29 марта 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление группы «Битлз» в клубе «Случайное место» (Odd Spot Club, Liverpool), совместно с группой «Мерсибитс» (The Merseybeats)».

Анонс выступления «Битлз» в газете «Мерси Бит» от 22 марта 1962 г.

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В этом новом клубе «Битлз» впервые выступили, одетые в свои новые, и теперь уже стандартные сценические костюмы».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Фотограф Алан Свердлов (Alan Swerdlow)».

Марк Льюиссон (автор книги «Полная летопись Битлз»): «У Брайена был друг, который фотографировал их в «Случайном месте» – некто Алан Свердлов, учившийся с Джоном как в школе «Кворрибэнк», так и в художественном колледже, хотя и двумя годами раньше. Надежды Брайена на то, что получатся хорошие снимки с их выступления, были разбиты неуверенностью в себе Свердлова. Во время съемки он тактично пытался быть незаметным, и использовал только естественное освещение, а не вспышку. Отсняв одну катушку пленки в тридцать шесть кадров, он покинул этот душный подвал.

В итоге Брайен сказал, что получившиеся отпечатки «непригодны для коммерческого использования». И в самом деле, это одни из самых странных наборов фотографий «Битлз»: на этих снимках они выглядят неуклюжими и неловкими. Но это не из-за неудобных костюмов, все это по вине неудачных фотографий. Свердлов был дизайнером, а не фоторафом. После окончания художественной школы он получил стипендию фонда Калустa Гулбенкяна для обучения в Цюрихе, и только что вернулся, когда Брайен пригласил его разработать новый дизайн для бумажных пакетов магазина «НЕМС» – двух размеров, для покупателей синглов и долгоиграющих пластинок. В 1962 году музыкальные магазины имели свои пакеты, как правило, изготовленные из более дешевой коричневой бумаги, и таким образом «НЕМС» отличалась от своих конкурентов. Свердлов разработал несколько блестящих абстрактных графических работ, и Брайен, в роли мецената, хорошо ему заплатил, и позволил оставить свое имя на этом продукте. Потом он дал Свердлову два больших заказа: применить эту графическую разработку для линейки бирок пластинок «НЕМС», и разработать рекламную открытку «Битлз для своих поклонников».

Помимо некоторых общих инструкций относительно этого рекламного листка, Брайен дал Свердлову свободу творчества, предоставив только требуемую формулировку и фотоснимок «Битлз». Это была одна из фотографий с фотосессии Альберта Мэрриона [от 17 декабря 1961 года]: четыре неулыбающихся Битла в кожаных костюмах. Обе работы Свердлова – рекламная открытка и реклама в «Мерси Бит» – были элегантными и привлекательными. В «Мерси Бит», необычно для своего времени, фотоснимок был разделен на три части с перемежающимся текстом, о всех необходимых деталях предстоящего вечера, который должен был состояться 5 апреля.

Было отпечатано более тысячи рекламных глянцевых открыток, потому что Брайен хотел раздать их поклонникам бесплатно. На оборотной стороне были напечатаны их имена с оставленным пространством вокруг для автографов».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «На всех существующих фотоснимках, запечатлевших Пита Беста в составе «Битлз», на его ударной установке «Премьер» пластина большого басового барабана всегда белая, без какого-либо логотипа с названием группы. Но во время одного из интервью для моей книги Бест признался, что в период его пребывания в составе «Битлз» такой логотип существовал».

Пит Бест: «Я пытался нанести название на барабан, но у меня не было для этого трафарета или чего-нибудь подобного. Поэтому я разрисовал пластину басового барабана, обтянутую телячьей кожей, ярким пламенно-красно-оранжевым цветом. Думаю, что это был самый отвратительный цвет, который можно было придумать, но он был чем-то ярким и привлекающим взгляд, и позволял выделиться на сцене. Потом поверху большими буквами я написал белой краской название «Битлз». Там не было [артикля] «The», было просто «Beatles». Все остальные решили, что получилось хорошо. Это добавляло немного больше воздействия [оказываемого нашим внешним видом], поскольку в то время в Ливерпуле отнюдь не у многих были такие ярко-пламенные лицевые стороны ударных установок, как у нас. Все это было довольно авантюрно. Но фотоснимков практически нет. Все потому, что когда изнашивается одна сторона пластины басового барабана, то ее переворачивают, и начинают использовать другую сторону. Таким образом, фронтальная кожа моего барабана стала оборотной. Рисунок оказался на рабочей поверхности, и я просто играл так до тех пор, пока пластина не прорвалась. В то время мы не хранили такое для потомков. Но я больше не стал ничего разрисовывать, это был одноразовый эксперимент».

Полина Сатклифф: «29 марта Стюарт написал матери письмо: «Прошу прощения, что долго не писал, но я снова был болен и фактически я дважды пытался начать писать его, но всякий раз у меня получались фантастически истеричные высказывания очень больного маленького мальчика. Обострение болезни началось примерно 12 дней назад. Фактически я стал рабом своей мигрени. Я очень болен и привязан к кровати, не могу от нее отойти надолго, теряю сознание. Приступы головной боли не позволяют мне уснуть, приходится ждать врача чтобы он сделал мне иньекцию, а до его прихода медленно сходить с ума. Я трачу сотни только на таблетки. Окружающие меня люди заботятся обо мне и кормят меня маленькими порциями. Из-за болезни я не могу вставать, боже, Астрид маленькая королева, за последние пару недель я лишил ее сна и нервов. Так или иначе, простите меня за бессвязность и все такое».

Это письмо мать никогда не увидела. Как и все остальные письма, написанные Стюартом после 29 марта. Все незаконченные им письма я увидела уже только в 1985 году, когда Астрид и Клаус Вурман выставили их на продажу в Лондоне на аукционе Сотби. У меня был каталог аукциона. Я должна была попытаться получить эти письма назад. Весь трагизм ситуации был в том, что бедная мать умерла так и не увидев этих писем, она даже не знала, что Стюарт писал ей перед смертью. Было только одно письмо, отправленное на имя Джойс, в ктором Стюарт просил забрать его домой, спасти его. Это письмо, уже распечатанное, было передано Джойс лично Астрид летом 1962 года, спустя три месяца после смерти Стюарта».

28 марта 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь Битлз”): «Дневное и вечернее выступление группы “Битлз” в клубе “Пещера”. Вечернее выступление совместно с группами “Джерри Энд Пейсмейкерс” и “Ремо Фо” с Джонни Сэндоном».

Джанет Маккормак (поклонница): «Впервые я пошла в клуб “Пещера” со своей подругой Хилари Уильямс, когда нам было по 16 лет. Помню, как мы прошли по мощёной улице в узкий проход у входа в клуб, а затем спустились по крутой лестнице. Запах был характерный – смесь гнилых фруктов и дезинфицирующих средств. В уши ударил отчётливый ритм, громкий и пульсирующий. Затем я увидела на сцене четыре фигуры, раскачивающихся в такт музыке. Я впервые увидела группу “Битлз”.

Обстановка была удивительной. В перерывах Боб Вулер неизменно ставил песню “Быстрый Гонсалес” (Speedy Gonzales) Пэта Буна (прим. – Быстрый Гонсалес – персонаж мультфильма, маленькая мышь в большом желтом сомбреро; песня 1961 года Дэвида Хесса попала в чарт музыкальных вендоров США в апреле 1961 года; в 1962 году была записана Пэтом Буном). Мы всегда выходили из клуба под песню Бобби Дэрина “Я буду там” (I’ll Be There), которую, думаю, Боб ставил, чтобы контрастировать с рок-н-ролльной музыкой “Битлз”. Среди наших любимых номеров были Джордж Харрисон, исполняющий “Шейх Аравии” (The Sheik Of Araby), Пол Маккартни с “Бесаме мучо” (Besame Mucho) и “Сбавь темп” (Slow Down), когда к микрофону подходил Джон Леннон. У меня до сих пор хранится напечатанный список всех композиций, которые они исполняли. После выступления Джон делал вид, что расписывается на ладонях, приговаривая “спасибо, ребята”.

Среди поклонниц, которых помню, были: Луи – девушка с длинными чёрными волосами, известная как “поклонница номер один Пола Маккартни”; Энн Кэй и симпатичная блондинка по имени Мари, которая встречалась с Джорджем Харрисоном; была также Бернадетт Фарролл, которая вырастет и станет гидом “Истории ‘Битлз’” в ливерпульском Альберт-Доке вместе с мужем Майком Бирном, который играл в группе “Роудраннерс”.

Помню, как Джон, входя в “Пещеру”, иногда подмигивал мне. Конечно, в 16 лет меня это переполняло эмоциями».

27 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Брайен Эпстайн официально сообщил Берту Кемпферту о том, что он уведомляет о желании «Битлз» выйти из договора с немецкой компанией, срок действия которого заканчивался 30 июня».

Джордж Мартин: «27 марта, Брайен написал Берту Кемпферту, у которого был контракт с «Битлз» до 30 июня 1962, высказав просьбу освободить группу от действия этого контракта. Интересно привести выдержку из его письма: «Та компания звукозаписи, с которой мы вели переговоры, смогла бы записать группу после её возвращения из Германии, но в любом случае предпочитает подождать окончания срока действия контракта с Вами».

Письмо Брайена Эпстайна: «Уважаемый г-н. Кемпферт, большое спасибо за Ваше письмо от 3 марта, касающегося Вашего соглашения с «Битлз».

Та звукозаписывающая компания, с которой мы вели переговоры, не сможет записать группу, пока она не вернется из Германии, но, в любом случае, она предпочитает подождать, пока не истечет срок действия их настоящего контракта.

В связи с этими обстоятельствами я хотел бы предоставить Вам официальное уведомление о нашем желании расторгнуть контракт по истечении договорного периода (30 июня 1962).

Что касается участия в записи во время их пребывания в Германии, то я был бы очень рад обсудить это с вами после того, как сам приеду в Гамбурге 9 апреля – за несколько дней до приезда группы. Таким образом, я планирую встретиться с Вами и, возможно, обсудить детали их участия в сессии записи.

С уважением, Брайен Эпстайн. Менеджер от имени и по поручению «Битлз».

26 марта 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (Cavern Club)».

(условная дата)

Марк Льюиссон (автор книги «Настройся»): «Брайену были необходимы фотографии «Битлз» в костюмах – они были сделаны в конце марта, хотя и не будут использованы до мая. Для второй рекламной фотосессии Брайен выбрал двадцативосьмилетнего Гарри Вэтмога (Harry Watmough), фотостудия которого располагалась в Морфилдзе, деловом квартале Ливерпуля. Основным направлением Вэтмога была фотография коммерческой промышленности, но он фотографировал для джазового журнала «Фрэнк Комментс» группу «Свингующие Блуджинес» и «Билли Крэмер и Бродяги» для «Мерси Бит». Никто из них не доставил ему столько хлопот, как «Битлз». У них же было много своеобразных идей – так они хотели, чтобы прожекторы тоже были видны в кадре. Джон Леннон был главным, и большая часть указаний исходила от него».

Гарри Вэтмог (фтограф): «Он [Джон] был самонадеянным мудаком. У них была эта идея от фотографа из Германии, что изображения должны иметь крупное зерно, и между мною и Полом Маккартни разгорелся спор. Он хотел, чтобы было так, а я был против. Я выиграл. Джордж Харрисон был очень тихим, а Пит Бест у них был как изгой. Брайен Эпстайн тоже присутствовал на этой фотосессии. Он тоже был высокомерным, не легкий тип, чтобы с ним ладить, но он хорошо платил. Я старался изо всех сил, чтобы получить свои деньги за некоторые группы, что я фотографировал».

Синтия: «Были сделаны рекламные фотографии, с которых смущённо улыбались четверо свеженьких, невинных юношей. Я представляю, как трудно было Джону выдавить из себя такую улыбку! «Имидж» суро­вых, хмурых рокеров уступал место образу нормальных, здоровых ребят. Все Битлы были против этого, но что делать: игра называлась профессионализм, и ставки в ней были чрезвычайно высоки».

Джон: «Брайен букваль­но отмыл нас, привел в удобоваримый вид. Я этого не хотел, воевал с ним все время. Пол его поддерживал, а я им все время портил «приличный» имидж».

Билл Уэйман (бас-гитарист из «Рол­линг Стоунз»): «Четыре стерео­типных парня, они выглядели абсолютно одинаково».

Майкл Маккартни: «В новых костюмах от портного Миллинса».

25 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба» (Casbah Coffee Club, West Derby, Liverpool)».

beatlesbible.com: «В клубе «Касба» группа «Битлз» выступала 29 августа; 5, 12, 19 и 26 сентября; 3 и 10 октября 1959 как «Кворримен», 17 и 31 декабря 1960; 15 и 29 января; 12, 19 и 26 февраля; 5, 12, 19 и 26 марта; 6, 13 и 27 августа; 10 и 24 сентября; 22 октября; 19 и 24 ноября; 3 и 17 декабря 1961; 7, 14, 21 и 28 января; 4, 11, 18 и 25 февраля; 4, 11, 18 и 25 марта; 1, 7 и 8 апреля; и 24 июня 1962».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Выступление группы «Битлз» в клубе «Касба», фотограф М. Хейвуд (M. Haywood). Ранее, я довольно расплывчато относил эти фотоснимки Джона к периоду «осень 1961 года – весна 1962 года». Однако, недавно появившаяся фотография Пола позволила более четко определить возможную дату. Пол одет явно под влиянием предпочтений Брайена Эпстайна, стремившегося отдеть группу в костюмы, в то время как Джон с Питом, кажется, тоже сняли свои кожаные костюмы. Существуют истории о том, что Джон довольно неохотно соглашался переходить на этот костюмный образ. Возможно, эти фотоснимки являются визуальным доказательством тех историй. Также, атомосфера клуба «Касба» была для группы более будничной.

В книге Пита Беста некоторые из этих фотоснимков Джона отмечены как последнее выступление группы «Битлз» в клубе «Касба» перед отъездом в Гамбург, что произошло 26 марта. Однако Марк Льюиссон считает, что это произошло 25 марта, и я тоже придерживаюсь этой даты.

Следует также отметить, что в «Хрониках» Марка Льюиссона фотоснимки Джона он относит к 12 февраля 1961 года, но это явная ошибка, поскольку на «Рикенбэкере» Джона установлен ручной вибратор «Бигсби», что было сделано в августе 1961 года».

На снимке Джон с поклонницей Маргарет Хант (Margaret Hunt).

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «Маргарет впервые увидела «Битлз» в Эйнтри (Aintree), когда группа еще играла впятером. Она и её лучшая подруга Кэрол решили, что они были группой из Германии, потому что на афише было написано, что они из Гамбурга. Их впечатлил вид этих парней, одетых в кожу, и то звучание, которое было лучше, чем у других групп. Они не думали, что увидят «Битлз» снова [считая, что эта группа из Германии], но к своему удивлению, когда они пришли в клуб «Пещера», то увидели их. Как они говорят, остальное, это уже дело истории. Маргарет и Кэрол стали их поклонницами, одними из первых.

Отправившись в штаб-квартиру журнала «Мерси Бит», Маргарет купила там несколько фотографий «Битлз». Когда Билл Харри поинтересовался у нее, кто был ее любимым битлом, она даже не знала их имен, но выяснила, что её любимцем был Джон Леннон. Она подружилась с Джоном Ленноном, и стала вклеивать в альбом для вырезок все их фотографии и газетные заметки, которые могла найти».

24 марта 1962 г.

Синтия: «Однажды моя хозяйка застала меня с Джоном врасплох. Квартплату она собирала раз в неделю, но в разные дни, так что я никогда точно не знала, когда она нагрянет. Однажды в субботу утром мы ле­жали с Джоном, уютно обнявшисъ, как вдруг сквозь полусон услышали знакомый воркующий голос: «Детки, это всего лишь я!». Поняв, что это не сон, мы тут же приняли сидячее положение. «Чёрт возьми, что делать?» –  пробормотал Джон. Его одежда неряшливой гру­дой валялась на полу рядом с огромными сапогами-свиноколами. Полуголые, мы заметались по комнате. Я была в панике и кричала – ко­нечно, так тихо, как только могла, – чтo хозяйка наверняка выгонит меня на улицу, если увидит, что у меня кто-то ночевал. Накинув ха­лат, я бросилась в комнату Дот, оставив Джона одного. Я надеялась, что смогу как-нибудь отвлечь хозяйку. Но я забыла про счётчик, с которого она должна была снять показания. Он висел в моей комнате, так чтo я ничего не могла поделать. Она пошла наверх. «Ну, те­перь всё пропало, – подумала я, – Сейчас она войдёт в мою комнату, и…». Но тут раздался стук в дверь, и хозяйка вошла в комнату Дот, где мы были вдвоём. К моему удивлению, она одарила нас широкой улыбкой, потом как-то лукаво на нас посмотрела, но ничего не сказала, взяла деньги, помахала ручкой и уплыла.

Когда дверь за ней захлопнулась, мы с Дот покатились по по­лу от смеха. Про Джона мы совсем забыли. Когда мы, наконец, вспомнили о нём, нас поразила гробовая тишина, стоявшая в его комнате. Мы вошли туда на цыпочках. Его огромные сапоги всё так же стояли у кровати, но его самого нигде не было видно. Тогда я окликнула его. Мятая груда постельного белья внезапно зашевелилась, а затем взлетела на воздух, разметавшись в разные стороны. Появился растрёпанный, багровый Джон. Учащённо дыша, он издал нечленораздельный крик, за которым последовала серия отборных слов относительно то­го, что он чуть не задохнулся. «Какого дьявола старуха приходит без предупреждения?» – воскликнул он. Хозяйка, наверно, здорово повесе­лилась на наш счёт».

Бэрри Майлз: «Выступление группы «Битлз» в джаз-клубе «Хизвелл» (Heswall Jazz Club, Barnston Women’s Institute, Heswall, Wirral), совместно с группой «Джазмены Пасадены» (The Pasadena Jazzmen)».

beatlesbible.com: «Это было первое из трех выступлений «Битлз» в джаз-клубе «Хизвелл», который располагался в женском институте «Барнстон».

Хантер Дэвис: «Еще в декабре 1961 года газета «Мерси бит» объявила конкурс на самую популярную группу. Джон и Пол под вымышленными фамилиями за­полнили дюжины таких анкет и везде на первое место поставили «Битлз», а на последнее «Джерри и Лидеры». Они совер­шенно искренне боялись, что победит эта группа. Все, конечно, голосовали за себя, поэтому попытки схитрить взаимоуничтожались. Но, так или иначе, «Битлз» победили с огромным преимущест­вом. Из этой победы Брайен выжал все возможное. На афише их выступления 24 марта громадными буквами было напечатано: «ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА «МЕРСИ БИТ»! ЗАПИСАННЫЕ НА ФИРМЕ «ПОЛИДОР»! НАКАНУНЕ ЕВРОПЕЙСКОГО ТУРНЕ!». Правда их концерт состоялся всего лишь в женском институте «Барнстон» – весьма скромная сцена для столь великих артистов».

Бэрри Майлз: «Для этого престижного мероприятия «Битлз» впервые [после прослушивания на «Би-Би-Си» 7 марта] надели костюмы».

Росс Бенсон: «Перед выступ­лением на сцене этого женского колледжа, Брайен подарил каждому из участников ансамбля сшитый на заказ у «Бартона» (Burton’s Multiple Tailors) костюм из серого твида с узкими лац­канами и галстук в тон костюму, что обошлось ему по 40 фунтов на каждого. С этого момента «Битлз» дол­жны были одеваться и вести себя как профессиональ­ные исполнители».

23 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное и вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (The Cavern). Вечернее выступление совместно с группами «Джазмены Пита Хартигана» (Pete Hartigan’s Jazzmen) и «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers)».

22 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (The Cavern), совместно с группой «Пеппи и Твистеры Нью-Йорка» (Peppy & The New York Twisters)».

Эрл Престон (ливерпульский музыкант): «Когда появился [танец] твист, здесь были итальяно-американцы из Нью-Йорка, под названием «Пеппи», которые пришли в «Пещеру», чтобы продемонстрировать, как танцевать этот танец. Он длился в течение получаса, и был очень хорош, учитывая, что до этого я никогда не видел, чтобы кто-нибудь показывал этот танец. В Ливерпуле о твисте никто не слышал, поскольку все танцевали под джазовую музыку. «Битлз» сочинили песню под названием «Вертлявый твист» (Pinwheel Twist), и она была замечательной. Это была песня с отличной аранжировкой в стиле «твист».

Дэйв Дувр (ливерпульский музыкант): «Вскоре после того, как «Пеппи и Твистеры Нью-Йорка» исполнили свою программу, появились «Битлз» и сказали, что у себя в комнате для группы они сочинили песню под названием «Вертлявый твист». Это была песня на один-четыре-пять, на аккордах Си-Эф-Джи, не более чем «Давай, станцуем этот вертлявый твист». Песня не была блестящей, но она показала, что они прислушивались к тому, что происходило вокруг, и до этого я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь сказал, что он сочинил песню во время перерыва. Мне понравилась спонтанность всего этого, и это было еще одним начинанием для «Битлз».

Бэрри Майлз: «В «Мерси Бит», колонка «Карусель Мерси» (Mersey Roundabout) посвященная слухам, намекнула, что Ринго Старр в скором времени может покинуть «Рори Сторм и Ураганы», и присоединиться к другой группе Мерсисайда – «Дерри и Сеньоры» (Derry & The Seniors). Также в той колонке было отмечено, что Джон Леннон и Пол Маккартни к этому времени сочинили более 70 песен».

21 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Дневное выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (The Cavern)».

20 марта 1962 г.

Бэрри Майлз: «Вечернее выступление группы «Битлз» в клубе «Пещера» (The Cavern), совместно с группами «Ремо Фо» (The Remo Four), «Зодиаки» (The Zodiacs) и Джонни Сэндон (Johnny Sandon) на мероприятии «Вечерние гости [группы] Блу Джинес» (Blue Genes Guest Night)».