14 марта 1963 г.

beatlesbible.com: «Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Контрольная комната. Редактирование и сведение песни «Спасибо, девушка» (Thank You Girl). Продюсер: Джордж Мартин. Хотя «Битлз» и не приняли участие в этой трехчасовой сессии, в этот день под контролем Джорджа Мартина было сделано окончательное редактирование и сведение песни «Спасибо, девушка» в моно и стерео режимах. Сингл поступит в продажу 11 апреля».

Хантер Дэвис: «Брайен тем временем заключал контракты с другими ливерпульскими артистами. Например, с Билли Крэмером. Он вста­вил в середину его фамилии «j» и соединил с новой манчес­терской группой «Дакоты», выступавшей как сопровождение».

Билли Крэмер (лидер группы «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas)): «А вскоре мы оба — Джон и я — оказались в кабинете Брай­ена, где Джон сказал, что у него есть для меня предложение. Джон считал, что если я добавлю «Джей» к моему сцениче­скому имени и стану называться Билли Джей Крэмер, это будет звучать гораздо звонче. Как же он был прав!

Ранее Брайен вручил мне пленку с записью песни, которую он хотел послушать в моем исполнении. Это была песня «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) в исполнении Джона (прим. – демоверсия, записанная Джоном в ванной комнате). В конце записи Джон извинялся за качество пленки, говоря, что сде­лал эту запись в самом тихом месте, какое только смог най­ти. При этом был слышен звук смыва туалетного бачка! Это был пример тонкого чувства юмора, которым обладал Джон. Я записал эту песню [14 марта 1963] и стал первым человеком в истории, на чьей пластинке была песня Леннона — Маккартни. Джон впоследствии поблагодарил меня за то, что я поверил в их способность писать песни».

ru.wikipedia.org: «В этот день Билли Крэмер записал еще одну песню Леннона-Маккартни – «Я пойду своей дорогой» (I’ll Be On My Way). Сингл выйдет в свет 26 апреля 1963».

Джон: «Это Пол. Ранний Пол».

Пол: «Наша совместная с Джоном песня».

beatlesbible.com: «Считается, что песня «Я пойду своей дорогой» была написана в 1961 году; по словам Леннона, основным автором песни был Маккартни. Несмотря на то, что песня была частью раннего репертуара группы, к 1962 году она в значительной мере перестала пользоваться популярностью у участников, поэтому ни на прослушивании в «Декке» 1 января 1962 года, ни на первой сессии в «И-Эм-Ай» 6 июня 1962 года она не звучала. Единственная известная запись данной песни в исполнении «Битлз» будет сделана 4 апреля 1963 для «Би-Би-Си» (передача выйдет в эфир 24 июня 1963)».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Вулверхэмптон (Gaumont Cinema, Wolverhampton) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом. Джон Леннон по состоянию здоровья опять не смог принять участие в выступлении».

beatlesbible.com: «Еще раз в вулверхэмптонском зале кинотеатра «Гомон» группа выступит 19 ноября 1963».

Автографы «Битлз», подписанные ими 14 марта 1963.

Официальное письмо новому члену клуба поклонников группы от 14 марта 1963: «Дорогая Рона. Мы подтверждаем получение вашего почтового перевода и прилагаем карточку члена клуба № 1235 и фотографию «Битлз». Мы хотели бы воспользоваться представленной возможностью и радушно принять Вас в клуб. Надеемся, что Вам понравится знакомиться с нашими информационными рассылками и т.п., а также быть членом клуба.

Если Вы хотите что-нибудь узнать о Джордже, Джоне, Ринго или Поле, то не стесняйтесь писать нам, и мы сделаем все возможное, чтобы ответить Вам без промедления.

С уважением, сосекретарь клуба поклонников «Битлз», Фреда Келли».

13 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Студия Эбби-Роуд. Несмотря на то, что Джон все еще был простужен, было решено, что его состояние позволяет ему принять участие в сессии, чтобы сделать наложение губной гармошки в песне «Спасибо, девушка» (Thank You Girl)».

beatlesbible.com: «Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Запись и сведение песни «Спасибо, девушка» (Thank You Girl). Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит. Сессия состоялась с 10.00 до 13.00. Леннон предпринял 15 попыток, чтобы закончить запись партии губной гармошки. Были записаны дубли 14-28. Впоследствии под контролем Джорджа Мартина будет сделано сложное редактирование дублей 6, 13, 17, 20, 21 и 23, и осуществлено сведение в режимах моно и стерео. Хотя в записи принял участие только Леннон, остальные «Битлз» тоже приехали в Лондон из Бедфорда, где накануне у них был концерт».

Бэрри Майлз: «Выступление в театре «Риалто», Йорк (Rialto Theatre, York) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

beatlesbible.com: «Как и день назад, Джон Леннон по состоянию здоровья не смог принять участие в выступлении, поэтому «Битлз» вышли на сцену только втроем. Это было их второе выступление в этом зале. До этого они появлялись здесь 27 февраля в рамках турне с Хелен Шапиро. На концерте «Битлз» исполнили шесть песен: «Люби же меня» (Love Me Do), «Страдание» (Misery), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There). Также на этой концертной площадке «Битлз» выступят 29 мая и 27 ноября 1963».

(условная дата)

Из интервью Гэрри Джеймса (Gary James) с фотографом Яном Райтом (Ian Wright):

Ян Райт: Ринго был просто душка. Помню, как во время турне с Крисом Монтезом, на выходе он вроде как заблудился. Он не успел на автобус. Ринго застрял в дверях, ведущих на сцену. Там было несколько поклонниц, которые хотели получить автографы. Я проходил мимо Ринго, толкая свой велосипед, и он спросил: «Ты домой, Райт?». «Да», – отвечаю, – «возвращаюсь домой». И тут эти детки начали кричать, конечно, не так еще, как во времена Битломании: «Можно ваш автограф? Можно ваш автограф?». «Я буду стоять здесь», – говорит он, – «и подпишу все книжки для автографов, но встаньте в одну линию». Я сфотографировал его и всю эту очередь из детишек, а он просто стоял там и подписывал им автографы.

Еще один по-настоящему смешной случай с Ринго: когда они заканчивали выступление, аудитория забрасывала своих богов градом книжек для автографов, плюшевых мишек и всяческих подарков, которые летели в них… вместе с желеобразными конфетками и тому подобных вещей для Джорджа.

Когда занавес опустился, до начала второго концерта на сцену вышли уборщицы, чтобы смести все со сцены. Ну, а вахтер по имени Джон подобрал все книжки для автографов, и дал их парням, чтобы они их подписали. Потом, на следующий день, он возьмет с детишек за каждую книжицу по паре баксов. Ринго тоже обошел сцену и собрал всех плюшевых мишек, кукол и все такое, и отнес все в костюмерную, чтобы уборщицы могли взять их себе домой.

12 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Гранада», Бедфорд (Granada Cinema, Bedford) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом. Напряженный график выступлений группы взял свое, Джон слег с простудой, и не смог выступить на этом концерте. В этот вечер Джордж с Полом взяли на себя исполнение всех песен».

beatlesbible.com: «В этот день радиостанция «Би-Би-Си» с 17.00 транслирует в рамках программы «Ценитель соверменной музыки» (Light Programme), передачу «Поехали» (Here We Go), записанную 6 марта. Продюсер программы – Питер Филбим (Peter Philbeam). Ведущий программы – Рэй Питерс (Ray Peters). В эфире прозвучали песни: «Страдание» (Misery), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). В передаче «Поехали» «Битлз» выступали пять раз (этот раз – последний)».

11 марта 1963 г.

beatlesbible.com: «11 марта 1963 группа должна была принять участие в программе «Ценитель соверменной музыки» (Light Programme) радиостанции «Би-Би-Си», в передаче «Субботний клуб» (Saturday Club), но из-за болезни Джона Леннона участие в программе было отменено. В рамках этой передачи группа выступит в прямом эфире 16 марта 1963».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Это был первый день за более чем месяц, когда у группы не было концертного выступления, но у «Битлз» оставались карьерные обязательства, поэтому в этот день они появились в здании «И-Эм-Ай» (EMI House), чтобы записать интервью для программы «Концерт звезд по пятницам» (The Friday Spectacular), которая будет транслироваться радиостанцией «Радио Люксембург».

beatlesbible.com: «Группа дала интервью в штаб-квартире «И-Эм-Ай» на Манчестер-Сквер. В процессе интервью были проиграны песни «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Спроси меня, почему» (Ask Me Why). Трансляция программы состоится 15 апреля в 22.00».

Из переписки между Брайеном Эпстайном и школьником частной школы «Стоу» Дэвидом Мурсом: «11 марта 1963 года. Дорогой Дэйв. Спасибо за твое последнее письмо, с приложенными 1.10.6 фунтом-стерлингом на долгоиграющую пластинку «Битлз». Прилагаю квитанцию и, как только, пластинка будет доступна, ее экземпляр будет тебе отправлен.

Сегодня мы написали в отель «Зеленый человек» в Сурисхэме, чтобы выяснить, смогут ли они разместить группу, и, если это возможно, были бы признательны, если вы сможете подсказать им дорогу, после чего они отвезут вас обратно в школу.

Что касается автографов, то ребята будут очень рады подписать их вам в течение всего времени, что они будут у вас. Будем рады увидеться. С уважением, Брайен Эпстайн».

10 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в театре «Ипподром», Бирмингем (Hippodrome Theatre, Birmingham) в рамках турне с Томми Роем и Крисом Монтесом».

Джордж: «К тому времени, как мы выпустили одну или две пластинки, – кажется, во время турне с Крисом Монтесом, – у крупных залов задолго до начала стали собираться девушки. Приезжая на концерт, мы должны были прорываться сквозь толпу к служебному входу. Когда нам удавалось высмотреть тех, кто выглядел более-менее прилично, мы проталкивали их в дверь и захлопывали ее за собой; потом они, конечно, приходили к нам в раздевалку».

beatlesbible.com: «Хотя «Битлз» и не возглавляли афишу в начале гастролей, но реакция публики в Лондоне во время первого концерта привела к тому, что начиная с этого вечера группа закрывала концерт».

Альберт Голдман: «На следующий день организатор турне объ­явил, что «Битлз» отныне будут возглавлять афишу».

Билли Шепхерд (журналист): «Американские гости сделали все, что могли, но даже статус их пластинок-хитов, некоторые из которых у Томми имеют действительно международное признание, не смог произвести должного впечатления. Поэтому во втором шоу «Битлз» поменялись с ними местами, и стали звездами шоу. Хотя зрители этого провинциального театра не понимали, что это была часть истории поп-музыки. Это был еще только первый тонкий клин британских звезд в общепризнанном американском доминировании. За кулисами «Битлз» были сдержаны по поводу повышения их статуса на афише. Но они не могли скрыть своего восторга».

Альберт Голдман: «Ну, вот и все, теперь мы – звезды! – воскликнул Леннон. – Так что теперь придется вести себя как следует», – добавил он, не скрывая иронии».

Ринго: «Сначала ты участвуешь только в концертах, за которые тебе ничего не платят. Потом ты начинаешь играть в клубах и пытаться хоть что-нибудь заработать. Следующий этап – танцевальные залы, и вдруг ты попадаешь в театр, где слушатели сидят (это продолжалось недолго). Мне нравились театры, они и сейчас мне нравятся. Я люблю играть в таких заведениях, как «радио сити мюзик-холл». Мне нравится контакт со зрителями».

Нил Аспинал: «Об этом можно было только мечтать – стать первыми, но вместе с исполнением мечты, началась битломания. В Ливерпуле они часто сталкивались с массовой истерией, но там они знали всех в лицо. Там никто не пытался наброситься на них, перевернуть фургон или сорвать боковые зеркала. Внезапно началось совершенное безумие, которое было приятно, но справиться с ним было нелегко. Мне пришлось сопровождать их в театры и выводить оттуда – просто войти и выйти уже не получалось».

Джон: «Труднее всего было выбраться из зала после выступления. Когда вздыхаешь с облегчением, думая, что все уже позади, и ты вот-вот усядешься в машину, выясняется, что кто-то проколол у нее шины».

Нил Аспинал: «Они начали выступать на «Би-Би-Си», у них появился офис и клуб поклонников в Лондоне. У Клиффа Ричарда тоже был собственный клуб поклонников; видимо, его наличие служило показателем того, каковы позиции исполнителя. Когда они выступали, шум в зале почти начисто заглушал их голоса. Вопили в основном девушки, но самым странным было то, что «Битлз» нравились и ребятам. К ним тянуло всех».

Ринго: «Мы стали первыми – о чем еще можно было мечтать? Мы стремились стать только первыми. Конечно, после этого все наши песни становились хитами, и это было странно, потому что мы невольно ждали, что хоть какая-нибудь не станет хитом. Когда это случилось, мы вздохнули с облегчением: «Слава Богу, все кончилось». Напряжение было большим; целая дюжина наших песен поднималась на первое место, поэтому та, которая наконец не попала в хит-парад, принесла облегчение».

Джон: «Год назад, пока все это не началось, мы могли свободно войти в любой зал и выйти оттуда, могли останавливаться в отелях, гулять по вечерам, ходить по магазинам, не собирая целые толпы. О том, что нам раньше нравилось, теперь можно было только мечтать. Наверное, когда-нибудь шумиха утихнет, и мы сможем вернуться к нормальной, мирной жизни».

beatlesbible.com: «В театре «Ипподром» группа также выступит 10 ноября 1963».

9 марта 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Гранада», Эст-Хэм, Лондон (Granada Cinema, East Ham, London)».

Джордж: «Открытие турне состоялось в Лондоне».

Бэрри Майлз: «В их [«Битлз»] втором совместном турне на этот раз они поддерживали американских звезд Томми Роя и Криса Монтеса».

Крис Монтес: «Для американцев любой приезд в Британию важен, но этот первый раз… ну, он дико захватывающий. Но скажите мне, кто эти парни, эти «Битлз»? Я пытаюсь быть в курсе относительно британской сцены, но я не знаю их работ. Мне нравятся такие парни, как Клифф Ричард и Адам Фэйт, и ряд других, но первое, что я услышал в аэропорту, было то, что я должен обратить особое внимание на «Битлз»… поскольку они собирались стать по-настоящему значительными».

beatlesbible.com: «Афишу турне возглавляли две американские звезды, Крис Монтес и Томми Рой. К сожалению для них, «Битлз» вскоре стали теми артистами, кого аудитория хотела видеть в первую очередь. На следующий день «Битлз» займут свое законное место, возглавив афишу».

Джордж: «В марте мы отправились в турне с Томми Роу и Крисом Монтесом, которые на равных правах считались хедлайнерами. Один из них завершал первое шоу вечера, а другой – второе. Хитом Криса Монтеса была песня «Потанцуем» (Let’s Dance), а Томми Роу – «Шейла» (Sheila)».

Томми Рой: «Впервые я встретился с ними за день до начала гастролей. Я решил, что они были моей резервной группой. Полагаю, что я слегка ошибся. Джон Леннон подошел ко мне и сказал: «Знаешь, мы исполняем твою песню «Шейла» (Sheila), но не уверен, что мы делаем это правильно». Джон взял свою гитару и показал мне, как он её играет. Он брал аккорды наоборот. Поэтому я показал ему верную последовательность аккордов».

Бэрри Майлз: «Концертная программа «Битлз» включала в себя следующие песни: «Люби же меня» (Love Me Do), «Страдание» (Misery), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) и «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There)».

Билли Шепхерд (журналист): «Пришло время первого выступления. Реакция аудитории не заставила себя ждать, резко вскипев сразу же, как только занавес раздвинулся, и на сцене появились «Битлз». Пронзительные крики и визги, и не только из-за патриотических настроений. Пол моргнул от слепящего света дуговых ламп, повернулся и радостно улыбнулся остальным. Они с жаром исполнили пару номеров, и атмосфера стала по-настоящему наэлектризованной. Это был прямой контакт, аудитория их обожала. Руки размахивали, ноги топали, ладони хлопали. И этот вопль из криков и возгласов одобрения окатил волной, от которой уши трещали».

Пол: «Некоторое время мы радовались воплям зрителей, потому что на ранних концертах мы иногда мечтали, чтобы кто-нибудь заглушил наш собственный шум. Аппаратура зачастую была ужасной, да и мы не всегда играли хорошо. Не помню, где это случилось, но однажды вечером мы сильно фальшивили, это была катастрофа, но мы не держались».

Росс Бенсон (журналист): «Во время первого же выступления вопли и крики, требую­щие на сцену «Битлз», нарушили заранее спланиро­ванный порядок выступления. Пол по­вернулся к товарищам и улыбнулся: «Вы только посмотри­те, ребята!» Они начали свое выступление, и чем больше играли, тем сильнее разогревалась публика. Когда подошло время антракта, зал взорвался настоящей овацией. В этот вечер впервые в исто­рии американцам не удалось переиграть своих британских соперников».

Джордж: «Битлз» становились все более популярными – к несчастью для Томми и Криса. После концерта все собрались, потому что импресарио Артур Хауз сказал, что лучше будет, если «Битлз» будут заканчивать первое отделение. Первоначально, по-моему, предполагалось, что Крис Монтес заканчивает весь концерт, а Томми Роу – первое отделение. Поэтому мы стали отказываться: «Нет, нет, пусть заканчивают Томми и Крис». Мы по-прежнему считали их знаменитостями. Помню, Томми Роу заупрямился и твердил: «У меня контракт, я расторгну его, если заканчивать концерт буду не я!».

Я сочувствовал Крису Монтесу: разве он виноват, что был просто маленьким мексиканцем? Бедняга, он пел медленную испанскую песню, сидя на стуле, а стиляги в зале кричали: «Эй, ты, проваливай!» Он останавливался: «Хорошо, если вам это не нравится! Ладно». Он откладывал гитару и пытался спеть что-то другое. Видеть это было грустно, но битломания уже началась, «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) стала хитом, на подходе была «От меня тебе» (From Me To You)».

«Новый музыкальный экспресс» от 15 марта 1963 с. Комментарий к снимку: «Битлз» с Крисом Монтесом (в светлом костюме) и Томми Роем в субботу.

8 марта 1963 г.

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «8 марта 1963 радиостанция из Чикаго «Даблви-Эл-Эс» передала в эфире песню «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). Согласно журналу радиостанции, песня группы «Биттлз» (Beattles) транслировалась в течение трех недель, и в списке песен фигурировала на 40 месте. К 15 марта этот сингл достигнет своей наивысшей позиции – 35 места».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в Королевском зале, Хэррогейт (The Royal Hall, Harrogate)».

Боб Мэйсон (участник группы «Рики Фэнтон и Апачи»): «Когда в пятницу 8 марта 1963 «Битлз» выступали в Королевском зале, наша группа была одной из разогревающих. Я был ведущим гитаристом в группе «Рики Фэнтон и Апачи» (Ricky Fenton and The Apaches).

Они вошли, когда мы устанавливали свое оборудование. Почти все они несли свое оборудование. Внешне они довольно сильно отличались от других своими довольно-таки длинными волосами. На них были кожаные пальто и выглядели они как какие-нибудь французские студенты художественного учебного заведения.

Это были танцы, не концерт как таковой, но когда вышли «Битлз», все столпились перед сценой. Там была большая толпа».

Джордж Маккормик (ритм-гитарист «Рики Фэнтон и Апачи»): «Мы были с «Битлз» в одной гримерке до того, как они вышли на сцену. Мы разговаривали с ними о гитарах и музыке. Славные парни, с хорошим чувством юмора».

Фото от поклонницы группы Кристины Хемминг.

Джон: «Мне было скучно все время играть ритм, и поэтому я любил иной раз исполнить соло, хотя никогда не играл то, что у Джорджа могло бы получиться лучше».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Джордж [Харрисон] считался хоро­шим гитаристом, но его нельзя было сравнить с Эдрианом Бэрбером и, поз­же, с Брайаном Гриффитсом (оба из «Большой Тройки»). Му­зыканты такого уровня ценились очень высоко».

Джон Макнэлли: «Казалось, что Джордж ос­танется позади, но он выработал свой собственный стиль — немного роб­кий, и девушкам этот стиль очень нравился».

Боб Мэйсон (участник группы «Рики Фэнтон и Апачи»): «Битлз» очень отличались от других групп, и обещали стать грандиозным явлением. Некоторое время я провел в общении с Джоном и Полом. Мы говорили об их нетипичных гитарах, когда мой папа, который на самом деле был нашим менеджером, обругал Пола, когда тот споткнулся о наше оборудование. Пол сразу же попятился и извинился. Они подошли к старому желтому автофургону, и помогли загрузить свое оборудование.

За свое выступление они получили 75 фунтов-стерлингов, что было сносной суммой по тем временам. 25 фунтов отходило Брайену Эпстайну, остальное группе».

Сломанная барабанная палочка с маркировкой: «11А Морелло, модель «Людвиг», США – одна из палочек, которой Ринго Старр играл во время концерта 8 марта 1963.

Боб Мэйсон (участник группы «Рики Фэнтон и Апачи»): «Во время выступления «Битлз», Ринго Старр, славившийся своей энергичной игрой на барабанах, ломал палочки, и отбрасывал их прочь. После того, как группа закончила свое выступление, дорожный менеджер «Битлз» упаковал их оборудование и покинул концертную площадку, оставив нашу группу «Рики Фэнтон и Апачи» закрывать вечернее выступление. Когда наша группа поддержки закончила свое выступление, мой отец помогал освободить сцену, и когда он увидел две сломанные барабанные палочки Ринго, то взял их на память».

На снимке, который сделан в раздевалке «Битлз», между Джоном Ленноном и Полом Маккартни девушка по имени Джоан Грини . 

Джоан Грини: «Джон был очень грубый, и на его обуви была дырка, в то время как Джордж был незлобливый».

Рэй Слейтер: «Эти девушки были местными поклонницами. На снимке в середине рядом с Полом сидит Сью Слейтер, в девичестве Кершоу, рядом на переднем плане (на стуле) ее лучшая подруга Джоанна Флокхарт, в девичестве Лидделл. Они проникли вовнутрь, когда охранник отошел от двери, и они смогли спуститься по лестнице в раздевалку».

Кристина Хемминг: «До начала концерта я подсказала Полу и Ринго, как добраться до гостиницы «Старый лебедь».

Карен Уильямсон: «Молодой человек на снимке – это Кит Морган, который работал в отеле «Старый лебедь», и был большим поклонником «Битлз».

Чезз Эйвери (beatlesource.com): «Девушка в белом платье получила эти автографы».

Джордж Маккормик (ритм-гитарист «Рики Фэнтон и Апачи»): «Я спросил их [«Битлз»], не хотят ли они сходить в гости к моим родителям в Старбек, там будет шведский стол и пиво. Они мне ничего не ответили, но Джон, который тогда был выразителем их мнения, сказал мне: «Мы бы с радостью, Джордж, но нам завтра надо быть в Лондоне, у нас с утра запись, а потом вечером выступление» (прим. – 9 марта у «Битлз» состоится выступление в Лондоне, но никакой записи с утра)».

(условная дата)

Хантер Дэвис (автор книги «Письма / Джон Леннон»): «Письмо Джона Леннона к Ирен, апрель 1963: «Дорогая Ирен. Спасибо тебе за письмо, долгоиграющая [пластинка] выйдет недели через две (пример­но). Называется она «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» по понятным причинам. Спасибо еще раз, С любовью Джон Леннон ххх».

7 марта 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале «Елизаветинский», Ноттингем (Elizabethan Ballroom, Nottingham), совместно с группами «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers), «Большая тройка» (The Big Three) и «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas). Всеми группами, представленными на афише, управлял Брайен Эпстайн, который, также, являлся организатором этого мероприятия. Это был первый из шести концертов, озаглавленных как «Витрина Мерсибита» (Mersey Beat Showcase), организованных под эгидой «НЕМС», в которых артисты в сопровождении 80 проплаченных поклонников разъезжали в автобусах по всей стране. В качестве конферансье выступал ди-джей клуба «Пещера» Боб Вулер».

beatlesbible.com: «Брайену Эпстайну пришла идея, возможно навеянная ранними эстрадными представлениями, организованными под эгидой «Мотаун», чтобы в концертах выступали артисты из его «конюшни».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «В 1963 году у Брайена Эпстайна возникла идея проведения серии концертов с участием его артистов. С моего разрешения, потому что «Мерси Бит» было моим зарегистрированным названием, он озаглавил эту серию концертов «Витрина Мерсибита». Первый из этих концертов состоялся 7 марта в Ноттингеме, в танцевальном зале «Елизаветинский».

Джон: «Не думаю, что существует какое-то «звучание Мерси» (Mersey Sound). Это выдумка журналистов. Просто мы родом из Ливерпуля. Вот они и посмотрели на карте, как называется ближайшая к Ливерпулю река, и назвали стиль в ее честь. А мы просто писали песни».

Пол: «Звучание «Битлз» появилось как бы само собой, ког­да мы начали исполнять свои любимые песни. Мы адаптировали все лучшее, что было на тот момент в музыке. По крайней мере то, что нра­вилось нам».

Джон: «В конечном итоге, мы просто играли рок-н-ролл, стремились быть как наши кумиры: Элвис, Карл Перкинс, братья Эверли, Бадди Холли, Литтл Ричард. А уж то, что потом у нас появился собственный стиль, может, и не от нас зависело. Это скорее показатель того, что мы чего-то достигли как музыканты, обрели свою сочинительскую и испол­нительскую манеру. Столько лет играли вместе и наконец-то обрели свой саунд. Мы ничего не выдумывали, только оставались самими со­бой и делали то, что нам нравилось. Участие в группе для каждого из нас всегда было способом совместного существования».

Автофургон «Битлз», припаркованный на Воллатон-Стрит (Wollaton Street), Ноттингем. 

Очевидец: «7 марта 1963 «Битлз» выгрузили свое оборудование через заднюю дверь своего старого автофургона «Теймз» (прим. – имеется в виду Ford Thames 400E) и поднялись в танцевальный зал «Елизаветинский», располагавшемся на верхнем этаже Здания кооперации на Парламент-Стрит (Co-op House, Parliament Street). В тот вечер они играли в полупустом зале, несмотря на то, что их песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) возглавила парад популярности».

Роб Тейлор: «Когда концерт закончился, перед тем как уехать домой вместе со своими товарищами, я выскользнул, чтобы пройти в туалет. Немного погодя, поплутав, я обнаружил, что заблудился. Одна из дверей, которую я попробовал открыть, вела в зону отдыха, где мне удалось разглядеть несколько беседующих между собой людей. Когда они услышали звук открывающейся двери, то повернулись в мою сторону, и я увидел, что это были «Битлз». Ситуация складывалась очень неловко, я вошел и направился к ним, но они отнеслись к этому весьма деликатно. Они подсказали, как пройти в туалет, и пошли своей дорогой.

Племянница моего друга попросила меня взять у «Битлз» автографы для нее. По правде говоря, я их подделал. Я же не думал, что они станут настолько знамениты, как это случилось впоследствии, и решил, что от этого не будет никакого вреда. Я оказался неправ в обоих случаях».

6 марта 1963 г.

Марк Льюиссон: «Дерек Бервин (Derek Berwin) был нанят издательством «Флитвей», которое выпускало такие журналы для девочек-подростков, как «Валентин» и «Потрясающий», чтобы сфотографировать «Битлз» для журнала. Для этой цели в начале 1963 был арендован бассейн Университета (University of London Union) на время с 9.00 до 11.00. В 11.30 «Битлз» должны были быть в аэропорту, чтобы вылететь на одном из внутренних рейсов».

Валери (Valerie): «Наверное я была одной из немногих девушек, которые могли бы сказать: «Я купалась с «Битлз». И это было частью моей работы для журнала «Валентин». Дело заключалось в том, что я должна была сняться на летних фотоснимках, но нельзя было привезти «Битлз» на море, так как их сопровождала толпа поклонников! Поэтому я арендовала бассейн и попросила «Битлз» побрызгаться вместе со мною.

Брайен Эпстайн согласился, но пояснил, что они не могут войти в воду. Во-первых, с его слов, у них нет на это времени, а во-вторых, в любом случае ему не очень по нраву такая идея. Когда мы вернулись в офис, то все решили, что это будет смешно выглядеть – «Битлз» полностью одетые и обутые в обувь «Мерси», стоят возле плавательного бассейна. Читатели задались бы вопросом, почему они не входят в воду. Но так как я согласилась, что «Валентин» арендует купальни, я решила рискнуть и довести это дело до конца.

Сначала я позаимствовала несколько мужских плавок. Я попросила нашего фотографа принести их и, конечно же, подыскала потрясающий купальник и для себя.

В то памятное утро было очень холодно. Я вышла из дома в 7.30 и сразу же направилась в купальни. Место, без всякого сомнения, выглядело великолепно. Ослепительная голубая вода, когда я попробовала ее пальцем, была на удивление теплой. Осторожно, шаг за шагом, я вошла в воду. Я не умею плавать, и не очень-то люблю воду, но если «Битлз» будут рядом, то я рискну.

Я взяла надувной матрас, и пока их ждала, медленно проплыла несколько раз от края до края. Ребята опаздывали. Возможно, что они не появятся вовсе. В конце концов, они появились, одетые в вельветовые и кожаные куртки, в обуви и джинсах. Они стояли в стороне, глазели на меня и ухмылялись. Дерек, фотограф, отдал им летние рубашки в полоску, которые я принесла с собой».

Марк Льюиссон: «Прибыли они довольно поздно, были одеты в кожаные куртки, и быстро переоделись в полосатые летние рубашки. Сперва Дерек выстроил «Битлз» на прыжковом трамплине».

Журнал «Валентин»: «Что за странное лицо под трамплином? Это – Клэнси Т. Смит (Clancy T. Smith) – мелкий служащий из журнала «Рокси»!

Журнал «Валентин»: «Джон, Ринго, Валери, Пол и Джордж берут передышку на суше. Один из снимков для фотоальбома журнала «Валентин».

Валери (Valerie): «Они устроились на прыжковом трамплине, и камера сделала снимок. После чего Джон спросил: «Почему мы не можем войти в воду?». «Потому что господин Эпстайн сказал, что у вас нет времени», – ответила я. «Я принес свои трусы для плаванья», – вежливо произнес Джордж. Они смотрели на меня, как будто это я запретила им хорошо провести время, и как если бы я была самым бессердечным человеком из тех, что они когда-либо встречали!

«Ну, вам нужно быть в лондонском аэропорту в 11.30. Отсюда это час езды. На самом деле, не время», – сказала я сокрушенно. «Но мы думали, что идем купаться».

Заодно я указала на плавки. Аккурат через две минуты парни были в раздевалке, скинули свои джинсы и надели плавки, включая Ринго – но он не вошел в воду. Его просто назначили спасателем. После этого началось буйство».

Марк Льюиссон: «Ринго остался на краю бассейна, потому что он не умел плавать».

Валери (Valerie): «Джордж, Пол и Джон отбуксировали меня на надувном матрасе по всему бассейну. Мы все играли в водное поло большим пятнистым пластиковым мячом. Они были похожи на рыб – ныряли, проплывали над самым дном и выныривали на другом конце».

Валери (Valerie): «Пол взял меня на руки, да, он на самом деле это сделал, и грозился бросить меня в воду. Наверное, я в любом случае проплыла бы, потому что я была на девятом облаке».

Журнал «Валентин»: «Раз, два, три, и бросок! Валерии получает руку помощи от Пола Маккартни и Ринго Старра».

Валери (Valerie): «Потом Пол с Ринго раскачали меня на краю бассейна и сказали, что бросят меня. Я была слишком взбудоражена, чтобы тревожиться по этому поводу. Когда дело дошло-таки до этого, Джордж держал наготове надувной матрас, так что, все было в порядке».

Журнал «Валентин»: «Вода классная, чистая и соблазнительная, так почему же Дейви (Davy) с Ринго не хотят нырнуть в воду? Они не умеют плавать или ленятся?».

Журнал «Валентин»: «Все вплавь! Вэл все же королева, в то время как Джон Леннон, Джордж Харрисон и Пол ее лакеи».

Журнал «Валентин»: «Все на трамплин! Валери со спасательным кругом, на случай, если кто-то опять бросит ее в воду».

Валери (Valerie): «Я очень беспокоилась по поводу времени, потому что было уже половина одиннадцатого, и я не знала, как вытащить их из воды. Затем мужчина, ответственный за бассейн, сказал, что наше время закончилось, и мы должны выйти из воды.

Когда мы вышли на улицу, я стала искать частный лимузин, который я заказала, чтобы ребят отвезли в аэропорт (ранее он привез их из отеля). Он стоял на платной парковке, но без водителя. Я ждала с тревогой. Я не могла позволить им опоздать на самолет.

«Мы отпустили его на утро», – невинно сказал Пол. «Думаю, что он пошел по магазинам», – прокомментировал Джордж. В конце концов, мы выгрузили все оборудование фотографа из его крошечного мини-автомобиля, и сумели затолкать в него всех парней. Я помахала им рукой, стоя на тротуаре в окружении всего этого выгруженного оборудования. Кстати, они успели на свой самолет. Не то, чтобы они прибыли в аэропорт вовремя, но их менеджер сказал им время намного раньше, чем было на самом деле. И вся четверка знала об этом все это время! Но все равно я обожаю этих великолепных «Битлз»!

Марк Льюиссон: «Фотографии будут опубликованы 8 июня 1963 в журнале «Валентин». Возможные даты фотосессии следующие: 2 января, 12 февраля, 6 марта (предпочтительная дата), 10 марта, 12 марта, 22 марта».

Бэрри Майлз: «Театр «Плейхаус», Манчестер (Playhouse Theatre, Manchester). Запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель соверменной музыки» (Light Programme), в передаче «Поехали» (Here We Go). Были записаны песни: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Страдание» (Misery), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me)».

beatlesbible.com: «В передаче «Поехали» «Битлз» выступали пять раз (в этот день – последний). Продюсер программы – Питер Филбим (Peter Philbeam). Репетиция началась с 16.00, запись состоялась с 20.00 до 20.45. Программа будет транслироваться в эфире 12 марта 1963 с 17.00. В эфире прозвучат все записанные песни, кроме «Я увидел ее, стоящую там».

5 марта 1963 г.

Патрик Роеффлайер (автор публикации “Обложка ‘Пожалуйста, доставь мне удовольствие’”, 2014): «[20 февраля Ангусом Макбином] было сделано несколько фотоснимков “Битлз”, смотрящих вниз с перехода первого этажа штаб-квартиры “И-Эм-Ай” на Манчестер-Сквер. Но не все были удовлетворены полученным результатом. Поэтому 5 марта штатный фотограф “И-Эм-Ай” Джон Дав сделал ещё некоторое количество снимков группы».

Первые фотоснимки были сделаны на лестнице около входа в здание. На снимке группа с Джорджем Мартином и Диком Джеймсом.

Около парковочного счетчика на Монтаге-Плейс.

Монтаге-Плейс в начале 2000-х.

Марк Льюисон позирует на месте съемки в 1988 г.

После этого они переоделись в костюмы.

Джордж Мартин, Дик Джеймс и Брайен Эпстайн.

Возле здания на железной лестнице. 

Затем они направились в студию “И-Эм-Ай” на Эбби-Роуд, и сфотографировались на крыльце. Здесь их фотографировал Дезо Хоффман.

Дезо Хоффман: «Сначала одну из этих фотографий предполагалось поместить на конверте их первого долгоиграющего альбома, но в конечном итоге от них отказались».

В студии, перед тем как приступить к записи, был сделал перерыв на послеобеденный чай в столовой студии.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Студия Эбби-Роуд. В этот день группа записала песни “От меня тебе” (From Me To You) и “Спасибо, девушка” (Thank You Girl), а также одну из самых ранних композиций Леннона-Маккартни, песню “Следующий после Девяти-Ноль-Девять” (One After 909).

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит.

Хотя альбом “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me) ещё не вышел, “Битлз” снова вернулись в студию «И-Эм-Ай”, чтобы записать свой третий сингл “От меня тебе” (From Me To You). Джордж Мартин и Брайен Эпстайн разработали план, в соответствии с которым “Битлз” будут записывать и выпускать каждый год по четыре новых сингла и два альбома».

Джон: «Мы вкалывали тогда, как сумасшедшие: то концерт, то сочинение хитов. С нас требовали сингл раз в три месяца, и приходи­лось писать прямо на ходу. Брайен постоянно находил новые ангаже­менты. Так что гастроли у нас не прекращались. К тому же для раскрут­ки синглов и альбомов надо было участвовать в телевизионных шоу, записывать передачи на радио. “Битлз” стали модной группой, и с этим приходилось считаться. У нас не оставалось времени на личную жизнь».

Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Дезо Хоффман снова фотографировал сессию записи, и его прекрасные фотографии не только запечатлели “Битлз” за работой в студии, но, что более важно для нас, позволили выяснить, какое оборудование использовалось во время этой сессии. Леннон и Харрисон играют на гитарах “Гибсон Джи-160 Е” с усилителями “Вокс Эй-Си 30”, Старр играет на ударной установке “Премьер” с “жучиным” логотипом “Битлз”, и Маккартни на басу “Хофнер”. Но самым интересным из оборудования, запечатленного на этих фотоснимках, является усилитель бас-гитары.

Для того чтобы добиться звука, который бы удовлетворял взыскательным требованиям студии “Эбби Роуд”, Маккартни использует два устройства, позаимствованных из оборудования студии. Это большая акустическая система “Тэнноу”, и усилитель «Лик Ти-Эл 12”. Эта басовая аппаратура была установлена позади звуковой перегородки и записывающим микрофоном».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В этот день состоялось две сессии: с 14:30 до 17:30 и с 19:00 до 22:00. Во время первой сессии были записаны обе стороны сингла – песни “От меня тебе” (From Me To You) и “Спасибо, девушка” (Thank You Girl) для стороны “Б”».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Песню “От меня тебе” Джон и Пол сочинили 28 февраля, в автобусе по пути из Йорка в Шрусбери, во вре­мя турне с Хелен Шапиро».

Пол: «Наша совместная с Джоном песня».

Джон: «Мы сочинили эту песню вместе с Полом в автофургоне, когда ехали на концерт».

Пол: «Мы всё время стремились к совершенству. Слушали чужую музыку и пытались переплюнуть сначала авторов, а потом и самих себя. Тогда мы перешли к песням типа “От меня тебе”. Помню, мне страшно нравился необычный для нас аккорд в середине строчки. Мы написали “От меня тебе” в автобусе, это было потрясающе, и отклонение в четвёртую ступень было открытием для нас. В переходе из “до мажор” в “ля минор” нет ничего особенного – “до мажор”, потом “соль мажор”. Потом “фа мажор” – тоже банальность, но затем происходит вот что: «I got arms”, и это уже “соль минор”. Переход в “соль минор” и “до мажор” открывает перед тобой целый мир, совершенно новый. Потрясающее ощущение.

Когда я был дома у Ви, мамы Рори Сторма, я сыграл ей “От меня тебе” (From Me To You): “Если есть что-то, что ты хочешь…” Она сказала: “О, я не знала, что ты можешь так думать”. Я подумал: “Это просто песня”, это заставило меня осознать кое-что о силе песен».

Из интервью Джорджа Мартина журналу “Мелоди Мейкер”, август 1971 года:

“Мелоди Мейкер”: Вы когда-нибудь думали, что они разовьют успех песни “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me) в своих других композициях?

Джордж Мартин: Всё это тогда случилось так быстро, события развивались очень быстро. Брайен давил на них всё время, чтобы ребята сочиняли новый материал, и они были захва­чены этим вихрем успеха. Они хотели продолжать сочи­нять. Они пришли ко мне и сказали: “Что вы думаете об этом?” И это как раз оказалась песня “От меня тебе”».

Пол: «Мы показали её Джорджу Мартину. А Джордж говорит: “Отстой! Секста не катит. Раньше так играли, а сейчас нет. Я бы переделал”. А мы спорим: “Да нет же, круто!”. А он опять: “Секста не катит”. А мы говорим: “Не важно, всё равно, здорово!”. И решили оставить так, как есть, чтобы там не говорили. А Джордж всё давал ценные советы: “Не надо удваивать терцию! Плохо заканчивать на сексте!”. А мы говорили: “А нам нравится!”. Вообще, когда нам говорили, что так делать нельзя, я всегда отвечал: “А вот мы сделаем, черт побери!”».

Da da da da da dum dum da, da da da da da dum dum da.

If there’s anything that you want,  Если есть что-то, что ты хочешь,

If there’s anything I can do,  Если есть что-то, что я могу сделать,

Just call on me and I’ll send it along,  Просто обратись ко мне, и я отдам это вместе

With love from me to you.  С любовью от меня тебе.

I’ve got ev’rything that you want,  У меня есть все, что ты хочешь,

Like a heart that’s oh so true,  Скажем, сердце, что так преданно,

Just call on me and I’ll send it along,  Просто обратись ко мне, и я отдам это вместе

With love from me to you.  С любовью от меня тебе.

I got arms that long to hold you,  Мои руки хотят удержать тебя,

And keep you by my side,  И оставить рядом с собой,

I got lips that long to kiss you,  Мои губы хотят целовать тебя,

And keep you satisfied.  И доставить тебе удовольствие.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Первый дубль был прерван на первой минуте, после того, как “Битлз” ошибочно приняли скрип пальца по гитарной струне за сигнал из аппаратной. Дубли 2, 3, 4, 5 и 7 были полными. У шестого дубля было неудачное начало. Дубль 7 был последней попыткой, и его выбрали лучшим».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «К этому времени парни были настолько в замешательстве относительно песни “От меня тебе”, что стали обсуждать возможность отдать предпочтение песне “Спасибо, девочка”. По этой причине, чтобы упрочить перспективы песни “От меня тебе”, Джордж Мартин предложил включить в разных местах музыкальные вставки губной гармошки и музыкальные прикрасы, которые были поддержаны Джоном».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Они решили сделать наложение губной гармошки в трех частях: во вступлении, в проигрыше (средней части), и в окончании».

Джон: «Мы почти не стали её записывать, потому что сперва решили, что она звучит слишком блюзово. Но когда мы её закончили, и Джордж Мартин оркестровал её губной гармошкой, то всё стало на свои места».

Джордж: «С песней “От меня тебе” особая история. Она задала тон. После первой песни, которая стала у нас хитом, снова нас пригласили на запись, и опять удача. Потом целый альбом, потом сингл “От меня тебе”. Когда каждый старался выпустить новый сингл с парой вещей, похожих на недавние хиты, мы наоборот, выпускали что-то другое. “Вы заметили, да? Там звучит губная гармошка”. А тогда это было, типа, фирменным знаком».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Отредактированные фрагменты тоже были пронумерованы как дубли с 8 по 13. Дубль 8: губная гармошка Леннона была наложена на вступление и на проигрыш

Во время воспроизведения дубля 7 Джон добавил губную гармошку методом наложения на вступление (успешно) и попытался сделать тоже самое для проигрыша в средней части (с Полом на басу и Джорджем на гитаре), но неудачно. В этом месте Джордж Мартин остановил запись. На пленке “И-Эм-Ай” содержатся только эти два такта, а промежуток с 0:07 до 1:03 отсутствует, потому что в дальнейшем он был вырезан и использован в конечной мастер-ленте (то есть, дубль 8 был использован в различных частях, дубль 7 оставлен для потомков).

Дубль 9. Губная гармошка была наложена на проигрыш в средней части и в конце песни. Леннон не понял, что он должен был сыграть в конце, и поэтому пропустил свою очередь.

Джордж Мартин начал запись на дубль 7, примерно 8 секунд до проигрыша, и Джон сделал наложение губной гармошки в этой части (успешно), и в окончании песни (неудачно). В этот момент запись была остановлена, и Джон спросил: “Мне следовало там сыграть?”. Как и в дубле 8, успешное наложение в проигрыше было вырезано и использовано в конечной мастер-ленте.

Дубль 10. Губная гармошка была наложена в конце песни.

Джордж Мартин начал запись на дубль 7 с точки примерно за 11 секунд до окончания дубля, и Джон сделал наложение губной гармошки в этой части (успешно). Как и в случаях с дублями 8 и 9, это успешное наложение было вырезано и использовано в конечной мастер-ленте».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Дубль 11. “Битлз” напевают во вступлении. По-прежнему не удовлетворенные вступлением, парни (предположительно с подачи Джорджа Мартина) решили добавить трёхголосный вокал. Используя дубль 7, они сделали наложение, которое так и не будет использовано. Этот дубль, не вошедший в запись, сохранился в архиве “И-Эм-Ай”.

Дубль 12. “Битлз” поют во вступлении. Во второй попытке сделать наложение трёхголосного вокала, они пропели хором хорошо узнаваемое “да-да-да да-да-дан-дан-да”, что, как оказалось, было тем, что надо (было использовано). Как и в предыдущих дублях, успешное наложение было вырезано и использовано в конечной мастер-ленте».

Боб Спиц (автор книги “Биография Битлз”): «Идея начать песню напеванием “да-да-да-да-да-дан-дан-да” принадлежит Джорджу Мартину. Участникам группы это показалось несколько странным, однако они положились на авторитет Мартина».

Рон Ричардс (ассистент Джорджа Мартина в “Парлофон”): «Кстати, это дало группе понять, насколько велико музыкальное чутьё Джорджа».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Дубль 13. “Битлз” поют во вступлении, но Леннон поёт на октаву выше, чем остальные.

Для пробы была сделана попытка записать подобный трёхголосный вокал, но в более высокой тональности (не была использована). Этот дубль, не вошедший в запись, сохранился в архиве “И-Эм-Ай”.

Окончательное редактирование песни “От меня тебе” началось с вступления в дубле 12, затем с первых трёх строчек дубля 8. Проигрыш был взять с дубля 9, и окончание песни с дубля 10.

Дубли с 1 по 7 были записаны на две дорожки. На стерео мастер-ленте с дубля 7, инструментальное сопровождение, в основном, было сосредоточено в левом канале, вокал в правом. Во время наложений (дубли 8-13), дубль 7 проигрывался в режиме стерео с одного магнитофона на другой, в то время как микрофоны использовались для наложений на оба канала. Редактирование и сведение песни “От меня тебе” состоится 14 марта 1963».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «На сторону “Б” предполагалась песня с рабочим названием на тот момент “Спасибо, девочка” (Thank You Little Girl)».

Пол: «Наша совместная с Джоном песня».

Джон: «Эту песню мы написали вдвоём (с Полом), точнее – состряпали. Песенка без особого смысла. Мы написали песню “Спасибо, девушка” как продолжение песни “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me). Песня предназначалась для второй стороны пластинки и была одной из наших неудачных попыток написать сингл».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В названиях практически всех своих ранних песен Джон и Пол намеренно использовали местоимения “я”, “меня” или “ты” (например, “Люби же меня” (Love Me Do), “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me), “Постскриптум. Я люблю тебя” (P.S. I Love You). Это делалось для того, чтобы песни казались более личными. Первоначально композиция называлась “Спасибо, девочка” (Thank You Little Girl) и задумывалась, как благодарственное послание всем поклонницам “Битлз”».

Пол: «Мы знали, что песню под названием “Спасибо, девушка”, многие девушки, которые писали нам письма, примут как благодарность в свой адрес. Многие наши песни были адресованы непосредственно нашим поклонникам».

Oh, oh,  О, о,

You’ve been good to me,  Ты была добра ко мне,

You made me glad  Ты радовала меня,

When I was blue,  Когда мне было грустно,

And eternally I’ll always be  И вечно, всегда я буду

In love with you,  Любить тебя,

And all I gotta do  И все, что я должен сказать,

Is thank you girl, thank you girl.  Это – спасибо, милая, спасибо, милая.

I could tell the world  Я мог сказать миру

A thing or two about our love,  Пару слов о нашей любви,

I know little girl,  Я знаю, милая,

Only a fool would doubt our love, Что только глупцы усомнились бы в нашей любви.

And all I gotta do  И все, что я должен сказать,

Is thank you girl, thank you girl.  Это – спасибо, милая, спасибо, милая.

Thank you girl for loving me  Спасибо, милая, за любовь ко мне,

The way that you do, (way that you do),  То, как ты это делаешь (как ты это делаешь)

That’s the kind of love  Это та любовь,

That is too good to be true,  Что слишком хороша, чтобы быть правдой.

And all I gotta do  И все, что я должен сказать,

Is thank you girl, thank you girl.  Это – спасибо, милая, спасибо, милая.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «“Битлз” записали 6 дублей этой песни и 7 отредактированных фрагментов. Окончательной версией была комбинация 6 и 13 дублей.

Предположительно, отредактированные фрагменты содержали поправки партии гитары в конце песни».

Иен Макдональд (автор книги “Переворот в сознании”): «Это были поправки финальной барабанной партии Ринго Старра».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «13 марта будет добавлена партия губной гармошки, и работа над песней будет завершена».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Во время вечерней сессии “Битлз” решили записать еще две свои композиции, песни “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) и “Что происходит” (What Goes On).

После того, как заглавная композиция “От меня тебе” и сторона “Б” (“Спасибо, девушка”) были записаны, группа решила записать ещё две оригинальных песни Леннона и Маккартни – “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” и “Что происходит”, хотя времени хватило лишь на первую. В итоге, времени хватило только на запись одной из них».

Джон Робертсон (автор книги “Полный путеводитель по музыке ‘Битлз’”): «То, как ранний Джон Леннон не только музыкально, но и текстуально ориентировался на блюзовые образцы, осо­бенно заметно, когда слушаешь песню “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909). Песня была написана Джоном ещё в 1960 году. Джон использовал здесь целый ряд понятий из классического блюзового словаря железнодорожных жан­ровых сценок».

Джон: «Это я написал, когда мне было около семнадцати. Я жил в доме номер 9 по Ньюкасл-роуд. Я родился девятого октября, девятого месяца (прим.- оговорка Джона). Это число просто преследует меня повсюду, однако, нумерологически, я, очевидно, номер шесть или три, или что-то подобное, но всё это – части девятки».

Пол: «Это не выдающаяся песня, но я её очень люблю, так как она дарит мне прекрасные воспоминания о том, как мы с Джоном пытались написать блюзовую песню на железнодорожную тематику. В то время было много подобных песен, как например, “Специальный полуночный” (Midnight Special), “Грузовой состав” (Freight Train), “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line) – вот к ним и добавилась “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909). Она [героиня песни] села не на поезд, отправляющийся в 9:09, а на следующий».

My baby says she’s trav’ling on the one after 909  Моя крошка сказала, что она едет на следующем после 909

I said move over honey I’m travelling on that line  Я сказал, подвинься, милая, я еду на этой линии

I said move over once, move over twice  Я сказал, подвинься раз, подвинься два

Come on baby don’t be cold as ice.  Давай, детка, не будь холодна как лед

I said I’m trav’ling on the one after 909  Я сказал, что еду на следующем после 909

I begged her not to go and I begged her on my bended knees,  Я умолял ее, не уходить, я умолял ее, стоя на коленях

You’re only fooling around, you’re fooling around with me.  Ты только дразнишь, ты дразнишь меня

I said move over once, move over twice  Я сказал, подвинься раз, подвинься два

Come on baby don’t be cold as ice.  Давай, детка, не будь холодна как лед

I said I’m trav’ling on the one after 909  Я сказал, что еду на следующем после 909

I got my bag, run to the station  Я схватил свой багаж, помчался на станцию

Railman says you’ve got the the wrong location  Железнодорожник сказал, ты сел не на то место

I got my bag, run right home  Я схватил свой багаж, помчался домой

Then I find I’ve got the number wrong  Лишь тогда обнаружил, что это не тот номер

Well I said I’m trav’ling on the one after 909  Я сказал, что еду на следующем после 909

I said move over honey I’m travelling on that line  Я сказал, подвинься, милая, я еду на этой линии

I said move over once, move over twice  Я сказал, подвинься раз, подвинься два

Come on baby don’t be cold as ice.  Давай, детка, не будь холодна как лед

I said we’re trav’ling on the one after 9 0,  Я сказал, что мы едем на следующем после 9 0,

I said we’re trav’ling on the one after 9 0,  Я сказал, что мы едем на следующем после 9 0,

I said we’re trav’ling on the one after 909.  Я сказал, что мы едем на следующем после 909.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Они записали четыре дубля “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) и короткий отредактированный фрагмент с проигрышем средней части до конца песни. Только один из дублей был закончен полностью, но и его не сочли достаточно хорошим, чтобы его можно было выпустить. “Битлз” вернутся к этой песне только в 1969 году.

Было записано четыре дубля, однако лишь один из них был полным. В итоге участники группы остались не удовлетворены результатом, и данная запись (вместе с одним неполным дублем) будет опубликована лишь в 1995 году на альбоме-сборнике “Антология 1”».

Стенограмма записи песни “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909):

Норман Смит: “Следующий после Девяти-Ноль-Девять”, дубль 1.

Джон: Между прочим, как раз в начале…

Джордж: Во вступлении?

Джон: Нет, мы сыграем [играет рифф F#-E-B] – просто добавь его где-нибудь, типа. Хорошо, начинаем?

Норман Смит: Дубль 1.

Джон: Хорошо, поехали.

Пол: Тсс. Раз, два, три, четыре –

[ДУБЛЬ 1, продолжительность 1:23, сбой]

Джон: О, это… что ты делаешь? Ты сбился?

Ринго: Он сказал продолжать!

Джон: Держи “бум бум бум бум”!

Пол: Я знаю, но я имел в виду басовый барабан!

Джордж Мартин: Красный свет.

Норман Смит: Дубль 2.

Джордж Мартин: Начинаем.

Джордж: Раз, два, три, четыре –

[ДУБЛЬ 2, продолжительность 2:59]

Джон: Что это было за соло?

Норман Смит: Начинаем дубль 3.

Джордж: Раз, два, три, четыре –

[ДУБЛЬ 3, продолжительность 1:48, сбой]

Джон: Что ты делаешь?

Пол: Просто, а… испортил. Я не могу сделать, не могу удержать. Просто делаю… пытаюсь держать…

Джордж: Где твой медиатор?

Пол: Я не оправдываюсь! Твою мать, “где твой медиатор”? Я весь день пытаюсь его выклянчить.

Джон: Ну, твои вещи принесли несколько часов назад.

Пол: Знаю, но эти футляры ещё не здесь.

Нил Аспинал: Я сказал тебе до этого, Пол, что я не взял твой медиатор, потому что не хотел копаться в твоих вещах.

Пол: Знаю, но футляры всё ещё в дверях.

Нил Аспинал: Я спросил у тебя: “Занести твои футляры вовнутрь?”, а ты просто отошел!

Пол: Я не говорил… я решил, что ты сказал: “не думаю, что ты хочешь…”.

Джон: Джордж?

Джордж: Два, три, четыре –

[ДУБЛЬ 4, продолжительность 2:34, сбой]

Джон: О, черт, я сказал я!

Пол: Это ты, это ты, ты – Джордж.

Джон: Мы решили, что пропустим проигрыш.

Ринго: Вступаем в середине.

Пол: Ты вступаешь неправильно – в середине соло.

Джон: Что это было, двенадцать тактов?

Джордж Мартин: Да, да, ты отпустил четыре такта к переходу.

Норман Смит: Дубль 5.

Пол: Раз, два, три, четыре –

[ДУБЛЬ 5, продолжительность 1:13]

Айрис Колдуэлл (сестра Рори Сторма): «В 16 лет я выступала в канкан-труппе “Балет Монпарнас”, где познакомилась с Полом Маккартни и влюбилась в него. У нас были весёлые подростковые отношения. Мамины чипсы, сырные кексы и постоянно включенный чайник в нашем доме в “Стормсвилле” на Бродгрин-роуд – всё это означало, что в доме до самого утра всегда звучала музыка и играли музыканты. Моя мама обожала Пола, и, думаю, она ему тоже нравилась.

5 марта группа была в Лондоне, записывалась. Пол позвонил мне и сказал, что они с Ринго поедут вместе и будут у нас дома довольно поздно; это не имело значения, потому что мы были “поздним домом”. Мама, Рори и я ждали их – они приехали часа в два ночи, уставшие с дороги.

Ринго сказал, что они ехали всю ночь, и были настолько утомлены, что переехали собаку. Я спросила: “Вы её ранили?”, а Ринго ответил: “Не знаю, мы не остановились”. Я так рассердилась, что выставила их из дома, и не стала разговаривать с Полом, потому что решила, что он бессердечный. Мы с Рори пошли искать собаку по всему району. Конечно, её не было, это была шутка! Это была одна из их шуток, но я тогда этого не знала.

В итоге мы с Полом расстались. Больше всего расстроилась мама: во-первых, из-за своих чувств к нему, а во-вторых, потому что я так и не получила подарок на день рождения на следующий день. Хотя мы с Полом изредка виделись следующим летом, всё было уже не так, потому что я встретила своего будущего мужа, Шейна Фентона, и влюбилась в него. Мне так повезло, что у меня такая замечательная семья, и у меня была прекрасная жизнь. Время, проведённое с Полом, было одним из самых ярких моментов моей юности, и если бы они с Ринго не сказали то глупое, неправдивое замечание о собаке, возможно, только возможно, моя жизнь сложилась бы иначе».

Стив Тёрнер (автор книги “Запись трудного дня”): «Айрис Колдуэлл рассталась с Полом в марте 1963 года после глупой ссоры из-за её собаки (Пол в то время не очень любил собак), и когда он позже позвонил, чтобы поговорить с Айрис, её мать сказала Полу, что дочь не хочет с ним разговаривать, потому что он бесчувственный. Два с половиной года спустя, в воскресенье 1 августа 1965 года, Пол должен был исполнить песню “Вчера” (Yesterday) в прямом телеэфире. На той неделе он позвонил миссис Колдуэлл и сказал: “Вы же помните, что говорили, что у меня нет чувств? Посмотрите телевизор в воскресенье, а потом скажите мне, что у меня нет чувств”».