4 мая 1969 г.

Объявление о продаже “Титтенхёрст Парка”.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко купили новый дом, особняк в георгианском стиле на 72 акрах земли под названием “Титтенхёрст Парк” в Саннингхилле в Беркшире, когда-то принадлежавший магнату Питеру Кэдбери. Он обошелся в 145 000 фунтов стерлингов».

Май 1969. Недавно продав свой особняк в стиле Тюдоров в Эшере, Битл Джон Леннон и его жена Йоко Оно приобрели “Титтенхерст Парк” – особняк в георгианском стиле в Саннингхилле, Беркшир, ранее принадлежавший Рону Блиндхоллу, покойному председателю футбольного клуба “Брентфорд”. Фото Криса Уэра.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «К величавому шестнадцатикомнатному особняку в георгианском стиле “прилагались” ещё четыре коттеджа, тюдоровская чайная и теннисные площадки».

Стив Брэдли (автор публикации “Парк Титтенхёрст”, 2024 г.): «4 мая 1969 года Джон купил особняк “Титтенхерст-парк” за 150 000 фунтов стерлингов у Рона Блайнделла. Любопытно, что ранее трое из группы уже побывали в этом доме».

Синтия: «В мае за 150 тысяч фунтов Джон и Йоко купили “Титтенхёрст Парк” – двадцатишестикомнатный дом и прилегающее к нему поместье в округе Эскот, графство Беркшир. Мы смотрели этот дом вместе с другими Битлами и их женами пару лет назад. Помню, что там было очень красиво: огромная территория, собственный сад с фруктовыми деревьями. Нам даже пришла в голову сумасшедшая мысль купить его вскладчину и поселиться там эдакой битловской коммуной. Странно было осознавать, что теперь это дом Джона и Йоко».

Стив Брэдли (автор публикации “Парк Титтенхёрст”, 2024 г.): «Джону дом понравился с первого посещения – загородный дом в георгианском стиле напомнил ему особняк в ливерпульском парке Колдерстоунс, где он провел много счастливых часов в детстве.

“Титтенхёрст” находится в графстве Беркшир в двух милях к востоку от города Аскот, где проводятся знаменитые королевские скачки. Он расположен в 24 милях к западу от Лондона, менее чем в десяти милях от предыдущего дома Джона в “Уэйбридже”. Поместье площадью 72 акра (0,3 кв. км) находится в районе Беггерс-Буш на Лондон-роуд, где граничит с приходом Саннингдейл; Дерек Тейлор был ближайшим соседом.

Переехав сюда 11 августа 1969 года, Джон и Йоко прожили там два года, до августа 1971-го. Некоторые части дома были построены в 1737 году, а внушительный парадный вход был пристроен около 1830 года. Особняк в Калдерстоунз-парке был построен в георгианском стиле в 1828 году/ Георгианский архитектурный стиль отдает предпочтение симметрии, с тщательно продуманными пропорциями комнат и окон. Он также сочетает в себе черты классической римской и греческой архитектуры – колонны, столбы – но с небольшим количеством декоративных деталей.

В 1860-х годах в “Титтенхёрсте” жил филантроп Томас Холлоуэй, а позже здесь поселился Джордж Мартин. К 1900 году в нём начал жить Томас Герман Ловински, который сколотил состояние на добыче угля в Индии. Он любил сады, и его прекрасные рододендроны были отмечены медалями Королевского садоводческого общества. Он посадил десятки видов экзотических деревьев, заложив таким образом прекрасный парк. Ухоженные просторные сады окружали длинную лужайку в тени деревьев: секвой Невады, японской вишни, китайских пальм, ливанских кедров. Здесь растут медные дубы, кипарисы, буки, редкие камелии и тридцать разновидностей магнолий.

К 1960-м годам “Титтенхёрст” стал домом эксцентричного миллионера Питера Кэдбери, представителя знаменитой британской шоколадной династии; гости могли прогуляться по садам и познакомиться с экзотическими домашними животными Кэдбери, включая говорящего попугая и гориллу. В июне 1964 года он продал поместье за 145 000 фунтов стерлингов богатому бизнесмену Рону Блайнделлу, который позже стал председателем правления футбольного клуба “Брентфорд”. После его смерти дом был куплен Джоном и Йоко – они пытались купить дом Питера Селлерса, но, несмотря на более низкую цену, предложенную Старром, комик продал его Ринго, сделав добрый жест своему другу.

Как и в случае с “Кенвудом” пятью годами ранее, Джон потратит вдвое большую сумму стоимости дома на ремонт, различные усовершенствования и мебель. Ремонт включал в себя демонтаж стен, удвоение площади главной спальни и установку фотолаборатории для цветной печати. Джон не пожалел денег на покупку азиатских ковров ручной работы, мраморных каминов, китайских белых ковров из небеленой шерсти, гигантской круглой ванны и богато украшенного антикварного письменного стола».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”, член правления “Эппл Корпс”): «Этот видный белый особняк был построен среди лесистых холмов и парков, в поместье было своё озеро и около пятидесяти видов экзотических деревьев и растений. У Джона и Йоко был свой маленький остров посреди озера, на котором стоял бельведер, так что теперь им было где покататься на лодке жарким летним днём или провести пикник».

Скотт Кардинал (автор книги “Титтенхёрст Парк: история, сады и архитектура”): «Как только Джон и Йоко стали жить вместе, они начали кочевать из дома в дом: из “Кенвуда” в дом Маккартни на Эбби-роуд, затем в дом Ринго, а затем в квартиру Ринго на Монтегю-сквер. Должно быть, им было очень неуютно, что у них не было места, которое они могли бы назвать своим. Особенно после того, как они поженились 20 марта 1969 года. В начале 1969 года Леннон хотел купить дом Питера Селлерса (“Брукфилд”), но Селлерс отказался, потому что уже пообещал продать его Ринго за 70 000 фунтов стерлингов. Леннон предложил Селлерсу 150 000 фунтов, но он снова ему отказал, потому что хотел сдержать слово, данное Ринго.

После недолгих поисков “Титтенхёрст Парк” показался им лучшим местом для совместной жизни.

Площадь участка в то время составляла чуть больше 70 акров. В 1700-х годах здесь стояла усадьба, но она сгорела, и на том же месте был построен другой дом в популярном для того времени архитектурном стиле.

Это был большой дом с множеством просторных комнат с большими окнами, некоторые из которых открывались как двери, чтобы обеспечить циркуляцию воздуха и обеспечить выход на территорию. Со временем количество комнат менялось, но большинство людей, несомненно, знакомы с “Белой комнатой”, которая была практически пустой, за исключением белого рояля Леннона и множества предметов из оргстекла, которые Йоко использовала в художественных галереях. Джон и Йоко проводили большую часть своего времени в своей большой спальне, но многие комнаты использовались не как жилые помещения, а скорее как складские помещения.

На участке было несколько гостевых домиков и даже ещё один довольно большой дом.

В поместье также были конюшни, гаражи, сторожка у ворот – сооружение, построенное в кейп-голландском стиле, которое известно для всех поклонников “Битлз” с тех пор, как появились знаменитые фотографии Битлов, прислонившихся к входной двери. Было также двухэтажное здание, называвшееся “Кузнечный дом”, потому что раньше оно предназначалось для кузнецов и тех, кто работал в кузнице, расположенной на территории к западу от парка “Титтенхёрст”.

Йоко пригласила своего друга Дэна Рихтера пожить со своей женой в одном из гостевых домов. Вместе они стали помощниками Джона и Йоко. Дэн написал об этом в своей книге “С мечтой покончено”.

До того, как Леннон купил этот участок, “Титтенхёрст Парк” был открыт для посещения по крайней мере один день в году, чтобы желающие могли оценить великолепную коллекцию деревьев. В целях безопасности Леннон сразу же положил этому конец.

Джон и Йоко прожили в “Титтенхёрст Парке” с лета 1969 по лето 1971 года».

Скотт Кардинал (автор книги “Титтенхёрст Парк: история, сады и архитектура”): «Студия Леннона в “Титтенхёрст Парке” считалась первой профессиональной студией звукозаписи в Великобритании. Она была спроектирована инженером по имени Эдди Вил вместе с Дэвидом Диарденом, который осуществлял монтаж микшерных пультов и прочего оборудования».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко, Пол и Линда присоединились к Ринго и Морин в лондонском клубе “Амбассадор” на вечеринке, организованной Ринго Старром и Питером Селлерсами в честь завершения съемок британского фильма “Чудотворец”. Среди гостей были Ричард Харрис, Шон Коннери, Стэнли Бейкер, Спайк Миллиган, Джордж Пеппард, Роджер Мур и Кристофер Ли».

Джон и Йоко в лондонском клубе “Амбассадор” на вечеринке, посвященной завершению съёмок фильма “Чудотворец”.

Ведущими были Питер Селлерс и Ринго Старр.

Фото П. Ширли.

3 мая 1969 г.

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”, член правления “Эппл Корпс”): «3 мая “Эй-Ти-Ви” попала на первые полосы газет после того, как заявила о продлении своей заявки на пакет акций “Северных песен” до 15 мая. Если к этому сроку они не добьются контроля над компанией, то согласятся на предложение “Битлз” – 42 шиллинга 6 пенсов за акцию».

2 мая 1969 г.

В этот день Джон Леннон и Йоко Оно дали интервью для еженедельного художественного скетч-шоу Майкла Уэйла на канале “Би-Би-Си”. Интервью состоялось в студии корпорации “Лайм Грув” с 12:30 до 13:00. Во время интервью были затронуты такие темы, как фильм “Изнасилование”, в котором съёмочная группа следила за молодой венгеркой Евой Майлатой, предстоящий выпуск их второго альбома “Жизнь со львами”, их арест за наркотики и последующий выкидыш Оно. Полного текста интервью нет.

Йоко: Ну, это фильм о жизни (прим. – фильм “Изнасилование”). Можно взять любые десять или двадцать минут фильма, любое время, и это окажет воздействие. Фильм, главным образом, о современной жизни, когда люди постоянно воздействуют друг на друга, лезут в жизнь друг друга и этим вызывают напряженность.

Джон: Он также о иностранных языках.

Йоко: Ну да, мы все разговариваем друг с другом на иностранном языке, понимаете.

Джон: Дело в том, что не имеет значения, что она говорит. Всё, что она произносит, это: “Почему я из всех людей в этом мире?”.

Йоко: Но, я говорю, что всё это время – это мир, понимаете, мы всегда спрашиваем: “Почему я? Почему я?”, понимаете.

Джон: Вы спрашивали об этом, вот почему.

Йоко: И наш язык очень чужд к положению других людей, понимаете.

Майкл Уол: Почему вы решили снять такой фильм?

Джон: Ну, у Йоко было то, что она называет сценарием. Это было что-то вроде: “Давайте снимем фильм о…”, понимаете, как-то так. Мы были в больнице, у нас был выкидыш, и мы снимали фильм, находясь в больнице. У нас был кинооператор по имени Ник, которому мы сказали: “Иди на улицу и преследуй кого-нибудь, Ник”. Таким образом, он вышел и сделал в Гайд-парке с полдюжины проб на разных людях. Есть хороший материал, но он никогда не снимал достаточно долго, потому что он был добрым парнем, и не хотел быть назойливым, понимаете. Но идея в том и состояла, чтобы быть назойливым. Кроме того, с этим связана попытка не реагировать на кинокамеру, но через полчаса: “Я думаю, что ты должен объясниться, дружище”. Но всё это не зашло достаточно далеко, знаете ли. Так что, он ушёл, и я не знаю, сколько дней у него это заняло, может быть неделю или две, и наконец он наткнулся на эту девушку.

Майкл Уол: Теперь об этой девушке. Это актриса?

Джон: Ну, кто-то в Монтрё сказал: “Вы в курсе, что эта девушка на самом деле играет”. Знаете, это, наверное, было как в “Алисе в стране чудес”, я не знаю, чем она занималась, была ли она актрисой. Мы этого не знаем.

Йоко: Сейчас она работает манекенщицей.

Джон: Сейчас она работает манекенщицей, поэтому, полагаю, она станет актрисой, но я не думаю, что она ей была. Просто какой-то парень сказал, что она была актрисой, и, возможно, она была ею. Но если она актриса, то получит “Оскар” за это, но она в фильме не играла. Это так.

Майкл Уол: Эта девушка, она на самом деле не знала, почему её преследуют?

Джон: Нет, поэтому она всё время спрашивает: “Что это такое?”. Понимаете, вначале все реагируют одинаково: “Это телевидение, меня показывают?”, и все немного от этого в восторге. А через полчаса им становится некомфортно, и они проходят через всё эти изменения. Они начинают спрашивать: “Ну, что это такое?”. Мы сказали кинооператору и звукооператору, чтобы они не отвечали, потому что тогда у них установятся взаимоотношения, и они станут как бы друзьями, понимаете, что-то между ними произойдёт. И тогда их начнут спрашивать: “Для чего всё это? Пожалуйста, расскажите мне, каковы ваши намерения”, и это будет продолжаться в таком духе. А она всё, что говорит, это: “Что такое? Что такое?”.

Майкл Уол: Говоря о преследовании. Но кто преследователи?

Джон: Ну, мы все преследуем друг друга, понимаете, постоянно шпионим и наблюдаем через занавески, что происходит на улице, подглядываем за жизнью друг друга. Все подглядывают за всеми, пресса наблюдает за каждым, и мы все наблюдаем за прессой, каждый из нас.

Йоко: Мы все любопытные варвары.

Майкл Уол: В самом деле, учитывая ваш новый альбом.

Джон: Сегодня выходит, но завтра будет полный выпуск.

Майкл Уол: Когда вы вышли из суда в окружении полиции… Это было после того, как вас обвинили в хранении наркотиков. Они были преследователями?

Джон: Ну, полагаю, это их работа. Это называется преследованием, но в то же время они помогли нам выбраться. Так что, это насколько они выглядят доброжелательными, когда помогают. Но это на самом деле рассказ на целую историю.

Майкл Уол: Когда они пришли к вам домой, что произошло? Полицейские постучали в дверь…

Джон: Ну, это было немного странно, потому что мы были в постели, когда услышали что-то вроде стука. Йоко отворила дверь, не открывая её полностью, так как это один из плоских замочных клинов, подошла к входной двери и спросила: “Кто там?”. Ей ответили женским голосом: “Почтальон”. Йоко сказала: “Почтальон – это мужчина!”. Затем: “У меня для вас специальное сообщение”. Мы с Йоко забеспокоились, потому что это либо пресса, либо какой-нибудь сумасшедший поклонник, то есть, из тех, кто стучится подобным образом. Так продолжалось некоторое время, а потом этот ублюдок открыл дверь, простите, а я ещё в постели и слышал, что происходит. Я просто замер, с любопытством разглядывая несколько человек возле двери, все в штатском, так что нельзя было понять, кто они были.

Поэтому она бросилась назад. “Что происходит? Что происходит?”. Она была в панике, беременная, “Что происходит? Что происходит?”. Люди у двери, и всё такое. Она просто как бы вернулась на землю, и этот стук в окно. Я решил, что это не полиция, а кто-то, кто пытается до меня добраться. Я отдёрнул шторы, и этот верзила, такой супер-полицейский у окна, а мы почти без одежды, в подобии ночных рубашек. Парень у окна, я пытаюсь его удержать. “Что происходит? Что происходит?”. А он говорит: “Хаааа!”. Не знаю, сказал ли он: “Я полицейский”, ничего такого я не слышал, но я сказал: “Звони, звони в полицию”. Это продолжалось, это было похоже на “Братьев Маркс”, но тогда это так не воспринималось.

Майкл Уол: Но, на самом деле, это было давление на вас, и, давя на вас, они повлияли на вашу жизнь, и фактически это было во время выкидыша.

Йоко: Ну, всё влияет на нашу жизнь, понимаете. Но жизнь – симпатичная волнительность.

Майкл Уол: Наша программа сегодня в основном о ностальгии. Вы ностальгируете о чём-нибудь, Джон?

Джон: О друг друге и вчерашнем дне, типа.

Майкл Уол: Йоко?

Йоко: О нас. О Джоне и Йоко встретившихся, и о сегодняшнем дне. О будущем.

Майкл Уол: Джон и Йоко, большое вам спасибо.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение работы над песней Джорджа “Что-то” (Something)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:00-3:40. Студия 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд

Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Джефф Джарретт.

Хотя 16 апреля 1969 года группа записала 13 дублей песни Джорджа Харрисона “Что-то” (Something), в этот день они вновь вернулись к записи этой композиции. Во время этой сессии было записано тридцать шесть дублей, последний из которых лег в основу выпущенной песни. Джордж Харрисон играл на ритм-гитаре, Пол Маккартни на бас-гитаре, Джон Леннон на фортепиано и Ринго Старр на барабанах.

Бас-гитара Маккартни записывалась на первую дорожку, ударные Старра – на вторую, гитара Харрисона – на третью, а фортепиано Леннона – на четвёртую. Начиная с девятого дубля, второй сигнал гитарного усилителя Харрисона подавался через динамик “Лесли”, который записывался на шестую дорожку.

На дублях с 27 по 36 в конце песни Джон Леннон вовлёк группу в музыкальную импровизацию».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Проигнорировав тринадцать дублей песни, которые они записали двумя неделями ранее, они снова начали с запись композиции “Что-то” (Something) с первого дубля, на этот раз на восьмидорожечном студийном аппарате. В этот день в общей сложности было записано 36 дублей. После восьмого дубля Джордж решил, что он хотел бы, чтобы звук его гитары передавался через вращающийся динамик “Лесли”, поэтому его гитарная игра одновременно транслировалась через это устройство, и результат был записан на шестую дорожку, начиная с девятого дубля. На данном этапе вокал не записывался.

Между 23:00 и часом ночи группа взяла двухчасовой перерыв, после чего возобновила запись ритм-трека. В конце дубля 27 Джон увлёк в группу коду, основанную на повторяющемся риффе, который он сочинил на фортепиано. После этого он продолжал делать это в конце нескольких дублей, и каждый раз запись останавливалась на несколько секунд после этого импровизированного выступления. Однако после того, как дубль 36 был завершён, импровизация Джона на фортепиано продолжалась почти пять минут, а его товарищи по группе ему подпевали».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Это была длинная, повторяющуюся и несколько бессвязная инструментальная композиция из четырех нот под управлением фортепиано в дубле 36, длящаяся с 3:00 до 7:48».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «В то время как дубль 36″ был признан лучшим исполнением ритм-трека, эта мелодичная фортепианная концовка была исключена из выпущенной версии, поскольку все участники группы сочли её неподходящей. Однако она появится в качестве основы сольной песни Джона “Вспомни” (Remember) альбома 1970 года “Пластик Оно Бэнд”».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «“Эй-Ти-Ви” заявила, что заручилась поддержкой акционеров, владеющих 45 процентами акций “Северных песен”, и продлила своё предложение до 15 мая».

Питер Маккейб и Роберт Шонфилд (авторы книги “Сердцевина яблока”): «Предложение “Эй-Ти-Ви” должно было закончиться 2 мая, но ближе к этому сроку они получили только 45% акций “Северных песен”. Они объявили, что их предложение продлевается до 15 мая. Консорциум, представляющий собой объединение акционеров с разными интересами и стратегиями, начал распадаться – одних больше заинтересовало предложение “Битлз”, других – “Эй-Ти-Ви”. К началу мая некоторые участники группы устали от сложившейся ситуации и стали искать простое решение. Предложение “Эй-Ти-Ви” о продаже акций наличными, скажем, по 165 пенсов за акцию, могло бы изменить ситуацию. [финансовый директор “Эй-Ти-Ви”] Джек Гилл упёрся и наотрез отказался от предложения Консорциума.

После этого Консорциум вступил в переговоры с акционерным банком “Генри Ансбачер энд Компани” о создании альянса с “Битлз”. В отсутствие “Битлз” или Аллена Кляйна Брюс Ормрод (прим. – член правления акционерного банка) из “Ансбачер” заключил сделку, согласно которой “Северные песни” будут управляться независимой группой менеджеров во главе с Дэвидом Платцем в качестве управляющего директора, без какого-либо прямого права голоса для “Битлз”. Затем это соглашение было доведено до “Битлз”, но Джон Леннон заблокировал его, как объяснил представитель Консорциума Иэн Гордон».

Иэн Гордон: «Ормрод в тот момент делал всё возможное, чтобы утвердить это соглашение. На самом деле всё сводилось к тому, чтобы убедить Джона Леннона, который, безусловно, диктовал условия двум другим участникам группы. Позиция Пола была неясной. Он отрицал, что Кляйн представлял его интересы, но я думаю, что он согласился бы на эту сделку, потому что мы, по-моему, были в хороших отношениях с его тестем, так что всё было в порядке. Затем Леннон стал откровенно чинить препятствия. Он неохотно согласился, что я мог бы стать членом правления, но он не понимал, почему “Битлз” должны утруждать себя приобретением компании, а потом слушать, что они не могут делать с ней всё, что им заблагорассудится. Он сказал, что предпочел бы, чтобы всё досталось Грейду (прим. – Лью Грейд – глава “Эй-Ти-Ви”), чем подчиняться таким указаниям. Вот тут-то мы все и остановились».

Джон: «Я не собираюсь терпеть, когда меня трахают мужчины в костюмах, просиживающие свои толстые задницы в Сити».

Газета “Детройт Фри Пресс” (2 мая 1969 года): «В начале 1969 года Терри Найт заключил продюсерский контракт с “Кэпитол Рекордз”, который также позволил ему выпускать свои собственные песни в качестве сольного исполнителя (прим. – 22 августа 1968 года Терри Найт присутствовал на сессии записи “Битлз”). Он написал и записал сингл “Святой Пол” (Saint Paul), который, возможно, способствовал мистификации слуха “Пол мёртв”, появившегося в конце года. Обычно считается, что загадочный текст песни намекает на неудачные отношения Найта с Маккартни и на его очевидную веру в то, что “Битлз” скоро распадутся. В текстах не упоминается смерть, но некоторые из поклонников интерпретировали их как содержащие подсказки. Концовка повторяет фразу “Эй, Пол” в аранжировке, похожей на песню “Битлз” – “Эй, Джуд” (Hey Jude)».

прим. – издательская компания “Маклен Мюзик” предъявило компании “Кэпитол Рекордз” претензию, после чего в “Кэпитол” отказались издавать сингл. Найт провёл переговоры с “Маклен Мюзик” и в конце концов получил разрешение на выпуск своего сингла. Количество отрывков из песен “Битлз” теперь было сокращено до минимума, а издание снабжено отметкой, что мелодия “Эй, Джуд” (Hey Jude) использована с разрешения авторов.

Хантер Дэвис (автор книги “Письма / Джон Леннон”): «Эта телеграмма, посланная Ринго в мае 1969 года, немного загадочная – Джон явно обращается к нему за помощью; в этот период он подвергался критическим нападкам за авангардистские фильмы, снятые совместно с Йоко».

Телеграмма Ринго, 2 мая 1969: 2045 11:35 Уэйбридж Суррей КТ 17. М-р Старр, студия Туикенхэм, Сент Мартгаретс Миддлсекс. Крепись дорогой и помоги мне – Джон и Йоко.

Мэдлин Бокаро (автор книги “В твоих мыслях – бесконечная вселенная Йоко Оно”): «В 1968 году эта акция не привлекла большого внимания средств массовой информации, поэтому в 1969 году Джон и Йоко (теперь женатые) повторили “Жёлуди во имя мира”. Они разослали желуди всем мировым лидерам, которых только могли придумать, прося каждого посадить желудь во имя мира. Многие не ответили, но некоторые, скорее всего, посадили. Пара получила благодарственное письмо от королевы Англии.

“Мы собираемся послать по два желудя за мир каждому мировому лидеру от Джона и Йоко, – сказал Джон. – Возможно, если они посадят их и будут смотреть, как они растут, им может прийти в голову эта идея”.

“Это была прекрасная идея Джона посадить желудь”, – добавила Йоко».

В 1969 году Джон и Йоко разослали жёлуди и сопроводительное письмо самым разным видным деятелям по всему миру с просьбой посадить жёлуди во имя мира. “В этой посылке мы отправляем вам две живые скульптуры, которые представляют собой жёлуди, в надежде, что вы посадите их в своем саду и вырастите два дуба во имя мира во всем мире. С любовью к вам, Джон и Йоко Оно Ленноны”.

Джон: Мы с Йоко планируем отправить по одному из этих конвертов с двумя желудями главам государств всех стран мира. Мы хотим, чтобы они посадили их во имя мира.

Йоко: Если бы они захотели, мы бы поехали в другие страны и посадили их сами.

Джон: Мир не может ждать. Полагаю, что это будет самый позитивный шаг на пути к миру. Это было бы намного лучше, чем все эти фальшивые улыбки и рукопожатия, которые вы видите в газетах.

Эмили Петско (автор публикации “Когда Джон Леннон и Йоко Оно разослали жёлуди мировым лидерам”, 21 июня 2018 г.): «Джон Леннон и Йоко Оно отправили по почте жёлуди некоторым из самых важных мировых лидеров и попросили посадить их в поддержку мира во всем мире.

Идея вынашивалась целый год. 15 июня 1968 года Леннон и Оно посадили два жёлудя в английском кафедральном соборе Ковентри, который подвергся бомбардировке во время Второй мировой войны и позже был восстановлен как символ мира. Они были “установлены на востоке и западе”, символизируя союз Леннона и Оно, и их соответствующих культур.

Затем, в 1969 году, они решили расширить свой проект “жёлуди мира”. Вместе с двумя желудями, помещенными в маленькую круглую коробочку, они отправили мировым лидерам письмо следующего содержания: “В этой посылке мы отправляем вам две живые скульптуры, которые являются желудями, в надежде, что вы посадите их в своем саду и вырастите два дуба во имя мира во всем мире. С любовью ваши Джон и Йоко Оно Ленноны”.

В 1971 году журнал “Роллинг Стоун” спросил Джона Леннона, получили ли они с Йоко какую-либо реакцию от политических лидеров, получивших жёлуди. Он ответил: “Главы разных государств действительно сажали свои жёлуди, многие из них писали нам. Голда Меир (прим. – премьер-министр Израиля) сказала: ‘Я не знаю, кто они, но если это за мир, то мы за это’ или что-то в этом роде. Было довольно много людей, которые поняли эту идею”.

Официальный ответ, присланный помощником директора Меир в 1970 году, гласил: “Миссис Меир очень высоко оценила этот жест, символизм которого, по её мнению, должен был воплотиться в реалистичных рамках”.

Два желудя были “переданы Её Величеству [королеве Елизавете II] в надлежащее время”, говорится в письме, которое Личная канцелярия Букингемского дворца направила Леннонам.

В ответе из Малайзии было подтверждено, что жёлуди будут посажены в дворцовых садах Куала-Лумпура, а в другом письме из Южной Африки сообщалось, что они будут посажены на ферме тогдашнего президента Джима Фуше.

Один особенно вежливый ответ поступил от главы Камбоджийского государства Нородома Сианука, который выразил беспокойство, что совершил ошибку, обратившись к Леннону и Оно “мистер и миссис” (он этого не делал). Он написал: “Уважаемые сэр и мадам, возможно, я ошибочно предположил, что доброжелательные дарители желудей – это муж и жена, и хотел бы принести заблаговременные извинения вместе с моей искренней благодарностью за их подарок”.

Йоко Оно сохранила все эти письма. Со своей стороны, Леннон увековечил это событие в песне “Баллада о Джоне и Йоко” (The Ballad Of John And Yoko). Если вы когда-нибудь задумывались, что означает фраза “50 желудей, завязанных в мешочек”, то в данном случае идет о событиях, последовавших за их медовым месяцем и возвращением в Лондон»

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко разослали “Жёлуди во имя мира”: каждому мировому лидеру был отправлен жёлудь с просьбой посадить его во имя мира. Идея принадлежала Джону и Йоко, но за работу пришлось взяться “Эппл”. Сотрудникам пресс-службы потребовались недели, чтобы собрать достаточное количество желудей, поскольку время года было неподходящее, и они закончили тем, что стали рыть землю в лондонских парках, пытаясь найти, где их спрятали белки. Предложение купить жёлуди по 1 фунту за штуку было отклонено. Несколько месяцев спустя некоторые коробки так и не были распечатаны и отправлены, поскольку на первом месте стояла реклама песни “Вернись” (Get Back) и нового сингла Мэри Хопкин».

1 мая 1969 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-19:00. Студия 2 (аппаратная) “И-Эм-Ай”, Эбби-роуд.

Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Джефф Джарретт.

В этот день было сделано три стереосведения композиции “О! Дорогая” (Oh! Darling). Работа над этой песней началась 20 апреля 1969 года, 26 апреля были добавлены дополнительные наложения, на основе которых было сделано первое черновое сведение.

Результаты этого дня не будут использованы, поскольку Пол Маккартни ещё несколько раз перезапишет свой ведущий вокал.

19:00-19:45. Студия 3 (аппаратная), “И-Эм-Ай”, Эбби-роуд.

Звукоинженер: Джефф Джарретт.

22 апреля 1969 года Джон Леннон и Йоко Оно записали композицию “Джон и Йоко” (John And Yoko), которая войдёт в первую часть их “Свадебного альбома”, и сразу же сделали сведение. 26 апреля было сделано ещё одно сведение, но Леннон и Оно 27 апреля перезаписали звук биения сердец.

В этот день состоялось третье и окончательное сведение этой композиции».

Лондон, Лестер-сквер, 1 мая 1969 г.

30 апреля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Группа “Битлз” оплатила рекламу на четверть страницы в четырех национальных газетах, пообещав расширить свои услуги по написанию песен для компании “Северные песни” и заявила, что не будут вмешиваться в управление компанией».

Газета “Гардиан” (30 апреля 1969 г.): «Нас, компанию “Генри Ансбачер энд Компани Лимитед”, попросили сделать следующее заявление от имени “Битлз”: “Мы, ‘Битлз’, хотели бы обратить внимание акционеров компании ‘Северные песни’ на следующие причины, по которым предложение ‘Эй-Ти-Ви’ должно быть отклонено, а наше предложение принято.

1. Если наше предложение будет одобрено, правление ‘Северных песен’ будет реорганизовано. Членом правления будет назначен господин Дэвид Платц – опытный музыкальный издатель, и, кроме того, будет сделано предложение стать директором одному из директоров нашего акционерного банка “Генри Ансбачер энд Компани Лимитед” – опытному адвокату и дипломированному бухгалтеру с опытом работы в индустрии развлечений.

Поскольку ‘Эй-Ти-Ви’, вероятно, является крупнейшим акционером, помимо нас, ей также будет предложено назначить представителя в совет директоров.

Никто из нас не намерен входить в совет директоров и вмешиваться в управление компанией. Мы признаём, что наши таланты заключаются главным образом в сочинительстве и развлечении, а не в управлении финансами. Мистер Аллен Кляйн, который работает с нами над другими проектами, не сталнет директором ‘Северных песен’.

2. Мы уже взяли на себя обязательство, но только если наше предложение будет успешным, заключить новые контракты в качестве композиторов с ‘Северными песнями’, каждый на дополнительный двухлетний период на выгодных коммерческих условиях. Мы также готовы, в соответствии с положениями Закона о финансах от 1969 года, предложить ‘Северным песням’ другие наши интересы в сфере развлечений по независимой оценке. Любые такие интересы, которые будут предложены, будут приносить высокий доход и не будут включать в себя предприятия, которые окажутся убыточными под нашим личным управлением.
3. Положение миноритарных акционеров ‘Северных песен’ ничем не отличалось бы от положения миноритарных акционеров многих других котируемых компаний, контроль над которыми принадлежит членам советов директоров и их семьям.
4. Сделав своё предложение, не посоветовавшись с нами, владельцами примерно 30% капитала и основными получателями дохода ‘Северных песен’, ‘Эй-Ти-Ви’ первоначально заявила, что намерена сохранить все приобретенные акции, но впоследствии предположила, что, возможно, является “слабым держателем” этих акций акции. ‘Эй-Ти-Ви’, по-видимому, подвергла сомнению стоимость акций ‘Северных песен’ после того, как мы успешно провели торги, несмотря на то что они были готовы сделать предложение о контроле – первоначально оно оценивалось примерно в 39 шиллингов за акцию, но теперь стоит всего около 37 шиллингов за акцию. На самом деле, если бы мы работали успешно и независимо, ‘Эй-Ти-Ви’ была бы в более выгодном положении как миноритарный акционер с представителем в совете директоров, чем как контролирующий акционер, с которым мы, к сожалению, не выполняем наши существующие контракты.
5. Приняв наше предложение, акционеры ‘Северных песен’ получат значительно более высокую цену за часть или все свои акции (в зависимости от степени согласия других акционеров), чем они могли бы получить, приняв предложение ‘Эй-Ти-Ви’. Следует подчеркнуть, что ‘Эй-Ти-Ви’ предлагает только 4 шиллинга за акцию наличными плюс 17 шиллингов в виде неконвертируемого займа и половину акций ‘Эй-Ти-Ви’ без права голоса. Стоимость этого пакета не может быть оценена с полной точностью, и в любом случае акционеры ‘Северных песен’ отказались бы от обыкновенных акций с правом голоса в обмен лишь на относительно небольшую долю обыкновенных акций без права голоса”.

Получив прибыль от участия в прошлых композициях “Битлз”, если вы хотите быть уверены, что они с радостью продолжат приносить прибыль “Северным песням”, вам следует отклонить предложение “Эй-Ти-Ви” и принять предложение “Битлз” в отношении всех ваших акций».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “Пусть будет так” (Let It Be) и “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number))».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:15-2:00. Студия 2 (аппаратная) “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Джефф Джарретт.

Эта сессия записи началась с наложения соло-гитары на лучший дубль композиции “Пусть будет так” (Let It Be), записанный 31 января. Это соло вошло в сингл, но альтернативное было использовано для альбома “Пусть будет так” (Let It Be).

Новое соло было добавлено в дубль 27А и исполнено Джорджем Харрисоном. Оно было включено в два неизданных альбома Глина Джонса “Вернись” (Get Back).

Затем группа вернулась к композиции “Ты знаешь моё имя (найди номер)” (You Know My Name (Look Up The Number)), запись которой была начата в мае 1967 года. Во время этой сессии Джон Леннон и Пол Маккартни записали весь вокал песни на две дорожки».

Джефф Эмерик (звукоинженер): «Джон с Полом записали наложение всевозможных безумных звуковых эффектов, а также пение и гогот, используя весь свой репертуар комических голосов в стиле “Дуралеев”».

Ник Уэбб (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «В то время Джон и Пол не всегда хорошо ладили, но в этой песне они пели вместе у одного микрофона. Даже в то время я думал: “Зачем они возятся с этой старой четырёхдорожечной записью, записывая забавные фрагменты на эту необычную песню?” Но это был забавный трек».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «На четвёртую дорожку были добавлены дополнительные эффекты, в том числе атмосфера аудитории и аплодисменты, а также звук, издаваемый Мэлом Эвансом, который водил лопатой по куче гравия».

Пол: «У нас были бесконечные, безумно весёлые сессии. И в конце концов мы собрали всё вместе. Мы просто исполнили сценку “Мэл и его гравий”. Я до сих пор вижу, как Мэл роет гравий. Записывать это было очень весело. Это не какая-то замечательная мелодия или что-то в этом роде, но она просто уникальная.

На мой взгляд, нужно быть полным идиотом, чтобы утверждать, что это плохо. Даже такие глупые песни, как “Ты знаешь моё имя (найди номер)”. Глупая песенка. На запись ушли годы, мы её прорабатывали и, наконец, решили, что лучше её закончить. Не разместить ли её на второй стороне сингла “Пусть будет так” (Let It Be)? Отлично, самое подходящее место для неё».

Джон: «Ещё одна песня, которую я написал примерно в то же время, что и “Пеппер”, и над которой мы долго работали. Она называлась “Ты знаешь моё имя, запиши номер”. Это были единственные слова в ней. Она просто продолжается в том же духе, и мы сделали все эти безумные подпевающие вокалы. Но я так и не закончил её».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В конце сессии было сделано три моносведения».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Более чем за год до выхода фильма “Пусть будет так” (Let It Be) были созданы цветные 16-миллиметровые промо-фильмы песен “Вернись” (Get Back) и “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down), которые будут использованы для продвижения сингла.

Кадры выступления на крыше с исполнением композиции “Вернись” (Get Back) были синхронизированы со студийной версией, которая появилась на пластинке. Этот промо-фильм был показан в Великобритании в четырёх эпизодах популярного музыкального телешоу “На вершине популярности” (Top Of The Pops), в то время как в США он был показан только один раз в программе Глена Кэмпбелла 30 апреля 1969 года.

Промо-фильм, созданный для композиции “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down), существенно отличался от того, что в конечном итоге можно было увидеть в фильме “Пусть будет так” (Let It Be) – профессионально смикшированный звук выпущенной записи был синхронизирован с кадрами репетиций в киностудии “Туикенхэм” в начале января 1969 года и кадрами концерта на крыше 30 января того же года.

Эти промо-фильмы были показаны в США только один раз в шоу Глена Кэмпбелла “Час хорошего времени” 30 апреля 1969 года на канале “Си-Би-Эс”. Это была хорошая реклама для следующего сингла “Битлз”, который должен был выйти чуть меньше, чем через неделю».

29 апреля 1969 г.

Аллен Кляйн с Джоном Ленноном и Йоко Оно, 29 апреля 1969 года. Фото К. Махера (“Дейли Экспресс”).

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песни “Сад осьминогов” (Octopus’s Garden)».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «29 апреля 1969 года в 14:30 “Битлз” собрались в аппаратной для четырёхчасового прослушивания записанных песен, которые они рассматривали для включения в альбом “Пусть будет так” (Let It Be), и это прослушивание закончилось около 18:30 вечера. Затем, после часового перерыва, в 19:30 они вышли в студию».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:30-1:00. Студия 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Джефф Джарретт.

26 апреля 1969 года группа записала 32 дубля ритм-трека. Спустя три дня Старр стёр свой основной вокал, записав два трека с ведущим вокалом, включая некоторые гармонии в некоторых местах. Также была записана фортепианная партия во время мелодических вставок в исполнении Пола Маккартни».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Во время интервью, которое Ринго дал в первые месяцы 1969 года музыкальному изданию “Нью Мюзикл Экспресс”, название песни упоминалось как “В саду осьминога (или я хотел бы жить на дереве)” (In An Octopus’s Garden (Or I Would Like To Live Up A Tree)), возможно, указывая на то, что барабанщик в то время, предполагал другое направление сюжета. Первая запись вокала Ринго состоялось 29 апреля 1969 года».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В конце сессии было сделано четыре стереосведения, однако в июле 1969 года будут сделаны дополнительные наложений, что сделает эти стереомиксы ненужными».

28 апреля 1969 г.

Питер Маккейб и Роберт Шонфилд (авторы книги “Сердцевина яблока”): «28 апреля было объявлено, что “Битлз” назначат музыкального издателя Дэвида Платца управляющим директором компании “Северные песни”, если их заявка будет успешной. Это был шаг, направленный на усиление их предложения и устранение опасений, что Аллен Кляйн может получить контроль над компанией».

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”, член правления “Эппл Корпс”): «Не поставив в известность ни “Битлз”, ни “Эй-Ти-Ви”, лондонские брокеры нашли трёх главных акционеров “Северных песен” и встретились с ними якобы для того, чтобы защитить свои инвестиции. Было решено объединить пакеты акций в консорциум объемом около 14%, который являлся контрольным пакетом.

Отдельной темой было будущее руководство “Северными песнями”. Если Джон с Полом получат полный контроль, то всем будет заправлять Аллен Кляйн. А его репутация делала такой вариант нежелательным для акционеров. К Пасхе было похоже, что консорциум вот-вот сольётся с пакетом “Битлз”, если те продлят свой контракт с “Северными песнями” и только при условии избрания нового совета директоров. В совет должно входит три директора, но без Кляйна! Один кандидат устраивал и акционеров, и Джона с Полом – Дэвид Платц, глава “Эсекс Мюзик Корпорейшен” и четырнадцатикратный обладатель приза Айвора Новелло как лучшему британскому музыкальному издателю. Второй кандидатурой был Йен Гордон, один из исполнительных директоров “Констелейшен”, который по мнению акционеров был на короткой ноге с Джоном и Полом».

27 апреля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко сделали ещё одну запись биения своих сердец для своего “Свадебного альбома”».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «15:00-18:00. Студия 2, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд

Продюсер: Джон Леннон; звукоинженер: Джефф Джарретт.

22 апреля 1969 года Джон Леннон и Йоко Оно записали трек “Джон и Йоко” (John And Yoko), который стал первой частью их “Свадебного альбома”: Леннон и Оно записали биение своих сердец с помощью чувствительного больничного микрофона. Затем они встали у двух микрофонов и в течение 22 минут называли друг друга по именам. После попыток сведения трека 22 и 26 апреля было решено, что сердцебиение можно улучшить, что было сделано во время этой сессии».

26 апреля 1969 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Доктор Ричард Эшер – отец Джейн Эшер, был найден мёртвым в своем доме на Уимпол-Стрит».

Хантер Дэвис (автор книги “Письма / Джон Леннон”): «В апреле 1969 года Джон и Йоко находились в Монтрё. Джон отправил почтовую открытку своему отцу Фредди и его жене Полин в Брайтон, что говорило об их всё ещё дружеских отношениях».

Почтовая открытка Фредди и Полин, 26 апреля 1969 года: «Леннонам, квартира 3, Бурн-Корт, Лондон-Роуд, Брайтон 6. Привет вам обоим! С любовью от Джона и Йоко».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Запись песен “О! Дорогая” (Oh! Darling) и “Сад осьминогов” (Octopus’s Garden)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-16:15. Студия 3 (аппаратная) “И-Эм-Ай”, Эбби-роуд. Звукоинженер: Джефф Джарретт».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Джордж Мартин лишь эпизодически присутствовал на весенних сессиях “Битлз”, и в документации за этот день указано, что продюсером этой сессии были сами “Битлз”. Крис Томас, который продюсировал сессии “Битлз” со времен “Белого альбома”, хорошо помнит, что присутствовал в тот день в аппаратной, так что он, несомненно, внёс свой вклад в эту сессию».

Джефф Джарретт (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Джордж Мартин сообщил мне, что он будет занят. Я не могу вспомнить слово в слово, что он мне сказал, но это было что-то вроде: “Если будет один Битл, прекрасно. Два Битла, отлично. Три Битла, фантастика. Но в ту минуту, когда они собираются все четверо, то происходит необъяснимая харизматическая вещь, особая магия, которую никто не может объяснить. Между тобой и ними будут очень дружеские отношения, но вы будете осознавать это необъяснимое присутствие ещё чего-то”. Конечно, именно так всё и произошло. Я никогда не чувствовал такого ни при каких других обстоятельствах. Это была особая химия между ними четырьмя, которой с тех пор ни у кого не было».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «22 апреля 1969 года Джон Леннон и Йоко Оно записали трек “Джон и Йоко” (John And Yoko), который стал первой частью их “Свадебного альбома”.

Во время этой сессии было сделано сведение, однако 27 апреля “сердцебиение” будет перезаписано и трек был окончательно завершён 1 мая 1969 года.

16:30-4:15. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-роуд.

Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Джефф Джарретт.

Перед началом работы Пол Маккартни предпринял свою первую попытку записать партию ведущего вокала для композиции “О! Дорогая” (Oh! Darling)».

Пол: «Когда мы записывали песню “О! Дорогая”, я целую неделю приезжал на студию пораньше, чтобы петь в одиночестве, потому что поначалу мой голос звучал слишком чисто, а мне хотелось, чтобы он звучал так, словно я всю неделю пел на сцене».

Джефф Эмерик (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Примерно в это время у Пола вошло в привычку приходить каждый день пораньше, до прихода остальных, чтобы пробовать записать свой ведущий вокал в песне “О! Дорогая”. Он не только заставлял меня записывать это на магнитофон с эффектом эхо в стиле пятидесятых, он даже слушал ритм-трек через динамики вместо наушников, потому что хотел почувствовать, что поёт перед живой аудиторией. Каждый день у нас было его потрясающее выступление, поскольку Маккартни вкладывал все свои силы в то, чтобы спеть песню от начала до конца один раз и только за один раз, чуть не срывая при этом свои голосовые связки».

Пол: «Помню, как хотел наилучшим образом записать вокал, хотел, чтобы он получился хорошим, поэтому каждое утро пытался сделать это, приходя на сессию звукозаписи. Я попробовал записать вокал с ручным микрофоном, я попробовал со стоячим микрофоном, я перепробовал все возможные способы и, наконец, добился вокала, который меня вполне устраивал. Для меня это было необычно, потому что как правило я пробовал все вокальные приёмы за один день».

Джефф Эмерик (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Джордж Мартин часто торжествующе объявлял: “Вот и всё, то, что надо”, но Пол возражал, говоря: “Нет, ещё нет, давай попробуем ещё раз завтра”. Несмотря на то, что в течение многих дней он предпринимал множество попыток, я никогда не ощущал в нём какого-либо разочарования, хотя у него явно были проблемы добиться такого вокала, каким он его представлял. Он знал, какова была конечная цель, и понимал, что в конце концов добьётся своего. Кроме того, будучи непревзойденным шоуменом, он просто наслаждался своим пением».

Джордж: «На самом деле это всего лишь пение Пола. Большей частью это пение Пола с надрывом. Возможно, он снова пытался подражать своему кумиру Литтл Ричарду».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Одной из целей Пола, по-видимому, было спеть мелодическую вставку, не переходя на фальцет, что у него не всегда получалось. Кроме того, если он считал, что попытка определенного дня может быть приемлемой, он перепроверял себя, сможет ли он сделать это ещё лучше, иногда даже немного гармонизируя с самим собой».

Джефф Эмерик (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Честно говоря, я думаю, причина, по которой Пол записывал этот вокал каждый день до прихода других “Битлз”, заключалась в том, что в этом случае исключалось их неодобрение или язвительные замечания. Возможно, он извлек урок после записи песни “Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да” (Ob-La-Di, Ob-La-Da), когда он пел вокал снова и снова перед всеми, выводя из себя своих товарищей по группе».

Джон: «Мне всегда казалось, что я спел бы эту песню лучше, потому что она скорее в моём стиле, чем в стиле Пола. Но он написал её, так что, чёрт возьми, собирался сам её спеть. Если бы у него была хоть капля здравого смысла, то он позволил бы мне её спеть. Но кто песню написал, тот её и поёт. А если мы пели вдвоем, то это были песни, которые мы написали вместе. “Сад осьминогов” – песня Ринго, а пели её мы все. Это значит, что все мы работали над аранжировкой и так далее. Всё очень просто».

Джефф Эмерик (звукоинженер “И-Эм-Ай”): «Было ещё одно обстоятельство, и это была его гордость. Самолюбие Пола не позволило ему предложить Джону исполнить главную роль в песне “О! Дорогая”, несмотря на то что это была песня, которая, вероятно, больше подходила голосу Леннона. Несмотря на то, что Джон был рядом в студии, явно готовый, желающий и способный на это – позже он публично признался, что с удовольствием спел бы эту партию, – Пол был полон решимости сам исполнить “ленноновское выступление”. В значительной степени ему это удалось, но, к сожалению, к тому времени, когда “Битлз” приступили к записи песни, они не хотели просить друг друга о помощи. Такова была атмосфера этих сессий».

Пол: «Когда не гастролируешь, то голос без нагрузки немного садит­ся. А для песни нужен был бешеный вокальный надрыв. С таким напором поют все исполнители музыки “соул”. Чтобы записать песню “О! Дорогая”, при­шлось немного поработать над голосом в студии. Я несколько дней под­ряд заходил на Эбби Роуд, слушал ритм-трэк и снова записывал вокал. Окончательную версию удалось подготовить только в июле, ког­да я немного распелся во время работы над альбомом».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Партия органа “Хэммонд”, записанная 20 апреля 1969 года, была стёрта. Пол записал свой ведущий вокал на 26-й дубль, а также второй дубль фальцетом. Затем он записал два гармоничных вокальных дубля, в основном в последнем куплете. В последующие дни Маккартни ещё несколько раз будет перезаписывать свой вокал.

После этого группа приступила к записи композицией Ринго Старра “Сад осьминогов” (Octopus’s Garden), записав 32 дубля ритм-трека. Пол Маккартни играл на бас-гитаре, Ринго Старр играл на барабанах и исполнял вокальные партии, а Джон Леннон и Джордж Харрисон играли на гитарах, причем гитара Харрисона была подключена к динамику “Лесли”».

Джордж: «“Сад осьминогов” – песня Ринго. Это всего лишь вторая песня, которую он написал, но она чудесная. Ему надоедает всё время играть на барабанах, и дома он играет на пианино, хотя знает всего лишь три аккорда. Примерно также он владеет гитарой. Я думаю, эта композиция по-настоящему гениальна, потому что на первый взгляд она кажется глупой детской песенкой, но на самом деле она великолепна».

Фото Линды Маккартни.

Журнал “Кэшбокс” (26 апреля 1969 г.): «Группа “Битлз” отвергла предложение “Эй-Ти-Ви” о покупке компании “Северные песни”, издающей музыкальные произведения Леннона и Маккартни. Они проконсультировались с акционерным банком “Генри Ансбачер”, что следует предпринять в качестве первого шага, чтобы помешать поглощению, и, как ожидается, вскоре сделают встречное предложение акционерам “Северных песен”. Заявка “Эй-Ти-Ви” была разослана акционерам 11 апреля. Она стоит 9 500 000 фунтов стерлингов, или 38 шиллингов за акцию. Цена акций компании “Северные песни” выросла до 39 шиллингов, в результате чего стоимость компании составила 9 750 000 фунтов стерлингов. Компания “Эй-Ти-Ви”, возглавляемая сэром Лью Грейдом, владеет 35 процентами акций благодаря недавней сделке с председателем правления компании “Северные песни” Эмануэлем Сильвером и управляющим директором Диком Джеймсом. Сэр Лью заявил, что “Эй-Ти-Ви” “ни за что” не откажется от этого пакета акций, а Джон Леннон и Пол Маккартни столь же непреклонны в сохранении своих 30 процентов.

Управляющий директор компании “Северные песни” Дик Джеймс – очевидный кандидат на пост главы издательского подразделения “Эй-Ти-Ви”, если компания преуспеет в своём предложении и, с точки зрения “Эй-Ти-Ви”, приобретение “Северных песен” с её битловскими стандартами, такими как “Мишель” (Michelle), “Вчера” (Yesterday), “Всю мою любовь” (All My Loving) и “Простак на холме” (The Fool On The Hill), а также богатый каталог стандартов Лоуренса Райта станут отличной отправной точкой в этом направлении до истечения контракта Леннона-Маккартни с “Северными песнями” в 1973 году.

Считается, что сейчас есть большая вероятность того, что они переведут свою деятельность по написанию песен и издательству в “Эппл Мюзик”, как новый сингл “Битлз” – “Вернись” (Get Back) и “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down), записанный некоторое время назад. Их последний сингл “Эй, Джуд” (Hey Jude) стал одним из самых успешных, его продажи превысили четыре миллиона. Выход нового альбома ожидается примерно в июне».

25 апреля 1969 г.

Джон и Йоко в аэропорту “Хитроу” перед вылетом в Монтрё, где состоится показ их фильма “Изнасилование”.

Джон и Йоко в аэропорту Женевы, фото Джона Роджерса.

На заднем плане пресс-агент “Эппл” Дерек Тейлор.

Монтрё в 1960-х.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джон и Йоко присутствуют на показе своего фильма “Изнасилование” на телевизионном фестивале в Монтрё в Швейцарии».

Джек Рейли (режиссёр монтажа фильма Джона и Йоко “Мир в постели”): «Фильм “Изнасилование” был снят по заказу австрийского телевидения и был представлен на фестивале в Монтре – самом престижном из европейских телевизионных фестивалей. Как сказал один критик: “Для эпохи телевидения – это то же самое, что ‘Процесс’ Франца Кафки для эпохи тоталитаризма” (прим. – философский роман Франца Кафки, посмертно опубликованный в 1925 году; включён во “Всемирную библиотеку”, а также в список 100 книг века по версии “Ле Монд”)».

Отель “Палас” в Монтрё”.

Джон и Йоко перед пресс-конференцией в отеле “Палас” во время показа фильма “Изнасилование”, который Леннон спродюсировал для фестиваля “Золотая роза Монтрё”.

Фото Гюнтера Цинта.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «11:30-12:30. Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Звукоинженер: Питер Мью.

Во время этой часовой вечерней сессии был создан черновой мономикс песни “Мы вдвоём” (Two of Us). Микширование должно было позволить записать песню на ацетатный диск, чтобы Пол Маккартни мог отдать его американскому трио “Мортаймер”. В мае 1969 года Маккартни спродюсировал версию песни для “Эппл”, но запись так и не будет выпущена».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Поскольку лейбл “Эппл Рекордз” набирал обороты, Пол решил отдать песню “Мы вдвоём” (Two of Us) нью-йоркскому трио “Мортаймер”, которое недавно подписало контракт с “Эппл”. Чтобы они познакомились с песней, он договорился со звукоинженерами Питером Мью и Крисом Блэром подготовить мономикс записи».

Из аннотации к альбому “По дороге домой” группы “Мортаймер”, 2017: «В январе 1969 года “Битлз” записали песню “Мы вдвоём” (Two of Us) под рабочим названием “По дороге домой” (On Our Way Home) или “Мы вдвоём по дороге домой” (Two Of Us On Our Way Home). В апреле 1969 года Пол Маккартни решил отдать песню молодой группе “Мортаймер”, подписавшей контракт с “Эппл Рекордз”. “Мортаймер” записала эту композицию и даже назвала свой будущий альбом в честь этой песни. К сожалению, альбом остался неизданным из-за некоторой смены приоритетов в “Эппл”».

Том Смит (участник группы “Мортаймер”): «Как-то раз к нам заглянул Пол Маккартни – он часто заходил и узнавал, как идут дела, ко всем артистам, подписавших контракты с “Эппл”. Мы только что записали песню “Ты не сказала, что любишь меня” (You Don’t Say You Love Me), и Питер [Эшер] подумал, что это может стать синглом, поэтому он дал послушать её Полу. Пол сказал, что ему понравилось, но добавил: “Не уверен, что это сингл”. Он заметил, что мы играли в акустике, и сказал: “У меня есть песня, которая, по-моему, идеально подошла бы вам, ребята”, – и сыграл нам “Мы вдвоём” (Two of Us), которая тогда еще называлась “По дороге домой” (On Our Way Home). Он включил нам запись, на которой они с Джоном играют на акустических гитарах. На записи они шутили, как братья Эверли, говоря: “Возьми это, Фил” и тому подобное. Это было мило, но, честно говоря, я не думаю, что кто-то из нас рассматривал её как будущий сингл. Но тот факт, что Пол дал её нам и что Питер сказал: “Давайте пойдём и попробуем”, – заставил нас записать её».

Из аннотации к альбому “По дороге домой” группы “Мортаймер”, 2017: «Питер Эшер и “Мортаймер” отправились в студию “Трайдент”, чтобы записать композицию “По дороге домой” (On Our Way Home), и 1 мая песня была закончена и мастерингована. Учитывая акустическую основу звучания “Мортаймер”, было очевидно, почему Маккартни решил, что песня идеально подойдет группе, но в концепции идея звучала лучше, чем на записи. Аранжировка “Мортаймер”, включавшая партию синтезатора в исполнении Майка Викерса, сгладила острые углы песни, но их исполнение утратило очарование демо–версии “Битлз”».

Тони Ван Беншотен (участник группы “Мортаймер”): «Мы трое (прим. – в группе было три участника: Том Смит, Гай Массон и Тони Ван Беншотен) из-за этого всегда ощущали чувство досады, мы чувствовали, что подвели Пола».

Газета “Нью Мюзикл Экспресс” (7 июня 1969 года): «Лейбл “Эппл” подписал контракт с американской “акустической” группой “Мортаймер”, состоящей из трёх человек, которая выпустит песню Пола Маккартни со следующего альбома “Битлз” до официальной даты выхода пластинки. Песня называется “По дороге домой” (On Our Way Home), и это будет впервые за последние несколько лет, когда “Битлз” разрешают выпустить предварительный сингл с одной из своих композиций».

Ежемесячный журнал для поклонников “Битлз” (№ 71, июнь 1969 года): «Написанная Полом новая песня “По дороге домой” (On Our Way Home) выйдет в качестве сингла американского подросткового трио “Мортаймер”, подписавшего контракт с “Эппл”. Трое нью–йоркских парней – Гай Массон, Тони Ван Беншотен и Том Смит – играют на акустических гитарах и барабанах в стиле конга. Их сингл на лейбле “Эппл” выйдет в конце этого месяца или в начале июля. Релиз откладывается, так что он поступит в магазины как раз перед выходом следующего альбома “Битлз”, на котором также будет представлена собственная версия песни “По дороге домой” (On Our Way Home)».

Газета “Гардиан” (25 апреля 1969 года): «Группа “Битлз” намерена продолжить свои попытки получить контроль над компанией “Северные песни”, предложив 20% акций по цене 42 шиллинга 6 пенсов за акцию наличными. Ожидается, что предложение, сделанное Генри Ансбачером (прим. – акционерный банк “Генри Ансбачер энд Компани Лимитед”) от имени “Битлз” и трёх частных компаний, находящихся под контролем “Битлз”, сегодня будет доведено до сведения акционеров.

Предложение будет касаться не менее 983 501 акции (что является абсолютным минимумом, необходимым “Битлз” для получения контроля) и не более 1 миллиона акций. Если “Битлз” приобретут 1 миллион акций, они понесут денежные расходы в размере 2 125 000 фунтов стерлингов. Из этой суммы “Ансбачер” одолжит “Битлз” 1,75 миллиона фунтов стерлингов. Остальные средства будут предоставлены “Битлз” и трём участвующим компаниям: “Эппл Корпс”, “Маклен Мюзик” и “Субафилмз”.

Для подачи частичного предложения такого рода требуется предварительное одобрение Комиссии по поглощению. Мистер Ормрод – директор “Ансбачер”, который занимается этим предложением, заявил вчера, что он представил комиссии копию официального предложения, и комиссия его одобрила.

В случае успеха Джон Леннон и Пол Маккартни гарантированно продлевают свои контракты с “Северными песнями” на написание песен “на выгодных коммерческих условиях” ещё на два года. Срок действия существующих контрактов истекает в феврале 1973 года. Хотя Леннон и Маккартни гарантировали выпуск всего шести композиций в год, на самом деле за последние четыре года они выпустили более ста.

Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились предложить свои композиторские услуги на два года на тех же условиях, что и их коллеги по “Битлз”. В их случае контракты вступят в силу с даты, когда предложение станет безусловным.

Мистер Ормрод вчера прокомментировал, что встречное предложение “Битлз” на предложение “Эй-Ти-Ви” было сделано не только из эмоциональных побуждений, но и по финансовым соображениям. Он добавил, что “Битлз” не были бы рады продлению своих существующих контрактов, если бы “Эй-Ти-Ви” получила контроль над “Северными песнями”, и что они, безусловно, продлили бы свои существующие контракты, если бы группа вернулась под эгидой “Эй-Ти-Ви”.

В опубликованном вчера заявлении говорится, что, если предложение “Битлз” будет принято безоговорочно, то будут приняты меры по расширению состава совета директоров “Северных песен” путём привлечения дополнительных директоров с доказанным финансовым опытом и знаниями, а также директоров с доказанным опытом работы в области музыкальных изданий. Никто из “Битлз” не намерен входить в совет директоров, поскольку все они полностью осознают необходимость обладания финансовыми знаниями для ведения своих коммерческих дел.

Вчера вечером мистер Ормрод не смог назвать ни одного из кандидатов в обновленный совет директоров. Однако он сказал, что не ожидал, что мистер Аллен Кляйн, который также консультирует “Битлз”, будет одним из них. Несмотря на выделенные финансовые средства, в настоящее время нет планов, чтобы представители “Ансбачер” были представлены в совете директоров.

“Эй-Ти-Ви” уже объявила о своём намерении сделать это предложение, несмотря на возражения со стороны “Битлз”. В настоящее время ей принадлежит около 3% акций “Северных песен”, в то время как “Битлз” и их партнерам принадлежит 30% акций».