27 июня 1962 г. (среда)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группой «Свингующие Блу Джинес» (The Swinging Blue Genes)».

Энди Бабюк: «В июне 1962 года Джордж с Джоном заказали в ливерпульском музыкальном магазине «Рашоут» гитары «Гибсон Джи-160Е». Эти акустические гитары будут отправлены из Америки 27 июня, и будут переданы Джорджу и Джону 10 сентября 1962 года».

26 июня 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Главный менеджер по маркетингу «И-Эм-Ай» Р. Уайт пишет Брайену Эпстайну, выражая свое смущение тем, что он ранее сказал менеджеру «Битлз», что компания не заинтересована в группе. Свое письмо он закончил следующими словами: «Думаю, что вы понимаете, что даже менеджер по подбору артистов тоже человек, и может изменить свое мнение!».

Тонни Бэрроу: «Материал, который битлы записали для «Полидор» [весной 1961-го] был, в сущности, хуже пробной плёнки, записанной в Западном Хэпстеде с Майком Смитом 1 января 1962 года, но он добавил Брайену ещё одну головную боль, о которой он умалчивал так долго, как это было возможно – прежде чем он мог подписать контракт с «И-Эм-Ай» и кем бы то ни было ещё в 1962 году, ему нужно было договориться о разрыве неистёкшего контракта на запись с «Полидор».

Я видел ещё одно [кроме письма от 18 декабря] письмо, которое Брайен Эпстайн получил от Рона Уайта. Читая между строк, я чувствовал, что обнаруживаю некоторую степень раздражения в том, что приходилось говорить Уайту. Датированное 26 июня 1962 года, это новое письмо начиналось: «Я был в замешательстве и отчасти смущён, увидев детали контракта (прим. – видимо речь идет о намерении Джорджа Мартина заключить контракт с «Битлз») с «Битлз», который я тщательно изучил пункт за пунктом, особенно в свете моего письма к Вам от 18 декабря 1961 года, когда я сказал Вам, что наши менеджеры артистов не считают, что смогут использовать их».

Не был ли он не только смущён, но и отчасти раздражён тем, что Эпстайн пробрался назад в «И-Эм-Ай» через другую дверь без его ведома? У меня сложилось впечатление, что Уайт вполне мог предпринять шаги, чтобы остановить предложение Джорджа Мартина Брайену и его битлам каких-либо соглашений на запись, узнай он об этой сделке раньше.

Письмо Уайта продолжалось вежливо: «Джордж Мартин сказал мне, что он был вполне впечатлён ими и сделал несколько предложений Вам, которые с его точки зрения могут улучшить их ещё больше, и именно по этой причине он предложил контракт».

На месте Рона Уайта я бы негодовал по поводу подпольного способа, которым Брайен Эпстайн вернулся в «И-Эм-Ай», и в этих обстоятельствах я бы не желал «Битлз» удачи с их первым выпуском. Когда бы пришло время, у меня могло бы возникнуть сильное искушение использовать служебное положение в личных целях в отношении них в своём отделе маркетинга, который обладал полномочиями решать, сколько рекламного внимания должно быть уделено синглу «Люби же меня».

Он также отметил, что «продюсеры такие же люди, как все, и поэтому могут изменить свою точку зрения». В целом это было довольно неопределенное письмо, но его нужно было написать, чтобы исключить неопределённость в отношениях «Битлз» с «И-Эм-Ай». Абсолютно ясно, что в июне 1962 г. ни Уайт, ни Мартин не сознавали, что решают судьбу величайшей группы мира».

25 июня 1962 г. (понедельник)

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club) и выступление в танцевальном зале «Плаза» (Plaza Ballroom, St Helens in Lancashire). Вечернее выступление совместно с группой «Большая тройка» (The Big Three). Мероприятие называлось «Долгожданный вечер Большого Бита» (Big Beat Bargain Night)».

beatlesbible.com: «После дневного выступления в клубе «Пещера» они отправились в Сент-Хеленс на свое первое из пяти выступлений в танцевальном зале «Плаза». Организацией выступлений в танцевальном зале «Плаза» занималось предприятие «Уэтстон» (Whetstone Entertainment), которое также контролировала еще два зала в этой области: «Оррелл-Прак» в Ливерпуле и «Риверпарк» в Честере. За свое выступление «Битлз» получили 25 фунтов-стерлингов».

Танцевальный зал «Плаза» в 1960-х.

24 июня 1962 г. (воскресенье)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба» (Casbah Coffee Club, West Derby, Liverpool). Последнее выступление «Битлз» в клубе Моны Бест».

beatlesbible.com: «В клубе «Касба» группа «Битлз» выступала 29 августа; 5, 12, 19 и 26 сентября; 3 и 10 октября 1959 как «Кворримен», 17 и 31 декабря 1960; 15 и 29 января; 12, 19 и 26 февраля; 5, 12, 19 и 26 марта; 6, 13 и 27 августа; 10 и 24 сентября; 22 октября; 19 и 24 ноября; 3 и 17 декабря 1961; 7, 14, 21 и 28 января; 4, 11, 18 и 25 февраля; 4, 11, 18 и 25 марта; 1, 7 и 8 апреля; и 24 июня 1962».

beatlesbible.com: «В этот вечер клуб «Касба» закроется. Решение закрыть клуб было принято Моной Бест после смерти ее матери – Мэри. Она умерла от рака. Сама же Мона была на восьмом месяце беременности. 21 июля 1962 года у нее родится сын Роаг Бест (Roag Best). Отцом был дорожный менеджер «Битлз» Нил Аспинал».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Выступление в клубе «Касба». Я не нашел никакой конкретной информации об этом фотоснимке, тем не менее, склоняюсь к тому, чтобы поместить его на дату 24 июня 1962 года. И на это есть две причины. Первое: они не в кожаных костюмах, какие были на них в феврале 1962 года. Второе: Рубашка и жилет Пола очень похожи на те, что можно увидеть на фотоснимке от 3 июня 1962 года. Следует также отметить, что ручной вибратор «Бигсби» на гитаре Джона был установлен в августе 1961 года. Таким образом, дату этого фотоснимка можно отнести на весь этот период».

23 июня 1962 г. (суббота)

Ринго: «По субботам в «Батлинз» у нас был выходной, одни отдыхающие уезжали, другие заезжали».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в мемориальном зале победы (Victory Memorial Hall, Northwich, Cheshire)».

Мемориальный зал победы.

beatlesbible.com: «Это было первое из шести выступлений «Битлз» в мемориальном зале Нортвича. Организатором мероприятия был Льюис Бакли (Lewis Buckley), который занимался организацией концертов бит-музыки на концертных площадках по всей Британии. Поэтому было важно, чтобы «Битлз» выступили хорошо, с прицелом в дальнейшем еще получить заказы.

Также «Битлз» выступали в этом зале 15 сентября, 1 декабря 1962 года, 27 апреля, 6 июля и 14 сентября 1963 года».

Джон Каппер: «В тот день я пошел на танцы в мемориальный зал Нортвича, и получил удовольствие от «Битлз», когда они выступали там первый раз. Мне кажется, что исполнение Джоном Ленноном песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) для меня до сих пор является самой живой подачей этого рок-н-ролльного хита. В тот вечер он спел ее дважды, но она была слишком трудной песней для его голосовых связок, и он дважды прекращал ее петь».

Бэрри Майлз: «В этот день, для того, чтобы заниматься делами «Битлз», Брайен Эпстайн основывает «Предприятие с ограниченной ответственностью НЕМС» (NEMS Enterprises Limited)».

План-расписание группы «Битлз», составленное Брайеном Эпстайном.

22 июня 1962 г. (пятница)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группами «Клэй Эллис и Налетчики» (Clay Ellis & The Raiders) и «Олимпийцы» (The Olympics)».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Точную дату этого снимка определить не удалось. Скорее всего, что этот снимок сделан в июне. Так как в кадре также присутствует Пит Бест, то крайней датой может быть 15 августа. Автор снимка – один из поклонников».

Хантер Дэвис: «Не только поклонники, но и журналисты стремились заполучить какой-нибудь автограф от «Битлз». На обратной стороне фотогра­фии, на которой Джон запечатлен на сцене «Пещеры», он нацара­пал несколько строк: как выясняется, несколько снимков из семейного альбома Мими были им изъяты. Будем надеяться, что она об этом так и не узнала.

Письмо Джона: «Записка неизвестному журналисту? 1962? Это снимки из альбома моей дорогой тетушки — она не в курсе — других просто не смог найти. Еще раз с любовью Джон ххх».

21 июня 1962 г. (четверг)

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в танцевальном зале «Башня» (Tower Ballroom, New Brighton, Wallasey). Афишу возглавлял Брюс Ченнел (Bruce Channel) с группой поддержки «Делберт Макклинтон и Бароны» (Delbert McClinton and The Barons)».

Билл Харри: «Организатором и ведущим вечера был Боб Вулер, при финансовой поддержке Брайена Эпстайна. Это было первое выступление в серии запланированных престижных концертов Эпстайна, на которых в афишах имя «Битлз» стояло рядом с именами известных артистов. На афише подчеркивалось, что «Битлз» являются «Артистами, записывающимися на Парлофон, звездами Подросткового стиля на Би-Би-Си».

Бэрри Майлз: «Также на афише были представлены следующие исполнители: «Хоу Кейси и Сеньоры» (Howey Casey & The Seniors), «Большая тройка» (The Big Three) и «Четыре щеголя» (The Four Jays)».

Брюс Ченнел: «Там было множество подростков, целое море людей, и я сказал Делберту: «Не может быть, что все они пришли на нас», и вскоре мы выяснили, что очень большой популярностью пользовались «Битлз».

Билл Харри: «Кстати, интересно, как люди впоследствии вспоминают события. Через десять лет Делберт Макклинтон в одном из интервью так изложил эти события: «Битлз были на разогреве, примерно на четырех наших концертах. В первый вечер мы играли с ними в Нью-Брайтоне, в месте, под названием «Замок» (Castle). Это был старый замок, насколько я помню, потому что когда мы смотрели из окна нашей костюмерной, то видели океан».

Насколько известно, «Битлз» выступали вместе с Ченнелом и Макклинтоном только на одном концерте, и «Башня» не называлась «Замком», и окна выходили на реку Мерси, а не на океан. Тем не менее, в течение этого вечера Джон Леннон общался с Макклинтоном, который показал ему, как играть на губной гармошке отрывок из песни «Эй, детка» (Hey Baby)».

Брюс Ченнел: «Делберт был в костюмерной с Джоном Ленноном, который проявил большой интерес к его губной гармошке. Делберт что-то сыграл для него и, по-видимому, Джону пришла идея использовать ее звучание в песне «Люби же меня» (Love Me Do)».

Джон: «В детстве я много играл на губной гармонике. «Люби же меня» – рок-н-ролл, причем прифанкованный. Весь секрет – в гармонике. Была такая песня «Эй, детка» (Hеу! Baby) и еще одна жуткая вещь – «Я помню тебя» (I Remember You). Мы играли и ту, и другую – они обе с гармошкой, и потому мы начали использовать ее и в «Люби же меня» просто для аранжировки».

Бэрри Майлз: «Макклинтон подыгрывал на губной гармошке во время исполнения Брюсом Ченнелом взрывного хита «Эй, детка». Когда Макклинтон обнаружил, что Джон тоже играет на этом инструменте, он дал лидеру «Битлз» несколько ценных советов о том, как улучшить свою технику. После этого, в течение последующих двух лет, Джон стал включать партию губной гармошки в большинство оригинальных композиций группы».

Делберт Макклинтон: «Во время турне мы использовали для поездок старый санитарный автомобиль времен войны. Мне нужно было найти место, где можно было бы побриться, так как выглядел я неопрятно. Я не мог заставить работать свою электрическую бритву, так как не знал, что для этого нужен специальный переходник. Помню, как ранним днем зашел в «Пещеру» и побрился с холодной водой. Почти каждая из ливерпульских групп просила меня показать им что-нибудь [из музицирования], поэтому Джон Леннон не сделал ничего необычного. Мы слонялись с ним пару дней, и я показал ему несколько вещей. Больше мы никогда с ним не встречались, и я не особо об этом вспоминал, но все замечают сходство между песнями «Эй, детка» и «Люби же меня».

На фото: Пит Бест, Джон Леннон, Делберт Макклинтон, Брюс Ченнел, Пол Маккартни и Джордж Харрисон. Фото Майка Маккартни.

Майк Маккартни: «Один из моих любимых снимков, потому что он абсолютно олицетворяет Джона. Это именно то, каким он был. Снимок сделан после концерта в танцевальном зале «Башня». Пол вытерся досуха, а мокрые от пота волосы Джона приглажены к голове».   

Марк Льюиссон: «Все они были близки между собой, но Джон был связующим звеном, с кем отношения были самые лучшие. Пол был гораздо ближе к Джону, нежели к Джорджу, а Джордж был немного ближе к Джону, нежели к Полу».

Мари Гейрон (Marie Guirron, подруга Джорджа): «Было что-то прочное в отношениях между Джорджем и Джоном. Пол был всегда энергичный, но у Джона и Джорджа были более близкие отношения друг к другу».

20 июня 1962 г. (среда)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группами «Соррэлс» (The Sorrals) и «Большой Тейлор и Домино» (Kingsize Taylor & The Dominoes)».

19 июня 1962 г. (вторник)

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club). Вечернее выступление совместно с группами «Мерсибитс» (The Merseybeats) и «Свингующие Голубые джинсы Джинес» (The Swinging Blue Genes)».

Колин Миддлебро (барабанщик группы «Нарушители» (The Jaywalkers)): «Вседа полагал, что Маккартни был прирожденным лидером. Леннон стоял с высокомерным видом, опираясь на фортепиано, и мы ждали с большим нетерпением, когда он споет «Пожалуйста, господин почтальон» (Please Mister Postman), чуть согнув ноги в коленях, смотря свысока своим носом во время пения. Леннон не так уж много времени уделял окружающим, и большую часть времени совершенно меня игнорировал. Пол же очень много работал на публику. Помню как во время дневного выступления Майк Миллворд (Mike Millward, группа «Формоуст») принес торт по случаю дня рождения Пола [который был за день до этого], и он был так этому рад. Он подпрыгивал от радости, потому что ему дали этот торт».

Энди Бабюк: «Многие музыканты из тех групп, что выступали вместе с «Битлз», рассказывают о том, как они занимали друг у друга усилители и гитары, и частенько обменивались оборудованием перед выступлениями».

Билли Кинсли (группа «Мерсибитс»): «Периодически мы пользовались оборудованием «Битлз» и наоборот. Это было еще до того, как они приобрели себе «Вокс Эй-Си 30», когда у Джона был маленький «Фендер» а у Джорджа маленький «Гибсон». У Тони Крейна из нашей группы был небольшой усилитель «Фендер», а у меня басовый усилитель, который я смастерил сам. «Битлз» выступали в «Пещере» третьими, а мы четвертыми. Нил [Аспинал] поехал домой после их выступления, и мы использовали их оборудование, а потом наш дорожный менеджер уезжал домой и отвозил все их оборудование по пути. Однажды я снял мерки с акустической колонки Пола, это был «Гроб», и сделал себе его копию».

18 июня 1962 г. (понедельник)

Гордон Томпсон (журналист): «18 июня Эвелин Хэрвуд вернула Мартину подписанную копию контракта, чтобы он передал ее Эпстайну. Та неделя, которая прошла между прослушиванием 6 июня и отправкой Мартином контракта Эпстайну, указывает на то, что, вероятно, в принятии решения принимало участие еще одно звено. Как говорит технический инженер Кен Таунсенд, Норман Смит отправил на Манчестер-Сквер [штаб-квартиру «И-Эм-Ай»] копию записи от 6 июня примерно через неделю. Вероятный сценарий здесь таков: Мартин принял судьбоносное решение перед одним из очередных совещаний менеджеров записи «И-Эм-Ай» 15 июня или около этой даты».

Тонни Бэрроу: «Поскольку ответа [от Мартина] не было так долго, и Эпстайн, и ребята свыклись с мыслью, что это прослушивание также прошло неудачно. Никто ещё не дал удовлетворительного объяснения такой длительной задержке, включая центральную фигуру этой истории – Джорджа Мартина. Но мы знаем, что он не был специалистом в области поп-групп и вообще критически относился к популярной сцене того времени, а также был далеко не убеждён, что выпуск записей «Битлз» будет коммерчески выгодным. Кроме того, вероятно, ему не прибавило энтузиазма известие, что компания в лице Рона Уайта уже один раз отказала «Битлз». Однако Джордж всё-таки согласился работать с группой, подписал первый контракт, который был подписан задним числом, чтобы июньская пробная запись уже подпадала под его действие.

Первоначальный контракт «Битлз» наградил их авторской ставкой ровно в один пенни за каждый проданный сингл, когда фунт стерлингов состоял из 240 пенсов. Другими словами, битлы заработали бы менее чем 4200 фунтов, разделяемых почти в равных долях между ними и Брайеном (примерно по 840 фунтов каждому), если бы было продано миллион копий песни «Люби же меня» – крошечная сумма для такого достижения, даже если учитывать большую ценность 4200 фунтов в том 1962 году».

Росс Бенсон: «Компания «Парлофон» обязалась выпустить четы­ре пластинки в течении года, при этом «Битлз» полагался сме­хотворный доход в 1 пенни с каждой проданной пластинки, что, по словам Мартина, составляло «громад­ную сумму на пятерых». Мартин, который, по его же словам, «прошел хорошую школу промывания моз­гов» в «И-Эм-Ай», при составлении контракта предусмотрел ежегодное повышение дохода от реализации пласти­нок на 1 фартинг в течение пяти лет».

Джордж Мартин: «Та­кая система годовых премиальных означала, что они в течение пяти лет будут связаны с «И-Эм-Ай». При такой сис­теме их доход с продажи пластинок к концу пятилет­него срока составил бы 2 пенни с пластинки».

Росс Бенсон: «Эпстайна, который никогда не мог сдать экзамен по математике и собирался стать модельером, ловко надули ребята из большого города. Именно этот контракт заметно ухудшит в дальнейшем отношения между Маккартни и Эпстайном и значительно повлияет на поведение Пола во время будущих финансовых сде­лок. Однако летом 1962 года «Битлз» были еще слиш­ком неопытны, чтобы возражать против текста кон­тракта. Их устраивало уже то, что после нескольких лет изнурительной работы и несбыточных мечтаний у них появился контракт на выпуск их пластинок. А в лице Мартина они увидели человека, который сразу разделил их веру в собственный талант и имел воз­можность что-то сделать для них».

Брайен: «Я подписал контракт с «Парлофон». Знак «£», который был торговой маркой «Парлофон», обещал путь к невероятному богатству. Контракт с «И-Эм-Ай» в 1962 г. был для нас самым значительным из того, что могло произойти с нами в то время».

Марк Льюиссон: «Торговая марка «Парлофон» представляет собой не символ фунта стерлингов, как ошибочно полагают многие, а стилизованную букву «L» – от Линдстром (Lindstrom), фамилии основателя фирмы. «Парлофон» была поглощена «И-Эм-Ай» в 1923 году».

прим. – хронология подписания контракта:

5 декабря 1961 г.:

Себастьян Лесни (журналист): «В начале декабря 1961 года Брайен Эпстайн встретился с Роном Уайтом, менеджером по маркетингу в «И-Эм-Ай». Он рассказал ему о «Битлз» и заставил прослушать сингл «Моя милая». В то время Уайт не высказал никакого мнения, но уведомил четырех продюсеров компании, которые могли быть заинтересованы будущей «Потрясающей четверкой». Норман Ньювелл, Норри Пэрэмор и Уолтер Ридли не заинтересовались, поскольку уже имели дело с подобными группами. Четвертым был Джордж Мартин, который в это время был в отпуске».

8 декабря 1961 г.:

Тим Хилл (журналист): «Эпстайн пишет в «И-Эм-Ай» Рону Уайту, надеясь получить для «Битлз» контракт на запись».

Бэрри Майлз: «Хотя контракт между «Битлз» и Брайеном Эпстайном не был еще подписан, он написал письмо в «И-Эм-Ай Рекордз» в качестве менеджера. В письме Брайен сообщил им, что их главный конкурент, «Декка», проявила интерес к записи группы, но предлагает им право первого выбора. Он также отметил, что группу недавно посетил представитель «Дойче Граммофон Рекордз». Это было преувеличение, но не сказать, что оно не соответствовало действительности, поскольку лейбл «Полидор» в Германии был подразделением «Дойче Граммофон». В заключении Эпстайн написал: «Эти четыре парня, являющиеся превосходными инструменталистами, также обладают достаточно впечатляющими и пульсирующими голосами. В основном они играют свои собственные композиции, а один из ребят сочинил песню, которая по моему горячему убеждению, станет самой горячей вещью после «Живой куклы» (Living Doll). Это группа неординарных талантов и обаятельных личностей».

18 декабря 1961 г.:

Себастьян Лесни (журналист): «Рон Уайт сообщил Эппи, что в настоящее время у «И-Эм-Ай» нет возможности начать отношения с «Битлз».

Тонни Бэрроу: «Перед самым рождеством 1961 Брайен получил письмо от директора «И-Эм-Ай» по маркетингу Рона Уайта, который информировал, что провёл совещание с продюсерами фирмы по поводу «Битлз». Далее он писал: «У нас достаточно групп такого рода, так что заключение контрактов с подобными исполнителями было бы в настоящее время нецелесообразным». Это письмо испортило Брайену рождество, и, таким образом, он уже потерял надежду на заключение контракта с «И-Эм-Ай». Вычеркнув свой первый выбор компании звукозаписи, Эпстайн почувствовал себя вправе искать дальше и обратиться к другим потенциальным продюсерам. В тот момент он и договорился со мной встретиться в «Декке».

Бэрри Майлз: «Компания «И-Эм-Ай Рекордз» написала Брайену Эпстайну, что они отклоняют его предложение на подписание контракта, но приложили английский перевод их немецкого контракта с Бертом Кемпфером, который он дал им, чтобы пояснить их текущие обязательства».

8 февраля 1962 г.:

Бэрри Майлз: «В Лондоне Брайен Эпстайн зашел в музыкальный магазин «Голос его хозяина» (His Master’s Voice), расположенный в доме 363 на Оксфорд-Стрит».

Себастьян Лесни (журналист): «Джим Фой, сотрудник, чьей задачей было копирование пленок, проявил интерес к записями «Битлз», особенно, песням «Привет, малышка» (Hello Little Girl), (Like Dreamers Do) и (Love Of The Loved)».

Бэрри Майлз: «А когда Брайен рассказал ему, что Джон с Полом сами сочинили некоторые из песен, он предложил Брайену встретиться с Сидом Коулменом (Sid Coleman). Коулмен возглавлял издательскую компанию «И-Эм-Ай» – «Эдмор и Бичвуд», офисы которой располагались на верхнем этаже. Коулмен, в свою очередь, отправил Брайена к Джорджу Мартину, возглавлявшему отдел «Артисты и Репертуар» в другой компании «И-Эм-Ай» – «Парлофон Рекордз».

Брайен: «Коулмен сказал: «Хорошо бы Джорджу это прослушать. Это вполне может его заинтересовать». Демо-диски были уже готовы, и Сид Коулмен позвонил Джорджу Мартину, продюсеру «Парлофон», в то время наименее значительного отделения «И-Эм-Ай». Мартина не оказалось на месте, но согласовал с его очаровательной и любезной секретаршей и помощником Джуди Локарт-Смит мой визит на следующий день».

9 февраля 1962 г.:

Джордж Мартин: «Сид [Коулмен] позвонил мне: «Джордж, я не знаю, заинтересует ли это тебя, но тут у меня один парень с записью группы, которой он руководит. У них нет контракта на запись, так что я подумал, может быть, ты захочешь с ним встретиться и прослушать то, что он принёс?». «Почему бы нет, – ответил я, – я готов прослушать всё что угодно. Скажи ему, чтобы зашёл ко мне». «Хорошо. Его зовут Брайен Эпстайн».

13 февраля 1962 г.:

Себастьян Лесни (журналист): «Произошла первая встреча Джорджа Мартина с Брайеном Эпстайном. Это была ключевая дата для последующей карьеры «Битлз».

Брайен: «Мы договорились о прослушивании, и хотя контракта ещё не было».

20 февраля 1962 г.:

Бэрри Майлз: «Брайен Эпстайн пишет в Гамбург Берту Кемпферту с просьбой освободить «Битлз» от их обязательств по контракту, подписанному в мае 1961 года».

3 марта 1962 г.:

Бэрри Майлз: «В ответ на просьбу Брайена Эпстайна, Берт Кемпферт согласился освободить группу от контракта на запись пластинки, подписанного в мае 1961 года, но попросил, чтобы они согласились записать пластинку для «Полидор» во время весенних высступлений в Гамбурге».

27 марта 1962 г.:

Джордж Мартин: «27 марта, Брайен написал Берту Кемпферту, у которого был контракт с «Битлз» до 30 июня 1962, высказав просьбу освободить группу от действия этого контракта».

9 мая 1962 г.:

Марк Льюиссон: «Вторая встреча Джорджа Мартина с Эпстайном состоялась в студийном комплексе на улице Эбби-Роуд. Джордж Мартин предложил Брайену Эпстайну контракт на запись, не увидев его группу «вживую».

Джордж Мартин: «9 мая – я предложил Брайену Эпстайну контракт на запись».

Марк Льюиссон: «При этом, он не гарантировал «Битлз» контракт, а только предложил им наилучшие условия на тот момент; а именно – подготовить контракт со стороны «И-Эм-Ай», чтобы в случае, если прослушивание его удовлетворит, оставалось только подписать уже готовый контракт. Была также согласована дата прослушивания – 6 июня».

Брайен: «Я послал ребятам в Германию телеграмму: «И-Эм-Ай» подписала контракт. Огромная важность для всех нас. Замечательно».

18 мая 1962 г.:

Марк Льюиссон: «Джордж Мартин направил в администрацию «И-Эм-Ай» заявку на подготовку контракта, указав условия, которые он должен содержать».

Джордж Мартин: «18 мая я направил заявку на подготовку контракта».

4 июня 1962 г.:

Джордж Мартин: «Я направил заявку на подготовку контракта [с «Битлз»] 18 мая, а подписан он был 4 июня. Я подписал контракт 4 июня 1962, на нём стоит именно эта дата. Однако я бы никогда – никогда! – не подписал с Брайеном Эпстайном контракт на группу, которую до того не услышал бы живьём. В большинстве версий тех событий утверждается, что прослушивание «Битлз» – и, таким образом, наша первая встреча, – состоялось 6 июня 1962. Но, судя по дате контракта, это произошло через два дня после того, как я заключил этот трёхлетний контракт!».

5 июня 1962 г.:

Марк Льюиссон: «5 июня Мартин получил от Эпстайна контракт, подписанный с его стороны, и передал его в администрацию для подписания со стороны «И-Эм-Ай» в случае, если прослушивание его удовлетворит.

18 июня 1962 г.

Гордон Томпсон (журналист): «Эвелин Хэрвуд вернула Мартину подписанную копию контракта, чтобы он передал ее Эпстайну. Та неделя, которая прошла между прослушиванием 6 июня и отправкой Мартином контракта Эпстайну, указывает на то, что, вероятно, в принятии решения принимало участие еще одно звено. Как говорит технический инженер Кен Таунсенд, Норман Смит отправил на Манчестер-Сквер [штаб-квартиру «И-Эм-Ай»] копию записи от 6 июня примерно через неделю. Вероятный сценарий здесь таков: Мартин принял судьбоносное решение перед одним из очередных совещаний менеджеров записи «И-Эм-Ай» 15 июня или около этой даты.

26 июня 1962 г.:

Бэрри Майлз: «Главный менеджер по маркетингу «И-Эм-Ай» Р. Уайт напишет Брайену Эпстайну письмо, выразив свое смущение тем, что он ранее сказал менеджеру «Битлз», что компания не заинтересована в группе».