29 ноября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл с песнями «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) и «Этот парень» (This Boy)».

Первый тираж сингла имел два типа лейбла: первый тип с «NCB», второй без.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Впервые в Великобритании количество предварительных продаж превысило один миллион заказов».

Джон: «Каждый может добиться победы! Когда об этом часто твердят, тогда успех и приходит. Мы ведь не лучше, чем многие другие. Вообще, что такое та­лант? Я не знаю. С ним рождаются? Или открывают в себе позже? Настоящий талант, по-моему, это способность верить в свой успех. До тех пор, пока мне не исполнилось пятнадцать, я был точно таким же, как все мои ровесники. Потом я все же решил сочинить песню, что и сделал. Но от этого изменилось немногое. Полный бред, когда говорят, что я вдруг открыл в себе дарование. Я просто работал. У меня вообще нет таланта, кроме, может быть, способности быть счастливым или, прежде всего, насиловать самого се­бя.

Можно задрать нос и заявить: «Да, мы намерены продержаться наверху десять лет», – но сразу после этого начинаешь думать: «Если мы продержимся хотя бы три месяца, можно будет сказать, что нам повезло».

Элвис Костелло (музыкант): «Впервые я узнал о существовании «Битлз», когда мне исполнилось девять лет. Я проводил каникулы в Мерсисайде, и одна местная де­вочка показала мне нечеткую фото­графию «Битлз» с их именами, подписанными на обратной стороне. Не помню, был это 1962 или 1963 год, но де­ло было еще до приезда «Битлз» в Америку. Фото­графия была смешная. Ринго зачесал свои волосы назад, словно никак не мог привыкнуть к фирменной прическе. Любопытно, что мои родители и их ливерпульские друзья очень гордились тем, что «великолепная четверка» ро­дом из их города. Не менее инте­ресен тот факт, что уроженцы се­верной Англии, добивавшиеся успеха в шоу-бизнесе, как прави­ло, — комики. До «Битлз» фир­ма «Парлофон» издавала именно такие пластинки. Я был как раз в том возрасте, ког­да музыка «Битлз» могла завоевать мое сердце. Я гонялся за каж­дой новой фотографией группы, копил деньги на пластинки, про­сматривал газеты в поисках но­востей. То же самое делали люди во всем мире. Подобное сумасшес­твие происходило впервые. Но де­ло тут не только в масштабах. Майкл Джексон может продавать свои альбомы до скончания веков, но никогда он не будет значить для людей столько, сколько значат «Битлз». Выход каждой их плас­тинки был событием».

Хаддерсфилд, 1960-е гг.

«Битлз» прибыли на концерт в Хаддерсфилд.

Кадры кинохроники.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Хаддерсфилд, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление группы в этом городе».

Мартин Шоу (журналист): «Пол Беррифф был начинающим фотографом. Ему было всего 16 лет, когда он решил попрактиковаться в своем мастерстве, посещая концерты поп-музыки по всему Йоркширу. 29 ноября Пол Беррифф взял с собой свою подругу Джун, и отправился в “Эй-Би-Си”».

Пол Беррифф: «Как правило, я приходил в театры к пяти часам вечера, но в этот день мы были там примерно в три часа. Никого еще не было, поэтому мы зашли и сели в аудитории, чтобы скоротать время. Мы пробыли там около получаса или часа, когда зажглись огни и, как это ни удивительно, вышли «Битлз» и начали настраивать свои усилители. У них только что вышел сингл «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), и они никогда раньше не исполняли эту песню на концертах. Они начали ее петь, и мы с Джуной были зачарованы, поскольку они репетировали песню, ставшей одной из самых продаваемых. Это было удивительно, просто как будто частный концерт для нас. После окончания разминки, я пообщался с Потрясающей четверкой и сфотографировал их, когда они сидели, закинув ноги на спинки сидений.

К концерту в Хаддерсфилде я уже встречался с ними два раза, в Лидсе и Донкастере, поэтому Пол вспомнил меня и спросил, как продвигаются дела с моим фотографированием, и у нас состоялась продолжительная беседа.

Как я помню, он поглядывал на мою подругу, и, кажется, она его интересовала гораздо больше, чем я!».

Фото Пола Берриффа.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Между концертами «Битлз» дали индивидуальные интервью Гордену Кэйю для «Мюзик Бокс» – ежемесячной программы для местных больниц».

Гордон Кэй: Как вы относитесь к поклонникам, которые приходят, а потом кричат?

Джордж: Ну, они заплатили деньги, так что могут и покричать, разве не так? Я хочу сказать, что если бы они не заплатили, и вопили, то это была бы бесцеремонность, не так ли?

(«Битлз» смеются)

Пол: О да, да.

Ринго: Было бы, так, Джордж.

Гордон Кэй: В музыке, что для вас является, чем-то вроде «совершенного мастерства»? Бетховен, например?

Джордж: Нет. Мне нравится традиционный джаз, понимаете, Кенни Болл и все такое.

Пол: (обращаясь к Джорджу) Не может быть. Ты говорил мне, что тебе не нравится.

Джордж: Нравится. Я изменился. «Площадь Вашингтона», понял (прим. – сингл с этой джазовой инструментальной композицией стал хитом в ноябре 1963, заняв вторую позицию в лучшей сотне хит-парада «Биллборд»).

Гордон Кэй: А теперь давайте поговорим немного о вашей личной жизни. Чем вы любите заниматься в свободное время, когда оно у вас появляется?

Пол: Свободное время? Эх, сходить в кино, посмотреть телик или, ммм, почитать (смеется). Почитать комиксы и всё такое.

(«Битлз» смеются)

Гордон Кэй: Какие фильмы вам нравятся?

Пол: Какие фильмы… ну, простые обычные фильмы, такие как «Процесс», «Слуга» (прим. – «Процесс» (The Trial), фильм Орсона Уэллса 1962 года, снятый по мотивам одноимённого романа Франца Кафки; в 1962 в интервью «Би-Би-Си» Уэллс сказал: «Процесс — лучший фильм, который я когда-либо делал»; «Слуга» (The Servants) – фильм Джозефа Лоузи, в 1963 получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале).

(«Битлз» смеются)

Пол: (смеется, шутя) Простые, обычные, понимаете… люблю Уолта Диснея. Знаете, «Процесс» Уолта Диснея.

Гордон Кэй: Хмм.

Пол: Это же здорово.

Гордон Кэй: А какая музыка нравится лично тебе?

Пол: Мне нравятся все остальные. Стравинский, Бетховен, всё такое.

(«Битлз» смеются)

Пол: (смеясь) Нет, на самом деле я слушаю американские группы.

Гордон Кэй: Женские группы.

Пол: Но в основном американские записи, как правило.

Гордон Кэй: А теперь, Джордж, что ты любишь делать в свободное время?

Джордж: Хм (пауза). Ну, я, хм, хм. (обращаясь к остальным) Что я делаю?

Пол: Что он делает? А я скажу вам, что Джордж делает. Он ходит в кино.

Джордж: Я хожу в кино, да.

Пол: Он читает Толстого.

Джордж: Я читаю Телстара (прим. – Telstar, американский искусственный спутник Земли, выведенный на орбиту 10 июля 1962; в том же году вышла инструментальная композиция Джо Мика с таким же названием, ставшая в декабре 1962 номером один в хит-параде «Биллборда»).

Пол: Толстой.

Джордж: И, ммм…

Ринго: Стихи Бетховена.

(«Битлз» смеются)

Джордж: А ещё слушаю пластинки и играю на банджо!

Пол: Стихи Бетховена.

Гордон Кэй: (смеется) А есть у тебя честолюбивые желания, Джордж?

Джордж: Э-э, пойти в военно-морской флот.

Джон: (смеется)

Джордж: Хочу пойти в военно-морской флот и стать лейтенант-коммандером на корабле её величества Королевы Виктории.

Гордон Кэй: (обращается к всей группе в связи с их предстоящим появлением в декабре в телепрограмме «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury)) Вы никогда раньше не были на «Жюри музыкального автомата»?

Ринго: О, нет. Джон был.

Джон: (кричит издалека) Я был! Я был!

Гордон Кэй: Как долго?

Джон: Двадцать минут!

(смех)

Пол: «Мы были знакомы с Джимми Сэвилом, работали с ним. Он был ди-джеем и ведущим [в 1964] на некоторых наших концертах. Мы выступали в Йоркшире. Тогда мы еще жили в Ливерпуле. Мы возвращались с концерта, а он сел к нам в автофургон, когда мы пересекали Пеннинские горы. Мы его подвезли (прим. – Пеннинские горы — невысокие горы в Великобритании, расположенные в северной Англии; отделяют Северо-Западную Англию от Йоркшира и Северо-Восточной Англии). В дороге он рассказывал нам истории о своих подвигах во время войны, как он покупал жвачку, нейлоновые чулки и все такое, а потом продавал это. Он был прохиндеем, более старшим по возрасту (прим. – на тот момент ему было 35), и нас очень забавляли все эти истории, потому что он был великим затейником. Мы высадили его возле дома, и спросили: «Мы можем зайти на кофе?», а он ответил: «Э, нет, не сегодня, парни». Когда он ушел, мы подумали: «Почему он не впустил нас? Как так, большинство людей пригласили бы нас войти, ведь мы его подвезли?». Поэтому мы всегда считали, что в нем было что-то подозрительное».

pophistorydig.com: «Стю Адамс был диск-жокеем в Де-Мойн, штат Айова, на радиостанции «Кэй-Ай-Оу-Эй». Это было 29 ноября 1963 в пятницу. Прошла неделя после убийства президента Джона Кеннеди, и программа радиостанции постепенно возвращалась в нормальное русло. В тот холодный ноябрьский вечер Адамс работал с шести до девяти. Он находился в студии на своем рабочем месте за огромным стеклом. Во время его работы раздался настойчивый стук в окно. Снаружи какой-то молодой человек пытался привлечь его внимание. В руках он держал английский альбом группы «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), который был недоступен в США.

Поначалу Адамс попытался не обращать внимания на этого молодого человека. Но он настаивал, подняв альбом и указывая на него пальцем. В конце концов, Адамс позволил ему войти вовнутрь, так как снаружи было холодно. Молодой человек был студентом университета Дрейка, который недавно вернулся из поездки в Англию. Он настаивал на том, чтобы радиостанция проиграла новую музыку «Битлз».

Адамс, являясь музыкальным руководителем радиостанции, был осведомлен относительно «Битлз». На самом деле, радиостанция попыталась поставить в эфир сингл «Она любит тебя» (She Loves You) в сентябре 1963, когда он вышел в США [16 сентября] на лейбле «Свон Рекордз». Но к песне не было большого интереса. Более того, на табло пластинок для подростков, которое еженедельно демонстрировало на радиостанции рейтинг песен, также показывало знак неодобрение в виде большого пальца, направленного вниз. К тому же Адамс был наслышан о разговорах, которые ходили в музыкальной индустрии, что английские пластинки очень плохо продаются в США, и что «Битлз» постигнет та же участь. Но Адамс был более оптимистичен на этот счет, поскольку в конце лета песня англичанина Клиффа Ричарда «Губы приносящие счастье» (Lucky Lips) попала в «первую десятку» радиостанции «Кэй-Ай-Оу-Эй».

Тем временем студент из Дрейка настаивал на том, что этот альбом «Битлз» лучше предыдущего, и что песня с альбома «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) была одной из тех, что очень популярна в Англии. Адамс, проигрывавший в эфире привычный парад «мелодии для автомобиля и музыка для серфинга», решил включить новый альбом «Битлз» в ротацию».

Стю Адамс (ди-джей): «Я пришлепнул альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» от «Парлофона» на проигрыватель и попросил своих слушателей звонить, и если им нравится, то пусть раздастся один звонок телефона. Тут же все линии засветились, и это продолжалось все время, пока не закончилась песня. После этого Битломания возникла не только в штате Айова, но и на всем Среднем Западе».

pophistorydig.com: «Просьбы исполнить музыку «Битлз» продолжились и на следующий день. У Адамса не было другого выбора, кроме как добавить песню «Я увидел ее, стоящую там» в плейлист радиостанции. Песня стала наиболее востребованной, но это не послужило тому, чтобы она попала в хит-парад радиостанции, так как он формировался на основе местных итогов продаж пластинок, а в тот момент в магазинах не было ни одного экземпляра этой пластинки. Отсутствие продаж означало отсутствие в хит-параде».

Стю Адамс (ди-джей): «Но запросы продолжались».

28 ноября 1963 г.

Джон Норманн: «27 ноября 1963 моя жена видела “Битлз”, но не слышала их из-за шума. На следующий день она услышала, что они выезжают из отеля “Ройял Йорк”, чтобы отправиться на свой следующий концерт. Со всех ног она бросилась туда, и увидела их возле отеля на так называемой чайной площади. “Битлз” сидели в автомобиле “Форд Зефир 6” с Морин Кокс и Синтией Леннон. Девушке, которая была вместе с ней, удалось получить три автографа, но моя жена постучалась в стекло водительской двери, и Пол Маккартни опустил стекло и подписал ей автограф, поэтому у нее были все четыре подписи. На листке бумаги осталась надпись с регистрационным номером машины, ее марки и цвета: “2074 КД зеленый бутылочный цвет Зефир 6”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Линкольн, в рамках осеннего турне».

Кинотеатр «Савой» будет переименован в «Эй-Би-Си» 3 апреля 1961 г.

beatlesbible.com: «Группа выступила в городе Линкольн всего один раз».

«Битлз» позируют с руководителями и служащими кинотеатра «Эй-Би-Си».

Фото Кена Джеймса (Ken James), газета «Линкольншир Эко».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ринго почувствовал боль в ухе, поэтому им пришлось сократить и так непродолжительную репетицию, чтобы отправить его в больницу. После того, как ему спринцевали ухо, он вернулся к началу выступления».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «В Линкольне Ринго почувствовал боль в ухе и был отправ­лен в госпиталь, одетый в пальто, шляпу и очки, которые при­дали ему, как выразился один репортер, вид «Брехта, тайком бегущего из Германии».

Ринго: «В первое время, когда к нам только пришла слава, мамочка была в постоянной тревоге. Всегда находились люди, которые сообщали ей, что меня якобы убили или я попал в автокатастрофу. На нее очень сильно действовали слухи, и вся эта ложь о нас в прессе».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После концерта группа уехала в отель, расположенный неподалеку от Донкастера. Из-за того, что водитель вел автомобиль очень безрассудно-неуверенно, после приезда в отель Битлы позвонили Брайену, и настояли на том, чтобы этот водитель был заменен».

Ф. Килмор: «Если этот водитель вел машину из Линкольна в Донкастер, то, скорее всего, он ехал через Торкси, деревню с горбатым мостом на главной дороге, и если кто не знает, машина там подпрыгивает и приземляется с глухим ударом».

Карикатура Осберта Ланкастера, «Дейли Экспресс» 28 ноября 1963. В переводе с латинского и греческого языков, «Покс вобискум» означает «Мир с вами», т.е. «Мир с вами, йе-йе-йе!» в ритме мелодии песни «Битлз» – «Она любит тебя» (She Loves You).

(условная дата)

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «В 1963 году было невозможно представить себе, что «Битлз» не утратят популярность и что мне придется рассказывать о них еще тридцать лет. Хорошо было уже то, что они пробились на первое место. Им понадобился целый год, чтобы покорить мир. Только в 1964 году они станут первыми в Америке – весь 1963 год ушел на то, чтобы укрепить наши позиции в Англии. За это время они выпустили синглы «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «От меня тебе» (From Me To You), «Она любит тебя» (She Loves You). По мере того как мы записывали их, я посылал каждый сингл моим друзьям из американского «Кэпитол Рекордз» и твердил: «Это потрясающая группа. Вы должны выпускать их пластинки и продавать их в Штатах». И каждый раз глава компании отказывался: «Извините, но наш рынок мы знаем лучше, и нам они вовсе не кажутся потрясающими».

Джерри Боулз (журналист): «После того, как Эпстайн и Салливан назначили даты выступлений на 9 и 16 февраля, и договорились о записи этих выступлений, Эпстайн прикинул, сколько ему необходимо времени, чтобы убедить фирму «Кэпитол Рекордз» – представителя интересов «Битлз» в США, организовать мощную рекламную компанию и выпустить сингл «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), который должен был определить, стоит или нет, организовывать концерты в Штатах».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Имея в кармане контракт с Эдом Салливаном, Брайен направился в «Кэпитол Рекордз».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Сотрудником «Кэпитол», с которым Брайен Эпстайн встретился, был Браун Меггз, занимавшийся отделом популярной музыки Восточного побережья».

Браун Меггз (директор восточного побережья «Кэпитол»): «В то время меня мало интересовала популярная музыка».

Брук Меггз (сын Брауна Меггза): «Ему нравился Боб Дилан и джонни Митчелл, и он, конечно же, увидел талант «Битлз». Но с самого детства на первом месте у него была классическая музыка».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «При обычных обстоятельствах, скорее всего, Брайен вряд ли сумел бы встретиться с Меггзом, но исполнительный директор «И-Эм-Ай» Лен Вуд способствовал этой встрече. Ранее он отправлял Роланда Ренни с «визитом» к Меггзу, снабдив его рекомендательным письмом от сэра Джозефа Локвуда, главы «И-Эм-Ай», чей номер телефона, так уж случилось», был 4-6-3, или «БОГ» в буквенном начертании».

Роланд Ренни (промоутер «И-Эм-Ай»): «У нас состоялась дружеская беседа, как преодолеть трудности с «Битлз». Одновременно с этим на «Кэпитол» было оказано давление, чтобы они проявили усилие».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Встретившись с директором по восточным операциям [фирмы «Кэпитол»] Брауном Мэггзом (Brown Meggs), Брайен продемонстрировал ему последний сингл «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand)».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «В ноябре 1963 Брайен Эпстайн принес Брауну Мэггзу, директору Восточного отделения «Кэпитол», демо-версию “Я хочу держать тебя за руку”».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Брайен настаивал на том, что появление в шоу Эда Салливана удвоит впечатление от песни, и оно будет таким же сильным, как и в Англии».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «В конечном итоге Лен Вуд сам вылетел в Штаты. Вуд уже пригласил Алана Ливингстона на встречу в Нью-Йорке. Авторитет и влиятельность Ливингстона были такими, что было немыслимо, чтобы кто-то мог предъявить к нему какие-либо требования».

Пол Маршалл (юрисконсульт): «Но Лен Вуд больше не спрашивал. Он сказал Алану: “Ты должен его [сингл] взять в работу”».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Ливингстон был удивлен ультиматумом. «Кэпитол» и «И-Эм-Ай» никогда ранее не работали на таких условиях. У каждого было право первого выбора на продукт другого. Он был удивлен поведением Вуда, горячностью в голосе этого всегда невозмутимого англичанина. И в самом деле, Лен Вуд был настолько взволнован, что он не оставлял его в покое, пока Ливингстон не согласился прослушать пластинку.

Годы спустя сам Ливингстон рассказал совсем другую историю. В интервью «Би-Би-Си», которое он дал в 1997 году, он настаивал на том, что решение «Кэпитол» выпустить пластинку «Битлз» было принято благодаря ему. Как вспоминает Ливингстон, ему позвонил Эпстайн и спросил, почему «Кэпитол» отказывается выпускать записи этой группы. Алан ему признался, что не слышал эти записи».

Алан Ливингстон (глава «Кэпитол Рекордз»): «Однажды мне позвонил некто Брайен Эпстайн. Имя мне было незнакомо. Он сказал: «Мистер Ливингстон, я не понимаю, почему вы не хотите обратить внимания на «Битлз»?». Я ответил ему: «Никогда не слышал «Битлз». Тогда он произнес: «А вы послушайте, и потом мне перезвоните, хорошо?».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Тогда Брайен предложил ему их прослушать.  Алан позвонил Декстеру [специалисту по рассмотрению всех зарубежных продуктов в «Кэпитол»], и попросил принести какие-нибудь пластинки «Битлз», чтобы он мог оценить их сам. Ливингстон рассказал мне, что ему понравилось то, что он услышал».

Алан Ливингстон: «Я первоначально не воспринимал «Битлз» как перспективную группу и из-за этого едва не отверг их. После визита Брайена Эпстайна я взял пластинку домой, чтобы показать жене, и сказал: «Знаешь, я думаю, что эта группа может изменить весь музыкальный бизнес».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Алан рассказал мне, что он принес этот сингл домой, чтобы его послушала его жена, Нэнси Олсон. Он хотел узнать её мнение, так как у неё был отличный слух, и она следила за поп-музыкой. Он сказал жене, что у этого сингла есть потенциал изменить музыкальный бизнес, и она прослушала песню».

Алан Ливингстон: «Я принес домой их первые синглы, выпущенные фирмами «Ви-Джей» и «Свон». Мы размышляли над тем, выпускать или нет, и я принес записи домой и показал их своей жене, Нэнси. Она сказала: «Я хочу держать тебя за руку? Ты шутишь?».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Алан улыбнулся, когда рассказал мне о её реакции. «Она сказала: «Я хочу держать тебя за рууууууку», ты шутишь?». Поэтому я задумался, что, может быть, я ошибаюсь». Когда он закончил свой рассказ, в комнату вошла Нэнси, и рассказала о своих воспоминаниях: «Алан слишком скромный». Она пояснила, что он был единственным в «Кэпитол», кто увидел в группе потенциал, и принял все меры, чтобы компания использовать все свои ресурсы в поддержку «Битлз». Она рассмеялась, когда рассказала о своей первой реакции на песню «Я хочу держать тебя за руку»

Алан Ливингстон: «Я решил, что, возможно, ошибаюсь в своем решении. Но, все же, мы попробовали. Остальное, как говорится, дело истории».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Смешное утверждение, учитывая то, сколько отказов вышло из его офиса. «Кэпитол» делал все возможное, чтобы отказаться от «Битлз». Но идти наперекор своим британским патронам он больше не мог».

Алан Ливингстон: «Я думал, что они представляют собой что-то другое. Говоря начистоту, я не знал, насколько хороши они были, но решил, что стоит попробовать».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Песня подействовала на сверхчувстви­тельные уши «Кэпитол» сильнее, чем три британских «Номера Один». После некоторого размышления, Мэггз согласился с тем, чтобы «Кэпитол» выпустил сингл «Я хочу держать тебя за руку». Но все равно Брайену дали понять, что не следует ожидать на это большого отклика. Датой выпуска было назначено 13 января 1964 года».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Кэпитол Рекордз наконец согласилась выпустить пластинку «Битлз» в Америке».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Ливингстон решил, что они выпустят сингл тиражом в 5000 копий – обычное количество для любого нового исполнителя. Как недальновидно, «Кэпитол» не удосужилась посмотреть на число продаж в Великобритании, где «И-Эм-Ай» получила неслыханное количество предварительных заказов на сингл «Я хочу держать тебя за руку» в количестве 700 000 копий только за три дня после того, как дилеры получили о нём уведомление. Даже на «Кэпитол» исполнитель с хорошими продажами мог рассчитывать на увеличенный объем в 25 000 копий, а в самом лучшем случае на 50 000. Был также предварительный заказ на 265 000 копий их второго альбома «Вместе с Битлз» (With The Beatles), цифра, которая поколебала бы любой американский лейбл. Но до поры до времени «Кэпитол» игнорировала эти цифры, предпочитая взирать свысока на этот камень на своей шее».

Брайен Эпстайн: «В октябре после концертов в Палладиуме и «Королевского Варьете» пpecca стала писать о том, что она окрестила «Битломанией». Небольшие новостные сообщения начали попадать в американскую прессу, и я узнал, что следующая пластинка «Битлз» (а дo этого у них не было успеха на двух фирмах, для которых они записывались) будет выпущена на «Кэпитол». Тем не менее, я пошел в «Вй-Джей», так как они очень хорошо поработали на Фрэнка Айфилда, который был молодой британской звездой. Но, конечно же, у Айфилда был всего лишь очень ограниченный успех в Америке, как и у всех других британских исполнителей со времен войны. С точки зрения американцев у британских поп-звезд всегда существовал один любопытный недостаток. Считалось, что бы британцы ни сделали в наилучшем виде, американец сделает это гораздо лучше. Разъезжая по Нью-Йорку, я обнаружил, что без всяких сомнений на пластинке, которая нравится американской публике, присутствует американское «звучание». Если у тебя есть инстинкт на подобные вещи – а я скромно верю, что у меня он есть – ты способен чувствовать их. Я считаю, что разбираюсь в британских хитах, и в ноябре я почувствовал, что там есть определенное американское «настроение». Это настроение, я был уверен, есть в песне «Я хочу держать тебя за руку».

Звукозапись – это суть поп-музыки, и я был совершенно уверен, что песня «Я хочу держать тебя за руку» будет успешной – пусть и в не очень больших рамках – в США. Но, я все же нажимал и на другие компании, так как научился не полагаться на один единственный вариант. Я установил контакт с Уолтером Хофером, который с тех пор стал моим американским адвокатом».

Джордж: «Перед нашей первой поездкой в Америку Брайен Эпстайн предупредил студию «Кэпитол»: «Вы получите «Битлз» при одном условии: если потратите, как минимум, тридцать тысяч долларов на их рекламу». На самом деле сумма составила пятьдесят тысяч долларов, что звучало внушительно. Это входило в условия сделки».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Когда Алан Ливингстон позвонил Брайену и сообщил ему, что «Кэпитол» выпустит новый сингл, тот стал настаивать на том, чтобы «Кэпитол» потратила 40 000 долларов на его рекламу. И хотя Брайен был не в том положении, чтобы выдвигать такие требования, Ливингстон согласился».

Алан Ливингстон (президент «Кэпитол Рекордз»): «Признаюсь, я не предполагал, насколько они будут велики. Первый раз, когда я услышал о них, это когда я прочитал английскую музыкальную прессу, которую я читал каждую неделю, чтобы видеть то, что происходило в Англии. Нашим главным акционером была компания «И-Эм-Ай». У нас с ними было соглашение, что мы будем иметь «Право первого отказа» на любое из их действий, а они имели «Право первого отказа» на любое из наших. Они выпустили Нэт Кинг Коула и всех наших наиболее продаваемых артистов очень успешно в Англии, и оказали давление на нас, чтобы выпустить часть своего продукта, что мы иногда и делали. Но, в целом, это не было успешным. Не было никакого интереса к английским исполнителям в то время. Я читал о «Битлз» в английской прессе.

Каждую неделю я возглавлял встречи со своими продюсерами. В те дни у нас были продюсеры по контрактам. Я поручил одному из наших продюсеров проанализировать весь английский продукт, чтобы решить, какой стоит выпустить. Мы чувствовали определенное обязательство сделать это. На той встрече я спросил Дэйва Декстера: «Декс, что относительно той группы «Битлз», о которой я читал?». Он ответил: «Алан, я послушал их. Они – команда длинноволосых детей. Они – ничто». И я согласился с этим. У меня не было никакого интереса к английскому продукту, поэтому я не был заинтересован в его выпуске. Но, две недели спустя на встрече, я поднял снова этот вопрос, потому что они достаточно хорошо преуспевали в Англии. «Алан, поверь мне, они – ничто. Забудь про них» – снова сказал мне Декстер. «Хорошо», – согласился я. Я мог бы поступить по-своему, но я поверил ему на слово.

Это было так. «И-Эм-Ай» имела право предложить «Битлз» другим звукозаписывающим компаниям. Они предложили их «Эр-Си-Эй», «Си-Би-Эс», «Декка» и «Эй-энд-Эм». Каждая из них их отклонила. Наконец они заполучили очень небольшую компанию, которой управляли чернокожие, под названием «Ви-Джей Рекордз». Компания находилась на грани банкротства. Они выпустили пластинку, и, как я выяснил впоследствии, продали приблизительно 600 копий.

Потом они позвонили в Англию и сказали, что больше не хотят их выпускать. Поэтому «И-Эм-Ай» снова пошла по магазинам и договорилась с небольшой компанией из Филадельфии под названием «Свон Рекордз» выпустить два сингла. Полная неудача. В «Свон Рекордз» тоже сказали, что больше не хотят их выпускать. И «Битлз» ушли с рынка. У них не было будущего в Соединенных Штатах. Вот как это было.

Потом был звонок Брайена Эпстайна в мой офис. И [после прослушивания их записи] кое-что я услышал. И еще, мне понравилась их внешность, когда я увидел их фото. Я подумал, что мне пора этим заняться. Я перезвонил Брайену, и он сказал: «Знаете, проблема состоит в том, что они не представлены [на этом рынке] должным образом». И мы договорились о бюджете в размере в сорок тысяч долларов, чтобы способствовать продажам их первого сингла. Для того времени это была тогда неслыханная сумма. Это была очень большая сумма. Но я на это согласился, потому что мне понравилось то, что я услышал. Я почувствовал, что они не смогут продвинуться вперед без значительного продвижения на рынке, и я был готов взять на себя этот риск.

Я подумал, что в них что-то было, но причина, по которой другие компании терпели неудачу, заключалась в том, что их неправильно подавали. Так или иначе, когда я обсуждал это со своими продюсерами, они не были в восторге. Но я сказал следующее: «Послушайте, мы их выпустим. Мы собираемся потратить много денег. Давайте выпустим что-то одно, решим, что именно выпустить сначала».

И мы приняли решение. Мы потратили сорок тысяч долларов. Это точная сумма. Не знаю, потратили ли мы их все. Но, это был тот бюджет, на который я согласился».

Пол: «По-моему, большая часть денег была потрачена в Лос-Анджелесе, где Дженет Лей и другие надевали парики «под битлов» и фотографировались в них, – с этого все и началось. Как только кинозвезда появилась в таком виде, об этом сразу узнала вся Америка: «Только посмотрите на этот забавный снимок, Дженет Лей в идиотском парике – настоящая швабра!» С этого и началась мода на прически наподобие швабры. Благодаря ей нас и заметили».

27 ноября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) номер 1, 13-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс». В Великобритании продано более 1 миллиона копий сингла.

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 36-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles) – входит под номером 1 в хит-парад британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день телеканал «Гранада» транслирует программу «Последняя дополнительная сцена» (Late Scene Extra), записанную 25 ноября».

Крис Титли (журналист): «23 ноября легендарный репортер Стейси Бревер написал следующее: «Да, осталось всего четыре дня до наступления самой динамичной ночи эстрадного концерта поп-музыки, которую переживет город Йорк. Этот вечер в «Мекка-Казино» Йорка на самом деле станет «меккой» для поклонников, сделавших «Битлз» группой номер один.

С того магического момента, произошедшего около десяти недель назад, когда нация вверглась в кучу малу под названием «Битломания», все устройство индустрии развлечений в стране было поставлено вверх дном.

Один магазин в Йорке поместил вышитые изображения «Битлз» на наволочку и выставил ее в витрине, что стало причиной того, что группы школьниц стали постоянно прилипать своими носами к стеклу витрины. В другом магазине Йорка, узнав, что любимой сладостью группы были конфеты «Джелли-бэбис», начали продавать конфеты «Джелли-Битлз».

Для того, чтобы сопроводить «Остин Принцесс» – лимузин «Битлз» – от границы города до «Мекки-Казино», был выделен полицейский автомобиль. Но так как они прибыли рано, то решили сперва остановиться в йоркском мотеле на Тедкастер-Роуд, чтобы перекусить, к радости других посетителей».

Ван Уилсон: «27 ноября в Йорке «Битлз» возглавляли афишу. Приехав рано утром в Йорк на лимузине «Остин Принцесс», они остановились перекусить в мотеле на Тедкастер-Роуд. Я жил в этом районе, и помню, как друг моего брата примчался к нам домой, чтобы сказать моему старшему брату Майку, что он слышал, что «Битлз» остановились в этом мотеле. Они бросились к магистральной дороге, чтобы попытаться их увидеть. Я тоже хотел побежать с ними, но мне не позволили это сделать. Полчаса спустя они вернулись назад ликующие, потому что им удалось увидеть автомобиль с Битлами внутри, направлявшимися в Навесмайр (прим. – район Йорка). Кроме них там никого не было, поэтому, когда они бешено приветственно им махали, то в ответ поприветствовали именно их».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Риалто», Йорк, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала на этой концертной площадке 27 февраля, 13 марта и 29 мая 1963».

Ван Уилсон: «В надежде увидеть своих героев, у театра ещё днем начала собираться молодежь».

Крис Титли (журналист): «У полиции на этот день были отменены все выходные. В общей сложности было привлечено на дежурство 100 полицейских, включая специальных констеблей. Скорая медицинская помощь Святого Джона дополнительно привлекла добровольцев, чтобы оказать помощь девушкам, которые, как ожидалось, будут падать в обморок во время выступления «Битлз».

На протяжении всех их гастролей огромные толпы собирались возле мест их выступлений, пытаясь, хотя бы мельком, узреть музыкантов. Но главный констебль Сирил Картер не ожидал каких-либо бессмысленных поступков».

Сирил Картер: «Мы ожидаем того, что молодежь Йорка покажет хороший пример небольшим городам».

Крис Титли (журналист): «Был разработан план, который подразумевал перекрытие улиц вокруг «Мекки» (тогда бывшего «Риалто»). У менеджера театра Дерека Лейси была другая проблема: как доставить в театр, а потом вывести из него четырех мужчин без того, чтобы их окружила толпа народа. Проявив изобретательность, он обратился к юным поклонникам, чтобы они высказали свои идеи по этому поводу. Среди их предложений были такие, как замаскироваться под телефонных инженеров или посадка вертолетом на крышу «Мекки».

Обозреватель «Ивнинг Пресс» Джон Блант (John Blunt) метал громы и молнии: «Спросите любого подростка в Йорке, кто приезжает к нам в город, и они назовут имена четырех Битлов. Теперь спросите у тех же подростков имена других известных личностей. Скажем, генерального секретаря Объединенных Наций, или даже имя нашего премьер-министра. Чаще всего, ответ не соскользнет с языка легко. Такова слава. Таково наше чувство ценностей в современном мире».

Он не подверг критике трудолюбивых, симпатичных Битлов за «вопли, визги, суматошность, давку, уличные схватки толп, возникающих всякий раз там, где они появляются», но осудил поклонников».

Ван Уилсон: «Руководство театра «Риалто» получило сотни запросов на автографы, и даже платье, владелица которого хотела, чтобы «Битлз» на нем расписались, а она смогла бы выставить его на благотворительном аукционе».

Полиция удерживает толпу поклонников перед выступлением «Битлз» в Йорке.

Крис Титли (журналист): «В тот вечер 27 ноября 1963 года 400 битломаньяков набились битком за ограждающими барьерами возле «Мекки-Казино», непрерывно скандируя «Мы хотим Пола, Джорджа, Ринго, Джона». Некоторые из них простояли на холоде более пяти часов, но пострадала только одна девушка».

Газета «Ивнинг Пресс»: «Они здесь! Битлы Джордж Харрисон и Пол Маккартни выскакивают из своего автомобиля, пока полиция удерживает толпу поклонников».

Крис Титли (журналист): «Вскоре после прибытия в Йорк, Джон Леннон сказал, что он плохо себя чувствует. Следующие три часа он провел в костюмерной. «Он будет в порядке после короткого сна», – пообещал Пол Маккартни, и не обманул».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Перед первым концертом две поклонницы взяли у группы интервью».

Крис Титли (журналист): «После того, как группа прибыла в «Мекку-Казино», две девушки из средней школы Королевы Анны, Кристина Гленсор и Бронвен Пикеринг, получили возможность взять у группы интервью для школьной газеты. «Известно, что вы сказали, что любите «джелли-бэбис», но что вы думаете о политике?», – спросила Бронвен, но Ринго хотел говорить «о чем-нибудь другом».

Ринго подписывает автограф Кристине и Бронвен, взявших у группы интервью.

Крис Титли (журналист): «В качестве групп поддержки вместе с «Битлз» выступали группы: «Брук Брозерс» – ответ Великобритании на группу «Братья Эверли», «Питер Джей энд Джейуолкерс», ливерпульское трио «Вернонс Гёрлз» и «Кестрелз». Но ни у кого не было никаких сомнений, на чьё выступление пришли счастливые обладатели 1800 билетов».

Газета «Ивнинг Пресс», 1963: «В своем выступлении «Битлз» чередовали такие известные номера, как «От меня тебе» (From Me To You) и «Она любит тебя» (She Loves You) с такими треками с их нового, пользующийся исключительной популярностью альбома, как «Пока не появилась ты» (Till There Was You) в исполнении Пола Маккартни».

Элла Херст: «Я встречалась с «Битлз». Независимый журналист Джон Пик писал историю о девушке, которая провела все свои каникулы в ливерпульском клубе «Пещера». Это был 1963 год. Мне было 16 лет, и мой папа узнал, что Джон Пик собирается написать эту историю и берет ее в «Риалто». Он связался с ним, и Джон сказал ему: «Я ваш должник, я возьму и Эллу тоже». Поэтому я отпросилась на этот день в технологическом колледже.

Возле «Риалто» девушки кричали и вопили, но там были только я, эта девушка, Джон Пик и «Битлз». Это была мечта каждой девушки. Я была очень стройной, у меня были рыжие волосы, и Пол Маккартни сказал: «Разве она не похожа на Джейн?», потому что в то время он встречался с Джейн Эшер. На снимке я сижу у него на коленях, а он меня обнимает. По-моему, это было на первой странице «Дейли Экспресс». Потом я вернулась в колледж, и директор спросил, почему меня вчера не было в школе? «У меня был бронхит». «Хм, но вам не было настолько плохо, чтобы вы не пошли в Риалто на Битлз». Я чуть не умерла. Мне и в голову не приходило, что это будет в газете».

Стейси Бревер («Йоркшир Ивнинг Пресс», 1963): «Их финал, бешеная, неистовая версия песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) грозила сорвать крышу».

Крис Титли (журналист): «Внутри же здания бригады скорой помощи не покладая рук приводили в чувство девушек, увидевших своих кумиров. Сразу же, как только упал занавес, парни ринулись к своей машине, и объездным маршрутом умчались из города, чтобы больше никогда туда не вернуться».

Письмо Джорджа Харрисона Дженни Роуз от 27 ноября 1963: «Дорогая Дженни. Думаю, что будет легче, если я верну тебе твои вопросы со своими ответами на них, чтобы не переписывать их снова.

Если ты на самом деле хочешь выйти за меня замуж, вышли фотографию, так как я не могу ответить утвердительно, если даже не видел тебя, не так ли? Я посмотрю, что можно сделать, но думаю, что тебе лучше сперва спросить у своих родителей. С любовью, Джордж».

Письмо поклонницы по имени Дженни Роуз (Jenny Rose) Джорджу Харрисону с его ответами: «Дорогой Джордж. Одна моя знакомая девушка сказала, что знает ваши домашние адреса. Она сказала мне их, но я не думаю, что она на самом деле знает, потому что я ни от кого не получила ответа. Она назвала его [адрес зачеркнут] Ливерпуль [почтовый индекс зачеркнут]. Он на самом деле такой. Я никому его не скажу в случае чего.

Если твоя мама действительно там живет, то, возможно, она переслала тебе эти два письма, что я тебе отправила. Если нет, я спрошу у тебя о том, что спросила в них. Вот огромный список вопросов.

1 Нравятся ли Ринго макароны в его носках? (шутка) [Ответ Джорджа – Нет]

2 Что произошло в 1066? [Ответ Джорджа – Битва Гарольда!] (прим. – имеется в виду битва при Гастингсе 14 октября 1066 года короля Гарольда Годвинсона и войсками нормандского герцога Вильгельма).

3 Что произошло 25 февраля 1943? [Ответ Джорджа – Битва Джорджа] (прим. – его день рождения)

4 Какой высоты каблуки у твоей обуви? [Ответ Джорджа – 3/4 вне сцены, 1/2 на сцене]

5 Ты все еще каждый год болеешь? [Ответ Джорджа – Нет]

6 Вы на самом деле останавливались в отеле «Империал» в Страуде 1 ноября? [Ответ Джорджа – Нет]

7 Как мне повесить у себя на стену твое фото в полный рост в нишу размером 5 на 12 дюймов? [Ответ Джорджа – Разрежь]

8 Тебе нравится Клифф? (прим. – Ричард) Мне да. [Ответ Джорджа – Да, он наш друг!]

9 Почему у тебя одна бровь поднята вверх, а другая вниз [Ответ Джорджа – Не знаю]

10 Как имя того человека, что сидит верхом на пылающем пироге? (прим. – высказывание Джона Леннона о человеке на пылающем пироге) [Ответ Джорджа – Джо]

11 Никто еще не сделал тебе предложение? (прим. – жениться) [Ответ Джорджа – Да. ]. Я хочу удостоиться чести быть первой. А если серъезно, я очень сильно тебя люблю. Мне кажется, что Пол самый красивый из Битлов [Ответ Джорджа – Большое спасибо], но тебя я люблю больше всего. Мне нравятся твои брови и щель [Ответ Джорджа – ?], где у тебя был зуб [Ответ Джорджа – какая щель? Присмотрись!]. Ты женишься на мне? [Ответ Джорджа – может быть!]. Я блондинка, рост 5 футов 7 дюймов, глаза голубые, стройная. (ну, то есть, худышка!). Даже если ты будешь искать по всему миру, то не найдешь девушку, которая любила бы тебя сильнее. И хотя твой ответ обязательно будет «нет», пожалуйста, хотя бы напиши мне в ответ. Это будет моей самой большой драгоценностью. Я так сильно тебя люблю.

Одна моя знакомая девушка собирается на вечеринку в Брэдфорде, и она говорит, что там будет много звезд, в том числе и вы [Ответ Джорджа – Это не так]. Думаю, что я ей верю, потому что она не хвастается этим. Она знает так много звезд, и она встретилась с тобой за кулисами в Челтнеме (прим. – «Битлз» выступали там 1 ноября 1963). Ее имя Джуди. Ей так повезло. Я даже не знаю, что сказать такой известной звезде.

Вы осознаете, как сильно вас любят ваши поклонницы? [Ответ Джорджа – На самом деле, нет]. Держу пари, что не знаете. Ты не знаешь, насколько мы просто живем «Танцуй твист + вопи», «Вкус меда» или «Она любит тебя», вашими фотографиями, и возможностью увидеть вас по телеку, а потом увидеть вас по-настоящему во плоти на сцене. Мы были на небесах, когда увидели вас.

Что ты думаешь о новой битловской религии? Ты будешь делать как предлагает этот священник или нет? [Ответ Джорджа – Нет]. Должно быть это чудно, идти в церковь и слушать йе-йе-йе, вот это да, визги, оооо, крутиться, как в любимой строчке из «Танцуй твист + вопи». Не могу ничего больше придумать, что сказать, кроме того, что я тебя люблю. Пожалуйста, ответь на мое письмо.

С большой-большой любовью от поклонницы Джорджа, которая очень сильно Харрисонит, Дженни Роуз.

Постскриптум: Моя младшая сестра, ей почти два, без ума от всех вас, а особенно от Ринго. Если она слышит ливерпульскую пластинку, то кричит: «Бигльз», и начинает безумно крутиться. Думаю, что она ваша самая юная поклонница. Каждый вечер она настойчиво пытается поцеловать вашу фотографию с пожеланием доброй ночи. Она называет вас Уинго, Орж, Пол и Дон! Пожалуйста, женись на мне, потому что я люблю тебя».

26 ноября 1963 г.

Кембридж, 1963 г.

В очереди за билетами.

Тони Палмер (режиссер, музыкальный критик): «Как ни странно, я познакомился с Джоном Ленноном, когда еще учился в университете. «Битлз» давали пресс-конференцию о своем концерте, когда выступали в кинотеатре «Ригэл», Кембридж. Я пошел туда, представляя газету университета. Мне кажется, это было в октябре 63-го. Кто-то хлопнул меня по плечу, и это был Леннон. Он произнес: «Ты не задал ни одного вопроса». «Нет», – ответил я, – «Я решил, что это было довольно глупо». «Да, есть немного», – сказал он, а затем добавил: «У тебя будет время во второй половине дня, чтобы показать мне окрестности университета?». Сначала я ответил отказом, и он спросил, почему? Я ответил, что он будет окружен со всех сторон толпой, и мне не кажется это забавным. Он спросил: «Как насчет того, если я приду в маскировке?».

Я встретился с ним в гостинице. На нем была большая фетровая шляпа, очень длинная нелепая борода и коричневый макинтош. Тут мы с ним оба рассмеялись. Он отказался от своей маскировки, и мне удалось показать ему в колледже королевскую часовню и, насколько я помню, библиотеку Рена. В конце нашей встречи он сказал: «Здесь мой [телефонный] номер, когда будешь в Лондоне, позвони мне».

Когда через три года я приехал в Лондон, чтобы работать на «Би-Би-Си», у меня все еще хранился этот листок бумаги».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Ригэл», Кембридж, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление группы на этой концертной площадке. До этого они выступали там 19 марта 1963 года».

Журнал «Моджо», 1996: «26 ноября 1963 года Сид Барретт [основатель группы «Пинк Флойд»] был вынужден пропустить долгожданный концерт «Битлз» в зале кинотеатра «Ригэл», Кембридж, чтобы пойти на собеседование в Кэмберуэлльской художественной школе, Лондон».

Джулиан Паласиос (журналист): «В январе 1963 года [19 января], когда «Битлз» выступили на телевидении в программе «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars) с песней «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), Сид Барретт был ошеломлен. «Битлз» оказали на него самое большое влияние, вдохновив начать самому сочинять музыку. Он наигрывал мелодии «Битлз» всем, кто готов был его слушать, повторяя: «Вы это слышали?». Он приносил их синглы друзьям домой, и ставил их на проигрыватель».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В костюмерной группа дала интервью Жану Гудмену для местного телеканала «Би-Би-Си» в программе «Восток в шесть десять» (East At Six Ten)».

Жан Гудмен: По-вашему, как долго продержатся «Битлз»?

Джон: Примерно лет пять.

Жан Гудмен: Группа останется вместе?

Джон: Не знаю.

Фото Джона Слейтера.

Фото Джона Слейтера.

С Майклом Хенесси.

Автографы, подписанные группой для победительницы конкурса за кулисами кинотеатра «Ригэл».

Фото, предположительно, 26 ноября 1963.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В перерыве между двумя выступлениями продюсер Питер Йолланд записал высказанные группой диалоги, предназначенные для трансляций во время рождественских выступлений «Битлз». Это было сделано для того, чтобы у группы не было необходимости каждый вечер выкрикивать слова, пытаясь перекричать вопли своих поклонников».

Майкл Браун (автор книги «Люби же меня. Прогресс Битлз»): «[26 ноября 1963] В крошечной костюмерной Питер Йолланд устанавлевает оборудование для записи на пленку. Г-н Йолланд занимается организацией рождественских шоу «Битлз», которые должны будут прйти в лондонском кинотеатре «Астория» в Финсбери Парк. Из-за криков, обычно сопровождающих выступления «Битлз», он решил загодя записать их реплики. Для этого он и прибыл сюда в этот вечер.

Этот скетч, который, по словам Йолланда, должен будет стать комедийной изюменкой шоу, был сатирой на одну старомодную мелодраму. Героиню (ее играет Джордж), брошенную перед поездом сэром Джаспером (Джон) спасает Бесстрашный Пол, сигнальщик. Ринго остается безмолвным, время от времени разбрасывая некий «снег» для поддержания соответствующего настроения.

Через полчаса «Битлз» должны были выйти на сцену, и сейчас у Йолланда была единственная возможность записать их. Он раздал им сценарий скетча, и теперь стоял позади них с секундомером, в то время как они зачитывали свои роли.

– О, пожалуйста, кто меня спасет? – произносит Джордж.

– Я спасу, – отвечает Пол.

– Кто ты? – спрашивает Джордж.

– Я, бесстрашный Пол, сигнальщик, – говорит Пол.

Запись заняла 20 минут. Пока Йолланд прослушивает запись, «Битлз» перешучиваются и отмечают тот факт, что их новой пластинки, вышедшей на этой неделе, продано миллион экземпляров.

Затем Йолланд демонстрирует копии описаний концертной программы для этого рождественского шоу. «Я меняю концепцию пантомимы», – объясняет он. – «Я считаю, что это отличная перспектива». Он кажется очень нервным».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа осталась на ночь в гостинице университета, расположенного в трёх милях от Кембриджа. В отеле они дали интервью американскому журналисту Майклу Брауну, который собирал материал для книги, описывающей их восхождение к славе».

25 ноября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Телецентр «Гранада», Манчестер. Под фонограмму «Битлз» исполнили песни «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) и «Этот парень» (This Boy). Затем Гэй Берн взял у них и Кена Додда интервью для программ телевидения «Гранада» – «Место действия в 6.30» (Scene At 6.30) и «Последняя дополнительная сцена» (Late Scene Extra)».

Линн Келлехер (газета «Индепендент», 2011 год): «Гэй Берн стал первым, кто представил «Битлз» на телевидении, когда у них состоялся теледебют на канале «Гранада» в Манчестере [17 октября 1962]. Берн признался, что в тот раз, когда они впервые появились на телевидении, он отклонил предложение Пола Маккартни стать менеджером «Битлз» (прим. – однако нет никаких других свидетельств того, что Маккартни был неудовлетворен Брайеном Эпстайном в качестве менеджера)».

Гэй Берн: «Когда «Битлз» впервые пришли на наше шоу, Пол Маккартни попросил у Майкла Паркинсона (прим. – соведущий программы) автограф. А ещё Пол предложил мне стать их менеджером, но по какой-то причине, я отклонил это предложение».

«Битлз» с английским комиком Кеном Доддом.

Гэй Берн.

Интервью Гэя Берна.

Гэй Берн: Мы всегда считали, что возможно это будет хороший вопрос для господина Кеннета Додда и участников группы «Битлз»… э-э, в какой степени они объясняют свой успех своим прическам. И мы зададим этот вопрос, начав с господина Кена Додда.

Кен Додд: Мы в Ливерпуле называем это волосы [выговаривая слово «hair» как «hurr» – урчание]… видите ли, у нас всегда женщины-полисмены со светлыми волосами. Один парень зашел в магазин в Ливерпуле, где продают все эти изделия из норки, и обратился к девушке: «Дайте нам одно из этих ворсистых пальто». Она спрашивает: «Прошу прощения, сэр, с каким мехом?». «Для женщины-полисмена, как вы думаете?».

Гэй Берн: (обращаясь к «Битлз») Как вы считаете, он во многом из-за прически обязан своему успеху, парни?

Джон: Нет. Не думаю, что это вообще помогло.

Джордж: Возможно, что было бы лучше, если бы он был лысым.

Кен Додд: Лысым! С зубами и волосами, всеми этими уловками, знаете, я думаю, что вы обязательно должны использовать уловки. Вы ведь пользуетесь уловками, не так ли, парни?

Гэй Берн: А как на счет носа?

Кен Додд: Нос… (смотрит на Ринго, все смеются) Он марсианин! Мы писали этот сценарий для мальчиков. Знаете, эти мальчики снимают новый фильм, мы писали сценарий, и из-за этого дали Ринго роль короля Карла, знаете, он идет к Нелл Гвин (прим. – любовница короля Карла Второго) и чистит ей яффу (прим. – сорт крупных апельсинов).

Гэй Берн: Расскажите подробнее об этом фильме, мы не знали о нём.

Кен Додд: О, да, мы это написали. Я пишу сценарий, да, с университетом Кнотти-Эш… он король Карл, Джон в этом фильме придворный, носит парик с длинными золотистыми волосами и всеми этими красивыми локонами.

Джон: (намеренно переигрывая) О, очень симпатичный.

Кен Додд: …в синей бархатной куртке и в таких, типа, бриджах с кружевами внизу и с пряжками на обуви с застежками в стразах, и он ходит по съемочной площадке, а в стороне стоит полицейский, и говорит: «ущипните его, когда он замолчит».

Гэй Берн: И что он должен делать, правда?

Кен Додд: Ну, Джон, он деревенщина. (затем указывая на Джорджа) Он вроде как злой.

Пол с Джоном: (комментируя тот факт, что Кен ошибочно указал на Джорджа вместо Джона) Он Том, Гарри.

Кен Додд: Ну, как его там. Он злой вонючий деревенщина.

Гэй Берн: Почему он злой вонючий деревенщина?

Кен Додд: Подойди и встань, где стою я… а Пол – это шут, понимаете, он всегда заставляет короля смеяться. Всякий раз, когда он встает на голову, король смеется, как и все остальные – потому что он носит кильт! (прим. – шотландская юбка)

Гэй Берн: Возвращаясь к группе, у тебя нет никаких амбиций самому сформировать группу?

Кен Додд: Хотелось бы. С этими парнями? «Кенни и Тараканы», или «Додди и Диддмены».

Гэй Берн: А как на счет себя, ты бы…

Кен Додд: Или «Ринго и Бездельники».

Гэй Берн: Не хотел бы сформировать свою группу, Кен?

Кен Додд: Да, хотел бы. Да, потому что, дело в том, что я должен был бы изменить свое имя. У меня должно было бы быть такое имя, как Клифф (скала) или Рок (камень), что-то земное.

Пол: Или Клифф Додд… Рок Додд.

Кен Додд: Давайте мне предложения для какого-нибудь приземленного имени.

Джон: Дёрн! (прим. – слово «Grass» имеет также значения «трава», «травка», «почва», «гашиш», «марихуана»).

Джордж: Дёрн! (прим. – слово «Sod» имеет также значение «почва», «дернина», «земля», «идиот», «придурок»).

Одно из последних использований Джоном акустической гитары «Гибсон Джи-160Е», которая через некоторое время будет украдена.

Автографы «Битлз», подписанные ими 25 ноября 1963 для одной из работниц телецентра «Гранада».

24 ноября 1963 г.

В этот день поступили в продажу билеты на рождественское выступление в ливерпульском театре «Империя» 22 декабря 1963.

Газета «Ливерпуль Эко», 1963: «Более 12 000 поклонников, в основном девушек в возрасте от 13 до 16 лет, выстроились в очередь, протянувшуюся более чем на милю вокруг театра «Империя», чтобы попасть на Рождественское шоу».

Нил Брукс (управляющий театром «Империя»): «За 20 лет моего опыта в театральной жизни это была самая грандиозная очередь из всех, что я когда-либо видел».

Газета «Ливерпуль Эко», 1963: «Еще несколько тысяч ушли, когда увидели длину очереди. Многие спали на тротуаре».

Джанет Маклин: «Мы спали на тротуаре, завернувшись в одеяла, и питались хот-догами. Но это стоило того, чтобы увидеть “Битлз”».

Город Халл, 1960-е.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Халл, в рамках осеннего турне».

Кинотеатр «Эй-Би-Си», Халл.

beatlesbible.com: «Это было их третье выступление в городе Халл, но первое на этой концертной площадке. Еще раз они выступят там 16 октября 1964 года. Здание кинотеатра будет разрушено в 2004 году».

Барбара Клеменсон: «Я всю ночь простояла в очереди за билетами, чтобы увидеть «Битлз». Помню, как утром ехала на автобусе домой усталая, но в приподнятом настроении».

В очереди за билетами.

Линда Хилл: «Впервые я увидела «Битлз» в октябре 1962 года, когда они выступали [20 октября 1962] в танцевальном зале «Величественный» (Majestic Ballroom). Они были тогда еще никому неизвестной группой парней, но они были замечательными. Потом я снова увидела их в феврале 1963 [13 февраля], когда они становились популярными. Когда я услышала, что они должны приехать в ноябре, чтобы выступить в «Эй-Би-Си», Битломания была уже в самом разгаре, и я была полна решимости заполучить билеты, чтобы увидеть их. Я провела в очереди всю ночь, чтобы купить билеты себе и Хизер, дочери моей начальницы.

Но билеты я не купила. Утром, из-за того, чтобы не опоздать на работу, я покинула очередь, хотя моя начальница попросила купить билет для ее дочери.

Когда я пришла на работу, она спросила меня, купила ли я билеты, и я ответила, что нет. Она спросила, почему, и я сказала ей, что не хотела опоздать на работу. Я была в удрученном состоянии и думала, что была неправа, но не знала, как поступить.

За несколько дней до концерта она сказала мне, что мне придется пройти собеседование на бирже труда. Они хотели выяснить, как я справляюсь со своей работой. Мне даже в голову не пришло, почему они хотели побеседовать со мной в воскресенье. Но мне было тогда всего 17 лет. Мне пришлось заняться своей прической, чтобы выглядеть аккуратно.

В день концерта моя начальница отвезла меня в Халл. Пока мы ехали, всю дорогу я думала о поклонниках, которые увидят «Битлз», которые собрались в центре города и сканируют «Мы хотим Битлз». Она остановила машину возле офиса газеты «Халл Дейли Мейл», который был расположен напротив театра «Эй-Би-Си», и сказала, чтобы я вышла из машины. Когда я спросила, зачем, она сказала мне, что мы просто зайдем туда на минуту. Я была растеряна, но не стала задавать вопросов, ведь она была моей начальницей.

Когда мы вошли вовнутрь, ко мне подошел мужчина и спросил: «Привет, ты должно быть Линда», и взял меня за руку. Затем он спросил: «Ты совершенно не понимаешь, почему ты здесь, не так ли?». Я посмотрела на него, и ответила «нет». Он сказал, что я могу присесть, и что он должен мне что-то сказать, но я решила остаться стоять. Затем он произнес, что мечты сделаны из… «примерно через 10 минут я собираюсь отвести тебя через дорогу в кинотеатр «Эй-Би-Си», где ты встретишься с Битлз!!!». Я была в шоке, не могла выговорить ни слова, почувствовала слабость, меня начало трясти. Как? Почему?

Втайне от меня, моя начальница решила, что раз я покинула очередь и пришла на работу, то я заслужила награду за свою верность ей и ее фирмы. Лучшей наградой, по её мнению, было устроить мне встречу с «Битлз». И она сделала это с помощью газеты «Халл Дейли Мейл». В этом ей помог Джо Кинг, репортер «Халла» и «Йоркшир Таймс».

Он сказал мне, что так как эта история должна была быть для них эксклюзивным материалом, они замаскируют меня так, чтобы об этом не узнала центральная пресса. Для этого он приготовил мне белый халат, швабру и ведро! Я буду уборщицей. Трясущимися руками я надела эту экипировку, и они перевели меня через дорогу в «Эй-Би-Си», сквозь толпу тех самых поклонников, с которыми я провела ночь в очереди! И мимо центральной прессы.

План удался. Я была в кинотеатре, и в тот момент я подумала: «Так, я собираюсь встретиться со своими кумирами, в рабочем халате!». Я была заперта в помещении, которое было женским туалетом! Мне сказали, ждать здесь. Некоторое время спустя вернулся Джо, и сказал мне, что я могу снять халат, после чего я прошла за ним по лестнице в фойе, где села и начала ждать. Дверь открылась, и в комнату вошла Потрясающая четверка.

Они смотрели на меня, входя один за другим, как на альбоме «Эбби Роуд», и Пол произнес: «Привет». Потом они снова скрылись за дверью. Джо сказал мне, что он возьмет у них интервью, и они вернутся.

Я нервно ждала, и они снова подошли ко мне. Пол сказал: «Привет, что ты тут делаешь?». Я смотрела на него снизу-вверх во все глаза, произнеся: «Жду встречи с вами».

Они сели, Пол справа от меня, Джордж слева, Джон с Ринго напротив. Джордж был тихим, Пол был Полом, счастливым и улыбчивым, а Ринго с нахальной улыбкой погладил меня по голове. У них не было манерности, они были обычными парнями. Я не знала, что им сказать. Джон в своей обычной немного странной манере сломал лед несколькими смешными высказываниями, после чего все стали болтать и смеяться. Я не могу вспомнить, что я говорила. Я была как во сне. Это казалось нереальным, но ошеломляющим. Мы были вместе приблизительно 15 или 20 минут.

Потом мы сфотографировались, Пол обнял меня, и я чуть не упала. Вот это да! Им пора было готовиться к выходу на сцену, и Пол поцеловал меня в щечку, Ринго погладил меня по голове, тоже сделал Джон, а Джордж меня обнял.

Я решила, что на этом все, но в этот момент вошла моя начальница, миссис Кэнт, вместе со своей дочерью Хизер, и вручила мне конверт. «Ты ведь хочешь этого», – сказала она, и когда я заглянула вовнутрь, там было два билета на концерт! Это было невероятно.

На следующей неделе газета вышла с заголовком: «Мечта сбылась, Линда встретилась с “Битлз”».

Газета «Дейли Мейл»: «Семнадцатилетняя Линда Хилл получила автографы потрясающей четверки. Фото Питера Харбора».

Пластинка с автографами, подписанная группой 24 ноября 1963.

С девятилетней Энни Эскрит.

Газета «Дейли Мейл» с отчетом о концерте, состоявшемся 24 ноября 1963.

Барбара Клеменсон: «Возле «Эй-Би-Си» творился хаос. Помню огромные толпы и конных полицейских».

Барбара Клеменсон: «Концерт был потрясающий».

Дж.Б. Фишер (управляющий кинотеатром «Эй-Би-Си»): «Вопли напоминали артиллерийскую канонаду во время войны. Никогда ничего подобного не слышал в своей жизни».

Барбара Клеменсон: «Когда на следующий день я пришла в школу, то едва могла разговаривать из-за всего этого крика».

23 ноября 1963 г.

23 ноября все газеты вышли с заголовками о смерти Джона Кеннеди.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 29-я неделя в параде популярности британского издания «Рекорд Ритейлер».

Гарет Павловски (журналист): «23 ноября 1963 года в продажу поступил сингл Доры Брайан «Все, что я хочу на Рождество – это Битл» (All I Want For Christmas is a Beatle)».

Пол: «Мне нравится эта запись. Мне кажется, что это очень смешно. Давайте посмотрим правде в глаза, Дора забавная, разве не так? Я видел её выступление в Лондоне [предположительно 18 ноября 1963], и оно меня нокаутировало».

Джордж: «Надеюсь, что это большой хит».

Ринго: «Мне тоже нравится эта песня».

Джон: «Люблю людей, которые смеются над нами».

Дора Брайан (актриса): «Однажды, когда я играла в мюзикле «Шесть одного» (Six Of One) в лондонском театре «Адельфи», меня попросили записать рождественскую песню. Идею подал Крис Парментер из «Фонтаны», моей звукозаписывающей компании».

songfacts.com: «На следующий день Дора Брайан переписала некоторые слова и записала песню. Ее стали постоянно проигрывать на радио, и она появилась в программе «Лучшие из лучших» (Top Of The Pop)».

Дора Брайан (актриса): «Песню признали лучшей среди плохих записей 1963 года».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале муниципалитета города Ньюкасл-апон-Тайн в рамках осеннего турне».

Продажа билетов на концерт началась с 27 октября 1963: «Очередь здесь / продажа билетов с 27 октября с 10:30».

27 октября 1963. Очередь поклонников «Битлз» за билетами на ноябрьский концерт.

Счастливые обладатели билетов.

Сара Скотт (журналист): «Пробыв в очереди все выходные, 27 октября 1963 года семнадцатилетняя Хизер Гелпин получила билеты на концерт в Ньюкасле, который должен был состояться в ноябре. В пятницу вечером после работы она заняла свое место в очереди за билетами на концерт в зале муниципалитета города. Она была одной из четырех тысяч поклонников, которые на осеннем холоде провели в очереди 48 часов».

Хизер Гелпин: «Это был самый фантастический опыт нахождения в очереди. Мне кажется, что все мы осознавали, что происходило что-то значительное. В пятницу сразу после работы я пришла туда, а в субботу коллеги по работе принесли нам суп и бутерброды».

Сара Скотт (журналист): «На два этих дня полиция ввела «патрули благонравности», чтобы оградить от посягательств молодых девушек, расположившихся на тротуаре. Когда наконец кассы открылись, более 130 человек получили травмы во время давки».

beatlesbible.com: «Это было третье выступление группы в этом зале. До этого они выступали там 23 марта 1963 и 8 июня 1963 года. Также они выступят там 4 декабря 1965 года».

Муниципалитет города Ньюкасл.

Газета «Дейли Миррор»: «Отдых на софе в муниципалитете города Ньюкастл, 23 ноября 1963».

Дэвид Мортон (газета «Ивнинг Хроникл», 25 ноября 1963): «Если вы когда-нибудь задавались вопросом, что мог почувствовать барон Франкенштейн, когда понял, какое чудовище он создал, то поставьте себя на место небольшой группы журналистов (среди которых был и я), которые впервые упомянули в своих публикациях группу с причудливым названием, и получившей в настоящее время всеобщую известность как «Битлз».

До этого субботнего вечера мое знакомство с парнями из Ливерпуля ограничивалось идеальным сочетанием удовольствия и возможности управлять регулятором громкости или переключателем каналов на телевизоре. А потом я опрометчиво окунулся в водоворот массовой истерии, подобной которой я не видел с тех пор, как в Милане стал свидетелем невероятного поношения трупа Муссолини в конце войны.

Отразившийся от стен зала муниципалитета города Ньюкасл вопль до хрипоты двух тысяч подростков, ритмичное топанье более двух тысяч пар ног и возросший уровень децибел, далеко за пределами уровня переносимости, совершенно свел на нет возможность услышать хоть какой-нибудь звук, ради которого они часами стояли в очереди и заплатили немалые деньги.

Плотные группы кружащихся тел и молящих протянутых рук затмили вид на сцену и потных дерущих горло исполнителей. Наступила крайняя степень возбуждения. Поклонники довели себя почти до исступления, в котором почти ничего уже не имело значения, кроме того, что они были вовлечены в массовое поклонение «Битлз».

Для них это было «потрясающе», впрочем, если они расслышали хотя бы одно слово или уловили хотя бы один гитарный аккорд этой бессмысленной проекции со сцены, то они достигли большего, чем я».

Письмо Джорджа Харрисона поклоннице по имени Мурьель, которая, по-видимому, хотела попасть за кулисы, чтобы встретиться с группой: «Дорогая Мурьель, я сожалею о том субботнем вечере, но я спрашивал управляющего залом муниципалитета, а он ответил, что невозможно было пропустить тебя, так как полиции, которая несла там дежурство, был дан строгий приказ никого не пропускать за кулисы. Я попытался, и еще раз извиняюсь. Пока-пока, с любовью от Джорджа Харрисона».

22 ноября 1963 г.

Газета «Ньюс энд Стар»: «Утром 22 ноября группа покинула Карлайл».

Бэрри Майлз: «В этот день в Великобритании поступил в продажу альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles), Parlophone PMC 1206 (моно) и PCS 3045 (стерео).

Сторона «А»: «Ещё не долго» (It Won’t Be Long), «Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do), «Всю мою любовь» (All My Loving), «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me), «Малышка» (Little Child), «Пока не появилась ты» (Till There Was You), «Пожалуйста, господин почтальон» (Please Mister Postman).

Сторона «Б»: «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Обними меня покрепче» (Hold Me Tight), «Ты взяла меня в плен», (You Really Got A Hold On Me), «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man), «Дьявол в его сердце» (Devil In His Heart), «Не во второй раз» (Not A Second Time), «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want))».

Конверты альбомов отпечатаны на типографских фирмах «Гэррод и Лофтхаус лимитед» и «Эрнест Дж. Дэй и компани», имеют ламинированную поверхность и крупную надпись «моно». На оборотной стороне конверта название песни «Ты взяла меня в плен», (You Really Got A Hold On Me) напечатано с ошибкой: «You Really Gotta Hold On Me». Конверты альбомов от «Гэррод и Лофтхаус лимитед» (с неправильным словом «Gotta») были напечатаны в большом количестве и встречаются довольно часто.

В то же время первый тираж фирмы «Эрнест Дж. Дэй и компани» имеет, в основном, правильное написание «Got A», либо потому, что они вовремя заметили ошибку, либо потому, что решились уничтожить такую пресс-форму.

На первом тираже пластинки имели черный лейбл с желтым логотипом и текстом серебряного цвета.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В 1963 году при подготовке к выходу второго альбома группы «Вместе с Битлз», я написал к нему аннотацию, которая была размещена на конверте этого альбома: «Четырнадцать недавно записанных номеров (включая зажигательные, впервые сыгранные вживую на сцене и ставшие любимыми песни) представлены на двух щедро заполненных сторонах этой пластинки. «Битлз» пожали плоды удачного рецепта, с помощью которого они создали свою первую долгоиграющую пластинку «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», вошедшую в число наиболее быстро распродающихся альбомов 1963 года. Снова битлы помещают на пластинке восемь своих собственных оригинальных композиций наряду с лично отобранными произведениями, входившими в репертуар американских исполнителей ритм-энд-блюза, которыми они более всего восхищаются.

Первая сторона альбома открывается шумным началом в яркой подаче Джона – песней «Ещё не долго». Далее следуют еще две композиции Леннона-Маккартни – этих необычайно талантливых «кузнецов мелодий», создавших их на свои собственные стихи: «Всё, что мне нужно сделать» и «Всю мою любовь». В первом медленном номере Джон ведет партию ведущего вокала с Полом, обеспечивающим гармонию. В песне «Всю мою любовь» центральным вокалистом является Пол, а Джон и Джордж выступают в роли бэк-вокалистов. Послушайте превосходное, тонкое гитарное соло в стиле кантри в исполнении Джорджа, интригующе звучащее в песне «Всю мою любовь».

«Не беспокой меня» отмечен дебютом Джорджа Харрисона на альбомах в качестве композитора. Это довольно быстрый номер с повторяющейся музыкальной темой. Помимо дважды записанного голоса Джорджа, легендарная четверка создает, заполняя музыкальные паузы и лакуны, необычные инструментальные эффекты. Пол отбивает скупой ритм на клавишах рояля, Джон использует тамбурин, а Ринго наносит удары по арабскому бонго со снятой кожей (только не спрашивайте меня, где он раздобыл такое!), выдавая бит с невиданной энергией ударных инструментов.

В прекрасных номерах предыдущей записи «Битлз» продюсер Джордж Мартин добавил к инструментальным аранжировкам группы соответствующие звуки рояля. Его вклад клавишных в звучание этой пластинки мы увидим несколько позже, а в песне «Малышка» на пианино играет Пол. Джон и Пол объединяют усилия в вокале, исполняя этот рок. В то время как Пол накладывал один фортепианный бит на другой, Джон стоял в стороне возле другого микрофона, в нужное время вставляя музыкальные фразы на губной гармонике.

Те, кто обратил внимание на интерпретацию Полом Маккартни песни «Вкус меда» (A Taste Of Honey), выделявшейся своей привлекательностью на первом битловском альбоме «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», будут еще более рады услышать его в роли исполнителя романтической баллады «Пока не появилась ты» – типичного хита из шоу «Продавец музыки».

Ринго играет на бонго, сопровождая исполняющего сольную партию Пола. Джордж и Джон переключаются на акустические гитары – только пульсирующий бас Пола использует электричество.

Если вы прочитали в музыкальной прессе множество материалов об опорном пункте ливерпульского бита – клубе «Пещера», то можете представить себе, как завсегдатаи этого ливерпульского «погребка» обычно требовали исполнения вещей только в быстром темпе. В этой связи любопытно будет узнать, что трактовка Полом Маккартни песни «Пока не появилась ты» хорошо принималась в клубе «Пещера» задолго до того, как «Битлз» стали покорителями вершины таблицы популярности.

Первая сторона пластинки заканчивается еще одним номером, относящимся к периоду выступления «Битлз» в клубе «Пещера». Песня «Пожалуйста, господин почтальон», записанная группой «Марвелетс» и в свое время достигшая первого места в американском хит-параде, исполнена Джоном с дважды записанным голосом при вокальной поддержке Джорджа и Пола.

«Перевернись, Бетховен» Чака Берри был одним из наиболее популярных номеров программы в недавних концертных выступлениях «Битлз». В этой песне мы слышим дуэт Джорджа с самим собой (дважды записанный голос Джорджа); ребята поддерживают атмосферу активной эмоциональности хлопаньем в ладоши.
Пол выходит вперед с приглашением в игривой песне «Обними меня покрепче», второй по счету записи на второй стороне пластинки. Как и в предыдущей песне, пение поддерживается хлопаньем в ладоши и энергичным вокалом Джона и Джорджа.

Ребята выказывают огромное восхищение американской группой «Мираклз», которой они отдают дань уважения своей интерпретацией песни «Ты взяла меня в плен». Джон и Джордж ведут бурный, неутомимый вокал, а Пол поддерживает товарищей в припевах. Интересно, что на сей раз на рояле играет Джордж Мартин.

Принимая во внимание потрясающую реакцию публики, которую всякий раз вызывает Ринго, когда поет песню «Мальчики», Джон и Пол соединили свои голоса с неистовым голосом своего ударника в новом специфическом номере. Результатом стал настоящий рейв под названием «Хочу быть твоим мужчиной». Джон Леннон играет здесь сопровождение на органе «Хэммонд».

Несмотря на то, что американская женская группа «Донейс» менее известна на нашей стороне Атлантики, чем группы «Кристелз» или «Ширеллиз», она всегда пользовалась профессиональным уважением «Битлз». Поэтому они переключились на стихи песни «Дьявол в его сердце» и поручили исполнить этот умеренного темпа бит Джорджу Харрисону. Джон и Пол обеспечивают гармонию вместе с Ринго, использующим в качестве ударных маракасы.

Последняя композиция Леннона-Маккартни на этом альбоме исполняется дважды записанным голосом Джона Леннона, поющего «Не во второй раз». Джордж Мартин исполняет здесь партию рояля и еще раз делает это в завершающей программу пластинки песне «Деньги». Пол характеризует песню «Деньги» как действительно потрясающую вещь и воскрешает в памяти многочисленные случаи времен клуба «Пещера», когда этот номер вызывал такую же неистовую реакцию публики, как и песня «Танцуй твист и вопи». Неоднократно записывавшуюся американскими исполнителями песню «Деньги» Джон поет, выкрикивая задевающий за живое текст с потрясающей силой и чувством, в то время как Пол и Джордж подают ответы.

Песня «Деньги» становится достойной кульминацией этой нокаутирующей программы. Надеюсь, этот рок-н-ролл не собьет вам дыхание, и у вас хватит сил перевернуть пластинку обратно на первую сторону для повторного прослушивания альбома «Вместе с Битлз».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Компания «И-Эм-Ай» спешила выпустить второй альбом «Битлз», записанный в середине июля, и не выходивший в свет в ожидании момента, когда продажи первой пластинкой пойдут на убыль. Этот второй альбом вышел 22 ноября. Никогда прежде долгоиграющая пластинка не выпускалась вот так просто, безо всяких заслуг в «Первой десятке», а лишь в силу успеха предыдущего альбома».

beatlesbible.com: «На этот альбом было 300 000 предварительных заказов».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Едва появилось объявление о выходе альбома, как немедленно посыпались предварительные заказы: их оказалось 250 000 — максимальное количество на долгоиграющие пластинки за всю историю грамза­писи, отмечали комментаторы. Это было мировым рекордом, побив­шим рекорд предварительного заказа на пластинку Элвиса Пресли «Голубые Гавайи» (Blue Hawaii), который получил в свое время 200 000 заказов».

beatlesbible.com: «Почти сразу после выхода альбома было продано более полумиллиона пластинок».

Брайан Хадсон (музыкант группы «Кэсс и Казановы»): «Пластинка быстро продавалась. Меня поразило то, сколько более старших по возрасту людей её покупало, не только подростки».

Наталья Фатеева (актриса): «В ноябре 1963 года я была в Лондоне с Сергеем Михалковым и Станиславом Ростоцким, и он купил по просьбе своей жены пластинку «Битлз». Вот тогда я впервые услышала, что такие существуют. Я уже, правда, не помню, какие там песни были. А потом я уже слушала «Битлз». Или, может быть, даже раньше услышала, на съемках «Три плюс два», по-моему, Андрюша Миронов приносил записи. Но это не точно, а ту пластинку я помню».

beatlesbible.com: «К сентябрю 1965 будет продано более миллиона экземпляров. Сместив альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Вместе с Битлз» будет возглавлять список популярности среди альбомов 21 неделю подряд, позволив тем самым «Битлз» оставаться на первом месте в течение 51 недели.

Также альбом «Вместе с Битлз» достигнет 11-й позиции в списках популярности среди синглов. Эти списки в начале 1960-х формировались в соответствии с количеством проданных экземпляров, независимо от их формата».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Самым затруднительным для Брайена был выбор обложки для альбома. Он месяцами показывал свою пробную копию друзьям и взволнованно спрашивал, что они о ней думают».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «На конверте была помещена контрастная черно-белая фотография [фотографа Роберта Фримена], выполненная весьма талантливо: плечевой портрет четырёх «Битлз», одетых в черные водолазки. Лицо каждого было освещено только с одной стороны, другая половина полностью оказалась в тени, как ещё в Гамбурге придумала Астрид».

Крис Хатчинз (газета «Нью Мюзикл Экспресс», 4 сентября 1964): «Понедельник [31 августа 1964 года] в Атлантик-Сити: сегодня днем у нас с Полом Маккартни состоялся длинный телефонный разговор с Элвисом Пресли. Они поговорили о пластинках, и Элвис сказал, что его особенно восхитила обложка альбома «Битлз», на которой их неулыбчивые лица изображены в полутьме. «Она немного необычна, а мне нравятся необычные вещи. Ваши лица на обложке напоминают мне лица в фильме «Дети проклятых», – рассмеялся он».

Роберт Фримен (фотограф): «Когда в ноябре альбом вышел в свет, битломания уже всколыхнула нацию. Правда, неко­торые высказывались: «Это временное явление». Но я никогда так не думал. Причиной тому была их му­зыка – жизнерадостная, несущая энергию, наследниками которой сегодня мы являемся».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «Первый альбом был на самом деле лишь отражением их репертуара. В то время мы не думали об альбоме как о чем-то целостном. Мы записывали синглы, а те вещи, которые не входили в них, попадали в альбом – так был составлен и второй альбом – «Вместе с Битлз». Это просто собрание их песен и одна-две чужие вещи».

Ринго: «Для альбома «Вместе с Битлз» каждый из нас выбрал песни, которые ему нравились, и мы сделали на них свои кавер-версии. Любопытно, что когда я присоединился к «Битлз», мы еще не досконально знали друг друга (остальные трое, конечно, успели познакомиться лучше), но, если посмотреть наши коллекции дисков, оказывается, что у всех четырех были одни и те же пластинки. У каждого была пластинка группы «Миреклз», записи Баррета Стронга и тому подобное. Полагаю, именно это помогло нам сыграться как музыкантам и сплотиться группе».

Пол: «Все мы увлекались американской музыкой. Она интересовала нас гораздо больше, чем английская. Ринго появился в группе, уже зная блюз. Живя в Дингле у реки, он был знаком со множеством матросов торгового флота (таким образом ливерпульские парни выбирались в Новый Орлеан и Нью-Йорк), которые привозили на родину множество блюзовых записей. Ринго познакомил нас со старым кантри-энд-вестерном, Джимми Роджерсом и тому подобными исполнителями. Таких записей у Ринго была целая коллекция. Но что касается Элвиса и ему подобной музыки, то здесь наши вкусы во многом совпадали, хотя пристрастия немного и отличались, но от этого только становилось еще интереснее».

Джордж: «Второй альбом получился чуть лучше первого, поскольку мы потратили на его запись больше времени и записали больше собственных песен. Для этого альбома мы записали песню “Деньги” и другие кавер-версий хитов: “Пожалуйста, господин почтальон”, “Ты взяла меня в плен” и “Дьявол в его сердце” – малоизвестная песня американской группы “Донейс”.

Поскольку записывающих компаний в Америке было множество, пластинки в основном расходились там, где их выпустили. Распространение было региональным, некоторым артистам удавалось прославиться на всю страну, а другим – нет. Но многие мелкие компании сотрудничали с крупными, распространяющими пластинки в Великобритании, поэтому некоторые малоизвестные американские записи прекрасно продавались в Великобритании, оставаясь неизвестными в Америке. Существуют бесподобные американские записи в стиле ритм-энд-блюз, о которых большинство американцев даже не слышали.

В «НЕМС» Брайан завел правило покупать по крайней мере по одному экземпляру каждой выпущенной пластинки. Если его удавалось продать, он заказывал еще один или сразу пять. Следовательно, у него были записи, не ставшие хитами ни в Великобритании, ни даже в Америке. Перед концертами мы собирались в магазине после его закрытия и лихорадочно рылись в пластинках, разыскивая новые. Так мы нашли записи Артура Александера и Ритчи Баррета «Другой парень» (Some Other Guy) – отличная песня, и пластинки вроде «Если тебе надо кого-нибудь одурачить» (If You Gotta Make A Fool Of Somebody) Джеймса Рейса. В начале своей карьеры мы исполняли эти песни в клубах, а позднее многие английские группы стали записывать их. Например, «Дьявол в его сердце» и «Деньги» (Money) Баррета Стронга мы нашли в магазине, прослушали и сочли интересными.

Для альбома «С Битлз» я спел «Перевернись, Бетховен» – эта песня мне нравилась. У меня была пластинка Чака Берри, я часто пел эту вещь в клубах».

Чак Берри: «С тех пор как они с огромным успехом спели песню «Перевернись, Бетховен», я всегда чувствовал нашу общ­ность».

Джордж: «А еще я написал для этого альбома свою первую песню «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me)».

Стивен Кноултон (музыкальный критик, автор книги «Незаменимый Ринго»): «Если раньше нужно было удерживать внимание переполненного танцпола клуба «Пещера», то теперь задачей «Битлз» стало доведение до неистовства аудитории, состоящей из подростков. Чтобы увеличить энергетический заряд аранжировок Ринго начал действовать в ином ключе. Он более агрессивно использует брейки и, что более важно, почти все играет с открытым хай-хэтом. Весь альбом имеет «свистящее» звучание, исходящее от ударных. Танцевать под это несколько сложнее, зато зарядиться энергией проще.

Новый стиль стал частью звучания «битломании», завоевавшей континенты. В таком ключе Ринго исполняет почти все номера на диске. Даже кавер-версии, в оригинале исполняемые барабанщиками иначе, получили «битловскую» обработку. «Перевернись, Бетховен» звучит еще круче, чем версия Чака Берри (чему, кроме прочего, способствовало изменение тональности и ускорение темпа). Другой кавер, «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me), вызывает некоторые вопросы, игра ударника немного контрастирует с подачей вокалиста, однако, брейки-ответы Ринго в бридже бесподобны – намного лучше, чем в оригинале.

Конечно, Ринго не ограничивается открытыми тарелками. К этому прилагается ритмическое разнообразие. «Не беспокой меня» (Don’t Bother Me) – это на самом деле серф-рок, «Пожалуйста, господин почтальон» (Please Mister Postman) – здесь интересные переходы к куплету. «Еще не долго» (It Won’t Be Long) – невероятно сложная композиция, но и в ней барабаны удачно соответствуют всем переменам по ходу песни. «Всё, что мне нужно сделать» (All I’ve Got To Do) – предлагается непростой рисунок дуэта хай-хэт/снэйр на слабые доли в куплете, который затруднились бы сыграть многие ударники, но у Ринго он звучит непринужденно и дополняется иногда замечательными брейками при переходе к припеву.

Но в целом, несмотря на местами отличную игру ударных, думаю, этот альбом не лучший у Ринго. «Пока не появилась ты» (Till There Was You) показывает, что не следует барабанщику работать за перкуссиониста, а многие номера, такие как «Всю мою любовь» (All My Loving) и «Не во второй раз» (Not A Second Time), пожалуй, чересчур переполнены высокочастотным свистом.

В конечном счете, однако, Ринго более чем достойно выступает в песне «Деньги» (Money). У него могло быть искушение вновь накалить атмосферу открытыми тарелочками, но вместо этого мы слышим простой рисунок тома, который позволяет все внимание слушателей сосредоточить на жгучей вокальной линии. К сожалению, ударник чуть теряет бит ближе к концу, но с успехом возвращается, чтобы завершить номер неплохой концовкой».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Глойб», Стоктон-он-Тис, в рамках осеннего турне (прим. – город в северо-восточной Англии)».

Кинотеатр «Глойб», Стоктон-он-Тис.

Сцена театра в 2013 году.

beatlesbible.com: «Еще раз группа выступит на этой концертной площадке 15 октября 1964 года».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «На снимке Пол смотрит по телевизору Эдди Уоринга».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «Подчас и сами полицейские выступали в роли их преданных поклонников – как правило, у них были дочери подросткового возраста. Это было бы для них сродни самоубийству, не попытаться даже получить автограф Потрясающей Четверки. Все это вносило определенное оживление в их работу».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Я попытался придумать новую фразу, чтобы дать группе описание, и, если это станет возможным, такую, которая войдёт в моду. Размышляя над текстом на конверт альбома «Вместе с Битлз», мне пришла идея о «первоклассной четвёрке», но я решил, что это трудно произносимо. И я сократил её до «Потрясающей четверки» (Fab Four). Потом выяснилось, что у меня появилась модная фраза, которая будет существовать и использоваться прессой и более чем через 40 лет».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «Они постоянно возили с собой гоночный трек с игрушечными автомобильчиками».

Линн Фэрроу: «Однажды, одним ноябрьским вечером, мой отец пришел домой с двумя билетами на концерт 22 ноября. В сильном волнении и с двумя билетами в руке я со всех ног помчалась к своей лучшей подруге Энн Биббис. Благодаря этому мы стали предметом зависти всей школы».

Энн Маккормик: «Мне было тогда 14 лет. Когда я услышала о том, что билеты поступили в продажу, мы с моей подругой Аннет Рид впали в отчаяние, потому что билеты были распроданы за пару часов. Но потом промелькнул лучик надежды. Хозяйка отеля «Брансвик» на Уилсон-Стрит выставила на продажу два билета во время благотворительного аукциона в помощь исследованиям лейкоза. Цена билетов стремительно возросла от первоначальных тринадцати шиллингов за два билета до 7 фунтов-стерлингов, что в 1963 году составляло недельный заработок рабочего. Такая цена была для нас непосильна, и нам казалось, что наша надежда разбилась. По пути домой из школы я зашла к Аннет, которая встретила меня в дверях, возбужденно подпрыгивая. «Энн, мы идем, мы идем!». «Куда?», – спросила я. «На Битлз!», – ответила Аннет.

Так получилось, что ее дядюшка Джон, почти в самом конце торгов предложил 20 фунтов-стерлингов от нашего имени за два билета, и предложение было принято. Так мы смогли пойти на концерт».

Джиллиан Сэмплс: «Мы не пошли в школу, чтобы на автобусе добраться из Редкара до Стоктона и купить билеты на концерт в «Глойбе» наших любимых «Битлз». Куча поклонников образовала очередь на Стоктон Хай-Стрит, расположившись еще с ночи на морозном тротуаре. Один мой приятель сказал, что если придти очень рано, то может и удастся купить билет и, к счастью, мы смогли их приобрести».

Кристина Липтхорп: «Я, и мои подруги Маргарет Бриско, Рос Уорд и Энн Робинсон провели в очереди всю ночь. Это была самая захватывающая ночь в нашей жизни».

На сцене кинотеатра «Глойб», Стоктон-он-Тис, фото Яна Райта.

Ян Райт (фотограф): «Один из моих самых исторических и знаковых фотоснимков, который был сделан в семь вечера после того, как открылся занавес 22 ноября 1963 года. Это было примерно в то время, когда в Далласе застрелили Джона Кеннеди».

Мелоди Греинджер: «Первой песней, как мне кажется, была «Она любит тебя», а потом наступило столпотворение! Единственным способом услышать их пение, это было заткнуть свои уши! Это заглушало крики и можно было расслышать их в фоновом режиме».

Вейл Бейнбридж: «Мне было тогда 16 лет. Мое место было прямо перед Джоном Ленноном, моим любимым Битлом. Помню, как я подпевала, визжала и орала на протяжении всего концерта. В конце я была полностью без сил».

Мелоди Греинджер: «Толком ничего нельзя было разглядеть и расслышать, так сильно все кричали. А что ещё скажешь? Это же были «Битлз», собственной персоной. Я тоже кричала. Всевышний знает, почему, но слезы текли по моему лицу. Я была влюблена в Джона, он был самым сексуальным. Пол, с его детским личиком, так не волновал».

Кинотеатр «Глойб», Стоктон-он-Тис, фото Яна Райта.

Ян Райт (фотограф): «В одном из интервью за кулисами Джон Леннон сказал: «Эти девушки намочили свои панталоны, не так ли?».

Кинотеатр «Глойб», Стоктон-он-Тис, фото Яна Райта.

Кэрол Джонс: «В тот вечер мы визжали, кричали и плакали. Они исполнили все свои ранние хиты, но самой лучшей была песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие». Когда Пол пел, его волосы закрыли ему глаза, и с моей младшей сестрой случилась истерика. Некоторые из песен были полностью загушены криками».

Линда Ричардсон: «Мне было 16 лет. Я работала в магазине тканей «Диксонс» в Редкаре. Наш босс купил для своей дочери Полины, а также для меня и еще трех сотрудниц билеты на концерт «Битлз». В сильном возбуждении мы отправились на автобусе в Стоктон. Прибыв туда, мы не могли поверить, что наши места были всего в пятом ряду от сцены. Мы дали себе зарок, что не будем кричать во время концерта, но когда «Битлз» вышли на сцену, то визжали непереставая от начала до конца, и, в конце концов, остались без голоса».

Джиллиан Сэмплс: «Звук, который производила аудитория, был таким оглушительным, что к концу выступления казалось, что началась Третья мировая война. Мне всегда нравились «Битлз», но на самом деле я хотела услышать больше музыки. По мне, визжать было «не круто».

Кинотеатр «Глойб», Стоктон-он-Тис, фото Яна Райта.

Ян Райт (фотограф): «На концертах «Битлз» медсестры скорой помощи Сент-Джонс всегда были наготове, чтобы дать нашатырь потерявшим сознание поклонницам».

Мелоди Греинджер: «Потом все закончилось, мы забрались в автобус и отправились домой, вспоминая песни, которые они пели».

Пол Дельпланк (журналист): «Первый концерт начался в 18:15, второй в 20:30. Это означает, что аудитория первого выступления покинула театр где-то между 19:30 и 20:00. В то же время весь мир облетела трагическая новость из Далласа. Вскоре после 19:00 телепрограммы были прерваны сообщением об убийстве президента Кеннеди».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «В этот день в США планировалось дать в эфир репортаж [от 16 ноября 1963] в утренних и вечерних новостях «Си-Би-Эс». Но вместо этого Уолтер Кронкайт вышел в эфир с сообщением, что в Далласе был убит президент Кеннеди».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «В этот день в Далласе убили президента Кеннеди. В течение дня начали поступать новости, которые для каждого англичанина имели не меньшее значение, чем для американца».

beatlesbible.com: «В этот день в США был убит президент Джон Ф. Кеннеди. Говорят, что когда Джон Леннон услышал об этом, то поинтересовался, состоится ли концерт?».

Из интервью Лэрри Кейна с Полом Маккартни в 1965:

Лэрри Кейн: Когда убили президента Кеннеди, что ты, прежде всего, подумал об Америке, об этом убийстве, и о том, что же случилось в этот час в 1963?

Пол: Первой мыслью было «Идиоты!» Идиоты – те, кто всё испортил. Парень, который убил его, не знаю, был ли это Освальд или нет. По официальной версии убийцей был Освальд. Хм, он был идиотом. С моей точки зрения, и с точки зрения многих англичан, Кеннеди был лучшим президентом Америки за очень долгое время. Он создал хороший образ Америки, и думается, делал замечательные вещи. Похоже, что у него была голова на плечах, и это было всем на пользу, я так считаю.

Ян Райт (фотограф): «Это случилось между двумя концертами. Я был с ними всю вторую половину дня, фотографировал их за кулисами с подругами, а также Эпстайна, Аспинала и Мэла Эванса. Потом я сфотографировал их на сцене. Мне кажется, что это был или Фил Бэрроуз, или Роджер Кук, или же Роджер Гринвей из группы «Кестрелз», они были одними из первых, кто услышал новость, что Кеннеди убит. Вся атмосфера вмиг изменилась. И это было как раз между двумя шоу».

Джефф Уильямс (группа «Кестрелз»): «В тот вечер мы услышали новость, что в Джона Кеннеди стреляли еще до того, как вышли на сцену. Это было около семи часов вечера. Только потом мы услышали, что он был убит. По-моему, в кинотеатре не было телевизора. Это просто передавали устно. Честно говоря, не думаю, что реакция зрителей на втором концерте отличалась от любого другого во время этих гастролей. Это может показаться странным, но аудиторию составляла молодежь, которая любила «Битлз», и они пришли хорошо провести время. Они были слишком молоды, чтобы понимать значение того, что произошло. Они ничего не смыслили в политике. А мы должны были продолжать концерт».

Питер Джей (группа «Питер Джей энд Джейуолкерс»): «Мы выполняли свою работу. Там была публика, и мы продолжили выступать».

Жан Оуэн (группа «Вернонс Гёрлз»): «Мы собирались выйти на сцену, когда Джон Леннон сказал: «Слышали, что стреляли в Джона Кеннеди?». Морин ответила: «Ох, Джон, не будь таким мрачным!». И только потом мы примолкли, когда узнали, что это было правдой.

Первой мыслью было – Боже, сегодня аудитория будет дерьмовой. А вам нужно выполнять свою работу. Но не помню, чтобы аудитория вела себя как-то иначе. Реакция толпы на выступление «Битлз» была совершенно обычной».

Пол Дельпланк (журналист): «Для тех, у кого были билеты на второй концерт, новость застала их до того, как они вошли в театр. Средства коммуникации тогда были не такими, как сейчас, и большинство людей в театре, в том числе и артисты, были не в курсе случившегося».

Линн Фэрроу: «Когда мы выходили из театра, стоял гвалт, но когда мы вышли, то в воздухе висело напряжение. Нас встретили родители моей подруги. У них была машина, что было не так часто в то время, как сейчас. Первыми словами ее матери были не «Как прошло? Все было замечательно?», а «Президента Кеннеди застрелили». Пока мы ехали домой, то не проронили ни слова, а в понедельник в школе, казалось, что концерт забыт и все говорили только о Кеннеди».

Линда Ричардсон: «[После окончания первого концерта] Мы парили в небесах от прекрасного вечера, и когда сели в автобус, чтобы вернуться в Редкар, то услышали трагическую новость о Джоне Кеннеди. Это вызвало у меня чувство вины от того, что мы наслаждались по-настоящему прекрасным вечером в то время, когда его убили. По дороге домой никто не проронил ни слова».

Вейл Бейнбридж: «Мы ехали в автобусе домой, когда услышали о Джоне Кеннеди. Все вокруг говорили об этом».

Кэрол Джонс: «Когда [после концерта] мы вернулись домой, смеясь и распевая песни, там было мрачно. «Кеннеди убили», – сказала мать прослезившись. В 60-х Кеннеди был нашей надеждой на будущее. Мы погрузились в глубины печали. Вот такой вечер».

Мелоди Греинджер: «Когда мы сидели автобусе, я услышала, как кто-то сказал: «Скажи Мелоди!», и мне сказали, что Кеннеди застрелили, но больше никакой информации не было. Я была в шоке».

Эдди Дизен (актер): «В тот вечер [второе] выступление «Битлз» было внезапно прервано, но не в знак проявления уважения к Кеннеди. Какая-то девушка из третьего ряда в центре каким-то образом прорвалась через оцепление и с безумной скоростью ринулась на сцену. Она преодолела оркестровую яму шириной в три метра, вскарабкалась на сцену, и прямиком направилась к Джорджу. Некоторое время она удерживала его своим крепким объятием, прежде чем обратить свое внимание на Джона, выдававшим во всю силу «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Расплывшись в улыбке в его сторону, она уже собралась наброситься на него, когда охранники схватили ее и стащили со сцены. Когда они это сделали, занавес внезапно упал, хотя Джон исполнил еще только половину песни».

Газета «Дейли Экспресс»: «Подруга этой девушки сказала с невинным видом, что она сказала ей, что намерена поцеловать Битла. Персонал театра был в замешательстве от этой девушки, которая обскакала их строгие меры безопасности».

Эдди Дизен (актер): «Битлз» скрылись от обезумевшей толпы, умчавшись в полицейской машине».

beatlesbible.com: «С 22 по 24 ноября «Битлз» остановились в отеле «Эден амс» в Рашфорде».

Джефф Уильямс (группа «Кестрелз»): «На ночь мы все, включая «Битлз», остановились в одной гостинице, что было нехарактерно. Мы все собрались вокруг телевизора, и смотрели его все вместе, погрузившись в молчание».

Из интервью Гэрри Джеймса с фотографом Яном Райтом:

Гэрри Джеймс: Вы когда-либо встречались с Брайеном Эпстайном.

Ян Райт: Да, да, да. Я встретился с ним в тот вечер, когда застрелили Кеннеди. 22 ноября 1963 я был с «Битлз». К тому времени они возглавляли афишу. Четыре хита номер один. В то время у них был некоторый недолгий этап в их карьере, когда Эпстайн позволял им приводить своих подруг, мам и пап. После второго концерта они все собирались на славную шумную гулянку, чтобы отпраздновать событие. Но в тот вечер они этого не сделали, потому что, учитывая разницу во времени между Далласом и Стоктоном, когда Кеннеди застрелили, они были на сцене, а когда они заканчивали концерт, он умер в больнице. В тот вечер я был там единственным фотографом.

Гэрри Джеймс: Сказал ли что-нибудь Брайен Эпстайн по поводу убийства Кеннеди?

Ян Райт: Нет, потому что это случилось между двумя концертами. Когда я об этом услышал, я уехал на своем велосипеде. Я сразу же поехал в офис, потому что подумал, что будет важно, если фотоснимки опубликуют как часть новости обо всем этом. Но Гарри Эванс так не считал. Он ничего не хотел слышать о «Битлз», несмотря на то, что был большим их поклонником. В тот день они его совсем не интересовали. Вот почему эти снимки не были опубликованы.

21 ноября 1963 г.

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «21 ноября имело место первое упоминание о “Битлз” в парла­менте. Представитель лейбористов на заседании палаты общин настаивал на том, чтобы лишить “Битлз” защиты по­лиции. В “Экспресс” появилась “пророческая» карикатура. Премьер-министр сэр Алек Дуглас Хоум, преклонив колени перед «Битлз», спрашивает: «Джентельмены, можем ли мы просить вас стать кандидатами от консерваторов?”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Карлайл, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на этой концертной площадке. Ранее они выступали там 8 февраля 1963».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда билеты на турне закончились раньше, чем очереди у театральных касс, театры по всей стране стали местом действия взрывоопасных демонстраций. Шесть сотен фанатов прождали всю ночь возле кинозала «Эй-Би-Си» в Карлайле».

Очередь за билетами на концерт в Карлайле, кадры кинохроники.

Репортеры берут интервью у поклонников.

Журналисты делают заметки в очереди за билетами.

«Битлз» с поклонниками возле отеля «Корона и Митра». Ранее, 8 февраля 1963 года, «Битлз» попросили покинуть танцевальный зал отеля «Корона и Митра».  

Пол беседует с поклонницей Энджи Гэллон и её подругой.

Газета «Ньюс энд Стар»: «Из отеля группа была тайно доставлена к запасному выходу кинотеатра».

Кинотеатр «Эй-Би-Си» в Карлайле, кадр кинохроники.

В лифте кинотеатра «Эй-Би-Си» в Карлайле.

Из интервью Гэрри Джеймса с фотографом Яном Райтом:

Ян Райт: Прямо напротив раздевалки был театральный лифт, со старомодной раздвижной дверью. Я говорю: «Слушайте, я хочу, чтобы вы вошли в лифт, и в верхней части снимка будет подпись «На пути вверх»». У меня не было сомнений, что у этих парней будет стремительный взлет. Остальным Леннон сказал только одно: «Пошли в лифт, парни. Он хочет сделать фотоснимок». Так они сфотографировались в лифте. Я сделал всего один фотоснимок, и они начали выходить из лифта. Мне нужно было их остановить, потому что я не знал их имен, и мне нужно было получить имена слева направо. И это были Пол Маккартни, Джордж Харрисон, Джон Леннон и Ринго Старр. Лидером был Джон. Он был самый старший из всез четверых Битлов (прим. – на самом деле, Ринго. Райт считает, что он сделал этот снимок в феврале во время их турне с Хелен Шапиро, что, конечно же, не соответствует действительности. Ошибку Райта стоит объяснить тем, что данное интервью он дал почти 50 лет спустя описываемых событий).

Газета «Ньюс энд Стар» (2008 г.): «В октябре 1963 журнал газетного типа «Диск Уикли», выходящий один раз в неделю, провел несколько конкурсов для поклонников. Выигрышем в конкурсе были билеты на концерт. Кроме билетов победители получали возможность встретиться с «Битлз» за кулисами театра. Как правило, победителей для каждого из концертов было от трех до четырех человек.

Одним из таких победителей была 16-летняя Маргарет Свенсон. Сегодня (в 2008) Маргарет не помнит, какие шесть песен она выбрала для вымышленного мини-альбома, но она уверена, что названием, которое она придумала для альбома, было «Битлз на продажу». Со слов Маргарет, её друзья и члены семьи посчитали это название неподходящим».

Маргарет Свенсон: «Когда я размышляла над названием для альбома, то нежданно-негаданно мне пришло в голову «Битлз на продажу». Я подумала, что оно броское и привлечет внимание людей. Но когда я рассказала о нем своим знакомым, то они не очень хорошо его приняли. Многие сочли его неподходящим для названия, и что оно не достигнет своей цели. Поскольку я не смогла придумать ничего лучшего, я просто отправила его вместе с названиями шести песнен, которых сейчас не помню».

Газета «Ньюс энд Стар» (2008 г.): «Маргарет получила от журнала «Диск» добрую весть, а также письмо от «Битлз» (которое очень похоже на ненастоящее), что она выбрана для встречи с группой за кулисами».

Письмо от журнала «Диск» на имя Маргарет Свенсон: «Всего несколько строчек, чтобы поздравить Вас с тем, что Вы выиграли билеты на один из наших концертов. Мы все считаем, что это здорово, что так много людей хотят увидеть и услышать нас, и когда нам сообщили, что вы стали победителем, мы сочли, что это потрясающе.

Вся наша четверка на самом деле считает, что это замечательно, знакомиться с теми, кто покупает наши пластинки, и мы рады, что встретимся со столькими людьми во время наших гастролей.

В любом случае, когда Вы придете на встречу с нами, не стесняйтесь. Мы с таким же нетерпением ждем с Вами встречи, как и Вы. Мы замечательно проведем время.

Итак, скоро увидимся, пока-пока, с любовью [подписи «Битлз»]».    

Газетная вырезка: «Пол Маккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон и Ринго Старр – четыре имени, вызывающие в воображении тысяч подростков по всей стране удивительные мысли. И вот сегодня 16-летняя девушка из Сандерленда станет предметом зависти для каждого поклонника «Битлз», встретившись с этими кумирами подростков. 

Маргарет Свенсон, проживающая в Дин-Эстейт на Шилдз-Роуд, выйграла знакомство с «Битлз» в общенациональном конкурсе, организованном музыкальным журналом. Ей нужно было назвать шесть записей мини-альбома для его выпуска в Америке.

А ещё Маргарет должна знать все об их записях, поскольку в ее коллекции из двухсот пластинок с «поп-музыкой», все они из Мерсисайда. Также у нее есть альбом с газетными вырезками о них, толщиной в шесть дюймов. 

«Одно разочарование». Сегодня Маргарет, работающая младшим клерком на местной фабрике, сообщила репортеру «Эхо», что она была «в восторге», но разочарована тем, что не сможет сегодня вечером сходить на концерт «Битлз». Она встретится с ними в театре Карлайла, но после этого вынуждена будет уйти».

Маргарет Свенсон: «Помню, что была очень взволнована, когда получила письмо, в котором меня поздравили с выигрышем. Мы с моей сестрой отправились в Карлайл на концерт и встречу с группой.

Все они [участники группы «Битлз»] были любезны с нами, подписали автографы, мы пообщались и сфотографировались с ними. Встреча прошла в их костюмерной. Они были очень дружелюбны».

На снимке Маргарет Свенсон крайняя слева.

Маргарет Свенсон: «Помню, что Ринго был очень застенчив, Джон был уверен в себе, а Пол дипломатичен. Джордж не был таким застенчивым, как Ринго, но разговаривал тихо. С собой я взяла несколько альбомов моих друзей, которые «Битлз» подписали».

Джеки Мерсден: «Мне было тогда 12 лет. Мы с Кристиной Гэтенби отдали Маргарет по экземпляру альбома «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), чтобы они подписала их, и я также передала новый альбом «Вместе с Битлз». Предполагалось, что Кристина поедет на концерт вместе с Маргарет, но мама решила, что она еще слишком молода. Мы отдали Маргарет свои пластинки, и она их подписала».

Один из альбомов, который был подписан для Кристины, подруги Маргарет.

Интервью с группой за кулисами театра в Карлайле, кадры кинохроники.

«Битлз» с поклонницей Олвин Гибсон.

Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си» в Карлайле, фото Яна Райта.

Газета «Ньюс энд Стар»: «Внутри кинотеатра находилось тридцать охранников, чтобы препятствовать попыткам поклонников взобраться на сцену или проникнуть в костюмерную».

Джон Уилсон: «Я пришел на концерт с магнитофоном. На записи ужасно много визжащих девушек. Звучит так, как будто это «Битлз» играют на их фоне».

Пленка Джона Уилсона.

Газета «Ньюс энд Стар»: «Между концертами полиция с собаками патрулировали улицы, чтобы контролировать перемещение толп».

20 ноября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 12-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 35-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

На окраине Манчестера. Фото Эндрю Макферсона – полицейского, который сопровождал «Битлз».

Манчестер, 1960-е.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Манчестер, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было первое выступление группы на этой концертной площадке. «Битлз» также выступят там 14 октября 1964 и 7 декабря 1965 года».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «Несмотря на то, что группа была очень популярна, никто из нас не думал, что это будет продолжаться достаточно долго. Ну, там полгода, год».

Огромная игрушечная панда появится на фотоснимках празднования Рождества 1963 года в квартире Джона и Синтии, а также в июне 1967 на снимках Джона с Джулианом в «Кенвуде».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление записывали съемочные группы телеканалов “Пате ньюс”, “Гранада” и радиостанция “Би-Би-Си”».

Интервью, телеканал «Гранада».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «В среду 20 ноября «Битлз» выступали в зале кинотеатра «Эй-Би-Си» в Ардвике, Манчестер. Компания «Пате ньюс» (прим. – была основана Шарлем Пате в 1896 году) сняла на пленку исполнение песен «Она любит тебя» (She Loves You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) во время первого концерта. Эти цветные кадры были включены в восьмиминутный киносюжет новостей под названием «Битлз приходят в город» (The Beatles Come To Town). Этот сюжет будет транслироваться в британских кинотеатрах с 22 по 28 декабря.

Телевидение «Гранада» также засняла на пленку часть концерта и интервью с группой, включающий, в том числе, высказывание на счет их предстоящих выступлений в США в феврале 1964. Этот сюжет появится в эфире 6 января 1964 года в программе «Место действия в 18:30» (Scene At 6.30).

Перед выступлением Майкл Бартон взял у группы двухминутное интервью для радиостанции «Би-Би-Си», которое выйдет в эфир вечером того же дня в программе «Голос Севера». Бартон также взял короткое интервью у Джорджа, чтобы включить его в программу о рок-сцене Ливерпуля и Гамбурга. Трансляция состоится 27 ноября с 20:00».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Ещё одним посетителем за кулисами кинотеатра был репортер «Дейли Экспресс» Дерек Тейлор, у которого состоялся короткий разговор с Джорджем».

Тиренс Спенсер (фотограф): «В Манчестере в театре «Аполло» был чудовищный хаос. Восторгу публики не было предела».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Фрэнк Аллен перед концертом укрепил на потолке два стробоскопа «Аскор 600», чтобы можно было ими высветить зал, и я смог сфотографировать беснующихся поклонниц. Еще у нас были две кварцевые лампы, и мы сумели подключить к сети и их тоже. Организаторы концерта не обратили на нас никакого внимания, посчитав, что дополнительное освещение являлось частью шоу».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Я ходил со своей фотокамерой вдоль сцены, волоча за собой на длинном кабеле освещение, а стробоскопы «Аскор 600» высвечивали зал, и все вокруг думали, что всё это часть шоу!»

Тиренс Спенсер (фотограф): «Девушки проявляли недюжинное упорство, чтобы пробиться к сцене и вообще, вели себя как сумасшедшие».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Помню в Манчестере, одна девица всё время дико подпрыгивала и рвала на себе волосы. Всякий раз, когда охрана водворяла её на свое место, она как черт из табакерки выпрыгивала снова. В конце концов, к ней подошел рослый полицейский, наклонился и что-то ей сказал на ухо. После этого девушка притихла и перестала прыгать. Позже я поинтересовался у полицейского, что же он ей такое сказал. «Я наступил ей на её палец ноги – и надавил очень сильно!» – ответил он».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Потерявшие сознание девушки, лежащие то там, то сям в театрах, стали обычным делом. Так было и в манчестерском «Аполло», где растерянные санитары из скорой помощи и добровольцы из «Красного Креста» пытались привести их в чувство. Одна из санитарок поведала мне, что некоторые девушки достигали такого уровня возбуждения, что у них случались оргазмы».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Брайен был азартным игроком и больше всего на свете любил посещать казино. Я сделал этот снимок украдкой, потому-что в казино фотографировать запрещено (прим. – Тиренс Спенсер датировал этот снимок 20 ноябрем 1963)».