17 июня 1962 г.

(условная дата)

Фото Майкла Маккартни.

16 июня 1962 г. (суббота)

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club), совместно с группой «Джазмены Тони Смита» (Tony Smith’s Jazzmen)».

15 июня 1962 г. (пятница)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группой «Первая группа и Верхолазы» (Group One & The Spidermen)».

Полина Сатклифф: «Я продолжала приходить в «Пещеру», но обнаружила, что «Битлз» больше не были друзьями нашей семьи. Они не здоровались и вообще старались не замечать меня. Мне было непонятно все это, но позднее я сопоставила все это с тем, что мне рассказывал о них Стюарт, когда был с ними в Гамбурге. Кстати, только в 90-х годах они подтвердили, что Стюарт был членом группы».

Бэрри Майлз: «В этот день радио «Би-Би-Си Ценитель соверменной музыки» (BBC Light Programme) транслирует передачу «Время подростков – Поехали» (Teenagers’ Turn – Here We Go), в записи которой «Битлз» принимали участие 11 июня».

Гордон Томпсон (журналист): «18 июня Эвелин Хэрвуд вернет Мартину подписанную копию контракта, чтобы он передал ее Эпстайну. Та неделя, которая пройдет между прослушиванием 6 июня и отправкой Мартином контракта Эпстайну, указывает на то, что, вероятно, в принятии решения принимало участие еще одно звено. Как говорит технический инженер Кен Таунсенд, Норман Смит отправил на Манчестер-Сквер [штаб-квартиру «И-Эм-Ай»] копию записи от 6 июня примерно через неделю. Вероятный сценарий здесь таков: Мартин принял судьбоносное решение перед одним из очередных совещаний менеджеров записи «И-Эм-Ай» 15 июня или около этой даты».

14 июня 1962 г. (четверг)

(условная дата)

Кен Таунсенд (оператор записи): «Мы записали эту пробу [от 6 июня 1962 г.], и пленка была отправлена в хранилище. Где-то через неделю Норман спросил у меня: «Слушай, Кен, как называлась та группа, которую мы прослушивали на прошлой неделе? Мне нужно отправить пленку на Манчестер-Сквер». «Битлз», – говорю я. Я хочу сказать, что он на самом деле забыл название этой группы!».

Очередной выпуск газеты «Мерси Бит».

13 июня 1962 г. (среда)

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группами «Дакота» (The Dakotas) и «Денисонс» (The Dennisons)».

(условная дата)

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Ранее сотрудники «Эбби-Роуд» посетовали на плохое состояние большей части оборудования группы, и Леннон с Харрисоном заказали себе в ливерпульском музыкальном магазине «Рашоут» пару новых электро-акустических гитар «Гибсон Джи-160Е». Эти акустические гитары будут отправлены из Америки 27 июня и будут переданы Джорджу и Джону 10 сентября 1962 года.

«Джи-160Е» была запущена Гибсоном в производство в 1954 году, и представляла собой необычный гибрид. Выглядя внешне как обычная акустическая гитара, она была также оснащена адаптером и ручками настройки электро-гитары. Это означало, что в выключенном состоянии она могла быть использована как обычная акустическая гитара, скажем, при сочинении песен в дороге, а будучи подключенной, получить усиление, подходящее для работы в студии или выступления на сцене.

«Джи-160Е» были заказаны группой в магазине «Рашуот», одним из немногих магазинов Ливерпуля, где музыканты могли приобрести инструменты, изготовленные в Америке. «Джи-160Е» не входил в тот ряд моделей «Гибсона», которые продавались в Велекобритании через дистрибьютера «Селмер», поэтому Леннон и Харрисон были вынуждены заказать гитары по каталогу и ждать, когда они будут доставлены в магазин из Соединенных Штатов. Причина, почему они выбрали эту необычную модель, может быть связана с Тони Шериданом».

Тони Шеридан: «В то время все пользовались битами для крикета – кусок дерева с натянутыми на него струнами. Немногие пользовались большими джазовыми гитарами, в том числе и я. Так что, я полагаю, что это отразилось на этой ливерпульской компании. Думаю, что имею какое-то отношение к тому, что «Битлз» использовали эти большие акустические гитары».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «По мнению Шеридана, Леннон с Харрисоном намеревались заказать джазовую «Гибсон ЕС-175» (Gibson ES-175), модель, которой он пользовался в Гамбурге, и которую попробовали эти два гитариста «Битлз», но почему-то остановились на обычной фолк-гитаре «Джи-160Е». Он говорит, что им нравился его «Гибсон ЕС-175», который они называли «Джамбо» (прим. – Jumbo — громадина, великан; от имени знаменитого циркового слона, – тип акустической или электроакустической гитары: инструмент с большим корпусом).

Возможно, что Леннону и Харрисону так сильно понравился шеридановский «175», что когда дело дошло до приобретения новых гитар, они на самом деле хотели получить эту модель. Может быть, что когда Леннон и Харрисон заказывали в магазине «Рашуот» гитары «Гибсон», то они попросили «Электрогитару Гибсон, джамбо», намереваясь получить модель, подобную «джамбо» Шеридана. В начале 1960-х в каталоге «Гибсона» модель «Джи-160Е» была указана как «Электрическая джамбо модель» (Electric Jumbo Model), то есть, присутствуют буквы «Джи» (J) и «Е» (E). Модель «ЕС-175» (ES-175) указана как «Электрическая испанская модель» (Electric Spanish Model). Возможно, что именно этим объясняется, почему Леннон и Харрисон оказались с «Джи-160Е».

Но Шеридан также обращает внимание на вторую, более красивую теорию, что, возможно, влияние оказала другая гитара, которую он использовал в Гамбурге, его оснащенный звукоснимателем «Мартин Д-28Е» (Martin D-28E). Этот инструмент гораздо ближе по стилю к «Джи-160Е». Независимо от того, что вдохновило Леннона и Харрисона на покупку, «Джи-160Е» были заказаны через магазин «Рашуот». Итоговая кредитная стоимость гитары Леннона «Гибсон Джи-160Е» была 161,05 фунтов-стерлингов».

Письмо Синтии к Астрид Киршер, весна 1962 года:

[звезда, чтобы тебя оберегала]

Дорогая Астрид,

Пожалуйста, прежде чем я начну, не могла бы ты простить меня за то, что я так долго не отвечала на твои прекрасные письма, рисунки и все такое. Всё моё время было занято экзаменами (что ужасно) и их сдачей (что ещё более ужасно).

В любом случае, теперь я снова могу тебе писать, не беспокоясь об экзаменах и работе.

Но прежде чем я продолжу

С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ, МОЯ ДОРОГАЯ ПОДРУГА В ДАЛЕКОЙ ГЕРМАНИИ.

Астрид, как ты сейчас? Я знаю, что ты, должно быть, сейчас очень одинока, когда Битлз снова вернулись в Ливерпуль, но я знаю, что ты, должно быть, с нетерпением ждешь приезда сюда в ближайшее время. Не могу дождаться, чтобы увидеть тебя снова.

Ты должна знать, что я очень счастлива теперь, когда Джон снова вернулся ко мне, но я хочу, чтобы у тебя было немного моего счастья.

Битлз звучат так же изумительно, как и прежде (особенно ДЖОН Хи! Хи!) и их первый вечер в ПЕЩЕРЕ был изумительным. Он был полностью заполненным. Сейчас они ещё более популярны, чем когда-либо. Это здорово. Эх, Астрид, если бы ты только могла быть здесь. Не хочу даже думать, что ты одна в Германии, когда мы все здесь. Это так несправедливо.

[рисунок себя в блузке, которую ей подарила Астрид]

Как я выгляжу? Ещё раз спасибо за блузку. Как я здорово себя ощущаю, когда её одеваю. Никогда не видела такой красивой и уверена, что никогда не увижу. Джон купил мне красивое кожаное пальто в подарок, черное поло, ночную рубашку и много разных мелочей !!!

Я надеюсь, что ты не возражаешь против того, что я пишу на бумаге для заметок, но у меня кончилась бумага для писем, и я чувствую себя ужасно, потому что я не писала тебе так долго. Ещё я должна написать своей маме. Она будет удивлена тому, что со мной случилось.

Джон считает, что твои рисунки замечательные и очень скоро напишет тебе. Шотландец с головой Джона – это просто умора! Все твои рисунки развешены по моей комнате. Ну, завтра я снова начну преподавать. Мне ненавистна мысль, что мне придется делать это до конца своей жизни, хотя я всё же не думаю, что это будет слишком плохо.

Ну, я думаю, что пока это всё, Астрид. Надеюсь, что ты не считаешь меня ужасной, за то, что я не писала. Хотелось бы, чтобы ты приехала в ближайшее время, и мы могли бы приятно поболтать, выпить и отпраздновать твой ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, о котором мне никто не сказал! [Рисунок с цветами, на котором две молодые женщины – Синтия и Астрид – разговаривают за маленьким столиком с бокалом с надписью «хи! хи!»]

Очень скоро я напишу снова, так что не думай, что если Джон вернулся, то я перестану писать и забуду тебя. Поправляйся скорее, Астрид, и мы сможем прекрасно провести время, когда ты снова приедешь в Ливерпуль.

Пока пока моя дорогая подруга.

От Синтии у моря.

12 июня 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

(условная дата)

Филипп Норман: «Через несколько дней после прослушивания кто-то сказал Питу странную вещь: «Ты знаешь, они хотят от тебя избавиться, но не решаются пойти на это. Они слишком боятся потерять всех твоих поклонниц». Почти в то же время Боб Вулер, диск-жокей «Пещеры», вошел как-то в паб Дэнни Инглиша для встречи с Брайеном, Полом и Джорджем. Боб не знал, с какой целью его пригла­сили. Это быстро выяснилось, как только Джордж и Пол при­нялись настаивать на исключении Пита из состава группы».

11 июня 1962 г. (понедельник)

Бэрри Майлз: «В этот день группа записала еще один [после 7 марта] набор песен для радио «Би-Би-Си» в программе «Время подростков – Поехали» (Teenagers’ Turn – Here We Go). Запись состоялась в Манчестере, в театре «Плейхаус» (Playhouse Theatre, Manchester). Они исполнили песни: «Спроси меня, почему» (Ask Me Why), «Бесаме Мучо» (Besame Mucho) и «Твой портрет» (A Picture of You).

На это мероприятие ливерпульский клуб поклонников группы организовал специальную автобусную поездку. Члены клуба собирались возле магазина «НЕМС» Брайена Эпстайна в шесть часов вечера, с обещанием, что их привезут обратно после записи в 22-30».

Театр «Плейхаус» в Манчестере.

beatlesbible.com: «С 16-00 группа начала репетицию, запись шоу проходило с 20-45 до 21-30. Трансляция состоится в пятницу 15 июня с 17-00 до 17-30».

Фото Майка Маккартни.

Энди Бабюк: «11 июня «Битлз» во второй раз появились на радиостанции «Би-Би-Си». Майк, брат Пола Маккартни, фотографировал группу во время репетиции, а также во время их выступления перед аудиторией. Эти снимки показывают, что Маккартни все еще использует усилитель «Сельмер Трувойс» [взятый им в кредит в магазине «Хэсси» еще в 1961 году, и не оплаченный] и звуковую колонку «Гроб» с бас-гитарой «Хофнер»; Леннон играет на гитаре «Риккенбэккер» с усилителем «Фендер Делюкс»; Бест играет на ударной установке «Премьер»; Харрисон играет на гитаре «Гретч Дуо Джет» с усилителем «Гибсон Джи Эй-40 (который теперь окрашен в черный цвет)».

Марк Льюиссон: «Аудитории в театре «Плейхаус» явно понравились «Битлз». Сохранившаяся запись демонстрирует бурные аплодисменты и крики восторга между песнями».

10 июня 1962 г.

(условная дата)

Майк Маккартни: «Довольно сногсшибательный кадр Безумного Мик-Мака (Mad Mick Mac), сделанный с помощью кабеля [фотокамеры] «Ролли Мэджик» (Rollei Magic). Отражение в трехстворчатом зеркале туалетного столика снято в моей спальне, с попаданием в кадр моей первой электрической бритвы «Филлишейв», плюс такие аксессуары для фотолаборатории как красная лампа и проявочный бачок».

Майк Маккартни: «В мои парикмахерские дни, мое отражение с Бобби Браун (секретарь клуба поклонников) в зеркалах спальной комнаты на Фортлин-Роуд».

прим. – Роберта «Бобби» Браун (Roberta ‘Bobbie’ Brown) – первый секретарь клуба поклонников «Битлз», организованного в мае 1962.

9 июня 1962 г. (суббота)

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Росс Бенсон: «[После записи] Группа «Битлз» вернулась в Ливерпуль, и вновь вклю­чилась в обычный круговорот разовых ночных концертов, ко­торый предусмотрительно устроил им Брайен, пока группа вы­ступала в Гамбурге. Первый концерт прошел в «Пещере» в суб­боту вечером 9 июня под девизом «Добро пожаловать домой», а в понедельник им предстояло принять участие в радио-шоу «Би-Би-Си», о котором тоже договорился Брайен. После этого их концерты были расписаны с июля и до конца сентября: «Пещера», «Касба», «Нью-Брайтон Башня», «Норсвич Мемориэл-холл», танцевальный зал «Маджести», «Биркенхед», танцзал «Плаза», «Сент Хеленз», зал гольф-клуба «Ульме», концертный зал телефонной компании «Ройял Айрис Ривер Круиз».

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» под девизом: «Шоу «Битлз» Добро пожаловать домой» (The Beatles’ Welcome Home Show). Также принимали участие следующие исполнители: «Джазмены Красной Реки» (The Red River Jazzmen), «Вехолазы» (The Spidermen), «Четыре щеголя» (The Four Jays) и «Кен Даллас и Силуэты» (Ken Dallas & The Silhouettes). Ради концерта девятистам сотням поклонников удалось втиснуться в этот лишенный воздуха подвал, побив рекорд вместимости «Пещеры».

Боб Вулер: «Я думал, что они, по-видимому, были уставшими после их поездки и напряженных выступлений в Гамбурге, но не тут-то было. Это было одно из лучших их выступлений».

beatlesbible.com: «Успех был такой, что последующие 12 выступлений «Битлз» состоятся исключительно в «Пещере», после того, как владелец клуба Рэй Макфол поспешно договорился на их выступления».

Синтия: «Наконец, очередные гамбургские гастроли подошли к концу, и ребята возвратились в Ливерпуль. Преданные поклонники встретили их как героев-победителей. Знаменитая теперь на весь мир «Пещера» бала раньше джаз-клубом, но популярность ливерпульских рок-групп достигла такого колоссального масштаба, что владелец клуба, Рэй Мэкфолл, решил, что воспользоваться рок-бумом будет только в его интересах. По возвращении из Гамбурга ребята должны были отыграть несколько вечеров в «Пещере».

Мне же надо было готовиться к выпускным экзаменам и закончить педпрактику в двух школах. Одна находилась в Гарстоне, не самом спокойном районе города. Классы там были смешанные — мальчики и девочки, и, хотя по возрасту мы с ними не очень-то и отличались, отношения у нас сложились прекрасные. Другая же школа, частная, только для девочек, была настоящим кошмаром, я ее просто ненавидела: девицы делали все, чтобы вывести меня из себя. Например, раскололи лепнину из гипса, которую они начали до меня, и которую я помогала им завершить. А когда внезапно заболела их основная учительница и меня поставили готовить их к экзаменам, вышло еще хуже. По ошибке я стала давать им материал к экзамену по другой теме, выяснилось это только на сдаче, и в итоге получился полный бардак. К моему счастью, все они потом прошли переэкзаменовку, но сначала я получила суровый выговор от директрисы. На этом моя практика закончилась. У меня зародились серьезные сомнения относительно моих педагогических способностей.

Экзамены я сдавала в полусне: долгожданное возвращение Джона неудачно совпало с выпускными экзаменами, и накануне ночью мне, было не дo них. Я знала, что веду бой, заранее обречённый на неудачу».

Марк Льюиссон: «9 июня 1962 группа играла в клубе «Пещера» на концерте «Шоу Битлз, Добро пожаловать домой». После выступления Джон с Полом в сопровождении юных поклонниц Линди Несс и Лу Стин отправились домой к Полу на Фортлин-Роуд».

Линди Несс: «Там мы провели с ними всю ночь».

Марк Льюиссон: «Там Линди и Лу стали свидетелями работы над песней «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

Линди Несс: «В основном они [Пол с Джоном] работали над аккордами, много шутили и дурачились. Они спросили нас, что мы думаем о ней [песне], и мы ответили, что здорово наблюдать, как они сочиняют музыку, и что они не против, чтобы мы там находились».

8 июня 1962 г. (пятница)

(условная дата)

Синтия: «Мы замечательно проводили время вчетвером [Дот, Пол, Джон, Синтия]. Единственным недостатком была хозяйка квартиры, имевшая скверную привычку врываться без стука, чтобы проверить счетчик или получить с нас плату за комнату. Оставлять у себя на ночь молодых людей она категорически запрещала, а Джон ночевал у меня всегда, когда ему удавалось обмануть бдительную Мими, сказав, что он остается у приятеля, — так что всякий раз мы молились, чтобы опять пронесло.

Однажды утром кошмар стал явью: мы с Джоном еще лежали в постели, когда я услышала, как хозяйка зовет меня с лестницы, собираясь проверить счетчик, который находился как раз в моей комнате. Нас охватила паника. Я замоталась в простыню и прошмыгнула в комнату Дот, оставив Джона на произвол судьбы. Оттуда я услышала, как хозяйка вошла ко мне и через несколько минут, судя по удаляющимся шагам, вновь спустилась на свою половину. Я в шоке вернулась в комнату. Джона и след простыл. Прошло еще какое-то время, прежде чем я наконец догадалась, что он лежит в кровати, заваленный горой простыней, пальто и прочей одежды: оказалось, он спешно сгреб все, что было в комнате, и водрузил на себя. Задыхаясь от нехватки воздуха, Джон выполз из-под этой кучи, весь красный, проклиная хозяйку на чем свет стоит.

Постепенно мы успокоились и решили было, что все прошло незамеченным, когда мой взгляд случайно наткнулся на ковбойские сапоги Джона, мирно стоявшие рядом с кроватью. Мы дружно расхохотались, поблагодарив бога за то, что сегодня, похоже, он даровал хозяйке хорошее настроение».