9 декабря 1963 г.

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Билеты на концерт в Саутенде поступили в продажу утром в воскресенье 17 ноября. Желание приобрести билеты было таким сильным, что поклонники начали занимать очередь с ночи четверга 14 ноября. Все выходные дни у полицейских были отменены. На расположенной рядом парковке была организована мобильная штаб-квартира, которая была на радиосвязи с основной штаб-квартирой. На постоянном дежурстве находилась машина скорой помощи, отслеживая состояние девушек, которые несколько ночей проспали на тротуаре в зимнее время.

Рано утром 9 декабря 1963 года квартиру «Битлз» в Мэйфейр посетил Пол Фрай (Paul Fry) – репортер журнала для подростков «Высший класс» (Fabulous), который проведет с ними всю следующую неделю, чтобы поведать читателям о вкусе гастрольной жизни. Он прибыл по адресу 57 Грин-Стрит и обнаружил, что «Битлз», не отличающиеся тягой к раннему вставанию, находились в состоянии замешательства. Появившийся первым Ринго скорее спал, нежели бодрствовал. Джордж, со взъерошенными во все стороны волосами, был не более бодрствующим, а Джон пребывал в царстве сна, пока Ринго не врубил пластинки групп «Миреклз», «Ширеллиз» и «Ронеттс». Пол же, в отличие от других, не только был на ногах, но и ушел в гости к другу.

Так получилось, что Пол Фрай занялся организацией завтрака, приготовил чай, подав его с кукурузными хлопьями, яйцами и тостами. Его приобщение к «Битлз» было мгновенным. Их телефонный номер стал известен поклонникам и только что вернувшийся Пол включил свое самое лучшее битловское обаяние и остроумие, чтобы отвечать на такие звонки.

Потом прибыл специалист по связям с общественностью Тони Бэрроу, и Фрай обнаружил, что гастрольный день «Битлз» – это нечто большее, чем просто выход на сцену. Сперва они должны были обговорить участие в паре фотосессий, затем два интервью, посещение штаб-квартиры клуба поклонников и, наконец, поездка в студию на Эбби-Роуд на встречу с Джорджем Мартином.

Там, в буфете на Эбби-Роуд, они быстро перекусили, время от времени прерываясь на официанток, берущих у них автографы, и в середине дня на «Остин Принцесс» отправились в Саутенд. В машине парни вели себя тихо. Джордж все еще был озадачен случаем в Манчестере, случившимся более двух недель назад, когда его гитару вынесли, но она была обнаружена поблизости. В дороге ребята с некоторым удивлением обсуждали глупые вопросы, которые репортеры им ежедневно задают».

На кадрах кинохроники полиция обсуждает план сопровождения «Битлз» в театр «Одеон».

На кадрах кинохроники «Битлз» усаживаются в полицейский автофургон.

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Они прибыли в «Одеон» Саутенда, где полиция сдерживала толпу, и Пол Фрай, пытаясь пробиться к служебному входу через сотни цепляющихся рук, впервые ощутил вкус паники.

Оказавшись внутри с группой, Пол Фрай понял, каким образом «Битлз» остаются в здравом уме, находясь в центре безумия. Пока их оборудование, прибывшее на автобусе вместе с другими исполнителями, устанавливалось на сцене, он пробрался с ними в костюмерную, где была уже собрана игрушечная гоночная трасса «Скалэкстрик». Джон подытожил: «После того, как мы оказываемся внутри, выйти мы уже не можем. Если бы мы просто сидели и глазели друг на друга, то рехнулись бы, поэтому мы соревнуемся на этой штуке».

К тому времени Нил с Мэлом стали слишком узнаваемы, поэтому один из сотрудников кинотеатра был отправлен за сосисками в тесте и бутербродами с яйцом.

Темно-коричневые костюмы для концерта были тщательно отутюжены и развешены, но нужно было сделать много чего еще: подписать кучу фотографий и книжек для автографов, прочитать пачки писем и открыть упаковки с подарками».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутенд-он-Си (Odeon Cinema, Southend-on-Sea) в рамках осеннего турне. В костюмерной съемочная группа телеканала «Би-Би-Си» взяла у группы интервью».

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление группы на этой концертной площадке. До этого они выступали там 31 мая 1963. Здание кинотеатра было разрушено в 2004 году».

Группа подписывает автограф 11-летней поклоннице Салли Росс (Sally Ross).

Фото Дерека Кросса (Derek Cross). До этого Дерек Кросс фотографировал группу 31 мая 1963.

С управляющим кинотеатра Артуром Ливенсоном (Arthur Levenson).

Дерек Кросс: «Они [«Битлз»] были самыми легкими в общении и дружелюбными людьми из всех других артистов, с которыми я встречался» (фото Дерека Кросса).

(условная дата)

pophistorydig.com: «Через несколько дней [после 29 ноября] студент университета Дрейка вернулся [к ди-джею Стю Адамсу] с новым синглом, выпущенным в Великобритании. Это был сингл с песнями «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) и «Этот парень» (This Boy)».

Стю Адамс (ди-джей): «Продажи в Англии [этого сингла] были просто феноменальны, и как только мы проиграли ее [песню] в эфире, то стало понятно почему».

pophistorydig.com: «И пока Адамс продолжал ставить в эфире эти британские релизы, местные владельцы магазинов грампластинок в Де-Мойне грустили, так как у них не было ни одного экземпляра на продажу. Вскоре «Кэпитол Рекордз», которая обладала правами на выпуск пластинок «Битлз» в США, будет вынуждена ускорить дату выхода пластинки «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), первого запланированного в США сингла «Битлз» от «Кэпитол», с 13 января 1964 на 26 декабря 1963».

декабря 1963 г.

Пит Шоттон: «Вернувшись к нашему с Джоном разговору о «Старухе», он потребовал, чтобы я признался, счастлив ли я работой в этом старом грязном кафе, занимаюсь ли я тем, о чем мечтал. Я признался, что моей тайной мечтой было открыть когда-нибудь тотализатор (азартные игры тогда только-только получили право на легальность). «Так чего ж ты его не откроешь?». «Как это?.. А на какие шиши?». «Сколько тебе нужно? Двух тысяч хватит?». «Перестань, Джон. Это ни к чему». «Слушай, Пит, будь ты на моем месте, ты бы иначе поступил, а?». Я признал, что в этом он прав.

«Ну вот», – сказал Джон, – «а если я не смогу сделать для тебя даже этого, значит, я вообще ничего ни для кого не могу сделать». Я был ошеломлен.

«Это уж слишком фантастично, Джон», – пробормотал я. «Я немедленно переговорю с Брайеном», – сказал он, – «и все устрою. Понимаешь, я не имею 2000 фунтов наличными, до этого еще не дошло, но я уверен, Брайен их тебе выдаст». «А что, если Брайену эта идея не понравится?». «Да е**л я Брайена! Это МОИ грёбаные деньги и я какого х*я с ними захочу, такого и сделаю. Но не думаю, что Брайен будет против».

Только тут мы вдруг заметили, что уже светает, и Джон вспомнил, что утром в Лондоне запланированы какие-то битловские дела. Он договорился с Джорджем Харрисоном, что встретится с ним у Мими в 9 часов, а уже была половина восьмого.

«О, Господи», – воскликнул я, – «моя жена, наверное, теряется в догадках, где я». «Мне бы хотелось повидать Бет, пока я здесь», – сказал Джон. «Тогда почему бы нам не заехать к ее матери?» – предложил я. Мы с Бет по-прежнему жили с ее мамой. «Звякни Джорджу и скажи, что мы встретимся там».

Сделав соответствующие звонки, мы поехали к Бет на моем старом драндулете, купленном за 15 фунтов. Моя жена всегда получала удовольствие от стряпни для Джона, который неизменно уничтожал все, что она (или еще кто-то) ставила перед ним, с такой жадностью, словно это был его последний кусок, и приготовила нам яичницу с беконом. Вскоре подъехал Джордж Харрисон в своем «Ягуаре», который купил «с рук», и который был его самой большой гордостью и самой дорогой покупкой с тех пор, как начали притекать битловские деньги. Джордж наспех выпил чашку чая, и после этого все начали прощаться.

«Пит, а почему бы тебе не поехать с нами?» – импульсивно спросил Джон. – «Ты сможешь провести со мной и Син все Рожество (без буквы «д») и посмотреть все наши концерты в Финсбери-Парк». Мы с Бет обменялись настороженными взглядами. «Извини, Джон, спасибо за приглашение», – ответил я, – «но я должен провести Рождество со своей семьей». «Ах, ***, ***, ***! Ну тогда я вот что скажу. Сразу после Рожества Вы с Бет приезжаете в Лондон на неделю. Концерты продолжатся и после Нового года, так что вы еще сможете почувствовать вкус всего этого безумия вокруг «Битлз».

Мартин Кризи (журналист): «На следующий день после выступления в Ливерпуле «Битлз» из аэропорта Ливерпуля вылетели в Лондон».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Льюишем, Лондон (Odeon Cinema, Lewisham, London) в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы на этой концертной площадке. До этого они выступили там 29 марта 1963».

Мартин Кризи (журналист): «В октябре тысячи поклонников провели ночь под проливным дождем, чтобы раскупить 6 тысяч билетов на два концерта в «Одеоне» Льюишема.

Прибыв в Льюишем, автомобиль «Остин Принцесс» спокойно проследовал в полицейский двор, где их встретил фотограф из «Новостей Льюишема» и сотрудники полиции, держащие наготове книжки для автографов».

Автографы, подписанные для одного из полицейских, который сопровождал группу до концертной площадки 8 декабря 1963.

Мартин Кризи (журналист): «Из полицейского двора полицейские сопроводили «Битлз» в «Одеон», в котором к этому времени только что закончился розыгрыш лотереи бинго, и несколько безбилетников желающих попасть на концерт попытались укрыться внутри, но их быстро вывели наружу. Возле театра собрались орды поклонников, и чтобы сдержать эту толпу потребовались усилия семи конных полицейских, восемнадцати штатных сотрудников и двенадцати специальных служащих».

Мартин Кризи (журналист): «Перед выступлением у группы состоялось интервью. Присоединившийся к группе Брайен Эпстайн рассказал, как они справляются с жестким графиком гастролей. Он отверг слух о том, что для группы была приобретена двухуровневая квартира, чтобы они могли в уединении сочинять свои песни. По его словам, группа редко оставалась вместе, даже когда они находились в Лондоне».

Брайен Эпстайн: «Как правило, после концерта они разъезжаются в разные стороны. Джон бывает со своей женой, а к остальным обычно приезжают их родственники».

Мартин Кризи (журналист): «На пресс-конференции «Битлз» были в хорошей форме, жевали попкорн, шутили и обменивались остротами с прессой. Пол, который обычно не прочь попозировать перед фотографами, продемонстрировал свою универсальность музыканта, сев за ударную установку и показав, что наряду со своими другими навыками может выдать хороший бит.

С ними, как и в марте, снова был местный репортер Пола Грейси (Paula Gracey), которая призналась, что «Битлз» стали настолько закрытыми, что посторонние ощущали себя в стороне даже тогда, когда находились рядом с ними».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.blogspot.ru): «На снимке «Битлз» с поклонниками, выигравшими конкурс журнала «Диск», которые смогли угадать название следующего альбома группы «Встречайте Битлз» (Meet The Beatles), который должен выйти в США. Это был Дэвид со своей подругой Дианой (прим. – на снимке Диана в центре с фотографиями в руках, Дэвид выглядывает из-за ее спины). Они встретились с группой за кулисами во время их выступления в Льюишеме».

прим. – в «Кэпитол» решили, что название «Вместе с Битлз» (With The Beatles) в коммерческом плане неудачное. В итоге было выбрано название «Встречайте Битлз». Альбом был готов к выпуску 19 декабря 1963 года, но поступит в продажу только 20 января 1964.

Пол и Джейн с танцором Лайонелом Блэйером (Lionel Blair) и комиком Диком Хендерсоном (Dickie Henderson) на вечеринке американского эстрадного артиста, киноактёра и певца Сэмюела Джорджа «Сэмми» Дэвиса-младшего (Samuel George «Sammy» Davis, Jr.), декабрь 1963.

прим. – 8 декабря день рождения Сэмюела Джорджа «Сэмми» Дэвиса.

Пол и Джордж в клубе «Пиквик». На переднем плане актриса Хейли Миллз (Hayley Mills).

(условная дата)

Пит Шоттон: «Как выяснилось, Брайену Эпстайну идея Джона помочь мне открыть свое «дело» очень понравилась. Польщенный и вдохновленный необычайно высоким мнением Брайена обо мне, я договорился о времени встречи для получения чека. Но когда я приехал в офис на Чепел-Стрит, обычно пунктуальный Брайен почему-то все еще не появлялся. «Я знаю, что мистер Эпстайн ждет вас», – извинилась его секретарша. – «Он должен вот-вот вернуться. Если хотите, вы можете подождать в его кабинете. Чувствуйте себя, как дома».

Едва я успел налить себе кока-колы из впечатляющего коктейльбара Брайена, начал звонить его личный телефон. Он все звонил и звонил, пока я, наконец, не решил, что не будет ничего страшного, если я сниму трубку. «НЕМС Энтерпрайсез» – с важностью произнес я. «Здравствуйте», – отозвался еле слышный американский голос на другом конце провода. – «Это говорит мистер Эпстайн?». «Нет. Его сейчас здесь нет, но он скоро вернется. Ему что-нибудь передать?». «Скажите ему, что звонили из офиса Эда Салливана, и что мистер Салливан хотел бы как можно скорее переговорить с мистером Эпстайном».

Совершенно не подозревая о значительности Эда Салливана в мире американского шоу-бизнеса, я кратко отметил его просьбу и телефонный номер и сразу забыл о них, пока через несколько минут не вернулся Брайен. За это время я невзначай прочел пометку в деловом дневнике, лежавшем на его столе в раскрытом виде: «Стрижка для Джорджа». Насколько я понял, Брайен очень серьезно относился к делу по уходу и наведению лоска на «Битлз». А уж я-то знал, как Джордж ненавидел парикмахерские!

«Здравствуй, Пит», – сказал Брайен и, пройдя кабинет большими шагами, пожал мне руку. – «Очень рад видеть тебя. Как твои дела?». «Спасибо, очень хорошо. Особенно с тех пор, как я услышал, что ты не против идеи Джона выдать мне немного денег». «Я счел эту идею превосходной», – сдержанно и учтиво произнес Брайен. – «У меня нет никаких возражений. Желаю тебе самых больших успехов». «Да, между прочим», – бросил я вскользь после еще нескольких взаимных любезностей, – «пока тебя не было, я ответил на звонок из Америки. С тобой хотел поговорить какой-то мистер Салливан».

Эти слова, словно случайно произнесенное волшебное заклинание, оказали на проворного и речистого менеджера «Битлз» магическое воздействие. Всю его обычную сдержанность вдруг как водой смыло, и он начал подпрыгивать с нескрываемым ликованием. «Невероятно! Фантастика!» – кричал он. – «Да ты понимаешь, кто такой Эд Салливан?! Ты понимаешь, что все это значит?! Это значит, что они добились его! Они добились его в Штатах!!». «Сегодня настоящий праздник!» – счастливо заливался он и, кое-как собравшись с мыслями, выписал чек на 2000 фунтов, который вручил мне с пышным театральным жестом. – «Ну, а теперь мне надо заняться Эдом Салливаном!». «Спасибо, Брайен, всего хорошего!». «До свидания, Пит. Счастливо тебе!».

Я уже почти вышел за дверь, когда Эпстайн вдруг попросил меня вернуться. «Пит», – сказал он, – «а ты не хотел бы… стать моим личным ассистентом?». «Личным ассистентом?!» – опешил я. – «Да зачем тебе такой оборванец, как я? Это испортит твой имидж». «Ты ведь так четко справился с этим звонком, а мне как раз такой человек и нужен».

Но, подумав, я все же заподозрил, что моими главными достоинствами была близость к любимому Битлу Брайена и мое некритичное отношение к его гомосексуализму. И уж, конечно, он не забыл моих небрежных слов в ту ночь нашего первого знакомства. Позднее я подумал, что он, наверное, тогда просто почувствовал, что полностью доверяет мне. Но в ту минуту моя голова трещала от противоречивых чувств. Несколько секунд назад я упивался возможностью открыть свое собстенное дело – а тут Брайен Эпстайн хочет, чтобы я стал его личным ассистентом!

«Ну, а какими будут мои обязанности?» – недоуменно спросил я. «Просто путешествовать со мной по всему свету, помогать в делах «Битлз», бывать на всех их концертах – в таком вот духе». «Мне нужно хотя бы немного времени, чтобы все это хорошенько обдумать», – сказал я. «Хорошо», – согласился Брайен, – «сколько это займет?». «Если у тебя найдется свободная минута, я позвоню завтра и сообщу свое решение».

Брайен пометил мое имя в своем переполненном деловом блокноте и еще раз пожал руку. «Только не забудь, Пит. Я очень надеюсь снова увидеть тебя завтра».

Размышляя над предложением Брайена, я быстро предался соблазнительным мечтам о себе – колесящей по свету правой руке менеджера вскоре станущих всемирно знаменитыми «Битлз», к чьим успехам и благополучию я испытывал отнюдь не праздный интерес. С другой же стороны, я был вполне счастлив в Ливерпуле, где всего девять месяцев назад женился и поэтому очень тяготился перспективой проводить почти все время вдали от дома.

Однако решающим фактором стала щедрость Джона, позволившая мне осуществить свою давнюю мечту – открыть свой собственный бизнес. Несмотря на все счастье, выпадающее на долю «Битлз» и мое личное уважение к Брайену Эпстайну, принятие его предложения могло бы уменьшить мой статус до статуса маленькой рыбки в огромном пруду. И, независимый по натуре, я решил, что гораздо лучше будет чувствовать себя огромной рыбой в маленьком прудике, который к тому же будет моим собственным.

Поначалу, когда я сообщил ему о своем решении, Брайен не мог поверить своим ушам. Но когда я объяснил все причины, стоявшие за этим, он отнесся к этому уже с полным пониманием и сочувствием. «Что ж, может так оно и лучше», – заключил он, и еще раз пожелав всяческих успехов, проводил меня до двери. В конечном счете, эта работа достанется молодому журналисту из «Дейли Экспресс» по имени Дерек Тейлор, одному из самых прекрасных и чутких людей, когда-либо встреченных мной».

7 декабря 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом “Вместе с Битлз” (With The Beatles) номер 1, 1-я неделя в параде популярности британского издания «Рекорд Ритейлер».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Я отправился в Ливерпуль, чтобы дать репортаж для «Нового музыкального экспресса». Над водами мутной рекой пронзительно кричали чайки, гудел паром, рядом со мной прошла девушка, напевая «Благослови их всех, Джона, Ринго, Джорджа и Пола». Битловская обувь, битловские книги и битловские снимки, все это можно было купить практически на каждом углу темных, пропитанных дождем улиц. Таким был Ливерпуль в эту субботу, с гордостью приветствующий вернувшихся в свой родной город длинноволосых знаменитостей, потрясших индустрию грамзаписи».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж с Ринго выехали поездом из Лондона в Ливерпуль, Джон с Полом вылетели из аэропорта «Хитроу».

Элси Старки (мать Ринго): «Я не могу видеть моего малень­кого Ричи так часто, как мне бы этого хотелось».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Для самих «Битлз» этот день начался довольно спокойно».

Джордж Харрисон в родительском доме на Макеттс-Лейн (174 Mackett’s Lane, Liverpool).

Ринго Старр возле родительского дома на Адмирал-Грув 7 декабря 1963.

Адмирал-Грув в 1964-м.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С 14.30 до 15.15 группа участвует в записи специального выпуска программы телевидения «Би-Би-Си» – «Жюри музыкального автомата» (Juke Box Jury)».

прим. – первоначально программа появилась в США, в самые первые дни развития телевидения. На «Би-Би-Си» телеверсия этого шоу появилась в 1959 году. Ведущим передачи был Дэвид Джейкобс. Первым из «Битлз» в этой программе принял участие Джон Леннон. Это было 22 июня 1963.

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Я ждал группу в театре. Пол с Джоном прилетели из Лондона; Ринго с Джорджем приехали на машине из своих домов, расположенных за пределами города».

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Удивительно, но в то утро никто из поклонников не встречал «Битлз», когда они прибыли к театру «Империя» в автофургоне Би-Би-Си». Как написала «Ливерпуль Эко»: «Только визг тормозов раздался из-под колес автофургона Би-Би-Си».

«Ливерпуль Эко»: «Только визг тормозов раздался из-под колес автофургона Би-Би-Си».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Возле театра не было никаких беспорядков, не было толп народа. «Они привыкли к нам в Лиддипуле», – заключает Пол Маккартни, скрывая сдержанную ухмылку, – «Мы здесь выступали раньше!».

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «19-летняя Мэксин Аспден была упомянута как единственная поклонница, представшая перед стеной из тридцати полицейских».

Мэксин Аспден: «Полагаю, что остальные девочки были слишком заняты своими рождественскими покупками, чтобы обеспокоиться по поводу Битлз».

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Но даже Мэксин ушла после того, как они прибыли».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В театре «Империя» на Лайм-Стрит телевидение «Би-Би-Си» посвятило битлам целиком одну программу из серии «Жюри музыкального автомата».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Ливерпульский Имперский театр был избран «Би-Би-Си» для специального выпуска «Жюри музыкального автомата», в ко­тором должны были заседать все четверо битлов».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Все четверо ребят составили экспертную группу для оценки дюжины или около того только что вышедших синглов под председательством ди-джея Дэвида «Привет всем там» Джейкобса».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «На первый съезд фан-клуба «Битлз» со всех концов Северной Англии съехалось 2500 поклонников».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Аудиторию в зале составляли 2 500 членов северного клуба поклонников группы».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Техники «Би-Би-Си» прибыли в Ливерпуль за 24 часа до шоу, доставив комплекс оборудования для внестудийного телевещания, проведя почти военную операцию, чтобы завершить каждую деталь».

Сесил Корер: «Вместе с Томом Слоаном, руководителем «Би-Би-Си Лайт Энтертайнмент» мы отправились в Ливерпуль, снимать выступление группы под названием «Битлз». «Ты поедешь?», – спросил он меня. Естественно, что я ответил согласием. Но я никогда еще не слышал эту группу! (прим. – что удивительно)

Это был концерт, который проходил под редакцией программы «Жюри музыкального автомата». Все было великолепно. Мы репетировали весь день, установили камеры везде, где могли: в партере, возле сцены».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Репетиции прошли утром, прервавшись на обед в час дня. Группа заказала обед с доставкой за 9 шиллингов 9 пенсов (прим. – до перехода на десятичную систему в 1971 г. фунт делился на 20 шиллингов, а каждый шиллинг состоял из 12 пенсов). Обед состоял из трех блюд и включал шотландского лосося, белую мускатную дыню, жаркое из мяса молодого барашка, куриный фарш и пирог с крыжовником.

Сразу после 13.30 зрители заполнили зал театра и первые звуки «Мы хотим…» эхом разнеслись по аудитории. Но это было не про «Битлз»! «Мы хотим Фреду!», – кричали поклонники, и на сцену вышла Фреда Келли, привлекательная девушка, секретарь клуба. Следом за Фредой на сцену вышли секретари Энн Коллингэм и Беттина Роуз (в Лондоне они получают около 1000 писем в день!). Все вместе они составляли «второе жюри» на этом шоу».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Как обычно, в «Жюри музыкального автомата» была в наличии вторая экспертная группа, чтобы сделать выбор при неразрешённых – «хит» или «провал» – голосованиях в случаях, когда мнения главной экспертной группы разделялись поровну. Для этого специального выпуска шоу, вторую экспертную группу составили три секретарши из нашего официального клуба поклонников – Энн Коллингэм (также известная, как Мэри Кокрэм), Беттина Роуз из лондонского офиса и Фреда Келли из Ливерпуля, представлявшая северное отделение клуба. В ожидании, когда люди, занимавшиеся светом и камерой, установят всё, битлы с тремя девушками смеялись».

Энн Коллингэм: «У них были новые кинокамеры, которые они использовали как сумасшедшие, снимая нас, девушек, за кулисами. Они были словно дети с новогодними подарками! Пол, в частности, отснял много кадров со мной – некоторые одну меня, некоторые с другими ребятами. Не так давно я написала ему и спросила, нет ли возможности получить копию того, что он снял со мной – просто для моего личного использования, и чтобы показать моему супругу – но я получила в ответ письмо, в котором говорилось, что это слишком сложно, потому что Пол очень занят».

Сесил Корер: «Когда группа подошла к двери, ведущей к выходу на сцену, я поздоровался с ними и успел представиться прежде, чем ведущий концерта Дэвид Джейкобс успел представить их публике. Из зала послышался восторженный шум толпы. Очень громкий. Я был оглушен. Видеооператоры перестали что-либо слышать. Помощник Невил Уортмен (Nevile Wortman) тоже ничего не слышал. «Битлз» вышли на сцену, но сотрудник, отвечающий за запись, не мог работать в такой обстановке. Он что-то кричал мне, но я не мог его расслышать. Это был абсолютный хаос! Чтобы хоть как-то организовать работу, я начал подавать рукой сигналы Джону Леннону, объясняя ему, когда можно начинать».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Прием, который был оказан «Битлз» был далеко не умеренным, когда в этот субботний день сразу после 14.30 они выскочили на сцену городского театра «Империя», готовые выступить на двух шоу для телевидения «Би-Би-Си». Первое шоу, «Жюри музыкального автомата», в котором приняла участие вся четверка «Битлз», стала самой шумной и громогласной из всех, когда-либо показанных на экране».

Боб Вулер (ди-джей клуба «Пещера»): «Я тоже по­шел в театр «Империя», откуда велась телетрансля­ция выступления «Битлз» в шоу «Жюри музыкального автомата».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Закулисные ссоры между Брайеном Эпстайном и [новым пресс-атташе] Брайаном Соммервиллом были частым явлением. Брайен не мог позволить, чтобы кто-то был ближе к «Битлз», чем он. Он даже подозревал, что Соммервилл пытается узурпировать свою растущую славу их наставника и глашатая».

Брайан Соммервилл (пресс-агент группы): «Брайен уже видел себя полноправной звездой. Он хотел делать то же, что и они – например, появиться в «Жюри музыкального автомата». Он был очень уязвлен тем, что его не пригласили уча­ствовать в спецвыпуске передачи. Самые сильные ссоры разгорелись после того, как я позволил себе сделать некоторые комментарии, а пресса при­писала мои слова Брайену. «Ты не имел права делать это!» – кричал он».

Сесил Корер: «Перед началом программы я установил на сцену стол с табличками, и развернул его так, чтобы было видно, кто есть кто. Но когда ребята появились на сцене, они начали передавать друг другу эти таблички. Я быстро поднялся и поменял местами таблички с именами Джона и Ринго, поставив их так, как надо. Как только я вернулся на свое место, они снова поменяли их местами. В конце концов, я сдался. В итоге, когда программа шла, Джон был назван, как Ринго, Ринго был Полом и так далее».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Поклонники в зале кричали, вопили и визжали, и этот шум слился в один глухой, напряженно свистящий звук, давящий на барабанные перепонки, и вызвавший у технического персонала «Би-Би-Си» истеричное беспокойство. Так или иначе, но они надеялись сделать все, чтобы «Битлз» смогли услышать миллионы телезрителей, которые, как ожидалось, вечером будут смотреть это шоу».

Программа «Жюри музыкального автомата» была еженедельной. В ней четыре знаменитости давали свои оценки только что вышедшим записям: «Хит» или «Промах». Оценки основывались на их субъективном мнении, будет ли та или иная запись в списках популярности. В передаче перед «Битлз» стояла задача оценить несколько свежевыпущенных синглов различных исполнителей и выбрать среди них возможные хиты. Большинство прогнозов «Битлз» оказались верными и только три оказались ошибочными.

Стенограмма программы «Жюри музыкального автомата» от 7 декабря 1963 г.:

Первая песня: «Я мог бы написать книгу» (I Could Write A Book) ливерпульской группы «Хоралы» (Chants).

Джон: Это мотор. Изумительно. Класс. Она – то, что надо.

Пол: Я разговаривал с «Хоралами» недавно об этом диске. Они сказали, что это мощно. Это она.

Ринго: Я куплю её.

Джордж: Она великолепна. В меру рекламы и у них будет хит.

(«Битлз» единогласно назвали сингл хитом).

Вторая песня: «Поцелуй меня быстро» (Kiss Me Quick) – Элвис Пресли.

Пол: Единственная вещь, которую я не люблю сегодня – это песни Элвиса. Знаете, мне нравится его голос. Я обожаю все его записи, такие как «Синие замшевые туфли» (Blue Suede Shoes) и «Отель разбитых сердец» (Heartbreak Hotel). Но мне не нравится то, что он поет сейчас. «Поцелуй меня быстро» звучит как Блэкпул в солнечный день.

(смех, сопровождаемый аплодисментами)

Ринго: Мне тоже она не нравится, нет.

Джордж: Должен признаться, мне она не нравится. Нисколечко. Старая запись. Судя по тому, что они записывают старые вещи, может если они выпустят что-нибудь, подобное «Моя детка оставила меня» (My Baby Left Me), то добъются успеха (прим. –  песня американского блюзового певца Артура Крудапа, ставший ее первым исполнителем. Песня получила известность после ее исполнения Элвисом Пресли в 1956 году). Потому-что Элвис все еще популярен. А эта песня – так, барахло. Элвис велик. Он превосходен. Но не для меня.

Джон: Я думаю, она будет хитом, потому что это Элвис. Но не считаю, что это будет большим хитом. (дурашливо) Мне нравятся эти шляпы с надписью «Поцелуй меня быстро»! (прим. – игра слов «hit» – хит, «hat» – шляпа и название песни «Kiss Me Quick» – «Поцелуй меня быстро»).

(смех)

(Битлы поднимают карточку – «Хит»).

Третья песня: «Хиппи хиппи шейк» (Hippy Hippy Shake) – группа «Свингующие Блу Джинс» (The Swinging Bluejeans).

Ринго: Мне нравится. Хорошая вещь. Но мне больше нравится ее оригинальное исполнение Ченом Ромеро. Она все еще заряжает и будет продаваться. Я на это надеюсь.

Джордж: Я думаю, песня станет хитом, потому что «Хиппи шейк» очень популярна. Мы тоже ее исполняем.

(Джон дурашливо смеется, крики толпы поклонников)

Джордж: Я знаю, что здесь многие группы исполняют эту песню, и кто-нибудь обязательно достигнет успеха с ее новой версией. Предполагаю, что она может стать хитом. Мне нравится, как ее исполняют «Блуджинс», но предпочитаю версию Чена Ромеро.

Джон: Думаю, что она станет хитом, потому что это что-то вроде усовершенствования сегодняшнего дня, и она звучит свежее. Особенно без этого банджо. Также мне нравится версия Билла Хейли. По крайней мере, пусть небольшой, но хит.

(смех)

Пол: Я тоже считаю, что она будет хитом. Да и не так уж и много людей помнят, что ее написал Чен Ромеро. Они считают, что это новая песня.

(Битлы поднимают карточку – «Хит»).

Четвертая песня: «У тебя был день рождения?» (Did You Have A Happy Birthday?) – Пол Анка.

Джордж: У меня был день рождения, да…

(смех)

Джордж: Но, вообще-то, нужно сперва послушать запись, может быть, я вырежу это.

(смех)

Джордж: Знаете, мне она определенно не нравится. Это не по мне. (шутливо) И я не получал цветы, которые он послал мне.

(смех)

Джон: (шутливо и повышая свой голос) А МНЕ НРАВИТСЯ!!!

(смех)

Джон: Я не люблю такого рода рыдательные песенки.

Пол: Мне тоже не нравится, особенно это дрожание в его голосе. Как будто звук идет не из головы.

(смех)

Пол: Получается вместо «День рождения» (дурачась) «Уууу-ууу-ууу!».

(смех)

Пол: Не клёвая вещь, мне не нравится.

Ринго: Ээээ… не по мне. Совсем. Все эти проблемные темы.

(Битлы поднимают карточку – «Промах»).

Пятая песня: «Суть дела» (The Nitty Gritty) – Ширли Эллис.

Джон: Да, мне понравилось. Я думал, это кто-то другой ее исполняет. Никогда раньше не слышал ничего о Ширли Эллис. Я люблю вещицы такого рода. Обязательно куплю ее. Уверен, она станет хитом.

Дэвид Джейкобс: А на кого вы подумали?

Джон: Сперва я подумал, что это Мэри Уэллс. Мне она нравится.

Пол: Я присоединяюсь. Говорю то же самое, что и он. Люблю такие записи, но не уверен, что она станет хитом. Не могу ничего конкретного сказать.

Ринго: Мы все любим такого рода вещи. Куплю ее, но не думаю, что она пробъется в хиты.

Джордж: В Англии она определенно не станет хитом. Возможно, будет, или уже стала в Штатах. Но вряд ли станет хитом. Пока у публики не пользуются успехом такого рода песни. Может быть потом…

Дэвид Джейкобс: Вы считаете, что наши подростки отстают в своих вкусах от своих американских сверстников?

Джордж: Да, только в последнее время они стали слушать ритм-энд-блюз, и те вещи, которые нам всегда нравились. Нравились нам на протяжении уже нескольких лет. И этот стиль еще только открывают в Англии.

Пол: Однако люди, которые покупают пластинки, обычно имеют вкусы, отличные от предпочтений подростков. Подростки любят определенный вид музыки, но не покупают ее, потому что не покупают пластинок вообще.

(Битлы поднимают карточку – «Промах»).

Шестая песня: «Не могу не говорить о тебе» (I Can’t Stop Talking About You) – «Стив и Эдди».

Пол: Не скажу, что она просто хороша. Она отлично сделана. Из разряда привлекательных вещиц. Правда, бывают привлекательные вещи, но это не значит, что они обязательно при этом хорошие.

Ринго: Мне понравилось. Считаю, что она будет продаваться.

(смех)

Джордж: Она однозначно также хороша, как (поет) «да ди-ди-ди – ди да-диии». Мне нравится у них такого рода расслабленный стиль. Да, она станет хитом.

Джон: Мне не очень понравилась их последняя вещь. Я не любитель таких… Обычно мне нравится все, из написанных Гоффином и Кингом, но не в этот раз. Слишком слащаво-приторно. Все эти «ди-да-ди». Не люблю. Сомнительный хит.

Дэвид Джейкобс: Неопределенный.

Джон: Неопределенный хит.

(Битлы поднимают карточку – «Хит»).

Седьмая песня: «Ты правда тоже меня любишь?» (Do You Really Love Me Too?) – Билли Фьюри.

Дэвид Джейкобс: Ринго, ты тоже меня любишь?

Ринго: Не тебя.

(смех)

Ринго: Мне не нравится. Никогда не покупал его пластинок, но он весьма популярен, поэтому… эээ… нет.

Джордж: В принципе, неплохо, но я не буду ее покупать. Гитара тут очень напоминает Клиффовскую. С небольшим отличием.

Джон: Он недавно сказал, что был родоначальником «бита», но это был не он. Неплохо по тональности. Приятное впечатление. Из тех вещей, что можно прослушать снова… эээ… на следующий день.

(смех)

Пол: В общем, мне нравится. Из тех вещей, о которых Джон отзывается насмешливо. Стиль гитары похож на манеру Клиффа Ричарда, мелодия тоже чуть-чуть напоминает его (поет) «Я кормлю коров и дою овец и…».

(смех, сопровождаемый аплодисментами)

Пол: Но я считаю, она будет хитом.

(Битлы поднимают карточку – «Хит»).

Восьмая песня: «Вот, я сказал это снова» (There I’ve Said It Again) – Бобби Винтон.

Джордж: Нууу, довольно мило, но я не думаю, что публика покупает такого рода вещи. Это значит, она будет в пролете. Но в целом не плохо. Но сам я ее не куплю.

Джон: Что сделал Бобб Винтон? Он возвращается к старью. Он это умеет, но люди всегда стараются уйти от этого. Особенно от чего-то приевшегося. Каждый, хотя бы раз делает это. И он здесь промахнулся. (повышая голос, дурачась) Я ДУМАЮ, С ЭТИМ ПОЛУЧИТСЯ ПРОМАХ!!!

(смех)

Пол: Я тут подумал о возвращении к старым песням, и считаю, что подросткам они не нужны. Я уверен, они хотят таких песен, которые могли бы считать своими, а не возвращаться назад к песням их мам и пап.

Дэвид Джейкобс: Хорошо, теперь минуточку внимания. Как на счет Фрэнка Айфилда и всей его команды?

Пол: Да. Конечно.

Джордж: А как на счет «Караван мулов» (Mule Train)?

(смех)

Пол: Вероятно, вы правы. Но я уверен, что если взять ХОРОШИЕ современные песни, то по сравнению со старыми, новые песни будут звучать в десять раз лучше.

Джон: Фрэнк Айфилд – это практически то же самое, что «старье».

(смех)

Дэвид Джейкобс: Хочу сказать вам, что я в ужасе от такого противостояния между вами, парни, и всеми этими людьми. Однако посмотрим, что скажет Ринго. Ринго.

Ринго: А мне нравится. Мило и вкрадчиво. И когда вам ночью одиноко, поставьте ее.

(смех)

Ринго: Но, право, на этом не заработать.

Дэвид Джейкобс: Спасибо, Дон Жуан Старр.

(Битлы поднимают карточку – «Промах»).

Девятая песня: «Любовь меня настигла» (Love Hit Me) – группа «Орхидеи» (The Orchids).

Дэвид Джейкобс: Три школьницы из Ковентри, именуемые «Орхидеи» с песней «Любовь меня настигла». Джон Леннон.

Джон: Это звучание… Если бы это появилось до [групп] «Кристаллы» (Crystals) или «Ронеттс» (Ronettes), то было бы просто замечательно. У них даже тут звучат, что это… кастаньеты?

Ринго: Тамбурин.

Джон: (громко смеясь) Тамбурин, что за название!!!

(смех)

Джон: Довольно мило, что-то типа Британской версии… хотя это оригинал песни, я так думаю. Но это звучание… что-то в нем не так.

Пол: Хорошо. Вы знаете, она хорошо звучит для английской пластинки. Если бы год назад мне дали послушать эту запись, я бы ни за что не поверил, что она английская. Это чудесно звучащая вещь. Хорошо. Мне нравится.

Ринго: Хорошо, согласен. Но я не куплю. Она будет продаваться, но не слишком.

(«Битлз» смеются)

Джордж: Это было довольно мило. Мне понравилась мысль, применительно к тем британским пластинкам, которые идут по пути «бум-чика-бум-чика». Я люблю американскую музыку, наподобе тех же «Кристаллов».

(Битлы поднимают карточку – «Промах»).

Дэвид Джейкобс: Они утверждают, что это будет «промах». Прискорбно, так как сейчас в нашем зале присутствуют три молодые леди, которые называются «Орхидеи». Встаньте, пожалуйста. Вот они.

(аплодисменты)

Джордж: (шутливо) Извините! Не относитесь к этому серъезно!

Джон: (меняя карточку) Я меняю на «Хит»!

(смех)

Джон: Я куплю пластинку! Нет, я куплю две пластинки!

Дэвид Джейкобс: (смеется)

Джон: (шутливо) Я же не знал, что они здесь!

Дэвид Джейкобс: (смеясь) Джон думает, что его вшивая хитрость пройдет, но мы перейдем к следующей пластинке.

Группа «Орхидеи».

Десятая песня: «Я думаю о тебе» (I Think Of You) – «Мерсибитс».

(Так как время программы подошло к концу, «Битлз» не стали давать свои комментарии к песне, а сразу вынесли свой вердикт: «Хит»).

Дэвид Джейкобс: К сожалению, мы должны закончить. Поблагодарим наше жюри, в котором сегодня были Джон Леннон, Пол Маккартни, Ринго Старр и Джордж Харрисон. Не забудьте сегодня вечером в 20:10 посмотреть передачу на канале «Би-Би-Си». И в обычное время встретимся с вами на следующей неделе в очередной программе «Жюри музыкального автомата». Всего хорошего.

С Дэвидом Джейкобсом.

Рон Ватсон: «Когда я смотрел в «Империи» программу «Жюри музыкального автомата», а потом концерт, то заметил, что в группе появились некоторые изменения, а именно то, что Джон стал проявлять себя более как лидер. Во времена их выступлений в клубе «Пещера» таким лидером был Пол. Я это отметил».

Люк Трейнор (газета «Ливерпуль Эко», 2016): «Рассел Джемисон был первым британским поклонником группы, получившим титул «Почетный Битл». Расселу было всего 4 года, когда он отправился на свой первый концерт «Битлз». Он даже сбежал из дома, когда пытался найти их, но, в конце концов, был найден полицией в Уолтон-Вейле. Этот малыш нахально заявил полицейскому, что его зовут «Рассел Битл». Эта история дошла до ушей Леннона, Маккартни и компании, и они захотели с ним встретиться. Рассел подружился с группой и стал частым гостем в доме Ринго Старра. На фотоснимке, который был опубликован в журнале для поклонников «Битловская Книга», на Расселе куртка с особой вышивкой. У него даже были крошечные битловские ботинки».

Снимок, который был опубликован в журнале для поклонников «Битловская Книга».

Куртка и битловские ботинки Рассела.

Люк Трейнор (газета «Ливерпуль Эко», 2016): «История о нем появилась в местной прессе, и он был признан как самый юный и единственный почетный член клуба поклонников «Битлз». Он встретился со своими кумирами и получил билеты на шоу «Жюри музыкального автомата» в ливерпульской «Империи». Также он получил все автографы «Битлз» с личным посланием к своему самому юному поклоннику».

Автографы группы своему самому юному поклоннику.

Джеффри Эрчер (Jeffrey Archer, на снимке крайний справа) и Николас Ллойд (Nicholas Lloyd) с группой «Битлз» за кулисами театра «Империя», 7 декабря 1963 г. «Битлз» познакомились с Джеффри Эрчером 16 февраля 1963 во время пребывания в Оксфорде. 12 июня 1963 «Битлз» выступили на концерте, организованном Джеффри Эрчером. Это была благотворительная акция в помощь Национальному Обществу Предотвращения Жестокости Детям — NSPCC (National Society for the Prevention of Cruelty to Children). Также Джеффри Эрчер, двадцатитрехлетний студент из Оксфорда, был одним из участников кампании «Миллион фунтов для голодающих». Впоследствии на Джеффри, который станет писателем, членом консервативной партии и скандальным политиком, падет подозрение в «нецелевом» использовании средств, полученных благодаря этой кампании. В частности, комиссии станет подозрительным, на какие средства Эрчером будет куплен дом. Ссылка на заработанные средства в компании «Оксфэм» не подтвердится. Представители этой компании заявят, что никогда не выплачивали Эрчеру никаких комиссионных выплат.

Риг Литтл (репортер «Оксфорд Таймс», 2014): «[7 декабря 1963] Джеффри Арчер отправился в Ливерпуль, прихватив с собой плакаты и банки для пожертвований, чтобы встретиться с «Битлз» во время их выступления в театре «Империя». Поговорив с ними за кулисами, он сумел уговорить «Битлз» сфотографироваться с ними, где они изобразили, как кладут деньги в банку для пожертвований.

Затем Арчер разыграл свою козырную карту, предложив им ужин с ректором университета Гарольдом Макмиллэном, если группа приедет в Оксфорд [5 марта 1964]».

Рэй О’Брайен: «В то время я был членом клуба поклонников группы. Атмосфера в «Империи» была просто изумительная. Помню, как Джордж помахал рукой из окна гримерной, и крики машущих руками девушек разнеслись по Падси-Стрит, которая была полностью заполнена людьми. Я был так горд, что группа из Ливерпуля вызвала такое волнение во всей стране».

С наилучшими пожеланиями от «Битлз».

Репетиция перед выступлением в театре «Империя».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Затем в театре «Империя», Ливерпуль (Empire Theatre, Liverpool) группа дала специальный концерт, трансляция которого состоится вечером того же дня под названием «Это Битлз!» (It’s The Beatles!)».

Бэрни Коулхэн (режиссер шоу): «Публика, состоящая из членов клуба поклонников, просто сошла с ума, когда на сцене появились «Битлз». Когда началась запись, из-за диких криков толпы поклонников стало очевидно, что придется отступить от намеченного плана. Шум в театре стоял такой оглушительный, что «Битлз» даже не слышали сами себя, из-за чего некоторое время им пришлось играть несогласованно друг с другом. Операторы не могли расслышать моих указаний из-за шума, поэтому вся наша предварительная подготовка пошла насмарку. Мне приходилось буквально реветь в самый микрофон, чтобы передать какую-либо инструкцию».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Были исполнены следующие песни: «От меня тебе» (From Me To You), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Всю мою любовь» (All My Loving), «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Мальчики» (Boys), «Пока не появилась ты» (Till There Was You), «Она любит тебя» (She Loves You), «Этот парень» (This Boy), «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand), «Деньги (Это все, что мне нужно)» (Money (That’s What I Want)), «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «От меня тебе» (From Me To You)».

Брайан Соммервилл (пресс-агент группы): «Когда открылся занавес и поднялся визг, я посмотрел на Брайена [Эпстайна]. Он стоял, и по его лицу текли слезы».

Фото Дезо Хоффмана.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После выступления состоялась запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme). Группа дала двухминутное интервью для специальной передачи «Лучшие из лучших» (Top Pops). Программы выйдет в эфир в Рождество».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Третий и последний элемент этой субботней сессии записей для «Би-Би-Си» принял форму короткого радиоинтервью, которое вышло в эфир на рождество в специальном шоу «Ведущие поп-музыканты 1963 года». Его вёл Аллан Фримен. Имитируя откровенность, Джордж прошептал мне: «Вы слушаете «Би-Би-Си», широковещательную корпорацию Битлз».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Недоволь­ные техники, перенесшие утомительное путешествие из Лондона, услышали, что «Би-Би-Си» (Бритиш Бродкастинг Корпорэйшн) нужно переименовать в «Битлз Бродкастинг Корпорэйшн».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Тем вечером они возобновили своё британское турне парой концертов в ливерпульском «Одеоне».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Под защитой полицейского кордона группа устремилась к находящемуся по соседству кинотеатру «Одеон» (Odeon Cinema, Liverpool), где дали выступление в рамках осеннего турне».

Ливерпуль, Лондон-Роуд, 1960-е гг. На снимке справа не в кадре театр «Империя», зал «Одеон» прямо по курсу.

beatlesbible.com: «Чтобы группа смогла беспрепятственно добраться в кинотеатр «Одеон», полиция перекрыла Пудси-Стрит».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Когда телезапись в «Империи» закончилась, я направился вместе с группой по безлюдной, мощеной улице, пролегавшей за кинотеатром «Одеон». Позже вечером там должно было состояться два выступления. Удивительно, что улица была совершенно безлюдной? На самом деле, нет. Полицейские барьеры из констеблей перекрыли ее с обоих концов. Полиция была везде. В дверных проемах, на углах, скрытые в тени, а шесть или более из них втиснулись в узкий служебный вход. Меры безопасности были настолько серьезными, что даже родители Ринго, господин и госпожа Старки, обнаружили, что они не могут попасть в театр, минуя длинную очередь».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Перемещение из одного места в другое оказалось достаточно простым, так как «Одеон» располагался на Лондон-Роуд, прямо за углом от «Империи». Полиция перекрыла улицу, которая шла позади «Империи» и вела к «Одеону», и с ребятами в своих сценических костюмах мы совершили забег между двумя зданиями, вызывая множество взрывов визга во взволнованной толпе, которая состояла из вышедшей из «Империи» публики, и заранее прибывших на первое из двух выступлений в «Одеоне». По иронии судьбы, зрители, заплатившие за вечерние концерты, увидели программу немного короче – на одну-две песни – чем та, которую увидели поклонники битлов бесплатно днём».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление группы в зале ливерпульского кинотеатра «Одеон». В этот вечер «Битлз» выступили в двух концертах».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «В гримёрку «Одеона» спешно принесли телевизор. Антенны не было, поэтому к вешалке прикрепили кусок проволоки. Некоторое время все это работало достаточно хорошо, когда мы все смотрели программу «Теледуралеи». Потом помехи начали портить картинку настолько сильно, что группа не смогла бы увидеть себя во время «жюри». Я попробовал все исправить, но неудачно. Тогда попытался Джордж (который раньше был помощником электрика). Ничего не изменилось! Было решено пригласить телевизионного инженера. Оставалось всего 15 минут до того, как программа должна была выйти в эфир! Он пришел всего за несколько минут. Внезапно все наладилось».

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «В театре «Одеон» сразу после шести вечера вся четверка «Битлз» собралась возле телевизора, чтобы посмотреть себя в программе «Жюри музыкального автомата». Это было как раз перед временем их выхода на сцену в первом концерте.

После окончания выступления в первом концерте, они покинули сцену, чтобы снова посмотреть себя по телевизору. В это время началась трансляция концерта для членов клуба поклонников. Трансляция передачи «Это Битлз!» (It’s The Beatles!) проходила с 20.10 до 20.40, и то, что они увидели, не очень им понравилось».

beatlesbible.com: «Технические проблемы и отсутствие репетиции привели к тому, что баланс звука при записи концерта был ниже нормы. Позднее и сами «Битлз», и ведущие специалисты «Би-Би-Си» выразили свое неудовольствие досадными недочетами видеосъемки, такими как отсутствие вокала Ринго во время исполнения песни «Мальчики» (Boys), и неверно выбранное акцентирование на тех участников группы, которые не были ключевыми в определенные моменты. По некоторым оценкам эту передачу посмотрело 23 миллиона телезрителей».

Алан Смит (журналист издания «Новый Музыкальный Экспресс», 1963): «Какое было мнение «Битлз» об этом шоу? Не очень высокое. «Со звуком все неправильно», – сказал Пол, – «они показывают меня с Джорджем, когда поет Джон. По-моему, Джона на «Би-Би-Си» ненавидят!». «Думаю, что по этому поводу тебе придется подать на «Би-Би-Си» в суд!», – ухмыльнулся Джордж.

Определенно, что Битлы являются своей самой взыскательной аудиторией, выразив свое разочарование результатом работы. Учитывая, сколько писем такого же содержания пришло в офис «НМЭ» в понедельник, очевидно, что многие телезрители разделили их точку зрения.

Программа закончилась, они все поднялись, чтобы подготовиться к своему второму концерту в «Одеоне». «Я надеюсь, что зрители не примут его слишком плохо», – произнес Джон, и, ухмыльнувшись, добавил: «Думаю, что нам нужно будет добиться гарантии хорошего звукового баланса, прежде чем мы с «Би-Би-Си» запишем еще одно телешоу!».

Группа покидает здание театра после концерта.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «7 декабря 1963 года «Битлз» отпраздновали свое триумфальное возвращение домой в «Империи» – крупнейшем театре Мерсисайда. Хотя расписание работы исключало мое присутствие на концерте, Джон – в состоянии сильнейшего возбуждения – позвонил мне в «Старуху» и попросил встретиться с ним у тетушки Мими после концерта.

Когда я пришел в назначенный час, Мими сказала мне, что Джон только что убежал в гости к тетушке Хэрриет, которая жила в нескольких кварталах от них. Я бросился за ним к тетушке Хэрри, где первым делом увидел заднюю часть Леннона, торчавшую из угла шкафа, в котором хранилось его барахло, когда он еще ребенком играл там.

«Привет, Джон», – сказал я, – «ты что там делаешь?» Он выглянул из-за шкафа и улыбнулся. «Да просто хочу собрать кое-какие свои старые книжки, которые хотел бы взять с собой в Лондон, и кое-что из рисунков и разной ерунды, которую я написал и не хочу потерять».

Джон никогда не признался бы мне, но я думаю, что на том сверкающем перекрестке своей жизни и карьеры он инстинктивно хватался за памятные вещи из детства – словно эти ободряющие знакомые предметы могли как-то облегчить его переход в неизвестное будущее. И, несмотря на свою хулиганскую фасадную сторону, Джон Леннон не был лишен сентиментальности. И еще в нем всегда было что-то от старого скряги, запасающего на черный день.

После того, как Джон набил большой брезентовый мешок книгами и листками бумаги, я помог ему перевязать пачку рисунков, большая часть которых относилась к периоду, когда он не рисовал ничего, кроме лошадей. Затем мы перетащили все эти сокровища в дом тетушки Мими, где, наконец, получили возможность посидеть вместе в любимой комнате Джона возле кухни и обменяться новостями. Несмотря на явное счастье от созерцания своего ставшего знаменитым племянника, Мими была твердой сторонницей раннего отхода ко сну.

Но Джон был слишком возбужден, чтобы думать о сне. И хотя его тетушка не держала в доме ничего крепче чая, мы с Джоном все больше и больше балдели, глотая одну чашку за другой, и он с восторгом рассказывал о сенсационном успехе «Битлз». Мы вместе приторчали от визжащих толп и спасательных лимузинов, знаменитостей, с которыми они встречались, и девиц, которых они натягивали в своих гардеробных. Он рассказал, как их «дорожник» Мэл Эванс проводил осмотры во время каждого концерта «Битлз» и делал четырем самым очаровательным обладательницам билетов предложения, которые почти никогда не отвергались.

Но как бы Джон не был возбужден всем, что происходило с ним, не совсем правильно было бы сказать, что его это удивляло. В конце концов, Джон всегда считал, что однажды он станет богатым и знаменитым, легендой своего времени. «Если б я теперь смог получить Америку», – сказал он, – «я получил бы весь этот грёбаный мир!»

Два года назад «Битлз» были всего-навсего культом клуба в подвальчике, через год – уже народными героями Мерсисайда, теперь же они стали любимцами всей Британии. Но сверхчеловеческие амбиции Джона все еще были неудовлетворены. Вновь и вновь в тот вечер его монолог возвращался к стране его мечты, «Америка, Америка, Америка», – повторял он почти как заклинание. Тем не менее, он поведал, что «Битлз» решили придерживаться осмотрительной политики: играть для публики с отдачей независимо от успеха.

Когда он ненадолго замолчал, мы перешли в кухню, чтобы поставить чайник на плиту. Обычно во время таких «перерывов» Джон менял тему разговора. «Ну, а как идут дела у тебя? Как успехи в «Старухе»?». «Неплохо, неплохо. Продвигаются…». На самом же деле бизнес в «Старухе» шел из рук вон плохо, и я еле-еле «продвигался». «А каким будет твое Рождество?». «Думаю, все будет, как положено», – приврал я. Тут Джон извлек из кармана коричневый конверт и вложил его в мою руку. «Пусть твое Рождество будет приятным, Пит». «Что это?». «Моя обычная получка». «Мне она не нужна, Джон», – сказал я, тщетно стараясь вернуть ему конверт, – «мне не нужна твоя грёбаная зарплата». «Засунь в карман и забудь об этом», – грубо буркнул Джон. Он унес чайник в другую комнату, давая понять, что вопрос исчерпан.

«Спасибо, Джон», – бросился я вслед, – «это просто здорово!». «Выбрось эти мысли на хрен». Я так и сделал, пока на следующий день не обнаружил, что конверт до сих пор не вскрыт. Несмотря на все те состояния, которые «Битлз» начали создавать, Брайен по-прежнему выплачивал им понедельную зарплату. И конверт с получкой Джона содержал десять 5-фунтовых купюр, что эквивалентно примерно 500 фунтам или 1000 долларам по курсу 1983 года, в то время как я каждую неделю приносил домой около 12 фунтов. Он не вскрыл его и не сказал «вот 10 фунтов» и даже не оставил десяти фунтов себе. Для Джона характерным было то, что он хотел отдать мне всё не задумываясь, что ему самому придется занимать где-то, чтобы прожить следующую неделю. Чтобы вам было понятнее, что означали 50 фунтов в 1963 году, подарка Джона с лихвой хватило на покупку нового плаща, билетов на поезд до Лондона и обратно и случайные расходы на мое недельное пребывание в его квартире в Кенсингтоне».

7 декабря 1963 в журнале «Сегодня» опубликована статья о Ринго Старре.

(условная дата)

Ринго: «В 1963 году отношение моих родных ко мне изменилось, как будто это был не я, а кто-то еще. Я особенно это почувствовал, когда пришел к своей тете, где бывал тысячу раз. Однажды вечером мы пили чай, тут кто-то задел столик, и мой чай пролился в блюдце. Общая реакция была такой: «Ой, надо поменять чашку, надо вытереть со стола». Такого раньше не бывало… Я подумал: «Вот это перемена!» И это крепко засело у меня и мозгу. Внезапно я стал «одним из них» даже для моих родных, и к этому было очень трудно привыкнуть. Я вырос и повзрослел среди этих людей, а теперь словно стал человеком из другого мира».

Джордж: «Мои родные тоже изменились, но в лучшую сторону. Происходящее потрясло их, как потрясло бы всякого. Всем нравится успех, но, когда успех столь велик, доходит просто до смешного. Они были в восторге».

Луиза Харрисон (сестра Джорджа): «Мы [ливерпульцы] потешались над собой, так как понимали, что кто-нибудь все равно посмеется, и мы предпочитали сде­лать это первыми. Заносчивых ливерпульцев просто не было. Как только вы начинали важничать, весь Ливерпуль накидывался на вас: что ты, мол, о себе возомнил? Когда во время гастролей Джордж писал обо всех будоражащих событиях, которые происходили с «Битлз», он обычно добавлял в конце «хвастун», «чтобы сгладить спесь и показать мне, что он не принимал все это всерьез. Он много раз говорил мне, что «мы никакие не ве­ликие музыканты. Мы просто учимся. И никто из нас не умеет читать ноты. Никто из нас не выглядит как-то особенно хорошо, и никто из нас не является фантасти­ческой личностью. Мы просто обычные парни». Он очень практично, реалистично смотрел на вещи».

Джордж: «Моя мама – замечательный, но наивный человек, какими были все ливерпульцы в те времена. Она писала всем, кто присылал нам письма, отвечала на письма поклонников. Она отвечала на письма, в которых просили: «Уважаемая миссис Харрисон, не могли бы вы прислать нам один из ногтей Пола Маккартни?» До сих пор люди приходят ко мне, показывая письма, которые когда-то посылала им моя мать. Даже когда я был еще ребенком, у нее были друзья по переписке, люди из Нортумберленда, Новой Зеландии и еще откуда-то. Она никогда не встречалась с ними, они просто писали друг другу и обменивались фотографиями».

Ринго: «Дом и семья – вот то, чего мне не хотелось менять, потому что вокруг меня все изменилось, мы уже не знали, кто наши друзья – кроме тех, которых знали прежде, еще до прихода славы. Ребятам и девушкам, с которыми я общался раньше, я мог доверять. Но как только мы стали важными и знаменитыми, мы поняли: люди вертятся вокруг нас, чтобы тоже прославиться за счет «Битлз». А когда такое случается в семье, это удар. Я не знал, как быть, я не мог просто сказать: «Относитесь ко мне, как раньше», потому что при этом сам признал бы, что я важная персона.

Когда становишься знаменитым, случается и другое: люди начинают думать, будто ты знаешь что-то такое, чего не знают они. Все хотят знать, что ты думаешь по тому и другому поводу, а я в свои двадцать два – двадцать три года нес чепуху, как будто и вправду что-то знал. Я мог рассуждать о чем угодно. Я точно знал, как надо управлять страной, почему и как должно произойти то, или иное событие, я вдруг превратился в зануду, в того, кто всегда готов нести чепуху: «Да, да, слушаю вас. Что бы вы хотели узнать?» Это было так нелепо! Помню бесконечные разговоры, которые продолжались по нескольку дней и даже суток, мы обсуждали, что происходит в мире, обсуждали музыку. Внезапно все стали полагаться на наше мнение! А мы ничуть не изменились, просто выпустили пару синглов, занявших первые места, и понравились миллионам слушателей.

До прихода в «Битлз» я не учился, как не учился и после того, как присоединился к ним. Жизнь – отличная школа».

Пол: «Нам постоянно задавали разные и очень сложные вопросы. Но нам недоставало глубины. Люди спрашивали: «Что вы думаете о водородной бомбе, о религии, о поклонниках?» Но мы ни о чем таком не думали, пока не раздавались эти вопросы. И даже потом нам не хватало времени обдумать их. Что я думаю о водородной бомбе? Есть такой ответ от сдавшего пять экзаменов по программе средней школы с хорошей оценкой и один – с плохой: «Я не одобряю ее».

Джордж: «Повеселимся сегодня вовсю, ведь завтра мы можем умереть», – какая чушь! Есть зажравшаяся публика, готовая взорвать мир. А мне интересно узнать, что будет потом».

6 декабря 1963 г.

В этот день члены британского клуба поклонников получили к предстоящему рождеству подарок от группы «Битлз»: пластинку «Рождественская пластинка Битлз» (The Beatles Christmas Record), записанную 17 октября.

Фирмой «Линтон Рекордингз» (Lynton Recordings) было выпущено 25 000 экземпляров односторонних семидюймовых пластинок на 33 1/3 оборотов в минуту. Этикетка белого цвета с темно-синим шрифтом. Общее время звучания 5 минут.

Пластинка рассылалась поклонникам по почте.

«Рождественская пластинка Битлз»: «[сингл начинается звуками из песни «От меня тебе» (From Me To You), которые сменяются причудливой версией [рождественской] песни «Добрый король Вацлав» (Good King Wenceslaus), в которой солирует Джон.

Джон: «Привет, это Джон говорит с вами своим собственным голосом». Он рассказывает об успехе первых двух синглов группы «Люби же меня» (Love Me Do) и «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), а также о выступлении в Лондонском Палладиуме и в Королевском Варьете (в этот момент рассказа «Битлз» весело насвистывают «Боже храни Королеву»). Джон благодарит своих поклонников за их письма, подарки и открытки, которые он получил к своему дню рождения: «Мне бы хотелось ответить персонально каждому, но у меня не хватит денег».

Пол присоединяется к благодарности Джона и добавляет, что Битлам больше не нравятся «желеобразные конфеты» (jelly babies). (прим. – после того, как однажды «Битлз» признались, что это их самые любимые конфеты, их стали закидывать ими на сцене). Он сказал, что группу часто спрашивают, что им больше всего нравится – концерты, выступления на сцене или записи – и ответил: «ехать на студию делать новые записи, и это являлось предметом наших занятий весь день перед этим специальным поздравлением». Он закончил исполнением псевдогерманской версии песни «Добрый король Вацлав».

Ринго представил себя как барабанщик группы и самый новый (молодой) ее участник, и исполнил джазовую версию песни «Добрый король Вацлав». Джордж: «Спасибо, Ринго. Мы будем звонить тебе. Я – Джорж Харрисон. Никто до сих пор ничего не сказал о секретарях нашего клуба поклонников – Энни Колингем и Бетине Роуз, не говоря уже о Фреди Келли из Ливерпуля». (Все «Битлз» хором: «Старая добрая Фреда!»). Джорж также заканчивает свой спич одной из версий песни «Добрый король Вацлав».

После чего «Битлз» все вместе поют импровизированную и необычную версию песни «Рудольф, красноносый северный олень» (Rudolph, The Red-Nosed Reindeer): «Ду-да, красноносый северный олень, имел очень сверкающий нос…».

Тони Бэрроу: «Мы разослали этот всеми страстно ожидаемый рождественский подарок как раз вовремя, чтобы опередить сезонную суету. С неохотой выделенный Эпстайном бюджет на это рискованное начинание предоставил нам мало наличных средств, которые мы могли бы потратить на традиционную обложку или конверт, который используют для мини-альбомов, чтобы поместить в него диск. Нам пришлось обойтись дешёвым вместилищем жёлтого рвотного цвета из недорогой смеси бумаги и целлюлозы. Оно было скреплено скобками и слишком легко открывалось. Это был тот продукт, которым я стыдился. С другой стороны, эта запись выполнила ту работу, для которой предназначалась, и сделала намного больше.

Я никогда не считал, что «Рождественская пластинка для клуба поклонников» будет ежегодным рождественским подарком от «Битлз» для самых верных поклонников. Однако этому продукту 1963 года будет суждено стать первым в серии, которую мы записывали и распространяли по Британии каждый декабрь с 1963 по 1969 года. Однажды прошел слух, в котором было высказано предположение, что эта идея возникла у меня на основании рождественских сообщений Королевы для её подданных. «Опля!» – якобы воскликнул я, – «почему бы битлам не поступить точно так же и не разослать такую запись своим поклонникам прямо перед рождеством?». Хорошо, должен признать, что это звучит, как версия событий хорошего эксперта по связям с прессой, но она совершенно ошибочна. Моей единственной целью выпуска «Рождественской пластинки для клуба поклонников» было восстановление репутации клуба среди его членов. Занимаясь делами клуба поклонников в качестве небольшой, но существенной части моих рекламных обязанностей в целом, я хорошо понимал, что хотя 30-80 тысяч покупателей пластинок никогда не превратят неординарную запись в хит №1, однако, то же самое количество голосов в опросах популярности в газете или журнале могут превратить неудачника в победителя!».

5 декабря 1963 г.

Хантер Дэвис: «За двенадцать месяцев, прошедших с момента выхода их первой пластинки, «Битлз» стали неотъемлемой составной частью «британского образа жизни». 23 ноября 1963 Дора Брайен выпустила к Рождест­ву 1963 года пластинку «Все, что я хочу на Рождество – это Битл» (All I Want For Christmas is a Beatle). И даже эта пластинка 5 декабря попала в хит-парад».

Дора Брайан получает телеграмму от «Битлз»! Дора Брайан, новичок в чартах на этой неделе под номером 28, намерена поместить в рамку телеграмму от Битлз «на память» о своей первой успешной сольной пластинке, и первым Рождественским хитом – «Все, что я хочу на Рождество – это Битл» (All I Want For Christmas is a Beatle).

Теперь Дора включила этот номер в свое эстрадное представление в лондонском «Адельфи» – «Шесть одного», которое также включает в себя Битловскую сценку. Дора является членом группы под названием «Тараканы»!

Сами же Битлы выразили официальное одобрение пластинке Доры. В телеграмме, которая висит в костюмерной Доры, говорится, что пластинка «потрясающая», и заканчивается словами: «Все, что мы хотим в отношении битмузыки, это кристалл» (All we want for beatmus is a crystal) – пример необыкновенного юмора «Битлз».

Говорит Дора: «Я отправилась на фирму «Фонтана», чтобы предварительно обсудить запись долгоиграющего альбома сразу после Рождества. И там в офисе кто-то предложил мне прослушать номер под названием «Все, что я хочу на Рождество». Первой моей реакцией было: «О, не валяйте дурака!», но, в итоге, ее поставили на магнитофон. Потом мое мнение изменилось, и я ее записала».

Дора запишет долгоиграющий альбом после Рождества, но вряд ли в нем будут какие-либо хорошие коммерческие номера для хит-парада. «В основном, в нем будут задушевные эстрадные номера, такого рода композиции», – сказала Дора.

Впрочем, до этого Дора уже присутствовала на пластинках. Ее последнее эстрадное шоу в Вест-Энде – «Джентльмены предпочитают блондинок» вышло на пластинке с участием «первого состава исполнителей». Также Дора отметилась на ведущих ролях в мюзиклах «Водные цыгане» и «Жить для удовольствия».

Дора получила премию Британской Киноакадемии как лучшая британская актриса года за роль в фильме «Вкус меда». Она замужем за игроком в крикет Биллом Лоутоном. У них трое детей.

Дора известна как характерная актриса, снимающаяся, в основном, в кино и на телевидении. Ее настоящее имя Дора Мэй Бродбент.

(условная дата)

Патти Бойд (будущая жена Джорджа Харрисона): «Как-то я услышала, что одна девушка по имени Мэри Би ищет кого-нибудь с кем разделить квартиру. Первоначально она была подругой Белинды Уотсон, которая очаровала прелестного Жан-Клода, но когда Белинда представила нас друг другу, выяснилось, что уже встречались. Она училась в «Конвент оф сакрид харт» (женская школа в Нью-Йорке) в то время, когда я была в «Святой Марте», и мы вместе участвовали в школьных теннисных матчах и жадно поглощали апельсиновые дольки. Были и другие связи. Я училась в школе с некоей девушкой по имени Пола Дерхэм, чей брат Джон был моим первым парнем, и первым мальчиком, которого я когда-либо поцеловала. Мэри Би знала Полу, потому что Джон Дерхэм был в одной школе с братом Мэри, Джоном. Жан-Клод тоже учился там – это была Римская католическая школа – и вся эта троица была друзьями. Поэтому в декабре мы с Мэри переехали в прекрасную, но крошечную квартиру на Оукли-Стрит в Челси. Там была одна маленькая спальня, которую мы с ней делили.

Я работала на износ, допоздна задерживалась на работе. Мэри работала на Мэри Куант, которя была одним из первых модных дизайнеров. У нее был бутик на Кингс-Роуд под названием «Восточный базар». Со своим мужем Александером Планкеттом Грином она развивала сеть бутиков, занялась косметикой и стала очень влиятельной в отношении того, как выглядели и одевались люди.

Для меня, как для модели, не было двух одинаковых дней, и мой режим питания был беспорядочным. В некоторые дни я ела, в другие – нет, и у меня никогда не было больше чашки чая на завтрак. Я была по-прежнему озабочена поддержанием своего веса, и на Харли-Стрит я нашла одного доктора, который дал мне несколько таблеток для ускорения обмена веществ, поэтому я испытывала жажду, но не была голодна. Уверена, что они были очень вредными, но это не приходило мне в голову, потому что мы все делали это. Также я тогда не очень хорошо готовила – иногда мы с Мэри устраивали званые ужины, и нам приходилось звонить своим матерям, обращаясь за инструкциями. Моя мать годилась для обычных блюд, к матери Мэри мы звонили, когда брались за более экзотические блюда.

Я встречалась с Эриком Суэйном и делала для него много работы, но не была в него влюблена. Иногда он мог быть очень суровым, и чем дольше я была с ним, тем более властным он становился. Полагаю, что он был немного похож на отчима, и не пробуждал во мне лучшее. Он едва ли не одержим мной и тем, что он делал для моей карьеры, и большинство моих друзей находили его немного жутковатым.

По сравнению со мной, Мэри вела более раскованную светскую жизнь и встречалась с одним известным женатым мужчиной. Когда они выходили в свет, чтобы поужинать, она надевала прелестнейшее чёрное кружевное нижнее бельё, пользовалась духами «Герлен Шалимар» и казалась такой изысканной. Для меня женатые мужчины были под запретом. Видя, что любовная связь Ингрид с моим отчимом сделала с моей матерью, я не испытывала страстного желания разрушать какой-либо брак. Я уверена, что не хотела этого и Мэри. Если же не принимать во внимание моральную сторону дела, то я не считала более взрослых мужчин привлекательными. Мне было удобнее с людьми моего возраста, которые, подобно моим братьям, становились друзьями и приятелями».

4 декабря 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) – 14-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 37-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles) – номер 1, 2-я неделя в хит-параде британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Брюс Спайзер: «4 декабря 1963 года «Кэпитол Рекордз» выпустила пресс-релиз о том, что компания получила эксклюзивные права в США на записи «Битлз». Президент компании Алан Ливингстон высказал смелое предположение, что популярность группы в Англии в сочетании с рекламной кампанией «Кэпитол» сделает «Битлз» столь же успешной и в Соединенных Штатах».

Ответное письмо Джека Бэбба (координатора по поиску талантов для шоу Салливана) в адрес Брайена Эпстайна: «Дорогой Брайен. Большое спасибо за Ваше письмо от 2 декабря. Я случайно сделал ошибку в порядке расположения имен на видеозаписи с участием «Битлз». Пожалуйста, удалите «равные другим» и включите «возглавляющие» в предложение и в предварительный контракт. Последний концерт нашего сезона 1963-1964 состоится 20 сентября 1964. Если у Вас есть желание включить это положение во все контракты, то, пожалуйста, включите это и в предварительный. С уважением, Джек Бэбб».   

В начале декабря 1963 года исполнительный директор «Би-Би-Си» Дональд Маклин отправил Брайену Эпстайну две телеграммы. На снимке вторая телеграмма с отчаянным обращением: «Пожалуйста, позвоните мне, как только у вас будет 45 секунд».   

3 декабря 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале городской ратуши, Портсмут (Guildhall, Portsmouth) в рамках осеннего турне. Этот концерт должен был состояться 12 ноября 1963, но был отложен из-за болезни Пола».

beatlesbible.com: «В этот день у группы должен был начаться четырехдневный отдых, поэтому концерт был перенесен на эту дату. Это было их второе и последнее выступление в этом зале. До этого они выступили там 30 марта 1963».

Сью Джарретт: «Когда их автомобиль сломался на трассе А3, было опасение, что они не приедут, но они приехали».

Дэвид Эванс (управляющий залом): «У меня росло чувство тревоги по поводу безопасности музыкантов, потому что их появление всегда сопровождалось огромным стече­нием публики. Я поручил всем своим более или ме­нее крепким служащим оказывать помощь полиции в поддержании порядка».

Автографы группы, которые Сью Джарретт получила 3 декабря 1963 г.

Дейв Аллен (журналист): «Местные студентки, изучающие моду, 16-летняя Вики Полсгров (Vicki Paulsgrove) и 18-летняя Бернис Хилси (Bernice Hilsea) откликнулись на обращение Пола Маккартни разработать новые сценические костюмы для Потрясающей четверки. Им удалось встретиться с группой и показать свои проекты».

Шейла Роджерс: «Я вступила в их клуб поклонников в апреле 1963 года. 12 ноября они должны были появиться в зале городской ратуши Портсмута. Чтобы купить билеты, мы с подругами, сменяя друг друга, провели в очереди три дня и две ночи. В итоге мы купили 12 билетов на ряд «Д» (четвертый ряд) в середине. Представьте наш ужас и шок, когда концерт был отменен, потому что Пол заболел гриппом!

Концерт перенесли на 3 декабря. Это был один из самых захватывающих вечеров в моей жизни. Когда занавес открылся, они были там взаправду! Весь зал вопил во весь голос так, что музыку нельзя было расслышать, но кого это волновало, ведь музыку мы могли послушать и дома. Это было похоже на то, как будто фотографии ожили, и мои эмоции были такими, что хотелось плакать! Они выглядели так ослепительно в своих костюмах с бархатными воротниками. Их выступление было не очень долгим, недостаточно продолжительным, а потом они умыкнули, ушли».

Тиренс Спенсер (фотограф): «В Портсмуте им пришлось уходить через подземный туннель».

Газета «Ивнинг Ньюс», 1963: «После второго концерта они попытались сбежать, в то время как зрители вызывали их на бис, а руководство поставило по громкой связи пластинку с песней «Она любит тебя» (She Loves You)».

Дэвид Эванс (управляющий залом): «Когда все закончилось, я испытал огромное облег­чение».

Филипп Норман (журналист): «В течение турне Соммервилл [новый пресс-атташе «Битлз»] был всецело занят попечительством, отбиваясь от представителей прессы, ищущих интервью, оплачивая счета в отелях и ведя переговоры с театральными менеджерами и полицией. Изредка появлялся Брайен Эпстайн».

Брайан Соммервилл: «Он влетал в уборную обычно с листком бумаги в руке – предписаниями для них. Но если возникала какая-то проблема, Брайен был уже далеко. Он обладал удивитель­ной способностью исчезать во время кризиса».

Карикатура в «Ивнинг Ньюс», опубликованная 3 декабря 1963. Подпись под рисунком: «Смитфилдское шоу? О, потрясающе… и некоторые из Первой десятки!». (Имена бычков: Джордж, Ринго, Джон, Пол).

прим. – Смитфилдское шоу – выставка животноводства и сельскохозяйственной техники, проходившая в Лондоне с 1799 года.

2 декабря 1963 г.

В этот день в Канаде фирма «Кэпитол» выпускает пластинку с названием «Битломания! Вместе с Битлз» (Beatlemania! With The Beatles).

Письмо Брайена Эпстайна Джеку Бэббу (координатору по поиску талантов для шоу Салливана):

«Дорогой Джек. Получил от Вас контракты, касающиеся выступлений на Шоу Эдда Салливана двух групп – «Битлз» и «Джерри и Лидеры». Перед тем, как их вернуть, выражая свое почтение, я хотел бы уточнить несколько моментов.

Я хотел бы понять, помните ли вы, что в случае записи выступления «Битлз» на видеопленку, в вашем офисе я получил согласие по телефону от г-на Салливана, что они займут самое звездное место в порядке расположения имен, когда эта видеозапись будет использована в шоу. При подписании этого контракта, я вправе включить это положение.

Что касается двух этих контрактов на выступления, я отметил следующее: «услуги исполнителей будут эксклюзивными для телевидения до конца 63-64 сезонов». Я не особенно обеспокоен тем, чтобы эти изменения были внесены в контракты, но я был бы признателен, если бы Вы подтвердили обратной почтой, что концом 63-64 сезона является 1 октября 1964 (как вы заявляли, когда я был в Вашем офисе). В остальном оба контракта являются отвечающим требованиям и (продолжение на следующей странице)».            

Контракт на гастрольный тур в Австралии.

Джон Кэйн (журналист): «Самая большая удача Кена Бродзяка (Kenn Brodziak) как промоутера, конечно же, выпала ему 5 июля 1963-го, когда он договорился на выступление «Битлз» в Австралии. Брайен Эпстайн дал ему свое устное согласие на выступление «Битлз». Первоначальная оговоренная цена за 16-дневные гастроли составляла 1500 фунтов-стерлингов, но к тому времени, когда 2 декабря 1963 контракт был официально подписан, Брайен поднял цену до 2500».

Кен Бродзяк (промоутер): «Я заполучил «Битлз» благодаря удаче и чутью. В июне 1963 один агент в Лондоне дал мне список с пятью именами, со словами: «У меня есть несколько хороших групп, которые я рекомендую тебе пригласить в Австралию». «Хорошо», – сказал я, – «но я не хочу приглашать пять групп. Я возьму только одну, и если это сработает, то приглашу остальных». «Отлично», – ответил агент, – «кого бы ты хотел?». «Я беру Битлз», – сказал я. Вот и все. Я ничего не знал об этой группе, за исключением того, что их название звучало как что-то знакомое, возможно, потому что они выступали в Германии».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студиоцентр в Элстри, город Борхэмвуд (Elstree Studio Centre, Borehamwood). Запись для Объединенных телекоммуникаций (Associated-Rediffusion) в «Шоу Моркама и Уайза» (Morecambe And Wise Show)».

прим. – «Моркам и Уайз шоу» – еженедельная эстрадная телепередача, в которой главные роли исполняли Эрик Моркам (Джон Эрик Бартоломью, 1926–1984) и Эрнест (Эрни) Уайз (1925–1999) – популярные британские комики; их рождественские передачи регулярно смотрело рекордное число британских телезрителей.

Также в студии присутствовали Брайен Эпстайн, Брайан Соммервиль и фотограф Дезо Хоффман.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Это может показаться абсурдным, что я обдумывал передать кому-нибудь другому рутинную часть моей работы в качестве пресс-атташе «Битлз». Но именно это и произошло из-за возросшего давления битломании. У меня состоялось несколько по-настоящему неприятных разговоров, когда я настойчиво предлагал какому-нибудь журналисту написать о таких талантах как, скажем, Силла Блэк. Я предлагал идеи для статьи, основанной на интервью, о нашей единственной певице, но лишь натыкался на ответы типа: «Ладно, Тони, конечно, я сделаю для тебя что-нибудь в отношении Силлы, но, сначала, как насчёт интервью с Полом Маккартни, о котором я просил тебя несколько недель назад? Когда я смогу его взять?». Да, можно назвать это шантажом в мягкой форме, но именно так всё и работало в чудесном мире связей с общественностью.

Совершенно расстроенный тем, что мне приходилось отклонять множество просьб от разных средств массовой информации, я с энергией начал обсуждать с Брайеном Эпстайном возможность привлечения ещё одного человека в пресс-офис, который был бы ответственным только за повседневные вопросы по связям с общественностью Потрясающей четвёрки. Он мог бы стать тем «нехорошим» человеком, который почти всегда отвечает: «Нет!» В конце концов, спорил я с Брайеном, он извлечёт больше пользы из тех моих несомненных способностей, которые я развил в себе, как человек по связям с общественностью. Вместо того чтобы из раза в раз отказывать тем, кто хочет написать о Джоне, Поле, Джордже и Ринго, я лучше сосредоточусь на запуске и поддержке карьер других его многообещающих исполнителей.

Брайен пообещал обсудить эту ситуацию с битлами. В результате он сказал мне, что они согласились, чтобы с ними начал путешествовать новый пресс-атташе «Битлз», но они хотят, чтобы я остался осуществлять общий контроль над делами группы, связанными с прессой и рекламой. Эпстайн сказал: «Мы много думаем об Америке, которая является самым важным планом ребят на 1964 год. Даже если у нас и появится новый человек на время наших гастролей, я хочу, чтобы ты координировал весь запуск американской кампании, планировал пресс-конференции, работал с людьми из «Кэпитол Рекордз» и поддерживал связь с организаторами местных концертов. Ты сможешь осуществлять всё это за рабочим столом в Лондоне?». Я заверил его, что смогу.

Через пару дней после той встречи, Эпстайн объявил, что нашёл идеального человека для работы с ребятами – старого приятеля по имени Брайан Соммервилль (Brian Sommerville). Бывший капитан-лейтенант королевского военно-морского флота, он был немного старше Эпстайна и имел военный авторитет. На самом деле он так никогда и не вошел в штат служащих пресс-офиса, а был нанят, как сторонний консультант, работая за гонорар по предоплате. Я не был уверен, что его темперамент подходит для того, чтобы быть пресс-атташе «Битлз», и чувствовал, что Брайен Эпстайн нанял его из-за их старой дружбы, не оценивая его профессиональные качества. У Соммервилла не было проблем с тем, чтобы справиться с растущим списком журналистов. Он просто вычёркивал большую часть имён, не обращая внимания на приоритеты. С самого начала, как мне казалось, его отношения с группой, особенно с Джорджем, были неровными и натянутыми. Он часто говорил с ними приказным, родительским тоном и пытался привнести больше дисциплины в то, как они обращались с прессой. Из того, что я видел и слышал, Соммервилл был неоправданно грубым в обращении с прессой и быстро потерял её расположение. Несомненно, он разрушил множество хороших связей, на выстраивание которых у меня ушло немало времени и усилий. Все мои 20 лет по связям с общественностью я старался поддерживать хорошие отношения с каждым журналистом, даже когда не мог ответить на их неотложные и специфические нужды. Казалось, такие отношения не имели значения для Брайана Соммервилла. Такой же жёсткой линии поведения он придерживался и с Битлами, что их раздражало и они становились все менее ему послушными. Они дали ему прозвище «лысый», насмехались над ним и дразнили всеми мыслимыми способами».

Брайан Соммервилл (пресс-агент группы): «У меня были хорошие отношения с Джоном. Он называл меня «старым лысым что-нибудь». С Полом мы тоже уживались, хотя я всегда счи­тал его двуличным. Ринго был просто Ринго. С Джорджем у меня произошла одна серьезная стычка. Он всегда относился ко мне со скрытой неприязнью».

На репетиции в первой половине дня.

Эрик Моркам (в центре) позирует с группой. Фото Рона Кейза (Ron Case).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Перед небольшой аудиторией группа исполнила песни «Этот парень» (This Boy), «Всю мою любовь» (All My Loving) и «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand)».

Кадры кинохроники.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вместе с Эриком и Эрни «Битлз» исполнили комедийные миниатюры».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В конце шоу Эрик, Эрни и «Битлз», все одетые в одинаковые блейзеры в полоску, вместе исполнили популярную песню «Залив лунного света» (Moonlight Bay)».

прим. – песня «Залив лунного света» была впервые исполнена Элис Фэй (Alice Faye) в 1940 году в фильме «Аллея Жестяных Сковородок». Её исполнение Дорис Дэй (Doris Day) в фильме «В заливе лунного света» (1951) сделала её классикой.

beatlesbible.com: «Трнасляция этой записи состоялась только 18 апреля 1964 года».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «На записи можно расслышать, как телепродюсер тихо произносит своему коллеге: «Шоу выйдет в эфир только через несколько месяцев. Будем надеяться, что к тому времени они все еще будут популярны».

beatlesbible.com: «Повтор трансляции состоится 24 июля 1965 года в программе «Лучшее из Шоу Моркама и Уайза».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в танцевальном зале отеля «Гросвенор Хаус», Парк-Лейн, Лондон (The Ballroom, Grosvenor House Hotel, Park Lane) на концерте в помощь инвалидам».

beatlesbible.com: «Это был концерт в помощь страдающим церебральным параличом».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление группы было частью шоу в стиле «Кабаре», которое проходило в зале среди публики».

Выступление в зале отеля «Гросвенор Хаус», фото Леса Ли (Les Lee).

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «На снимке Джордж играет на своей новой гитаре «Кантри Джент». Ударная установка Ринго потеряла несколько букв логотипа «Людвиг», сократившись до «Лю».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Зрители были одеты в вечерние платья и костюмы, однако это не помешало им броситься к «Битлз» после окончания выступления».

beatlesbible.com: «По слухам, «Битлз» не понравилось, когда эта респектабельная (как ожидалось) толпа ринулась на сцену в конце шоу. В будущем, они стали избегать подобных выступлений».

1 декабря 1963 г.

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «В 1963 году, когда Боб Дилан ехал в автомобиле из Денвера в Нью-Йорк со своим другом и фотографом Барри Фейнстейном, они всю дорогу слушали по радио песни «Битлз» и уже на половине пути Дилану стало ясно, что «Битлз» уникальны».

Боб Дилан: «Они делают то, что больше никто не способен сделать. Их неисто­вые и в то же время удивительно гармоничные аккорды мне очень понравились, но я не стал об этом распростра­няться. Многие считали, что это «попса» для подростков и скоро мода на них пройдет. Но для меня было очевидно, что это сильная музыка, которую люди не забудут».

Пол Уиткрофт: «Мне было 12 лет. Моему брату Рою было 10. Мы легли спать пораньше, чтобы придти к кассам до двух часов утра. Пройдя пешком около мили, мы пришли туда, и обнаружили, что перед нами было уже шесть человек, но мы были самыми молодыми по возрасту».

Дженнифер Вудс: «Мне было 16 лет. Больше всего я запомнила, как провела всю ночь в очереди за билетами. Помню, как завернулась в спальный мешок. Заняв очередь с девяти вечера, мы были одними из первых. К раннему утру там было уже много людей. Толпу контролировала полиция с восточноевропейскими овчарками, которые, пытаясь ухватить нас за лодыжки, вынуждали прижиматься к стене. Это было довольно страшно».

Поклонники в очереди за билетами на концерт «Битлз» в зале «Де Монфор».

Пол Уиткрофт: «В шесть утра показался полицейский, чтобы присматривать за растущей очередью. Он поговорил с промоутером Артуром Кимбреллом (Arthur Kimbrell), и нам позволили войти вовнутрь на час раньше, чтобы приобрести себе билеты. Нам удалось купить билеты на лучшие места в первом ряду себе, и нашему приятелю Найджелу Доусону. Ему было тогда 13 лет».

Промоутер Артур Кимбрелл.

В октябре 1963 года около трех тысяч поклонников еще с вечера выстроились в очередь за билетами на концерт «Битлз» в зале «Де Монфор». Когда в 9.30 началась продажа билетов, очередь протянулась до Хамберстоун Гейт.

Пол Уиткрофт: «Потрясающая четверка в одном из интервью призналась, что их любимыми сладостями были конфеты «джелли-бэбис». Поэтому, когда мы поехали в Лестер, мой папа остановил свой «Форд Эскорт» и мой младший брат купил коробку этих конфет. Как потом выяснилось, мы были не единственными, кто остановился, чтобы купить эти сладости».

Фрэнсис Эджингтон (служащая полиции): «Я была ужасно разочарована, когда выяснилось, что я не увижу «Битлз» во время своей смены, когда триста сотрудников полиции были отобраны для несения службы. В полицейском участке мне нужно было зайти в транспортный отдел. Во дворе участка я заметила машину темного цвета. Сержант транспортного отдела поинтересовался, нравятся ли мне «Битлз». «Конечно», – ответила я, умолчав, что Джон Леннон был моим кумиром. «Они находятся в нашем корпусе», – сказал он, – «во дворе». Их провели через чёрный ход и просто оставили в машине, чтобы они оставались в безопасности от своих поклонников. Я даже не подумала заглянуть вовнутрь. «Они выглядят так, как будто им нужна хорошая стрижка», – продолжал сержант. Находясь в тесном пространстве автофургона, парни были предоставлены сами себе и коротали время, слушая радио».

Газета «Лестершир Кроникл»: «Самая значительная группа Англии прибыла, позорно находясь в полицейском автофургоне для перевозки собак».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале «Де Монфор», Лестер (De Montfort Hall, Leicester), в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала на этой концертной площадке 31 марта 1963 года, и еще раз выступит 10 октября 1964».

На снимке в центре – Барбара Симпсон (Barbara Simpson), учащаяся Лестерского колледжа искусств и технологий, участвовала в организации местных концертов.

Джеффри Фримен: «Мне было 19 лет. Битлы появились из-за арьерсцены и сразу же заняли свои позиции. Толпа обезумела. Это был абсолютный дурдом. Когда они вышли на сцену, больше ничего нельзя было расслышать».

Джо Мидоуз: «Мне было 14 лет. Я была со школьной подругой Шейлой Энгрейв. Было довольно жутко, настоящая истерия. Все вокруг кричали. У меня был не очень большой рост, впрочем, как и сейчас. В основном мы не сидели, а стояли на спинках сидений. Помню, что кричать начали довольно рано. Хотя, когда они вышли на сцену, крики стали такоими громкими, что перешли в свист».

Джеффри Фримен: «Это была просто фантастика. Я видел сцену, я видел Джона, Пола и Джорджа. Ринго и его ударную установку я не мог видеть из-за стойки. По-моему, только одну песню я смог расслышать. Кажется, это была «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me). В основном, большую часть времени все, что я мог видеть, это были подпрыгивающие передо мною люди. Потом я бывал на многих концертах, но никогда не видел такой атмосферы».

Дженис Бернуэлл: «Мне было 18 лет, я работала в пекарне. На концерт я пошла с двумя подружками, которые тоже там работали. Внутри было жарко и очень, очень громко. Какая-то девушка потеряла сознание, и ее вынесли над нашими головами, чуть не смяв наши прически. Было очень, очень шумно, и очень жарко. Девушки кричали «О, Джон! О, Пол!». Боже мой. Я была одной из этих девушек. Я была влюблена в Джона. Я его любила. Музыки я не слышала. Как только они начинали двигаться, крики возрастали. Стоило им только открыть рот, как девочки сходили с ума. Это был великолепный вечер, никогда его не забуду».

Эрик Бриддинг: «Я сидел в шестом ряду по центру, и за весь вечер не расслышал ничего. Я только видел, как открываются их рты».

Кэрол Дигби: «Мы слышали, что Полу Маккартни нравятся конфеты «джелли бэбис», поэтому мы пошли в магазин «Вулвортс» и купили коробку. Охранники пригрозили выводить тех, кто будет бросать что-либо на сцену, но мы все равно бросали».

Пол Уиткрофт: «Через несколько минут после того, как «Битлз» вышли на сцену, один или два человека начали бросать конфеты «джелли бэбис», но вскоре это был шквальный огонь. Мой брат открыл коробку с конфетами, и бросил одну или две, и тогда полицейский перед сценой указал на него и покачал головой. Поэтому брату пришлось бросать их с осторожностью. Когда Пол с Джоном пели вдвоем в один микрофон, мой брат швырнул в них «джелли бэбис», которая пролетев по воздуху, попала Джону Леннону прямо в шею. Эта пара расхохоталась и на некоторое короткое время перестала играть».

Пол и Рой Уиткрофты и Найджел Доусон.

Найджел Доусон: «Помню, как в конце концерта один парень справа спрыгнул с балкона. Он свесился на руках вниз и спрыгнул на сцену, подошел к ним, и они все вместе ушли вправо. Интересно, кто это был?».

После окончания концерта.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После окончания концерта музыканты из группы поддержки исполнили роль отвлекающей цели, и когда поклонники погнались за отъезжающим от театра автобусом, «Битлз» беспрепятственно вернулись в свой отель на полицейском автомобиле».

30 ноября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 30-я неделя в параде популярности британского издания «Рекорд Ритейлер».

beatlesbible.com: «Сингл с песнями «Она любит тебя» (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) после выхода в свет 23 августа вошел в списки популярности 31 августа. 14 сентября он достиг высшей позиции, и занимал 1-е место в течение месяца. 30 ноября он снова вернулся на 1-ю позицию».

«Битлз» прибыли в Сандерленд, фото Яна Райта.

Ян Райт (фотограф): «Обожаю этот снимок по многим причинам. Съемочная команда «Би-Би-Си» расположилась на деревянной платформе, закрепленной на крыше старого автомобиля «Воксхолл», воодушевленная толпа указывает на автобус с «Битлз» и приветственно машет руками. Надеюсь, что этот фотоснимок отражает подлинность чувств людей всех возрастов, для кого Битломания значит так много».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Империя», Сандерленд, в рамках осеннего турне».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала в этом театре 9 февраля 1963 во время гастрольного тура с Хелен Шапиро. Также в Сандерленде они выступали 14 мая 1963».

Алекс Коннифи: «Мне было тогда 10 лет. Я попросил своих родителей купить мне билеты. Они поинтересовались и выяснили, что все билеты были уже проданы. Мой дед Джек Уортон был букмекером, и владел в Сандерленде пятью магазинами. У него было некоторое влияние, он знал многих людей, и ему удалось получить два билета. Моя девятилетняя сестра Маргарет тоже хотела пойти, как и я, поэтому мы отправились на концерт одни, потому что в те дни это было безопасно.

Наш концерт был в 18:00. Когда мы туда приехали, возле театра собралось множество людей, но вокруг были установлены ограждающие барьеры. Чтобы миновать барьеры и подойти к входу в театр, моя мама показала билеты на концерт, и мы прошли. Чтобы контролировать толпы народа, повсюду находилась полиция».

Б. Коттон (управляющий театром «Империя», 1963): «Полиции достаточно. У нас и раньше были аншлаги. Мы привыкли к большому скоплению людей. Ожидаем, что возле театра соберется толпа, которая захочет увидеть прибытие и отъезд “Битлз”».

Алекс Коннифи: «Родители довели нас к самому входу, и моя мама попросила одну из билетёрш приглядеть за нами, и проводить к нашим местам.

Нас интересовали только «Битлз». Можно было только пожалеть остальных артистов. Мы хотели, чтобы они ушли! Выступления других артистов постоянно сопровождали пронзительные вопли «Мы хотим Битлз». Девушки сходили с ума».

Эйлин Поттс: «Мне было 19 лет. Я была настолько поглощена «Битлз», что не помню, кто еще выступал с ними!».

Алекс Коннифи: «[Когда вышли Битлз] В тот вечер на них были серые костюмы с черной окантовкой по краям. Мы сидели на балконе, и там не было какой-либо явной опасности. В партере могло бы быть иначе, поскольку там находилось большинство их фанаток. Из-за криков был очень сильный шум. Помню, разговаривал с подругой моей сестры, которая сидела в партере с матерью, и они не смогли ничего расслышать. Мы сидели на балконе, и могли их слышать. Возможно, из-за акустики помещения».

Эйлин Поттс: «Атмосфера в «Империи» была фантастической. Я должно быть кричала. Раньше я так не делала. Из того, что можно было расслышать, они звучали точно так же, как на пластинках».

Алекс Коннифи: «К окончанию концерта толпа была похожа на толпу футбольных болельщиков. Толпы и толпы людей. Дорожное движение было направлено по объездным улицам. Мне, десятилетнему, казалось, что людей были тысячи и тысячи. Шум стоял невероятный. А это был только первый концерт! Но мы не беспокоились. Нам хотелось оставаться там как можно дольше. В конце концов, мама пробралась через толпу, и билетёрша вывела нас из театра через старый запасной выход. Там скопление народа было немного меньше».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа сбежала из театра, бросившись со сцены в пожарную часть, расположенную по соседству, а затем спустившись по пожарному шесту к ожидающей их пожарной машине».

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «В Сандерленде они спаслись из театра бегством в соседнюю пожарную часть, соскользнули по шесту для пожарных и укрылись в полицейском автомобиле, в то время, как одна из пожарных машин выле­тела из депо, чтобы отвлечь внимание толпы фанов».

Майкл Браун (журналист, присоединившийся к группе в ноябре 1963, автор книги «Люби же меня. Прогресс Битлз»): «В Сандерленде «Битлз» удалось сбежать из театра, промчавшись через затемненный зрительный зал к пожарной станции по соседству, и спустившись по пожарному шесту. Затем, пока первая машина выехала, звякая колоколом, чтобы отвлечь внимание, они уехали в полицейской машине».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В отеле они дали по телефону интервью австралийскому диск-жокею из Мельбурна».