31 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 17-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

beatlesbible.com: «Сингл с песнями (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) после выхода в свет 23 августа вошел в списки популярности 31 августа и будет оставаться в нем на протяжении 31 недели. 14 сентября он достигнет высшей позиции и будет занимать 1-е место в течение месяца, вернувшись туда снова 30 ноября».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

(условная дата)

Боб Спиц (журналист): «Дэйв Декстер (специалист по рассмотрению всех зарубежных продуктов в «Кэпитол») отклонил сингл «Она любит тебя» (She Loves You). Когда Ливингстон [глава «Кэпитол»] спросил Декстера, почему он отклонил «Битлз», Декстер ответил: «Алан, это кучка длинноволосых детишек. Они ничего из себя не представляют. Забудь о них». Поэтому Ливингстон оставил этот вопрос на усмотрение своего сотрудника, и сингл «Она любит тебя» оказался на «Свон Рекордз».

Джон Джексон (журналист): «Летом 1963, находясь в отпуске Англии, Берни Бинник (глава компании «Свон») приобрел для своего лейбла «Свон» права на распространение в Америке песни «Она любит тебя» (She Loves You) [сингл поступит в продажу 16 сентября 1963]».

Джордж Мартин: «Мы много раз пытались выпустить пластинку в Америке, и я думал, что «Она любит тебя» побъет там все рекорды. Но нам неожиданно отказала в выпуске большая фирма [Кэпитол»] под эгидой «И-Эм-Ай». Я тогда страшно расстроился. Раз они нам отказывают, не хотят выпускать, ведь мы уже предлагали им «От меня тебе» (From Me To You), найдем другую фирму. Пусть поменьше. Я договорился с фирмами «Свон» и «Ви-Джей». Это очень мелкие фирмы в Штатах».

Крис Норби (журналист): «Летом 1963 года «Битлз» стали популярны в Европе, Австралии и Канаде, но не в Соединенных Штатах. Одновременно с этим «Ви-Джей» [выпустившая сингл «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) 7 февраля 1963] столкнулась с серъезными финансовыми проблемами (в основном, из-за плохого управления), и перестала платить лицензионные отчисления в «Трансглобал». Музыкальная компания «Трансглобал» (Transglobal Music Company) была посредником, используя «И-Эм-Ай», «Ви-Джей» и другие американские фирмы грамзаписи для продажи их записей в зарубежных странах. В «Трансглобал» решили, что соглашение между «Битлз» и «Ви-Джей» аннулировано с юридической точки зрения и перестали предоставлять «Ви-Джей» мастер-ленты с новыми песнями «Битлз». В «Ви-Джей» считали по-другому, так как «Трансглобал» также не осуществляли им выплаты за продажи пластинок «Битлз» и других исполнителей в Канаде и Италии».

30 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «В Великобритании вышел сингл группы «Формоуст» (The Fourmost) с песней Леннона-Маккартни «Привет, малышка» (Hello Little Girl)».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Объявлено, что группа «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) будет играть главную роль в рождественской пантомиме «Малыши в лесной чаще» (прим.  – Babes In The Wood – традиционная детская сказка, часто исполняемая в пантомиме)».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Продолжение съемок документального фильма Дона Хаурта «Звук Мерси».

Съемки фильма.

Паб «Эмпресс» и Адмирал-Грув (улица справа от паба) в 2014.

Дом 10 по Адмирал-Грув.

beatlesbible.com: «В четвертый день съемок документального фильма «Би-Би-Си» группа снималась в Ливерпуле. Первый сюжет этого дня снимался возле дома Ринго Старра, расположенного по адресу дом 10 Адмирал-Грув».

Ринго Старр выходит из своего дома через парадную дверь в окружении орды местных детишек.

beatlesbible.com: «В этот день на съемках также присутствовали Джон Леннон и Пол Маккартни, хотя кадры с ними не были включены в окончательную редакцию фильма.

Впервые фильм Дона Хаурта «Звучание Мерси» будет показан 9 октября 1963 года, в день рождения Джона Леннона, с 20.10 до 20.40 в северных регионах Англии. Первая общенациональная трансляция состоится 13 ноября в 19.10».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

Статья Тома Спенса с интервью, взятом в конце августа 1963 года, будет опубликована 7 сентября в газете Коммунистической партии Великобритании «Дейли Уоркер» (Daily Worker»):

«Бит-город — родина «мерсисаунда». Тяжелая работа, но нам это нравится», – говорят «Битлз». Ритм разрывает сцену, наполняет ее электронными звуками блестящих усилите­лей и воплями девчонок. Воздух внезапно и дико наполняют тысячи криков, как будто при появлении кино­звёзд. Трехминутные песни практически не слышны из-за пронзительных криков, сопут­ствующих им, несмотря на помощь электроники. Яркие пятна света скачут по сцене, выхватывая из темноты то одного, то другого из четырех безукоризненно одетых моло­дых парней.

Мы видим, но мы не слы­шим, как трое из них бренчат на электрогитарах, а четвертый выбивает неслышный ритм на барабанах. Рты раскрываются в такт беззвучной песне. Четыре головы с зачесанными вперед волосами, четыре воротника маленького лорда Фаунтлероя и четыре пиджака без отворотов: «Битлз» (прим. – Маленький лорд Фаунтлерой – персонаж одноименной повести для детей Фрэнсис Элизы Бернетт, написанной в 1886 г.). Они кланяются (единственный признак окончания песни), и крики стихают. Но едва раздается «Большое спасибо», как все начинается снова.

На этом представлении тысячи стриженых голов, топающих ног и хлопающих рук, но все это тонет в крике. Ближе к концу пот градом льет с Битлов, стихает и шум в зале: исполнители и публика выдохлись. Это была ночь с «Битлз» в Саутпорте: обычный концерт для самой популярной в Британии группы, веселье и радость для их поклонников. Позже, в своей уборной они обсуждали выступление и курили сигареты. Они беспокоятся, когда вы говорите им, что их не слышно. «А где ты сидел? На заднем ряду?». «Пусть обращает внимание на звук», – кричит Джордж из дальнего угла комнаты. «Слова — не самое главное», — говорит Джон.

Они беседуют, изредка поглядывая на экран телевизора, у которого вежливо убрали звук из-за моего прихода. Это было похоже на беседу добрых знакомых, если бы не крики «Мы хотим Битлз!», доносящиеся из окна.

Пол Маккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон и Ринго Старр — соответственно 21, 23, 20 и 20 лет (прим. – Джону на момент интервью было 22 года, Ринго – 23). Рабочий класс? Да, как и все современные поп-певцы. Отец одного из них — водитель троллейбуса, у другого — художник, а Ринго был учеником инженера. Сообщают, что они зарабатывают до 7.000 фунтов в неделю, но когда я спросил их об этом, они не знали, казалось, даже не интересовались своими доходами. «Примерно 500 фунтов за вечер», — прикинул Ринго. Снаружи слышен монотонный вой, но ребята забывают о нем.

Их музыкальный стиль? Рок-н-ролл! Их цель? Выпустить как можно больше хитов. Пока их успех феноме­нален. Последняя пластинка Битлз «Она любит тебя» (She Loves You) прыг­нула прямо на первое место в хит-параде «Мелоди Мейкер» за эту неделю (но на третье в двадцатке «Рекорд Ритейлер»).

Песня «Ко мне неблагосклонна» (Bad To Me), исполня­емая не «Битлз», но написанный двумя членами ансамбля, Джо­ном Ленноном и Полом Мак­картни, — также хит №1. (прим. Грибушина (beatles.ru)– Сингл Билли Дж. Крэмера, занимавший до этого первое место и смещённый синглом «Она любит тебя». Упоминание именно этого сингла, а не песен самой группы, бывших хитами №1 несколько ранее, – «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) в марте и «От меня тебе» (From Me To You) в мае-июне — показывает, что корреспондент не дал себе труда разобраться в новом музыкальном феномене). Вдобавок к регулярным радиопрограммам и появлени­ям на телеэкранах, у «Битлз» есть ежемесячный журнал для фанов и «Битл-свитера», которые скоро появятся в магазинах.

«Наш успех зависит от выбора песен и от случая», — философствует Джордж. «Мы слушаем много американских групп», — добавляет Джон. Пол заговорил с бирмингемским акцентом. «Что это ты?» — удивляется Джон. «Это могло начаться и там», — объясняет Пол. «Где угодно. Но это началось в Ливерпуле». «Мы с Полом пишем песни», — говорит Джон. «Однако испытываем влияние американских групп», — добавляет разговорчивый Джордж. Ринго больше молчит, изредка немногословно отвечая на случайные вопросы, внимательно слушает ответы других. «Это тяжелая работа, но нам это нравится», — поясняет Джордж подход группы к своему делу.

Выделяет «Битлз» то, что именно они создали «звук Мерси» и нанесли на музыкальную карту бит-город. Бит-город? Обширная область темных трущоб и грязного моря. Этот город футбола, чековых книжек, автомобилей и площадей называется Ливерпулем. 80.000 разрушаю­щихся домов и 30.000 безработных. И в то же время сейчас в Ливерпуле можно делать деньги, если петь и играть с акцентом. Акцент обманчив, если вы понимаете, что я хочу сказать. Мерсисайд вносит что-то британское в псевдоамериканскую поп-песню.

«Битлз» могут стать гордостью мерсисайда – талантливые парни растормошили безработную молодежь. Каждый день образуются новые группы и начинают лелеять мечты о славе и деньгах. В районе Мерси сотни бит-шоу: названия групп кричат с ярких плакатов, приглашая вас посмотреть на образец настоящего звучания мерсисайда. Это звучание вы можете услышать на танцплощадках и в погребках Ливерпуля. Звучит это громко, но в музыкальном отношении это труп. Живет оно только за счет усилителей. Звук доходит до вас из искусственной темноты входа в погребок или из тесноты танцующих, изгибающихся тел. Если вы «с ними», то вы присоединитесь или будете разглядывать девочек. Если нет, то уходите. Молодежь, конечно, с ними, Кто захочет уйти, когда в мозгу стучит необходимость искать работу, а тут твои друзья и подружки. Кто захочет сменить этот уютный, кажущийся свободным погребок на давно уже надоевшую жизнь снаружи, где отец без работы, и телевизор — единственное благо в разваливающемся доме? Возможно, эта атмосфера — самый большой акцент в бит-городе: контраст между счастьем имущих и жизнью большинством неимущих. Сегодня ливерпульские томми таккерсы поют, зарабатывая себе на ужин, но фантастический успех мерсисаунда не накормит всех».

29 августа 1963 г.

Бэрри Майлз: «Продолжение съемок документального фильма Дона Хаурта «Звук Мерси».

beatlesbible.com: «В третий день съемок документального фильма «Би-Би-Си» группа снималась в Ливерпуле. Первый сижет снимался на борту парома, курсирующего по реке Мерси между ливерпульским главным пирсом (Liverpool Pier Head) и Уолласи. На пароме они давали автографы и общались с поклонниками».

Ливерпуль, панорама главного пирса, фото 1960-е.

beatlesbible.com: «Второй сюжет снимался в аэропорту в Спике, где они делали вид, что прибыли в Англию, спускаясь по ступенькам трапа».

Джордж Харрисон возле дома на Макеттс-Лейн (174 Mackett’s Lane, Liverpool). Снимок одной из поклонниц группы, предположительно 29 августа 1963.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

(условная дата)

Хантер Дэвис: «В августе, когда большинство местных поклонниц уже слышали о его [Джона Леннона] женитьбе, он пишет письмо на официальном бланке Фан-клуба «Битлз», — настолько выцветшем, что его не воспроизве­сти, — в котором подтверждает, что женат. В письме упоминается программа «Большая вечеринка» (Big Night Out) на канале «Ай-Ти-Ви», в которой они примут участие 1 сентября 1963 года. Письмо Джона Леннона к Венди: «Дорогая Венди, Спасибо за письмо [?] персональ­ное внимание. Отвечаю на твой вопрос: да, я женат. В группе только я женат. Мы появимся на Ай-Ти-Ви в Большой вечеринке в ближайшую субботу. Я надеюсь, тебе понравится. Всего лучшего, Джон Леннон х».

Он также признался, что женат, в письме поклоннице по имени Сандра, на этот раз, добавив, что его жену зовут Синди. Сандре Кларк было четырнадцать в то время; преданная поклонница «Битлз» жила в Кеттеринге, графство Нортхэнтс. Она решилась написать письмо, даже не надеясь получить ответ. «Мне мама посо­ветовала: укажи в письме, что твоя мама из Ливерпуля. Я ей сказа­ла: «Да ты что, разве это имеет значение». И вот, ничего себе, приходит ответ. Я не смогла сдержать слез, вот почему письмо в пятнах. Только через несколько лет я выяснила, что жену Джона зовут Синтия, а я всегда считала, что Синди — это ее прозвище. Например, мой муж зовет меня Сарни».

В 1982 году — замужем, с тремя детьми, со сломанными стираль­ной машиной и плитой, без денег на их починку — было решено это письмо продать. Оно появилось в каталоге «Сотбис» в декабре 1982 года в разделе «Архивы рок-н-ролла». Там не было ни иллюст­рации, ни, собственно, текста письма, зато имелось указание — «подписано поцелуями». Заявленная цена составляла 80-120 фун­тов стерлингов. В итоге оно было продано за 440 фунтов, что стало приятной неожиданностью для Сандры и ее мужа Фрэнка, — те­перь они могли позволить себе приобрести новую стиральную машину, а также оформить кредит на новую плиту. «Нам сказали, что письмо приобрел джентльмен из Японии, он собирался органи­зовать музей «Битлз». Хотелось бы, конечно, чтобы оно осталось у нас, но тогда мы были очень благодарны за эти деньги». Сегодня за него можно получить порядка 10 000-15 000 фунтов».

28 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 23-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Кэти Кирби (журналист): «28 августа 1963 года в студии «И-Эм-Ай» у Силлы Блэк состоялось прослушивание. Брайена Эпстайна познакомил с Силлой Блэк ни кто иной, как Джон Леннон, который убедил его прослушать ее в танцевальном зале «Маджестик» в Биркенхеде (прим. – выступления «Битлз» в этом зале состоялись 17 января, 21 февраля, 10 апреля 1963)».

Силла Блэк: «Я была в зале «Маджестик» в Биркенхеде [прим. – предположительно 21 февраля 1963], и тут ко мне подошел Брайен Эпстайн и сказал: «Никогда не слышал, как ты по­ешь, попробуй сегодня спеть с ребятами». В общем, я снова запела «Летний день» (Summertime), а «Битлз» мне по­дыгрывали, но я дико, просто жутко нервничала. Я решила исполнить «Летний день», но в самый последний момент пожалела, что не передумала. Я обожала эту песню и пела ее, когда приехала в Биркенхэд с группой «Большая тройка», но я не репетировала ее с «Битлз», и подумала, что они не смогут ее сыграть в нужной тональности. Однако на долгие размышления не было времени. Озорно подмигнув мне напоследок, Джон подготовил группу к аккомпанементу. Я не зря беспокоилась. Музыка была не в моей тональности, и какие либо корректировки, чтобы спасти мое положение, ребятам делать было поздно. Мой голос звучал ужасно, и Брайена мое пенье совершенно не впечатлило, а я подумала, ну и ладно, так мне и надо, буду и дальше высту­пать по клубам в Ливерпуле».

прим. – 6 сентября 1963 года Брайен Эпстайн подпишет с ней контракт, и она станет его единственной вокалисткой.

Силла Блэк: «Он [Брайен] был великим человеком и истинным джентельменом. Он верил в меня, и я верила в него. Если бы Брайен мне сказал «ты можешь покорить Эверест», я бы взяла рюкзак и отправилась бы в путь. Я действительно сделала бы это, поскольку я верила ему».
Бэрри Майлз: «В манчестерской студии «Би-Би-Си» продолжились съемки документального фильма Дона Хаурта «Звучание Мерси».

beatlesbible.com: «Съемка проходила в костюмерной студии «Би-Би-Си» на Дикенсон-Роуд. «Битлз» рассказали о своем прошлом и о планах на будущее».

Джон: Песня «Люби же меня» (Love Me Do) попала в хит-парад через два дня после ее выхода. Многие тогда считали, что это произошло благодаря нашему менеджеру, дескать, он просто заказал в магазин необходимое количество пластинок…

Джордж: Они возвращали пластинки.

Джон: Возвращали. И все на Юге Англии подумали: «Знаем! Он сам покупает эти записи или «ну разок мелькнули в хит-параде…». Понимаете, но это было не так.

Джордж: Конечно, мы уже давно играем на сцене. Мы выступали в Гамбурге. Я считаю, что именно там мы нашли свой стиль… мы развивали свой стиль из-за одного парня. Он обычно говорил: «вы должны делать шоу для людей». И он приходил смотреть на нас каждый вечер, и кричал «Давай! Давай!». И мы давали, а Джон танцевал на сцене как горилла, и мы все, понимаешь, бодались головами и все такое. Так или иначе, мы вернулись в Ливерпуль, а все местные группы играли в манере [группы] «Тени». А мы вернулись в кожаных куртках, джинсах и прикольных прическах – «maching schau» – и стали развиваться дальше.

Джон: Мы все носили кожанный прикид. Не кто-нибудь один из группы… я такого не припомню. Нам это нравилось и мы выступали в так на сцене. Мы тогда ходили в повседневной одежде, потому что ничего другого в то время мы себе позволить не могли. Когда мы вернулись в Ливерпуль, у нас был успех. Все думали, что мы были немцами. А мы так себя и называли: «Из Гамбурга» и нам говорили: «Вы так хорошо говорите по-английски». Когда мы вернулись из Германии во второй раз, мы стали зарабатывать больше и приобрели себе костюмы из кожи – выглядели как эдакие Джины Винсенты, только помоложе. Так оно и было тогда. Мы выступали в коже до тех пор, пока не появился Брайен.

Пол: Это стало уже избитым – ходить в коже. Мы не хотели выглядить смешно. Это было просто глупо. Мы не хотели выглядеть группой идиотов. Брайен убедил нас переодеться в приличные костюмы, и мы с радостью согласились. Мы просто решили, что это достаточно хорошие костюмы, и мы распрощались с кожаными одеждами. Вот так все и получилось.

Джордж: Мы любим своих поклонников и нам нравится видеть о себе публикации в прессе, но когда читаешь их, иногда воспринимаешь их как статьи не о себе, а каком-то Джордже Харрисоне, Ринго Старре, Поле и Джоне. Читаешь и думаешь: «О, это обо мне. Это про меня. Забавно воспринимать себя как другого человека».

Ринго: Когда мы рано утром возвращаемся домой с работы, детки еще не знают, что мы уже дома. Но если они узнают, где я живу, они начинают бить в барабаны у меня под окнами (смеется)! Они делают это прямо на улице, и им не мешает даже уличное движение. Однажды несколько человек заявились к нам домой, чтобы увидеть моих родителей и нам пришлось улизнуть через задний двор. Их было человек двадцать, они бились в дверь и кричали: «мы хотим авторгаф». Постепенно толпа росла и уже сотни две деток стали заглядывать в окна и стучать в дверь. В конце концов, моя мать слегла, все это ее просто доконало, все эти детки, мальчики и девочки.

Джордж: Они присылают нам конфеты и шоколад, думая, что мы обожаем сладости. Однажды кто-то написал в газете, что Джон получил в подарок конфеты, а я их все съел. С тех пор нас буквально завалили конфетами. Мы получаем их по две тонны за вечер. Но хуже всего то, что они бросают их в нас, когда мы находимся на сцене. Одной из таких конфеток я получил себе в глаз (показывает пальцем на свой глаз). Не хотел бы я еще раз испытать такое.

Джон: Можно подумать, что мы жалуемся, но мы не жалуемся. Мы просто хотим сказать, что хуже всего приходится нашим родным, чем нам, потому что сам-то знаешь, чего тебе ждать, но вот твои родители и близкие не понимают, что происходит.

Я не знаю, как долго мы еще продержимся на сцене. Мы, конечно, можем самоуверенно так заявить: «Да, мы собираемся продержаться еще десять лет». Но будет хорошо, если мы удержимся хотя бы еще месяца три.

Пол: Скорее всего, что мы не будем играть все время одну и туже музыку. Скажем, что когда нам будет лет под сорок, мы все еще будем продолжать исполнять песни типа «От меня тебе» (From Me To You). Что касается нас с Джоном, то, скорее всего, мы будем продолжать писать современную музыку, возможно мы разовьем какую то из ее тем, кто знает. Возможно, что лет к сорока мы вообще разучимся сочинять песни.

Джордж: Я надеюсь заработать достаточно денег, чтобы начать свое дело, до того, как мы потерпим фиаско. Кто знает, может это произойдет уже на следующей неделе, а может через два три года. Но я думаю, что мы будем работать еще года четыре.

Ринго: Я всегда мечтал стать владельцем дамской парикмахерской. Дамы сидят рядком с такими куполами вокруг головы, а я говорю: «Не хотите ли чашечку чая, мадам?»

Джордж: К этому привыкаешь, раздавать автографы, махать людям.

Репортер: А к богатству? Изменило ли оно вашу жизнь или жизнь вашей семьи?

Джордж: Нет, не особенно. Разве что мы теперь можем спокойно потратить деньги на отдых и прочее. Просто снять деньги со счета и отправиться в ка­кое-нибудь путешествие.

Репортер: Вы пользуетесь репутацией самого вдумчивого чле­на группы. Как вы думаете, сейчас в своей жизни вы достигли пика славы? И что будет с вами потом, когда все это кончится?

Джордж: Ну, я думаю, мы про­тянем еще пару лет. Естественно, мы не сможем удержаться на этом уровне. Но по крайней мере два года у нас еще есть.

Репортер: Что будет потом?

Джордж: Возможно, я займусь небольшим бизнесом, что-то в этом роде. Пока не знаю. Сейчас трудно сказать. Это забавно. Я вижу свои фотографии и читаю статьи о Джордже Харрисоне. Но, на самом деле, я не могу сказать: «О, это я. Вот обо мне написано в газете». Словно это совсем другой человек.

Из интервью Пола Маккартни журналу «Саундз» в 1987 г.:

Де Кёртис: Когда «Битлз» начинали, никто не думал о двадцатилетних юбилеях. ( прим. – имеется в виду 20-летний юбилей альбома «Сержант Пеппер», широко отмечавшийся незадолго до интервью). Все были уверены, что рок-группа пару лет сможет записывать пластинки, а затем исчезнет.

Пол: И мы сами думали так же. В ранних интервью Ринго говорит: «Может быть, мне повезёт, и я стану владельцем сети салонов красоты». Это было для него тогда пределом мечтаний. Джон и я считали, что мы продержимся лет десять. Но нам ведь тогда было по 18-20 лет. Мы не могли себе представить, что рок можно играть в тридцатилетнем возрасте.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

27 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «[21 июля 1963] «Битлз» встретились с Доном Хауртом (Don Haworth) с телевидения «Би-Би-Си» в Манчестере, чтобы обсудить возможность съемок получасового документального фильма о «Битлз» и сцене Мерси-бита. Группу заинтересовало это предложение, и планы получили свое развитие».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Продюсер «Би-Би-Си» Дон Хаурт решил отразить на экране появившийся бум на музыку «месибита» как некое социологическое исследование. На встрече, которая состоялась 21 июля, «Битлз» выразили мнение, что фильм должен показать группу как серьезных артистов, а не просто улыбающийся коллектив. 6 августа они подписали соответствующий контракт. Съемки фильма начались 27 августа в 9.30 в Саутпорте в Малом театре (Little Theatre, Southport). В пустом театре в отсутствии зрителей они исполнили песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) и «Она любит тебя» (She Loves You), одетые в свои серые сценические костюмы».

Репетиция.

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Для исполнения песни «Люби же меня» (Love Me Do) они переоделись в костюмы черного цвета».

beatlesbible.com: «Занавес позади них тоже был заменен, чтобы создать иллюзию другого места».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Впоследствии на кадры с песней «Люби же меня» был наложен звук с записью этой песни, сделанной в студии «И-Эм-Ай» с Ринго за ударными.

Кадры, запечатлевшие истеричную аудиторию, были сняты съемочной группой «Би-Би-Си» днем ранее. В фильме они будут смонтированы с кадрами, записанными в этот день, чтобы создать ощущение выступления перед публикой. Продюсер фильма решил, что было бы слишком трудно снимать фильм с участием «Битлз» в присутствии зрителей в аудитории».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день с 17.00 до 17.29 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует передачу «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles), записанную 1 августа, в программе «Ценитель соверменной музыки» (Light Programme)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

Джон Винер (автор книги «Вместе! Джон Леннон и его время»): «В конце августа 1963 года корреспондент газеты «Дейли Уокер» отправился в Ливерпуль послушать выступление «Битлз». «Пролетарии, говорите? – писал он в своем отчете. – Да, как и все нынешние поп-певцы». Битловский Ливерпуль, по его словам, представлял собой «скопище грязных трущоб, омываемых мутными водами, – восемьдесят тысяч обветшалых домов и тридцать тысяч безработных». И еще: «Битлз», вполне вероятно, являются гордостью города на Мерси, но хваткие дельцы без особого труда могут эксплуатировать ищущих работу молодых ребят, легко покупающихся на обещания денег и славы». А то, что в подвале «Пещера» уже с полудня толчется народ, – вполне понятно: «Кому же захочется уходить, когда бит барабана выбивает из твоей головы мысли о необходимости искать работу? Кому же захочется променять этот уютный и веселый кабачок на нужду и заботы, на дом, где папа сидит без работы и телик – единственная отрада глаз в загаженной квартирке?» (прим. – интервью будет опубликовано 7 сентября в газете Коммунистической партии Великобритании «Дейли Уокер»).

Том Спенс (журналист «Дейли Уокер»): «Ритм разрывает сцену, наполняет ее электронными звуками блестящих усилите­лей и воплями девчонок. Воздух внезапно и дико наполняют тысячи криков, как будто при появлении кино­звёзд.

Трехминутные песни практически не слышны из-за пронзительных криков, сопут­ствующих им, несмотря на мощь электроники. Яркие пятна света скачут по сцене, выхватывая из темноты то одного, то другого из четырех безукоризненно одетых моло­дых парней. Мы видим, но мы не слы­шим, как трое из них бренчат на электрогитарах, а четвертый выбивает неслышный ритм на барабанах. Рты раскрываются в такт беззвучной песне. Четыре головы с зачесанными вперед волосами, четыре воротника маленького лорда Фаунтлероя и четыре пиджака без отворотов: «Битлз» (прим. – Маленький лорд Фаунтлерой – персонаж одноименной повести для детей Фрэнсис Элизы Бернетт). Они кланяются (единственный признак окончания песни), и крики стихают. Но едва раздается «Большое спасибо», как все начинается снова.

На этом представлении тысячи стриженых голов, топающих ног и хлопающих рук, но все это тонет в крике. Ближе к концу пот градом льет с Битлов, стихает и шум в зале: исполнители и публика выдохлись. Это был вечер с «Битлз» в Саутпорте: обычный концерт для самой популярной в Британии группы, веселье и радость для их поклонников.

Позже, в своей уборной они обсуждают выступление и курят сигареты. Они беспокоятся, когда вы говорите им, что их не слышно. «А где ты сидел? На заднем ряду?». «Пусть обращает внимание на звук», – кричит Джордж из дальнего угла комнаты. «Слова — не самое главное», — говорит Джон.

Они беседуют, изредка поглядывая на экран телевизора, у которого вежливо убрали звук из-за моего прихода. Это было похоже на беседу добрых знакомых, если бы не крики «Мы хотим Битлз!», доносящиеся из окна. «Наш успех зависит от выбора песен и от случая», — философствует Джордж. «Мы слушаем много американских групп», — прибавляет Джон. Пол заговорил с бирмингемским акцентом. «Что это ты?» — удивляется Джон. «Это могло начаться и там», — объясняет Пол. «Где угодно. Но это началось в Ливерпуле». «Мы с Полом пишем песни», — говорит Джон. «Однако испытываем влияние американских групп», — добавляет разговорчивый Джордж. Ринго больше молчит, изредка немногословно отвечая на случайные вопросы, внимательно слушает ответы других. «Это тяжелая работа, но нам это нравится», — поясняет Джордж подход группы к своему делу».

26 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день Пол был в третий раз оштрафован на 31 фунт-стерлингов за превышение скорости, и лишен прав на один год».

beatlesbible.com: «До этого Пол Маккартни останавливался полицией за аналогичное нарушение 14 июня 1963 года в 23.45 на Сибенк-Роуд в Уолласи, Мерсисайд. В тот вечер «Битлз» выступали в танцевальном зале «Башня» в Нью-Брайтоне».

beatlesbible.com: «В газете явка в суд была изложена следующим образом: «Джеймс Пол Маккартни, 21-летний музыкант, проживающий в Ливерпуле, Аллертон, в доме № 20 по Фортлин-Роуд, был оштрафован на 25 фунтов-стерлингов и лишен прав вождения в Уолласи сроком на 12 месяцев после того как он признал за собой превышение скорости на Сибенк-Роуд. Председательствующий Алдерман сказал Маккартни, у которого в этом году уже есть две судимости за превышение скорости: «Время преподать вам урок».

Маккартни также был оштрафован на 3 фунта-стерлинга по каждой из двух повесток за отказ предоставить по указанию офицера полиции свои водительские права и свидетельство о страховании в течение пяти дней. Он признал все три повестки.

Инспектор Л.Е. Харрисон, выступающий в качестве обвинителя, сказал, что 14 июня в 23.45 автомобиль Маккартни проехал две десятых мили со скоростью между 50 и 55 миль в час. Когда констебль Стивен Гудхэлл попросил его дать объяснения, Маккартни ничего не ответил. На тот момент он не смог предоставить свое водительское удостоверение. Документы не предоставлялись до начала июля. Когда его спросили, почему он не предоставлял их прежде, Маккартни ответил, что был на гастролях».

Этот автограф был получен 26 августа 1963 у Пола Маккартни после того, как он вышел из здания суда в Уолласи.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Саутпорт (Odeon Cinema, Southport)».

Рон Уотсон (журналист): «Саутпорт – это город, расположенный на побережье примерно в двадцати милях от Ливерпуля с населением около восьмидесяти тысяч жителей. По сути, он был основан как спальный район для тех, кто работает в Ливерпуле и Манчестере».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Еще одна неделя выступлений в приморском городе. Концертная программа состояла из следующих песен: «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Спасибо, девушка» (Thank You Girl), «Цепи» (Chains), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Она любит тебя» (She Loves You), «Крошка, это ты» (Baby It’s You), «От меня тебе» (From Me To You), «Мальчики» (Boys), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

beatlesbible.com: «До этого группа выступала на этой концертной площадке один раз – 1 марта 1963, во время турне с Хелен Шапиро».

Рон Уотсон (журналист): «Впоследствии здание кинотеатра было снесено, и в настоящее время на этом месте располагается супермаркет «Сейнсберри».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «[21 июля 1963] «Битлз» встретились с Доном Хауртом (Don Haworth) с телевидения «Би-Би-Си» в Манчестере, чтобы обсудить возможность съемок получасового документального фильма о «Битлз» и сцене Мерси-бита. Группу заинтересовало это предложение, и планы получили свое развитие».

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «6 августа они подписали соответствующий контракт. Съемки фильма начнутся 27 августа в Саутпорте в Малом театре (Little Theatre, Southport). В тот день съемочная группа «Би-Би-Си» снимет сюжет с истеричной аудиторией в кадре».

25 августа 1963 г.

По верхнему краю почтовой открытки идет следующая надпись: «Дорогие Джон, Пол, Джордж и Ринго. Пожалуйста, подпишите для меня эту открытку. Я считаю вас абсолютно потрясающими». Как написал владелец автографов: «Мы с подругой послали ее в отель Борнмута (точнее, мы подбросили ее им в руки), где они жили тем летом 1963. Они сбросили ее нам обратно с балкона, и помахали в знак приветствия».

Как установили эксперты, Пол Маккартни подделал подписи остальных участников группы. Штемпель на открытке от 25 августа 1963.

Бэрри Майлз: «Выступление в театре «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было шестое за два месяца выступление группы в Блэкпуле, и четвертое из пяти в театре «Эй-Би-Си». Ведущим концерта был актер Джек Дуглас (Jack Douglas)».

Сохранился трехминутный фильм, записанный на 8-мм пленку без звука, снятый Чесом Макдевиттом (Chas McDevitt) – исполнителем музыки в стиле скиффл, который также выступал на этом концерте.

прим. – 11 апреля 1958. Билл Харри: «В этот день Рори Сторм в Лондоне принял участие в музыкальной импровизации в скиффл-подвальчике Чеса Макдевитта».

Йорг Пиппер (журналист): «В кадры попали «Битлз», выступающие на сцене, и несколько кадров было снято в костюмерной, на которых Джордж делает вид, что читает сценарий, а Джон, как обычно, дурачится на камеру. В кадр также попал Хэнк Мэрвин из группы «Тени».

24 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 16-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С 10.00 до 12.00. радиостанция «Би-Би-Си» транслирует передачу «Субботний клуб» (Saturday Club), в программе «Ценитель соверменной музыки» (Light Programme), записанную 30 июля.

Телевидение «Эй-Би-Си» транслирует программу «Летняя прогулка» (Summer Spin)».

Фиона Адамс (фотограф): «Морин О’Грейди из журнала «Друг» и я поехали в Борнмут, где «Битлз» остановились в отеле, название которого у меня выпало. Фото Джона [в кресле] было сделано в холле отеля».

Фиона Адамс: «Снимок сделан в холле отеля».

18 октября 1963 в лондонской газете «Ивнинг Стэндарт» вышла статья Морин Клив. Под снимком указано авторство Роберта Фримена.  

Фиона Адамс (фотограф): «На снимке Пол в холле отеля еще до того, как шляпа вступила в игру. Откуда-то появился этот котелок, и Пол начал с ним дурачиться».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут (Gaumont Cinema, Bournemouth)».

Журнал «Диск» на первой странице публикует снимок, запечатлевший празднование дня рождения Билли Дж. Крэмера, состоявшегося 19 августа.

23 августа 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании выходит сингл с песнями (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You)».

Первый тираж сингла.

Газета «Таймз» (14 мая 2009 г.): «В обнаруженном недавно письме Джорджа Харрисона поклоннице Линн Смит в ответ на ее вопрос о том, на каких треках он поет, он признается, что текст песни «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) был спет неправильно. Он пишет: «Я пел в припевах и в словах «Она любит тебя», то есть, в строчке «Я видел её вчера» (I saw her yesterday), «И она сказала мне, что тебе сказать» (And she told me what to say) и т.д., и в мелодии, которая внезапно появляется в средней части песни «Я тебя добьюсь» (напеваю неверный текст, если внимательно прислушаться)».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Во время записи песни «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) 1 июля 1963 в средней части Джон ошибся: в то время как Пол правильно пел (верхняя партия): «Когда я изменю твое мнение» (When I’m gonna change your mind), Джон, возможно, от усталости, спел (нижняя партия): «Когда я успокою тебя» (When I’m gonna make your mind)».

Джефф Эмерик (звукооператор): «Джордж Мартин решил, что большинство слушателей не заметит эту оплошность Джона, к тому же часы в студии тикали, а время – деньги».

Оззи Озборн (музыкант): «Мне было четырнадцать, у меня был голубой радиоприемник на транзисторах. Я услышал песню «Она любит тебя», и она меня просто убила. Это как если бы ты знал все цвета на свете и вдруг кто-то показал бы тебе совершенно новый цвет, и ты думаешь: «Еб*ть-колотить!». Когда я слушал песню «Она любит тебя», я прямо улетал. Это было потрясающе. Мир переворачивался. Я все мечтал о том, что Пол Маккартни женится на моей сестре».

Дел Шеннон (музыкант): «Когда я услышал песню «Она любит тебя», спетую битлами, я захотел ее записать, но… забудьте. Они были слишком неподражаемы! Вероятно, мне не следовало записывать до этого и песню «От меня тебе» (From Me To You)».

Пол: «Радиоведущий Брайан Мэттью раскритиковал песню «От меня тебе» в журнале «Мелоди Мейкер», назвав ее банальной чепухой. Никто из нас не слышал раньше слова «банальный», мы были озадачены. «Банальный? Что это такое? Слишком сентиментальный? Или бунтарский? Что вообще означает «банальный»? Но когда на следующей неделе [4 сентября] наша пластинка заняла первое место в хит-параде «Мелоди Мейкер», Бобби на первой странице отказался от своих предыдущих слов: «Нет, нет… поначалу песня показалась мне слегка банальной… но потом она захватила меня». Разумеется, мы обращали внимание на критику, поэтому я отлично помню тот случай. Критика нас не останавливала и не должна останавливать никого, поскольку критики – всего лишь люди, которые не умеют сами записывать пластинки».

beatlesbible.com: «Сингл войдет в списки популярности 31 августа и будет оставаться в нем на протяжении 31 недели. 14 сентября он достигнет высшей позиции и будет занимать 1-е место в течение месяца, вернувшись туда снова 30 ноября».

Джонни Дин (редактор журнала «Битловская книга»): «В те дни мы наслаждались на полную катушку. Было фантастически захватывающе доехать на машине, скажем, до Борнмута, протиснуться в толпу фанатов, окруживших отель, где остановились «Битлз», и увидеть парней, изнывающих от скуки в своей берлоге. Я считал себя привилегированным. Я попивал с ними пивко, говорил об их профессиональных интересах и размышлял о том, как долго это будет продолжаться».

Фото Лесли Брайса для журнала «Битловская книга».

Питер Джонс, подписывающийся псевдонимом Билли Шеферд, берет интервью для журнала «Битловская Книга».

Ник Черчилль (журналист): «В Борнмуте Джон с Синтией отпраздновали свою первую годовщину свадьбы».

Ник Черчилль (журналист): «Выступления во всех деталях освещал репортер журнала «Битловская книга», обратив внимание на их новые сценические костюмы, состоящие из черных бархатных пиджаков и брюк в тонкую серую полоску».

Джонни Дин (редактор журнала «Битловская книга»): «Когда мы делали первые фотографии «Битлз», они были очень сплоченной командой, и, несмотря на выражение легкого недовольства, все же прилагали огромные усилия для того, чтобы у нас получались хорошие снимки. Конечно, «Битлз» очень фотогеничны, или, по крайней мере, были таковыми в те дни, когда вы видели все их лица рядом. Лучший из всех, конечно, Пол. Я никогда не переставал удивляться результатам, которые мы получали даже во время явно заурядных фотосессий. Часто Пол появлялся перед нами сразу после подъема или выглядел довольно уставшим, но результаты всегда были превосходны. Лично я предпочитаю «Битлз» такими, какими они были до вступления в «длинноволосый» период, но у других на этот счет могут быть иные мнения».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут (Gaumont Cinema, Bournemouth)».

Джей Спэнглер (beatlesinterviews.org): «23 августа после их выступления Клэс Берлинг (Klas Burling) взял у группы интервью. Клэс Берлинг был шведским журналистом, и интервью было записано для шведского радио.

Клэс Берлинг: Слева от меня молодой человек… произносится как?

Ринго: Хм, Ринго. Это я. Ты меня знаешь (имитирует игру на ударных) тин-ча, бам, ба-бам!

Клэс Берлинг: Должно быть это ударные.

Ринго: Ну да, это… да…

Клэс Берлинг: да…

(«Битлз» хихикают)

Клэс Берлинг: И затем у нас…?

Джордж: Джордж Харрисон.

Клэс Берлинг: Играет…

Джордж: На гитаре.

Клэс Берлинг: На соло-гитаре.

Джордж: Да (изображает игру на гитаре) ди дин-ли, дин-ли ди ди.

(смех)

Клэс Берлинг: Дальше по очереди…?

Джон: (изображает игру на гитаре) я-цзинь цзинь цзинь, я-я цзинь цзинь.

(смех)

Джон: Джон.

Ринго: Леннон.

Джон: Ритмус.

(«Битлз» хихикают)

Клэс Берлинг: И справа от меня…?

Пол: (изображает игру на басе) бум бах-бум бум, бах-бум бум. Пол Маккартни.

Клэс Берлинг: Все из Ливерпуля, известные как…?

Пол с Джоном: Битлз.

Клэс Берлинг: Да, верно. У вас в Швеции несколько хитов. Никогда не думали поехать в Швецию?

Ринго: Ну, хотели бы, так-то. Но в данный момент мы очень заняты. Не думаю, что мы выберемся туда до следующего года, если вообще сможем.

Пол: На самом деле, знаете, мы хотим приехать, потому что наслышаны о шведских девушках. Все сплошь кудрявые блондинки и все такое.

Джордж с Джоном: Да.

Клэс Берлинг: Это Пол, и он считается хорошим (прим. – sweet) мальчиком в этой семье, не так ли?

Пол: (шутливо) Эээ, затткнись.

(смех)

Джон: Его папой был батончик «Марс» (прим. – обыгрывает слово sweet, имеющий одно из значений как «сладкий»).

Пол: (смеется)

Клэс Берлинг: Джордж, ты хотел бы поехать…

Джордж: Я хотел бы поехать в Швецию, да.

Клэс Берлинг: Тут рядом, кстати, Майкл Кокс. Ваш старый друг…

Ринго: Да…!

Джон: (громко) Привет, Майкл Кокс!

Пол: Он из Ливерпуля, тоже.

Джордж: Как он?

Майкл Кокс: Прекрасно, прекрасно.

Клэс Берлинг: И он много вам рассказал о Швеции и прочем.

Джордж: Да.

Клэс Берлинг: И вам все еще это интересно?

«Битлз»: Да!

Ринго: Более чем когда-либо.

Клэс Берлинг: Теперь давайте вернемся к вашей записи песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Я смотрел на вас и Джон пел…

Джон: Орал.

Клэс Берлинг: Да, ты ее орал, действительно. Как ты себя чувствовал после этого… твое горло?

Джон: Ну, хм, сначала было довольно трудно. Но когда я делаю это по два раза за вечер, то легче. (изображает лай собаки).

(смех)

Джон: (хихикая) Теперь это довольно легко. Практика, знаете ли, если орать каждый вечер. Но год назад я не мог ее петь.

Клэс Берлинг: И еще одно в твоем исполнении на сцене, Джон, это весь твой болезненно-психозный юмор. Твои забавные заламывания рук, и…

Джон: Ну, я думал, что он вполне себе здоровый.

Клэс Берлинг: (смеется)

Ринго: Он не психозный. Он просто калека.

(смех)

Джон: (хихикая) Я не калека, нет!

(смех)

Джон: Я вполне нормален, мои шведские друзья.

(смех, звучит песня «Танцуй твист и вопи»)

Клэс Берлинг: Авторы песен в «Битлз», это Джон Леннон и Пол Маккартни.

Джон: (монотонно-скучно) Ура.

Клэс Берлинг: Расскажите что-нибудь о том, как вы обретаете песню… как вам приходит идея песни, чтобы ее сочинить.

Джон: Ну, иногда сперва приходят слова, а после этого музыка.

Клэс Берлинг: Очень часто у вас в названии, знаете… я и ты, и все такое?

Пол: Ну да. Мы пытаемся писать так, чтобы сделать это личным, это так и есть… так что, мы действительно это имеем в виду. Когда мы поем о том, что «я люблю тебя», то это проще.

Джон: (смеясь) Ты только не забывай!

Джон и Пол: (шутливо вместе поют) «Я тебя люблю, и ты только не забывай!»

Пол: Вот, видите, это легче, чем петь что-нибудь о кошке, что живет на холме, старина.

(смех)

Пол: Гораздо проще петь о том, что ты сам чувствуешь.

Клэс Берлинг: Вы отдали много хороших песен Билли Дж. Крэмеру.

Джон: (громко) Ну, он наш хороший друг и приятель … дружище … товарищ… друг.

Пол: Ага. Слушайте «Ко мне неблагосклонна» (Bad To Me), народ.

Клэс Берлинг: Ваша самая последняя запись называется…?

Пол: Она называется «Она любит тебя» (She Loves You). Вот история о том, как мы ее написали. Мы были на гастролях с Роем Орбисоном и группой «Джерри и Лидеры». Мы были в Ньюкасле, на севере Англии, были в гостиничном номере. У нас было около трех дней, чтобы написать песню. Через три дня у нас наступала назначенная дата записи. Затем мы отправились в отель и заняли гостиничный номер. Мы просто решили, что должны написать песню очень быстро. Итак, мы приготовились к работе, но особо идей не было. В конце концов, идея пришла. Родилась песня «Она любит тебя», понимаете. Это было просто везение.

Клэс Берлинг: Но в начале предполагалось, что она должна была быть на стороне «Б», Джон?

Джон: «Она любит тебя» на стороне «Б» предназначено было стать стороной «А». То же самое было и с песней «От меня тебе» (From Me To You). «От меня тебе» на стороне «Б» была стороной «А», а затем после мы написали еще одну песню.

Клэс Берлинг: Ну, эта…

Джон: Получилась лучше.

Пол: Ну да, видите ли, мы пишем одну песню, затем, после этого мы можем начать над ней работать, и к нам придет еще больше идей после написания одной песни. Так первой мы сочинили песню «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You), которая на стороне «Б». А затем после этого пришла песня «Она любит тебя», понимаете. От той песни у нас появились идеи, и мы ее записали.

Клэс Берлинг: Да.

Пол: Ну вот, как-то так.

Джон: Иногда это легко, иногда непросто.

Ринго: (шутливо) Иногда мы считаем, что это трудно!

(смех)

Клэс Берлинг: (шутливым тоном) Спасибо, Ринго.

(Джон с Ринго хихикают)

Клэс Берлинг: Ну, и о пении. Всех вас. Вы поете, собственно.

Пол: Ну да, мы все поем.

Джон: «Поющие собаки» (прим. – «Поющие собаки» был музыкальным проектом продюсера звукозаписи Дона Чарльза, записавшим лай пяти собак, и смонтировав их лай на пленке так, что получилась мелодия песни Стивена Фроста «О, Сюзанна». Эта новинка стала хитом в 1950-х).

Ринго: Ты меня знаешь… «Мальчики» (Boys).

(«Битлз» смеются)

Пол: Мы написали для Ринго новую песню, которую собираемся выпустить на нашем новом альбоме.

Клэс Берлинг: Да, а что на счет этого нового альбома? Когда?

Джон: В сентябре, так вроде?

Пол: Нет, в ноябре.

Джон: (шутливо возмущается на поправку) Хорошо, хорошо!

(смех)

Пол: Не знаю, когда он доберется до Швеции, хотя, мы все же надеемся что он появится там в ноябре. (гнусавым голосом) И мы надеемся, что его раскупят!

Клэс Берлинг: Отлично.

Пол: Это все, что я могу сказать.

Клэс Берлинг: Отлично. А прямо сейчас мы послушаем «Она любит тебя» (She Loves You).

(«Битлз» кричат «Ура!» и аплодируют).

Пол: Скорее!

Ринго: Сыграйте ее дважды.

(звучит песня «Она любит тебя»).

22 августа 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Объявлено, что число предварительных заказов на сингл «Она любит тебя» (She Loves You) / «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) составило 500 000».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день фотограф Роберт Фримен сделал фотоснимок для обложки альбома «Вместе с Битлз» (With The Beatles)».

Роберт Фримен (фотограф): «Как-то Брайену позвонил продюсер Джордж Мартин и со­общил, что новый альбом может не появиться вовремя, что нужен фотограф. Брайен попросил меня сде­лать несколько снимков к концу следующего дня. Я сделал все как надо».

Джордж: «Конверт альбома «Вместе с Битлз» породил больше всего подражаний в том десятилетии. Фотографию сделал Роберт Фримен. Мы показали ему снимки, сделанные Астрид и Юргеном в Гамбурге, и спросили: «А вы так можете?».

Роберт Фримен (фотограф): «Снимок для альбома «Вместе с Битлз» был сделан вскоре после того, как я встретился с ними в Борнмуте. Столовая отеля, в котором они проживали, оказалась самым подходящим местом для съемки: из окон лился яркий естественный свет, а темно-каштановые шторы служили хорошим фоном».

Пол: «Недавно один фотограф из мира моды расспрашивал меня про этот снимок. Он думал, это фотомонтаж. Нет! Причем отснято все в гостинице за час, мы просто не могли уделить фотографу [Роберту Фримену] больше времени. Он нашел место в конце коридора, какое-то окошко, в которое струился солнечный свет, и усадил нас перед объективом: «Садись вон туда, в первый ряд». Он [Фримен] вытащил четыре стула и поставил нас в коридоре отеля. Это было очень непо-студийному. Коридор был довольно темным, в его конце было окно, и, используя этот довольно скудный источник света справа, он и сделал это фото».

Джордж: «Сеанс проходил в студии, нас снимали на черном фоне».

Роберт Фримен (фотограф): «Нил Аспинал пригласил их в полдень и попросил надеть черные свитера с высоким воротом. Фото­графия должна была выполнена в черно-белом изображении и быть естественной: ни портных, ни парикма­херов – только я, «Битлз» и камера «Пентакс Эс-Эл-Эр» с 180-миллиметровым теле-фотообъективом, предназна­ченным для «сжатия» фотографии, чтобы она получилась небольшой и компактной. Для обложки конверта пластинки подходит больше фотография квадратной формы. Чтобы не выстраивать их в шеренгу, я поставил Ринго в правый угол (кстати, он пришел на съемку последним), а так как он должен был быть гораздо ниже остальных, то ему пришлось встать на колени на табурет. Некоторые считают, что фотография на альбоме – фотомонтаж. Но в действительности, это моментальный снимок».

Пол: «Он сделал этот меланхоличный снимок, над которым, как считали люди, он должно быть много работал долгое время с большими техническими ухищрениями. Но он был сделан за час. Он подготовился к работе, взял пару катушек пленки и сделал его. Роберт был хорош. Мне очень нравились его фотографии. Теперь снимок стал легендарным, и все считают: «Нет, это, конечно же, монтаж, разве можно снять все четыре лица так красиво?».

Роберт Фримен (фотограф): «Правда, фотография получилась слишком контрастной: четыре светлых лица на темном-темном фоне, как в подвале. Черно-белые снимки – это обычная моя манера при фотографировании джазовых музыкантов. Конечно, размещение такой фотогра­фии на обложку альбома поп-группы не совсем типично; в то время практиковались другие стандарты».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Брайен Эпстайн был сильно разочарован этим снимком, и «Битлз» приложили немало усилий, чтобы он согласился с ними и отправил снимок в «И-Эм-Ай».

Роберт Фримен (фотограф): «Джорджу Мартину удалось добиться утверждения этого снимка, несмотря на существовавшие в то время опре­деленные нормы».

Патрик Роеффлаер (журналист): «Руководитель по маркетингу «И-Эм-Ай» решил, что у этого фотоснимка была «отталкивающая мрачность». «Где радость? Почему они выглядят так мрачно? Мы хотим продемонстрировать счастливым поклонникам счастливых «Битлз».

Роберт Фримен (фотограф): «Первоначально было задумано, что на альбоме будет только фотография без всяких надписей и имен. Но тогда ни «Битлз», ни Брайен Эпстайн не имели еще такой известности, поэтому Джорджу Мартину пришлось прибегнуть к лейблу. Мой гонорар за работу составил 75 фунтов стерлингов, хотя предполагалось заплатить мне только 25 фунтов!»

Джордж: «С этого конверта началось наше активное участие в работе над оформлением своих пластинок. Конверт для альбома ««Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – дрянь, но в то время это не имело значения. Мы даже не думали о том, что он выглядит паршиво, – вероятно, потому, что радовались самой пластинке».

Роберт Фримен (фотограф): «Как много зубов на этой фотографии», – сказал Пол. «Мы должны вкладывать наши зубы в настоящее дело», – добавил Джон». Их причудливые взаимоотношения нак­ладывали отпечаток и на манеру сочинения песен, и на закулисную жизнь, на пресс-конференции, выступ­ления на телевидении и публичные контакты. Плохой или хороший, но у них был собственный заведенный порядок, приправленный ливерпульским юмором, здорово помогавшим им и работавшим на них. Вот один из эпизодов их закулисной жизни, хорошо иллюстрирующий тесный характер их взаимоотношений. Ринго говорит: «Я по­мню, как мой дядюшка стукнул меня раскаленной сковородкой. Я не лгу. Он хотел напугать меня». Пол: «Скажи мне, Ринго, все твои родственники прикладывались к тебе горячей сковородкой?» Джон: «Это бы­ла их единственная отличительная черта». Пол: «Понимаете, Ринго выходец из унылой местности». Джон: «Некоторые называют это трущобами». Ринго: «Нет, трущобы дальше».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После обеда «Битлз» с Робертом Фрименом отправились в Саутгемптон в телецентр «Ай-Ти-Ви» (Southern ITV Centre, Southampton), где для программы «День за днем» (Day By Day) они исполнили под фонограмму песню «Она любит тебя» (She Loves You)».

Джон в гримерной, фото Роберта Фримена.

Чарльз Р. Престон: «В то время «Битлз» выступали на нескольких вечерних концертах в кинотеатре «Гомон», который был маленькой сценой для живых выступлений, во время которых экран убирался. Эти концерты проходили очень ярко, в присутствии большого количества вопящих поклонников, поэтому на «Би-Би-Си» решили снять короткий киносюжет о «Битлз». Они обратились с предложением к драматическому клубу Саутпорта (Southport Dramatic Club), поинтересовавшись, смогут ли они предоставить площадку в дневное время, чтобы бы гарантированно избежать шумных поклонников.

Очень немногие члены драматического общества Саутпорта знали, что «Малый театр» планировалось использовать для съемок фильма, и поэтому в тот день ушли. Остались художник сцены Артур Нугент (Arthur Nugent), который также выступал в качестве дежурного администратора, и я, работавший помощником сцены.

«Битлз» прибыли в 10 утра, и, пока устанавливалось их оборудование, переоделись в свои костюмы без воротника. Съемки фильма начались с исполнения песни «Люби меня» (Love Me Do), но так как у Джона болело горло, меня отправили в [аптечный магазин] «Бутс» за [лекарственной] пастилкой, чтобы он смог взять верхние ноты, и можно было бы продолжить работу.

Съемки заняли весь день, и закончились вечером в 17-30. Помню, как во время перерыва сидел в партере с Ринго Старром, который был восхищен театром, и спросил, как можно стать членом этого клуба. К сожалению, он так никогда этого и не сделал!».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Трансляция записанного выступления состоится в тот же вечер».

Джонни Дин (редактор журнала «Битловская книга»): «В те дни мы наслаждались на полную катушку. Было фантастически захватывающе доехать на машине, скажем, до Борнмута, протиснуться в толпу фанатов, окруживших отель, где остановились «Битлз», и увидеть парней, изнывающих от скуки в своей берлоге».

Фото Лесли Брайса (Leslie Bryce) для журнала «Битловская книга».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут (Gaumont Cinema, Bournemouth)».

Тони Кроули (газета «Борнмут Таймс», 23 августа 1963): «Директор кинотеатра Чарльз Бут говорит, что у него есть минутка, чтобы расслабиться – «Ну, 45 секунд». Он присаживается, устроившись где-то между кучей программ, стопкой книжек для автографов и последней доставкой почты. «У нас никогда не было ничего подобного», – говорит он. – «Я в этом бизнесе уже 30 лет. Я организовывал премьеры фильмов и большие сценические шоу. Но никогда не выпадала такая неделя спроса и волнений, как эта».

И он прав. Его кинотеатр никогда не был свидетелем такого волнения из-за прибытия звезд. Даже Клифф Ричард, Адам Фэйт или Билли Фьюри не получали таких криков, аплодисментов, визгов, топота, как это происходит в настоящее время с поразительной регулярностью по два раза за вечер в этом кинотеатре. Причина? Британские звезды самых революционных и необычайно успешных записей: «Битлз».

Отдыхающие тоже следят за тем, чтобы не пропустить самую большую достопримечательность города. Есть даже такие преданные поклонники, которые специально приезжают на один-два дня из Эдинбурга и Халла. Дежурящие в зале полицейские соглашаются, что никогда не слышали ничего подобного.

Как только четыре высоких худощавых парня из Ливерпуля выходят на сцену, начинается настоящее столпотворение. Девушки кричат, прыгают вверх и вниз. Мальчики кричат, топают ногами. К счастью, 99 процентов аудитории (26 тысяч к завтрашнему дню) знают песни «Битлз» наизусть. Я говорю к счастью, потому что независимо от того, сколько они заплатили за билет, они не слышат их.

Когда они находят время, чтобы писать песни? «О, как только есть время», – бормочет задумчиво Пол. «В поезде, в костюмерной, в постели, во сне», – добавляет Джон. Как насчет фанатов? «Мы любим их всех», – улыбается Ринго. – «Они нас сделали». А их крики? «В какой-то степени», – усмехается Джордж. – «Мы начнем волноваться, если они перестанут это делать».

На снимке Джон и Ринго после выступления на вечеринке в баре кинотеатра «Гомон» с репортером Тони Кроули (Tony Crawley) и его женой, актрисой Джанет Уайлд (Jeanette Wild). Фото Гарри Тейлора.