3 января 1963 г.

beatlesbible.com: «Шотландское турне «Битлз» было запланировано в ноябре 1962 года и организовано Джеком Фэллоном (Jack Fallon), агентство «Варьете Кана» (Cana Variety Agency)».

Ринго: «Мы помним много дорожных историй. Так и сближаются музыканты в группе – в фургоне, когда ездишь по округе, промерзая до костей и сражаясь за сиденья. В машине мы часто ссорились, но это сплотило нас. Наш «бедфорд» всегда вел Нил. Один из нас садился на пассажирское сиденье, а остальные трое вынуждены были умещаться на заднем сиденье, что было чертовски неудобно. В фургоне мы могли разъезжать повсюду, усилители и все остальное умещалось в нем вместе с нами. Помню, мы объездили всю Шотландию. Та зима выдалась чертовски холодной».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «К началу 1963 года арсенал оборудования группы пополнился солидным количеством «профессиональных» инструментов. Обычно Леннон использовал свой верный «58 Рикенбэкер 325», а Харрисон «Гретч Дуо Джет», вместе с заново окрашенными черными усилителями «Вокс Эй-Си 30». Также Леннон с Харрисоном пользовались полуакустическими гитарами «Гибсон Джи-160 Е» в качестве резервных инструментов для их «Рикенбэкера» и «Гретча». Все чаще в прямом эфире, а также на радио и телевыступлениях, они использовали «160 Е». Маккартни играл на своей бас-гитаре «61 Хофнер» с виолончельным корпусом, и использовал усилитель «Куэд» и заново окрашенную акустическую колонку «Гроб». В тоже время Старр продолжал играть на ударной установке «Премьер» цвета красного дерева, с логотипом фирмы и надписью «Ринго Старр» на большом барабане. Впрочем, это скоро изменится.

Их первый престижный британский тур планировался на 2 февраля, и «Битлз» решили еще раз улучшить внешний вид своего сценического оборудования. С большого барабана было удалено имя Старра. В конце концов, во время их первого большого турне группа собиралась предстать перед тысячами новых потенциальных поклонников. Они не хотели, чтобы расходящаяся после выступления публика помнила, что группа называлась… или думала, что, должно быть, это была «Группа Ринго Старра». Пришло время разработать логотип «Битлз» для басового барабана».

Энди Бабюк: «Различные варианты логотипа «Битлз», сделанные Маккартни, были опубликованы в 1981 году его братом Майклом в книге «Макки». Этот интересный документ демонстрирует предварительные эскизы, которые, в конечном счете, станут «жучиным» логотипом «Битлз». Идеи были предоставлены местному художнику, рисовавшему в Ливерпуле вывески, некоему Тиксу О’Хара (Tex O’Hara), чей брат Брайен был гитаристом в группе «Формост», менеджером которой был Эпстайн».

Тикс О’Хара: «Мы обыгрывали разные идеи, чтобы определить, что им понравится больше. Я сделал с десяток набросков и показал их группе. Они остановились на одном из логотипов, который и был нанесен на холст, помещенный на поверхность барабана».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Это был новый «жучиный» логотип «Битлз» в рукописном стиле, в котором буква «Б» была украшена двумя антеннами, напоминающими усики жука. Логотип просто нанесли на кусок ткани, которая была натянута через кожу барабана, и которая удерживалась обручами большого барабана (прим. – впервые логотип появится на публике 11 января)».

Энди Бабюк: «Предварительный эскиз ливерпульского художника  Тикса О’Хары с «жучиным» логотипом группы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»)Добавлен текст,: «Выступление в танцевальном зале «Две красных туфельки» (Two Red Shoes Ballroom, Elgin, Morayshire), Элджин. Джон вылетел из Ливерпуля в Шотландию, прибыв как раз к выступлению».

Зал «Две красных туфельки».

beatlesbible.com: «Зал «Две красных туфельки» был открыт 28 июля 1960 года Альбертом Боничи (Albert Bonici) как место выступления джазовых исполнителей. Этот танцевальный зал имел форму латинской буквы «L», поэтому некоторые из зрителей не могли видеть выступление группы «Битлз» на сцене».

Танцевальный зал «Две красных туфельки» в 1960-х.

План танцевального зала.

Ринго: «В Элджине мы дали один из самых странных концертов. Мы проделали долгий путь до самого отдаленного шотландского пригорода и выяснили, что зал, в котором мы должны были играть, напоминал по форме букву «L». Нам предстояло играть в самом дальнем конце этой буквы».

Дэвид Диллс (multiplusbooks.com): «Благодаря Джимми Расселу (Jimmy Russell) и всем тем, кто помнит музыкальную сцену 60-х в Элджине, я услышал много интересных историй о посетивших этот город, в том числе и о «Битлз». По словам Джимми, в начале их выступления в зале было совсем немного зрителей, но к концу вечера их стало около двухсот. По оценке лидера группы Алекса Сазерленда (Alex Sutherland) – группа «Шестерка Алекса Сазерленда» также участвовала в концерте –  в зале присутствовало около 80 человек, но Джимми проверял входные билеты. Большинство зрителей были обуты в сапоги, поскольку большинство подростков пришло из близлежащих городков, но это было в нормах приличия, учитывая погодные условия».

Ринго: «Все слушатели – фермеры и другие местные жители – были в резиновых сапогах. В одном конце помещения располагался бар, а в другом были мы, и сразу становилось ясно, что привлекает пришедших больше. В те времена над нами еще смеялись, потому что мы носили кожу и приплясывали».

Джон: «В Шотландии нас принимали на «ура» – думаю, потому, что людям просто больше нечем было заняться. Гастроли приносили облегчение – приятно очутиться на новом месте. Мы задыхались от однообразия, нам было тесно».

beatlesbible.com: «За свое выступление «Битлз» заработали 42 фунта стерлинга».

Дэвид Диллс (multiplusbooks.com): «Джимми Рассел также рассказал мне о том, как они появились в кафе «Парк» (Park Cafe), который соседствовал с «Ботинками» (Boots) – так в обиходе называли «Две красных туфельки». После окончания концерта в Элджине, Джимми около часа провел в обществе «Битлз», пока они ели и пили кофе. Из того, что он смог вспомнить, было то, что в тот вечер одеты они были в черное, что они были доброжелательными молодыми людьми, и что у него даже в мыслях не было взять у них автограф».

Очередной выпуск газеты «Мерси Бит» с репортажем Алана Смита о работе «Битлз» в студии «И-Эм-Ай».

Статья Алана Смита «На сессии звукозаписи с Битлз»: «В расположенной наверху диспетчерской комнате лондонской студии «И-Эм-Ай» на Сент-Джонс-Вуд отсчитываются последние секунды. Сквозь стеклопанель мне видны «Битлз», обступившие микрофон и ожидающие сигнала. В последнюю минуту менеджер звукозаписи Джордж Мартин делает несколько приготовлений на панели управления. Все было готово. Он махнул рукой, и вдруг тишина разбилась вдребезги. Парни разразились пульсирующим ритмом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), песни, которая, как они надеются, поднимет их высоко в «Первой тридцатке» после выхода в этом месяце. Поверьте, я не удивлюсь, если они запрыгнут прямо в «Первую десятку». В этой песне есть все: от завораживающей гармонии звука, что хорошо проявилось еще в песне «Люби же меня» (Love Me Do), до своеобразия мелодии, которая запоминается сразу же, как только вы ее услышите. Также, на этот раз гармоника звучит гораздо смелее. Она почти выплескивается на вас. И на фоне всего этого звучит плотный, привлекающий внимание бит, не дающий вам возможность, чтобы не встать и не начать танцевать.

«Битлз» справедливо рассматривают эту песню как наиболее коммерческую из всех тех, что они записывали до сих пор. Джон сказал мне: «Я попытался сделать ее как можно более простую. Некоторые песни, которые я написал до этого, были немного нешаблонными, но эту мы написали конкретно для хит-парада. Теперь мы держим пальцы скрещенными».

После того, как песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» была записана, мы все спустились в столовую, чтобы выпить чаю во время короткого перерыва, где Джордж Мартин сказал мне следующее: «Что мне нравится в «Битлз», это их хорошее чувство юмора, ну и их талант, естественно. Работать с ними – это настоящее удовольствие, потому что они не воспринимают себя слишком серъезно, как сейчас делают многие другие группы. Вам должен быть знаком этот тип: они считают себя в музыкальном бизнесе подарком с небес. «Битлз» другие. Они способны, но когда они совершают ошибки, то могут пошутить по этому поводу. Думаю, что у них в шоубизнесе впереди длинный путь». Джордж добавил, что, по его мнению, звучание группы напоминает «Ширрэлз» (Shirelles), но в мужском исполнении (прим. – «Ширрэлз» – американская женская вокальная поп-группа конца 1950-х — начала 1960-х годов).

Может он и прав, но на мой слух они больше напоминают группу «Бродяги» (прим. – «Стив Дэй и Бродяги» (Steve Day & The Drifters) – ливерпульская группа). Какое бы ни было мнение на этот счет, все же нельзя отрицать, что их звучание совершенно отличается от любой другой британской группы. Нельзя винить Литтл Ричарда за то, что он считает их настоящим ритм-энд-блюзовым ансамблем (и он-то должен знать).

«Битлз» начали репетировать свои номера около шести часов вечера. Это было в понедельник вечером, и они были в Лондоне, чтобы принять участие в одной из этих программ «Ценитель современной музыки» (Light Programme), «Разглядеть талант» (Talent Spot). Песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» была записана на пленку вскоре после восьми часов вечера. После чая парни вернулись в студию, чтобы записать на сторону «Б» этой пластинки песню «Спроси меня, почему» (Ask Me Why). Это еще одна песня их собственного сочинения, и, к тому же, не пропадать же ей впустую.

По техническим причинам губная гармошка была добавлена к песне «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» уже после того, как были записаны остальные номера. Но сделано это было настолько профессионально, что ничего не скажешь, когда вы ее слушаете.

У барабанщика Ринго Стара была причина быть довольным собой после окончания этой сессии. Во время записи последней пластинки «Битлз», Джордж Мартин хотел, чтобы он исполнил на барабанах некоторые сложные эффекты. Вполне естественно, что он волновался, так как он записывался впервые, в отличие от остальных ребят, и это заняло довольно много времени. В этот раз у него была возможность играть без треволнений.

Во время сессии парни также исполнили аранжировку еще одной из своих собственных песен – «Кончик моего языка» (Tip Of My Tongue). В начале этого вечера Джордж Мартин решил использовать ее на стороне «Б» пластинки «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», но после решил, что «Спроси меня, почему» будет лучше. «Это замечательная песня», – сказал он мне, – «но нам потребуется некоторое время, чтобы дать ей новую аранжировку. Мне не очень нравится, какая она сейчас. Возможно, что мы сможем закончить ее, когда я буду в Ливерпуле. Я имею в виду запись в «Пещере» их первого долгоиграющего альбома, но, очевидно, мне нужно будет посмотреть этот клуб прежде, чем принять такое решение.

Если нам не удастся добиться там нужного звучания, то мы сможем записать их где-нибудь в другом месте Ливерпуля, или же пригласить аудиторию в лондонскую студию. Они признались мне, что перед аудиторией играют лучше». Он добавил, что на этой пластинке, предполагается, будут только композиции, написанные группой (у них их более сотни), но решение на этот счет еще не принято.

«Еще одно, что нас беспокоит, это название пластинки», – продолжил он, – «в конце концов, долгоиграющей пластинке нужно броское название, если мы хотим, чтобы она была заметна на витрине». Есть какие предложения?».

2 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «Из Лондона группа вылетела в Шотландию, и должна была приземлиться в Эдинбурге, где их ждал с автофургоном Нил Аспинал».

beatlesbible.com: «Но из-за плохой погоды в последнюю минуту их рейс был изменен, и они приземлились в Абердине. К сожалению, Нил Аспинал не слышал об изменении их рейса, и ждал их в Эдинбурге».

Бэрри Майлз: «Запланированное на этот день выступление в зале «Лонгмор» (Longmore Hall, Keith) пришлось отменить, так как дорога была в снежных заносах, и до следующего вечера ничего нельзя было сделать».

Филипп Норманн (журналист): «Зима 1962 – 63 гг. была в Британии самой суровой за последние сто лет. С декабря по середину марта вся страна исчезла, а ее место заняла покрытая снегом тундра, протянувшаяся с севера на юг – безмолвная и неподвижная. Лишь только снегоочистители пытались отыскать погребенные под снегом авто­страды. Вместе с метелями пришли сибирские холода, которые заморозили Английский канал (Ла-Манш), приблизили смерть множества старых людей, вызвали гибель устриц на отмелях Эссекса и зебры в уипсиэйдском зоопарке. Морозы превращали молоко в сорбит кремового цвета; заставляли пиво самопроиз­вольно взрываться в бутылках. Юго-западная Англия оказалась отрезанной; казалось, что Уэльс исчез навсегда. Как обычно, зима явилась для британцев полной неожиданностью и, как обычно, британцы реагировали на хаос весельем. Год беспрецедентной шумихи, беспримерного беззакония, он, тем не ме­нее, начался с ощущением того, что в Британии в основном все по-старому. Все говорили и говорили о погоде».

Зима в Англии 1962-1963.

Бэрри Майлз: «В связи с этим Джон вылетел в Ливерпуль, чтобы ненадолго встретиться со своей женой (и тетей)».

Синтия: «Зима 62-63 годов была необычайно суровой. Обильный снег вы­пал очень рано, превратившись в предательский лёд толщиной в 3/4 дюйма. Моя беременность протекала нормально, осложнений больше не было. Я была здорова и чувствовала себя нормально. Джон мотался по стране. Успех следовал за успехом. Истерия и битломания достиг­ли чудовищных размеров, но меня защищала анонимность моего положения. Теперь я была на грани безумия, и это мне хорошо подходило.

Два раза в неделю я ездила к врачу и в больницу. Каждая поездка требовала нескольких пересадок. Я осторожно семенила в холодном тумане к автобусной остановке, оберегая растущий живот от возможных падений и молясь богу, чтобы меня никто не узнал. Особенно нервничала я на осмотрах в больнице. Беременные мамаши заполняли маленький приёмным покой, откуда нас вызывали, выкрикивая фамилии. Когда выкрикивали мою, я начинала усердно сморкаться или завязывать шнурок на ботинке – что угодно, лишь бы меня не узнала какая-нибудь бдительная фана­тичная поклонница «Битлз».

В начале 1963 года группа пользовалась бешеной популярностью в Ливерпуле, но за пределами города о ней все еще почти никто не слышал. Мы и не подозревали, какие грандиозные перемены несет нам этот год и что к его исходу вся Британия будет от «Битлз» без ума, а имена Джона, Пола, Джорджа и Ринго станут здесь самыми знаменитыми.

Такой успех был для нас все еще невообразимой и дикой фантазией, когда Джон, всего лишь на пару дней, вернулся домой из Гамбурга. Это было самое начало января, вскоре ему предстояло отправиться в гастрольное турне по Шотландии. Джон был полон впечатлений и рассказов о том, как им жилось и работалось в Германии. Кроме того, он чувствовал облегчение от того, что мы с Мими не поубивали друг друга к его приезду. К его возвращению я привела в порядок нашу часть дома».

Газета «Курант» с рекламой предстоящего выступления «Битлз» [3 января] в танцевальном зале «Две красных туфельки».

1 января 1963 г.

Тони Бэрроу (пресс-агент “Битлз” с 1963 года): «К январю 1963 года Брайен Эпстайн изменил своё видение о будущем своей любимой четвёрки: “Они будут более великими, чем Элвис”, – говорил он нам».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выступления в гамбургском клубе “Звезда” закончились, и группа вылетела из Гамбурга в Лондон».

Джордж: «Гамбург стал для нас прекрасной школой».

«Битлз» из гамбургского клуба «Звезда», с наилучшими пожеланиями к своим поклонникам и друзьям. «Мы вернемся 1 января, а наш новый сингл выйдет 11 января, не пропустите!». Джон, Пол, Джордж и Ринго.

Билл Харри (автор публикации “Город шестидесятых”): «Группа “Андертейкерс” – ведущая ливерпульская группа шестидесятых годов, образованная из группы “Боб Эванс энд Файв Шиллингз” (одно время известной как “Бобз Вегас Файв”). Боб Эванс – вокалист и барабанщик, был ответственен за изменение названия группы на “Андертейкерс” (“Гробовщики”), и к 1961 году они выступали почти семь вечеров в неделю на таких площадках, как “Оррелл-Парк”, “Джайв Хайв”, “Риверпарк”, “Маджестик”, “Боувотерс” и клуб “Шелл”. Другими участниками группы были Джимми Макманус (вокал), Крис Хьюстон (соло-гитара), Дэйв Купер (бас-гитара), Джефф Ньюджент (соло-гитара) и Брайан Джонс (альт/тенор).

Они начинали выступать в одеждах черного цвета с исполнения “Марша смерти”. В сентябре 1962 года к группе присоединился Багз Пембертон, когда Боб Эванс попал в больницу, и к тому времени к нему присоединился Джеки Ломакс, известный как “Макс”.

На группу оказали влияние Фэтс Домино, Карл Перкинс и Чак Берри».

Крис Хьюстон (участник группы “Андертейкерс”): «Нас часто обвиняли в том, что мы копируем “Битлз”. Я признаю, что поначалу у нас было искушение подражать их стилю, но теперь у нас есть свой собственный стиль, который совершенно оригинален».

Билл Харри (автор публикации “Город шестидесятых”): «Группа выступала вместе с “Битлз” 29 июня 1962 года в танцевальном зале “Тауэр” на концерте “Операция Биг-Бит 3”, и 11 октября 1962 года в танцевальном зале “Риальто” на концерте “Захватывающий рок-энд-твист”, который был приурочен к празднованию тридцатипятилетия этого танцевального зала, а на следующий день снова выступили в танцевальном зале “Тауэр” в программе, возглавляемой Литтл Ричардом.

В июле 1962 года они впервые из пяти раз приезжали в Гамбург, но за этим последовала череда просчетов и неудач, которые, вероятно, стоили им более заметного места в поп-музыке 60-х. Во-первых, они отклонили предложение Брайена Эпстайна стать их менеджером в пользу Ральфа Уэбстера, чьи связи с местными концертными площадками гарантировали им постоянную концертную работу. Затем, в начале 1963 года, они подписали контракт с лейблом “Пай Рекордз” и доверили свое будущее звукозаписи Тони Хэтчу, одному из ведущих звукорежиссеров лейбла. Возможно, это был самый выгодный контракт со звукозаписывающей компанией из всех, что были предложены, но ни Хэтч, ни “Пай”, похоже, не оценили сильных сторон “Андертейкерс” и приняли решения, которые лишили их шанса реализовать потенциал своего живого выступления.

В январе 1963 года они совершили свою вторую поездку в Германию, чтобы провести пять недель в клубе “Звезда”, и были известны в Гамбурге как “Die Totengraber” (“Могильщики”)».

Из интервью Гэри Джеймса (classicbands.com) с Джеки Ломаксом:

Гэри Джеймс: В Германии “Андертейкерс” играла в клубе “Топ Тен” и клубе “Звезда”?

Джеки Ломакс: Только клубе “Звезда”. По-моему “Битлз” в 61-м играли в “Топ Тен” и в “Кайзеркеллере”, но в 62-м, годом позже, мы сразу попали в клуб “Звезда”.

Гэри Джеймс: Когда-то ты был клерком по расчету заработной платы. Это так?

Джеки Ломакс: Да, я работал клерком по учёту рабочего времени и заработной платы. Сотрудником, работающим в доковых воротах Ливерпуля. Я работал в Управлении доков и гавани Мерси. По сути, это была зарплата портового сторожа за три дня в неделю. Затем два с половиной дня в неделю я проводил в доках, проводя инвентаризацию и подсчитывая тоннаж судов и пункты назначения. Всякое такое дерьмо. Но я бросил эту работу, чтобы поехать в Гамбург. В результате мой отец не разговаривал со мной три года.

Гэри Джеймс: Ему не нравились музыканты?

Джеки Ломакс: Он думал, что я состою в какой-то банде. Он не связывал меня ни с какой музыкальной группой. Он думал, что я занимаюсь ерундой, вместо того чтобы заниматься музыкой, чем я и занимался каждый вечер. Но три года спустя он увидел меня по телевизору, и всё простил.

Гэри Джеймс: Каково было играть в то время в Германии в британской группе?

Джеки Ломакс: Фантастика! Мы были очень дерзкими парнями, удивительно, что нас там никто не убил. У них там, например, носят оружие. Мы были по-настоящему дерзкой группой.

Гэри Джеймс: Приходилось ли вам работать по восемь часов в сутки семь дней в неделю, как “Битлз”?

Джеки Ломакс: Нет. Это небольшое недоразумение. Мы выступали час, но затем нас сменяли. Играло около четырёх групп. Мы выступали каждые три часа.

Гэри Джеймс: И как долго это продолжалось?

Джеки Ломакс: До шести утра. Это было последнее выступление. Но могло не повезти и приходилось начать в шесть часов предыдущего вечера: в 9, 12, 3 и 6. Понимаешь, о чём я говорю? Приходилось не спать всё это время. Нельзя было лечь спать и потом вернуться.

Гэри Джеймс: Чем вы занимались в перерывах между выступлениями?

Джеки Ломакс: Бедокурили.

Гэри Джеймс: Поясни, что это значит.

Джеки Ломакс: Обычная пьянка в клубах и обливание дерьмом участников других групп. В целом там царила сумасшедшая атмосфера, потому что в Гамбурге, в районе, где мы были, можно было найти всё, что угодно. Район назывался Репербан. Это что-то вроде квартала красных фонарей. Это, пожалуй, самый известный район в Европе.

Гэри Джеймс: Смотрели ли “Битлз” выступление вашей группы?

Джеки Ломакс: Я… я не уверен насчет этого. Не помню. Там было много стриптиз-клубов, и один и тот же менеджер владел клубом “Звезда”. Можно было пойти в любой стриптиз-клуб.

Гэри Джеймс: Когда вы были в Гамбурге, вы исполняли кавер-версии песен или оригинальные композиции?

Джеки Ломакс: Тогда никто не писал своих песен. Даже “Битлз”. Возможно, они и писали что-то на стороне, но не исполняли. Все исполняли каверы песен ритм-энд-блюза. Возможно, тебя это удивит, но Ливерпуль – это порт, и каким-то образом эта музыка проникла в сознание жителей Ливерпуля, и мы исполняли Рэя Чарльза, Джеймса Брауна. Кого ещё?

Гэри Джеймс: Я бы сказал, лейбл “Мотаун”, но его тогда ещё не было.

Джеки Ломакс: Его тогда ещё не было. Мне нравятся “Мотаун” и “Стакс”. Это моя музыка, это то, что мне нравится. Я стараюсь писать в русле этой музыки, если хочешь. Всё ещё.

Гэри Джеймс: Хорошо ли платили группам в Гамбурге?

Джеки Ломакс: В два раза больше, чем зарабатывал мой отец. (смеётся) Думаю, это было ещё одно, что его разозлило.

Гэри Джеймс: Когда вы впервые вернулись из Гамбурга, вы играли в клубе “Пещера”?

Джеки Ломакс: Да. Постоянно.

Гэри Джеймс: Заключила ли “Андертейкерс” контракт со звукозаписывающей компанией?

Джеки Ломакс: Контракт с “Пай” – звукозаписывающей компанией. Мы выпустили четыре сингла, ни один из которых не имел большого успеха.

Гэри Джеймс: Брайен Эпстайн был вашим менеджером?

Джеки Ломакс: И да, и нет. Он не был моим менеджером в Ливерпуле. Мы ему отказали.

Гэри Джеймс: Вы отказали Брайену Эпстайну? В каком году это было?

Джеки Ломакс: Примерно в 62-м.

Гэри Джеймс: Почему вы ему отказали?

Джеки Ломакс: Ну, всё, что у него было – это музыкальный магазин, где мы заказывали пластинки из Америки. Мы не думали, что у него были большие связи в музыкальном бизнесе, да и в то время у него их не было. У нас был менеджер, который владел тремя танцевальными залами, где мы могли постоянно работать. В итоге мы ошиблись, но в то время это казалось правильным.

Джеки Ломакс, фото Астрид Кирхгерр (прим. – по-английски имя Astrid Kirchherr звучит как Астрид Кирхгерр, по-немецки – Астрид Кирххерр).

Астрид Кирхгерр и Джеки Ломакс.

В 1968 году Астрид приедет в Лондон, чтобы сфотографировать Джеки Ломакса во время записи его дебютного альбома.

Из интервью Доминик Тёрнера с Крисом Хьюстоном (группа “Андертейкерс”):

Доминик Тернер: Можешь ли ты дать нам общее представление о том, что именно исполняли “Андертейкерс” во время ваших выступлений в Гамбурге?

Крис Хьюстон: Когда мы приехали, у нас был только тот репертуар, что мы привезли с собой. Джеки Ломакс очень близко подружился с Астрид Астрид Кирхгерр, которая была помолвлена с трагически погибшим Стюартом Сатклиффом. Она немного помогла нам, познакомив с музыкой Смоки Робинсона и группой “Мирэклез”, а также многими другими американскими исполнителями. Она и Клаус Вурман были постоянными посетителями клуба “Звезда”. Астрид приглашала нас к себе в квартиру, кормила, мы слушали у неё пластинки. Она сделала несколько прекрасных наших фотографий. Она была блестящим фотографом с замечательной способностью улавливать “момент”.

Доминик Тернер: В твоей коллекции есть прекрасная фотография, на которой ты, Джеки Ломакс, Брайан Джонс и другие британские музыканты вместе с знаменитым Джином Винсентом в клубе “Звезда”. Как это случилось?

Крис Хьюстон: Джин Винсент приехал выступать на пару недель во время нашего второго или третьего приезда в этот клуб. Мы были очень рады быть с ним на одной сцене. Он оказался по-настоящему хорошим парнем, и на сцене он выступал так, как мы того и ожидали.

.

31 декабря 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Некоторые из заключительных выступлений в клубе «Звезда» были записаны Эдрианом Бэрбером [из группы «Большая тройка»], который соорудил грандиозную систему звукоусиления и установил в клубе звукозаписывающее оборудование. Бэрбер хотел усовершенствовать достаточно бедную в целом систему звукоусиления, использовавшуюся в клубах Гамбурга, и в этом он получил поддержку в лице владельца клуба «Звезда» Манфреда Вейследера».

Эдриан Бэрбер: «Вместе с партнерами он [Манфред Вейсследер] заправлял пятнадцатью стриптиз-клубами. Помните [песню] «Она влезла через окно в ванной» (She Came In Through The Bathroom Window) [начало записи 25 июля 1969 г.], небольшой кусочек: «Она сказала, что она всегда была танцовщицей / Она работала в пятнадцати клубах в день (She said she’s always been a dancer / She worked at fifteen clubs a day)? Ну, это было как раз про это. И на всех этих площадках, у каждой из которых была своя система звукоусиления, Вейследер имел горы избыточного оборудования».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Таким образом Бэйбер взялся за работу по созданию хорошей системы звукоусиления для клуба «Звезда» и, в конечном счете, он закончил монтаж системы, которая для того времени была необычной по нескольким аспектам. Она состояла из двух акустических колонок с двадцатью пятью элементами каждая, расположенным по обеим сторонам сцены. Линия низкого напряжения питала каждый из десятидюймовых динамиков. В дополнение к этому Бэрбер использовал ламповый усилитель «Телефункен», с мощностью усиления в 200 ватт, подключенный к этим колонкам».

Эдриан Бэрбер: «У меня также была система эффекта панорамирования «Бинсон Экорек» (Binson Echorec) итальянского производства, которая использовала диски, а не привычную ленту. Самой необычной была раздельная система для ведущего вокала и звукоприемника, и вокала второго плана. Каждая система имела свой собственный эффект панорамирования. У меня даже были боковые заполнители, иначе – боковые сценические мониторы, которые тоже были необычными. Группы считали, что это была замечательная система. У нас, на самом деле, были хорошие вечера, когда каждая нота была великолепна, и все было на своем месте. И я подумал, класс, если бы можно было их записать».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «После этого Бэрбер наладил в клубе звукозаписывающую систему. Он говорит, что первоначальная идея заключалась в том, чтобы просто записать каждое выступление, чтобы было что вспомнить хорошее. Для этого Бэрбер использовал бытовой магнитофон «Телефункен», принадлежащий Вейсследеру. Также владелец клуба предоставил маленький микшерский пульт».

Эдриан Бэрбер: «Сначала я использовал еще один небольшой магнитофон, чтобы записать атмосферу помещения клуба. Так получилось, что когда я записывал акустическую атмосферу этого помещения, то это были «Битлз». Постепенно я все улучшал и улучшал сигнал с микрофонов и совершенствовал систему в целом».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Согласно многим источникам, именно в этот день было записано все содержание альбома «Битлз живьем! В клубе Звезда, Гамбург» (Beatles Live! At The Star Club, Hamburg). Запись сделал Тэд Тейлор, по кличке «Большой» (Ted «Kingsize» Taylor), лидер группы «Большой Тейлор и Домино» (эта ливерпульская группа также как и «Битлз» гастролировала в Гамбурге). По второй версии, новогодние записи «Битлз», вместе с записями группы «Домино», Тейлору вручил технический администратор клуба «Звезда» Эдриан Бэрбер, в прошлом участник коллективов «Кэсс и Казановы» и «Большая тройка», а также группы самого Теда. Эдриан записывал выступавшие в клубе ливерпульские группы на монофонический магнитофон «Грюндиг», устанавливая магнитофонный микрофон рядом с центральным вокальным микрофоном на сцене. Кроме упоминавшихся групп он записал, например, группу «Клифф Беннетт и дерзкие мятежники» (Ciff Bennett & The Rebel Rousers)».

Тед Тейлор (группа «Большой Тейлор и Домино»): «На самом деле это записал не Эдриан Бэрбер. Все использовали этот магнитофон. Не забывайте, ведь это не было коммерческим мероприятем. Магнитофон стоял на краю сцены, чтобы прослушивать выступление. Это был 62-й. Мы играли в Берлине. В Берлине я посетил радиовыставку и купил магнитофон, у которого было две скорости и четыре дорожки. Портативный, кстати. Мы просто поставили его на краю сцены. Прослушивали свои композиции. Проверяли их. Использовали для установки уровня звука. Запись на пленку шла с одного микрофона, установленного в центре клуба «Звезда», подключенного сразу к четырем дорожкам, четырехдорожечному «Филлипсу».

Обычно происходило так, что большинство групп, которые выходили на сцену, хотели его прослушать, поэтому проходя мимо, они просто включали его. Иногда он оставался в таком состоянии всю ночь. Если вам хотелось послушать нового участника [группы], вы использовали его. Таким образом, он не был предусмотрен для коммерческого использования, чтобы записать «Битлз», потому что, кем были эти «Битлз»?. Они даже не были такой хорошей группой, как моя. Так почему я должен заморачиваться, чтобы попытаться их записать? Конечно, в то время я не мог предвидеть, что «Битлз» станут кем-то, да и никто вокруг не мог этого предвидеть.

Дело в том, что за оборудованием следил Эдриан Бэрбер. Не было и речи, чтобы кто-нибудь сказал: «О, я забираю пленку домой». Он говорил: «Ну, это моя пленка». Ничего подобного. Использовалась всего одна лента. Когда я вернулся домой, она лежала у меня дома».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «Пленка с записью, длившейся три часа, была забыта и пролежала где-то в пыли. Позднее, когда «Битлз» стали знаменитыми, Тейлор предложил пленку Брайену Эпстайну как документальный материал. Эпстайн раскритиковал качество записи, сказав, что на этом нельзя заработать, и предложил за нее только 20 фунтов. Сделка не состоялась».

Тед Тейлор (группа «Большой Тейлор и Домино»): «Затем, когда «Битлз» состоялись, конечно же, я предложил ее Эпстайну, который вернул мне ее со словами: «Я дам тебе двадцать фунтов за беспокойство». С той минуты, когда Эпстайн заполучил их [«Битлз»], он превратил это в коммерческий проект, и никто не видел «Битлз» такими, какими они были до этого. Это был единственный кусочек истории «Битлз», какими они были. На этой пленке. Эпстайн был ею недоволен. Он не хотел об этом знать. На этой пленке они именно такие, какими и были «Битлз». Конечно, как только они были помыты, их манеры были улучшены, они были ввергнуты на сцену, и стали коммерческим предложением. Так что Эпстайну нужно было уничтожить все остальные группы вокруг них, потому что любая другая группа в Ливерпуле была лучше их. Эпстайн стал причиной гибели Мерсибита.

Он уничтожил все конкурентные группы. В декабре 1962 года он предложил мне подписать контракт. Я был в клубе с «Большой тройкой» и Джином Винсентом. И вот кто-то спускается по лестнице в клуб. Это был Брайен Эпстайн. Вскочил Джонни Госсер и представил мне Брайена Эпстайна. Он сказал: «Господин Эпстайн, это Большой Тейлор. Тед, это Брайен Эпстайн». Я пропустил несколько стаканов пива, немного выпил. Я спросил у него: «Ну, и кто он?». Ему это не понравилось. Он вышел из клуба, кипя от злости. Мы просто сидели в этом клубе и напились в стельку. Конечно, когда в январе я вернулся домой, ничего не ведая, я собирался в двухмесячное турне. Он выкупил это турне, и оставил меня без работы, потому что ему не понравилось мое поведение. Он целенаправленно разрушал каждую хорошую группу ливерпуля, или переманивал к себе. Так Мерсисайд потерял все свои группы. Он уничтожил целую сцену. Он был злым, эгоистичным человеком. Он уничтожал все вокруг себя».

Рой Карр (автор книги «Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз»): «В 1975 году, когда битломаны уже пять лет иссушенными губами ловили любые малоизвестные записи безвозвратно распавшихся «Битлз», Тед Тейлор и Алан Уильямс продали эти пленки Полу Мерфи, который когда-то работал звукорежиссером в Гамбурге. Но только в 1977 году с помощью современной техники звукозаписи удалось переписать первоначальный вариант на 16 дорожек и добиться хорошего звучания. При этом из записи не был выпущен ни один такт. Диск был издан, имени Бэрбера на нем не оказалось, зато было имя Теда Тейлора и людей, «продюсировавших» ремикс и издание редкого альбома.

Трудно поверить в то, что сам Тед Тейлор стал бы в новогодний вечер наступавшего 63-го года возиться с записью конкурирующей группы, неизвестно кому нужной. Тем более что ему пришлось бы принести с собой магнитофон, в те годы – вещь довольно громоздкую. Другое дело, если по дружбе это на станционарный клубный магнитофон записал технический сотрудник Эдриан Бэрбер, который, передавая Теду Тейлору запись его детища – группы «Домино» – попросил передать заодно и Битлам их пленку, а тот по какой-то причине этого не сделал, и забыл про нее. Тед Тейлор обнаружил ее у себя позже, когда она уже представляла большую ценность. Возможно, если бы пленка не «завалялась», она бы и не сохранилась.

Что касается версий и домыслов, то внимательно слушая запись, приходишь к мысли, что целесообразно также не верить и версии записи за один вечер всего альбома. Если следовать уже работе Дага Кэйри, то в этот новогодний вечер записаны только песни Road Runner, словесное представление ансамбля (Introducing The Band), The Hippy Hippy Shake, A Taste Of Honey («общераспространенная» версия этой живой записи представляет из себя 1 минуту 9 секунд этого исполнения и приклеенный к ней кусочек исполнения 28 декабря), Money (That’s What I Want) (солирует Тони Шеридан). Reminiscing (часто неправильно называемая Can’t Help It/Blue Angel), Ask Me Why, I Saw Her Standing There («распространенная версия»).

Даг Кэйри: «Великолепное представление о репертуаре тех дней дают песни, сохранившиеся на записях. В этот день были сделаны записи песен Be Bop A Lula, I Saw Her Standing There, Hallelujah! I Love Her So, Red Hot, Sheila, I’m Talking About You, Twist and Shout, Mr. Moonlight, Sweet Little Sixteen, Besame Mucho, Red Sails In the Sunset, I Remember You, I’m Gonna Sit Right Down and Cry (Over You), Kansas City / Hey-Hey-Hey-Hey!, Shimmy Like Kate, Long Tall Sally, Falling In Love Again, Roll Over Beethoven, Ask Me Why, I Saw Her Standing There, A Taste Of Honey (исполненная как «Растрата денег» (A Waste Of Money), To Know Him Is To Love Him. Запись последних четырех песен не сохранилась. Также в тот день были записаны еще три, неизвестно какие песни, возможно, это были Love Me Do и Please Please Me.

При исполнении песни «Я помню тебя» (I Remember You) хорошо слышны проблемы аранжировки – пока Пол поет, Джон пытается играть на губной гармошке в течение всей песни, стараясь оттенить гармошкой каждый аккорд, будто пытаясь восполнить отсутствие ритм-гитары, от которой он вынужденно отказывается. Его попытки весьма неудачны и говорят как об искреннем увлечении инструментом, так и о недостаточном владении. Абсолютно понятно, почему на студийных записях гармошка, как правило, накладывалась при последующих дублях, а не исполнялась вживую.

При исполнении песен Be Bop A Lula и Hallelujah! I Love Her So в выходных данных некоторых дисков указан Хорст Оббер (Horst Obber) как вокалист. Согласно воспоминаниям Хорста Фашера, в то время управляющего клубом, это он исполнил Hallelujah! I Love Her So и I Saw Her Standing There. Его брат Манфред, работавший официантом, спел Be Bop A Lula. На оригинальной пленке все три песни идут подряд. В альбомы серии «Выступление в клубе Звезда» (Live At The Star Club) не вошла и песня I Saw Her Standing There в исполнении Хорста, там ее поет Леннон. Выходные же данные диска объясняются просто. Ober – это «официант», в сознании издателей Хорст и Фред Фашер слились в одно лицо – некоего «официанта».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Когда Эдриан Бэрбер записал «Битлз» во время их новогоднего выступления в клубе «Звезда», пение Хорста Фашера можно услышать в песне «Аллилуйя, я так ее люблю» (Hallelujah, I Love Her So), хотя на альбоме «Выступление Битлз в клубе Звезда» ее нет в титрах. Его брат Фредди также поднялся на сцену, чтобы спеть «Би-Боп-Э-Лула» (Be-Bop-A-Lula), но его назвали как Герр Оббер, что на немецком языке означает «господин официант».

Из интервью с Питом Бестом в 2003 г.:

Вопрос: Уверен, вы послушали записи «Битлз», сделанные в Гамбурге, хотя тогда уже не играли с ними и вас нет на этой пленке.

Пит Бест: Вы говорите о рождественском шоу 1962 года? Да, тогда я уже не играл в группе. Хотя на одном из изданий было указано, что я играю на этом альбоме, но я там не играл.

Вопрос: Но все равно эта запись очень похожа на вашу музыку в тот период, не так ли?

Пит Бест: Да, это правда. Хотя качество этой записи многое не передает, но вы, несомненно, могли почувствовать атмосферу наших выступлений в Гамбурге. Там те песни, которые мы тогда играли.

Подпись Ринго Старра на платежном документе, 31 декабря 1962 г.

30 декабря 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

(условная дата)

Алан Уильямс: «Когда «Большая Тройка» играла в Гамбурге, ребята привезли с собой Эдриана Бэрбера, долговязого, симпатичного парня, чрезвычайно талантливого звукотехника. В своё время он приложил руку к созданию мощных усилителей, которые подарили бит-музыке её эффектное звучание. До того, как он появился, усилители представляли собой маленькие приборчики с очень малой мощностью. Бэрбер был умным парнем и великим гитаристом.

По воскресеньям, в утренние часы, музыканты любили бродить по Блошиному рынку Гамбурга. Они попивали пиво, покупали всякий хлам, в общем, расслаблялись. В один из таких выходных Эдриан, ощущая себя не от мира сего, купил в одной из лавок поросёнка. Я не приемлю жестокости по отношению к животным и, вспоминая об этом сегодня, эпизод, о котором я собираюсь рассказать, не кажется мне забавным. Тогда все были уверены, что это прикольно (при условии, что все были накачаны либо алкоголем, либо таблетками, вплоть до выноса своих крошечных мозгов!). Именно так оно и было.

Купив поросёнка, под собственное невнятное бормотание, что он только и мечтал о таком друге, и что он заберёт его в Ливерпуль, когда тот подрастёт, Эдриан завалился в зоомагазин. Там он приобрёл большой шипастый ошейник – вроде того, какой вы покупаете для огромного злющего пса. Ошейник был торжественно закреплён на тонкой поросячьей шейке, к вящему восторгу скопившихся на улице музыкантов, включая «Битлз». «Смотри, чтобы он кого-нибудь не порвал, Эдриан!». «Если не будешь осторожен, он поволочит тебя за собой и ты долбанёшься!». «Н-да, на рынок его уже не затащишь». «Этот порося наширялся!». «Ты – психованный ублюдок, Эдриан!». «Ветчина, она и есть ветчина…».

Эдриан пустился вместе с несчастным животным на прогулку по Репербану. Движение по улице останавливалось, гамбуржцев просто скрючивало от смеха. Полиция смотрела на это во все глаза и не могла им поверить. Ах, вот оно что! Это просто ещё один из этих сумасшедших музыкантов. В попытках заставить поросёнка лаять, – возможно, в своём «улётном» состоянии он думал, что это и ВПРАВДУ была собака, – Эдриан скакал вокруг него, жалобно упрашивая: «Скажи гав-гав, черт тебя побери, гав, гав, ты, идиотское животное!». Поросёнок лишь печально повизгивал.

Эдриан жил в одной комнате с певцом, которого звали Бадди. Они не очень  ладили между собой, потому что Эдриан подозревал, что Бадди был педиком или что-то вроде того, хотя это было неправдой. Он не хотел жить в одной «берлоге» с педиком, говорил Эдриан. В те дни люди не были так настроены против геев, как сейчас. Эдриан гордился своим образом настоящего «мачо» и не желал, чтобы у кого-то возникало ложное представление о нём из-за того, что он разделял  комнату с этим парнем, манеры которого казались ему немного странными. Насколько мне известно, Бадди был вполне нормальным гетеросексуалом. Но так или иначе, Эдриану Бадди не нравился. Тогда-то в эдриановской безумной башке ослепительной вспышкой сверкнула мысль о том, что у него появился потрясающий шанс избавиться от Бадди. Эдриан и его поросёнок-пёс должны будут сделать это вместе. Они заставят этого зануду свалить отсюда без всяких заморочек.

Эдриан прокрался по ступенькам к своей двери. Он знал, что Бадди был всё ещё в постели, ему было лень рано подниматься по воскресеньям. Эдриан ворвался в комнату –  поросёнок-пёс в поднятых руках – и с безумным блеском в залитых наркотиками глазах скинул простыни с серьёзно перепугавшегося Бадди. Тот, абсолютно голый, трусливо вжимался в стену, надеясь, что она раздвинется и укроет его от этого психа, который внезапно появился здесь со свиньёй на поводке. Эдриан поднял поросёнка ещё выше и завизжал: «Эта свинка по пути домой стала «буги-вуги»-свинкой!». После чего он швырнул несчастное животное вместе с собачим поводком и всем остальным в отчаянно паникующего Бадди.

«Битлз» и прочие музыканты последовали наверх за Эдрианом, чтобы не пропустить забаву. Они её не пропустили. Бедный поросёнок был напуган до безумия, и его желудок непроизвольно облегчился. Всё это выплеснулось на Бадди, который вопил, чтобы они проваливали и забирали с собой свою свинью, иначе он вызовет грёбаную полицию. Парни попадали от смеха.

Эдриан, чрезвычайно довольный собой, подхватил хнычущего поросёнка и помчался вниз по лестнице, за ним следом – гикающая и хохочущая толпа музыкантов. Владелец клуба «Звезда», Манфред Вейследер, как раз прогуливался неподалёку, когда Эдриан и его свинья вновь появились на улице. Вокруг них и ребят начала собираться огромная толпа. Немцы с большим пиететом относятся к животным (жалко, что у них отсутствует такое же чувство по отношению к некоторым людям). Возмущение этими дикими английскими юнцами, которые откровенно издевались над бессловесным поросёнком с собачим ошейником, росло с каждой секундой. С ошейником, который пришёлся бы впору сенбернару, не меньше. Он смотрелся, как лошадиный хомут на запуганной маленькой свинке. Жестокость. Этот англичанин – швайн! (прим. – свинья) Обстановка начала накаляться.

Манфред протолкался сквозь толпу. «Всё в порядке», – успокоил он собравшихся. – «Я сейчас всё улажу». Он повёл Эдриана в ближайшую мясную лавку, где бедное животное наконец-то рассталось со своей жалкой жизнью. У Эдриана было разбито сердце. Полиция сделала ему внушение, но никаких дальнейших действий не предприняла.

Эдриан не мог долго расстраиваться. Он купил где-то огромный помазок, использовавшийся в витринной рекламе бритвенных принадлежностей, нацепил на него собачий ошейник и напихал в кисточку гвоздей и безопасных лезвий. Затем он проволок это фантастически хитроумную конструкцию по улицам. Он садился за столик в кафе, пил пиво, глотал таблетки и говорил всем, кто мог его слышать: «Смотрите, у этого порося будут поросята!». Как я уже говорил, по воскресеньям на Блошином рынке было над чем вдоволь позабавиться.

Как-то воскресным утром «Битлз» вновь оказались в гостях у Манфреда Вейследера. Они баловались алкоголем и расслаблялись. Внизу под окнами проходила целая стайка монашек, когда «Битлз» их заметили. О, Боже, что дальше началось! «Пацаны, давайте покажем девчонкам, из чего мы сделаны!». «А чего делать-то?». «Доставай своего «петушка». Мы их сейчас окрестим». «Брось!». «А я это сделаю!». «Ты хочешь поссать на монашек?». «Да, поссать на монашек, целую стайку монашек!». «Скорее, через минуту они уже пройдут!».

Джон Леннон вытащил свой член и спокойно помочился на монашек, семенящих внизу по улице в своих безукоризненно накрахмаленных белых одеяниях. Милые леди, торопясь на молитву, даже не подняли головы. Возможно, они догадывались, что именно они там увидят. Что там на них пялится, если точно выражаться. А может быть, они решили, что это был быстропроходящий лёгкий дождик.

«Битлз» вполне заслуженно должны были окончить свои дни в тюрьме. Они вели чарующую жизнь, эти мальчики. Но разве они не всегда её вели? Бог свидетель».

29 декабря 1962 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

Ринго за кулисами (рисунок Клауса Вурмана).

(условная дата)

Энди Бабюк: «Вскоре «Битлз» станут бесценными для рекламных акций «Вокса», и сделка, заключенная с Эпстайном [в июле] принесет благо обеим сторонам. Но в 1962 году группа только занесена в реестр для рекламирования «Вокс», что отражало их еще низкий статус. Так в декабре «Мелоди Мейкер», к примеру, говоря о компании производящей «Вокс» и расположенной в Дартфорде, перечислила 20 музыкантов, использующих по контракту оборудование «Вокс», начав со все еще находящихся на вершине группы «Тени» и закончив практически неизвестными группами, такими как «Эхо». И никаких признаков «Битлз». Пока никаких».

28 декабря 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж пишет домой в Ливерпуль: «Надеюсь, что вы хорошо встретили Рождество, или, по крайней мере, лучше, чем мы. Нам осталось еще только три дня до отъезда, а потом мы уедем отсюда навсегда (я надеюсь)».

Письмо Джорджа из Гамбурга ливерпульской поклоннице по имени Кэрол Филипс, дочери Перси Филипса, в студии которого группа «Кворримен» в 1958 году [12 июля] записала песни «Несмотря на все опасности» (In Spite of All the Danger), и версию Бадди Холли «Будет день» (That’ll be the day)»: «Клуб Звезда, Германия, 28/12/62. Дорогая Кэрол. Спасибо за твое письмо. Надеюсь, что ты хорошо встретила Рождество, Счастливый новый год и т.д. Я рад, что тебе понравилось телешоу, где мы были на «Счастливых звездах», вскоре, на самом деле, мы запишем ее в Бирмингеме 13 января. Мы также запишемся на шотландском телевидении, но в Ливерпуле ее не покажут.

Мы выступим в «Графтоне» в Ливерпуле сперва, 10-го, так что, возможно, что там увидимся. В любом случае, это будет для группы хорошей рекламой! Сожалею, что получилось такое ужасное письмо, но, не важно, в следующий раз может быть получится удачнее. Всего хорошего, с любовью от Джорджа».

Джон: «Мы спали всего по два часа, а потом приходилось просыпаться, принимать таблетку и продолжать играть без конца, поскольку выходных у нас не было. При таком режиме вскоре начинаешь сходить с ума от усталости и думать только о том, как бы удрать отсюда. Но после возвращения в Ливерпуль мы вспоминали только о том, как здорово развлекались в Гамбурге, и потому были не прочь вернуться туда. Впрочем, после последнего приезда нам не хотелось возвращаться. Мы измучились от работы и тесноты. Нам всегда приходилось жить в тесноте. Нам надоела одна и та же сцена, но когда мы уже решили, что с нас хватит, нам предложили выступать на другой. Мы пережили гамбургскую сцену и собирались завязать. Два последних приезда в Гамбург мы вспоминали с отвращением. Эта сцена нас достала. Брайен заставил нас вернуться, чтобы выполнить условия контракта, – поступив по-своему, мы нарушили бы их, но мы считали, что ничем и никому не обязаны; это мы превратили все эти клубы во всемирно известные».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в гамбургском клубе “Звезда”.

Улица Гроссе Фрайхайт, фото участника группы «Саундз Инкорпорейтед» Алана Холмса.

На снимке Ринго Старр с группой «Саундз Инкорпорейтед» в декабре 1962 года, во время выступлений в Гамбурге. На первом плане перед Ринго шестнадцатилетний Билли Престон, игравший в то время у Литтла Ричарда. Фото участника группы «Саундз Инкорпорейтед» Алана Холмса.

27 декабря 1962 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В британском списке пятидесяти лучших синглов от 27 декабря 1962 года, опубликованном в библии музыкального бизнеса, журнале «Новости розничных продавцов пластинок и музыкальной индустрии», [сингл] «Люби же меня» поднялся с 22-го места на свою самую высокую позицию – №17. Два высших места удерживались Элвисом Пресли с «Возвращение к отправителю» и Клиффом Ричардом с «В следующий раз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Сингл с песней «Люби же меня» (Love Me Do) достиг семнадцатой позиции в лучшей пятидесятке списка популярности журнала «Продавец пластинок» (The Record Retailer). Это была самая высокая позиция, которую достиг этот сингл».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «5 октября 1962 произошло знаменательное событие – выход первой пластинки «Битлз». Через неделю она вошла в хит-парад журнала «Продавец пластинок» под номером 49. В то время в Ливерпуле, как и вообще в кругах индустрии грамзаписи, многими высказывалось подозрение, что в период октября-декабря Брайан Эпстайн скупил 10.000 экземпляров диска для того, чтобы он пошёл вверх в хит-парадах. Сам Эпстайн это настойчиво отрицал».

Джо Фланнери (друг Брайена Эпстайна): «Он [Брайен] пошел и купил десять тысяч копий «Люби же меня». Они лежали в его подсобке на Уайтчепел, я это видел своими глазами, они были там, десять тысяч копий».

Билли Кинсли (группа «Мерсибитс»): «Он [Брайен] узнал, что мы отправлялись на гастроли. Он посмотрел на наш список выступлений, и сказал: «О, мы играем в Шеффилде», или «Мы играем в Манчестере». Хорошо, вы зайдете в магазин грамзаписей, возьмете несколько копий [«Люби же меня»]? Не все в одно и то же время». Что мы и сделали. Мне приятно думать, что помогли «Битлз» подняться до семнадцатой строчки».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «так или иначе, но траектория движения сингла в хит-параде демонстрирует довольно беспорядочные прыжки вверх-вниз: 49-46-41-32-37-29-23-21-26-19, затем 27 декабря сингл занял наивысшее 17-е место. Несмотря ни на что, это был в высшей степени удачный дебют».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Они продали много пластинок «Люби же меня», заняли семнадцатое место в хит-параде, а эта было здорово для ливерпульской группы – попасть в хит-парад! Теперь о «Битлз» знала вся страна, а не только северо-запад и Ливерпуль, их песни передавали по радио, повсюду люди слушали их».

Джордж: «Мы записали «Люби же меня», выпустили ее – и правильно сделали: в хит-парадах она заняла семнадцатое место. Хит-парады составлялись в основном по результатам продаж, а поклонников «Битлз» насчитывалось немало, поскольку мы выступали повсюду: в Уирреле, Чешире, Манчестере и Ливерпуле. Мы пользовались популярностью, поэтому и цифры продаж вполне соответствовали реальности. Пластинка занимала 17-е место несколько недель после выхода. А потом я не помню, что было. Наверное, все утихло, она распродалась, но главное, что когда мы пришли в «И-Эм-Ай» в следующий раз, они были намного любезнее: «О, привет ребята! Входите, входите».

Джордж Мартин (персональный помощник «Битлз»): «В «И-Эм-Ай» слышали о «Битлз», там полагали, что у них глупое название и не придавали им большого значения. Вы знаете, «че­ловек комедии пробует войти в область поп-музыки». Мы попали на 17 место в чарте, что заставило удивленно под­нять брови. Но и только».

Ринго: «К концу 1962 года было распродано сто тысяч пластинок с записью «Люби же меня», главным образом в Ливерпуле. Целая куча таких пластинок до сих пор валяется у нас дома (шутка)».

Бухгалтерская книга клуба «Звезда» с 15 декабря по 27 декабря 1962 года. Запись 25 декабря 1962 года показывает оплату 2550 марок группе «Kapelle (Slang for Band) Beatles».

26 декабря 1962 г. (День подарков)

Тед Тейлор (группа «Домино»): «В то время «Битлз» не были неотъемлемой частью того, что считалось семьей клуба «Звезда». Это не критика, просто факт. Их редко видели в этом клубе, они там появлялись, выступали и уходили. У коллектива уже был свой собственный и очень узкий круг друзей – в большинстве своем студенты. Эту «до-Звездовскую» компанию редко видели в клубе. Поэтому, если кто-то говорит, что «мы были с Битлз», то можно не обращать внимания на 90% их цитат. Лично я по-настоящему был в их компании дважды, если не считать встреч до их выступлений и очень коротких периодов после того, как они заканчивали концерт».

Тони Шеридан возле клуба «Звезда».

Пол: «[На второй день Рождества 1962 года] мы напоследок собрались на вечеринку. Но нас ждало разочарование! Обнаружилось, что наш долгожданный рождественский обед состоял из рыбы и соуса с хреном! Там были «Джонни и Ураганы», Тони Шеридан, и ливерпульская группа «Большой Тейлор и Домино». Мы хорошо провели время. Но рыба – тьфу! Это был большой зеркальный карп, с большим глазом посередине, смотрящим прямо на вас. Мы ужинали с некоторыми из немецких друзей, и стоит принять во внимание, что мы не хотели ничего им говорить за их доброту. Поэтому, мы просто продолжили и прихлопнули ее!».

Астрид: «Джордж был милый маленький мальчик, просто Малыш Джордж. Мы всегда забывали о нем, когда обсуждали, насколько умен или талантлив Стю, Джон или Пол. Он взрослел не так быстро, как они. Но Джордж вовсе не был глуп. И ни одной минуты никто не считал его глупым. Он блистательно острил по собственному адресу, высмеивая свой возраст. Как-то на Рождество я сделала им всем подарки. Джон развернул сверток первым, и там оказалась книга маркиза де Сада в издании «Олимпиа Пресс». Перед тем как развернуть свой, Джордж спросил: «А мне, наверное, ко­миксы?».

Бэрри Майлз: «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

25 декабря 1962 г.

beatlesbible.com: «В их единственный выходной «Битлз» приняли участие в рождественском ужине, который состоялся в британской морской миссии. Миссию возглавлял Джим Хоук (Jim Hawke)».

Тед Тейлор (группа «Домино»): «В Рождество мы с битлами отправились в Морскую миссию. Поскольку накануне день был нерабочим, мы все предполагали, что будет скучно, и поэтому решили отправиться в английскую морскую на рождественский обед. Мы договорились с «Битлз» встретиться на Репербане возле магазина кожаных изделий «Эрдманн» в 11-00. Когда мы спустились по Гросс-Фрейхат, то увидели, что «Битлз» уже были там, так что всего нас стало девять человек. Затем мы прошли по Репербану, повернули вправо на Дэвидсвахе, мимо Хербертштрассе. К 11-45 мы подошли к морской миссии. Внутри она была украшена всеми теми украшениями, которые вы могли ожидать дома, впрочем, для большинства музыкантов клуба «Звезда» это и был второй дом.

Там угощали запеченой индейкой, но перед раздачей блюда проходила типично военная процедура. Вы получали свою порцию, и перед тем, как приступить к еде, ждали благословения. К тому времени как подошел пастор, Леннон уже ковырялся вилкой в тарелке. Пастор кашлянул и пристально посмотрел на Джона. Все склонили головы, пастор произнес благословение, и когда дело дошло до «Аминь», Джордж выпалил: «Спасибо Христу за всю эту еду», что было не слишком хорошо воспринято».

Джон Франклэнд (группа «Домино»): «Министр, прикрепленный к миссии, спросил [во время рождественского ужина]: «Кто-нибудь хочет прочесть молитву?», и Джордж со своей замечательной невозмутимостью, сказал: «Да, спасибо Христос, за этот суп». Министр говорит: «Any more of that and you’re all out». Мы съели стейки, а потом узнали, что они были из конины. Мы съели лошадь на Рождество».

Тед Тейлор (группа «Домино»): «Обед закончился, и мы дали понять, что собираемся уходить, чему, как я думаю, все остальные были рады. Мы получили по маленькому подарку, что было просто жестом доброй воли и не представляло собой то, чего мы на самом деле хотели. На пути к выходу Леннон увидел стол, на котором лежали столовые приборы. Джон охарактеризовал их как «немного неплохой ювелирки» и прихватил сколько-то штук с собой. Впоследствии Джон бросался ими в зрителей, и особенно он целился в тех, кто не одобрял его «нацистское приветствие» при открытии занавеса.

Выйдя на улицу, мы расстались, и каждый направился в свою сторону. Мы пошли в «Блокхатт», пивной магазин, потом в китайский ресторан «Чаг-о», а потом работать. Клуб «Звезда».

Бэрри Майлз: «Выступление в гамбургском клубе «Звезда» (The Star-Club, Grosse Freiheit, Hamburg)».

(условная дата)

Сьюзен Хоутон (Susan Houghton, поклонница): «Я получила от Джорджа письмо. Он выступал в Германии. Я разорвала конверт, и обнаружила там написаную им шутливую инструкцию, как вымыть свой автомобиль большим количеством воды, а потом вылить грязную воду на сияющий «Форд-классик» Пола».

Письмо Джорджа поклоннице: «Ливерпуль, 18, Моссли-Хилл, Броди-Авеню, 42. Дорогая Сьюзен. Надеюсь, что у тебя было хорошее рождество, а также счастливая ядерная ☮. Спасибо за цветы и конфеты для моей мамы. [Это было, не так ли??] Также спасибо за открытку, на самом деле, куча благодарностей, Сьюзен. «Ты так добра» Джон Леннон.

Инструкция для мытья машины:

• Используй большое количество чистой мыльной воды, желательно теплой.
• Когда машина (хотя может понадобиться много воды) чистая, оставить сушиться примерно на 20 минут (сейчас ты можешь выпить чашечку чая).
• Теперь попроси мать найти несколько тряпок (2 штуки) и вещество для чистки, используй тряпку с №1 на площади около 1 квадратный фут, круговыми движениями. Не оставляй ее слишком долго до чистки. Это нужно выполнять, пока машина не будет иметь пятен, и будет чистая до блеска (Не забудь колеса!).
• Возьми 1 щетку или пылесос, и наноси удар по коврикам. Они тоже могут быть доведены до вида как новенькие.
• Теперь должны быть очищены стекла (салона), после чего можно удалиться на еще одну чашечку чая.
• Перед возвращением домой я предлагаю тебе снова оглядеть машину, возможно какие-то части ты пропустила, обнаруженные, они должны быть соответствующим образом очищены.
• Теперь переходим к 20 Фортлин-Роуд, примерно с шестью ведрами полными грязной мутной жирной воды, где будет виден сияющий «Форд-Классик». Распредели содержимое ведер равномерно, так, чтобы на автомобиле осталась хорошая пленка грязи. Теперь ты можешь вернуться домой, зная, что дело этого дня сделано. Спасибо!!!

Работы должны быть сделаны примерно 8 января. Еще раз спасибо за открытку, пока-пока, не забывай «Запрет болота» (don’t forget Ban the Bog). С любовью от Джорджа [Харрисона] xxxxxx».