10 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С 17.00 до 17.29 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует 13 часть программы из серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles), записанную 3 сентября».

beatlesbible.com: «Хотя на 9 и 10 сентября у группы выдались редкие для них выходные дни, «Битлз» приняли участие в обеде Клуба эстрадного искусства Великобритании. Клуб был филиалом организации, занимающейся благотворительностью и собиравшей средства для обездоленных детей. Его деятельность началась в Питтсбурге в 1927 году, и у него были тесные связи с миром шоу-бизнеса».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день «Битлз» пристутствуют на званом обеде в отеле «Савой» (Savoy Hotel), организованного Клубом эстрадного искусства Великобритании (Variety Club of Great Britain), где они получили премию в номинации «Лучшая вокальная группа года» по итогам голосования «Мелоди Мейкер».

Брайен Эпстайн получает премию из рук Бернарда Дельфонта.

С актрисой Миллисент Мартин (Millicent Martin), номинированной как лучшая телеактриса.

После окончания мероприятия, «Битлз», Билли Джей Крамер и Сьюзен Моэн (Susan Maughan) позируют в садах набережной Виктории (Victoria Embankment Gardens), примыкающих к отелю.

Место съемки возле памятника Роберту Рэйкису.

Сады набережной Виктории.

10 сентября «Дэйли Миррор» вышла со статьей Дональда Зека.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «10 сентября «Дэйли Миррор», таблоид с наибольшим тиражом в Британии в те дни, опубликовал на двух страницах привлекающую внимание статью известного обозревателя Дональда Зека под заголовком: «ЧЕТВЕРО БЕЗУМНЫХ МАЛЕНЬКИХ ЛОРДОВ ФОНТЛЕРУА, КОТОРЫЕ ЗАРАБАТЫВАЮТ 5000 ФУНТОВ В НЕДЕЛЮ». В 1963 году пять тысяч были невиданным делом, и эта цифра являлась преувеличением, даже если учитывать возможные авторские отчисления Леннона и Маккартни за недавние самые продаваемые записи группы. До сих пор ими в Британии являлись синглы «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (январь), «От меня тебе» (апрель) и «Она любит тебя» (август), мини-альбомы «Танцуй и кричи» (июль) и «Хиты Битлз» (сентябрь) плюс альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (март). В своём типичном неправильном стиле написания Зек провозгласил «Битлз» «такой же милой группой музыкантов с хорошими манерами, какими вы найдёте сверление барабанных перепонок» и описал их, как «четырёх нахально выглядящих парней с причёсками в стиле каменного века, ботинками из Челси, тремя электрическими гитарами и одной ударной установкой, которые знают свои усилители и омы, если не их Бетховена». Вышедшее из-под едкого пера охотно читаемого Зека, это было большой похвалой! Откровенно говоря, если бы Зек сказал о «Битлз» много приятного, мне бы его история понравилась меньше. Дело в том, что его статья, которая насмешливо прошлась по ним, была – на мой взгляд – хорошей рекламой, ведь если бы Зек в своей статье обожал Джона, Пола, Джорджа и Ринго, это оттолкнуло бы подростков! Что касается, размера той истории, то для Зека было довольно необычно дать поп- или рок-ансамблю такую большую публикацию».

Группа «Роллинг Стоунз» в клубе «Студия 51», 1963 г. Фото Филиппа Таунсенда.

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Отказавшись выпускать песню «Ядовитый плющ» (Poison Ivy) после сингла «Ну же» (Come On), группа «Роллинг Стоунз» была вынуждена искать другую песню (прим. – Come On – самая первая из официально записанных песен «Роллинг Стоунз» и самый первый сингл группы). 10 сентября мы устроили репетицию в [клубе] «Студия 51» в Сохо, готовясь к записи хита».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Сентябрь 1963-го. Новых песен нет, по крайней мере таких, которые, на наш взгляд, могли бы пробиться в чарты. Ничего перспективного в почти уже вычерпанном резервуаре оитм-энд-блюза. Мы сидели в «Студии 51» недалеко от Сохо, репетировали. Эндрю свинтил, чтобы пройти прогуляться, – на него давила обстановка».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Примерно в середине дня Эндрю Олдхем покинул «Студию 51» и направился по Черинг Кросс-Роуд».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Вторник 10 сентября 1963 года. Лето задержалось в сером туманном Лондоне. «Скандал Профьюмо» был в разгаре (прим. – Джон Профьюмо — наследник многомиллионного состояния, военный министр Великобритании, ушедший в отставку в 1963 году из-за скандала с девушкой по вызову Кристин Киллер, так называемое «Дело Профьюмо»). Красные двухэтажные автобусы отрав­ляли улицы выхлопными газами. Эндрю Олдхэм шел по Джермин-Стрит, опустив голову, погруженный в тяжелые раздумья относительно того, где взять второй сингл для «Роллинг Стоунз».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Высокий, странно одетый человек с длинными волосами и в очках с зелёными стёклами медленно шел по улице Жермин лондонского Вест-Энда. Казалось, что он подавлен какой-то тяжестью, как будто нёс на плечах все заботы мира».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «Только что Эндрю догово­рился об их выступлениях в туре вместе с их кумирами Бо Диддли и братьями Эверли, который должен был начаться в конце месяца. Общаясь с ними, «Роллинг Стоунз» лучше познакомились бы с классическим рок-н-роллом, но прежде всего Эндрю должен был организовать запись следующего сингла, а где раздобыть материал, он не знал».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Человек остановился на перекрёстке, ожидая зелёного сигнала светофора.

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Напротив станции метро на Лестер-Сквер он заметил выходящих из такси Пола Маккартни и Джона Леннона».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «И он случайно наткнулся на Джона и Пола, которые выбирались из такси на Чаринг Кросс-Роуд».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Вдруг в окне стоявшей рядом машины опустилось стекло, и сквозь путаницу мыслей он услышал два голоса с безошибочно определяемым ливерпульским акцентом: «Запрыгивай, Энди!» Это были Джон Леннон и Пол Маккартни».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В то время на одной из улиц Вест-Энда произошла случайная незапланированная встреча между Джоном и Полом и Эндрю Олдхэмом, специалистом по рекламе, который стал менеджером «Стоунз». Эти двое битлов были на весёлом обеде с выпивкой в клубе «Варьете» в отеле «Савой», где премьер-министр Гарольд Вильсон вручил им награду «Ведущая вокальная группа года», которую Джон назвал во время своей ответной речи «пурпурным сердцем».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Оба битла возвращались с обеда в клубе «Варьете». Пол и Джон были слегка навеселе. Олдхем поспешил заговорить с ними».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Воспоминания о том, что случилось в тот день после того, как Джон и Пол покинули «Савой», с течением времени размылись».

Джон: «Мы как-то встретили Эндрю Олдхема, который рань­ше работал на нас или на Эпстайна. Он зацепился за «Роллинг Стоунз», по-видимому, вырвав их у Джорджио Гомель­ски».

Пол: «Однажды мы с Джоном бродили по Черинг Кросс-Роуд. Мы часто болтались там, потому что там было много магазинов, где продавали гитары, – это была наша Мекка. Если днем нам было нечего делать, мы отправлялись поглазеть на витрины. Мы с Джоном выходили из офиса музыкального издателя Дика Джеймса на углу Денмарк-Стрит и Черинг Кросс-Роуд, когда мимо проезжало такси с Миком Джаггером и Китом Ричардсом. Мы были двойниками друг друга, потому что они стали сочинителями в своей группе. Помню, я увидел Мика и Кита в такси и крикнул: «Эй, Мик, подвезите-ка нас!». Мы прыгнули в машину. Они ехали на студию».

Энди Олдхем: «Я был единственным в проезжавшем такси, без Мика, без Кита».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Они зазвали его куда-то промочить горло и спросили, чего он такой мрачный. Эндрю выложил карты: нет песен».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Кто бы ни находился в такси – один Энди или Мик с Китом – никто не спорит с тем, что Олдхэм наполовину шутливо потребовал какой-нибудь номер Леннона-Маккартни для своего ансамбля».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Пол заметил, что хотел позвонить Эндрю и обсудить кое-какие идеи. «К чёрту идеи, песни — вот что меня заботит», — ответил Эндрю. По его словам, «Роллинг Стоунз» должны были записывать пластинку, но у них не было новых песен».

Джон: «Им обязательно нуж­на была новая песня. Они толь­ко что выпустили «Ну же» (Come On) Чака Берри, и им срочно нужен был следующий успешный сингл».

Пол: «Мик спросил: «Не найдется ли у вас какой-нибудь песни? Мы заключили контракт с «Деккой». Мы замялись: у нас была одна песня, написанная для Ринго, – «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man). Я написал её для Ринго, чтобы записать на одном из наших ранних альбомов. И мы сказали: «Ну, как раз есть одна!».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Ты ведь знаешь, «Стоунз» нам нравятся, — произнес Джон, — и у нас есть пара готовых песен, которые больше в их стиле, чем в нашем. Ты всегда можешь отказаться, но, может, послушаешь их? Особенно одну — она называется «Хочу быть твоим мужчиной».

Джон: «Он [Эндрю Олдхем] и спросил нас, не мо­жем ли мы отдать какую-то из своих песен, и мы согласились, потому что эта песня нам самим не подходила, так можно сказать».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Эндрю Олдхэм знал, что Леннон и Маккартни – далеко не самый обязательный авторский дуэт в Британии. И поскольку «Стоунз» в тот момент репетировали в клубе буквально за углом, он решил, что результат будет только в том случае, если доставить «Битлз» к ним прямо сейчас».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Тогда они вернулись с ним в «Студию».

Пол: «Мы прокатились за их счёт».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Он привёз Джона и Пола в клуб «51» на Грин Ньюпорт-Стрит, джазовое местечко лидера ансамбля Кена Колайера, где Мик, Кит и остальные из «Роллинг Стоунз» репетировали свежий материал».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Вскоре все трое направились в подвальную комнату, где проходила репетиция».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Троица направилась на репетицию. «Стоунз» уже устали спорить о вещах, которые можно выбрать для пластинки. Они оживились при виде двух главных Битлов».

Иан Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Эндрю явился к нам на репетицию с Джоном Ленноном и Полом Маккартни».

Мик Джаггер: «К тому времени мы уже знали «битлов» лично, и однажды Эндрю Олдхэм пришел к нам на ре­петицию вместе с Джоном и По­лом».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Там Энди повторил свою просьбу о песне перед группой».

Мик Джаггер: «Эти двое заявили, что у них есть для нас отличная мелодия».

Джон: «Мы пришли с песней в духе Бо Диддли, «Хочу быть твоим мужчиной».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Они подарили нам песню со своего следующего альбома, которую не планировали выпускать синглом – «Хочу быть твоим мужчиной».

Джон: «В те времена мы часто писали песни, когда у нас было время или когда нас об этом кто-нибудь просил. Мы считали, что нам есть чем поделиться».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Стоунз» присоединились, песня им определённо понравилась».

Мик Джаггер: «Должен сказать, что Леннон и Маккартни — исключительно напористые парни! Он смогли-таки втюхать нам свою песню: «Послушай, Мик! Мы сочинили для тебя классную штуковину!»

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Осенью 1963 года, к удивлению всех нас в «НЕМС», включая Брайена Эпстайна, «Битлз» из «И-Эм-Ай» очень любезно снабдили «Роллинг Стоунз» из «Декки» их первым синглом – хитом лучшей десятки! Миф, который бродил в то время, гласил, что Джон и Пол действительно сочинили «Хочу быть твоим мужчиной» главным образом для группы Мика Джаггера. Правда заключается в том, что эта очень простая быстрая песенка всё время предназначалась для демонстрации вокала Ринго, и она была создана специально, чтобы подойти его специфическим способностям в этой области».

Пол: «На концертах Ринго всегда пел одну песню. В то время он пел песню «Мальчики» (Boys). Нам это не очень нравилось – там есть слова: «Я говорю о парнях – да, да, о парнях». Эта песня была хитом группы «Ширелз», ее пели девушки, но нам и в голову не приходило назвать ее «Девушки» только потому, что Ринго – парень. Мы просто пели ее так, как «Ширелз», и ни о чем не задумывались. Потом мы попробовали написать для Ринго что-то новое, похожее на «Мальчиков», и, в конце концов написали песню «Хочу быть твоим мужчиной» в стиле Бо Диддли. Я сказал Мику: «Эту песню у нас на [будущем] альбоме поет Ринго, но, поскольку это не сингл, она вам подойдет». Я знал, что «Стоунз» играют «Не исчезай» (Not Fade Away) и вещи Бо Диддли и что Мик любит играть на маракасах, как в тот вечер, когда мы слушали их в клубе «Кроудэдди».

Джон: «Мы показали им черновой вариант».

Иан Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Они сыграли «Хочу быть твоим мужчиной». Этой песне предстояло стать нашим следующим синглом».

Билл Уаймен (группа «Роллинг Стоунз»): «Джон и Пол сыграли нам песню «Хочу быть твоим мужчиной». Левша Пол изумил меня, сыграв на моем басе наоборот».

Джон: «И они сказали: «Да, пойдет, это наш стиль».

Мик Джаггер: «Они сыграли ее, и мы подумали, что вещь вполне хитовая. Мы как раз искали хиты в то время и реши­ли сыграть «Хочу быть твоим мужчиной» в стиле Элмора Джеймса».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Позже Пол говорил, что «Стоунз» «немного добавили ей манеры Бо Диддли» – хороший способ описания, тогда как Джон признавал, что песня была «чепуховой», добавив: «Мы ведь не собирались отдавать им что-либо великое, верно?»

Мик Джаггер: «Мы, конечно, не рассчитывали на то, что «Битлз» отдадут нам одну из своих лучших вещей».

Иан Стюарт (группа «Роллинг Стоунз»): «Песня и вправду была не самой лучшей, но то, что мы исполнили песню «битлов», нам никак не могло повредить».

Джон: «Помню, как мы пытались научить их играть ее».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Опасения Эндрю оправдались — песня была не закончена. Он уже готов был примириться с мыслью, что о песне можно забыть, как вдруг Брайан Джонс спросил, сколько времени нужно, чтобы её закончить. «Если она вам нравится, мы закончим её быстро», — ответил Пол, посо­вещавшись с Джоном».

Джон: «Что касается песни, которую мы сами хотели исполнить – «Хочу быть твоим мужчиной», мы ее написали практически у них на глазах. Я помню, как мы написали эту песню. Мы с Полом отошли в угол и доделали ее, пока остальные болтали».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Битлы ушли, а «Стоунз» продолжили репетицию, в душе не надеясь когда-нибудь ещё услышать «Хочу быть твоим мужчиной». Через пять минут парочка в узконосых сапожках вернулась в клуб. «Что-то забыли?» – спросил басист Билл Уаймен. «Нет», – ответил Пол, – «мы только что за­кончили среднюю часть. Как она вам сейчас?»

Джон: «Мы вернулись и тем самым вдохновили Мика и Кита сочинять свои собственные песни. «Господи, вы только посмотрите! Они просто отошли в угол, доделали ее и тут же вернулись!» Мы сделали все у них на виду».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Они ее специально примеряли на нас. Когда ты автор, ты ходишь и толкаешь свои песни, работаешь по системе Тин-Пэн-Элли (прим. – Tin Pan Alley — первоначально, в конце XIX века, так назывался определенный участок Западной 28-й улицы на Манхэттене, где были сосредоточены офисы музыкальных нотных издательств, а также композиторов и поэтов-песенников, на них работавших. В дальнейшем это название перешло на всю отрасль и си­стему производства популярных песен в США в том виде, в каком она сформи­ровалась в первую половину XX века). Так что они рассчитывали, что их вещь нам подойдет».

Журнал «Мерси Бит» (13 марта 1964 г.) «Песня всем понравилась, «Стоунз» под руководством «Битлз» выучили её и вскоре записали».

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «Первую пробу мы раскладывали вместе с ними. Брайан [Джонс] добавил сверху недурной слайд-гитары, и из битловской песни она превратилась в однозначно роллинговскую. Еще до ухода Джона с Полом было ясно, что у нас на руках готовый хит».

Пол: «Мы с Джоном дали им, возможно, не первый их сингл, но я думаю первый, с которым они вошли в чарты. Сейчас они не рассказывают об этом; предпочитают быть более уникальными. Но вы и я знаем настоящую правду».

Мик Джаггер: «При­знаюсь, я не слышал этой ком­позиции уже много лет. Долж­но быть, сейчас она звучит до­вольно странно, поскольку эту запись никто не продюсировал. Парень, который в то время счи­тался нашим менеджером, пяти­десятилетний фабрикант Эрик Истон, особенно не беспокоился о «подобных пустяках». Вещь по­лучилась странная, но в концерт­ном исполнении звучала просто великолепно. Это было так давно! Я все уже забыл».

Из интервью Роя Карра с Миком Джаггером:

Рой Карр: Тебе хотелось записывать «Хочу быть твоим мужчиной»?

Мик Джаггер: Мне хотелось сделать хит, и все равно, что это будет за номер. Я знал, что если мы будем продолжать переработку ритм-энд-блюз хитов и дальше, то долго не протянем. Я понимал, что с этими номерами мы не проканаем, пока синглы имеют такое значение. Это было вполне приемлемо для альбомов, но мы нуждались в новом материале именно для синглов. Мне понравилась песня «Хочу быть твоим мужчиной». Мы сделали его довольно оригинально, со слайд-гитарой, которую на синглах не использовал никто. Он получился очень фанки. Никогда не мог понять, как «Битлз» добивались такого хорошего звучания на первых дисках, ведь они писали их в «И-Эм-Ай». Это хорошая студия, но они записывались по устаревшему методу.

Рой Карр: Нравится ли тебе звучание «Стоунз» на «Хочу быть твоим мужчиной»?

Мик Джаггер: Да, но мы сделали ее совсем не так, как они. Они писали ее на «И-Эм-Ай» c инженерами «И-Эм-Ай», а на стене тикали часы, отсчитывая студийное время. Мы же записывали «Хочу быть твоим мужчиной» в Кингсуэй, это была одна из первых студий в новом стиле.

Рой Карр: Помимо того, что вы записали песню «Битлз», какие у вас были с ними отношения?

Мик Джаггер: Думаю, что нормальные, хотя мы виделись не очень часто. «Битлз» были крутыми ребятами, и иногда с ними бывало трудно общаться. Они ставили барьеры, не знаю зачем. С другой стороны, их пыталось достать слишком много людей. Они очень о себе возомнили. Для них в Британии все удалось слишком быстро. Они были простыми молодыми ребятами из провинции, но им не хотелось, чтобы это было заметно. В те годы почти в каждом городе у них были соперники.

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «У нас с ними было общество взаимного обожания. Мы с Миком восхищались спетостью их голосов и авторскими способностями; они завидовали нашей свобо­де движений и нашему имиджу. И они хотели действовать с нами заодно. Правда в том, что между нами и «Битлз» цари­ло сплошное дружелюбие. И еще у нас была хитрая систе­ма сотрудничества, потому что в ту пору синглы выходили каждые полтора-два месяца, и мы специально подгадывали так, чтобы не сталкиваться по времени. Помню переговоры с Джоном Ленноном по телефону: «Слушай, мы еще с мик­шированием сидим». «А у нас уже одна готовая есть». — «О’кей, вы первые».

9 сентября 1963 г.

Дональд Зек (Donald Zec) берет интервью у (как он напишет в своей статье) «четырех парней с прическами каменного века» в своей лондонской квартире по адресу: 28 Maitland Court, Lancaster Terrace (интервью будет опубликовано 10 сентября в газете «Дейли Миррор»). Доналд Зек из газеты «Дейли миррор» оказался одним из первых, кому удалось взять интервью у «Битлз» до их общенационального признания. Описывая прически ребят, как это требовалось тогда от журналистов, он отнес их к стилю каменного века.

Снимки фотографа «Дейли Миррор» Бела Зола (Bela Zola).

Филипп Норман (автор книги «Кричите! Правдивая история Битлз»): «Он [Дональд Зек] пригласил «Битлз» к себе домой на чай – тяжелое испытание, которое они перенесли с приподнятым настроением, достаточным, чтобы высушить купорос сарказма в авторучке журналиста. Они были, сказал Дональд Зек, «приятны, как группа музыкантов, поставивших своей целью просверливание барабанных перепонок слушателей».

Группа на фоне здания Garson House, Gloucester Terrace.

Место съемки в 2015 г.

9 сентября 1963 газета «Нью Мюзикл Экспресс» выходит с фотоснимком «Битлз» на первой полосе.

8 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было пятое и последнее выступление группы на этой концертной площадке. В городе Блэкпул они выступят еще два раза в августе 1964».

На открытке данные фотографии датируются 25 августа 1963, однако, скорее всего, эта дата не совсем точна.

С Биллом Харри и Нилом Аспиналом, предположительно 8 сентября 1963.

7 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 18-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер».

Теодор Грейсик (журналист): «7 сентября 1963 газета коммунистической партии Великобритании «Дейли Уоркер» публикует статью о «Битлз» под названием «Рабочий класс?». Автор статьи Том Спенс. Интервью с группой было взято 30 августа 1963. Это было первое интервью с «Битлз» в общенациональной британской прессе».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Студийный центр Дидсбери телевидения «Эй-Би-Си», Манчестер (ABC TV’s Didsbury Studio Centre, Manchester). Запись для эстрадного концерта «Большая вечеринка» (Big Night Out), возглавляемого комедиантами Майком и Берни Уинтерс (Mike and Bernie Winters). Перед аудиторией в 600 человек под фонограмму были исполнены песни «От меня тебе» (From Me To You), «Она любит тебя» (She Loves You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «13.00-16.00. Театр «Плейхауз», Лондон (Playhouse Theatre, London). Репетиция и запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Субботний клуб» (Saturday Club). Это был 5-й юбилей этой передачи. Были записаны песни: «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Мемфис, Теннесси» (Memphis, Tennessee), «С днем рождения Субботний клуб» (Happy Birthday Saturday Club) – песня была написана Джоном специально по этому случаю, «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You), «Она любит тебя» (She Loves You) и «Люсиль» (Lucille)».

beatlesbible.com: «Это двухчасовое шоу будет транслировано 5 октября 1963 с 10.00».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «После записи Пол дает короткое интервью Розмари Харт (Rosemary Hart) для Главной службы «Би-Би-Си» (BBC Home Service) серии «Мир звуков» (A World Of Sound). Трансляция состоится 21 ноября 1963 с 16.30 в специальном эпизоде, озаглавленном как «Ливерпуль: свингующий город» (Liverpool: A Swinging City)».

beatlesbible.com: «В этот день с 19.40 до 20.30 телеканал «Эй-Би-Си» транслирует эстрадный концерт «Большая вечеринка» (Big Night Out) с участием «Битлз», записанный 1 сентября».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Выступление в зале «Фэрфилд», Кройдон (Fairfield Hall, Croydon)».

beatlesbible.com: «Это был последний из четырех концертов мини-тура по Англии, организованного Джоном Смитом. Также группа выступала в в зале «Фэрфилд», Кройдон, 25 апреля 1963».

6 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «В этот день в Великобритании выходит мини-альбом «Хиты Битлз» (The Beatles’ Hits), но только в формате моно. В мини-альбом вошли следующие песни:

Сторона «А»: «От меня тебе» (From Me To You), «Спасибо, девушка» (Thank You Girl);

Сторона «Б»: «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Люби же меня» (Love Me Do)».

beatlesbible.com: «В мини-альбом была включена версия песни «Люби же меня» с Энди Уайтом за ударными».

прим. – Мини-альбом (или миньон, EP от англ. Extended Play) – грампластинка, на каждой стороне которой помещались только 2-4 музыкальных композиции общей длительностью звучания 15-20 минут. Помимо термина «мини-альбом» в русском языке также употребляется термин «миньон». В англоязычных странах этот формат в 1950-е гг. стали называть «EP» — «Extended Play» – расширенное звучание, чтобы обозначить различие между ними и синглами (SP; одно-, двухпесенными пластинками); термин «мини-альбом» также используется в английском языке.

Конверты для мини-альбома были с ламинированием на лицевой стороне. Отпечатаны фирмой «Гэррод и Лофтхаус» (Garrod & Lofthouse). На обложках первого тиража верхний и нижний загибы были округлой формы, «Гэррод» напечатан по центру внизу.

Часть ковертов для мини-альбома была отпечатана фирмой «Баклэнд Принтерс» (Buckland Printers), на которых верхний и нижний загибы имели косой срез, а в правом нижнем углу имели надпись «БаПр» (BuPr).

Первый тираж пластинок имел черную наклейку с логотипом желтого цвета и текстом, нанесенным серебряной краской.

Тони Бэрроу: «Должно быть, я написал несколько миллионов слов в профессиональных целях, в качестве агента по связям с общественностью и свободного художника журналистики за последние 50 лет, но, к моему удивлению, наиболее продолжительный интерес публики вызывали те несколько тысяч, которые я написал для обложек альбомов и мини-альбомов. Я изумлён количеством корреспонденции, которую я получаю о моих аннотациях на конвертах, особенно тех, что я сделал для альбомов и мини-альбомов «Битлз». Наиболее часто обсуждаемой и цитируемой является аннотация для «Хиты Битлз», 18-сантиметрового мини-альбома, который вышел в сентябре 1963 года и содержал «От меня тебе», «Спасибо тебе, девушка», «Пожалуйста, обрадуй меня» и «Люби же меня».

Часть этих заметок гласила: «Четыре номера для этого мини-альбома были выбраны из песенника Леннона и Маккартни. Если это описание звучит немного помпезно, возможно, могу я предположить, вы хранили этот конверт десять лет, раскопали его откуда-то из вашей коллекции примерно в середине 1973 года и пишете мне очень злобное письмо, если люди поп-музыки семидесятых не говорят с уважением, по крайней мере, о двух из этих песнях, как о «ранних примерах стандартов современного бита, взятых из песенника Леннона и Маккартни».

Да, я и в самом деле получал письма в семидесятые и много позже, напоминавших мне об этих словах, но абсолютно ни одно из них не являлось злобным».

beatlesbible.com: «Мини-альбом «Хиты Битлз» войдет в парад популярности 21 сентября 1963, где с 2 ноября будет занимать первое место в течение трех недель. В параде популярности мини-альбомов «Хиты Битлз» пробудут 43 недели, а также 18 недель в параде популярности синглов, достигнув там 14 позиции».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Лутон (Odeon Cinema, Luton)»

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление группы на этой концертной площадке. В городе Лутон «Битлз» также выступали 17 апреля 1963, и выступят 4 ноября 1964».

В этот день за кулисами кинотеатра «Одеон» Крис Хатчинс (Chris Hutchins) взял у группы интервью. Статья будет опубоикована в «Новом Музыкальном Экспрессе» 13 сентября 1963:

«Джордж надеется, что с самолетом ничего не случится. Страх полета перед отпуском в Америке. На следующей неделе битл Джордж Харрисон полетит в Америку на каникулы. Но после инцидента с самолетом, который случился на прошлой неделе и который мог лишить Великобританию одного из известной четверки, будущий перелет через Атлантику вызывает у него некоторое беспокойство. В конце недели за кулисами театра в Лайтоне, Джордж рассказал мне об этом инциденте, во время которого он подумал, что пора оплакивать его музыкальную карьеру!

«Мы летели из Ливерпуля. Это был обычный перелет по стране, и вдруг самолет начал падать. Это было очень неприятно думать, чем это может закончиться, и я понял, что сочувствую Элвису Пресли, который тоже боялся летать. Мы сидели около аварийного выхода, как вдруг неожиданно во время полета открылся люк! Я слышал разные рассказы об авиакатастрофах и допускал, что с нами такое тоже могло случиться, но я сильно испугался. Наш менеджер Брайен Эпстайн, который сидел рядом со мной, схватил меня за руку. Я начал громко звать стюардессу, но она решила, что я валяю дурака, так как мы частенько дурачились в полете».

Наконец люк был закрыт, но Джордж, который в детстве уже испытывал кошмары,  получил еще один незабываемый опыт. Надеемся, что ничего не случится с ним на следующей неделе, когда реактивный лайнер унесет его и его брата Питера в Соединенные Штаты. После окончания гастролей в конце этой недели все четверо из «Битлз» отправятся в свой шестнадцатидневный отпуск. Джордж собирается наведаться в Сент-Луис к своей сестре, которую он не видел уже девять лет.

«Я давно мечтал об этой поездке, – признался он мне, – но оставаться там я не хочу».

Джон Леннон планирует отдохнуть в Париже, в городе, где в конце прошлого года и  появился знаменитый битловский стиль стрижки.

«Я собираюсь проехать по Европе, точно так же, как мы ездим в Англии. Но есть одно отличие  – теперь я могу сам оплатить свою поездку», – сказал мне Джон.

Ринго Старр бережно поглаживает перевязанную руку, которую он обжег об радиатор своей машины. Ринго признался мне, что он собирается провести отпуск вместе с Полом Маккартни. Они отправятся в солнечную Грецию, посетят Афины, чтобы «увидеть своими глазами то, о чем пишут исторические книги, а еще загореть под настоящим солнцем после долгого арктического света», – сказал Ринго.

Возможно, что Пол возьмет с собой кинокамеру. Это его и Джорджа последнее увлечение. Пол признался мне: «В течение последнего года мы довольно много времени провели перед телекамерами. Только что «Би-Би-Си» закончила съемки фильма. Теперь у меня и Джорджа будет возможность оказаться по другую сторону телекамеры. Мы собираемся снимать фильмы в разных частях света для наших поклонников».

Том Хэнли (Tom Hanley, фотограф): «Сегодня в кинотеатре «Одеон» в Бедфордшире (Лутон), как и в другие вечера в других местах, мы (с журналистом Майком Хеннесси) сидели с ними [«Битлз»] в их костюмерной, пока на сцене выступали первые артисты. 1963-й год стал для «Битлз» переломным годом, когда из феномена Мерсисайда они стали вершиной популярной музыки Великобритании. Майк Хеннесси (Mike Hennessey) договорился с ними на самую первую статью «от первого лица» для нашего журнала «Сегодня». Мы заплатили каждому из них по 25 фунтов-стерлингов, они были в восторге и старательно избегали общений с другими журналистами на период нашего эмбарго [журнал «Сегодня» выйдет с материалом о группе в ноябре 1963].

Когда они были уже готовы выйти на сцену, они вдруг оживились, стали более взволнованными. Когда они уже взяли свои гитары, я задержал их на мгновение. «Моя фотокамера – это зеркало», – произнес я, – «поправьте свои галстуки в моем зеркале». Они все поняли правильно, и хотя понадобилось три попытки, все было сделано в считанные секунды, и в результате получилось это фото».

Пол Григгс (музыкант): «Их сингл «Она любит тебя» (She Loves You) вышел две недели назад, и уже поднялся до вершины хит-парадов, и сегодня я впервые собираюсь увидеть «Битлз» на сцене. Но сначала мне нужно было вытерпеть рабочий день в Вестминстерском банке. У меня чуть было не случился нервный срыв.

В конце концов, рабочий день закончился, и я с двумя своими товарищами поехал в Лутон на концерт, который начинался в 20.45. Я помню длинную очередь на входе, и за нами стояли «Зомби», местная группа. Я был знаком с Колином Блунстоном, ведущим гитаристом группы. Он жил за углом от меня.

Места у нас были довольно хорошие, ряд 15 по центру. До выхода «Битлз» пришлось вытерпеть еще четырех исполнителей. Было неважно, насколько хороши они были, поскольку зрители пришли только на одного исполнителя.

Закончила свое выступление группа «Зажигающий Генри и Деревенщины» (Rockin’ Henry and the Hayseeds), и до «Битлз» оставался только еще один исполнитель – «Тихая пятерка Патрика Дейна» (Patrick Dane’s Quiet Five). Внезапно конфераньсе Тед Кинг (Ted King) объявил: «Дамы и господа, Битлз!», и появились они. В «Одеоне» не было занавеса, они просто выбежали на сцену в своих знаменитых серых костюмах, подключили инструменты и сразу же начали с песни «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven). За ней последовали «Спасибо, девушка» (Thank You Girl), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Она любит тебя» (She Loves You), «Крошка, это ты» (Baby It’s You), «От меня тебе» (From Me To You), «Мальчики» (Boys), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) и в самом конце «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). А затем они исчезли.

Звуковая система состояла всего из двух маленьких громкоговорителей, стоящих с каждой стороны сцены, и из-за непрекращающихся воплей вы могли только догадываться, какие они исполняли песни, но все это было просто невероятно. Мы ехали из Лутона домой и думали, когда же мы снова их увидим».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «В этот день Брайен Эпстайн подписывает соглашение с Присиллой Уайт (Priscilla White) – первой певицей в его арсенале исполнителей. В ее ливерпульском доме 380 по Скотланд-Роуд (380 Scotland Road, Liverpool) Брайен убедил ее отца согласиться на изменение сценического имени на Силлу Блэк (Cilla Black)».

Силла Блэк: «Он [Брайен] был великим человеком и истинным джентельменом. Он верил в меня, и я верила в него. Если бы Брайен мне сказал «ты можешь покорить Эверест», я бы взяла рюкзак и отправилась бы в путь. Я действительно сделала бы это, поскольку я верила ему».

В этом доме 380 по Скотланд-Роуд жила Силла Блэк, фото 1978 г.

Силла с матерью и братом в родном доме.

Местные магазины и кафе напротив дома Силсы Блэк, фото 1960-е.

Кэти Кирби (журналист): «28 августа 1963 года в студии «И-Эм-Ай» у Силлы Блэк состоялось прослушивание. Брайена Эпстайна познакомил с Силлой Блэк не кто иной, как Джон Леннон, который убедил его прослушать ее в танцевальном зале «Маджестик» в Биркенхеде (прим. – выступления «Битлз» в этом зале состоялись 17 января, 21 февраля, 10 апреля 1963)».

Силла Блэк: «Я была в зале «Маджестик» в Биркенхеде [прим. – предположительно 21 февраля 1963], и тут ко мне подошел Брайен Эпстайн и сказал: «Никогда не слышал, как ты по­ешь, попробуй сегодня спеть с ребятами». В общем, я снова запела «Летний день» (Summertime), а «Битлз» мне по­дыгрывали, но я дико, просто жутко нервничала. Я решила исполнить «Летний день», но в самый последний момент пожалела, что не передумала. Я обожала эту песню и пела ее, когда приехала в Биркенхэд с группой «Большая тройка», но я не репетировала ее с «Битлз», и подумала, что они не смогут ее сыграть в нужной тональности. Однако на долгие размышления не было времени. Озорно подмигнув мне напоследок, Джон подготовил группу к аккомпанементу. Я не зря беспокоилась. Музыка была не в моей тональности, и какие либо корректировки, чтобы спасти мое положение, ребятам делать было поздно. Мой голос звучал ужасно, и Брайена мое пение совершенно не впечатлило, а я подумала, ну и ладно, так мне и надо, буду и дальше высту­пать по клубам в Ливерпуле».

Алан Уильямс: «Худенькая рыжеволосая девчонка с выпирающими зубками стала частенько появляться в «Джаккаранде», чтобы повидать свою подружку по имени Терри, которая водилась с Эдрианом Бэрбером из группы «Кэсс и Казановы». Девчонку звали Силлой Уайт. Вскоре она станет Силлой Блэк, очень популярной «поп-звездой» в Британии. Когда выпадал случай, Силла брала микрофон и пела пару песен с ансамблями, игравшими в «Джаке» или в подвальчике «Голубого ангела». Я считал, что она великолепна. У меня дрожь пробегала по позвоночнику, когда она пела. Джон Рубин, лидер группы, которая часто играла в «Голубом», обычно орал, чтобы она проваливала. Он не хотел, чтобы она пела и портила тем самым звучание ансамбля. Смех, да и только. Если Силла не пела, то она тихонько сидела в уголке «Голубого ангела» рука об руку со своим будущим мужем, Бобби Уиллисом.

Однажды вечером я слушал Силлу и сказал ей: «Как ты смотришь на то, если завтра я приведу сюда Брайена Эпстайна, и он послушает, как ты споёшь несколько песен. Вдруг из этого что-нибудь получится». Брайен теперь считался самым авторитетным менеджером в шоу-бизнесе. Выше «Битлз» не было никого. «О-о-о, Алан, в натуре что ли, малыш?», – протянула Силла со своим тяжёлым ливерпульским акцентом со Скотланд-Роуд. «Конечно. Я думаю, ты великолепна. Просто надень свою шляпку. И постарайся спеть как можно лучше, когда он появится».

Я позвонил Брайену. Конечно, он будет рад послушать. Кого? Девушку? Не совсем его тема, но он, так или иначе, ничего не теряет. В восемь часов? О’кей, Алан, я буду.

Когда Силла в тот вечер подошла к микрофону, мы с Брайеном уже сидели в задней части подвальчика. Его совершенно покорил голос Силлы, и в течение ближайших дней он подписал с ней контракт, после чего она поехала на гастроли вместе с «Битлз». Она стала «звездой» практически мгновенно. Силла работала гардеробщицей в клубе «Пещера», и существует версия, что она была «открыта» именно там. Ничего подобного. Истинную историю рассказал вам я».

Силла Блэк: «Прошло несколько месяцев, я пела в клубе «Голубой ан­гел», и только закончила, ко мне подходит Брайен и говорит: «Ну что же ты не пела так в «Маджестике»?» А я и не знала, что он был тогда в клубе, но ему то, что он услышал, понрави­лось, и он мне с ходу предложил стать моим менеджером. Потом я спросила Ринго, не он ли попросил Брайена послушать меня еще раз, потому что мы с Ринго дружили…».

Хантер Дэвис: «Мать Ринго Элси давно уже знала Силлу Уайт, жившую по соседству. Почти целый год они с другом приходили к миссис Старки по средам после работы. Силла выпивала свой чай, а потом делала Элси прическу».

Силла Блэк: «…А Ринго про­сто посмотрел на меня и ответил: «Это не я, это Джон». Я до сих пор благодарна ему [Джону] за это, потому что, если бы не Джон, Брайен, после того ужасного прослушивания, никогда не дал бы мне второго шанса. Тот случай изменил всю мою жизнь. Он [Джон] и всегда был такой, а вы об этом и не догадывались, потому что он любил разыгрывать из себя хулигана, такого, знаете, гордящегося своей мужественностью, хотя на самом деле был очень добрым парнем, застенчивым и острым на язык».

Джон: «У Брайана было немало ценных качеств. У него было чутьё, но не бизнесмена, а театрала. Когда он заполучил Силлу Блэк, то с каким-то яростным удовольствием принялся наряжать ее. Из него вышел бы великий модельер, он был просто создан для этого. Тоже самое он проделывал и с нами. Из-за этого я все время с ним цапался, потому что не хотел наряжаться. Я постоянно портил образ, и у Брайана с Полом было что-то вроде тайного сговора – заставить меня принять благообразный вид».

Письмо Брайена Эпстайна Алану Оуэну от 6 сентября 1963: «Мне хотелось бы узнать, захотите ли Вы присоединиться к работе по созданию фильма с участием «Битлз», в котором я выступаю в качестве менеджера и агента. Считаю, что Вы в большей степени подходите в качестве автора сценария, который продемонстрирует этих артистов должным образом. Как бы то ни было, и «Битлз», и я сам в значительной степени восхищаемся большей частью Ваших работ. Надеюсь в скором времени получить от Вас ответ. С уважением, Брайен Эпстайн».

прим. – Алан Оуэн станет сценаристом первого фильма с участием «Битлз» – «Вечер трудного дня».

Бэрри Майлз: «Уолтер Шенсон утверждает, что это Пол предложил Алана Оуэна в качестве сценариста первого фильма с участием «Битлз».

Пол: «Дик Лестер пригласил сценариста Алана Оуэна».

Бэрри Майлз: «Пригласить Алана Оуэна было несколько причин: Оуэн был ливерпульцем, уроженцем Уэльса, пионером «драматургии кухонной раковины» (прим. – бытовизм в драматургии) телевизионной драмы».

Пол: «Он писал ливерпульские пьесы в стиле драматургии кухонной раковины».

Бэрри Майлз: «Он был автором пьес для компании Джоана Литтлвуда и театрального фестиваля в Дублине. Его работы отличались реалистичностью, остротой, были наполнены симпатией к рабочему классу. Из всех британских сценаристов он мог, вероятно, лучше всего передать манеру «Битлз» говорить  особенным образом, а также их остроумие».

Пол: «Алан Оуэн написал [телевизионную постановку] «Трамвай до Лайм-Стрит не ходит» с Билли Уайтлоу, которую мы смотрели по телику, и напоминал ранних Блисдейла или Вилли Расселла».

Вилли Расселл (драматург и композитор): «Меня часто путают с Аланом Блисдейлом (Alan Bleasdale), моим другом, и всегда путали авторство наших работ. Два года назад (в 2008) я послал Алану вырезку из «Ливерпуль Эко» – его фотографию с подписью «Вили Расселл», а в ответ он прислал мне плакат из шоу, которое мы сделали вместе в 1984 году под названием «Вилли Блисдейл, Алан Расселл и друзья».

Пол: «Так что Алан был хорошим выбором, а еще он был из Уэльса, а как часто говорят, Ливерпуль – это столица Уэльса, и в ней живет много уэльцев».

5 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Тонтон (Gaumont Cinema, Taunton)».

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление группы в Тонтоне. До этого они выступали там 26 февраля 1963 в гастрольном туре с Хелен Шапиро».

4 сентября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You) номер 1, 1-я неделя в хит-параде британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Пол: «[После выхода сингла] Радиоведущий Брайан Мэтью раскритиковал песню «Она любит тебя» в журнале «Мелоди Мейкер», назвав ее банальной чепухой. Никто из нас не слышал раньше слова «банальный», мы были озадачены. «Банальный? Что это такое? Слишком сентиментальный? Или бунтарский? Что вообще означает «банальный»? Но когда на следующей неделе [4 сентября] наша пластинка заняла первое место в хит-параде «Мелоди Мейкер», Бобби на первой странице отказался от своих предыдущих слов: «Нет, нет… поначалу песня показалась мне слегка банальной… но потом она захватила меня». Разумеется, мы обращали внимание на критику, поэтому я отлично помню тот случай. Критика нас не останавливала и не должна останавливать никого, поскольку критики – всего лишь люди, которые не умеют сами записывать пластинки».

Стинг (музыкант): «К тому времени, как песня «Она любит тебя» заняла первое место в списке хитов, я уже учился в гимназии, но в восторг меня привел не столько откровенный примитивизм хора, поющего «йе, йе, йе», сколько аккорд соль мажор с добавочной секстой, который по-особенному окрашивал завершение коды. В это клише, давным-давно эксплуатируемое танцевальными группами, «Битлз» привнесли какую-то тонкую, неуловимую иронию. Конечно, и этого я не мог еще тогда сформулировать словами, но я инстинктивно чувствовал намек на некую изысканность, не ощущавшуюся в популярной музыке, которую я слушал до тех пор. «Битлз» достигнут большого совершенства в умении включать в свои песни самые разнообразные музыкальные формы, будь то классическая или народная музыка, рок-н-ролл или блюз, индийская рага или водевиль – головокружительное и одновременно цельное смешение идей, перекидывающих мосты к целому букету разных культур сразу. Это была музыка без границ, универсальный саундтрек для поколения, которое вообразило, что может изменить мир».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 24-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Вустер (Gaumont Cinema, Worcester)».

Кинотеатр «Гомон», Вустер, фото 1970-е.

beatlesbible.com: «Это было второе и последнее выступление «Битлз» в городе Вустер. До этого они выступали там 28 мая 1963, также в зале кинотеатра «Гомон». Это был первый из четырех концертов, организованных Джоном Смитом (John Smith)».

Фрэнк Каяццо (Frank Caiazzo, подчерковед): «До этого Смит уже организовывал концерты с участием «Битлз». Первым был концерт в Оксфорде в феврале. Потом были запланированы несколько концертов Брайена Эпстайна «Витрина Мерсибита», которые должны были начаться 25 апреля в Кройдоне. Из-за того, что некоторые из этих концертов пришлось отменить, Эпстайн предложил Смиту провести в сентябре мини-тур с участием «Битлз».

Ведущим концертов был Тед Кинг (Ted King). Также в концертах принимали участие Йен Крауфорд (Ian Crawford), Майк Бери (Mike Berry), «Формоуст» (The Fourmost), «Рокин Генри и Сельчане» (Rockin’ Henri & The Hayseeds) и «Тихая пятерка Патрика Дейна» (Patrick Dane’s Quiet Five).

Для этих четырех концертов Джон Смит отпечатал специальную восьмистраничную программку».

beatlesbible.com: «За каждый из концертов «Битлз» получили по 250 фунтов-стерлингов».

3 сентября 1963 г.

Бэрри Майлз: «Эолийский зал, Лондон (Aeolian Hall, London). Запись последних трех частей для программы «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles). Ведущий Родни Берк (Rodney Burke).

14.00-16.30. Для 13-й части были записаны следующие песни: «Слишком много подвохов» (Too Much Monkey Business), «Люби же меня» (Love Me Do), «Она любит тебя» (She Loves You), «Пока не появилась ты» (Till There Was You), «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) и «Хиппи хиппи шейк» (Hippy Hippy Shake). В качестве гостей выступала группа «Джонни Кидд и Пираты» (Johnny Kidd & The Pirates)».

beatlesbible.com: «Трансляция 13-й части состоится 10 сентября с 17.00».

Бэрри Майлз: «17.00-19.30. Для 14-й части были записаны следующие песни: «Цепи» (Chains), «Ты взяла меня в плен» (You Really Got A Hold On Me), «Страдание» (Misery), «Вкус меда» (A Taste Of Honey) – ее впоследствии включат в предыдущую часть, «Люсиль» (Lucille) и «От меня тебе» (From Me To You). В качестве гостей выступала группа «Налетчики» (The Marauders)».

beatlesbible.com: «Трансляция 14-й части состоится 17 сентября с 17.00».

Бэрри Майлз: «20.00 – 22.00. Для последней 15-й части были записаны следующие песни: «Она любит тебя» (She Loves You), «Спроси меня, почему» (Ask Me Why), «Дьявол в его сердце» (Devil In His Heart), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). В качестве гостей выступала группа «Тони Риверс и Изгнанники» (Tony Rivers & The Castaways)».

beatlesbible.com: «Трансляция 15-й части состоится 24 сентября с 17.00».

Бэрри Майлз: «Трансляция радиостанцией «Би-Би-Си» в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme) 12-й части серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles)».

2 сентября 1963 г.

(условная дата)

Из интервью Ринго Старра журналу «Мирабель» (1963): «После выступлений в Ливерпуле я обычно иду в клуб «Голубой ангел» на Сил-Стрит (прим. – клуб Алана Уильямса). Это приятное место, там можно выпить и поболтать. У них там большие диваны с латунными столиками перед ними, и я там встречаюсь с друзьями. Иногда мы играем в покер, но в основном мы просто сидим и разговариваем».

Алан Уильямс: «Битлз» к тому времени стали очень и очень популярны. Я много раз виделся с мальчиками, но особенно тесно мы общались с Ринго. Мы часто встречались с ним, чтобы зайти выпить в клуб под названием «У Джокера». Джокер был хозяином заведения, чернокожим, очень толстым и очень, очень опасным. Его всегда окружала шайка прихлебателей, готовых выполнять любые его приказы. Сегодня его уже нет в живых, поэтому я и не боюсь об этом рассказывать. Джокер был черным, почти фиолетовым. Обычно он сидел в баре у ревущего пламени камина, король своего собственного замка, держащий в кулаке местных алкашей, наркоторговцев, моряков, китобоев, сутенеров и шлюх. В конце каждой фразы он поворачивался к своим «шестеркам» и вопрошал: «Так, мальчики?». Ему всегда отвечали хором, вообще не осмысливая ситуацию, – «Так точно, босс!».

Это было по-настоящему злачное местечко, и мы с Ринго заглядывали туда довольно часто, потому что нам нравились царящая там атмосфера и весьма  примечательные личности, которые постоянно там отирались. Однажды вечером мы обратили внимание на норвежского моряка, допившегося почти до отключки, который тянулся через стойку и протягивал зажатые в кулаке английские фунтовые банкноты, чтобы купить себе выпивку. Большая толстая барменша, прожженная шлюха по имени Нелли – «Нелли в теле», говорили мы, сидя за её широкой спиной – была известна каждому моряку от Ливерпуля до Гонконга. Когда этот парень подался к бару, шатаясь из стороны в сторону в своих огромных морских башмаках, Нелли выхватила из его мозолистой ладони всё, что было в ней зажато. Далее мы с Ринго, выпучив глаза, смотрели на совершающееся прямо перед нами уголовное преступление. Нелли выставила парню его выпивку. Затем она протянула ему «сдачу». «Сдачей» была пачка «трейдинговых» марок.

«Черт побери», – сказал Ринго, – «ты это видел, Алан?». «Я? Конечно! Вот же тварь эта Нелли!». Мы с Ринго посидели за столиком ещё некоторое время, наблюдая за разворачивающимся представлением. Моряк вернулся к бару за очередной дозой алкоголя. Он вытащил из кармана «трейдинговые» марки и с шумом плюхнул их на стойку. Он хотел двойную порцию рома, показывая пальцем на бутылку и бормоча что-то по-норвежски. Нелли лишь взглянула на слипшуюся пачку «трейдинговых» марок на стойке, плавающую в лужице от пролитых напитков, и заорала на бедного парня: «Что ты мне суёшь?! Кретин заграничный, что это за хрень?! За эти грёбаные бумажки выпивки ты не получишь! Это «трейдинговые» марки! Пошёл на х*й, козёл!».

Как видите, это заведение отличалось особым шармом. Мы с Ринго любили здесь бывать. Я приглашал сюда пару ансамблей, но вскоре среди ребят поползли разговоры, что это опасное место для музыкантов. К клубу был пристроен крохотный, усыпанный каменной крошкой танцзал, но большинство девушек, которые там появлялись, были либо законченными шлюхами, либо окрестными домохозяйками, вышедшими потратить шальные деньги, приготовленные для похода в бакалейную лавку. Когда начиналась драка, что бывало здесь довольно часто, Джокер, обожающий смотреть, как льётся кровь, коль скоро она была не его собственная, отдавал приказ запереть все двери. Затем он усаживался где-нибудь позади под защитой своей шайки головорезов. После того, как дым сражения развеивался, двери открывались и тела выбрасывались в ночь. Веселые, веселые, веселые денёчки!

Всё это вполне удовлетворяло пьяных моряков и шлюх, которые дрались как кошки с собаками, и, похоже, им это нравилось. Однако, ансамбли, которые туда попадали, просто играли свою музыку. Когда, по приказу Джокера, все двери закрывались, они также не могли оттуда выйти. Это могло очень плохо кончиться.

Я попросил Джокера сделать специальный выход недалеко от центральной двери, чтобы мои мальчики могли ускользнуть оттуда при первых признаках беспорядков. Джокер мне отказал, и я решил больше сюда музыкантов не приглашать.

Как-то вечером после того, как мы с Ринго приняли на грудь приличную дозу бренди, мы решили переехать от Джокера в другой кабак на Принцесс-Авеню, который назывался «Греческий Клуб».

«Я тебя обгоню», – бросил я вызов Ринго. «О’кей, – кивнул Ринго, – принимаю пари на «пятёрку». У Ринго тогда была машина с водителем. Мы оба рванули в ночь, и Ринго заорал своему шофёру: «Вперёд, у нас пари!». Я забрался в свой «ягуар», и гонка началась.

Мы мчались по едва освещённым улицам, выжимая порой до девяносто миль в час. Я был так пьян, что заблудился. В своём собственном районе! До такой степени я набрался. Я подрулил к странному зданию, которое в своём затуманенном мозгу принял за «Греческий Клуб». На мой стук в дверь никто не отозвался. Пошатываясь, я углубился по тропинке в какие-то кустики. Кустики показались мне такими милыми и уютными, что я лёг прямо на них, свернулся как белка и отключился.

Я спал мертвым сном до самого раннего утра. По лицу растекались капли дождя, а совершающие утреннюю прогулку прохожие показывали пальцами на странный предмет, свернувшийся калачиком прямо на кустах. Ринго рассказал мне, что он полночи рыскал по округе, пытаясь меня найти. Они нашли мою машину, но не меня, в беспамятстве валяющегося на кустах. «Ты, наверное, спятил, Алан, – улыбался Ринго. – Залезть спать на грёбаное дерево!». «Да, возможно, ты прав». Я знал, что Ринго прав».

1 сентября 1963 г.

Студийный центр Дидсбери телевидения «Эй-Би-Си», Манчестер.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студийный центр Дидсбери телевидения «Эй-Би-Си», Манчестер (ABC TV’s Didsbury Studio Centre, Manchester). Запись для эстрадного концерта «Большая вечеринка» (Big Night Out), возглавляемого комедиантами Майком и Берни Уинтерс (Mike and Bernie Winters). Перед аудиторией в 600 человек под фонограмму были исполнены песни «От меня тебе» (From Me To You), «Она любит тебя» (She Loves You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

В течение дня состоялись репетиции.

beatlesbible.com: «В шоу также принимали участие Билли Дэйнти (Billy Dainty), Пэтси Энн Нобл (Patsy Ann Noble) и Лайонел Блэр (Lionel Blair)».

Уильям Хупер Фрэнк Джон (Билли) Дэйнти – британский комик, танцор, мастер буффонады и пантомимы, телезвезда.

Патриция «Триша» Энн Рут Нобл – австралийская певица и актриса, в 1962 году переехавшая в Великобританию.

Лайонел Блэр – британский актер, хореограф, танцор и телеведущий.

beatlesbible.com: «Студии Дидсбери располагались в здании бывшего кинотеатра «Кэпитол» с 1956 по 1969 года. В 1990-х годах здание будет снесено, и на его месте будет построен жилой дом».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Трансляция передачи состоится 7 сентября».

С Майком и Берни Уинтерс.

Открытка, подписанная всеми участниками группы 1 сентября 1963.