на этих фотографиях».

beatlesbible.com: «Сэм Лич, пригласивший на это мероприятие сотрудника отдела «Артисты и Репертуар», был подавлен».

Билл Харри: «Надо признать, что никакой сотрудник по артистам и репертуару не поехал бы из Лондона в Олдершот, чтобы взглянуть на никому не известную группу. В те дни так не работали».

Пит Бест: «Восемь часов. В зале с полдюжины человек. Поэтому мы сказали: «Мы начинаем, Сэм? Никто больше не появится».

Филипп Норман: «В конечном счете, набралось восемнадцать человек. Ребята стали говорить, что не имеет смысла играть, но Пол стал убеж­дать их. «Давайте, ребята, — сказал он, — покажем им, что мы профессионалы».

Джон: «Мы стали неплохой концертной группой, и в целом у нас сохранились приятные воспоминания о том, как мы стремились Бог знает к чему. Но в то время это не казалось забавным. Просто работа была или ее не было. Оглядываясь назад, понимаешь, как здорово это было, хотя в то время мы думали: «Мы играем по шесть часов в день, а получаем только два доллара, да еще приходится сидеть на таблетках, чтобы не заснуть, – это же несправедливо».

Терри Маккэнн: «Конечно, «Битлз» были довольно-таки огорчены, но играли. Они исполнили свой обычный репертуар – Чак Берри, Джерри Ли Льюис и все такое, и Эдди Кокрена. Джордж знал все вступления из материала Чака Берри, все, как обычно. Пол, вероятно, спел «Пока у меня была ты» (Till There Was You), потому что он всегда настаивал на ее исполнении, хотя все ее ненавидели».

Филипп Норман: «Дик Мэттьюз, ученого вида человек в твидо­вом спортивном пиджаке, сфотографировал их на маленькой сцене с оклеенным обоями просцениумом; в кадре видны и пол­дюжины не очень молодых пар, танцующих под зеркальным глобусом. Сэм Лич ходил среди танцующих и упрашивал про­слушать еще несколько номеров перед тем, как разойтись».

beatlesbible.com: «Лич попросил танцующих разойтись пошире и заполнить пространство танцпола».

Сэм Лич: «К сожалению, их танец напоминал шарканье мертвеца».

Терри Маккэнн: «Можете себе представить, какого было «Битлз», видеть примерно четырех танцующих человек, и несчастные лица стоящих вокруг людей, глядящих на них».

Сэм Лич: «Мне не удалось разобыть проигрыватель, чтобы использовать и его, поэтому перерыв «Битлз» был сокращен до 15 минут. Во время перерыва Джон Леннон заявил: «Какое сборище, Сэм. Сколько среди них мертвых?».

Филипп Норман: «Благодаря светлому бутылочному пиву и неукротимости духа Сэма, вечер имел свою долю веселья».

Терри Маккэнн: «Вот такой у нас был вечер. «Битлз» всем этим были разочарованы, и то выходили на сцену, то уходили с нее. Отсюда и такие фотоснимки – вальс Джорджа с Джоном на танцполе и распитие пива».

Пит Бест: «В середине одного номера Джордж с Полом надели свои пальто, чтобы вместе станцевать фокстрот в зале, пока мы оставшиеся старались изо всех сил, играя музыку для них и горстки зрителей. Людям, которые там танцевали, должно быть было интересно, что, черт возьми, происходит. Эти «Битлз» из Ливерпуля прыгают по сцене, надевают пальто и танцуют среди народа. Это не рок-н-ролл, это бальные танцы какие-то. А нам не о чем было волноваться, и, в любом случае, там не было никого, кто увидел бы те выходки, что мы вытворяли».

Терри Маккэнн: «Я не удивлен тем, что люди не особо были впечатлены, особенно, когда я сел за барабаны. Это длилось четверть часа или около того. В один из моментов Питу все надоело, и я взял и сыграл на нескольких песнях. Прежде, я играл такие вещи. Я мог держать ритм, но не очень хорошо».

Пит Бест: «Во второй половине мы дурачились. Джон с Полом намеренно брали неправильные аккорды и добавляли к песням слова, которых в оригинальных текстах не было и в помине».

Терри Маккэнн: «Дик Мэттьюз все время фотографировал, потому что это была его работа. На одном фотоснимке у Джорджа явно различима дыра на его обуви, но фотографию, когда ее использовали, немного подрезали!».

Пит Бест: «Мы вышли, отработали, но оторвались по-полной».

Терри Маккэнн: «Они [«Битлз»] приложили все усилия, но все было бесполезно. Около 9-30 они закончили».

Пит Бест: «Отыграв, мы ухватили Сэма, и спросили его: «Сэм, Сэм, что ты с нами сделал?». «Не волнуйтесь, парни, я заплачу вам ваши деньги». «Мы знаем, что ты заплатишь нам эти деньги, в этом плане нет проблем», – сказали мы. Тогда он говорит: «Я не знаю, что пошло не так, не могу указать на это». Но надо отдать ему должное. Он раздобыл пару ящиков бурого эля и сказал: «Вот, пожалуйста, если я скажу, что сожалею, это будет принято?». «Так что мы сказали: «Да, хорошо».

Терри Маккэнн: «Потом Сэм выставил пиво, и шарик для игры в бинго начал перепинываться по полу: Ливерпуль против Олдершота».

beatlesbible.com: «После выступления группа утешила себя распитием бутылок с коричневым элем «Уэтни», игрой в футбол шариками бинго».

Сэм Лич: «Потом мы стали играть в футбол шариками для бинго».

beatlesbible.com: «После Олдершотского шоу «Битлз» напились и устроили там шумиху».

Пит Бест: «Осушив бутылки с бурым элем, мы были готовы вернуться в автобус и поехать обратно».

beatlesbible.com: «Когда в час ночи они вышли на улицу, там их уже ждала полиция. Им было велено покинуть этот город, и больше никогда туда не возвращаться».

Сэм Лич: «Когда мы, наконец, выбрались наружу, то увидели большой полицейский фургон и кучу «бобби», кото­рые поджидали нас. «Убирайтесь из города, — сказали они, — и больше не возвращайтесь».

beatlesbible.com: «Так как им некуда было идти, то они отправились в Лондон».

Терри Маккэнн: «Я сказал, поехали в Лондон, это недалеко. Так мы отправились в клуб «Голубая Гардения», которым заправлял старый приятель Брайен Кэсс из «Кэсс и Казановы».

Бэрри Майлз: «Группе «Битлз» негде было остановиться, и они отправились в Лондон, чтобы посетить «Голубую Гардению» (Blue Gardenia) – алкогольный клуб в Сохо, которым управлял их старый друг Брайен Кэссар (Brian Cassar), основатель группы «Кэсс и Казановы».

beatlesbible.com: «Клуб «Голубая Гардения» был небольшим, малоизвестным заведением на Сент Энни Коурт (St Anne’s Court)».

8 декабря 1961 г.

Тим Хилл (журналист): «Эпстайн пишет в «И-Эм-Ай» Рону Уайту, надеясь получить для «Битлз» контракт на запись».

Бэрри Майлз: «Хотя контракт между «Битлз» и Брайеном Эпстайном не был еще подписан, он написал письмо в «И-Эм-Ай Рекордз» в качестве менеджера».

Письмо Брайена Рону Уайту: «Уважаемый г-н Уайт. Поскольку я в некоторой степени разочарован тем, что не услышал от Вас ответ по тому вопросу, который мы обсуждали на прошлой нелеле, я решил написать, чтобы попытаться еще раз произвести на вас впечатление своей настойчивостью и верой в предполагаемый успех «Битлз». Если я и не упомянул, что они гораздо лучше, чем на этой пластинке, то только потому, что предположил, что «Вы слышали все это ранее».

На следующей неделе эту Группу посмотрит представитель «Декки» по артистам и репертуару. Я говорю об этом потому, что (как Вы можете принять это во внимание) если бы мы могли выбирать, то это определенно была бы «И-Эм-Ай». Эти четыре парня, являющиеся превосходными инструменталистами, также обладают достаточно интересными и пульсирующими голосами. В основном они исполняют свои собственные композиции, а один из ребят сочинил песню, которая, во что я искренне верю, станет самым популярным произведением со времени песни «Живая кукла» (Living Doll). Эта группа неординарных талантов и обаятельных личностей.

С нетерпением жду Вашего ответа. С уважением, Брайен Эпстайн».

Тонни Бэрроу: «Должен признать, моим главным интересом в этой группе в то время было получить материал для моей колонки в «Эхо Ливерпуля». Я искал что-нибудь, что оправдало бы заголовок «Местная группа делает успехи». Я не был единственным, оказывающим давление на «Декку» дать «Битлз» испытательное прослушивание. Брайен надоедал продавцам и из своей сферы. Одновременно он обратился и в компанию «И-Эм-Ай», подчеркнув, что та имеет преимущество перед всеми другими фирмами звукозаписи, если какая-либо из них также захочет заключить контракт с «Битлз». Это легко объяснимо, так как «И-Эм-Ай» уже тогда была самой престижной и коммерчески успешной компанией в области выпуска поп-пластинок в Британии, тогда как «Декка» была второй».

Питер Браун: «Перед тем, как подписать с группой контракт, Брайен посчитал необходимым встретиться с родителями ребят. Отец Пола с недоверием отнесся к «еврейскому юноше», который, как выяснилось, хотел получать двадцать пять процентов от дохода ребят. Брайен поступил умно, запросив аудиенцию у Джима Маккартни».

Филипп Норман: «Оливия Джонсон, близкий друг семьи Маккартни, узнала по телефону от встревоженного отца Пола о намечающемся сообществе его сына и «еврейчика». Так как Оливия хорошо знала жизнь, Джим попросил ее быть вечером на Фотлин-Роуд, когда придет Брайен и даст разъяснения по поводу своих намерений относи­тельно Пола».

Оливия Джонсон: «Он оказался очень обаятельным, с прекрасными манерами и совершенно непосредствен­ным. Он и Джим быстро нашли общий язык».

Питер Браун: «Самым крепким орешком оказалась тетушка Мими».

Мими: «Когда я впервые услышала о Брайене Эпстайне, у меня сразу появились сомнения. Не то чтобы я имела что-то против него лично. Но он был слишком уж богат. Для него группа могла стать просто новой игрушкой, и ему, конечно же, было совершенно безразлично, утонут они или выплывут. Ему-то все равно, а они попадали в полную зависимость. Спору нет, Брайен оказался очень обаятельным. Но сомнения у меня оставались».

Питер Браун: «Никто не держался так твердо, как Мими. Она знала все о молодом мистере Эпстайне, о его роскошных нарядах и дорогом автомобиле, о деньгах и прихотях и не собиралась скрывать это от Брайена. «Вас никак не затронет то, что группа окажется лишь искрой в большом пламени. Это для вас не важно, – заявила она, как только он пришел к ней. – Для вас это всего лишь хобби. Если все развалится через шесть месяцев, на вас это не отразится, а что будет с ними?». «Все будет в порядке, миссис Смит, – горячо заверил ее Брайен. – Я вам обещаю, Джон не пострадает. Только он и важен для меня. Остальные меня не интересуют, но о Джоне я всегда буду заботиться».

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool). Также «Битлз» выступили в качестве аккомпанирующей группы Дейви Джонсу, которого Рэй Макфол привлек на выступление во время этой дневной сессии».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Эти фотоснимки были сделаны во время дневного выступления группы «Битлз» в клубе «Пещера» фотографом Диком Мэттьюзом».

Боб Вулер: «В нашем окружении не было каких-либо сильных наркотиков. Вначале были всего лишь пурпурные сердца, амфетамины, ускорители – называйте как хотите. Когда «Битлз» ездили на юг, иногда они привозили коноплю и мало-помалу мир наркотиков появился в Ливерпуле. Был один редкий случай с кокаином, когда в «Пещере» появился Дейви Джонс, черный исполнитель рок-н-ролла, который был с «Битлз» еще в Гамбурге. Он был прообразом Литтл Ричарда и Дерри Уилки, очень общительный и энергичный.

Алан Росс, местный конферансье, привел Дейви в «Пещеру», и это был мой первый в жизни и последний прием кокаина. Я поведал Дейви Джонсу о своих носовых пазухах, и он предложил: «Прочисти их». Алан Росс одобрительно мне улыбнулся, и я попробовал его… и чуть не взорвался от ярости. Под всеобщий гогот я выскочил на Мэттью-Стрит, пытаясь выдохнуть из себя его действие. Помню, Пэт Дилейни спросил: «Что случилось, Роберт?», и я ответил: «Ничего, просто немного закружилась голова». «Битлз» встретили Дейви Джонса с распростертыми объятиями, так что, я уверен, что это употребление наркотиков на мне не остановилось. Для «Битлз» было закономерно, чтобы ни происходило, они хотели быть частью этого».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «В этот день группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в городском зале Нью-Брайтона (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey, Merseyside). Так же принимали участие Дэйв Джонс (Davy Jones), «Битлз». Мероприятие называлось «Шоу Дэйви Джонса» (The Davy Jones Show)».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). Возглавляли афишу Дэнни Уильямс и Дейви Джонс, которому «Битлз» снова аккомпанировали».

Филипп Норман: «Взлохмаченный Сэм Лич услышал новость прямо от Пола. «Он ска­зал, что один миллионер хочет стать их менеджером». Сэм, хотя и устраивал для «Битлз» регулярные выступления, никогда не помышлял о такой вещи, как контракт с ними».

Джон: «Мы выступали множество раз, но наши выступления никогда не бывали одинаковыми. Иногда мы играли вместе с пятнадцатью или двадцатью другими музыкантами – такого ни одна группа прежде на сцене не делала. Я говорю о тех временах, когда мы еще не стали знаменитыми, о естественных событиях, случившихся до того, как мы превратились в роботов, играющих на сцене. Само собой, мы самовыражались всеми мыслимыми способами. А потом появился менеджер и начал твердить: «Делайте так, делайте этак». Мы пошли на компромисс и прославились».

7 декабря 1961 г.

Себастьян Лесни (журналист): «В конце ноября – начале декабря 1961 года (прим. – возможно 20 ноября) Брайен Эпстайн встречался с Роном Уайтом, менеджером по маркетингу в «И-Эм-Ай». Он рассказал ему о «Битлз» и заставил прослушать сингл «Моя Бонни» (My Bonnie). В то время Уайт не высказал никакого мнения, но уведомил четырех продюсеров компании, которые могли быть заинтересованы будущей «Потрясающей четверкой». Норман Ньювелл, Норри Пэрэмор и Уолтер Ридли не заинтересовались, поскольку уже имели дело с подобными группами. Четвертым был Джордж Мартин, который в то время был в отпуске».

Письмо Брайену от Рона Уайта: Уважаемый господин Эпстайн. Возвращаю Вам оригинал договора, который Вы передали мне на условиях конфиденциальности несколько дней назад, и думаю, что Вы хотели бы иметь его перевод [с немецкого на английский язык], чтобы не беспокоиться, что и было сделано.

Итак, как я вижу, их контракт с Кемпфертом истекает довольно скоро, и я, конечно же, спрошу у наших менеджеров по работе с артистами, заинтересует ли их эта группа. Думаю, что Вам следует обратить внимание на то, что необходимо за три месяца до 30 июня 1962 года дать уведомление о расторжении договора, если Вы хотите, чтобы договор об оказании услуг был подписан.    

6 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool)».

Бэрри Майлз: «В этот день состоялась вторая встреча «Битлз» с Брайеном Эпстайном».

Из дневника Брайена Эпстайна: «6 декабря 1961 года. Рекс 4-30 (прим. – Рекс Майкин был адвокатом Эпстайна). Бэйли Пейдж и Ко. 10 Дейл Санкт. Пол Маккартни, Гарстен 6922».

Пол: «Однажды вечером мы отправились в магазин «НЕМС».

Брайен: «В среду магазин закрылся раньше, чем обычно, и я встретил их у дверей в Уайтчепел и провел внутрь».

Магазин «НЕМС», фото 5 июня 1964 года.

Брайен.

Пол: «Нас впустили в этот большой магазин уже после его закрытия, и это производило впечатление. Мы словно попали в собор. Мы поднялись наверх, в кабинет Брайена, чтобы заключить сделку».

Бэрри Майлз: «На этой встрече Джон выступал в качестве представителя группы».

Брайен: «Немного помедлив, я взглянул на них и спросил: «Все просто, вам нужен менеджер. Хотели бы вы, чтобы я им был?». Секунду или две все молчали, а затем Джон низким хриплым голосом произнес: «Да».

Джон: «Он захотел стать нашим менеджером, он сказал нам, что думает, это ему под силу, а мы, за неимением лучшего, ответили: «Ладно, попробуйте».

Джордж: «Он захотел стать нашим менеджером. А так как у нас все равно ничего привлекательного не было, мы сказали: «Давай!».

Брайен: «Остальные утвердительно закивали».

Джон: «Мы очень верили в Брайена, когда он решил стать нашим менеджером. Он не был настоящим бизнесменом, мы это позже поняли, но тогда в наших глазах он был просто экспертом: ведь у него был свой магазин! И автомо­биль, и большой дом… Так что мы очень верили в его деловые способно­сти».

Брайен: «Пол, широко раскрыв свои глаза, спросил: «Сильно ли это изменит нас? Я имею в виду, это не сильно отразится на нашей музыке?». «Конечно же, нет».

Пол: «Разговор вел я, стараясь взять над ним верх. Я знал, что нужно добиться того, чтобы менеджер получал лишь небольшой процент от доходов. Остальные помогали мне».

Хантер Дэвис: «Брайен за­явил, что хочет стать их менеджером. 25% сборов отчисляются в его пользу… «Устраивает?» – спросил Брайен. Джон запротестовал. В конце концов, Алан Уильямс получал только десять процентов. «А 20% не хотите?». Брайен объяснил, что 5% ему необходимы на покрытие тех больших расходов, которые предстоят в ближайшие несколько месяцев».

Синтия: «Ребята пытались торговаться, но Брайен возразил, что ему, вероятно, придется оплачивать все их расходы в течение нескольких месяцев, если не дольше, прежде чем они хоть что-то заработают».

Брайен: «В любом случае, я очень доволен», – сказал я без ма­лейшего понятия о возможных разочарованиях впереди, не особо задумываясь о гонорарах».

Пол: «На двадцати пяти процентах мы сговорились, и он заявил: «Годится, теперь я ваш менеджер». Помню, еще отец советовал мне подыскать менеджера-еврея. Все вроде подходило так, и Брайен Эпстайн стал нашим менеджером».

Алан Клейсон: «В тайной истории поп-музыки истинные «серые кардиналы», а также многие номинальные лидеры были евреями. Достаточно вспомнить бизнесменов и промоутеров, создавших хиты «Гончая» (Hound Dog), «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и многие другие известные группы, а также музы­кантов, входивших в хит-парады самой популярной музыки, и особенно парня Эйба Циммермана Робер­та, самого известного еврея после Чарльтона Хестона. Это и Боб Дилан, и уроженец Ливерпуля Фрэнки Воган, чья настоящая фамилия была Абельсон. Более того, Лу Рид — это Льюис Рабинович, Кэрол Кинг — это Кэрол Кляйн, а Док Помус — Солон Фелдер. Тем не менее, его соавтор Морт Шуман — как и Фил Спектор, Пол Саймон, Леонард Коэн и Грэм Голдмен — остался верен данному при рождении имени, несмотря на не изжитый в обществе антисемитизм».

Брайен: «Мы около минуты молчали, глядя друг на друга. Никто из нас не знал толком, что обсуждать дальше. Затем Джон нарушил молчание: «Хорошо, Брайен. Будь нашим менеджером. Где контракт? Я подпишу его». У меня представления не было о том, как выглядит контракт, и я счи­тал неразумным ставить подписи 4 подростков на какой-нибудь лист бумаги. Поэтому был нужен образец контракта, который я и представил на на­шей следующей встрече в следующее воскресенье».

Джулия Бэрд (сестра Джона): «Битлз» так заинтересовали Брайена, что он стал их менеджером».

Синтия: «Однажды вечером, Джон пришел домой чрезвычайно возбужденным. «Борьба закончена», — провозгласил он. Сын богатого еврейского торговца пришел в «Пещеру» и предложил стать их менеджером. Он сказал, что знает менеджера Элвиса Пресли, полковника Тома Паркера и что слава «Битлз» будет выше славы Элвиса! У Джона, как обычно, появилась «идея фикс». Казалось, этот человек полностью завладел его мыслями. Всю неделю повторялось: Брайен Эпстайн то, Брайен Эпстайн сё…».

Гибсон Кэмп (ударник группы «Рори Сторм»): «Он [Брайен] прикрутил важный винтик к колесу, и возможно изобрел систему управления современного рок-н-ролла. В творческом аспекте, а не в коммерческом, как это делается сейчас. Он был влюблен в саму музыку, потому что она всю жизнь окружала его. Будучи владельцем магазина грампластинок, он постоянно слушал пластинки с записями, и это стало для него, своего рода, базой для дальнейшей деятельности. А потом он осознал, что к нему попало что-то новое и неповторимое. Или ему просто повезло».

Бэрри Майлз: «Предложение Брайена принято, но никакие документы в этот день подписаны не были».

5 декабря 1961 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club, Liverpool)».

4 декабря 1961 г.

Тим Хилл (журналист): «В Ливерпуле представители лондонского отделения немецкой фирмы звукозаписи «Дойче Граммофон» встречаются с Брайеном и выслушивают его просьбу выпустить в Великобритании песню «Моя милая» (My Bonnie) в качестве сингла».