13 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «Телестудия «Альфа», Бирмингем (Alpha TV Studios, Birmingham). Выступление на телевидении «Эй-Би-Си» в программе «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars). Под фонограмму группа исполнила песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

beatlesbible.com: «Это было наиболее важное появление на телевидении. Телестудия «Альфа» в Бирмингеме впоследствии стала более известна как студия «Эй-Ти-Ви» (ATV Studios). Программа «Благодари свои счастливые звезды» готовилась для сети «Ай-Ти-Ви».

Студия «Альфа» принадлежала двум телеканалам – «Эй-Би-Си» и «Эй-Ти-Ви». В будние дни программы транслировались на центральную часть страны, а по выходным дням в Лондоне. Программа «Благодари свои счастливые звезды» была ответом «Ай-Ти-Ви» на «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury) от «Би-Би-Си». Программа появилась в апреле 1961 г. и в ней были представлены многие из самых популярных исполнителей того времени. Как правило, музыканты выступали под фонограмму перед аудиторией, сидящей полукругом.

«Битлз» были на самой нижней строчке афиши, на которой было представлено семь исполнителей. Была исполнена всего одна песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие». Выступление будет передано в эфире в субботу 19 января, в конце первой части программы, непосредственно перед рекламной паузой.

В те дни программа «Благодари свои счастливые звезды» была чрезвычайно популярна, и для «Битлз» появиться в ней было грандиозным успехом. Этим они были обязаны Дику Джеймсу».

Тони Бэрроу: «Сингл вышел 11 января 1963 года и стал первой записью группы, которая получила выгоду от основательной рекламы по радио и региональному телевидению. Честь начала рекламы с помощью телевидения принадлежит Дику Джеймсу, добившемуся выдающейся благосклонности от продюсера транслируемой на всю страну «Ай-Ти-Ви» «Благодарите ваши счастливые звёзды», ведущее телевизионное поп-шоу в те до-«Лучшее из поп-музыки» дни».

Джон С. Винн (multiplusbooks.com): «Также в программе принимали участие следующие исполнители: Петула Кларк (Petula Clark), Аскер Билк (Acker Bilk), Марк Винтер (Mark Wynter), джаз-бэнд Криса Бэрбера (The Chris Barber Jazz Band) и группа «Братья Брук» (The Brook Brothers)».

Филипп Норманн (журналист): «Брайен Мэттью, ведущий программ «Благодари свои счастливые звезды» и «Суббот­ний клуб» (на радио), а также наиболее авторитетный ком­ментатор поп-музыки в Англии, завершил акколаду (обряд посвящения в рыцари), назвав их «музыкально и визуально наи­более совершенной группой, появившейся после группы «Тени».

Стивен Дэйвис (журналист): «Во время этой записи Брайен Эпстайн познакомился с Эндрью Олдхэмом (Andrew Oldham). Эндрю Олдхэм родился в Хэмпстэде в 1944 году. Его отцом был голланд­ский летчик, погибший во время Второй мировой войны, а матерью — англий­ская девушка из состоятельной семьи, не состоявшая в браке с его отцом. Эндрю выгоняли из всех престижных школ за вымогательство, воровство и ношение «не­правильных» брюк. В четырнадцать лет он начал слоняться по улицам Сохо, пыта­ясь жить жизнью, изображенной драматургом Вольфом Манковицем в постанов­ке «Экспрессо Бонго», посмотреть которую его однажды сводила мать (ее главным персонажем был поп-менеджер Пол Скофилд в исполнении Лоуренса Харви). Он был юным английским «мега-фарцовщиком шестидесятых», имел пристрастие к модной одежде и американской музыке, всему яркому и кричащему. Высокий, светловолосый, нахальный, он уговорил Мэри Куант взять его к себе, подрабаты­вал по ночам официантом в клубе «Фламинго» и даже выпустил пару синглов, прежде чем начал выполнять мелкие заказы в сфере рекламы. Одним из его пер­вых клиентов был Дон Арден, устроитель рок-н-ролльных шоу. Арден якобы уво­лил Эндрю после того, как тот с гордостью продемонстрировал репортерам изре­занные ножами и пропитанные мочой сиденья, оставленные поклонницами после одного из шоу».

Эндрю Олдхэм: «В конце концов я стал пресс-агентом у Марка Винтера (прим. – одного из участников этой программы), идола подростковой аудитории. Одной из моих обязанностей по отношению к господину Винтеру было сопровождение его в Бирмингем на съемки самой популярной на тот день прграммы «Благодари свои счастливые звезды» на телеканале «Эй-Би-Си». Наблюдая из-за кулис, я очаровался этой группой – «Битлз» – исполнявших на национальном телевидении свой новый релиз и второй сингл, песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие». Для меня это было явлением в поп-музыке.

Внешне они не отличались от других исполнителей. Все носили костюмы и галстуки, но они выделялись поведением, грубоватым, живым и честным, когда пели под фонограмму своего сингла. Их звучание было узнаваемым, но это было не просто копирование американской музыки, которая нам всем нравилась. Они подняли ее на другой уровень и вернули в рок-н-ролл чувство радости, свойственное пятидесятникам.

Я подошел к Джону Леннону, и поинтересовался, кто у них был менеджером. Он указал пальцем в направлении человека элегантного вида, стоящего в зале. Брайен Эпстайн, излучающий успех и надменность в своем дорогом пальто и узорчатом кашне. Безусловно, он был человек одержимый, человек с жизненной целью, и я хотел войти в это дело. Мы оценили друг друга и прошли эти тесты».

12 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Инвикта», Кэтхэм (Invicta Ballroom, Chatham, Kent)».

beatlesbible.com: «Группа преодолела 170 миль на юг страны, чтобы выступить в танцевальном зале «Инвикта». Это было единственное выступление на этой концертной площадке».

Джон С. Винн (multiplusbooks.com): «Это было последнее выступление, на котором большой барабан Ринго Старра украшал логотип «Ринго Старр».

Автографы «Битлз», с подписью «для Вивьен» (Джордж) и «Вив любви и удачи» (Ринго), 12 января 1963 г. 

11 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «В Великобритании вышел в свет сингл с песнями «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Спроси меня, почему» (Ask Me Why), Parlophone 45-R 4983. «Новый Музыкальный Экспресс» (New Musical Express) – ведущая газета страны, освещающая новости поп-музыки, дала благожелательный отзыв о пластинке. В частности ди-джей Кейт Фордайс (Keith Fordyce) написал следующее: «На данный момент я не могу представить какую-нибудь другую группу, записывающуюся в таком же стиле. Нисколько не удивлюсь увидеть вторжение «Битлз» в списки популярности».

Пресс-релиз сингла Please Please Me / Ask Me Why.

Демонстрационный диск сингла Please Please Me / Ask Me Why.

Сингл Please Please Me / Ask Me Why, предназначенный для ди-джеев.

Первый тираж сингла Please Please Me / Ask Me Why.

beatlesbible.com: «Этот второй сингл группы стал первым, достигшим верхней строчки в хит-параде. В «Новом Музыкальном Экспрессе» и в «Мелодии Мейкер» песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» достигла первой строчки в хит-параде, в других изданиях поднялось только до второй позиции. Независимо от того, какое место заняла пластинка в тех или иных изданиях, выход песни «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» был ключевым событием в карьере «Битлз». Они надежно закрепились в высшей лиге. Хотя до битломании было еще достаточно далеко, это обеспечило им узнаваемое название и возможность записать на «И-Эм-Ай» долгоиграющую пластинку».

Билл Харри: «Рок-н-ролл начал свою жизнь и тинейджеры знали, что это их музыка. Битлы были их, «Пещера» была их, «Мерси Бит» был их, и все рок-группы тоже были их. И они чувствовали огромную любовь, потому что то, что мы создали, получило признание, и все были в восторге, ощущая ветер перемен».

Джулия Бэрд (сетра Джона): «Уже тогда мы знали, что они станут великими, но не знали, что значит быть великими».

Тони Шеридан: «Мы никогда не думали, что они пробъются, даже после их первых удачных выступлений. «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» и «Люби же меня» (Love Me Do) казались нам дурацкими и заурядными вещицами».

Род Дэвис: «Никогда не думаешь, что твои приятели станут звездами. Забавно было видеть, как они, с их острым чувством юмора поднимаются с самых низов, где крутятся типы, вроде Гарольда Вильсона и прочая мелкота с их дешевыми примочками. Это было забавно и круто».

Берил Адамс (секретарь Брайена): «Меня потрясло, что они так быстро выросли. Ведь в самом начале это была всего лишь одна из групп с Мерсисайда».

Тони Шеридан: «Я считал, они выдохлись, сделали все, что смогли. Продали свои чертовы души».

Лен Гарри (участник группы «Кворримен»): «Эпоха зависти».

Мэри Досталь (бас-гитаристка группы «Ливербердз»): «Тогда в Ливерпуле все ими гордились».

Берил Адамс: «Для меня 60-е годы были замечательным временем, потому что оно не было похоже ни на что другое. Я думаю, что такое никогда не повторится. Это было время удивительного движения, восхитительное время. И мне кажется, что тинейджерам 60-х просто повезло».

Колин Хантон (участник группы «Кворримен»): «Это было нечто! Удивительное время».

Бэрри Майлз: «Дневное выступление в клубе «Пещера» совместно с группой «Большой Тейлор и Домино» (Kingsize Taylor & The Dominoes)».

beatlesbible.com: «Это было первое в 1963 году выступление группы в клубе «Пещера». Последнее состоится 3 августа 1963».

Бэрри Майлз: «Выступление в танцевальном зале «Плаза», Олд Хилл (Plaza Ballroom, Old Hill, Staffordshire)».

beatlesbible.com: «Танцевальный зал «Плаза» был авторитетной концертной площадкой в Уэст-Мидлендс. Ранее в этом здании размещался кинотеатр, а в конце 1950-х он стал танцевальным залом. «Битлз» вернутся в этот зал 5 июля 1963. Организатором выступления была промоутер Мэри «Ма» Ригэн (Mary ‘Ma’ Regan)».

beatlesbible.com: «После выступления в «Плазе» группа должна была дать концерт в танцевальном зале «Ритц» в Бирмингеме (Ritz Ballroom, King’s Heath, Birmingham). Однако из-за плохих погодных условий и метели они не смогли преодолеть 11 миль пути. Поэтому концерт в Бирмингеме был перенесен на 15 февраля».

birminghammusicarchive.com: «Танцевальный зал «Плаза» был одной из четырех концертных площадок, которыми заправляла легендарная супружеская пара из Ирландии – мистер и миссис Ригэн. В прошлом учительница, Мэри «Ма» Ригэн была скромной, но крепкой женщиной. Во время Второй мировой войны она была учителем в женских классах Уорикшира. Затем открыла чайный магазин в пригороде Бирмингема и поставляла чай на танцевальные мероприятия. Это и привело ее к танцевальным залам. Супруги начали с малого, но дело оказалось успешным».

Боб Бейли (водитель, развозивший группы): «Когда «Битлз» здесь выступали, то им негде было остановиться, поэтому «Ма» разместила их у себя дома на Вудборн-Роуд, в Эдгбэстоне (Woodbourne Road, Edgbaston). Она приготовила им курицу».

10 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале Грэфтона, Ливерпуль (Grafton Rooms, Liverpool). На афише «Битлз» возглавляли список из пяти исполнителей».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на этой площадке. Концерт был рекордным по посещаемости».

Зал Грэфтона, Ливерпуль.

Марк Льюиссон: «100 билетов были украдены до начала концерта, но так как они были пронумерованы, то были признаны недействительными».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Сэм Лич датировал эту фотографию 1962-м годом, но эта дата не может быть верной, так как Джон играет уже на перекрашенной в черный цвет гитаре».

Джон С. Винн (multiplusbooks.com): «В прессе этот концерт освещали Винсент Малкроун (Vincent Mulchrone) из «Дейли Мейл» и Морин Клив (Maureen Cleave) из «Ивнинг Стандарт».

Морин Клив: «Впервые я встретилась с «Битлз» в 1963. К этому меня подтолкнула подруга по «Оксфорду», приехавшая из Ливерпуля, журналистка Джиллиан Рейнольдс (Gillian Reynolds). «Их появление вызвало неистовство», – сказала она. – «Выглядят они потрепанно и развратно в самом хорошем смысле». В лондонской «Ивнинг Стандарт» я вела колонку под названием – о, ужас! – «Disc Date».

Филипп Норман: «В январе Морин Клив отправилась в Ливерпуль за интервью для своей газеты. В поезде она встретила Винсента Малкроуна, из­вестного автора из «Дэйли Мейл», который ехал в Ливерпуль с той же целью. Брайен показал Морин Клив и Малкроуну очереди, которые, как обычно, выстроились за два часа до открытия».

Выдержка из статьи Морин Клив (2 февраля 1963): «Верхняя губа Джона Леннона сокрушительно брутально-великолепна. Джордж Харрисон симпатичен, привередлив и непричесан. У Пола Маккартни круглое детское личико, в то время как у Ринго Старра некрасивое, но милое. Их внешность побуждает к маниакальному возбуждению. Они выглядят уставшими и порочными в самом хорошем смысле».

Морин Клив: «Битлы заставляли меня безостановочно смеяться, как я смеялась в детстве, читая книжки про простака Уильяма. Их остро­умие не имело предела – особенно Джона Леннона. В них была одна чудесная черта – ее не назовешь невинностью, но для них все было в новинку. Они по­знавали мир и пытались его осмыслить».

Реклама сингла «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) в «Продавце пластинок» (Record Retailer).

Йен Макдональд (журналист): «Компания «Кэпитол Рекордз» – американский филиал «И-Эм-Ай», отказалась выпускать песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

Алан Ливингстон (глава «Кэпитол Рекордз»): «Ответственный работник, который отслеживал появляющиеся на рынке новые записи, продюсер по репертуару Дейв Дэкстер сказал мне, что «Битлз» не вызывают у него интереса. Он зашел и зсказал: «Это всего-лишь группа обросших парней, которые ничего собой не представляют, забудьте о них». В «Эр-Си-Эй» их отвергли, в «Си-Би-Эс» их отвергли и в «Декка» их отвергли. О них никто и не вспоминал больше. И я их никогда не слышал. Они были английской группой, а английские пластинки не продавались. Поэтому я не обратил на них своего внимания».

Йен Макдональд (журналист): «Часть проблемы заключалась в технической стороне самой записи: хоть и записанная белой группой, для американцев песня была все-таки слишком сыра и груба на слух. Другая трудность заключалась в словах, которые были широко истолкованы как проповедь фелляции. В связи с этим отказом, Эпстайн быстро лицензировал права на издания песни чикагскому лейблу «Ви-Джей (Vee Jay), который выпустит песню в феврале 1963 года».

Брюс Спайзер (журналист): «Компания «Ви-Джей» была чикагским независимым лйблом, специализировавшемся на музыке «ритм-энд-блюз» и госпел. 10 января 1963 «Ви-Джей» заключила лицензионное соглашение на пять лет с «Трансглобал Мьюзик» (Transglobal Music Co.), американской корпорацией, контролируемой «И-Эм-Ай», на выпуск в Америке песен «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Спроси меня, почему» (Ask Me Why). Соглашение также давало компании «Ви-Джей» право первого выбора на все записи «Битлз», принадлежащих «И-Эм-Ай», на все время действия пятилетнего контракта».

Соглашение подписано Юартом Эбнером младшим (Ewart Abner Jr.) и Джозефом Зигра (Joseph Zerga) – президентами «Ви-Джей» и «Трансглобал Мьюзик».

9 января 1963 г.

Из дневника Брайена Эпстайна: «9 января 1963 г. Лондонский офис Дика Джеймса, обед с Диком Джеймсом».

8 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «Группа выступает в прямом эфире на телевидении Шотландии в программе «Обозрение» (Round-Up). Программа транслировалась на местную аудиторию из Королевского театра в Глазго (The Theatre Royal, Glasgow). Ведущими программы были Пол Янг (Paul Young) и Мораг Худ (Morag Hood). Под фонограмму группа исполнила песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

Королевский театр в Глазго.

Лен Соузхэм (Len Southam, звукооператор): «Я был в аппаратной. «Битлз» находились в гримерке в ожидании своего выхода. Из гримерки в аппаратную по внутренней связи пришел вызов. Один из «Битлз» спросил, могут ли они получить дополнительное вознаграждение, так как их автофургон получил механические повреждения. Они были этим обеспокоены, поскольку он должен был отвезти их назад в Ливерпуль. Я отправил их вопрос выше по инстанции. Обратно пришел ответ, который я передал «Битлз»: «Извините. Вы получите свою оплату, но ничего свыше этого». Пластинку на 45 оборотов с песней «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» они привезли с собой. Причиной, почему они пели под фонограмму, а не в живом эфире, было то, что живое исполнение гораздо сложнее сводить. В программе «Обозрение» аудитории не было, но шоу транслировалось в прямом эфире. Тогда не было выбора, поскольку в студии не было видеомагнитофона. Хорошо помню ведущих. Это были Мораг Худ и Пол Янг. Мораг была катрисой, а Пол выступал в качестве эксперта по рыбалке».

7 января 1963 г.

(условная дата)

Энди Бабюк: «В конце 1962 года, когда «Битлз» в течение двух недель были в Гамбурге, усилители Леннона и Харрисона «Вокс Эй-Си 30» и басовая колонка «гроб» Маккартни были отправлены в Манчестер в музыкальный магазин Бэррэтта, чтобы их там отремонтировали и заново покрыли черным винилом. Билли Кинсли из группы «Мерсибитс» помнит о том эффекте, который произвели в Ливерпуле черные усилители «Вокс».

Билли Кинсли (группа «Мерсибитс»): «В то время нельзя было купить черный «Вокс». Первоначально у «Битлз» были светло-коричневые. Некоторые считали, что они поменяли их на новые усилители черного цвета, но это было не так. Они заново покрасили их в черный цвет. В то же самое время Пол получил свой заново окрашенный басовый усилитель, потому что тот вытерся до голой древесины, хотя первоначально был покрыт черной краской. Когда усилители «Вокс» Джона и Джорджа были покрашены заново, он тоже получил свой «Гроб»».

6 января 1963 г.

Энди Лотиан (Andi Lothian, один из организаторов выступления): «Услышав «Битлз» во время их выступления в Бридж оф Аллане 5 января, на следующее утро я позвонил [промоутеру] Альберту [Боничи] и предложил заключить с Брайеном Эпстайном новый контракт на их выступления, когда они вернутся в Лондон».

Альберт Боничи: «В понедельник [6 января 1963] я приехал на станцию Абердина, где меня подобрал мой помощник Гордон Харди. Как обычно, мы пошли в ресторан «Чивас» на Юнион-Стрит, но в этот раз официантки в зале шумно переспрашивали: «Кто такие эти Битлз?» По-видимому, днем ранее группа посетила этот ресторан и произвела большое впечатление».

Ринго: «Когда мы возвращались с концертов, в маленьких гостиницах чаще всего было невозможно найти хоть что-нибудь перекусить. Нам приходилось просить, чтобы нам сделали хотя бы сэндвич, – и это в четыре часа утра! Нам говорили: «Знаете, здесь у нас Алма Коган, а она не любит шума. Ужин закончился в восемь часов». Мы отвечали: «Послушайте, мы с концерта, нам надо что-нибудь перехватить. Не могли бы вы открыть бар или еще что-нибудь?» – «Нет, сэр, открыть бар мы не можем. Так у нас не полагается – вы не в Лондоне». Ночной персонал – это что-то ужасное, вот бедолаги. На следующее утро Нил будил нас, и благодаря ему мы приезжали на концерт вовремя, чтобы успеть проверить свет и звук. Настоящий администратор».

Альберт Боничи: «Не знаю, их [«Битлз»] личности, или же синие деловые костюмы и плащи, на которых было вышито название «Битл», но они произвели впечатление на этих девушек [в ресторане], а это произвело впечатление на меня».

Дэвид Диллс (журналист): «После этого первого турне «Битлз» в Шотландии промоутер Альберт Боничи через лондонского промоутера и своего друга Джека Фэллона (Jack Fallon), свяжется с Брайеном Эпстайном, и 9 февраля встретится с ним. Боничи прилетит из Абердина в Лондон и встретится с Эпстайном в его офисе. Вместе с ним [Боничи] будет молодой промоутер Энди Лотиан младший».

Абердин, фото начала 1960-х.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале «Взморье», Абердин (Beach Ballroom, Aberdeen, Aberdeenshire)».

Танцевальный зал «Взморье».

beatlesbible.com: «Билеты стоили по 3 шиллинга».

Концерт оркестра Джонни Скотта при участии «Битлз».

beatlesbible.com: «Реакция публики на выступление «Битлз» была неоднозначной. По свидетельству очевидцев во время концерта группа была освистана».

Джерри Скэнлон (Gerry Scanlon): «У них по-прежнему было много шероховатостей, а звуковая система была несовершенной, поэтому реакция публики была несколько неоднозначной, но про них можно было сказать, что в них было много энергии. Большинство из песен, которые они исполняли, были написаны другими людьми, такими как Чак Бери. Но я все еще доволен тем, что был там».

Изабель Хендерсон (Isobel Henderson, очевидица): «В январе 1963 мы с подругой, как обычно, отправились на «Концерт в воскресный вечер», проходивший в танцевальном зале «Взморье». Мой двоюродный брат приехал в Абердин из Канады в гости. Он представился менеджеру танцзала «Взморье» как ди-джей из Канады, и его пригласили познакомиться с «Битлз», ну и нас с подругой пригласили тоже. Если бы мы знали, что эти четверо молодых людей, сидящих за кулисами за чаем и кофе, достигнут таких высот, то мы уделили бы им гораздо больше внимания».

Открытка, подписанная в Абердине всеми «Битлз».

beatlesbible.com: «За свое выступление «Битлз» получили 45 фунтов стерлингов, и они больше никогда не приезжали в Абердин».

5 января 1963 г.

Бридж оф Аллан, фото начала 1960-х.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Музей», Бридж оф Аллан (Museum Hall, Bridge of Allan, Stirlingshire)».

Зал «Музей», Бридж оф Алан.

beatlesbible.com: «Зал был построен в 1887 году по поручению Джона Макфарлейна, и первоначально являлся музеем и картинной галереей Макфарлейна. Позднее он стал местным городским залом и концертной площадкой, а в 1950 году был передан городскому совету Бридж оф Аллан».

Бэрри Майлз: «В этот вечер группа была объявлена как «Парни Люби же меня» (The Love Me Do Boys). Также принимала участие группа «Рой Пардон и Телезвезды» (Roy Purdon & The Telstars)».

Дэвид Диллс (журналист): «Это был третий концерт катастрофического шотландского турне, в котором «Битлз» выступали в полупустых залах Элджина, Дингвелла и Бридж оф Аллана. В этот вечер группа «Битлз» была освистана. Вместо орд вопящих поклонников, никому неизвестные ливерпульцы играли перед сотней подвыпивших фермеров, которые во весь голос надсмехались над ними и швырялись в них монетками».

Энди Лотиан (Andi Lothian, один из организаторов выступления): «Это был абсолютный хаос. Толпа состояла из внушительного вида молодых фермеров, совершенно пьяных. Они сгрудились на пространстве, отведенном для танцев, и периодически швыряли на сцену монетки. Одна из таких монет попала в бас-гитару Пола Маккартни. Им [фермерам] они были просто неинтересны. Думаю, что толпа была разочарована отсутствием женщин в этом зале».

Гордон Харди (Gordon Hardie, один из организаторов выступления): «В начале 60-х [промоутер] Альберт Боничи (Albert Bonici) часто привлекал меня и Энди [Лотиана], чтобы мы помогали ему организовывать музыкальные мероприятия. Когда Энди впервые услышал «Битлз» во время их выступления в Бридж оф Аллане, он сказал: «Эти парни достигнут вершины». Я ответил: «Эти парни слишком громкие».

Тони Бэрроу: «В начале 1963 года в «Мировой ярмарке», торговой газете для хозяев ярмарок и индустрии развлечений Британии, я написал статью в гостевой колонке, которая включала мои предсказания на год в отношении хит-парадов поп-музыки. Полагаю, что в смысле стиля она была расширением вещей, которые я сочинял для аннотаций на конверты:

«Сейчас, в 1963 году, есть изобилие знаков, чтобы предположить, что ведущие группы Ливерпуля могут выйти в свет в записи, а затем начать управлять национальным курсом в сторону доморощенных, но искусно представленных хитов групп с достаточным количеством встроенной поп-музыкальной мощи, чтобы превзойти в продажах изящные американские эстрадные ансамбли. Первым на старте является любимый вокально-инструментальный квартет северо-запада, «Битлз», который добился некоторого убедительного успеха последней осенью своим первым синглом на «Парлофоне», «Люби меня».

Они продемонстрировали готовность к ещё большему своим вторым синглом, «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). Позади «Битлз» стоит прозорливый, энергичный молодой менеджер по имени Брайен Эпстайн. Он является директором «НЕМС», одной из крупнейших ливерпульских компаний розничной торговли дисков, а также директором «НЕМС энтерпрайсиз лтд», компании, управляющей сливками талантов Мерсисайда, осуществляющей их менеджмент, руководство и продвижение. Успех «Битлз» создал ему репутацию местного Ларри Парнса, и он уже устроил две своих других группы в значительные компании звукозаписи. Одна из них, группа «Большая тройка», запишется в следующем месяце в «Декке», а другая, «Джерри и Лидеры», несколькими днями позже появится в студиях «И-Эм-Ай». Последним подписанием Эпстайна является исключительно привлекательный певец, по имени Билли Крэмер.

Меня не удивит, если конюшня Эпстайна из молодых, но горячих новых звёзд выйдет на ведущие роли среди вокальных групп британской сцены в течение следующих 12 месяцев».

Я написал эту статью в декабре для январского номера незадолго до того, как я согласился присоединиться к «НЕМС энтерпрайсиз», поэтому не было причин подлизываться к моему новому начальнику, и, между прочим, я даже не встречал Билли Крэмера на время написания статьи, и описание «исключительно привлекательный певец» было в действительности прямой цитатой Эпстайна.

К декабрю 1963 года битлы записали пять ставших хитами в Британии синглов, включая четыре, возглавлявших хит-парады. У «Джерри и Лидеров» лидерами хит-парада стали первые три их сингла, – впервые в индустрии. Между маем и ноябрём Билли Джей Крэмер с «Дакотой» выпустил три сингла, которые вошли в пятёрку лучших. «Формоуст» дебютировали в сентябре и насладились попаданием в десятку лучших «Привет, девочка» Леннона и Маккартни. Даже «Большая тройка» дважды попали в хит-парад между апрелем и июлем. Не стесняйтесь сбросить со счёта мои упомянутые выше предсказания на 1963 год, как всего лишь расхваливание специалиста по рекламе, и можете сказать себе: «Ну, он должен был сказать это, не так ли?». Это правда, я уже почти являлся работником на полную ставку на «Битлз» и Брайена Эпстайна. Но как вы на это ни посмотрите – как на изумительную прозорливость или рекламные штучки-трюки специалиста по связям с общественностью – я угадал!».

4 января 1963 г.

Бэрри Майлз: «В соответствии с ежегодным обзором самых успешных событий, опубликованных в «Новом музыкальном экспрессе», успех «Битлз» в списке популярности с песней «Люби же меня» (Love Me Do) позволил им занять 111 место».

Ринго: «Мы нигде не задерживались. Если в четверг мы выступали в Элджине, то в пятницу надо было играть уже в Портсмуте, вот мы и ехали туда. В те дни скоростных шоссе было мало, поэтому мы часами пилили по трассе А5. Иногда выдавались такие туманные вечера, что мы проезжали за час всего одну милю, но все равно не останавливались. Помню, однажды ночью холод стоял собачий, мы втроем на заднем сиденье лежали друг на друге с бутылкой виски. Тому, кто оказывался сверху, становилось так холодно, что у него начиналось переохлаждение, и он перемещался вниз. Так мы согревали друг друга, потягивая виски и двигаясь в сторону дома».

Пол: «Хороший образ! Слава обычно представляется людям как волшебство, а мы замерзали, лежа буквально друг на друге, как «битлз-сандвич».

Джордж: «В фургоне мы всегда веселились – затевали возню, но случались и досадные происшествия. Однажды я попал в аварию. Мы ехали через Пеннинские горы. Дороги обледенели, а я вел машину довольно быстро. И вот проезжаем через какое-то место – как потом выяснилось, через Гул в Йоркшире. Все было прекрасно, пока я не стал делать правый поворот. Он оказался круче, чем я ожидал, нас занесло на обочину, а потом потащило вниз по откосу. Фургон накренился, съезжая по насыпи, у подножия которой начиналась ограда завода Бертона – проволочная сетка с бетонными столбиками.

Мы проскакали по ухабам, сбивая эти столбики, и, наконец остановились, а Нил, сидящий на переднем сиденье рядом со мной, взвыл: «Моя рука!» От тряски сорвало крышку с топливного бака, бензин вытекал. Мы выскочили и принялись запихивать в отверстие майки и тряпье, чтобы остановить утечку бензина.

А когда мы начали выталкивать фургон обратно на дорогу, вдруг как гром среди ясного неба послышалось: «Ну-ка, ну-ка, что это здесь такое?» Это был полицейский, который оштрафовал нас. Месяца через два меня вызвали в суд, Брайен пошел со мной, чтобы оказать моральную поддержку. (Он всегда заступался за своих ребят.) Кажется, меня на три месяца лишили водительских прав».

Ринго: «А вот еще один памятный случай, связанный с фургоном, – это когда Джорджу и Полу вздумалось вести машину вдвоем; Джордж уселся на водительское место, а ключи оказались у Пола. Ни тот ни другой не желал уступать, и мы не могли тронуться с места и простояли на месте два часа. На гастролях напряжение иногда становится слишком сильным, и начинаешь придавать огромное значение даже ничтожным мелочам, а это была не такая уж и мелочь».

Джордж: «Как группа мы были крепко спаяны – это единственное, что можно твердо сказать о нас. Мы на самом деле были друзьями. Между собой мы могли спорить до хрипоты, но были очень и очень близки и в присутствии других людей, да и в других ситуациях, всегда держались вместе. Если мы и спорили, то по такому поводу, как места в машине – кто поедет на свободном месте? – потому что кому-нибудь всегда приходилось сидеть на кожухе колеса или на полу всю дорогу до Шотландии или еще куда-нибудь. Мы злились друг на друга, толкались, спорили: «Теперь моя очередь сидеть впереди!»

Пол: «В машине мы часто смеялись, иногда просто перечисляя альбомы, болтая обо всякой всячине, о девчонках, о музыке других групп. Серьезных разговоров я что-то не припомню. Но смеялись мы много».

Ринго: «Во время тех гастролей мы как-то остановились в одном из пансионов. До нас дошли слухи, что раньше там ночевал горбун, и все мы боялись, что кому-то придется спать в его кровати. Джордж и Джон предлагали поискать другое место, но мы с Полом решили попытать удачу, надеясь, что кровать горбуна нам не достанется. Мы часто останавливались в маленьких гостиницах (в отелях мы начали бывать только с середины 1963 года). Когда мы приезжали в Лондон, то жили на Рассел-Сквер.

Мы занимали обычно две двухместные комнаты. Поначалу моим соседом по комнате чаще всего бывал Пол, потому что меня считали новичком, никто не знал, какие у меня привычки, ребята не знали, храплю ли я, пахнет ли плохо от моих ног. А может, это были их особенности – они-то прекрасно знали друг друга. Вместе они провели почти всю жизнь, а я только начинал привыкать к ним».

Джордж: «Когда во время гастролей мы останавливались в гостиницах – уже после ухода Пита Беста, – я чаще всего ночевал в одной комнате с Джоном, потому что это я настоял, чтобы Ринго приняли в группу. Я думал, будет лучше, если Ринго разделит комнату не со мной, а с кем-нибудь из них, – так он быстрее вольется в группу».

Бэрри Майлз: «В этот день «Битлз» выступали в городском зале шотландского города Дингвелл (Town Hall, Dingwall, Ross and Cromarty, Scotland)».

Городской зал города Дингвелл.

Дэвид Диллс (журналист): «В этот вечер группа «Битлз» выступала в городском зале Дингвелла, совместно с группой «Драмбитс» (Drumbeats). Группа «Битлз» остановилась в отеле «Националь» (National Hotel), и со слов работников бара (Commercial Bar), перед выступлением они зашли в бар выпить пива, и оставили свои автографы на стене. Сейчас стены закрыты деревянными панелями, и, кто знает, может быть эти автографы все еще там? По многочисленным свидетельствам, на этих танцах было очень мало пристутствующих, от 8 до 20 человек».

Дэн Маккензи (группа «Драмбитс»): «Только двадцать два человека пришли посмотреть и послушать «Битлз».

Маргарет Паттерсон (очевидица): «В общей сложности было 19 человек».

Питер Симонелли (очевидец): «Там было около тридцати человек».

Пэт Маклеод (очевидица): «Когда я примерно в десять часов пришла на танцы, то там, в этом большом зале, было всего около восьми человек. На сцене они [«Битлз»] мне не понравились, но, как ни странно, на следующий день, услышав их на радио, я пошла и купила одну из их пластинок. В тот вечер, побыв некоторое время на этих танцах, я пошла на автобус, чтобы отправиться на другие танцы в Стратпеффере».

Ян Маккензи (очевидец): «Я был на танцах в Дингвелле, когда там выступали «Битлз». Танцы закончились рано, потому что пришло не очень много людей. Я был со своей сестрой Шиной, и мы, в конечном итоге, как и большинство других людей, закончили вечер в Страте [Стратпеффере]».

Дэвид Диллс (журналист): «Всего в нескольких милях в Стратпеффере собралась большая толпа в 1200 человек, чтобы послушать местных кумиров, скиффл-группу «Милотонз» (Melotones)».

Оливия Лиис (очевидица): «Мой отец [Джимми Стюат – лидер группы «Милотонз»] сказал мне, что маршрутка до Страта [Стратпеффера] заполнена, поэтому я пошла в городской зал. Меня это не очень обеспокоило, поскольку «Милотонз» постоянно выступали в окрестностях нашего дома и играли у нас в гостиной. Помню, что «Битлз» прибыли поздно, и когда они один за другим вышли на сцену, то были одеты в кожаные тужурки до колен, длинные шарфы – у одного конец тащился по земле, и остроносые ботинки. Все над ними смеялись. Но они были великолепны – болтали с аудиторией между песнями».

Дэн Маккензи (группа «Драмбитс»): «Во время нашего перерыва, когда мы находились в дальнем конце зала, тот человек, что пригласил их на выступление, обернулся и спросил: «Ну и что вы думаете по поводу этих выступающих?». Я ответил, что они очень громкие, и очень молодые – голосистые». «Голосистые», – произнес он. – «Да они поток никудышности! Пока я жив, никогда больше не приглашу их!».

Билли Шанкс (очевидец): «Те, кто пришел на «Битлз» посчитали, что их музыка ерундовая, и поэтому отправились в Стратпеффер, слушать местную группу [«Милотонз»]. Братья Уилсон, составляющие группу, в то время были большой величиной. Говорят, что потом «Битлз» закруглились и отправились в Стратпеффер, чтобы послушать «Милотонз». Я тоже заглянул в городской зал, но решил, что лучше послушаю «Милотонз». К сожалению для «Битлз», то же самое сделала большая часть города».

Маргарет Паттерсон (очевидица): «Танцы закончились примерно в 11 часов вечера. «Битлз» спросили у меня, не подписать ли рекламный плакат. Я ответила утвердительно, но даже не знаю дальнейшую его судьбу. Не уверена, приносила ли вообще я его домой. Танцы закончились рано, и они решили, что Дингвелл – это просто крошечный безжизненный городок. Потом я сказала, что поехала в Страт [Стратпеффер]. Двое из них, не помню, кто именно, пошли со мной на автобус, а оставшиеся двое сели в автофургон».

Джеки Камерон (очевидец): «Я зашел в городской зал примерно в 12-30 ночи, и там было почти безлюдно. Я поговорил со сторожем Дотом Макдональдом, и он сказал, что «Жуки» (Beetles) – хорошая группа».