15 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

(условная дата)

Себастьян Лесни (журналист): «Шла неделя за неделей после возвращения в Ливерпуль Брайена Эпстайна и его протеже, но никаких новостей относительно них не поступало. Майк Смит дал свой вердикт Дику Роу, который взял время на обдумывание. Со своей стороны Эппи не оставался в бездействии. Он связался с рядом других компаний, таких как «Колумбия», «Ориол», «Филипс» и «Пай».

Тонни Бэрроу: «Люди, которые были ближе к Брайену, чем я в то время, вспоминают, что при переговорах с компаниями звукозаписи он не останавливался и перед угрозами прекратить закупки их пластинок, если они не согласятся прослушать его группу. Другие утверждают, что Брайен гарантировал приобретение сингла, который был бы записан «Битлз», в количестве, позволяющем окупить производственные расходы, так что компания в любом случае не потеряла бы ничего, даже если бы выпустила всего один сингл «Битлз», оказавшийся неудачным. Но и это предложение никто не принял».

Дик Роу: «Мы еще ничего не ответили Брайену Эпстайну, который давил на «Декку», так как теперь он обратился и к другим компаниям. Поэтому, когда он понял, что мы немного нерешительны, он, на самом деле, начал оказывать давление. Было очевидно, что он очень сильно верил в эту группу. Так что, я отправился в Ливерпуль, чтобы увидеть «Битлз». Я даже ничего не сказал Майку Смиту. Я отправился туда и, по-другому и не скажешь, дождь просто обоссался (it was pissing with rain). Он лил как из ведра. Я вышел к «Пещере», и там было не протолкнуться. Вовнутрь было не пройти, снаружи дождь, я начал насквозь промокать, и подумал: «Вот, блядь», и пошел прочь. Как я мог быть таким глупым? Думаю, что дождь, и то, что я совсем промок, заставило меня уйти оттуда. Вот так мы сделали ошибку».

Тонни Бэрроу: «В это время у Брайена появилась замечательная идея, обогнавшая своё время, – контракт под собственным лейблом. В дополнение к своему прежнему предложению приобрести сингл «Битлз» в количестве, позволяющем окупить производственные расходы, он выразил готовность выпустить пластинку под лейблом «НЕМС», чтобы «Декке» не был нанесён моральный ущерб, если сингл провалится. Единственное, о чём он просил, – чтобы «Декка» взяла на себя распространение».

Дик Роу: «Впоследствии я слышал, что он [Брайен] гарантировал покупку трех тысяч синглов, если на них будут записаны «Битлз». Лично я в то время ничего подобного от него не слышал. По финансовым соображениям, если бы мы были уве­рены в сбыте трех тысяч экземпляров, мы были бы вынуждены так или иначе записать их, чтобы они там ни играли».

Тонни Бэрроу: «В будущем лейбл «НЕМС» действительно был создан, но тогда «Декка» отказалась и от этого предложения! Со временем многие популярные артисты, особенно если они сами сочиняли песни, стали создавать свои лейблы».

14 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба» (Casbah Coffee Club, West Derby, Liverpool)».

beatlesbible.com: «В клубе «Касба» группа «Битлз» выступала 29 августа; 5, 12, 19 и 26 сентября; 3 и 10 октября 1959 как «Кворримен», 17 и 31 декабря 1960; 15 и 29 января; 12, 19 и 26 февраля; 5, 12, 19 и 26 марта; 6, 13 и 27 августа; 10 и 24 сентября; 22 октября; 19 и 24 ноября; 3 и 17 декабря 1961; 7, 14, 21 и 28 января; 4, 11, 18 и 25 февраля; 4, 11, 18 и 25 марта; 1, 7 и 8 апреля; и 24 июня 1962».

13 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Хэмблтон» (Hambleton Hall, Huyton, Liverpool). Последнее выступление «Битлз» на этой площадке, поскольку этот тип залов не нравился Брайену Эпстайну. Он стремился к тому, чтобы группа выступала в «настоящих» концертных залах, то есть хотя бы там, где была приподнятая над уровнем пола сцена-подиум, а еще лучше в «театрах» – где есть сидячие места».

beatlesbible.com: «В зале «Хэмблтон» группа «Битлз» выступала 25 января; 1, 8, 15 и 22 февраля; 8 и 20 марта; 20 августа; 3 и 17 сентября; 15 и 29 октября; 12 и 26 ноября; 10 декабря 1961; и 13 января 1962. Зал располагался в восточной части Ливерпуля на Сент-Дэвид Роуд (St David’s Road in Page Moss, Huyton)».

Бэрри Майлз: «В этот день группа впервые была упомянута в американской прессе. Журнал «Кэшбокс» (Cashbox) в разделе «международная музыка» сообщил о выходе в Британии сингла «Моя милая» (My Bonnie)».

Эта открытка была отправлена Ринго 13 января 1962 в Ливерпуль бабушке, когда он был в Гамбурге с Рори Стормом: «Дорогая бабушка. Прибыл и прекрасно провожу время в Гамбурге. Клуб отличный. Лучше, чем танцевальные залы в Ливерпуле. Надеюсь, что ты хорошо себя чувствуешь и заботишься о себе. С Новым годом, передавай привет всем, кого увидишь. С любовью, Ричи».

(условная дата)

Себастьян Лесни (журналист): «Майк Смит должен был сделать выбор [между «Битлз» и Брайеном Пулом]».

Дик Роу: «Он выбрал Брайена Пула, и я могу понять почему, так как я прослушал записи. На прослушивании Брайен Пул был лучше, чем «Битлз».

Тонни Бэрроу: «Существуют различные версии того, по какой именно причине «Декка» отказала «Битлз». Большинство сходятся на том, что главный продюсер фирмы Дик Роу посчитал, что группа «Битлз» была всего лишь подражателями группы «Тени».

Прослушивание на «Декке» описано во многих книгах. Правда о причине неудачи состоит в том, что группа просто не смогла показать, на что способна; никаких особых претензий именно к Питу не было (прим. – собственно, претензии к Питу высказала не «Декка, а позже «Парлофон» в лице Джорджа Мартина). Прослушивание этой записи сейчас подтверждает впечатление, что музыканты не успели отдохнуть после большого количества рождественских концертов и усиленного празднования с друзьями, а также были недовольны решением Эпстайна выбрать для записи традиционные эстрадные вещи, а не рок-н-роллы, которые приводили публику в «Пещере» в неистовство. Кроме того, в студии было просто очень холодно – в течение рождественской праздничной недели она не обогревалась».

Джон: «Декка» ожидала услышать сложившуюся группу, готовую к студийной работе. Мы же серьезно не отнеслись к этой записи. Надо было только приехать в лондонскую студию, чтобы нас там посмотрели, что-нибудь сыграть и все. Из своего почти ничего не пели. Брайен ска­зал не высовываться. Просто исполнили обычный набор американских хитов и уехали домой. Им надо было угадать наши возможности».

Тони Бэрроу: «Если бы я услышал эти плёнки прежде, чем написал материал своей статьи [27 января], я бы не стал так сильно торопиться [что их будут записывать]. Битлы не впечатлили на сессии для «Декки», и те, кто годами слушал эти записи из западного Хэмпстэда, согласились с главным человеком в «Артистах и Репертуаре Декки», Диком Роу, который отверг группу. Прослушав различные пробные плёнки по своему возвращению с новогодних каникул, Роу сказал младшему продюсеру, что он может подписать контракт или с «Битлз» или с «Брайан Пул и Тремелос», но что он рекомендует ему последних. Совершенно не говоря уже о вопросе сравнения талантов, Дик Роу должен был знать, что внимание его отдела к «Битлз» было привлечено отделом маркетинга, и вполне естественно, он негодовал, что на его продюсеров оказывается давление другого отдела. Предпочтение Роу «Брайана Пула и Тремелос» в коммерческом отношении имело смысл, так как они были местными лондонскими парнями, и было более удобно и менее затратно приводить их на будущие сессии, рекламные встречи, радиопередачи и другие выступления.

Майк Смит говорил мне позже: «Я хотел и «Битлз» и «Брайана Пула и Тремелос», но Дик настоял на том, что я не могу взять и тех и других. Он был начальником, я в значительной степени ему подчинялся».

Мог ли Майк оказать открытое неповиновение, поступив на своё усмотрение и заключив сделку с Брайеном Эпстайном прежде, чем Дик Роу вернулся в свой офис? Майк признался мне, что у него не было полномочий подписывать какие-либо бумаги в отсутствие Дика Роу, но будь ему позволено довериться своей интуиции и подписать контракт с «Битлз» на основании мощи их выступления на сцене в Ливерпуле, он бы взял на себя решение и поступил бы так. «В студии они не оказались хороши, и их индивидуальности не проявились», – добавил он».

Дик Роу: «Мы решили, что лучше взять местную группу. Работать с ними будет намного легче, мы будем с ними в постоянном контакте».

Себастьян Лесни (журналист): «Другой причиной, почему Майк принял такое решение, было то, что «Битлз» проживали в Ливерпуле. Брайен Пул жил всего в миле от Майка Смита [в Дагенхеме], поэтому он знал, что может проводить с Брайеном Пулом день и ночь без затрат для компании, в отличие от расположенного вдалеке Ливерпуля. Нужно было тратиться на поезд, оплачивать счета за гостиницу. И неизвестно, как долго они там пробудут. И для Лондона север Англии был совсем незнаком.

Были и другие причины, которые, безусловно, тоже были в пользу такого решения. Брайен Пул и его группа уже начали появляться в Англии в профессиональном качестве. Во второй половине 1961 года их заметил Джимми Грант, продюсер «Субботнего клуба» – радиошоу «Программа ценителей передового искусства» (Light Programme), которое вел на «Би-Би-Си» Брайен Мэттью. Грант организовал прослушивание для «Тремелос», прозвучавших в эфире «Би-Би-Си».

Джордж: «Несколько лет спустя я узнал, что вместо нас «Декка» подписала контракт с Брайаном Пулом и «Треме­лос».

Пол: «Должно быть, теперь он [Дик Роу] кусает себе локти».

Джон: «Надеюсь, он искусал всего себя до смерти!».

12 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера», совместно с «Джазистами Майка Готтена» (Mike Gotten Jazzmen)».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Башня», Нью-Брайтон (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). Совместно с группами «Мел (король твиста) Тернер и Бандиты» (Mel (King of Twist) Turner & The Bandits), «Рори Сторм и Ураганы», «Незнакомцы» (Strangers). Когда группа «Кричащий Лорд Сатч и его орава Дикарей» (Screaming Lord Sutch & His Horde of Savages) не появилась, «Битлз» выступили в 23-30 как главные исполнители».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «Мероприятие называлось «Твист на Башне» (Twist At The Tower)».

Билл Харри: «Первая афиша нового года в танцевальном зале «Башня» от 12 января 1962 года имела феерическое название «Твист вокруг Башни» (Twist Around The Tower), и гласила: «Величайшее шоу Мерсисайда. При участии ужасно заросших звезд «Кричащий монстр Лорд Сатч (дети до 18 не допускаются) и его орава Дикарей, с исполнителями, записывающихся на «Филипс» «Мелом (Королем Твиста) Тернером и Бандитами». Также победители опроса «Мерси Бит» – «Битлз» (после 23-30), «Рори Сторм и Ураганы», «Незнакомцы». Мы познакомили Мерсисайд с Твистом, теперь мы представляем еще одного лидера – сенсационную показательную команду, «Мистер Твист и Твистетты» (Mr Twist & the Twistettes). Возглавляющие афишу «Кричащий Лорд Сатч и Дикари» не появились».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Фотография конца 1961, начала 1962 года, танцевальный зал «Башня», Нью-Брайтон. Пит Бест считает, что это начало 1962 года».

11 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера».

(условная дата)

Хантер Дэвис: «Леннон по-прежнему жил под одной крышей с тетей Мими; он приходил домой поздно после выступлений в «Пещере» и других заведениях, оставляя ей записки, когда ему позвонить, купить сигарет «Нельсон» или одолжить денег. Джон, как и большинство его сверстников, мог валяться в постели часами, когда предостав­лялась возможность. Его кузен Дэвид вспоминает, как во время его пребывания в «Мендипсе», тетя Мими кричала, стоя у подно­жия лестницы на второй этаж: «Джон! Вставай! Пришла призывная повестка!». Шутка, конечно, он родился слишком поздно, чтобы быть призванным на военную службу, — обязательный призыв был отменен в 1959 году, — но подобная угроза вызывала у него тревогу.

На обратной стороне фотографии Джон оставил две пометки для Мими — одну чернилами, другую карандашом. Письмо Джона: Записки Мими, 1962? Позвони мне сегодня я доступен (четв) У меня всего 3 фунта на карманные расходы так что имею 10/— [десять шиллингов] Пожалуйста купи пачку «Нельсон». Не звони до 5 если я еще не объявился. Люблю Джон».

10 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера», совместно с группами «Незнакомцы» (Strangers) и «Джерри и Лидеры».

beatlesbible.com: «После того, как Брайен Эпстайн приступил к управлению делами «Битлз», его взор распространился дальше выступлений в клубах Ливерпуля. Он хотел, чтобы группа выступала в более авторитетных танцевальных залах и театрах, появлялась на телевидении и радио, а также подписала контракт на запись пластинки. 10 января 1962 года он посетил штаб-квартиру «Би-Би-Си» в Манчестере, чтобы заполнить трехстраничную «Заявку на прослушивание в отдел эстрадных выступлений». Расчет был на то, чтобы добиться прослушивания «Битлз» перед радио-продюсерами, которые потом приглашают на выступления в свои шоу».

Заявка на прослушивание, заполненная Брайеном Эпстайном.

Заявка Брайена Эпстайна на прослушивание в отдел эстрадных выступлений «Би-Би-Си» от 10 января 1962 г., в частности:

п.10 – Были ли уже выступления на «Би-Би-Си» – «нет»;

п.12 – укажите сведения о вашей профессиональной деятельности – группа профессионально выступает более 18 месяцев, и в течение этого времени быстро стала самым популярным местным исполнителем. В прошлом году они дважды выступали в Германии, где познакомились с Тони Шериданом и записали пластинку с песнями «Святоша», «Моя милая», которая вышла в этой стране на «Дойче Граммофон». Они выступили на многих площадках (клубы, танцевальные площадки, танцевальные залы и т.д.) на Северо-западе, включая Саузпорт, Нортвич, Честер и Манчестер;

п. 13 – укажите детали вышего выступления, главные номера вашего репертуара – из многочисленного репертуара можно выделить следующие, как их лучшие:

«Пока не появилась ты» (Till There Was You) – Пол Маккартни и инструментальное сопровождение;

«Как поступают мечтатели» (Like Dreamers Do) – Пол Маккартни и инструментальное сопровождение;

«Позаботься о моей малышке» (Take Good Care Of My Baby) – Джордж Харрисон и инструментальное сопровождение;

«Мемфис, Теннесси» (Memphis, Tennessee) – Джон Леннон и инструментальное сопровождение;

«Привет, малышка» (Hello Little Girl) – мелодия и и инструментальное сопровождение. И соло Джона Леннона».

прим. – прослушивание состоится 12 февраля 1962 г.

9 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера».

(условная дата)

Тони Шеридан: «Идея создания [гамбургского] клуба «Звезда» пришла от Хорста Фашера, точно так же, как до этого произошло с клубом «Топ Тен». Он [Хорст] поссорился с Питером Экхорном (владельцем клуба «Топ Тен»), и увидел в возможность повторить то же самое на той же улице Гросс-Фрейхат, а тем самым заодно и насолить Экхорну и Кошмидеру (владельцу клубов «Индра» и «Кайзеркеллер»). Так все и произошло».

Владимир Ильинский (радио «Эхо Москвы»): «Манфред Вайследер из Дортмунда работал электриком с конца 50-х, но довольно быстро освоился и стал авторитетом в гамбургской иерархии Сан-Паули. В 1962 году ему уже принадлежали так называемые кварталы «красных фонарей» в Гамбурге. И когда Хорст Фашер предложил ему открыть клуб в стиле «Топ Тен», хваткий Вайследер сразу же на это согласился. Он не хотел приглашать в новый клуб команды «средней руки», поскольку уровень выступающих должен был делать имя самому клубу. Посему клуб «Звезда» зазывал в спешном порядке чуть ли не всех рок-звезд того времени».

Рой Янг (музыкант): «Я был самым первым, кто получил контракт на выступление в клубе «Звезда». Хорст Фашер зашел в клуб «Топ Тен» и сказал, что Манфред хочет со мной увидеться и предложить мне контракт. Мы тогда с Тони играли вместе, мы были в группе «Братья Бит» с Ринго и парой других барабанщиков. И я пошел туда и во время разговора об условиях моего перехода в клуб, меня спросили, хотел бы я что-нибудь еще? А я взял и сказал: «Ну, хотел бы автомобиль! Ни у кого нет автомобиля». Он спрашивает: «Ты хочешь машину? У тебя нет машины? Какую машину ты бы хотел?». Я мог бы назвать «Мерседес», понимаешь, любую марку автомобиля. И я говорю: «Форд Таунус». «Форд Таунус?». «Ну да, но это должен быть «Ти-Эс» – спортивная модель». Тогда он говорит: «О, хорошо, ты его получишь!». Так я получил совершенно новый автомобиль. Ни у кого не было автомобиля. Вот так я перешел в клуб «Звезда» как Рой Янг».

8 января 1962 г.

(условная дата)

Тони Барроу: «Майку Смиту запись [«Битлз» от 1 января] понравилась, и я уже собирался написать в своём разделе, что одна из местных групп добилась контракта с «Деккой», но тут из Америки возвратился начальник Смита, Дик Роу, прослушал пленку и отверг «Битлз» в пользу другой группы, претендовавшей на контракт – «Тремелос».

Хантер Дэвис: «В тот день [1 января] свои пробные записи сделала лондонская группа «Брайен Пул и Тремелос».

Дик Роу: «Я сказал Майку, чтобы он решил сам, кто это будет, – или «Битлз», или Брайен Пул с «Треме­лос». Он сказал: «И те, и другие хороши. Но одни – местная группа, а другие – из Ливерпуля».

Себастьян Лесни (журналист): «Майк Смит увидел, что у них есть потенциал группы, выступающей перед публикой, и они ему очень понравились. Он хотел, чтобы с ними подписали контакт, так же, как с группой «Брайен Пул и Тремелос», лондонской группы, которая в тот день прослушивалась немного позже, и которая оставила у него очень хорошее впечатление».

Дик Роу: «Он [Майк Смит] хотел обе группы. Поэтому, когда Майк сказал мне, что ему понравились оба выступления, я ему ответил: «Нет, Майк, это невозможно. Они не могут быть великолепными одновременно. Выбери ту, которую посчитаешь уместной».

Билл Харри: «Майк Смит только недавно присоединился к отделу «Артисты и Репертуар», и был, несомненно, под давлением своих боссов, которые считали, что контракт следует подписать только с одной из двух групп».

Себастьян Лесни (журналист): «Таким образом, Майк Смит должен был сделать выбор».

7 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба».

beatlesbible.com: «В клубе «Касба» группа «Битлз» выступала 29 августа; 5, 12, 19 и 26 сентября; 3 и 10 октября 1959 как «Кворримен», 17 и 31 декабря 1960; 15 и 29 января; 12, 19 и 26 февраля; 5, 12, 19 и 26 марта; 6, 13 и 27 августа; 10 и 24 сентября; 22 октября; 19 и 24 ноября; 3 и 17 декабря 1961; 7, 14, 21 и 28 января; 4, 11, 18 и 25 февраля; 4, 11, 18 и 25 марта; 1, 7 и 8 апреля; и 24 июня 1962».

ru.wikipedia.org: «День рождения Алана Колдуэлла (Рори Сторма)».

Алан Клейсон: «Рори Сторм возвращается!» — провозгла­шал заголовок на первой странице «Мерси Бит».

Билл Харри: «Рори все долбил и долбил в дверь. Я спал в своей квартире на Маунт-Стрит, и вдруг в четыре часа утра раздался этот чудовищный стук в дверь. Люди из соседних квартир повысовывались из окон, к дому уже подруливала полицейская машина. «Что происходит?». А это всего-навсего по­жаловал Рори с газетой, где напечатали несколько его фотографий».

Алан Клейсон: «Рори привык, что его день рождения всякий раз становился крупным общественным событием, а потому пребывал в полной уверенности, что все с ним происходящее стоит того, чтобы об этом день и ночь говорил весь Ливерпуль. Сторм обладал таким талан­том саморекламы, что многие всерьез верили тому, что Рори не сегодня-завтра станет величайшей поп-звездой. В любой момент — когда он этого захочет. Да что там, Рори уже был величайшим».

Майкл Маккартни: «На фотографии запечатлены Рори и его по дружка, Джони Гитара со своей девушкой (в центре), затем миссис Колдуэлл, [подруга Пола] Дот, обнявшая брата за шею».

6 января 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» совместно с джаз-бэндом «Выпускники колледжа» (The Collegians Jazz Band)».

Боб Вулер: «В «Пещере» был короткий период, когда бит-группы были на афишах вместе с джазовыми коллективами. Это было странное сочетание, и было не ясно, кому хотел угодить [владелец клуба] Рэй Макфол. Рэй привлекал джазовые коллективы, которые говорили, что не хотят быть на такой афише. Джазовая составляющая стала разочаровываться в «Пещере» и клуб стал полностью ориентироваться на рок».