19 ноября 1963 г.

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «В самом начале было довольно трудно проникнуть в их [«Битлз»] замкнутый круг, но через пару дней я стал частью их жизни. Довольно скоро я стал как бы частью окружающей обстановки. Они даже перестали обращать внимание на мой фотоаппарат».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Во вторник 19 ноября лондонское бюро «Си-Би-Эс» подготовило четырехминутный репортаж о «Битлз», также [как и «Эн-Би-Си» 18 ноября] использовав сюжет, записанный во время выступления группы в Борнмуте [16 ноября]. Александр Кендрик предложил вниманию публики кадры, запечатлевшие лондонский клуб поклонников группы, сцены буйства аудитории во время концерта, а также интервью с группой Джоша Дарсы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Вулверхэмптон, в рамках осеннего турне».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Я принёс с собой несколько головных уборов для «Битлз», когда посетил их во время их гастролей по Великобритании в конце 1963 года».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Пол получает неизмеримое удовольствие, позируя в шляпе в стиле Шерлока Холмса. Джон с Джорджем демонстрируют свои профили, а Ринго выглядывает из-за них».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон в войлочной шляпе с двумя козырьками, которую редактор журнала Джонни Дин принес с собой. За Джоном большая предупредительная табличка с просьбой держать окно закрытым постоянно».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «В такой экипировке Джордж может сойти за «какого-нибудь горожанина», если не принимать во внимание битловскую стрижку, которая в 1963-м неприемлема в любом офисе».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Группа «Битлз» в зрительном зале, пока на сцене репетируют музыканты других групп».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Первую половину концерта «Битлз» заканчивала группа «Питер Джей энд Джейуолкерс». На снимке ударник Питер Джей разговаривает с Ринго».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Если в помещении стоит фортепиано, то немного пройдет времени, чтобы Пол не сел за него и не начал играть. В те дни «Битлз» использовали любую свободную минуту, чтобы поработать над новым материалом».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон настраивает свой любимый «Рикенбэкер» перед тем, как начать музицировать».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон музицирует с музыкантами другой группы».

Тони Брэмуэлл (гастрольный администратор группы): «Это я с Джоном, незадолго перед концертом в Вулверхэмптоне. В те дни не так много фотографий запечатлели Джон в очках».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Я попросил «Битлз» исполнить на сцене несколько номеров, чтобы можно было сделать несколько крупных планов».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон заранее снял свои очки перед фотосъемкой «концерта» для журнала «Битловская книга». Джонни Дин убедил Джона специально для нас исполнить песню «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) перед нашей фотокамерой».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Можно со всей определенностью сказать, что этот фотоснимок не сделан во время концерта, так как здесь Ринго запечатлен с сигаретой, чего никогда не бывает во время выступлений».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Ринго присоединился к музицированию с другими музыкантами. На заднем плане ударная установка группы “Питер Джей энд Джейуолкерс”».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Обратите внимание на старомодный микрофон, в который поет Пол. Вскоре работники сцены заменят его на более совершенный».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Профили четырех самых известных лиц 1963 года».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Сейчас  «Пепси-кола» заплатила бы миллионы фунтов за рекламу своего продукта, но в шестидесятых «Битлз» охотно позировали с тем, что они ели или пили в то время (к большому удовольствию производителей этих продуктов)».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон с Джорджем подписывают автографы победительнице конкурса возле костюмерной».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джон подписывает один из экземпляров “Великолепного Битловского сувенира”».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Пол беседует с дорожным менеджером Нилом Аспиналом. На заднем плане инструкция для артистов, в которой написано, что они могут делать, а что нет».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Возможно, что Нил с Полом смеются над всеми теми инструкциями, которые руководство кинотеатра разместило на стенах костюмерной. Так инструкция над зеркалом призывает обитателей комнаты «держать по возможности окна закрытыми, тем самым сводя к минимуму возбуждение собирающихся снаружи поклонников». Как правило, мы ретушировали фотоснимки, перед тем как поместить их в журнал, и в 1963-м мы удалили бы руку, торчащую между Нилом и Полом».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Во время гастролей «Битлз» обращают внимание на заголовки газет. На снимке Джон читает газету с передовицей о Джордже».

Валери Ллойд: «Если кто-нибудь попросит меня назвать самый захватывающий день в моей жизни, я скажу без всякого сомнения, что это был вторник 19 ноября 1963 года. Почему? Потому что это был день, когда я встретилась с «Битлз». Мне посчастливилось стать одной из победителей конкурса, который был организован национальной музыкальной газетой. В качестве приза были два билета на концерт «Битлз» в Вулверхэмптоне, а также возможность встретиться с ними перед выступлением в их костюмерной.

Имена победителей были напечатаны в четверг. Я заглянула в газету, лежащую на чайном столике, и вдруг увидела свое имя в верхней части списка. «Мама!», – закричала я с набитым кремовым тортом ртом. «Я выиграла!». Все выходные я пыталась держать себя в руках, но сочетание волнения, страха и абсолютного потрясения было таким сильным, что не знаю, как я дожила до вторника.

Когда наступил вторник, в школу я не пошла. Так или иначе, но мое состояние никак не позволяло мне сосредоточиться на уроках. Родители на машине отвезли меня в Вулверхэмптон, и в театре я встретилась со своим братом (который пошел со мной) и еще с двумя победителями и их спутниками.

После того как прошла целая вечность, как нам показалось, мы встретились с «Битлз». Их костюмерная была такой маленькой, что нам пришлось заходить по трое за один раз. Мы с братом и ещё один мальчик зашли последними. Первым, что я увидела, было оранжевое лицо (сценический грим!), почти полностью закрытое непричесанной копной волос. Это был Джордж. Я поздоровалась за руку с ним и остальными «Битлз». Из-за того, что Ринго был довольно невысок, он встал на стул и снова и снова здоровался за руку со всеми, включая Джона, Пола и Джорджа.

Пол произнес: «Это по-прежнему он, только вырос немного!». О, да, и Пол самым сексуальным голосом спросил: «Как дела, душечка?». Вот это да! А что вы бы сделали? Покрывшись румянцем, я не могла ни о чем ни думать, ни говорить!

Пол запел, подражая Карузо (прим. – Энрико Карузо, оперный певец), и кто-то произнес: «Я думал, что это Джон певец», и Джон, с оглушительным жаром, прокричал какую-то непонятную мелодию (которая даже с натяжкой не могла быть последней композицией Джона Леннона и Пола Маккартни). Джордж передал по кругу жестянку с мятными конфетами.

Пол спросил, кем мне приходится Кристофер (мой брат), и откуда мы. Когда я ответила «Шрусбери», он сказал: «Не близкий путь, не так ли? Как вы добрались?». Я сказала, что меня довез папа, и он воскликнул: «О, шикарно, у вас машина!». Я засмеялась, и он повторил на чистом ливерпульском, «Ма-а-а-шина!».

Меня поразило в «Битлз» то, что они позволяли каждому чувствовать себя в своей тарелке, ощутить гостеприимство, и казалось, что мы на самом деле им интересны. В них не было ничего заносчивого. Они были обыкновенной, обычной, скромной группой. Я отдала им рисунок, на котором нарисовала их всех четверых, и Пол сказал, что этот рисунок лучший из всех, что он видел!

Вскоре настало время уходить, и после того, как мы получили их автографы (Джон приписал рядом со своим именем «балансирующая собака», но я так никогда и не узнала, что это означало), мы сфотографировались на пороге их костюмерной. Ах, да, прежде чем мы ушли, Джордж сказал: «Постарайтесь их [детишек] утихомирить». Наверное, он пошутил!».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «На снимке рядом с Ринго слева поклонница Валери Ллойд. Она была одной из счастливых победителей конкурса, получивших возможность встретиться с группой».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Джордж в сценическом костюме перед первым концертом».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Ринго перед дверью в костюмерную, на которой закреплена специальная табличка, отмечающая комнату “Битлз”».

Шон О’Махони (редактор журнала «Битловская книга»): «Ринго с одной из участниц группы «Вернонс Гёрлз», также участвующей в гастролях “Битлз”».

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление группы на этой концертной площадке. До этого они выступали там 14 марта 1963».

Валери Ллойд: «Мы попрощались с «Битлз», и прошли на свои места в первом ряду. Кроме «Битлз» на афише были группы «Соколы» (The Kestrels), «Девушки Вернона» (The Vernons Girls) и «Братья Брук» (Brook Brothers). Можно не говорить о том, что когда вышли «Битлз», то на протяжении всего выступления их сопровождал непрекращающийся визг. Он был настолько громким, что надо было постараться, чтобы что-нибудь расслышать, а ведь мы сидели на первом ряду! Когда концерт закончился, моя голова кружилась как волчок, но, несмотря на это, вечер был прекрасным. Я никогда его не забуду!».

Альбом для автографов гостей кинотеатра «Гомон», содержащий записи с 1948 по 1971 год. Почти каждый из артистов, выступавших на этой концертной площадке, оставил свой автограф. Среди 174 страниц, автографы «Битлз» встречаются дважды – 13 марта и 19 ноября 1963.

18 ноября 1963 г.

Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «В этот день внима­ние всех газет привлекла просьба священника английской церкви, который попросил “Битлз” записать рождественскую песню».

Филипп Норман (автор книги “Кричите! Правдивая история ‘Битлз’”): «18 ноября первый священник воззвал к их имени, прося записать для него на ленту “Явитесь все, кто верует, йе, йе, йе” для его рождественской проповеди (прим. – католический рождественский гимн, известный со второй половины XVIII века)».

Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «К этому времени продажа пластинок фирмы “И-Эм-Ай” резко возросла. Когда выплыла на свет информация о том, как “Декка”, а следом за ней и все другие компании одна за другой отказывали “Битлз”, в качестве сравнения вспомнили, как кинокомпания “XX Сенчури” отклонила сценарий фильма “Унесенные ветром”».

Дэфидд Рис (автор книги “‘Битлз’ 1963: Год из жизни”): «Рано утром Мэл Эванс был доставлен в Стаффордширский госпиталь с черепно-мозговой травмой, после того как он врезался в фонарный столб, управляя микроавтобусом “Форд Тэммс”. Фургон перевернулся на трассе A5 на Уотлинг-стрит в Бриджтауне, недалеко от Каннока, примерно в девяти милях от Вулверхэмптона, где группа должна была выступать на следующий день. Почта от фанатов разлетелась повсюду, и были вызваны пожарные, чтобы смыть бензин с дороги. Девять гитар и часть усилителей остались практически неповрежденными. Левая передняя часть фургона и левая пассажирская дверь не повреждены. После этого управление на себя взял Тони Брэмуэлл (прим. – гастрольный администратор “Битлз”).

Группа выселилась из отеля “Бруклендз-Грейндж” и вернулась в Лондон (двухчасовая поездка по трассе М1).

Полиция и служба безопасности – более чем достаточно, чтобы справиться с горсткой фанатов – обеспечили безопасность штаб-квартиры “И-Эм-Ай”, готовясь к визиту группы».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день на первом этаже административного корпуса “И-Эм-Ай”, сэр Джозеф Локвуд вручил “Битлз” серебряные диски за альбомы “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me) и ещё не вышедший “Вместе с Битлз” (With The Beatles). Джордж Мартин вручил группе серебряный миниальбом “Танцуй твист и вопи” (Twist And Shout), а редактор журнала “Диск” Джеральд Маркс за сингл “Она любит тебя” (She Loves You)».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала “Лайф”): «Возможно, что один из самых запомнившихся мне случаев близкого контакта с “Битлз” произошёл в тот день, когда я взял с собой свою дочь Кейру. В тот ноябрьский день я снимал церемонию вручения им серебряных и золотых дисков. “Битлз” уже были заочно знакомы с моей дочерью, и они очень тепло её встретили. Потом, когда мы выходили с ней из здания, она сказала: “Папа, они совершенно нормальные, простые ребята”. И я считаю, что так оно и было».

Церемония награждения.

Джордж Харрисон принимает из рук сэра Джозефа Локвуда серебряный диск.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «После церемонии награждения в конференц-зале на шестом этаже здания состоялся коктейль-приём руководителей компании с гостями».

Дэфидд Рис (автор книги “‘Битлз’ 1963: Год из жизни”): «После этого был устроен официальный обед в зале заседаний на шестом этаже с Эпстайном, Мартином и руководителями “И-Эм-Ай”. Локвуд сказал: “За эти двенадцать месяцев они добились беспрецедентного успеха”. Он споткнулся во время своей речи, и Леннон съязвил: “Ты уволен!”».

«Битлз», Брайен Эпстайн, Джордж Мартин, управляющий директор Лен Вуд (стоит позади Ринго), глава «И-Эм-Ай», сэр Джозеф Локвуд, в конференц-зале на Манчестер-Сквер.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В этот день Брайен Эпстайн согласился встретиться с южноафриканским промоутером, пожелавшим организовать гастроли “Битлз” в своей стране, но Эпстайн отказался от предложения, когда узнал, что группе предстоит выступать перед сегрегированной аудитории».

Брюс Спайзер (автор книги “‘Битлз’ на ‘Кэпитол Рекордз’”): «18 ноября в 18:35 в программе вечерних новостей “Эн-Би-Си” – “Хантли-Бринкли Репорт” – вышел короткий четырёхминутный репортаж о “Битлз”. Нью-йоркский корреспондент Эдвин Ньюмен, ранее возглавлявший лондонское бюро, продемонстрировал в эфире телекадры, запечатлевшие “Битлз” и толпу людей во время выступления группы в “Зимних Садах” Борнмута 16 ноября. К сожалению, ни трансляция, ни сам эпизод не были сохранены. Всё, что сохранилось – это стенограмма Чета Ханли с вступительным словом и заключительной частью репортажа Ньюмена».

Дэфидд Рис (автор книги “‘Битлз’ 1963: Год из жизни”): «Американские телезрители впервые увидели “Битлз”, когда в программе “Хантли-Бринкли Репорт” на канале “Эн-Би-Си” был показан пренебрежительный и снисходительный репортаж Эдвина Ньюмана: “Самая популярная музыкальная группа Великобритании сегодня – это ‘Битлз’. Это не сборище насекомых, а квартет молодых людей с причёсками ‘под горшок’, которые пишут ‘Битлз’ как ‘B-E-A-T-L-E-S’. Они продали два с половиной миллиона пластинок, и зарабатывают пять тысяч долларов в неделю. Те, кто следит за подобными вещами, говорят, что наконец-то у британской молодёжи появился кто-то, с кем она может себя идентифицировать, а не какой-то далёкий американский герой рок-н-ролла. Одна из причин популярности ‘Битлз’ может заключаться в том, что их практически невозможно услышать”.

Лондонская “Таймс” опубликовала отрезвляющий репортаж о том, что “Битлз” могут принести своё мерсийское звучание в Соединённые Штаты. “Некий Роберт Персиваль, художник, предлагает запечатлеть мерсийское звучание на холсте. Персиваль, к счастью, глухой”».

Контракт, подписанный 18 ноября 1963 Брайеном Эпстайном и Робертом Х. Пречтом (продюсером Эда Салливана) на участие группы в шоу Эда Салливана. Текст контракта был отправлен из Нью-Йорка в Англию для согласования, где были сделаны поправки в части порядка расположения имен исполнителей на афише. После того, как поправки были сделаны, этот контракт пришлось аннулировать. Этим объясняется надпись «не имеющий силы» (Void) в правом верхнем углу».

Брайен Эпстайн: «Были некоторые трудности с контрактом, и потребовалось целых четыре дня, чтобы разрешить их. Моя точка зрения была такова, что “Битлз” должны получить первое место в афишах на каждом из шоу. Салливан, который казалось, ощущал важность, или приближающуюся значимость появления “Битлз”, не очень решительно возражал против этого. Он видел растущую популярность группы, но не поверил мне, когда я ска­зал, что они будут самым крупным явлением поп-музыки в мире. Его продюсер [Роберт Х. Пречт] – теперь наш общий друг – рассказал мне потом, что он сказал Салливану, что глупо давать мне пер­вый номер в афише, так как, ни одна группа не добивалась в Штатах успеха уже очень давно, и уж тем более британская группа. Тем не менее, мы заполучили-таки наше первое место на афише, и я вернулся в Англию с контрактами».

Пол: «Отказ от песни “Как ты это делаешь?” (How Do You Do It?) был первым проявлением наших притязаний. Вторым поворотным моментом в нашей жизни стал наш ультиматум Брайену Эпстайну: “Мы не поедем в Америку, пока не станем там первыми”. Мы выжидали – и поступили, думаю, абсолютно правильно. Да, это было дерзко. Всё дело в том, что Клифф Ричард, побывавший в Америке, оказался там на афише третьим, после Фрэнки Авалона. Мы подумали: “Ну и ну! Клифф гораздо лучше Авалона! Как он пошёл на это?” И Адам Фейс, и все звёзды, на которых мы смотрели снизу-вверх, – все они прошли через это ужасное унижение на афишах. Поэтому мы решили, что не поедем, пока не станем первыми в хит-параде и, соответственно, на афишах».

Брюс Спайзер (автор книги “‘Битлз’ на ‘Кэпитол Рекордз’”): «Согласно предварительному соглашению, “Битлз” должны были появиться в прямом эфире на шоу Салливана 9 февраля 1964 в Нью-Йорке, и затем на следующей неделе на специальном шоу в отеле “Дювилль” в Майями-Бич».

Брайен Эпстайн: «После долгих дискуссий мы договорились о выступлении “Битлз” в трёх шоу Эда Салливана, и “Джерри энд Пейсмейкерс” в двух шоу. Между нами установились прекрасные рабочие и личные взаимоотно­шения».

Тони Бэрроу (пресс-агент “Битлз”): «Эпстайн, задействовавший все свои рычаги во время своего визита в Нью-Йорк, являлся ходячим конспектом традиционного английского шарма. С помощью своего пылкого описания недавних успехов группы в Британии, поддержанного нашей постоянно толстеющей кипой вырезок из прессы, Эпстайн добился не одного, а серии из трёх подряд появлений ребят у Салливана в качестве гостей шоу в феврале – два вживую, а третье в записи».

Алан Ливингстон (президент “Кэпитол Рекордз”): «Что интересно, Эд Салливан подписал с ними контракт прежде, чем они совершили прорыв. Он сделал это, основываясь на их успехе в Англии».

Филипп Норман (автор книги “Кричите! Правдивая история ‘Битлз’”): «Было заключено соглашение о том, что “Битлз” выступят в двух шоу Салливана, 9 и 16 февраля, а также запишут некоторое количество песен для последующих трансляций. Плата за каждое выступление в шоу составляла 3 500 долларов плюс 3 000 за запись».

Боб Пречт (продюсер Эда Салливана): «Даже для самых малоизвестных певцов это был самый наименьший та­риф».

Джерри Боулз (журналист): «Пречт прямо содрогнулся, узнав, что ангажемент состоял из трёх концертов на сумму 10 тысяч долларов, но промолчал. Через несколько минут [после встречи], вернувшись к себе в офис, в своё оправдание он немедленно позвонил Салливану. “Боже, мой, Эд, – запричитал он, – десять тысяч долларов за какую-то неизвестную рок-н-ролльную группу. Да ещё за три концерта?”. Забавно, когда Пречт теперь вспоминает об этом. “Битлз” и в самом деле стали знаменитыми и помогли получить программе “Шоу Эда Салливана” два самых высоких рейтинга в её истории».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «В итоге получалось, что даже при том условии, что Салливан оплатит авиабилеты, сумма в 6500 долларов не покроет расходы. Фактически Брайен подписал контракт на участие группы в шоу, но он должен был сам организовывать эту поездку, заплатив за неё около 50 000 долларов».

Тони Бэрроу (пресс-агент “Битлз”): «Это не означает, что люди Салливана были излишне наивными. Цена, которую заплатил Эпстайн, была наличными деньгами; в сущности, он вернул назад гонорар за появление в шоу, согласившись на незначительную сумму в менее чем 700 долларов каждому Битлу за каждое шоу.

Когда я и другие уже дома, в “НЕМС Энтерпрайсиз”, подвергли сомнению разумность оценивания “Битлз” такими низкими цифрами, Эпстайн доказал, что он добровольно заплатил продюсерам Салливана за такую бесценную возможность показать себя с наилучшей стороны по телевидению с таким завидным рейтингом среди зрителей. Он сказал мне: “Моими условиями были не деньги, а появление в шоу. Для нового ансамбля неслыханно получить три выступления подряд без ряда записанных хитов”.

В своём первом интервью для американского журнала “Нью-Йоркер” Эпстайн повторил почти слово в слово хорошо отрепетированное расхваливание, которое он сообщил и людям Салливана: “‘Битлз’ побили все мыслимые концертные рекорды в Британии. Они являются самыми боготворимыми, самыми почитаемыми ребятами в стране. У них потрясающий стиль и огромный подъём, которые говорят сами за себя в необычной манере. Их звучание – нечто вроде рок-н-ролла, но отличается от него. Они настоящие, в них есть жизнь, юмор и необычная, красивая внешность”».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Довольный Брайен вернулся в Англию в середине ноября 1963 года».

Брайен Эпстайн: «Я приехал в Англию счастливый и радостный, рассказал “Битлз”, как всё будет. Они были довольны, так как узнали, что одно из шоу будет в отеле “Дьювилл” в Майами, Флорида, что означало, что они смогут провести несколько приятных часов на солнце».

Дэфидд Рис (автор книги “‘Битлз’ 1963: Год из жизни”): «После обеда Пол пошёл посмотреть новый спектакль “Триал” в театре “Камео Поли”, а вечером отправился с Джоном посмотреть Дору Брайан в спектакле “Шесть из одного” (Six Of One) в театре “Адельфи”».

Программка музыкальной комедии «Шесть из одного».

Пол: «Дора Брайан потрясающая актриса. Мы получили массу удовольствия от этого шоу».

прим. – 23 ноября 1963 года в продажу поступит сингл Доры Брайан с песней «Всё, что я хочу на Рождество – это Битл» (All I Want For Christmas is a Beatle).

17 ноября 1963 г.

Автографы группы на бланке отеля «Ориел», подписанные ими 17 ноября 1963. Группа останавливалась в этом отеле на ночь после выступления в Борнмуте. 

Продажи билетов на концерт «Битлз» в Ковентри 17 ноября 1963 начались с 10 октября. Как и следовало ожидать, в очереди выстроилось около тысячи человек. Многие из них провели в очереди всю ночь. Когда кассы открылись, то 4020 билета были проданы всего за четыре часа.

«Ковентри Телеграф» (2012): «Когда «Битлз» прибыли в Ковентри, их «Остин Принцесс» сразу же подъехал к служебному входу театра. Тут же за ним были установлены барьеры заграждения, чтобы защитить группу примерно от двухсот девушек, которые хотели увидеть своих идолов несмотря на холодный дождь».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Ковентри», Ковентри (Coventry Theatre, Coventry), в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала на этой концертной площадке 24 февраля 1963».

С актрисой Джулией Кристи за кулисами театра «Ковентри».

Пол Маккартни даёт автограф девятилетней Каролине Хелми (Caroline Helme) в театре Ковентри.

Репортер «Ковентри Телеграф»: «Во время концерта одна из девушек перед самой сценой в исступлении бъётся головой о спинку сиденья перед собой. Другие в возбуждении рвут на себе волосы».

Дункан Гиббонс: «Во время концерта был только один момент, когда некоторые из поклонников смогли что-либо расслышать. Это было, когда Джон Леннон сумел немного их утихомирить, сказав, что вот-вот выйдет их новый альбом «Вместе с Битлз», и они исполнят одну песню с альбома под названием «Всю мою любовь» (All My Loving)».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «Борьба со скукой была извечной проблемой для «Битлз». Как только они стали невообразимо популярными, им приходилось скрываться от своих поклонников. Они постоянно находились около дверей раздевалки ожидая, когда «Битлз» будут выходить на сцену. Заполнить чем-нибудь время своего вынужденного бездействия стало у них почти что одержимостью.

Учитывая, сколько времени они проводили в тесном контакте друг с другом, следовало бы ожидать, что они должны были ссориться между собой. «Конечно же, у нас бывают стычки, – говорит Джон, – но никогда никаких ссор. Мы дружим уже много лет. Обычно ссорятся между собой те, кто сошелся вместе только ради бизнеса».

У них никогда не было с собой наличных денег – всё за них делал Брайен Эпстайн. Даже если бы они и захотели выйти в магазин, у них ничего бы не получилось. Когда им было нужно чего-нибудь, они просили об этом Нила Аспинала. Брайен и Нил опекали ребят, как если бы они были маленькими немощными детьми, за которыми был необходим надлежащий уход. Они развлекали себя, как могли. Бывало, что они начинали забавляться игрушечными паровозиками или устраивали соревнование на игрушечных гоночных автомобильчиках. Набор игрушечных гоночных автомобильчиков битлы брали с собой постоянно. Они проводили нешуточные соревнования, и казалось, эта игра никогда им не надоест».

Газета «Дейли Миррор»: «В перерыве, между выступлениями в «Ковентри», «Битлз» развлекаются, устроив гонки на игрушечных автомобилях на десятиметровом гоночном треке».

Ринго: «Это доставляет удовольствие и позволяет расслабиться».

Тиренс Спенсер (фотограф журнала «Лайф»): «Так как съемки велись на несколько фотокамер, и фотопленки отсылались в Нью-Йорк непроявленными, я делал себе памятки для каждой пленки. Для этого я повсюду таскал с собой небольшой магнитофон, приладив на лацкан микрофон. Однажды после одного из выступлений, когда мы все вместе околачивались в театральном буфете, я сказал Джону: «Скажи что-нибудь для моей дочери Кейры. По сути, это ведь из-за нее я здесь с вами». «Конечно, конечно, – произнес Джон, беря в руки гитару. – Привет, Кейра. Как дела? У нас тут твой старичок постоянно жужжит, преследуя нас повсюду». В общем, сообщение было довольно-таки грубым по содержанию. Потом он подозвал Джорджа: «Скажи несколько слов для маленькой девочки Терри». Подошел Джордж, подстроил свою гитару к гитаре Джона, и они начали петь в мой микрофон импровизированную песню для Кейры, играя на своих гитарах в сопровождении барабанов Ринго. Иметь у себя такую запись, когда «Битлз» находились в зените славы, было просто замечательно. Но меня беспокоило то, что послание содержало в себе грубость, я не был уверен, что хотел, чтобы моя дочь ее услышала. «Ну, что мы будем делать?», – спросил я Лесли, мою жену. «Здесь нет ни одного слова, которого бы она не слышала ранее от тебя», – ответила она. Итак, Кейра получила эту запись и начала слушать ее в автобусе по дороге в школу. Подошедшая женщина кондуктор услышав запись так ею увлеклась, что даже забыла взять плату за проезд. В школе девочки тайком собрались в туалете и были в восторге от услышанного.

В то время, чтобы записывать сообщения, приходящие из парижского офиса «Лайф», я периодически использовал свой магнитофон в качестве записывающего устройства в телефонном автоответчике. Однажды вечером я случайно оставил магнитофон в режиме «запись». В тот день Кейра пришла домой со своим приятелем и решила продемонстрировать ему запись. Конечно же, получилось так, что запись была безвозвратно стерта. Это был трагический день».

Алан Клейсон (журналист): «В Ковентри «Битлз», ввалившиеся в свой гостиничный номер после концерта, обнаружили там двух спрятавшихся парней, желавших пообщаться с лю­бимой группой».

16 ноября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 28-я неделя в параде популярности британского издания ”Рекорд Ритейлер”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Интервью, которое группа дала Стюарту Хатчисону 13 ноября 1963 для местной программы для подростков «Подвинься, папа» (Move Over, Dad) выходит в эфир».

В этот день газета «Рекорд Миррор» вышла с фотографией «Битлз» на первой полосе: «Битлз в полном цвете. Несомненно, что «Битлз» достигли невероятного успеха в 1963 году. Мы очень горды тем, что «Рекорд Миррор» среди музыкальных национальных изданий первой написала о них. Поэтому вполне логично, что мы выбрали эту лучшую группу, чтобы перейти на наш цветной формат.

Джон, Пол, Джордж и Ринго были осыпаны практически всеми почестями настолько, насколько это возможно в мире индустрии развлечений. В этом году они блистали в «Воскресном вечере в лондонском Палладиуме», побили рекорды кассовых сборов по всей стране, а также приняли участие в эстрадном представлении «Королевское варьете». Этот снимок был сделан блестящим фоторепортером «Рекорд Миррор» Дезо Хоффманом.    

Ещё одна новость о фильме. Поскольку фильм с участием «Битлз», по всей вероятности, является наиболее притягательным в части обращения денег в ближайший год, сценарист Алан Оуэн очень тесно сотрудничает со своими звездами и их менеджером Брайеном Эпстайном.

Перед вылетом в Ирландию, чтобы там присоединиться к ребятам, ливерпульский писатель Оуэн сказал следующее: «Самое важное, это узнать «Битлз», понять, что именно ими движет, а также выяснить, из-за чего их встречают такие фантастические толпы».

Съемки этого 90-минутного фильма начнутся в феврале. Сюжет фильма будет основываться на бурной жизни самих «Битлз», но ещё не решено, будут ли это фактические события или же вымысел. 

Одновременно с этим Джон Леннон и Пол Маккартни очень напряженно работают над возможными идеями песен для этого фильма. Они напишут всю музыку для фильма, и в итоге может получиться десяток новых композиций. 

И самая последняя сенсация, связанная с «Битлз». Вследствие невероятного количества предварительных заказов на их новый долгоиграющий альбом «Вместе с Битлз» и сингл (который выйдет 29 ноября) «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Hold Your Hand), вся четверка почти наверняка появится вместе 7 декабря на телевидении «Би-Би-Си» в программе «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury).

Тиренс Спенсер (фотограф): «В то утро, после нашего первого знакомства с «Битлз», ребята уезжали из Борнмута, чтобы отправиться на свое выступление. Они проснулись довольно поздно, позавтракали не выходя из номера, и через кухню отеля вышли на улицу к ожидавшей их машине».

Тиренс Спенсер: «Наша с Фрэнком первая встреча с “Битлз”. Ребята выходят из отеля “Брэнксомские башни” в Борнмуте. Персонал отеля и постояльцы провожают группу, отъезжающую на своё вечернее выступление в “Зимние Сады”».

Тиренс Спенсер: «Они пригласили меня к себе в машину, в то время, как Фрэнк последовал за нами на нашем автомобиле».

Тиренс Спенсер: «В дороге Пол постоянно слушал радио».

Тиренс Спенсер: «По дороге мы сделали остановку в небольшом придорожном кафе».

Тиренс Спенсер: «По сути, только в таких уединенных местах ребятам можно было спокойно поесть. Но и там все официантки и посетители кафе обступили ребят с просьбами дать автограф, что они с удовольствием сделали».

Тиренс Спенсер: «Все то время, когда я был рядом с «Битлз», они всегда были дружественны к окружающим, будь то друзья, их поклонники и все, кто сопровождал их в турне. Они не заболели звездной болезнью, оставаясь простыми людьми».

Ринго: «Однажды мы тормознули у придорожного кафе перекусить. А когда вернулись к машине, ключи были у Пола, а за руль сел Джордж. Они спорили часа полтора. “Ключи у меня”. “Зато я за рулем”. Нам оставалось сидеть и смотреть. Никто уступать не собирался. “Ключи-то у меня!”. “А за рулем-то я!”.

«Зимние сады» Борнмута.

Тиренс Спенсер (фотограф): «После обеда их водитель позвонил в полицейское управление, чтобы согласовать место и время, где «Битлз» получат сопровождение до места выступления. Полицейские потребовали прибыть не позднее половины четвертого, пока дети еще находились в школах. Однако, когда мы подъехали к театру, лимузин тут же облепили со всех сторон ожидающие нас девушки. Полицейским пришлось сопровождать наш автомобиль до тех пор, пока «Битлз» не сумели проскользнуть в театр через один из боковых входов. Битломания докатилась до Борнмута. Спокойный курортный город подвергся нашествию хулиганов. Местная полиция в недоумении!».

Клайв Гарланд (полицейский): «Мне было в то время 19 лет. Я был полицейским констеблем, и находился в самой гуще событий. В 1961 году я поступил в Борнмутскую городскую полицию в качестве курсанта и осенью 1963 года был отправлен в учебную школу в Фолкстоне, а в начале ноября 1963 года вернулся в Борнмут в качестве полицейского констебля.

16 ноября все полицейские отпуска были отменены, поскольку не только «Битлз» приехали в Борнмут, но также в городе проходил ежегодный парад Деда Мороза, у Борнмута была домашняя ничья в Кубке Англии, и в городе должен был состояться финиш чемпионата Великобритании по ралли, так как что…

Я только что вернулся после 13 недель учебы и не был назначен на дежурство, поэтому сержант в парадном зале на Мэйдейр-Роуд (полицейский участок) спросил меня, где я хочу быть на дежурстве, и я сказал ему, что хочу быть с «Битлз». До этого я был с ними в августе в кинотеатре «Гомон». Поэтому он направил меня в транспортную службу вместе с сержантом Ником Картером и инспектором Янгом. К этому времени «Битлз» уже прибыли в отель, где играли с набором машинок «Скейлтрикс», который им прислал универмаг «Билс». Они провели с нами некоторое время, со смехом и шутками. Конечно ливерпульский акцент был для нас, южан, новым языком!»

Тиренс Спенсер (фотограф): «Перед тем, как концерт должен был начаться, в обязанности полиции входило очистить от поклонников пространство возле служебного входа. Вопящие девочки-подростки из тех, кому не достались входные билеты, надеялись увидеть своих идолов, и полиция была вынуждена сдерживать эту толпу.

Как правило «Битлз» заблаговременно проникали в свою костюмерную ещё до того, как перед входом образовывалась толпа. В других случаях их проводили тайком через один из запасных или боковых выходов. Расходы на полицию были огромными. Власти на местах начинали задавать себе вопрос, стоит ли позволять выступать «Битлз» в их городе? На мероприятия по организации безопасности уходило средств больше, чем оплачивались политики или начислялись авторские гонорары».

Клайв Гарланд (полицейский): «Затем, примерно в 4 часа, подъехал фургон «Черная Мария», так как это был единственный автомобиль с затемненными окнами, который у нас был, чтобы отвезти их в «Зимние сады» (прим. – Black Maria – «чёрный ворон», полицейский автомобиль или вагон для перевозки арестованных). Мы кратко переговорили, как собираемся это сделать, так как нам сказали, что возле театра собрались тысячи фанатов. Они сели в фургон, после них в машину забрались мы, и нас было, наверное, человек 14 или 16. По плану мы должны были доставить их к парадному входу театра. Когда мы подъехали к входу, все выскочили из машины и взялись за руки, а они пробежали в театр прямо через парадный вход».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в «Зимних садах» Борнмута, в рамках осеннего турне».

С промоутером Артуром Хаузом.

Тиренс Спенсер: «Мне всегда нравилось наблюдать, как Битлы готовятся к выступлению. Они всегда заботились о том, как будут выглядеть, чтобы рубашки были чистыми, а волосы аккуратно расчесаны. Их вполне устраивало то обстоятельство, что я никогда не позволил бы себе опубликовать фотографии из тех, что так обожает желтая пресса. Им нравилось разглядывать себя на фотоснимках и нередко они просили сделать тот или иной кадр для них лично. Даже сегодня, я думаю, вряд ли найду среди всего множества фотонегативов хотя бы один, который бы в нелицеприятном свете выставил любого из них. А снимков «Битлз» у меня более пяти тысяч! Возможно это ещё и из-за того, что они были потрясающе фотогеничны. Это надо еще постараться, чтобы они не получились на фотографии.

Когда они вышли на профессиональную сцену, Брайен Эпстайн навел на них лоск. Перед выступлением они, как правило, приводили себя в порядок перед большим зеркалом – его наличие в раздевалке было непременным условием – они причесывались всегда сами.

Они использовали минимум косметики. Немного пудры, чтобы скрыть выступающий из-за ламп освещения пот. Хотя в то время носить длинные волосы считалось неприлично, ребята тщательно за ними ухаживали, следили за их чистотой и укладкой. Они придавали большое значение тому, как они будут выглядеть, но это никогда не доходило у них до самолюбования.

Последний взгляд в зеркало, быстро пройтись расческой по волосам, поправить воротничок и вот уже они готовы предстать перед своими поклонниками».

Тиренс Спенсер: «Они всегда заботились о том, как будут выглядеть, чтобы рубашки были чистыми, а волосы аккуратно причесаны».

Тиренс Спенсер: «Все Битлы непрерывно курили. Я думаю, это было одним из способов развеять скуку. Но я никогда не улавливал запаха марихуаны, чаще всего они пили чай или Пепси с алкоголем. В отличие от «Роллинг Стоунз», которые придерживались образа бунтарей, «Битлз» производили благопристойное впечатление как в своей публичной, так и в частной жизни».

Тони Кроули (журналист): «В тот вечер находясь за кулисами Джон был очень зол. Это было то время, когда руководители театров начали позволять приводить за кулисы детей инвалидов, чтобы «Битлз» возложили на них свои руки. Это было действительно странно, и Джон это ненавидел».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «С самых первых гастролей нас осаждали тучи калек. Они набивались в артистическую еще до нашего приезда в театр. Администрация впускала их, считая, что мы с удовольствием повидаемся с ними, раз уж мы такие простые милые ребята. Это был ужас. Их нельзя было сдвинуть с места. Что прикажете де­лать? Они сами не могли сделать ни шага. Так что мне и Мэлу приходилось выносить их на руках. По мере того как увеличивалось количество поклонников «Битлз», калек становилось тоже все больше и больше. Имидж «Битлз» был таким милым, славненьким, – неизвестно почему. Они считали, что мы хотим видеть их, и если они не появятся, то мы прямо-таки расстроимся. А были и такие, кто считал, что рядом с «Битлз» чудом исцелится».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джош Дарса с «Си-Би-Эс» взял интервью у Пола с Джоном».

Уолтер Кронкайт (телеведущий): «Александр Кендрик – один из наших ведущих корреспондентов в Лондоне – прислал нам репортаж о группе молодых музыкантов, называющихся «Битлз». Это удивило меня, потому что Кендрик был весьма серьёзным парнем, который интересовался международными событиями. Это было не в его стиле, готовить очерки. Он читал в лондонских газетах о «Битлз», которые начинали привлекать большое внимание, и, занимаясь в Манчестере другим репортажем, он провел вечер на одном из выступлений этих длинноволосых музыкантов. Публика в значительной степени состояла из визжащих и кричащих девушек, находящихся в каком-то новом состоянии поклонения. Он предложил, чтобы его съемочная группа сняла репортаж. Он не был поклонником такого рода музыки, поэтому он привлек еще одного репортера, Джоша Дарса, чтобы взять интервью у группы. Кендрик послал репортаж нам, и мы посмотрели его в Нью-Йорке».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «В тот вечер у группы взял интервью Джош Дарса, который сказал «Новому Музыкальному Экспрессу»: «Никогда не думал, что британская аудитория может или будет реагировать таким образом». На следующий день лондонское отделение «Си-Би-Эс» завершило репортаж и отправило его в Нью-Йорк».

Уолтер Кронкайт (телеведущий): «В какой-то мере этот репортаж меня заинтересовал, но я не стал сразу включать его в эфир, потому что вся неделя была загружена другими новостями. Пока у нас не было времени на такого рода материал, я положил его на полку».

Александр Кендрик: Йе-йе-йе, это «Битлз», это они, и это Битландия, известная как Великобритания, где эпидемия под названием Битломания охватила подростковое население, в основном женского пола. Некоторые из девушек умеют писать, и они состоят в клубе поклонников «Битлз».

Название «Битлз» звучит как что-то из жизни насекомых, но пишется Би-И-Эй-Ти – бит, а эта четверка парней из Ливерпуля со своим косматым стилем прически является самым последним музыкальным течением в Британии и, по сути, социологическим феноменом. Они привнесли то, что пресса охарактеризовала как «Звучание Мерси», по названию реки, на которой стоит Ливерпуль. И хотя музыковеды утверждают, что этот стиль ничем не отличается от любого другого рок-н-ролла, за исключением может быть того, что он несколько громче, он вознес «Битлз» на вершину горы.

Факт тот, что они встретились с членами королевской семьи, и царственные особы выразили им свою признательность и симпатию.

Везде, где появляются «Битлз», их преследуют орды вопящих и взбудораженных несовершеннолетних. Группе и их пресс-агентам приходится придумывать всевозможные способы, чтобы избегать восторженных поклонников. Однажды они выступили в Борнмуте, курортном городе на южном побережье, и Борнмут больше никогда не будет таким, каким он был.

Репортер Дош Дарса поговорил с «Битлз» в их костюмерной.

Дош Дарса: Как так вышло, что вы достигли такого успеха?

Пол: Уххх. Хм. На самом деле, знаете, как вы говорите, это стрижки. Мы не думали, что они такие диковинные, но все говорят (говорит претенциозным тоном) «Ха-ха, что за диковина!».

Дош Дарса: Опасаетесь ли вы того, что ваша публика, в конце концов, устанет от вас и она найдет себе новых любимчиков?

Джон: (вздыхая) Наверное так и будет, но, знаете…

Дош Дарса: (перебивая) Когда-нибудь думали об этом?

Джон: …всё зависит от того, сколько времени им потребуется, чтобы устать.

Александр Кендрик: Кроме того, чтобы быть просто самым новейшим объектом подросткового преклонения и современным проявлением навязчивого туземного пения и танца, у «Битлз», как утверждают социологи, есть более глубокое содержание. Некоторые из них говорят, что они – подлинный голос пролетариата. Другие утверждают, что они – настоящее сердце Англии в противостоянии американскому культу популярных исполнителей в лице Элвиса Пресли и длинной череды его британских подражателей. У самих же «Битлз», как кажется, нет никаких заблуждений. Они символизируют антигероя двадцатого века, исполняя не-музыку, нося не-прически, исполняя не-«мерси». И в то же время, йе-йе-йе, письма от поклонников продолжают приходить, как и деньги. Это Александр Кендрик из Битландии.

Ник Черчилль (журналист): «Этот репортаж должен был выйти в эфир утром 22 ноября, но в этот день будет убит Джон Кеннеди, и трансляция будет перенесена на 10 декабря».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Перед тем, как концерт должен был начаться, в обязанности полиции входило очистить от поклонников пространство возле служебного входа. Расходы на полицию были огромными. На мероприятия по организации безопасности уходило средств больше, чем оплачивались политики или начислялись авторские гонорары».

Клайв Гарланд (полицейский): «Наша работа заключалась в том, чтобы сидеть в первом ряду, пока музыканты и помощники группы, ответственные за установку аппаратуры во время концертов, участвовали в саундчеке».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Три конкурирующие между собой американские телевизионные сети – «Эн-Би-Си», «Си-Би-Эс» и «Эй-Би-Си», получили разрешение снять часть выступления и запечатлеть истеричную аудиторию».

Роджер Гаттридж (газета «Борнмут Ивнинг Эко»): «Выступление «Битлз» в Борнмуте 16 ноября 1963 года стало поворотным моментом в их завоевании Америки, когда съемочные группы трёх крупнейших американских телевизионных сетей сняли их концерт».

Тони Кроули (журналист): «Один из последних раз, когда я встретился с ними [с «Битлз»], был в «Зимних Садах», когда весь зал, казалось, был заполнен американскими съемочными группами (прим. – до этого Тони Кроули встречался с «Битлз» 20 мая 1963 во время их выступления в Саутгемптоне, и в августе, во время их выступлений в Брнмуте). Это был единственный раз, когда я присутствовал на концерте, и реально был оглушен».

Тиренс Спенсер (фотограф): «На сцене «Битлз» выглядели спокойными и расслабленными, такими же, как и в своей костюмерной. Их появление сопровождалось восторженными визгами, но казалось, они не обращали на это внимание. Они переговаривались друг с другом и бросали шутки в аудиторию. Как-то раз они признались, что любят леденцы. В результате на следующем же концерте их закидали конфетами, которые летали во всех направлениях. Джон заметил: «Это самое липкое вещество из всего известного человечеству. Иногда детишки думают, что мы на сцене разучиваем новые танцевальные па, а на самом деле мы пытаемся отлепить свои ноги от сцены». Также вся сцена замусоривалась всевозможными записками.

Было довольно сложно фотографировать их на сцене, потому что приходилось делать это из зрительного зала, находясь между публикой и полицейским оцеплением. Один из полицейских произнес: «Эти девочки как угри, которые проскальзывают у вас между ног, безумно бросаясь к «Битлз», полностью забывая о своем чувстве самосохранения». Во всем происходящем вокруг «Битлз» в эти дни было что-то иррациональное. Их феномен был самой экстраординарной вещью из тех, что могли случиться с четверкой молодых парней».

Тиренс Спенсер: «Время от времени двое из парней сближали свои головы над микрофоном и начинали брать высокие ноты в песне «Она любит тебя» (She Loves You) – это неизменно вызывало восторженные крики поклонниц в зрительном зале».

Тиренс Спенсер: «То, что Пол левша и держал гитару в другую сторону, позволяло ему достаточно легко петь с Джоном или Джорджем в один микрофон. Этот прием вызывал у публики потрясающий эффект. Казалось, что они поют песню друг другу, и поклонницам очень это нравилось. Хотя Джон и Джордж тоже пели в один микрофон, почему-то это не воспринималось также эффектно, когда рядом был Пол».

Тиренс Спенсер: «Было очевидно, что ритмичная музыка оказывала воздействие на девушек, которые начинали вести себя необузданно. Поэтому в Борнмуте только благодаря полицейскому оцеплению удавалось сохранять порядок».

Тиренс Спенсер: «Тот первый вечер в «Зимних Садах» стал, в некотором смысле, культурным шоком для меня, того, кто еще недавно писал военные очерки из Африки. В зале было около 3000 зрителей, и, по крайней мере, 1500 из них были девочками-подростками. Они отчаянно визжали, доводя себя чуть ли не до оргазма, создавая при этом все вместе звук, подобный самолету на взлете. Мне казалось, еще немного, и крыша театра слетит напрочь. Где бы не появлялись «Битлз», их всегда сопровождал хаос. На улице девушке боролись между собой за возможность хотя бы взглянуть на них. В зале они визжали и впадали в истерику».

Стэн Соуден (газета «Дейли Эко», 18 ноября 1963): «В то время как все понимали, что в субботу в «Зимних садах» Борнмута, когда там будут выступать «Битлз», разразятся фантастические сцены, но никто не мог предвидеть, насколько фантастическими будут эти сцены. Дважды зал извергался таким сильным крещендо, что никто не слышал даже своего крика. Одно время казалось, что весь зал стоял на ногах, крича и крича. «Битлз» на протяжении всего своего выступления, казалось, были равнодушны к происходящему. Если бы они перестали играть, я сомневаюсь, что кто-нибудь это заметил.

В концерте принимал участие отличный исполнительский состав, особенно «Питер Джей энд Джейуолкерс», «Шэдоуз», «Сёрчерз», «Фредди энд Дримерс», «Вернонс Гёрлз» привнесли в шоу приятное прикосновение гламура. «Брук Брозерс» оказали отличный прием. «Кестрелз» выступили хорошо в самый трудный момент концерта – как раз перед выходом звезд программы. Когда ведущий концерта Фрэнк Бэрри начал объявлять выход «Битлз», его слова утонули в шуме и следующие 20 минут практически невозможно описать словами.

Размахивая фотографиями и плакатами, стоя на сиденьях и крича во всю силу, фанаты дали телеоператорам хороший материал для записи. Местами в кадр попадали нетипичные зрители, сидевшие с безучастным видом и, казалось, они были безразличны к окружающему их шуму. В аудитории тут и там девушки безудержно рыдали. Все эти сцены в тот вечер были бесподобными и вряд ли повторятся до тех пор, пока «Битлз» не придут туда снова».

Клайв Гарланд (полицейский): «Во время концертов – первый состоялся в 18:30, второй в 20:30, нам было сказано отойти в сторону, а если толпа устремится к сцене, встать шеренгой между фанатами и сценой. Ну, конечно же, как только появились «Битлз», девочки вскочили, и мы выстроились в ряд перед сценой. Поклонники сходили с ума. На нас обрушился ливень леденцов «джелли-бэби». Это был дурдом – чертовски весёлый с одной стороны, и совершенно ужасающий с другой.

Некоторые из девушек теряли сознание, скорая помощь Святого Иоанна усердно работала весь вечер. Девушки напирали на нас весь вечер. Мне было тогда 19 лет и я, определенно, выбрал себе правильную профессию! Мы никогда не видели ничего подобного. Даже в футболе – а у нас тогда было двадцать тысяч на стадионе «Дин-Курт», в те дни у нас на дежурстве было всего восемь человек».

Тиренс Спенсер: «Ребята всегда заканчивали свое выступление поклонами. Даже Ринго за своими барабанами».

Тиренс Спенсер (фотограф): «О «Битлз» было написано уже очень много, как о группе, так и о отдельных чертах каждого из них: Джон – бунтарь и острослов, Пол – ангелочек с практичной деловой хваткой, Джордж – серьезный молодой человек, Ринго – дурачащийся клоун. Газеты того времени были полны всякими психосоциологическими комментариями относительно популярности «Битлз», но, мне кажется, ближе всего по сути было высказывание одной из них: «Раскованная бесшабашность группы, излучающей энтузиазм. Они непосредственны, индивидуальны и неординарны».

Как только концерт закончился, ребята быстро выбираются из помещения через боковой вход к ожидающему возле входа полицейскому фургону, который довезет ребят до их автомобиля «Остин Принсесс». На нем они доедут до своего отеля, где и переночуют».

Клайв Гарланд (полицейский): «Я так и не увидел, как они покинули «Зимние сады». «Битлз» покидали сцену и уезжали прежде, чем кто-либо догадывался об этом. Я думаю, что мы ушли из театра примерно в 23:30, направившись к Мэйдейр-Роуд после 12-часовой смены. Это был жуткий день, но очень веселый, и с тех пор я поклонник «Битлз».

Тиренс Спенсер: «Как только концерт закончился, ребята быстро выбираются из помещения через боковой вход».

Тиренс Спенсер: «Их отъезд был еще более драматичен, так как ребята не успели беспрепятственно добежать до машины. Как только двери в лимузине были заперты изнутри, автомобиль сорвался с места и унесся прочь. Применительно к ним, всё это становилось обычным явлением».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Битлам всё больше приходилось удовлетворять все возрастающий спрос на их автографы. Когда они были слишком заняты, их дорожный менеджер или кто-нибудь из их окружения подделывал их подписи на фотографиях и отдавал поклонникам. Спустя годы, когда автографы «Битлз» неимоверно выросли в цене и стали выставляться на продажу на аукционах, подобных «Сотсби», экспертам пришлось затратить изрядную долю труда, чтобы отличить оригиналы от подделок».

Автографы группы на обложке вестника «Миддлсбро Ивнинг», подписанные ими 16 ноября 1963. Это был специальный двадцатистраничный выпуск, посвященный предстоящему выступлению «Битлз» в Стоктон-он-Тис на следующей неделе 23 ноября. Эти автографы были получены во время благотворительного ужина, состоявшегося после окончания концерта.

Кристина Нелмез: «Когда «Битлз» приехали к нам в Борнмут, мы с подругами испекли им торт. Эта фотография была опубликована в местной газете. Я в середине, слева Таня, справа Мэрион».

Тиренс Спенсер (фотограф): «На протяжении несколько месяцев мы сопровождали их по всей стране и до самого Парижа. Мы снимали их на сцене и за кулисами, сделали огромное множество замечательных фотоснимков».

Роджер Гаттридж (газета «Борнмут Ивнинг Эко»): «Приезд «Битлз» в Борнмут остался в памяти борнмутского светского жителя Хавьера Ревуэльта Пинейро, хотя он и понятия не имел, кто они были такие! После двух безумных шоу того вечера, «Битлз» были тайком вывезены в «Черной Марии» в полицейский участок на Мэйдейр-Роуд. Но, прежде чем они вернулись в свой отель, они решили перекусить и зашли в ночной ресторан на Эксетер-Роуд, который они часто посещали во время своего летнего сезона в августе.

Швейцар сначала не пустил их в ресторан, так как в тот вечер он был закрыт для частной вечеринки, устроенной мистером Пинейро, который праздновал с друзьями и родственниками свадьбу, на которой друзья не смогли присутствовать 26 октября.

Будучи скорее фанатом джаза, чем поп-музыки, Хавьер не знал, кто они [«Битлз»] были такие, но впустил их по рекомендации своего шафера».

Хавьер Ревуэльт Пинейро: «Ко мне подошел Ринго и сказал: «Мы заходили сюда раньше после концертов. Можем мы присоединиться к вашей вечеринке?» Я предложил им приготовить для них еду и спросил, что им нравится. Ринго сказал, что им нравятся яйца, бекон, колбаса и чипсы, и я сам приготовил им еду. Эти парни были просто отпадные, и один из них спросил, как они могут отплатить нам. Я сказал, что ничего не нужно, поэтому они предложили взять свои инструменты и поиграть для моих гостей.

Они играли около часа. В ресторан пришли двадцать или тридцать девушек, и вечеринка продолжалась до 2 часов ночи. Джон Леннон дал мне свой личный номер телефона и номер клуба «Пещера» и сказал, что они мне заплатят».

15 ноября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день поступили в продажу два сингла группы «Формоуст» (The Fourmost) с композициями авторства Леннон-Маккартни. В США сингл с песней «Привет, малышка» (Hello Little Girl), в Великобритании с песней «Я влюблен» (I’m In Love)».

прим. – «Я влюблен» – песня, написанная Джоном Ленноном. Билли Дж. Крэмер тоже записал эту песню, но версия группы «Формоуст» была признана более удачной.

В этот день в зале кинотеатра «Одеон», Лутон, начались гастроли группы “Билли Дж. Крэмер и Дакотэс”, организованные совместно Брайеном Эпстайном и Артуром Хаузом. Также принимали участие следующие группы и исполнители: “Джонни Кид и Пираты”, “Каравеллес”, Томми Куикли, “Формоуст” и “Хьюстон Уэллс энд Марксмен”».

Гэри Брэди: «На следующий день после концерта «Битлз» [14 ноября 1963], на работе мне сказали, что «Битлз» уезжают из отеля «Рейджмонт», где они останавливались на ночь. Я сразу же помчался в отель, и буквально врезался в ливерпульскую четверку, которая как раз выходила через парадный вход. Я встал и просто уставился на их стрижки и одежду тёмного цвета, сшитую на заказ».

В очереди перед открытием касс за билетами на концерт группы в Луишеме (район Лондона), который состоится 8 декабря 1963.

Кадры кинохроники.

Счастливые обладатели билетов.

Бристоль 1963.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале «Кольстон», Бристоль, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на этой концертной площадке. Также они выступали там 15 марта 1963 и 10 ноября 1964».

На снимке, предположительно, выступление в зале «Кольстон», Бристоль.

Фрэнк Каяццо (эксперт по автографам): «В сентябре 1963 года официальный клуб поклонников «Битлз» в Лондоне получил большую партию таких рекламных открыток. Они были специально отпечатаны для того, чтобы делопроизводители клуба могли подписывать их и отправлять их по почте, отвечая на все более возрастающее число запросов, каждый день приходящих в адрес клуба. Несмотря на то, что подавляющее большинство таких открыток подписывалось сотрудниками клуба, существует несколько десятков, подписанных самими «Битлз». Эта открытка как раз является одним из таких экземпляров. Она была подписана 15 ноября 1963 года, когда группа выступала в Бристоле во время осеннего турне.

Как рассказал владелец этой открытки, когда группа возвращалась после концерта в Лондон, их машина сломалась прямо напротив их семейного дома в Сент-Джордже, Бристоль. Они подписали открытку в качестве благодарности за оказанную помощь в ремонте их автомобиля».

Уолтер Шенсон (продюсер): «Когда он [Алан Оуэн] вернулся, то сказал: «Они узники своего успеха (прим. – с 7 ноября в течение трех дней Алан Оуэн сопровождал группу, делая заметки для их первого запланированного фильма). Они сходят с самолета, направляются в отель, направляются в концертный зал, возвращаются на самолет. И они не знают, находятся они в Дублине или же в Сан-Франциско». Они путешествуют в «коконе Ливерпуля». [По предполагаемому сценарию] В фильме будет дорожный менеджер, сотрудник отдела информации, парни, которые носят оборудование, и все они их приятели со двора. В половине случаев «Битлз» не знают, где они находятся». Это была суть сценария Алана Оуэна. Кампания приступит к съемкам фильма в марте 1964».

Газета  «Новый музыкальный экспресс» выходит с большой статьей Алана Смита, посвященного группе «Битлз».

«Ковентри экспресс» от 15 ноября 1963. Специальный выпуск, посвященный «Битлз».

Газета  «Ивнинг Пост» от 15 ноября 1963.

Самиздат «Бристольский Бит».

Джейн Эшер позирует в своей спальне в доме 57 на Уимпол-Стрит в том же платье, в котором она снималась в телевизионном фильме «Девушка в газетных заголовках», впервые показанном на телевидении 15 ноября 1963.

Тиренс Спенсер (фотограф): «В общем, когда мы увидели «Битлз» на сцене [4 ноября 1963], мы поняли, что обязательно должны написать о них. 16 ноября у них было запланировано выступление в «Зимних садах» Борнмута, поэтому мы с Фрэнком Алленом, нашим водителем и, одновременно, выполняющим работу помощника фотографа, вышли на их след. Вообще-то в таких случаях принято договариваться о встрече с менеджером группы, планировать заранее такое мероприятие. Но у нас были свои причины, почему мы этого не сделали. Мы решили просто взять свои фотокамеры и поехать туда наудачу.

Мы были в курсе, что «Битлз» стараются держаться подальше от тех мест, где они могут встретиться со своими истеричными поклонницами. К этому времени они были очень узнаваемы, что и стало причиной их вынужденной изоляции: их поклонницы вели себя так дико и необузданно, что им было просто опасно появляться на улице. Фрэнк, для которого не существовало слова «нельзя», вызнал, что «Битлз» поселились в небольшом отеле «Брэнксомские башни», расположенного в окрестностях Борнмута.

Рядом с ними всегда была служба безопасности. Подъехав к отелю, мы впервые столкнулись с тем, насколько тщательно их опекает полиция. Но удостоверения журналистов позволили нам пройти вовнутрь, в то время как нескольким поклонникам, которые также пытались проникнуть в здание, пришлось довольствоваться местом в конце длинного коридора. Охранник в синей униформе их просто не пустил дальше.

С этого момента начались невообразимые, на первый взгляд, взаимоотношения между парочкой журналистов среднего возраста и четверкой знаменитых «волосатиков».

Берни Илсон (агент по рекламе шоу Эда Салливана): «Следующей [после ди-джеев в нашей рекламной компании] была пресса. Я связывался с редакторами газет и журналов, в том числе и с влиятельным журналом «Лайф», который неоднократно говорил мне, что им это неинтересно».

прим. – в начале ноября (см. запись от 2 ноября 1963), согласно фотографу журнала «Лайф» Тиренсу Спенсеру, лондонский офис журнала связался с нью-йоркским офисом с предложением написать о «Битлз», но ответная реакция была прохладной.

Берни Илсон (агент по рекламе шоу Эда Салливана): «И так продолжалось до тех пор, пока редактор журнала “Лайф”, проезжая Винчестер со своей дочерью-подростком, не услышал их по радио. Услышав песню «Битлз», его дочь потребовала остановиться у обочины, чтобы она смогла послушать их без каких-либо помех. Она сказала отцу, что в школе все от них все без ума.

Почувствовав конъюнктуру рынка, на следующий день редактор на работе рассказал о “Битлз” в редакции по зрелищным мероприятиям. Потом он связался со мной и сказал: “Мы должны заполучить «Битлз». Где они находятся?”».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайен Эпстайн был заинтересован в том, чтобы «Лайф» со своим широким охватом читателей, привлек к группе внимание общества».

Пол: «Это была идея, которую мы взяли из журнала «Лайф». Помню, как Брайен сказал: «Вы можете получить восемь страниц в журнале «Лайф». Подумайте о том, как это способствует американскому турне!». Для какой-то маленькой английской группы получить восемь страниц в журнале «Лайф». Ведь журнал «Лайф», это почти как Библия. Нам сказали, что на несколько дней нам составят компанию журналист и фотограф, и мы ответили: «Ничего страшного. Мы только съездим в Борнмут, затем в Ковентри, потом сядем в автобус. Сыграем с ними в карты или выпьем с ними, нам без разницы». Это легко, когда кто-то находится рядом с вами, если у вас нет какого-то конкретного социального окружения, у вас нет семьи».

Тиренс Спенсер (фотограф): «”Вы ужасно надоедливые люди. Видеть вас не могу!” – вот такие первые слова я услышал от Джона. Но также он сказал и следующее: “Если вы интересуетесь «Битлз», почему бы вам не съездить в Ливерпуль и не узнать о реальных событиях?”. Для меня это стало тем импульсом, который не позволил мне остаться в стороне от группы в течение следующих четырех месяцев».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Тиренс Спенсер проведет с «Битлз» около шести недель. Потом с 16 января 1964 он будет с ними еще три недели, во время их выступлений в парижской ”Олимпии”».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Мы с Фрэнком не ощутили разницы в возрасте с «Битлз», хотя были почти вдвое старше их. Нас хорошо встретили, я думаю потому, что мы представляли «Лайф» – журнал с тиражом в шесть миллионов, который в то время имел значительный вес. В те дни представители шоу-бизнеса всячески стремились попасть на обложку нашего журнала. Хотя «Битлз», как оказалось, даже и не слышали ничего о журнале. Правда, Ринго вспомнил, что однажды ему попался на глаза один экземпляр журнала, когда он сидел в очереди на приеме у стоматолога».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Тем не менее, «Битлз» отклонили предложение «Лайф», чтобы их фотография была размещена на обложке журнала от 31 января 1964».

Тиренс Спенсер (фотограф): «Наверное, «Битлз» были единственными в шоу-бизнесе, отклонивших предложение оказаться на обложке журнала «Лайф». Так или иначе, но они пригласили нас на выступление в Борнмуте, назначив нам встречу на следующее утро».

14 ноября 1963 г.

Эксетер в 1960-х.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Эксетер (ABC Cinema, Exeter), в рамках осеннего турне».

Фото Льюиса Брауна .

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на этой концертной площадке. Также «Битлз» выступили там 28 марта 1963 и 28 октября 1964».

Пол: «Нам какое-то время очень нравилось, что люди вопят и визжат на концертах. Когда мы только начинали, нам хотелось, чтобы нас кто-нибудь заглушал».

Гэри Брэди: «В 1963 году я отправился на концерт «Битлз». Во время концерта конфеты «джели-бэбис» были раскиданы повсюду».

Роберт Фримен (фотограф): «Будучи неизвестными, «Битлз» очень много мечтали об успехе, но, добившись славы, были слишком заняты, чтобы наслаждаться ею. Временами они чувствовали себя пленниками собственной славы. Однажды, после одного из концертов, Пол выразился следующим образом: «Итак, у меня сегодня был страшно утомительный день, я стольких людей сделал счастливыми! Иду спать».

Ответное письмо Джорджа Харрисона поклоннице: «Дорогая Сандра. Спасибо за твое письмо, а также за твои добрые слова – спасибо! Я прекрасно провел время в Америке, но Нью-Йорк не настолько понравился, насколько я ожидал. Это большое, недружелюбное и, в некотором роде, одинокое место, но, полагаю, мне он понравился бы больше, если бы я кого-нибудь там знал. К сожалению, у меня здесь нет с собой ни одной моей фотографии, поэтому я просто отправлю тебе записку с автографами, если ты, конечно, хочешь! Надеюсь, что директриса не доставит тебе неприятностей, но надеюсь, что и ты тоже не доставишь неприятностей другим! (с уважением и все такое). Пора идти. С любовью от Джорджа Харрисона».

Карикатура в «Дейли Мейл» от 14 ноября 1963: «Бас-гитарист Пол Маккартни (21 год) восстанавливается от желудочного гриппа». На рисунке вернувшийся домой полицейский говорит: «Я принес плохие новости – он поправляется!».

(условная дата)

Патти Бойд: «Кто бы мог подумать, что простой картофель сыграет такую важную роль в моей жизни? В ноябре 1963 года я участвовала в одном довольно милом телевизионном ролике, рекламирующем чипсы «Смит». Режиссёром был Дик Лестер, симпатичный и учтивый американец, который уже к 26 годам сделал себе имя короткой классической комедией «Бегущий, скачущий и спокойно стоящий фильм» со Спайком Миллиганом и Питером Селлерсом. В этом ролике мне нужно было достать чипсы из пачки, положить их в рот и прошепелявить, как сильно я люблю чипсы «Смит». Это была первая телепередача, в которой я когда-либо снималась, и первый раз, когда у меня была роль со словами. Для кого-то вроде меня – которая была настолько застенчива, что впадала в ступор – это было довольно суровое испытание. В конце концов, они использовали голос кого-то другого – что, несомненно, вызвало моё раздражение и обидело меня – но эта реклама пользовалась огромным успехом и поместила меня на новый уровень признания».

13 ноября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 11-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 34-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

beatlesbible.com: «Впервые фильм Дона Хаурта «Звучание Мерси» был показан 9 октября 1963 года в северных регионах Англии, а его первая общенациональная трансляция состоялась 13 ноября в 19.10».

Газета «Дейли Миррор» от 13 ноября 1963: «Это грипп! Девушки рыдают от этой новости».

Заметка в местной газете от 13 ноября: «Второй Битл болеет гриппом». Вчера вечером заболел второй участник группы «Битлз», расположившейся в укромном месте Саузси, Портсмут. У Джорджа Харрисона, как и у бас-гитариста Пола Маккартни, были все симптомы гриппа. Сегодня они увидятся с врачом в своем «секретном» люксе в отеле «Королевский пляж». Днем раньше Пол свалился от слабости в раздевалке городской ратуши Портсмута, прошептав: «Извините, парни, я не смогу выйти сегодня вечером». Группа отказалась играть втроем, и четырем тысячам вопящих поклонников было объявлено, что концерт отменяется.

В то время как снаружи полиция отбивалась от тысячной толпы поклонников, а женщины полицейские успокаивали рыдающих девушек, «Битлз» вернулись в свой укромный отель. Дорожный менеджер группы, г-н Артур Хауз, сказал следующее: «У Джорджа те же самые симптомы, что и у Пола. Похоже, что вся группа заболевает гриппом. Мы дали им всем лекарства, и отправили в постель». Будут ли они играть сегодня в Плимуте? «Это зависит от того, что решит врач», – сказал г-н Хауз».

Тим Доннелли (газета «Нью-Йорк Пост»): «Берни Илсон (Bernie Ilson) работал всего около месяца в должности агента по рекламе телешоу, когда осенью 1963 он получил телеграмму от своего босса, который дал ему первое большое задание. «Только что подписан контракт с Битлз», – было написано в официальном письме от Эда Салливана. – «Начинай рекламу». Илсон был в растерянности. Что за крупное дело с британской группой затеял его босс, подписав контракт на 8500 долларов за три выступления на шоу Эда Салливана?».

Берни Илсон (агент по рекламе шоу Эда Салливана): «Салливан встретился с Брайеном Эпстайном и подписал контракт с «Битлз» на три выступления в его шоу за 8500 долларов. Салливан послал мне телеграмму о том, что он «только что подписал с «Битлз» контракт». Я думал, что он написал слово «жуки» (beetles) с ошибкой, потому что до этого я ничего о них не слышал. Я сделал несколько звонков и выяснил, что они были британской группой, но их пластинки еще не достигли Америки.

Первое, что нужно было сделать, это запустить их музыку в эфире. Я начал обзванивать ди-джеев, убеждая их обратить свое внимание на эту группу. Я говорил им, что они очень популярны в Европе, и что они начинают приобретать популярность в Америке. Многие из них открывали для себя новое звучание».

Джордж подписывает автограф перед отъездом в Плимут.

Группа покидает отель в Саузси, недалеко от Портсмута. За рулем Билл Корбетт (Bill Corbett).

Остановка по пути в Плимут (кадры кинохроники).

«Заболевший Пол» (кадры кинохроники).

С газетой «Дейли Миррор» от 13 ноября 1963 с новостью о болезни Пола.

Плимут, 1960-е.

Группа прибыла в телестудию «Вествард», Плимут.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Телестудия «Вествард», Плимут (Westward TV Studios, Plymouth). Интервью Стюарту Хатчисону для местной программы для подростков «Подвинься, папа» (Move Over, Dad)».

Джей Спенглер (beatlesinterviews.org): «Это интервью состоялось 13 ноября 1963. Стюарт Хатчисон был ведущим местной музыкальной телепрограммы».

Интервью с Стюартом Хатчисонсом (кадры кинохроники).

Стюарт Хатчисон: Ну, Пол, как ты после своего обморока, о чем мы прочитали?

Пол: На самом деле я не падал в обморок. Просто так написали гадкие газеты. Переврали! Неа, просто я немного приболел гриппом, понимаешь. Сегодня все в порядке, спасибо.

Стюарт Хатчисон: Чувствуешь себя хорошо?

Пол: (комичным голосом) Прекрасно. На самом деле, прекрасно.

Стюарт Хатчисон: Как остальные? Как собираетесь не заразиться…?

Джон: (жалобным голосом) Мы в порядке, спасибо.

Джордж: О, мы в порядке. Да, все отлично.

Стюарт Хатчисон: Принимаете какие-нибудь лекарства от простуды, сейчас?

Пол: Да, принимаю их все. Все, что есть.

Джон: (приглушенно) Всего полдюжины ампул.

(Пол хихикает)

Стюарт Хатчисон: Как на счет всех этих планов по эвакуации, которых вы сейчас придерживаетесь? Одно из мест вы покинули, переодевшись полицейскими.

«Битлз»: Нет-нет!

Джордж: На самом деле мы не переодевались. Мы надели полицейские шлемы…

Пол: Просто для смеха, понимаешь.

Джордж: Ну да.

Пол: Полицейские сказали: «Ой, давайте посмеемся, и наденем эти шлемы…».

Джордж: Мы выскочили из автофургона, понимаешь… Там была пресса, и они сделали фотографии, как мы выпрыгиваем в этих шлемах. А на следующий день…

Пол: На следующий день читаешь в газетах…

Джордж: …вот они, переодевшиеся.

Ринго: Вы когда-нибудь видели полицейского в вельветовом пальто?

Джон: Я видел. Видел в 1832 году, кажется.

Ринго: Он разбирается, как видишь.

Стюарт Хатчисон: Вы надели шлемы прямо на прически?

Пол: Ну да.

Ринго: Конечно.

Джон: Ну, мы не могли же надеть их под прически.

(«Битлз» смеются)

Пол: А еще я сегодня прочитал в газете, что кто-то сказал, что мы носим парики!

Ринго: (громко) Мы не носим!

Пол: Не носим. Честно. Потрогай.

Стюарт Хатчисон: Правда. Замечательно, да. О, на этой программе несколько недель назад кто-то сказал, что «Битлз» постриглись, потому что чёлки стали такими длинными, что вы не могли видеть пташек. Как вы это прокомментируете?

Джон: (кричит) Это грязная ложь!

Джордж: (смеется)

Пол: Мы видим достаточно хорошо. Я могу видеть достаточно хорошо, спасибо, Джон.

Джордж: Ну, некоторые из нас не могут.

(смех)

Стюарт Хатчисон: Вы с нетерпением ждете сегодня выхода?

«Битлз»: Да!

Пол: Конечно.

Стюарт Хатчисон: Ну, все с нетерпением ждут с вами встречи, и они сейчас уже там. Большое спасибо, ребята.

«Битлз»: Вам спасибо.

Джон: Не за что.

Примерно за два часа до концерта «Битлз» спустились в туннель телестудии, чтобы скрытно от истеричных толп добраться в здание научно-литературного общества (Athenaeum), и далее по узкой аллее до бокового входа в кинотеатр (кадры кинохроники).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Из-за того, что многочисленные подростки заблокировали улицы, для того, чтобы проникнуть в кинотеатр был использован хитроумный маршрут, включавший в себя проход по соединительным туннелям».

На снимке кинотеатр «Эй-Би-Си», здание научно-литературного общества и телестудия «Вествард», 1960-е.

Рут Митчелл (театральный продюсер): «В нынешнем виде здание научно-литературного общества (Athenaeum) появилось в 1961 году. По соседству с этим зданием находилась телестудия «Вествард» и кинотеатр «Эй-Би-Си». Когда старое здание было перестроено в 1961, то телестудия стала использовать театральную площадку научно-литературного общества для записи со сцены своих телевикторин. Для этого студия проложила кабели между зданиями, построив соответствующий туннель. В 1963-м, когда «Битлз» должны были выступить в кинотеатре «Эй-Би-Си», они воспользовались этим туннелем».

Во время перехода (кадры кинохроники).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Плимут (ABC Cinema, Plymouth), в рамках осеннего турне».

«Вестерн Монинг Ньюс»: «Две поклонницы с облегчением читают объявление о том, что концерт в Плимуте состоится. Предыдущее выступление в Портсмуте было отменено, так как Пол заболел гриппом».

Поклонники с нетерпением ждут начала концерта (кадры кинохроники).

Перед концертом в зале кинотеатра.

beatlesbible.com: «Группа выступила в двух концертах. Также в концертах принимали участие группы «Соколы» (The Kestrels), «Питер Джей и Нарушители» (Peter Jay & The Jaywalkers), «Девушки Вернона» (The Vernons Girls) и комик Фрэнк Берри (Frank Berry).

Еще раз «Битлз» выступят на этой концертной площадке 29 октября 1964».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Самое ужасное во время гастролей, происходило в артистической уборной перед выступлением. Она была битком набита репортерами, полицией, театральными работниками, а снаружи туда же ломились толпы поклонников. И вся эта орава падала на мои плечи. Я должен был заниматься ими, пока мы не наняли собственного пресс-агента. И еще я отвечал за то, чтобы ребята были сыты».

Джон: «С тех пор как мы прославились, мы познакомились с несколькими новыми людьми, но нам ни разу не удавалось вытерпеть их больше двух дней подряд. С некоторыми мы общались дольше, но не более нескольких недель. Большинство же людей нас не понимало. Мы не могли подолгу общаться ни с кем, кроме друзей, потому что мы были крепко спаяны. У нас был свой жаргон. Мы всегда говорили на нем в присутствии посторонних».

Пол: «Если в гримерной приключалась беда (иногда бывало, что туда забредал какой-нибудь зануда, а на них нам было всегда жалко тратить время), мы подавали условные сигналы. Мы звали: «Мэл…» – и начинали зевать. Это была просьба выставить гостей. Такие сцены выглядели очень «по-нашему».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Ко­гда начинало твориться что-то невообразимое, и кто-то позволял себе лишнее, Джон или кто-нибудь другой кричал: «Калеки, Нил!» Это означало, что от кого-то надо избавиться. Вначале это слово имело свой прямой смысл и означало, что где-то действи­тельно появились калеки, но потом, с течением времени, «ка­леками» назывались все, кто путался под ногами.

С самых первых гастролей нас осаждали тучи калек. Они набивались в артистическую еще до нашего приезда в театр. Администрация впускала их, считая, что мы с удовольствием повидаемся с ними, раз уж мы такие простые милые ребята. Это был ужас. Их нельзя было сдвинуть с места. Что прикажете де­лать? Они сами не могли сделать ни шага. Так что мне и Мэлу приходилось выносить их на руках. Однажды вечером какой-то калека чуть не проткнул Мэлу шею своей клешней.

По мере того как увеличивалось количество поклонников «Битлз», калек становилось тоже все больше и больше. Имидж «Битлз» был таким милым, славненьким, – неизвестно почему. Они считали, что мы хотим видеть их, и если они не появятся, то мы прямо-таки расстроимся. А были и такие, кто считал, что рядом с «Битлз» чудом исцелится. Газеты об этом ни разу не писа­ли, хотя здесь скрывалась одна из причин поклонения группе. Наверное, газетчикам фотографии калек, которых на руках та­щат из артистической, казались не очень-то привлекательными».

Пол: «Помогало то, что мы были командой. Мик Джаггер называл нас Четырехголовым Монстром, потому что мы всюду появлялись вместе, одинаково одевались. Мы носили черные водолазки и темные костюмы, у нас были одинаковые прически, поэтому мы действительно выглядели как какой-то четырехголовый монстр».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «В Плимуте, чтобы привести в чувство разбуше­вавшихся поклонников, пришлось окатить их водой из шланга».

Кэрол Каффи: «Мне было тогда 16 лет, и мне очень нравилась ливерпульская музыка, группы «Джерри и Лидеры», «Мерсибитс», но «Битлз» были чем-то иным. Они были фантастическими. Поэтому когда я узнала, что они приезжают в Плимут, мой родной город, я знала, что должна их увидеть.

Еще в октябре, в одну из пятниц, после школы я села в автобус, чтобы добраться до кинотеатра «Эй-Би-Си». С собой я взяла спальный мешок. В 16.15 я оказалась первой в очереди за билетами, продажа которых должна была начаться на следующий день. Через некоторое время появилась пара парней. Их раздосадовало, что они не были первыми. Позже мой папа привез мне термос с супом и несколько бутербродов.

На следующее утро мне удалось купить три билета в первый ряд — для себя, а также для подруги Джанет и младшей сестры Бренды. Перед концертом Бренда вышила надпись «Битлз» на своем джемпере. Сама же я надела свой лучший наряд – платье-сарафан из джинсовой ткани и черный свитер с воротником «поло». Мне было 16 лет, а Бренде 12.

Концерт состоялся в среду 13 ноября в кинотеатре «Эй-Би-Си». Занавес кинотеатра поднялся, золотистые шторы 50-х годов раздвинулись, и «Битлз» выбежали на сцену. Я кричала и кричала, как и все остальные. Люди испытывали восторг из-за того, что видели прямо перед собой ливерпульскую четверку, столь знакомую по телевидению и фотографиям. Это была стена шума. Звук их маленьких динамиков достигал, наверное, только 12-го ряда. Все прошло очень цивилизованно. Охраны не было, но мне даже не пришло в голову занять пространство между первым рядом и сценой».

Кэрол Каффи: «На снимке я с сестрой Брендой (с вышитой надписью «Битлз» на джемпере). Фотографию опубликовали в газете «Дейли Миррор» с подписью «Руки, ноги и — йе-йе-йе!», и у родителей большинства учеников этот номер газеты был. Так что все они знали, что я была на концерте. На учителей это впечатления не произвело. Больше я никогда не видела «Битлз». Когда я смотрю на это фото, то думаю, неужели это я, и неужели я действительно кричала на протяжении всего их выступления?».

Группа покидает театр под усиленной охраной полиции.

Кэрол Каффи: «После окончания концерта, вместо того, чтобы сразу отправиться домой, мы с Брендой остались возле театра в надежде увидеть «Битлз» после их второго выступления. У кинотеатра было около тысячи человек, и мне пришлось крепко держать Бренду за руку. Когда мы поняли, что «Битлз» уехали, наш последний автобус до дома Каффи уже ушел. Денег на такси у нас не было, и мы отправились в путь пешком. Идти надо было миль восемь. Примерно через час, а было уже около часа ночи, нас встретил на машине отец. Он был в ярости и взволнован. На месяц меня посадили на домашний арест».

Рик Коудери (журналист): «В этот вечер, находясь перед выходом на сцену в прохладной гримерной, у Пола начался озноб. Чтобы предотвратить повторение вчерашнего недомогания Пола, звукоинженер Тед Спэрроу (Ted Sparrow), живущий в Липсоне (пригороде Плимута), поспешил к себе домой, чтобы принести электрический обогреватель и прогреть помещение для выздоравливающего бас-гитариста. Придя домой он предусмотрительно прихватил с собой альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me).

Вернувшись в гримерную с обогревателем и альбомом, Спэрроу спросил у ребят, могут ли они подписать ему альбом. Естественно, что они были ему благодарны. На оборотной стороне конверта они размашисто поставили свои автографы толстым черным маркером. Получившиеся автографы получились не только очень выразительными, но и необычайно крупными».

В июле 1995 года Тед Спэрроу рассказал эту историю газете «Плимут Ивнинг Геральд». На снимке Тед держит альбом и, как сказано в статье, программку того концерта. Однако программка относится к октябрю 1964.

(условная дата)

Алан Бредли (журналист): «В конце октября 1963 Брайен Эпстайн написал [своему старому другу, работавшему в Нью-Йорке] Джеффри Эллису письмо, в котором проинформировал его, что вскоре он собирается приехать в Америку, чтобы попытаться найти возможность привезти «Битлз» в Америку».

Рэй Коулман (журналист): «Брайен спросил [Джеффри] Эллиса: «Знаешь ли ты каких-нибудь хороших журналистов, которые смогли бы помочь мне с рекламой Битлз?». В мире журналистики Джеффри знал только одного человека, который был эрудированным молодым человеком только что окончившим колледж, и он регулярно ему звонил, советуясь по поводу публикаций, относящихся к области страхования. Это был Дэвид Гаррард Лоу (David Garrard Lowe), который работал для журнала «Взгляд» (Look) и его родственным изданием «Новости инсайдера» (Insider’s Newsletter). Обаяние Джеффри и диплом Оксфордского университета обладали неотразимым убеждением. «Дэвид, у меня в Ливерпуле есть один старый друг, у которого есть музыкальная группа. Он говорит, что, по его мнению, они станут значительным явлением, и они называются Битлз». Лоу заметил, что у «Битлз» странное имя.

Тем не менее, Эллис попросил Эпстайна позвонить ему, чтобы они познакомились. Брайен позвонил Лоу и пригласил его на обед, после которого Лоу взял его на встречу с редактором журнала «Взгляд». Он посмотрел на фотоснимки «Битлз». «Я никогда не размещу парней с длинными волосами в этом журнале», – сказал он Эпстайну.

Брайен быстро наладил дружбу с Лоу. «Есть ли какие-нибудь другие идеи для публикаций?», – спросил он. «Да», – ответил Лоу. – «Я думаю, что вы настолько продвинулись на этом интересном пути, что журнал «Житель Нью-Йорка» (The New Yorker) мог бы написать что-то в своем разделе Людские пересуды». Он пригласил Брайена на встречу со своим другом, работавшим там. Так престижный журнал опубликует первую в США серьезную статью о «Битлз» и Эпстайне.

Журнал «Житель Нью-Йорка» взял у Брайена Эпстайна интервью в его номере в отеле «Ридженси». 28 декабря 1963 это интервью будет опубликовано на страницах журнала».

Из интервью Брайена Эпстайна для статьи Дэвида Лоу (David Lowe) и Томаса Уайтсайда (Thomas Whiteside) в журнале «Житель Нью-Йорка», 28 декабря 1963: «На днях, менеджер «Битлз» – двадцатидевятилетний англичанин по имени Брайен Эпстайн, прилетел в Нью-Йорк, чтобы организовать три выступления «Битлз» в феврале в шоу Эдда Салливана. Прежде чем он улетел обратно в Англию с контрактом в кармане, мы побеседовали с ним в его номере отеля «Ридженси». Он оказался вежливым, круглолицым мужчиной, элегантно, но консервативно одетый, с вполне обычной стрижкой.

«Большую часть своего времени я провел в обсуждении с Эдом Салливаном выступления «Битлз», так что, к сожалению, Нью-Йорка я почти не увидел», – признался господин Эпстайн. – «Господин Салливан оказался обаятельным человеком. Однажды он получил в Англии первое мимолетное впечатление от «Битлз», когда пару недель назад оказался в лондонском аэропорту. В тот раз, когда это случилось, премьер-министр должен был вылететь в Шотландию, а королева-мать должна была приземлиться из поездки в Ирландию. Но все было в смятении, потому что, видите ли, «Битлз» прилетели после турне по Швеции, и весь аэропорт был переполнен толпами народа, пришедших их поприветствовать. Увидев все это, господин Салливан сделал соответствующий вывод».

Мы спросили его, как получилось, что он стал менеджером этой группы.

«Это произошло около двух лет назад, когда я работал директором в нашем семейном бизнесе в Ливерпуле», – сказал он. – «В том регионе у нас пять магазинов, три из них специализируются на радио, телевидении и грампластинках. Я проработал там несколько лет, за исключением восемнадцати месяцев, когда был студентом в Королевской академии драматического искусства в Лондоне, в надежде стать актером. Я отказался от этой идеи, когда понял, что начинаю привыкать быть бизнесменом, и не войти в студенческую колею. Я вернулся в семейный бизнес и стал специализироваться на грампластинках. Мы стали крупнейшим розничным торговцем пластинок на севере Англии. Ну и, в один прекрасный день в октябре 1961 кто-то зашел в магазин и попросил пластинку, записанную группой под названием «Битлз». Это название было новым для меня. Чтобы угодить покупателю, я попытался найти эту пластинку. Я понятия не имел, где она была записана, и я начал повсюду интересоваться ею. В итоге я обнаружил «Битлз» прямо в Ливерпуле, в подвальном помещении под названием «Пещера», всего в ста метрах от моего офиса.

Это были четверо необыкновенно неопрятных молодых людей, исполнявших очень громкий бит – вокальные номера в сопровождении трех электрогитар и барабана. Они представляли свои номера с шутливым жаргоном. У них была особая битловская манера разговаривать. Обнаружив, что у них было такое необычайное качество и личное обаяние, которое захватило весь этот подвал, я был взволнован.

Чтобы вас не утомлять, впоследствии я встретился с группой, и мы заключили контракт на управление, и почти сразу же я оставил свой семейный бизнес и начал заниматься не только делами «Битлз», но и рядом других первоклассных групп. Я нахожу этот бизнес чрезвычайно вдохновляющим. К настоящему времени «Битлз» продали более пяти миллионов записей. Они появились на некоторых телепрограммах в Англии, но мы с этим не переусердствуем. Толпы в дни их личного появления подвергают испытанию силу британской полиции. Где бы они ни появлялись, выходные для полиции отменяются. Буквально на днях, в Бирмингеме, полиции, чтобы сопроводить «Битлз» через толпу до театра, где они выступали, пришлось провезти их тайно, надев на них синие полицейские плащи и шлемы. Девочки-подростки с плачем падают на улицах, когда выясняют, что не могут купить билеты, чтобы услышать «Битлз». Беспорядки происходят по всей стране. Ну, все это о них, на самом деле. Я думаю, что Америка готова к «Битлз». Когда они приедут, то сразят эту страну наповал».

12 ноября 1963 г.

Портсмут 1960-е г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В городской ратуше Джереми Джеймс взял у группы интервью для программы «День за днем» (Day By Day) телеканала «Южный» (Southern TV). Трансляция программы состоится в тот же день в 18.05».

Джей Спенглер (beatlesinterviews.org): «Это интервью состоялось 12 ноября 1963. У Ринго Старра на шее шарфик, и его голос звучит так, как будто у него болит горло. Что касается Пола Маккартни, то временами он выглядит как человек, которому очень не по себе».

Джереми Джеймс: Вы начали испытывать напряжение от того, что происходит по всей стране со стремительной скоростью, и это стало вас немного утомлять?

«Битлз»: (смеясь) Нет!

Джон: (хихикая) Нет, нам это нравится. Это здорово.

Пол: Вы же нас знаете.

Джереми Джеймс: Вы не находите это пугающим, это постоянное окружение толпой и необходимость пробиваться через всю эту неразбериху, чтобы попасть сюда?

Джон: Нет, Это полиция в окружении, а мы нет.

Пол: Все всегда хорошо организовано, понимаете. Сегодня все было очень хорошо.

Джереми Джеймс: Как вы сегодня добрались сюда?

Пол: Автофургоном.

Джереми Джеймс: В эти дни о вас так много говорят, даже «высоколобые» газеты пишут о вас. Нет ли у вас некоторого беспокойства, что вы смогли вознестись на вершину так быстро?

Джон: Нет, знаете ли. Когда вам надо идти, вы идете (прим. – «When you gotta go, you gotta go» – в некотором смысле, Джон использует игру слов. «gotta go» на сленге означает «посетить туалет», т.е. «когда вам нужно по нужде, вы идете в туалет»).

(«Битлз» смеются)

Джереми Джеймс: Что вы будете делать, когда наступит ваше время?

Джордж: Плавать на своей яхте.

(смех)

Джон: Ну да.

Ринго: Мы не знаем. У нас нет каких-либо определенных идей, чем мы все будем заниматься.

Джон: (указывая на шарф Ринго) Ходить в колледж, не так ли?

Ринго: Ну да, это мой школьный шарф. Главное исправительное учреждение для малолетних преступников.

(смех)

Джереми Джеймс: (обращаясь к Ринго, указывая на шарф) Болит горло?

Ринго: Да. (кашляет, затем продолжает шутя) С ним нет ничего плохого!

(смех)

Ринго: Я всегда говорю так.

Джереми Джеймс: Не подумываете отказаться от направления «Большой бит» и заняться каким-нибудь вокальным пением? Кто-то сказал, что вы очень хорошие вокалисты.

Джон: Ну, мы так и поем, понимаете. Это вокальное пение в большом бите. Просто, в нем также есть и бит. На всех наших пластинках есть своего рода вокальное пение.

Джереми Джеймс: Я отметил, что на Королевском шоу один ваш номер был балладой. Это то, что вы собираетесь исполнять в дальнейшем?

Джон: Мы поем ее уже около пяти лет, и всегда исполняли подобные номера. Просто мы более известны более быстрыми номерами.

Джереми Джеймс: Вам нравятся баллады?

Джон: Если они хорошие. Понимаете, есть хорошие баллады, и есть хорошие номера в бит-музыке.

Джереми Джеймс: Как вам понравился концерт «Королевское варьете»?

Джордж: Это было здорово. Потрясающе. Все было очень хорошо, да. Аудитория была намного лучше, чем мы ожидали.

Джон: (шутя) Намного величественней.

Джордж: Ну да.

Ратуша Портсмута в 1960 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Из-за желудочного гриппа у Пола концерт в зале городской ратуши Портсмута (Guildhall, Portsmouth) был перенесен на 3 декабря».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Из-за гастрита Пола, выступление в зале городской ратуши Портсмута было отложено. Выступление состоялось позднее, 3 декабря».

Концерт Битлз отменен.

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «Портсмут был охвачен паникой, потому что у Пола немного по­высилась температура, и пропал один концерт. После этого каж­дая газета печатала ежечасные бюллетени о состоянии его здоровья».

Заметка в местной газете от 13 ноября: «Второй Битл болеет гриппом».

Вчера вечером заболел второй участник группы «Битлз», расположившейся в укромном месте Саузси, Портсмут. У Джорджа Харрисона, как и у бас-гитариста Пола Маккартни, были все симптомы гриппа. Сегодня они увидятся с врачом в своем «секретном» люксе в отеле «Королевский пляж». Днем раньше Пол свалился от слабости в раздевалке городской ратуши Портсмута, прошептав: «Извините, парни, я не смогу выйти сегодня вечером». Группа отказалась играть втроем, и четырем тысячам вопящих поклонников было объявлено, что концерт отменяется.

В то время как снаружи полиция отбивалась от тысячной толпы поклонников, а женщины полицеские успокаивали рыдающих девушек, «Битлз» вернулись в свой укромный отель.

Дорожный менеджер группы, г-н Артур Хауз, сказал следующее: «У Джорджа те же самые симптомы, что и у Пола. Похоже, что вся группа заболевает гриппом. Мы дали им всем лекартства, и отправили в постель».

Будут ли они играть сегодня в Плимуте? «Это зависит от того, что решит врач», – сказал г-н Хауз.

Шейла Роджерс (beatlesbible.com): «После стояния в очереди в течение трех дней и ночей, можете себе представить, как мы были разочарованы. Мы все равно пошли туда и смешались с толпой разговаривающих между собой полицейских, а также с некоторыми из тех, кто тоже отстоял эту очередь. Нас заверили, что концерт будет перенесен».

Дэйв Аллен: «Я до сих пор помню, как в тот ноябрьский вечер мы с сестрой шли пешком от автобусной остановки, чтобы попасть на концерт, но узнали от товарища, что, как сказали по телевизору, концерт был отменен. Мы все равно пошли туда вместе с сотнями других подростков, а в это время Пол лежал в постели в своей гостинице».

Огорченный Джон Леннон из-за заболевшего Пола Маккартни.

Отель «Королевский пляж» в 1950-х.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В отеле «Королевский пляж» (The Royal Beach, Southsea) Джон Джонстон взял у группы интервью для программы «Юг сегодня» (South Today) телеканала «Би-Би-Си». Трансляция программы состоится в тот же день в 18.10».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «За первой встречей [Эпсатйна и Салливана 11 ноября] на следующий день последовал ужин в 5 вечера в ресторане отеля «Дельмонико». Во время второй встречи присутствовал также зять Салливана – Боб Пречт (Bob Precht). Когда Пречт прибыл в отель «Дельмонико», ему был представлен Эпстайн, о котором Салливан сказал, что это менеджер замечательной группы молодых людей, собирающихся стать «По-настоящему значительными».

Хотя Салливан платил 10 000 долларов за одно выступление, он предложил Брайену 3 500 за каждое шоу. Он согласился оплатить группе транспортные расходы и проживание. Понимая важность появления своих мальчиков на шоу Салливана, Брайен согласился на эту сделку при условии, что «Битлз» возглавят афишу».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Брайен настаивал на том, чтобы «Битлз» были гвоздем программы. Постоянный продюсер всех шоу Салливана Боб Пречт вспо­минает, как удивились они оба, столкнувшись с такой непредвиденной тактикой. И все-таки они уступили, правда, на усло­виях, далеких от порядочности».

Брайен Эпстайн: «Моя точка зрения была такова, что «Битлз» должны получить первое место в афишах на каждом из шоу. Салливан, который как казалось, ощущал важность, или приближающуюся значимость появления «Битлз», не очень решительно возражал против этого. Он видел растущую популярность «Битлз», но не поверил мне, когда я ска­зал, что они будут самым крупным явлением поп-музыки в мире. Его продюсер – теперь наш общий друг – рассказал мне потом, что он сказал Салливану, что «глупо» давать мне пер­вый номер в афише, так как, ни одна группа не добивалась в Штатах успеха уже очень давно, и уж тем более британская группа».

Боб Пречт: «Я сказал, что если мы оплатим перелет «Битлз» в Америку, то будем вправе требовать от них большего, чем одно выступ­ление».

Сид Бернстайн: «Салливан узнал (прим. – от Брайена?), что некто Бернстайн из Нью-Йорка ангажировал битлов на 12 февраля. А его шоу шли по воскресеньям. Тогда он ангажировал ребят на два выступления: до 12-го и после».

Брюс Спайзер: «Покинув встречу, Пречт задумался о том, что стоит ли выпускать на шоу неизвестную британскую группу, и он позвонил Салливану в номер отеля, чтобы высказать свои опасения. Салливан заверил его, что у него есть чувство, что дело стоящее. Решение было принято. Потом Салливан скажет для «Нью-Йорк Таймс»: «Я решился на это, потому что массовая истерия было такой же, как в дни Элвиса Пресли».

Сид Бернстайн (промоутер): «Салливан связался со мной и спросил, слышал ли я вообще записи «Битлз». Я ответил: «Нет, Эд, не слышал, но я следил за ними по английским газетам и понял, что это про­сто феномен, поэтому и решил попытать счастья». «Я тоже», – ответил мне Эд».

прим. – контракт будет подписан 18 ноября.

(условная дата)

Джон Джексон (журналист): «В конце 1963-го Биннику [главе компании «Свон»] позвонил Брайен Эпстайн, который был тогда в Нью-Йорке. Он поинтересовался, как в Америке идут дела у сингла «Она любит тебя» (She Loves You). Бинник ответил, что пластинка «обречена на неудачу». Эпстайн ответил, что она может очень скоро стать очень популярной, объяснив, что «Битлз» появятся на шоу Эдда Салливана. На Бинника это не произвело впечатления, и он сказал Эпстайну, что «ошибся», добавив, что «Битлз» следовало бы появиться в шоу «Американская эстрада» Дика Кларка, а не в шоу Эдда Салливана, полагая, что шоу Кларка пользуется большей популярностью».

11 ноября 1963 г.

Бэрри Майлз: «В этот день Нью-Йорке Брайен встречается с Эдом Салливаном, где обсуждает условия участия в его шоу групп «Битлз» и «Джерри и Лидеры».

Брюс Спайзер: «Согласно записям Эпстайна, он встретился с Салливаном в его номере в отеле «Дельмонико» в понедельник 11 ноября. На первой встрече, по-видимому, были только Эпстайн и Салливан».

Брайен Эпстайн: «Что было важнее, чем все остальное, я встретился с Эдом  Салливаном. В Нью-Йорке я приехал в отель на встречу с ним. Я нашел его [Салливана] очень дружелюбным человеком».

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «О популярности «Битлз» Салливан узнал от Питера Причарда (Peter Prichard), своего талантливого поисковика, занимавшегося поиском способных молодых исполнителей в Великобритании».

Брюс Спайзер (журналист): «Джек Бэбб (Jack Babb), работавший координатором по поиску талантов для шоу Салливана, находился в Европе, занимаясь поиском потенциальных артистов для этой программы. Ему помогал Питер Причард, лондонский театральный агент, который также работал координатором Салливана по поиску талантов в Европе. Причард стал хорошим другом Салливана и Бэбба. Он также был знаком с Брайеном Эпстайном, который иногда звонил ему, чтобы посоветоваться.

К сентябрю 1963 о «Битлз» начала писать британская пресса, и они постоянно начали появляться на радио и телевидении».

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «В сентябре Питер Причард проинформировал в Нью-Йорк о появлении и росте битломании. В сентябре же сам Салливан был в Лондоне, и он посетил Причарда, который после этого отправлял Салливану все газетные вырезки о группе. Скорее всего, что о ситуации в аэропорту [31 октября] Салливан также узнал, прочитав газетные репортажи».

Уолтер Кронкайт (телеведущий «Си-Би-Эс»): «Вообще-то, первым местом, где появились «Битлз» на Американском телевидении, были мои вечерние новости канала «Си-Би-Эс». У нас был репортаж из Лондона, и мы приготовили рассказ об этих четырёх невероятных парнях, которые пели в Ливерпуле, и имели большой успех в центральных графствах Англии. Мы послали репортёра, по-моему, это был Морли Сэйфер, он сделал первую часть, и репортаж вышел в эфир.

Эд Салливан, он был великолепным телеведущим, он обратился ко мне едва я вышел из эфира. Он спросил: «Кто были те четыре парня?». Я ответил: «Я не помню. Сейчас посмотрю в сценарии». Я сказал ему их название, и он произнес: «Я попытаюсь заполучить их для своего шоу». Это было началом их прихода в Соеденённые Штаты. Я думаю, что это случилось бы в любом случае, но они попали сюда именно так, как я рассказал».

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «Вскоре Причард связался с Брайеном Эпстайном, и переговоры о выступлении были назначены на середину ноября 1963».

Брюс Спайзер (журналист): «Перед отъездом в Нью-Йорк [5 ноября], Эпстайн связался с Причардом, который сказал, что попытается сам договориться с Салливаном о выступлении «Битлз» на его шоу. Когда Брайен ответил, что он хочет договориться о соглашении сам, Причард попросил Брайена позвонить ему, когда тот прибудет в Нью-Йорк, чтобы он смог устроить ему встречу с Салливаном.

Когда самолет Эпстайна вылетел в Нью-Йорк, Причард начал расхваливать «Битлз» Салливану, дав ему отчет о «Королевском варьете». Причард отметил, какой огромный отклик получили «Битлз» и рекомендовал Салливану пригласить «Битлз» на свое шоу. Салливан, вспомнив большую толпу в лондонском аэропорту, проявил интерес, но нужен был какой-то аспект, чтобы популяризировать группу, которая в то время была еще неизвестна в Америке. Причард сообщил Салливану, что «Битлз» были первой группой «длинноволосых парней», которую пригласили выступить перед королевой Англии. Это убедило Салливана рассмотреть возможность выступления группы в его шоу».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В это время мы уже предварительно договорились отправить «Битлз» в Нью-Йорк в первой половине 1964 года (прим. – имеется в виду договоренность с Сидом Бернстайном о выступлении в «Карнеги-Холле» 12 февраля 1964)».

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «Нью-йоркский промоутер Сид Бернстайн всегда называл себя не иначе как «человеком, который привез «Битлз» в Америку». Однако, часто рассказываемая Бернстайном история о том, как он организовал два выступления «Битлз» в «Карнеги-Холле» 12 февраля 1964, была поставлена под сомнение экспертом Брюсом Спайзером. Основным предметом спора относительно Бернстайна является то, что он договорился о выступлении «Битлз» еще до того, как Эд Салливан начал переговоры об их участии в его воскресном шоу 9 февраля. Более пристальный взгляд на историю Бернстайна, а также ту, что рассказывает Салливан, показывает, что существует вероятность некоторых неточностей у обоих. Более широкий взгляд на обстоятельства, сопутствовавшие восхождению «Битлз» осенью 1963, позволяет установить наиболее вероятный сценарий развития событий, и при этом сохранить основную суть обеих историй и исправить ошибки, так часто присутствующие в изложениях средств массовой информации».

Спенесер Лей: «Сид Бернстайн изучал политику в Новой школе в Гринвич-Виллидж. Преподаватель поручил классу читать каждую неделю британские газеты, чтобы наблюдать, как в них освещается политика Великобритании».

Из интервью Сида Бернстайна Глину Эмерсону (2001):

Глин Эмерсон: Как вы узнали о «Битлз»?

Сид Бернстайн: В 1962-м я проходил курс в Новой школе социальных исследований. На этом курсе профессор назвал кучу книг, которые нам следует прочитать, а также некоторые английские газеты. У меня не было времени на чтение книг, поэтому я остановился на одной английской газете, выходившей очень небольшим тиражем и пересылаемой авиапочтой. То было хорошее время для чтения английских газет. И там я прочитал несколько небольших заметок о группе из Ливерпуля, которая вызывает множество «истерий». К концу курса я был настолько по-битловски насыщен, хотя и не слышал ни одной их ноты, что я сказал себе: «я должен их заполучить». В то время я участвовал в организации концертов для «Бруклин Парамоунт», где я принял дела от Алана Фрида, потому что у него возникли большие проблемы из-за взятки. Ведущим у меня был Мюррей К, и наши шоу были яркими.

Сид Бернстайн: «Я все время на­тыкался на этих Битлз». Английская пресса тогда просто обезумела. Парней превозносили до небес. А в штатах нет. Их пластинки у нас не слушали. И я решил, что привезу их сюда».

Спенесер Лей: «Поскольку «Дженерал Артистс Корпорейшн» не проявила никакого интереса, Бернстайн связался с менеджером «Битлз», Брайеном Эпстайном от своего имени».

Сид Бернстайн: «В «Дженерал Артистс Корпорейшн» считалось, что я специалист по музыке для подростков, а я о них никогда прежде не слышал. Да и вообще в нашем бизнесе англи­чане никого не волновали.

Я позвонил Брайену Эпстайну домой, который тогда еще жил в Ливерпуле, дозвонился до него и попытался склонить его к идее, чтобы «Битлз» сюда [в США] приехали. Он сказал: «Америка не слушает наши пластинки. Я не хочу, чтобы мои ребята играли в пустом зале. А здесь мы сверхпопулярны». Он сказал, что я был первым американцем, позвонившим ему, даже еще до Эда Салливана. Я завоевал его расположение, сказав: «Я обеспечу твоим ребятам Карнеги-Холл».

«Как насчет 12 февраля?» – предложил я. Это день рождения Линкольна, и я был уверен, что смогу получить зал. Я предложил Брайену 6500 дол­ларов за два концерта. После этого мне оставалось только добыть для них «Карнеги-Холл» (В то время в «Карнеги-холл» не пускали исполнителей поп-музыки). Это было в сентябре 1963. Музыку «Битлз» я не слышал до тех пор, пока их не стали передавать по радио».

Джон Ковач (директор института популярной музыки рочестерского университета): «Сид Бернстайн утверждает, что связался с Эпстайном весной 1963 года. Несмотря на то, что такая возможность вполне допустима, более вероятно, что этот контакт состоялся в ноябре, поскольку Бернстайн назвал Бада Холливелла (Bud Halliwell) тем человеком, кто дал ему номер телефона Эпстайна (в то время Холливелл был связан с Эпстайном, помогая последнему продвигать на рынке пластинки «Битлз»). Эпстайн был готов подписать соглашение с «Юнайтед Артистс» на выпуск фильма и с Салливаном на участие в телешоу еще до того, как у «Битлз» появится в США хит, потому что оба соглашения могли рассматриваться как способствующие продвижению на рынке. Однако Брайен колебался соглашаться ли на выступление в Карнеги-Холле, поскольку, не имея хита в США, группа рисковала выступить в полупустом зале, если не хуже».

Сид Бернстайн: «То, что «Битлз» были неизвестны в Америке, работало на мою пользу. В Карнеги-Холле придерживались политики не приглашать туда рок-группы, но они не знали, кем были «Битлз», когда я с ними договаривался.

Я отправился в дирекцию этого театра. Надо сказать, что до этого они отказали даже Элвису [Пресли], а за год до это­го я сам попытался протащить туда Чабби Чеккера [американ­ский «король» твиста]. Сначала они холодно отнеслись к моей идее, но мне удалось внушить им, что появление «Битлз» в «Карнеги-Холл» будет способствовать международному взаимопониманию. Эти магические слова – «международное взаимопонимание» – подействовали на них, мое предложение было принято».

Арти Померанц (фотограф): «Сид Бернстайн был моим другом. До того, как Сид связался с «Битлз», у него не было ничего, и он был неудачливым концертным промоутером. Его первым большим достижением в концертной деятельности был Изи Моралес, известный в 1940-х годах флейтист и дирижер. Концерт должен был состояться в Майами, в отеле «Фонтенбло», в ноябре 1950. Незадолго до концерта Изи Моралес, которому было тогда 33 года, прыгнул в бассейн отеля, у него случился сердечный приступ, и он умер. Работая с попеременным успехом, в итоге Сид был без средств, он был готов бросить свою работу в агентстве Уильяма Морриса, и начать трудиться на пару с одним парнем в ларьке по продаже закусок.

В свой последний день в агенстве он не получил ничего. Он смотрит на телефон, снимает трубку и звонит в Лондон Брайену Эпстайну. Он говорит: «Я Сид Бернстайн из агенства Уильяма Морриса, и я хотел бы пригласить «Битлз» в Нью-Йорк». Брайен сказал Сиду идти на *** и повесил трубку. Сид очень рассердился. У него пока еще есть возможность звонить по телефону, и это его последний день в агенстве. Он позвонил снова и произнес: «Брайен, я сейчас говорю о Карнеги-Холле!». Брайен ответил кратко: «Займись этим».

Вот так Сид, который до этого никогда никому не сказал ни одного слова о «Карнеги-Холле», надавил на них и организовал выступление».

Джо Богарт (музыкальный руководитель «Даблви-Эм-Си-Эй»): «Между радиостанциями существовало соперничество, кто будет осуществлять трансляцию или вести концерт. Я должен был поехать в Англию, чтобы заключить соглашение с Брайеном Эпстайном на выступление «Битлз» в «Мэдисон-Сквер-Гарден». Однако Эпстайн сам приехал сюда [в Нью-Йорк]. Он решил, что «Гарден» был слишком большим залом, и вместо этого выбрал «Карнеги-Холл».

Спенесер Лей: «В то же самое время Бернстайн договаривался о выступлениях Ширли Бэсси и Тони Беннетта, так что они, возможно, согласились по ассоциации с этими исполнителями, которые их вполне устраивали».

Из интервью Сида Бернстайна Стиву Сигелу (2008):

Стив Сигел: Большинство людей знают вас как человека, организовавшего выступление «Битлз» в «Карнеги-Холле» в 1964-м. А в «Карнеги» знали, кого они пригласили?

Сид Бернстайн: Нет, и это действительно так. Я был знаком с одной женщиной, которая занималась организацией выступлений в «Карнеги». Одно время я пересекался с ней в ближайшем супермаркете. Я сказал ей, что есть одна английская группа из четырех парней, ставших феноменом, и она должна их пригласить. До этого в «Карнеги» не было рок-групп, поэтому, когда я сделал это предложение, она решила, что речь идет о струнном квартете. А ничего другого я ей и не говорил. Когда же она увидела все эти толпы народа, то не была слишком счастлива.

Стив Сигел: Некоторые люди считают, что это Эд Салливан открыл «Битлз». Они выступили на его шоу 9 февраля, за три дня до концерта в «Карнеги».

Сид Бернстайн: Вот как было на самом деле. В 1963-м Эд с женой Сильвией были в отпуске в Европе, и возвращались в Соединенные Штаты через аэропорт «Хитроу». Так вышло, что он увидел огромную толпу детишек, встречавших возвращение британской рок-группы из турне по Германии. Они возвращались домой как герои. Когда он поинтересовался у дежурного в аэропорту, кто это, то ему ответили, что это были «Битлз», самая популярная музыкальная группа в Англии. Он признался мне, что из-за их названия он решил, что они работают с животными или что-то вроде того. Потом он узнал, что я договорился об их выступлении в будущем году. И он пригласил их на воскресенье, за три дня до моего концерта. Это к разговору об удаче.

Из интервью Сида Бернстайна Глину Эмерсону (2001):

Глин Эмерсон: Вы помогли «Битлз» попасть на шоу Эда Салливана?

Сид Бернстайн: Эд Салливан договорился с группой на воскресенье. Я договорился с ними на среду, день рождения Линкольна. Он пригласил их после того, как услышал, что один американский промоутер договорился с ними на 12 февраля 1964. Он предложил им выступление за три дня до «Карнеги», 9 февраля. К разговору об удаче. Все думали, что я гений. Его тоже охватила эта суматоха, и он, как и я, пригласил их на свое шоу еще до того, как они всех поразили.

прим. – следующая встреча Брайена Эпстайна с Эдом Салливаном, но уже с участием Питера Причарда, состоится на следующий день 12 ноября.

Синтия: «В ноябре Джон приехал ненадолго, чтобы сообщить мне новость: он собирается подыскать нам квартиру в Лондоне и больше не желает жить со мной раздельно. Брайену придется смириться с этим, даже если газеты про все узнают; хватит одиночества, хватит притворяться и прятаться. Теперь мы будем жить вместе, как настоящая семья, в нашем собственном доме. Как же хочется, чтобы это произошло поскорее!

Все это казалось им удивительным, необычным, смешным, странным, а порой ошеломляло и пугало. Вдруг они поняли, что без охраны им уже никуда пойти невозможно. То, что воспринималось раньше как само собой разумеющееся, теперь стало настоящей проблемой, например — зайти в паб, прогуляться по улице, заглянуть к кому-нибудь в гости. Посадка в машину и пробежка от одной двери до другой планировались отныне как сложная войсковая операция. Когда «Битлз» мечтали о славе и успехе, им такое даже в голову не могло прийти.

Я уверена, что давление, которому они постоянно подвергались, все больше укрепляло Джона в желании находиться рядом со мной. За входной дверью в дом он оставлял все это безумие и вновь превращался в нормального человека, чувствуя себя в привычной среде, в полной безопасности.

С первого по тринадцатое ноября Джон был в очередной гастрольной поездке, а тем временем ситуация в Хойлейке заметно накалилась: репортеры пронюхали, что он женат и имеет ребенка, и рыскали повсюду в поисках подтверждения информации. К счастью, соседи и друзья обеспечивали меня надежной защитой и периодически выставляли газетных ищеек за дверь, говоря, что все это неправда. Ко мне тоже несколько раз подходили и спрашивали, являюсь ли я женой Джона. Я обычно переспрашивала: «Джона — какого? Прошу прощения, но я не понимаю, о чем вы». Не раз мне приходилось прятаться в местном магазине, спасаясь от следивших за мной репортеров. Продавцы всегда любезно предоставляли мне возможность скрыться от преследования».

Синтия Леннон с матерью и Джулианом у магазина в Хойлейке (фото было опубликовано 21 октября в газете «Сандей Миррор»).

10 ноября 1963 г.

В голландии Хар ван Фулпин (Har van Fulpen) основывает голландский клуб поклонников «Битлз» (Dutch Beatles Fan Club). Перед открытием клуба было получено официальное разрешение английского клуба.

Дорогой Хар. Большое спасибо за Ваше письмо. Думаю, что это замечательная идея, открыть в Голландии клуб поклонников «Битлз». Мы сделаем все возможное, чтобы помочь вам, и сделаем все, что в наших силах. В связи с этим я прилагаю к этому письму две глянцевые фотографии мальчиков, а также некоторые подробности о них. На этом пока все, но если Вы захотите узнать что-либо о «Битлз», не стесняйтесь писать мне в любое время. С уважением, Беттина Роуз, секретарь объединенного национального клуба официального клуба поклонников Битлз.

Хар Ван Фулпен (президент голландского клуба поклонников “Битлз”): «У популярного артиста может быть очень много поклонников, но в фан-клуб всегда вступают всего несколько сотен человек. И всегда есть только один или два поклонника, которые сами создают такой фан-клуб. Зачем кому-то это нужно? Почему я основал “официальный голландский фан-клуб ‘Битлз’” в 1963 году?

Для этого недостаточно восхищаться своим кумиром. У вас должно быть внутреннее желание переписываться и писать статьи. Я такой человек. В 1962 году на свою первую зарплату ученика аналитика я купил подержанную пишущую машинку и трафаретный станок. В то время этого было достаточно, чтобы выпускать буклеты и журналы. Такие популярные журналы для подростков, как “Подростковая вечеринка” и “Динамит”, вырастали как грибы. Я заинтересовался подростковой музыкой и поэтому решил начать выпускать свой музыкальный журнал.

Для получения необходимых новостей я подписался на американский журнал “Кэшбокс” (48 фунтов стерлингов в год) и английский “Мелоди Мейкер” (20 фунтов стерлингов в год), а также начал сам формировать свой “Топ-50”. Хит-парады в журналах Голландии были полны местными песнями и немецкими шлягерами, и ко всему прочему запаздывали на три месяца. Все это дополнялось самодельной карточкой представителя прессы, потому что, будучи главным редактором музыкального журнала, вы должны были иметь возможность посещать концерты бесплатно. Это сработало на славу: лист картона с печатью дал мне доступ к выступлениям Адамо, Чабби Чекера, Дэйва Берри и Клиффа Ричарда, среди прочих.

Со своего домашнего адреса я отправлял открытки с фотографиями популярных артистов под названием “Подростковый стиль” и координировал работу нескольких фан-клубов. Я начинал с фан-клубов двух местных известных групп – рок-группы “Беллбойз” из Лейдена и группы “Рихошетс” из Гааги. Дальнейшая судьба “Беллбойз” мне, к сожалению, неизвестна, но “Рихошетс” позже сменились на “Моушен”, а ещё позже – на “Шокинг Блу” – первую голландскую группу, занявшую первое место в американском хит-параде; но это было семь лет спустя. В 1963 году мне также удалось создать фан–клубы Сиски Питерса и Имки Мартины, а также то, чем я на самом деле занимался, – фан-клубы зарубежных артистов: “Торнадос”, “Джерри Энд Пейсмейкерс” и… “Битлз”.

Чтобы создать фан-клуб, вам необходимо получить разрешение (с подписью) соответствующего артиста или его менеджера. Мои попытки уговорить Роя Орбисона, Чабби Чекера и Трини Лопес сделать это не увенчались успехом, и мое письмо “Битлз”, отправленное сразу после выхода ““Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me) (в начале 1963 года), оставалось без ответа в течение нескольких месяцев. Я уже отчаялся, когда в ноябре неожиданно получил положительный ответ из Англии. В то время “Битлз” были уже довольно популярны, и число членов нового фан-клуба стремительно росло».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «10 ноября впервые директор школы подверг подростка публичной порке за отказ отказаться от своей битловской прически».

Писк моды – «Битловская прическа», фото Тиренса Спенсера, ноябрь 1963.

Прически как у «Битлз», обувь как у «Битлз».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Шоу «Королевское варьете» [от 4 ноября 1963] транслируется телевидением «Эй-Ти-Ви» и на радио «Би-Би-Си».

Хантер Дэвис (автор книги «Авторизованная биография Битлз»): «На следующее воскресенье шоу «Королевское варьете» было передано по телевиде­нию и собрало у экранов 26 000 000 зрителей. Острота Джона облетела первые полосы газет, и все пришли в восторг от этого незлого намека, простодушной шутки по адресу королевского семейства. Конечно, она была совершенно безобидной. Но все же, в ней присутствовала неко­торая милая наглость, – разумеется, «милая», поскольку сами «Битлз» – «такие милые». Выходка Джона пришлась по вкусу всем. Аристократы восхищались «тонкостью шутки» уже хотя бы потому, что ее оценила сама Елизавета II, коммунисты уверяли, что «простой парень из Ливерпуля» поставил на место зарвавшуюся знать, а большинство поклонников просто радовались тому, что их кумиры стоят наравне с королевой и могут себе позволить все, что угодно».

Бирмингем с высоты птичьего полета, фото июль 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Ипподром», Бирмингем (Hippodrome Theatre, Birmingham), в рамках осеннего турне».

Мэл Эванс выгружает оборудование группы.  

beatlesbible.com: «До этого группа выступала на этой концертной площадке 10 марта 1963. Больше она здесь выступать не будет».

Все билеты проданы.

Поклонники в ожидании концерта, Бирмингем, 10 ноября 1963 г. Фото Льюиса Марли (Lewis Morley).

Бэрри Майлз: «Толпа возле театра была настолько плотной, что для того, чтобы проникнуть в театр, «Битлз» пришлось надеть полицейскую форму».

Хантер Дэвис: «В Бирмингеме ребятам удалось скрыться от толпы, переодевшись в мундиры полицейских».

beatlesbible.com: «Группа была доставлена к театру в полицейском фургоне. Перед тем, как войти в театр, группа сфотографировалась с сотрудниками полиции Уэст-Мидлендс».

Керри Блэйкмен: «На снимке сразу за Полом мой отец Керим Блэйкмен. Уморительное фото, показывающее, какое у них было хорошее чувство юмора. Этот снимок моя мать передала мне где-то в 2002-м, когда случайно в разговоре сказала, что мой отец встречался с «Битлз». Я не мог в это поверить».  

Джон Леннон подписывает автограф полицейскому Т. Пейни (T.Payne).