Архив рубрики: История

В США поступил в продажу сингл Something / Come Together

6 октября 1969 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу сингл “Что-то” (Something) / “Объединяйтесь” (Come Together)».

 

 

 

 

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Все участники группы признали песню “Что-то” (Something) лучшим треком на альбоме “Эбби-Роуд”, и эта песня была выбрана для сингла».

 

Пол: «На мой взгляд, это лучшая песня, которую когда-либо писал Джордж».

 

Джон (из интервью после выхода альбома “Эбби-Роуд”): «Песня Джорджа была едва ли не лучшим треком на альбоме. Возможно, мы выпустим “Что-то” (Something) в качестве сингла в Америке. Они там просто в восторге от неё».

 

Йоко: «Джон сказал: “Это [“Что-то” (Something)] будет сингл”. Впервые песню Джорджа выпустили синглом. Обычно выпускали песни Пола с Джоном на обратной стороне. Но вот он сказал, что это должен быть сингл, потому что Джордж всегда был ему дорог. У них были особые отношения».

 

Джордж: «В прошлом они осчастливили меня парой сторон “Б”. Это первый раз, когда у меня сторона “А”. Большое дело, да? Ха-ха».

 

Джон: «Получилось, что только с песней “Что-то” (Something) он впервые издался на стороне “А”, потому что каждый из нас, Пол и я, всегда занимали обе стороны в любом слу­чае. Не то чтобы мы ему не давали… просто его материал не дотягивал до нужного уровня. Это правда. Никакой не заговор. У него просто не было хорошего материала».

 

Билл Харри (автор книги “Энциклопедия Джорджа Харрисона”): «Первый сингл с песней Джорджа на первой стороне вышел только благодаря Аллену Кляйну. Джорджу приходилось бороться за свои оригинальные композиции. И помог ему Аллан Кляйн. Он дал ему его первую и единственную битловскую сторону “А” с композицией “Что-то” (Something)».

 

Из интервью с Джорджем Харрисоном:

Вопрос: Тебе не было обидно, что только в 1969 году твоя песня, наконец, попала на сторону “А”?

Джордж: Обидно было не это, обидно было, что мы убивали по нескольку дней на вылизывание, например, песни “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), и только когда миллионная версия, наконец, удовлетворяла взыскательный вкус авторов, мы находили пять-десять минут на мою песню. Я точно знаю, что несколько моих песен ничуть не уступали песням Пола и Джона, может, даже были лучше, но так уж повелось в “Битлз”. После стольких лет я уже привык, но в те времена меня такое отношение иногда действительно обижало.

 

Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Песня “Что-то” (Something) – первый сингл Джорджа, вышедший в октябре. Отличная песня, и, откровенно говоря, я удивился, узнав, что Джордж написал такое. Классная песня!».

 

Оззи Озборн: «Помню, “Блэк Саббат” возвращалась домой после выступления в Цюрихе. Мы скучали по дому, у нас не было денег, делили одну сигарету на четверых. Эта песня [“Что-то”] напоминает мне о том времени: мы слушали её снова и снова, перебираясь через Альпы».

 

Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Мне ка­жется, вполне возможно, он [Джордж] проявит себя великим музыкантом и композитором в следующем году. Он обладает мощным драйвом и богатым воображением и способен конкурировать с Ленноном и Маккартни».

 

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу альбом Джека Брюса “Песни для Портнихи” (Songs For A Tailor) с Джорджем Харрисоном под псевдонимом “Таинственный Ангел” (L’Angelo Misterioso) в первом треке “Никогда не говори своей матери, что у неё нет времени” (Never Tell Your Mother She’s Out Of Time)».

 

Марк Льюисон (автор книги “Полная хроника ‘Битлз’”): «11 мая 1969 года Джордж Харрисон принял приглашение принять участие в записи дебютного сольного альбома бывшего бас-гитариста группы “Крим” Джека Брюса. По контрактным причинам имя Харрисона не было указано в альбоме, поэтому был использован псевдоним “Таинственный Ангел” (L’Angelo Misterioso)».

 

Джордж: «В то время нашими звукозаписывающими компаниями не разрешалось упоминать наше участие в альбомах друг друга».

 

прим. – в Великобритании альбом вышел 29 августа 1969 года.

 

 

 

 

 

Продолжение записи композиций Cold Turkey и Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)

5 октября 1969 г.

 

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «10:00-22:00. Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсеры: Джон Леннон, Йоко Оно; звукоинженер: Джефф Эмерик.

Несмотря на то, что 29 сентября Джон Леннон подготовимл стереомиксы композиции “Холодная индейка” (Cold Turkey), в этот день он добавил последние штрихи и создал новые миксы.

Также во время этой сессии была завершена работа над второй стороной сингла ­– песней “Не волнуйся, Киоко (Мама всего лишь ищет свою руку в снегу)” (Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)), которая была записана двумя днями ранее.

Леннон добавил несколько наложений к записи “Холодная индейка” (Cold Turkey), сделанной 28 сентября в студии “Трайдент”. Он записал два новых вокала и добавил соло-гитару, в том числе и обратное звучание в конце песни».

 

 

 

День отдыха

4 октября 1969 г.

 

Хантер Дэвис (автор книги “Письма / Джон Леннон”): «Послания с желудями, адресованные мировым лидерам, быстро разлетались по планете. Осенью 1969 года пакет с загадочной надписью “две живые скульптуры”, то есть два желудя, был доставлен во дворец Хастингса Камузу Банда, прези­дента Малави. Начальник службы охраны убрал послание в письменный стол секретаря и там оно пролежало до 1991 года, когда вдруг появилось на торгах “Сотбис”, причем мать продавца уверяла, что послание ей пере­дал президент Банда».

 

 

 

Письмо: Желуди для президента Банда. За Мир во всем Мире. Осень 1969.

Д-ру X. Камузу Банда. Президенту Малави.

Дорогой сэр, в этом послании мы направ­ляем вам две живые скульпту­ры – два желудя – в надежде, что вы посадите их в вашем саду, и там вырастут два дуба ради мира на земле. Ваши с любовью, Джон и Йоко Оно Леннон».

 

 

 

Журнал “Рекорд Миррор” опубликовал интервью с Джоном Ленноном, в котором он говорит о том, что финансовое состояние группы “Битлз” отнюдь не блестящее: “‘Эппл’ – это большая чёрная дыра, которая поглощает весь мой заработок как автора, так и исполнителя”. Также он сказал, что его доходы в основном поступают в фонд “Эппл” и практически не возвращаются назад».

 

 

Ринго: «Джон просто сумасшедший. Сегодня он скажет одно, а на следующий день – совершенно противоположное».

 

 

 

 

 

Запись композиции Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)

3 октября 1969 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Студия “Лэнсдаун”, Лондон. Студийная версия песни Йоко “Не волнуйся, Киоко (Мама всего лишь ищет свою руку в снегу)” (Don’t Worry Kyoko (Mummy’s Only Looking For Her Hand In The Snow)) была записана группой “Пластик Оно Бэнд” в качестве второй стороны “Холодная индейка” (Cold Turkey)».

 

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Они больше никогда не посещали эту студию. Время записи и количество дублей неизвестны.

Премьера песни “Не волнуйся, Киоко (Don’t Worry Kyoko) состоялась месяцем ранее на фестивале возрождения рок-н-ролла в Торонто. В этой студийной версии приняли участие Оно (вокал), Леннон и Эрик Клэптон (электрогитары), Клаус Вурман (бас-гитара) и Ринго Старр (ударные)».

 

 

 

Стереосведение композиции Across The Universe

2 октября 1969 г.

 

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «9:00-11:00. Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Джарретт.

“Битлз” дали согласие на включение песни “Через Вселенную” (Across The Universe) в альбом Всемирного фонда дикой природы “Никто не изменит мой мир”. С этой целью в этот день было сделано два стереосведения песни.

Песня была записана ещё в феврале 1968 года, но до сих пор не издавалась. На данном этапе, до ремикширования Филом Спектором в начале 1970 года, в ней всё ещё звучал вокал второго плана двух поклонниц группы.

Звуковые эффекты дикой природы были добавлены, скорее всего, 8 февраля 1968 года».

 

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «На вопрос Пола 7 января 1969 года о состоянии благотворительного альбома Всемирного фонда дикой природы Джон ответил: “Они ещё ничего не решили”, однако 2 октября 1969 года Джордж Мартин и звукоинженеры Джефф Джарретт и Алан Парсонс подготовили стереомикс композиции “Через Вселенную” (Across The Universe) для включения в этот альбом.

Этот альбом, названный “Никто не изменит мой мир” в честь строки песни Джона, включал треки других известных британских исполнителей, таких как “Холлиз”, “Би Джиз”, Клифф Ричард и Силла Блэк, хотя присутствие “Битлз” было явно в фокусе.

Первый стереомикс был без каких-либо звуковых эффектов, а второй повторял январский мономикс, включающий звуковые эффекты птиц, а также детей на детской площадке в начале песни.

Любопытно, что для второго стереомикса было принято решение увеличить скорость мастер-ленты, подняв тональность с “ре-мажор” до чуть ниже “ре-диез”, чтобы поднять высоту голоса Джона, возможно, по его предложению, который никогда не был доволен своим вокалом на записях. Второй микс был выбран в качестве первого трека этого британского альбома, а на следующий день Джордж Мартин подготовит весь альбом к выпуску, который будет выпущен в Великобритании 12 декабря 1969 года».

 

 

 

В США поступил в продажу альбом “Abbey Road”

1 октября 1969 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «В США поступил в продажу альбом “Эбби-Роуд”».

 

 

 

Альбом дебютировал в хит-параде “Биллборд” на 178-й строчке, а на следующей неделе поднимется на 4-ю позицию. На третьей неделе продаж он достигнет вершины чартов, где будет оставаться 11 недель подряд, хотя и не станет самым продаваемым альбомом на рождественской неделе 1969 года.

 

 

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выход альбома совпал с ажиотажем в американской прессе, вызванным слухом о том, что Пол умер в 1966 году и был заменён похожим на него человеком, неким Уильямом Кэмпбеллом. Чем более настойчиво “Эппл” отрицала этот слух, тем больше в неё верили легковерные поклонники. В результате альбом “Эбби-Роуд” разошёлся быстрее, чем любой другой альбом со времен расцвета Битломании в 1964 году».

 

Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «1 октября 1969 года в США состоялась первая акция в новой серии антивоенных демонстраций – День вьетнамского моратория. Миллионы людей вышли на улицы американских городов. Организаторы акции предупреждали, что это только прелюдия к гигантской ноябрьской манифестации в Вашингтоне. Никсон по своему обыкновению попросил Спиро Агню (прим. – вице-президент США от Республиканской партии с 1969 по 1973 год) как-то отреагировать. Вице-президент заявил, что антивоенные демонстрации “инспирированы избалованными и наглыми снобами, которые именуют себя интеллектуалами”. “Наглые снобы” в пикетах у Белого дома и у собора Святого Патрика в Нью-Йорке распевали новую песню – “Дайте миру шанс”».

 

 

 

 

Джон: «Мне хотелось бы съез­дить в Россию. Один из моих друзей вернулся оттуда и рассказал, что нигде его так хорошо не принимали, как там. Они могут пригласить нас, и мы могли бы приехать безо всякого шума, просто как киногруппа. Но, ско­рее всего, они захотят увидеть нас как музыкантов».

 

 

 

 

Шрила Прабхупада (письмо Мукунде, Гамбург, 1 октября 1969 г.): «Мой дорогой Мукунда. Пожалуйста, прими моё благословение. Я получил твоё письмо от 1 сентября 1969 года. Если мистер Леннон внесёт свой вклад в то, что ты описал, то мы превратим это место в место Божественной культуры, в котором так нуждается молодое поколение. И если архиепископ Кентерберийский даст нам одну, две, три, четыре, вплоть до всех остальных церквей, я превращу их все в великие места поклонения для самых разных людей. При желании мы можем поклоняться изображению Господа Иисуса Христа, которого мы признаем сыном Божьим. Мы поклоняемся всем достойным сыновьям и слугам Бога, но мы даем пощечину всем негодяям, которые утверждают, что стали Богом так легко, чтобы ввести в заблуждение множество невинных людей. В ответ я отправил тебе одно письмо, адресованное архиепископу Кентерберийскому, но от вас пока ничего не слышно. Было ли это письмо передано его святейшеству или нет? Пожалуйста, просвети меня на этот счёт. Пожалуйста, убеди Джорджа встретиться с архиепископом как можно скорее. Что касается моего визита в Лондон, я готов отправиться туда, как только ты мне позвонишь. Надеюсь, у тебя всё хорошо.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

 

 

 

Харрисон и Ринго участвуют в сессии записи Леона Рассела

30 сентября 1969 г.

 

Нико Зентграф (автор ресурса “Полное собрание, база данных ‘Роллинг Стоунз’”): «30 сентября и 1 октября 1969 года в лондонской студии “Олимпик Саунд” состоялась сессия записи Леона Рассела (прим. – американский вокалист, пианист, гитарист, автор песен). Продюсеры: Денни Корделл и Леон Рассел; звукорежиссер: Глин Джонс.

В записи этой сессии участвовали: Леон Рассел (вокал, гитара, клавишные, бас, перкуссия), Крис Стейнтон (клавишные), Джордж Харрисон (гитара), Ринго Старр (барабаны), Клаус Вурман (бас), Би Джей Уилсон (барабаны), Алан Спеннер (бас), Джим Гордон (барабаны), Стив Уинвуд (клавишные), Джим Хорн (саксофон), Клайди Кинг (вокал), Джо Кокер (вокал), Бобби Уиплэш (вокал), Грег Демпси (вокал)».

 

Интервью “Интернейшинел Таймс” с Джорджем Харрисоном, август-сентябрь 1969 года:

“ИТ”: Джордж, в 1967 году, когда ты давал интервью нашему журналу, то говорил о медитации – интерес к этому возник ещё до встречи с Махариши?

Джордж: Интервью было в мае 66-го, нет, в мае 67-го, а Махариши появился где-то в сентябре или октябре 67-го, так что это было до этого. Я был в Индии в 66-м, в сентябре и октябре – в Индии, чтобы учиться игре на ситаре.

“ИТ”: То есть, когда ты там был, ты…

Джордж: Я отправился туда, чтобы научиться музыке, а также узнать кое о чём. И я узнал. Примерно в то время я очень хотел получить мантру. За год до этого кто-то дал мне фотографию Махариши, а затем кто-то прислал по почте сообщение, в котором говорилось, что он будет на “Мероприятии на миллион долларов”, и поэтому я купил несколько билетов и пошёл туда. А потом мы подошли к нему, чтобы получить мантру, и мы её получили, и медитировали. Это было очень увлекательно и до сих пор мы медитируем, по крайней мере, я. Не могу ничего сказать про остальных.

“ИТ”: Было ощущение, что это было сказано так, как будто всё подошло к концу. Это реальная картина того, что произошло?

Джордж: Я хотел, чтобы всё это было чем-то личным. Это восходит ко временам “Битлз”, знаешь, когда мы всегда были на виду, нас постоянно фотографировали, о нас постоянно писали, и даже когда мы шли в туалет, то об этом писали в газетах. И я подумал, ну, по крайней мере, когда я научусь йоге, то в пещере будет тихо, и это будет личное дело. Потому что пресса всё равно всегда неправильно истолковывает происходящее, и они сразу же так и сделали. Пресса никогда на самом деле не знает, кто мы такие или что мы думаем, они дают своё собственное представление о том, кто мы по их мнению. Люди могут видеть друг друга только из своего состоянии сознания, а состояние сознания прессы практически равно нулю. Поэтому они никогда не улавливают истинной сути того, о чём пишут.

Махариши прав, потому что всё дело в том, что физический мир относителен, а это значит, что правильное – это половина неправильного, а “да” – это половина “нет”, так что нельзя сказать, что правильно, а что неправильно. Единственное, что из сказанного Махариши определяло, что правильно, а что неправильно, заключалось в том, что правильное или хорошее – это то, что создаёт жизнь, а что-то плохое – это то, что разрушает жизнь. Поэтому нельзя утверждать, что выступать на телевидении, выступать перед прессой и делать подобное – это плохой способ рассказать людям о медитации. С другой стороны, пройдя через всё это, это стало частью нашей повседневной жизни. Я хотел, чтобы было незаметно, намного более незаметно. Так или иначе, главное, ты спросил, закончилось это или нет. Просто в физическом плане мы покинули лагерь Махариши, но духовно не продвинулись ни на дюйм. На самом деле, наверное, теперь я стал ещё ближе к этому.

“ИТ”: Кроме того, в твоём собственном развитии была очень тесная связь между твоим внутренним развитием и твоей музыкой, не так ли?

Джордж: Да, но опять же, я нахожусь в той точке отношения к музыке, где я на самом деле не в действительности, понимаешь. Мне нравится играть музыку. Главное занятие моей жизни – это музыка, а сейчас я просто хочу писать песни, которые приносят мне какую-то пользу, что-то вроде космических песнопений! Я пришёл к пониманию того, что музыку следует использовать на самом деле для блага восприятия Бога, например, ритуальное пение и тому подобное. И это не просто развлечение. Я имею в виду, что не хочу так описывать это, но я дошёл до того, что лично хотел бы перестать петь все эти песни о чём-то, понимаешь. В 1967 году интервью вашему журналу началось со слов: “Если бы вы могли подобрать несколько слов, которые выражают всё, и соединили их в одном предложении, то их можно было бы повторять всё время как мантру Харе Кришна. Это уравновешивает. Просто произнося слова Бога и повторяя их снова и снова – повторение само по себе имеет большой эффект, и, произнося слова Бога, вы создаёте вибрации, чтобы попытаться отождествиться с этим – и с ним”. Но, знаешь, просто петь “Сегодня прекрасный день” и всё такое – это пустая трата энергии.

“ИТ”: Ты продолжаешь практиковать медитацию?

Джордж: Да, и вдобавок ко всему, теперь я лучше понимаю происходящее, и неважно, где я нахожусь или что делаю, понимаешь. Смысл этого в том, чтобы вызвать в воображении центр Вьетнама. Нужно войти в состояние сосредоточения и настроиться на поток мира. Потому что всё это у нас в голове.

“ИТ”: Ситуация сегодня – я имею в виду, что если подумать о ком-то, кого это может привлечь сейчас, а не тогда, из-за того, что происходит в политике, когда очень напряженная ситуация, когда люди чувствуют, говорят о важных вещах. Как бы ты выразил важность духовного развития тому, кто считает своим настоящим долгом изменить общество, изменить его структуру?

Джордж: Ну, я снова процитирую Махариши, что так же равноценно, как цитирование любого другого, и он говорит: “Чтобы лес был зелёным, каждое дерево должно быть зелёным”, поэтому, если люди хотят революцию, если вы хотите изменить мир, хотите сделать его лучше, это то же самое. Они могут сделать это успешно только в том случае, если сами сделали это, а если каждый человек делает это сам, то автоматически всё будет в порядке. Нет проблем, если у каждого человека нет проблем, потому что мы сами создаём проблемы. Христос сказал: “Приведи свой дом в порядок”, и Элвис сказал: “Прибери свой задний двор”, вот в чём дело. Если каждый сначала исправит себя, вместо того чтобы ходить вокруг да около, пытаясь исправить окружающих, как Одинокий Рейнджер (прим. – герой американского вестерна), тогда не было бы никаких проблем. Иногда проблемы в большей степени создаются людьми, пытающимися повлиять на правительство или пытающимися что-то сделать – я имею в виду большинство революционеров, которые пытаются изменить внешнюю физическую структуру, хотя на самом деле это автоматически меняется, если изменена внутренняя структура.

Время относительно. Всё, что связано с этой жизнью, от рождения до смерти, с этим физическим миром или физической вселенной – луна и всё связано законами природы, которые относительны. Что идёт вверх, должно опуститься вниз. Это всё инь-янь, лево-право, верх-низ, чёрное-белое, неправильное-правое – всё просто равно и противоположно. Это похоже на то, что не может быть северного полюса, если нет южного полюса. Добро измеряется только злом, поэтому на самом деле хорошее может быть только если есть плохое. Так что плохое и хорошее равны и противоположны – это закон двойственности, поэтому глупо говорить, что это плохо – давайте сделаем это хорошо, потому что тогда хорошее тоже становится плохим. Всё дело в том, чтобы попытаться понять, что всё постоянно меняется, что физическая вселенная бывает хорошей и плохой, и это, несомненно, является одной из причин, почему люди обращаются к религии, философии или чему-то ещё, чтобы попытаться найти что-то в основе. Абсолютная относительность всего. Лично я хотел бы, чтобы мир стал утопией прямо в эту минуту или пусть неделю назад, но этого не происходит. Утопия, которую вы находите, является внутренним состоянием. А революция, ну, может быть важна, только если она не важна. Цикл такой большой, каждый цикл следует за циклом. Если подумать обо всех железных, золотых и каменных веках – все они в конце концов возвращаются к тому, с чего начали, и входят в другой цикл, и мы просто оказались в одном из этих циклов. Так что, если вы можете просто мысленно отойти от этого – просто увидьте, что даже если что-то становится лучше или хуже, в какую бы сторону ни шло – всё равно это не Абсолют.

“ИТ”: Другими словами, исходя из того, что ты говоришь, было бы неправильно полагать, что любое настоящее внутреннее удовлетворение может быть достигнуто внешним действием в относительном мире?

Джордж: Да, это изменяется внутренним состоянием. И я не верю, что физический мир может быть совершенным, потому что он относителен! Совершенное должно иметь несовершенное, чтобы его можно было оценить.

“ИТ”: В свете того, что ты сказал, как это возможно для кого-то в… скажем, в Англии. Я имею в виду, кому-то очень трудно, если он не повёрнут на этом, узнать, где это найти. Такого рода знания не всегда доступны в тех условиях, в которых мы живём, не так ли?

Джордж: Понимаю, что это очень сложно, потому что… для меня это так очевидно, это как… я не знаю, слышал ли ты о Лорде Бакли (прим. – американский комик), который в своём “Божьем пьянице” говорит о медведе, который начал танцевать, он попытался это сделать и сказал: “Это как танец джиттербага (прим. – быстрый танец с резкими движениями под джазовую музыку) – это было так просто, что ускользнуло от меня”. Так вот, всё дело в Боге, а относительный мир есть следствие абсолютного, которое есть причина. Как сказал Махариши: “Цветок, вы смотрите на цветок, на его лепестки, листья и стебель – и лепесток наполнен живицей, лист наполнен живицей, и стебель наполнен живицей – так что всё это живица, живица, живица! Итак, живица – это Причина, которая является едва уловимой, а лепестки, листья и всё остальное – это Следствие, которое являются грубым, внешним проявлениям этого. Но люди обращаются к физическому миру, полагая, что это причина. Они не осознают, что всё это крутится и крутится, и основано только на той живице, которая есть в каждой частичке физического мира”.

“ИТ”: Но разве людям не было бы легче, если бы был какой-то обобщающий опыт, из которого они могли бы что-то подчерпнуть, потому что в данный момент каждый остаётся сам по себе, пробует разные способы, а некоторые даже увлекаются Черной Магией и чем-либо подобным.

Джордж: Да, есть много разных источников, но я не знаю, понимаешь, потому что для меня, сейчас, в этот период моей жизни, именно это понимание внутреннего и внешнего, внутреннего, являющегося причиной, и эффект внешнего бытия, это кажется таким очевидным, это так просто, но я знаю, что если бы кто-то рассказал мне об этом шесть или семь лет назад, то я, вероятно, вообще не понял бы этого. Я не знаю, там много разных источников, и я не думаю, что какой-то один источник и есть Путь. Великий Кармический Замысел – опять же то, что сказал Христос: “Что посеешь, то и пожнёшь”, есть Карма, закон действия-противодействия, что посеешь, то и пожнёшь, так что это означает то, что мы сейчас это то, что мы делали в прошлом, потому что мы это делали: “Смотри, малыш, ты что-то сделал, Бог знает когда, но ты делаешь это снова!” Карма! Дело в том, что у каждого есть своя карма, то, что было сделано и то, что нужно выполнить, у всего есть карма… смотри, там кузнечик!

“ИТ”: Где?

Джордж: Запрыгнул в динамик. Он только что забрался в Лесли (динамик).

“ИТ”: Ого!

Джордж: Это как Ленни Брюс (прим. – американский стендап-комик, социальный критик и сатирик) сказал о морали. Он сказал: “Нет единого набора моральных принципов. У каждого своя мораль”, и, как он их называл – морале, так что… вот тут-то мы и возвращаемся к тому, что… знаешь, тут не скажешь: “Вот так, это правильный путь, и я хочу, чтобы всё было по-другому, вы все должны делать так”, и вы всё это делаете. Знаешь, потому что это зависит от ситуации, в которую попадает каждый человек, и он сам должен найти свой собственный путь. Всё, что можно сделать – это попытаться помочь людям, не давя на них, и это одна из причин, почему я не люблю давать интервью, потому что всё сводится к следующему: “Тот, кто знает, не говорит, тот, кто говорит, не знает”, так что мы ходим по кругу, и тогда кажется, что мы так много знаем.

Чем больше мы знаем, тем труднее становится пытаться что-то сказать, потому что понимаешь, что существует такое разнообразие, что это просто смешно – на самом деле, у нас есть эта большая книга? Есть удивительная вещь. Это разнообразие Мироздания, которое похоже на то, что мы все едины, мы все являемся частью одного большого дела, но все мы сохраняем свою индивидуальность, и, знаешь, то, что нравится одному, нравится и другому… как бы там ни говорили. Но есть одна вещь, которая является фантастическим примером разнообразия. Вот она… хорошо, итак… проблема разнообразия. Есть 18 объектов в двух вертикальных столбцах, так что там 18 точек, и ещё 18 точек там, и все эти 18 точек соединяются линиями со всеми этими 18 точками, и количество расположений, которые определяют количество объектов, схемы, в которых они могут быть объединены… всего может быть размещено 36 объектов… вот число…

1,273,726,838,815,420,339,851,343,083,767,005,515,293,749,454,795,473,408,000,000,000,000 комбинаций! Так как же можно надеяться сказать: “Теперь это то, что есть”? Это из 36, вот эта цифра, но вы хотите напечатать эту цифру, просто потому, что она такая… Я имею в виду, тут даже не скажешь, что это такое. Так что в конечном итоге нужно немного смириться, немного понять мир или устройство вещей, потому что это… это так феноменально, и чем больше вы способны это понять, тем более феноменальным это становится. Потому что это единственное, что произошло с кислотой… для меня. Я имею в виду, что все эти годы… главное, что я запомнил… больше всего после кислоты мне нравились деревья и трава, и я подумал: “Я видел деревья и траву, скажем, двадцать лет, и всё же я только сейчас увидел деревья и траву!” Потому что под действием кислоты это становится твоим сознанием… ты можешь увидеть это с другой точки зрения, но это осталось и после. Сейчас я всё ещё могу ценить природу, цветы и тому подобное. Я просто вижу это намного лучше, чем мог бы, но если я обрету космическое сознание, я увижу тот же самый кусочек травы… но я действительно увижу его, не так ли? И ещё есть все состояния сознания, которые выше этого, так что глупо пытаться говорить: “Это то, это сё”, потому что… создайте и сохраните образ по своему выбору… да-да-да-да.

“ИТ”: То есть, по сути, та деятельность, которой ты занимаешься – эта работа над собой – меняет твою внешнюю жизнь?

Джордж: Да, но, опять же, мы не пробуждаемся внезапно в один прекрасный день и не обретаем космическое сознание. Изменения происходят очень медленно, но они всё время происходят.

“ИТ”: Не мог бы ты рассказать что-нибудь о духовной работе, которой ты занимаешься?

Джордж: Ну, в данный момент я занимаюсь… это похоже на процесс отождествления… с чем бы мы ни отождествляли себя, мы с этим едины, поэтому большинство людей отождествляют себя только с примитивным уровнем существования… люди, которые в определенные моменты дня отождествляют себя с трансцендентными материями, пытаются стать едиными с этим . Например, если вы будете весь день повторять “Христос, Христос, Христос, Христос”, то в конце концов вы настолько отождествитесь с Христом, что станете с ним единым целым. То же самое относится и к медитации, которой я занимаюсь. Чтобы попытаться стать единым целым с этой абсолютной материей. В учении Махариши… я имею в виду, что на самом деле оно одинаковое во всём, но я использую его, потому что так проще сказать… это как покрасить кусок ткани в жёлтый цвет, окунув его в краску. Она становится влажной, и если вынуть её из краски, она высыхает на солнце. Итак, процесс заключается в том, чтобы окунуть ткань в краску, достать, дать ей высохнуть, окунуть в краску, достать, дать ей высохнуть … пока, наконец, этот процесс окунания не приведёт к тому, что вы оставите ткань на солнце, но это ненадолго – цвет ненадолго. То же самое происходит и с нашим сознанием, мы поднимаем своё сознание с этого уровня и погружаем его в Абсолют… погружаемся туда… трансцендируем… и выходим, и это проходит, и мы снова погружаемся и выходим, и таким образом, в течение многих лет после ежедневных медитаций, погружения в неё, выхода из неё, мы оказываемся на солнечном свету… но цвет быстро выгорает, так и с сознанием, и это происходит быстро.

Это то, что известно как космическое сознание, когда Абсолютное трансцендентальное сознание объединяется с относительными состояниями сознания. Я имею в виду, что это похоже на океан… на поверхность океана, где волны всегда вздымаются и опадают, а дно океана всегда неподвижно и безмятежно, и если мы не привязаны ко дну, то находимся во власти любых изменений, происходящих на поверхности океана, так что это похоже на то, что если вы представляете своё сознание как волну океана… там, где мы сейчас находимся… и что трансцендентальная материя подобна неподвижной поверхности на дне океана, то процесс заключается в том, чтобы просто погрузиться в неё… зацепиться за неё якорем. Но постепенно они объединяются, так что мы постоянно пребываем в таком состоянии сознания, пока исполняем свои роли… какую бы роль мы ни играли в этой жизни.

Я не хочу принижать значение христиан, но только благодаря Индии, индуизму, йогам и медитации я узнал о Христе и о том, что Христос на самом деле имел в виду и за что страдал, и что он до сих пор символизирует, и кем он всё ещё является, потому что осознание Христа подобно осознанию Кришны, которое является абсолютным, присутствует в каждой частичке творения. Но именно поэтому я так и не стал практикующим христианином, потому что, как и большинство людей, хожу в церковь, и это всё из-за того, что, знаете, на Томми Джонсе коричневый костюм, а миссис Смит в новой шляпке. Так что в церкви нет положительных эмоций, которые можно было бы уловить. Это скучно. Это всё равно, что смотреть по телевизору передачу о политической партии с каким-то парнем… и именно такое отношение я почувствовал в церкви… может быть, у других возникают другие чувства, но лично для меня это было так: “Вот, это то, что есть, и просто верь в то, что мы вам говорим, или получишь пинок под зад за своё дерьмовое отношение”. И то, что действительно превратило меня в индуиста… ну, это не индуизм, просто так получилось, что это сказали индуисты, но они учат, что это всё равно одно и то же… но это был Вивикананда, который был одним из первых свами, приехавших на Запад, он сказал: “Не верьте ни во что, если есть Бог, мы должны увидеть его, если есть душа, мы должны ощутить её, потому что лучше быть откровенным атеистом, чем лицемером”.

Поэтому церковь сказала мне: “Просто заткнись и верь в то, что мы тебе говорим. Не ищи никакого познания”. В то время как они говорят: “Не верь ни во что, пока не испытаешь это на себе”. Если Бог есть, мы должны увидеть его… и я хочу увидеть его, я не собираюсь встречаться с ним, стоя в очереди к собору Святого Матфея по воскресеньям. Это похоже на негритянскую церковь, проповедующую Евангелие, они делали это много лет, и они продолжают делать это сейчас, и всё сообщество чувствует это, собирается вместе, и все двигаются и поют, и снова это похоже на пение Харе Кришна, или воспевание псалмов в церкви, но с большей душой, большим пониманием, чувствами и большей связью с тем, ради чего всё это происходит. А Госпел – это нечто фантастическое, что доказал успех песни “О, Счастливый день” (Oh Happy Day) в исполнении группы Эдвина Хокинса, и то, что меня поразило в музыкальных газетах, которые я читаю, потому что, как ты понимаешь, это игра, в которую я вовлечен, подростки написали: “‘О, счастливый день’, если бы её пели в церкви, я бы ходил туда каждый день”.

И, конечно, именно для этого и нужна церковь, чтобы люди приходили туда каждый день, а когда они будут там, то чтобы от них исходили хорошие вибрации! Но если люди пойдут в церковь, я имею в виду, если я пойду туда на следующей неделе, я уверен, что это будет точно так же, как когда я ходил в церковь, когда мне было двенадцать лет. Для меня лучшее время для посещения церкви – это когда там никого нет, когда я действительно могу почувствовать, что там происходит что-то духовное. Но также Христос сказал: “Не стройте свои молитвенные дома по моему образу и подобию”. И что, как вы знаете, “храм Божий находится в вашем собственном теле”. И Донован сказал замечательную вещь некоторое время назад, он сказал: “Я никогда особо не ходил в церковь, но с тех пор, как я обрёл храм в своём сознании, я посещаю его очень часто”. И это здорово. Вот в чём суть медитации.

Один мой друг, Иэн Даллас, рассказал мне замечательную историю, которую я цитирую в последнее время, о мусульманской святой Рабее, которая постоянно медитировала, и когда к ней постучали и сказали: “Слушай, почему бы тебе не выйти на улицу и не посмотреть на чудеса творения?”, она ответила: “Почему бы тебе не зайти внутрь, чтобы увидеть Создателя?” Так вот в чём дело на самом деле. Христос сказал: “Царство Небесное внутри”, и он сказал: “Царство Небесное близко”, что, насколько я понимаю, означает, “ребята, знаете, близко означает как эта пепельница, которая прямо перед вами. А Царство Небесное находится внутри, так почему же христиане не хотят войти внутрь?

“ИТ”: Говорят, что великие Учителя продолжают свою духовную работу с определёнными учениками даже после своей смерти, и я слышал, как ты говорил о Йогананде, который, похоже, оказал на тебя очень глубокое влияние.

Джордж: Да, Йогананда, ну, по многим причинам… знаешь, некоторые люди, с которыми мы встречаемся, нравятся нам больше, чем другие. Это вибрация, которую мы от них получаем. Йогананда… его книга “Автобиография йога” действительно многое мне объяснила. Она вернула меня к пониманию Христа. Это дало мне представление о всевозможных аспектах, связанных с физическим миром и другими существованиями, другими частотами… астральными мирами, пониманием Кармы и тому подобными вещами. Физическая смерть подобна астральному рождению, а астральная смерть может быть похожа на физическое рождение. Мы все были здесь много раз… я действительно верю в это. Я не могу никому этого доказать, но мне и не нужно это доказывать. Итак, когда мы умираем, наше физическое тело распадается.

Христос говорил что-то о трёх клетках для райской птицы, райская птица – это душа, а три клетки – это тела, которые её окружают. И третье тело – это физическое тело. Когда оно заканчивается, у нас остаются два…  но на самом деле это всё равно что включить радио, и мы можем слушать только одну радиостанцию… не переключая её, не меняя станцию, всё, что мы можем сделать, это изменить частоту, и там будет какая-нибудь другая станция… но это всё ещё находится на том же самом месте. Но это просто более высокая частота. Итак, это похоже на то, что физический мир настроен на одну частоту, вы крутите ручку и переходите на другую частоту, и всё это по-прежнему на том же месте, но это совершенно другое.

(Долгое молчание) Дело в том, что есть много вещей, о которых я не хочу сейчас говорить, например, об астральных телах и тому подобных вещах, потому что я не вижу прямого способа, которым кто-либо может извлечь из этого пользу. Теперь я знаю гораздо больше, чем раньше. Раньше я мог гораздо больше говорить об этом, когда ничего об этом не знал. И я знаю об этом немного больше, но чем больше я об этом узнаю, тем бессмысленнее становится что-либо объяснять, потому что понимаю, насколько я невежественен во всём этом. Здесь столько всего нужно знать, что это просто смешно. Гуру Рави Шанкара, Тат Баба – единственный, кого я видел, такой, как вы себе представляете. Они рассказывают тебе о йогах или о тех людях, которые просто не разговаривают, и ты спрашиваешь их, что всё это значит, а они дарят тебе цветок и тому подобное. Ну, он единственный, кого я видел таким. Но дело в том, что эти люди, знаешь, ничего не говорят.

На самом деле ему нечего сказать… “Но всё в порядке – доброе утро, доброе утро”. Так что он просто сидел там, и, возможно, он просидел там часа три-четыре, а то и пять. Когда мы его увидели, он просидел около двух с половиной часов, а потом просто сказал что-то, что позже мне перевели, но потом он произнёс всего четыре или пять слов. Это похоже на стихотворение. Но перейдём к сути. (Берёт книгу “Молитвы Йогананды”). Итак, я просто возьму её и открою где угодно, просто чтобы сказать: “Мне всё равно, если всё это будет отнято у меня, по моей собственной воле созданной судьбой, но я прошу от тебя моего собственного, к Богу, тонкого лучика моей любви к тебе”.

 

Шрила Прабхупада (письмо Нандарани, “Титтенхёрст”, 30 сентября 1969): «Моя дорогая Нандарани. Пожалуйста, прими моё благословение. Подтверждаю получение твоего письма от 19 августа 1969 года, и я очень рад узнать, что мероприятия в храме Лос-Анджелеса проходят очень успешно. В первый день, когда я приехал, мы около двух часов беседовали с “Битлз”, но поскольку они очень богаты материально, им немного трудно понять философию сознания Кришны. Возможно, ты читала в “Бхагавад-гите”, где говорится, что те, кто слишком сильно привязаны к материалистическим способам удовлетворения чувств, не могут принять Сознание Кришны. В любом случае, какую бы помощь они ни оказывали, это приветствуется. Их пластинки хорошо продаются, и Джордж Харрисон всё больше склоняется к нашему движению. Сейчас его нет в Лондоне, потому что его мать очень больна, и он уехал в Ливерпуль. Я живу в гостевом доме мистера Леннона. Он предложил нам очень красивый храмовый дом, где мы проводим наши киртаны, поскольку наш собственный храмовый дом в Лондоне находится на реконструкции.

Я очень рад узнать, что Чандрамукхи с самого начала своей жизни обретает Сознание Кришны. В этом преимущество её продвижения в Сознании Кришны в предыдущей жизни. Пожалуйста, позаботься о своих детях и воспитай их в совершенном сознании Кришны. Это очень большое служение. Если благодаря твоим усилиям одна или две души, находящиеся под твоим покровительством, обретут освобождение в этой жизни, это будет великим трансцендентным служением Господу. Поэтому я уверен, что твои дети, находящиеся под твоей с Даянандой опекой, несомненно, обретут спасение в этой жизни вместе со своими родителями, и им не придется возвращаться в жалкие условия материальной жизни. Таково наставление “Шримад Бхагаватам” для родителей, обладающих сознанием Кришны. Пожалуйста, передай моё благословение Картикее и Шилавати за их хорошее служение, а также, пожалуйста, передай прилагаемую записку Шримати Рекхе. Надеюсь, ты получишь это письмо в добром здравии.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

 

 

 

Стереосведение композиции Cold Turkey

29 сентября 1969 г.

 

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «20:00-24:00. Комната 4, студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джон Леннон.

В этот день было сделано стереосведение композиции “Холодная индейка” (Cold Turkey) – второго сингла группы “Пластик Оно Бэнд”. Впервые песня была записана 25 сентября, затем перезаписана 28 сентября».

 

 

 

Продолжение записи композиции Cold Turkey

28 сентября 1969 г.

 

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Трайдент”, Лондон.

Продюсеры: Джон Леннон, Йоко Оно.

Несмотря на то, что 25 сентября 1969 года Джон Леннон записал 26 дублей композиции “Холодная индейка” (Cold Turkey) в студии “И-Эм-Ай”, он решил, что запись недостаточно хороша, чтобы стать вторым синглом группы “Пластик Оно Бэнд”. В этот день состоялась вторая сессия, время проведения которой неизвестно. Состав был таким же, как и раньше: Леннон – гитара и вокал; к нему присоединились Эрик Клэптон – гитара, Клаус Вурман – бас-гитара и Ринго Старр – ударные. Йоко Оно тоже присутствовала и, возможно, играла на каком-нибудь электрическом пианино.

Стереосведение песни будет сделано 29 сентября 1969 года в студии “И-Эм-Ай”, но микс останется невостребованным после того, как 5 октября Леннон запишет ещё одну партию вокала и электрогитару».

 

 

 

Пол Маккартни уезжает на свою ферму в Шотландии

27 сентября 1969 г.

 

Журнал “Кэшбокс” (27 сентября 1969 года): «Похоже, что неминуема очередная битва за контроль над компанией “Северные песни”. Ранее в этом году “Ассошиэйтед Теливижн” (“Эй-Ти-Ви”) одержала незначительную победу над “Битлз” с помощью Консорциума брокеров, чьи 14% акций в мае фактически зашли в тупик. Теперь, похоже, “Битлз” обратились к Консорциуму через американского биржевого брокера А.Дж. Батлера, который, как ожидается, сделает новое официальное предложение Консорциуму. Для заключения любой сделки потребуется разрешение Банка Англии и Комиссии по поглощению, однако соглашение консорциума с “Эй-Ти-Ви” даёт этой компании право первой отказаться от акций Консорциума и поддержки в совете директоров до мая следующего года, но это не препятствует биржевым брокерам уже сейчас вести переговоры о будущих контрактах с заинтересованными сторонами.

Тем временем бизнес-менеджер “Битлз” Аллен Кляйн, как полагают, договорился о новом соглашении с “И-Эм-Ай” о выплате группе авторских вознаграждений. Оно покроет оставшуюся часть нынешнего девятилетнего контракта, истекающего в 1975 году, и, как предполагается, позволит “Битлз” значительно увеличить гонорары за американские пластинки через “Кэпитол” в обмен на гарантированное количество продукции».

 

Джек Гилл (финансовый директор “Эй-Ти-Ви”): «Кляйн пришёл к сэру Лью (прим. – Лью Грейд – глава “Ассошиэйтед Теливижн”) с расплывчатыми условиями, согласно которым он проследит за тем, чтобы мы получили контроль над “Северными песнями”, передав нам акции “Битлз”. В то время он хотел развалить Консорциум. Главная уступка заключалась в том, что “Эппл” получила бы права на публикацию песен “Битлз” на территории Соединенных Штатов и Канады. Мы были готовы рассмотреть этот вопрос, но сказали Кляйну, что пока не можем этого сделать из-за нашего соглашения с Консорциумом. Мы думали, что в конце концов сами получим их акции. Было очень сложно иметь дело с Консорциумом такого рода – с таким количеством различных интересов. В любом случае, какое право имеет брокер передавать в залог акции своего клиента? Если клиент решил продать, то на этом всё. Это соглашение ничего не значило».

 

Росс Бенсон (автор книги “Пол Маккартни. Личность и миф”): «После выхода альбома “Эбби-Роуд”, Маккартни удалился на свою ферму в Шотландии и начал работать над сольным альбомом, о чём даже не думал ещё несколько месяцев назад».

 

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «Весь этот год Пол с тревогой и отвращением следил за приключениями Джона и Йоко. Джон валял дурака, и для Пола наступило время рубить концы, пока Джон не потянул его за собой на дно. Поскольку думать о новом альбоме “Битлз” было глупо, Пол решил записывать свой собственный альбом».

 

Пол: «Я подумал: “Значит, начинается новый этап. ‘Битлз’ больше не будут записывать пластинки все вместе, значит мне предстоит бросить работу, оставить музыкальный бизнес? Но ведь это моя жизнь”. Даже сейчас я не сразу решился бы на такой шаг. Просто меня мучили такие мысли. Я понимал, что должен продолжать работу в той или иной форме. А потом я вдруг подумал: “Чёрт! Уж лучше попытаться хоть что-нибудь предпринять”. И моё решение обрело простейшую форму: я попытался заняться записью. У меня был магнитофон без микшерного пульта, я сделал домашнюю запись, работал один, прикидывая, не собрать ли мне свою группу. Конечно же, я понимал, что соревноваться с “Битлз” невозможно».

 

Питер Браун (персональный помощник “Битлз”): «Главной причиной бегства Пола из города был успех альбома “Эбби-Роуд”, получившего прекрасные отзывы. Только за первый год было продано пять миллионов экземпляров, что было на два миллиона больше продаж, чем у “Сержанта Пеппера”. Невероятная популярность альбома привлекла внимание к Полу, и он сделал отчаянную попытку скрыться, отправившись с семьей на свою ферму Хай-парк в Шотландии. Он исчез, не предупредив никого кроме Дерека и меня».

 

Пол: «Я уехал в Шотландию, несколько дней не вставал с постели и много пил. Я проводил много времени в Шотландии, где у меня есть ферма. Как правило я только отдыхал там, но однажды провел там целый год, пытаясь разобраться, как мне теперь быть. Возможно, это было самое тревожное для меня время. Мне казалось, что я стал лишним. Мне говорили: “У тебя есть деньги, тебя же не вышвырнули, почему же ты чувствуешь себя лишним?”. А мне казалось, что именно так и вышло. Дело не в деньгах, а в ощущении своей нужности. Мне вдруг показалось, что я ни на что не способен, если перестал быть одним из “Битлз”.

Я потерял на редкость удачную работу – “Битлз”. С семнадцати лет вокруг этого вращалась вся моя жизнь, поэтому я пережил шок. Я валялся в постели, не удосуживаясь даже побриться, много пил и думал: “Как быть?”. Такое часто происходит с теми, кто вдруг начинает чувствовать себя ненужным. Они просто бездельничают, не выходят из дома, ни с кем не встречаются. Вот так я и провел почти целый год, но, к счастью, Линда оказалась рассудительной и сказала: “Слушай, с тобой всё в порядке. Это просто шок от того, что группа ‘Битлз’ распалась”. Я думал: “Смогу ли я когда-нибудь снова писать и петь? Кому нужен бывший басист?” Эти мысли ужасно меня мучили.

Всё это было так безумно и обыденно, как это может быть с лю­бым в подобной ситуации. Бедная Линда! Она пыталась мне помочь. И она действительно мне очень помогла, потому что у неё железный характер. Она мне сказала: “Это пустяки! Всё будет хорошо, не переживай”. А я: “Нет, я ничего не стою, как я подни­му после этого голову, на что я спо­собен, я всего лишь четвертая часть чего-то, и ничего более, сам по себе я ничего собой не представляю”. Лин­да дала мне силы».