18 марта 1964 г.

beatlelinks.net: «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 52-я неделя в первой десятке британского издания «Новый музыкальный экспресс»; Альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles) – номер 1, 17-я неделя в хит-параде британского издания «Новый музыкальный экспресс».

Мэл Эванс (из записи в дневнике): «18 марта 1964 г. Положил в верхний карман пиджака пластиковые чашки – молоко налил Джорджу. Джон язвительно бросил: «Мэл – ты мое любимое животное».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в киностудии «Твикенхэм». Сцена в костюмерной комнате».

Сцена 54.

(костюмерная. Сидят Шейк и дедушка)

(Входят битлы с Нормом).

Шейк: Он не разговаривает со мной. Похоже обиделся.

Джордж: Все здорово. Только ты сел на мое место.

(в комнату входят все актеры)

Гримерша: Мы никогда не закончим.

Актер: Начните с нас. Для них все равно это не имеет значения. Кстати, что это?

(смотрит на Джона с бутафорской бородой).

Джон: (смотрясь в зеркало) Меня зовут Бетти.

(отворачиваясь от зеркала к актеру)

Хочешь, чтобы я тебе врезал?

Норм: (обращаясь к Ринго) Ринго, что ты делаешь?

Ринго: (читая журнал) Кто-то положил на меня.

Джон: Ты всегда хотел быть похожим на королевского гвардейца.

Дедушка: Я полагаю, что вы куча идиотов.

Норм: Оставь его в покое, Леннон, или я расскажу им о тебе правду.

Джон: Ты не посмеешь!

Норм: Посмею.

Дедушка: Я думал, что открою для себя что-то новое. Но я все время провожу в комнате или вагоне. Из вагона в комнату, из комнаты в вагон. Может быть таким идиотам, как вы, это и нравится, но я чувствую себя ослом! При чем, полным ослом!

Девушка: Какой аккуратненький дедуля.

Джон: Он одержим сексом. Старшее поколение в этой стране пытается все испортить.

Джон: (обняв гримершу) Я мог бы взять тебя на сцену.

(парни обняв гримерш уходят)

Журнал «Битловская книга»: «Норман Россингтон, исполняющий роль Норма – менеджера группы, мерится силой с Джоном в паузе между дублями».

Нил Аспинал (персональный помощник «Битлз»): «Норман Россингтон играл меня – малыша Норма. Мне он нравился, он был славным. Он не рассуждал со мной о роли, просто действовал по сценарию, и это немного смущало, потому что не имело никакого отношения к действительности».

Журнал «Битловская книга»: «Джон позирует возле костюмерной в студии Твикенхэм».

Журнал «Битловская книга»: «Джон беседует с одним из руководителей, участвующим в производстве фильма».

Журнал «Битловская книга»: «Когда Джон обнаружил в коридоре этот манекен, то не смог удержаться от своей леннонской интерпретации».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Во время перерыва «Битлз» записали интервью для программы «Би-Би-Си» – «Ценитель современной музыки» (Light Programme) в передаче «На слуху» (The Public Ear), во время которого они брали интервью друг у друга. Трансляция программы состоится 22 марта с 15.00 до 16.00».

Часть первая:

Джордж: Мы только что выбрались на обед в «Дорчестер». И, Пол Маккартни, не хочешь сказать несколько слов для слушателей «На слуху»?

Пол: Ээээ, да. Как они себя чувствуют, Джордж?

Джордж: Тебе нравится сниматься в кино? Это твой первый фильм, не так ли, Пол?

Пол: (смеется) Да. Это наш первый фильм, и, мы классно проводим время. Мы не очень хорошие актеры, но мы очень стараемся. Это очень важно, правда – стараться?

Джордж: (говорит с фальшивой серьезностью) Да. Я согласен, Пол. Ну, а тебе не трудно учить свои реплики, и все такое?

Пол: Да, есть такое, Джордж, я немного ленив в этом деле. Как правило, я разучиваю их примерно, нуууу… минут за 10 до съемки сцены, ага (смеясь). Мне нужен простор для импровизации.

Джордж: Я понимаю. А кто режиссер фильма?

Пол: Ах, да. Режиссер фильма Дик Лестер… эээ, а как тебя зовут? Джордж?

Джордж: Точно, Джордж. Радио «Би-Би-Си»! Я с «Би-Би-Си», как ты понимаешь. Программа «На слуху у публики».

Пол: Короче, его зовут Дик Лестер. Классный парень. Он ЛЫСОВАТ, но не говорите ему об этом. Он – один из самых приятных парней, которых я встречал, и замечательный режиссер. Я думаю, что он не станет безбожно кромсать этот фильм. Он – то, что надо.

Джордж: Что ты имеешь в виду, говоря: «Он не станет кромсать этот фильм?» Что ты имеешь в виду, Пол?

Пол: (смеется) Понимаешь, Джордж, ммм… Мы не профессиональные актеры, но если он возьмется кромсать, крошить и вырезать куски то тут, то там, то может у него и получится хороший фильм, вот.

Джордж: Понятно. Ну, спасибо Пол. И, эээ… получи свои три шиллинга за свою будущую роль.

Пол: Не стоит, Джордж. Спасибо.

Часть вторая.

(Джордж задает вопросы Джону и Ринго)

Джордж: Да, на этой неделе, мы пригласили на нашу программу особого гостя – это ни кто иной, как Джон Леннон из «Битлз». Ну, Джон, насколько я знаю, ты написал книжку. И эта книжка, ребята, называется «Джон Леннон – написано собственноручно». С-Л-О-В-А-М-И, усекаете. Это короткое интервью с Джоном Ленноном. Некоторым из вас все это будет немного трудно понять, потому что это такой забавный жаргон. Ну, начнем, пожалуй. Здесь [в книге] много странных слов. Мне трудно найти подходящее описание. По большому счету – это такая околесица.

Джон: (смеется)

Джордж: Ну а как тут еще скажешь? Слева от меня сидит еще один музыкант из «Битлз» по имени Ринго Старр. Итак, Ринго, что ты думаешь о книге Джона Леннона?

Ринго: Я думаю, что это замечательная книжка. То есть, я хочу сказать, что я никогда еще такого не читал.

Джордж: (весело) Ты вообще никогда не ЧИТАЛ до этого случая, так что ли?

Ринго: Не читал. Видишь ли, я не умею читать. Вот почему я никогда… Я хочу сказать, что истории, действительно, забавные, и я просто… Ха-Ха!! Такие смешные названия. «Отчасти Дейв» и что там еще у нас? Масса замечательных историй. «Печальный Майкл» – это печальная история. «Знаменитая Пятерка в Аббатстве Воунау»  – это всем известное место. «Вечеринка Рандольфа». Я хочу сказать, что такую книжку нельзя никому пропускать. Есть и рассказ «Бойцовский Пес».  Много смешных рисунков.

Джордж: (поправляет Ринго) Карикатур.

Ринго: Это Джордж пытается говорить без акцента, как вы видите.

Джордж: Хорошо, спасибо, Ринго. А теперь я хочу обратиться к Джону Леннону. Ты что-нибудь прочтешь для нас?

Джон: Как удачно, Джордж, у меня как раз с собой есть экземпляр моей книжки, и … я прочитаю поэму, которая называется «Говорящий Алек».

(Джон читает)

Он становится податливым, когда он говорит (He is putting it lithely when he says)

Квоубл на лужайке (Quobble in the Grass)

Забейте его в дерн (Strab he down the soddieflays)

Амо амат амасс (Amo amat amass)

Монах, норка, микроавтобус (Amonk, amink, a minibus)

Мармеладная Луна (Amarmylaidie Moon)

Микки мендип мультиплюс (Amikky mendip multiplus)

Громадная, среднезначительная ложка (Amighty midgey spoon)

И так я проехал вперед (And so I traddled onward)

Не заботясь ни о чем (Caring not a care)

Вперед, вперед, вперед (Onward, Onward, Onward)

(громко кричит)

Вперед, мои друзья, и слава для пятьдесят девятого! (Onward my friends, and glory for the fifty-ninth!)

(смеется) На самом деле, это 39 поэма, но я дурачился.

Джордж: Ну что ж, спасибо, Джон, спасибо. Это последняя программа, не так ли, Ринго?

Ринго: Ахх. Они ужасно…

Джордж: Потому что мы хотим сделать программу «На слуху у публики». Мы считаем, что это замечательная программа, потому что мы слушаем эту передачу на гастролях. Не так ли, Ринго?

Ринго: Да, это потрясное шоу.

17 марта 1964 г.

beatlesebooks.com: «На следующий день после своего выхода сингл «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) был продан в количестве 1 000 000 экземпляров».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в лондонском клубе «Амбассадор» (Les Ambassadeurs Club)».

beatlesbible.com: «В клубе «Амбассадор» для фильма были сняты две сцены. Первая 17 марта, вторая 17 апреля 1964 г. В первой сцене принимал участие, в основном, Уилфрид Брамбелл».

Сцена 25 (в казино)

Дедушка: Уверен, вы приносите удачу. Мой ход? Бинго!

Крупье: Пас «Бинго», монсеньер. Банко.

Дедушка: Я все равно возьму.

(берет карты)

Дедушка: Два, три, и еще раз три.

Сцена 31 (в казино).

(Дедушка пьет шампанское с блондинкой)

Официант: Еще шампанского?

Дедушка: Да, налейте мне еще шампанского.

Управляющий клуба: (уважительно собеседнику) Это Лорд Джон Маккартни, миллионер из Ирландии.

Сцена 32 (лестница в казино)

(Джон, Пол, Джордж, Ринго, Норм и Шейк входят в казино)

Швейцар: Извините, вход только членам клуба и по пригласительным карточкам.

Норм: дело в том, что…

(все врываются в зал)

Из интервью Кена Майклса с актером Джоном Джанкином, 2006:

Кен Майклс: Как на счет фразы: «Я сестра Ринго»?

Джон Джанкин: По правде говоря, эта фраза появилась во время съемки этой сцены. Она на самом деле снималась в казино. И как ты знаешь, они поднимаются вверх, Норманн отмечает ребят, и торжественно вводит вовнутрь. После того, как мы отрепетировали это пару раз, Дик [Лестер] сказал: «Хорошо, давайте начнем. Пропустите их всех, но остановите Джона [Джанкина]». «Что мне делать?», – спросил я. «Входи», – сказал он. И я говорю: «Я с ними. Я сестра Ринго», (смеется) первое, что мне пришло в голову.

Кен Майклс: Так это была импровизация?

Джон Джанкин: Да. (смеется) И охранник в дверях был настолько удивлен, что впустил меня, и это было очаровательно.

Кен Майклс: Здорово, что они оставили это в фильме.

Джон Джанкин: (смеется) Я очень рад, что они так сделали. Но мне не заплатили. Ничего… за этот дополнительный диалог…

Норм: Извините, у вас в клубе есть дедуля?

Управляющий: Вы о Лорде Маккартни?

Пол: Опять он за свое. Я его дедушка… Я имею в виду…

(дедушку хватают под ручки и выволакивают из казино)

Управляющий: Господа, кто оплатит счет?

Норм: Я все улажу. (смотрит на счет) 180 фунтов!

Управляющий: Прошу прощения, гиней.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день Джон записывает интервью с Джеком де Манио (Jack de Manio) для службы внутреннего вещания «Би-Би-Си» (BBC Home Service) в программе «Сегодня», рекламируя выход своей книги «Пишу как пишется» (In His Own Write)».

beatlesbible.com: «Трансляция этого интервью состоится утром 18 марта с 7.15 до 7.45».

Патти Бойд: «Довольно скоро я обнаружила, что думаю о Джордже как просто о Джордже. На мой двадцатый день рождения, 17 марта, я привела его домой на Стратмор-Роуд, чтобы познакомить со своей семьёй. Мы прибыли в красивом серебристом «Ягуаре» модели «Е» Джорджа, и все были взволнованы. Дэвид и Бу находились в школе-интернате, но остальные были дома и все они являлись фанатами «Битлз».

Когда он появился на пороге дома моих родителей в Уимблдоне, моя младшая сестра открыла дверь, и увидев, кто это был, чуть не потеряла сознание от удивления!

Джордж уселся и принялся рассказывать одну забавную историю за другой. Он был таким непринуждённым и дружелюбным по отношению ко всем, и точно так же было всякий раз, когда мы приезжали домой. Моя мать обожала его, и мои братья и сёстры – тоже. Дженни носила ужасные розовые очки общественного здравоохранения, которые она ненавидела, и Джордж предположил, что ей следует носить контактные линзы. Он сказал, что Джон Леннон начал пользоваться ими, и они сильно изменили его жизнь – поэтому она последовала этому примеру. Он также обучил её аккордам к некоторым песням Бадди Холли, которые она пыталась играть на гитаре.

Помимо Битла, все-же Джордж был таким парнем, с которым любая девушка была бы счастлива, и считала бы удачей, дружить с таким парнем. Да, он был красив, очарователен и вежлив. Но он также был жизнелюбом, кроме того – полным энергии, восторженным от жизни. Мы много смеялись, разговаривали, спорили, но в основном смеялись».

Диана Веро (секретарь Брайена Эпстайна, декабрь 1964): «У Джорджа есть серый «Ягуар Е». Все «Битлз» любят быструю езду, и они предпочитают самолету поездку на автомобиле, а особенно Джордж, который ненавидит летать».

Роб (beatlesbible.com): «Мой друг купил его [автомобиль «Ягуар Е»] в начале 70-х, и владел им в течение 30 лет или около того. В техпаспорте стояла подпись Брайена Эпстайна. [До этого] Он [Брайен] купил его Джорджу на его 21-й день рождения. Дата первой регистрации автомобиля 28 февраля 1964».

Газета «Десерт Сан», 17 марта 1964: «Битлз отказываются от израильского турне. В понедельник вечером контрольно-ревизионная комиссия по валютной деятельности наложила вето на просьбу местного импресарио организовать выступления британской вокальной группы «Битлз» в Израиле. Комиссия заявила, что отказалась удовлетворить заявку на въезд длинноволосого квартета из-за большого количества заявок на сентябрь, которые имеют «гораздо большую художественную ценность и значение, чем Битлз».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Первоначально они [Битлз] планировали появиться в Париже 26 сентября совместно с Джибертом Бекодом (Gibert Becaud) – звездой Франции, затем посетить Израиль, как было написано в «Новом Музыкальном Экспрессе». Еще в 1963 году Малка Эпстайн, мать Брайена Эпстайна, хотела похвастаться родственникам в Израиле достижениями своего сына, и спросила Брайена, может ли он организовать выступление «Битлз» в этой стране. Брайен связался с известным организатором концертов Гиорой Годиком (Giora Godik), но он ему отказал. Через некоторое время дочь Годика указала ему, что он ошибся, и спустя несколько месяцев после телефонного звонка Эпстайна, он связался с ним, чтобы сообщить, что готов организовать выступление «Битлз», но было уже поздно. Британия была охвачена Битломанией, и они были недоступны.

В январе 1964 года другой израильский промоутер Яаков Ори (Ya’acov Ori) связался с Эпстайном, пытаясь организовать концерт в Израиле в рамках их предстоящего мирового турне. Однако с этого времени начались проблемы. Любой иностранный исполнитель, выступающий в Израиле, должен был получать оплату в иностранной валюте. Такие операции должны были получить специальное разрешение от Министерства финансов. Министерство же только одобрило рекомендацию совместного специального комитета с Министерством образования и культуры».

Газета «Сентинел», 27 февраля 1964: «Импресарио просят разрешения на выступление «Битлз» в Израиле. Тель-Авив — На этой неделе израильский импресарио обратился в Межминистерский комитет по иностранным артистам за разрешением организовать выступление «Битлз» в Израиле. Ливерпульский квартет подтвердил, что он готов посетить Израиль в конце этого лета. «Члены Межведомственного комитета были встревожены сообщениями из Лондона и Нью-Йорка о масштабах реакции подростков на косматых артистов, и не смогли договориться о решении», — сказал председатель комитета Авнер Израэли, — «Израильтяне все еще хорошо помнят беспорядки среди подростков, когда в Израиле выступил британский рок-н-ролльщик Клифф Ричард».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «После этого в иерусалимской прессе появилось сообщение, в котором было сказано, что: «Битлз не получат одобрение»: «Сегодня министерским комитетом одобрения зарубежных артистов во главе с г-ном Авнером Израели (Avner Israeli) из Министерства иностранных дел было принято решение не одобрять проведение концерта «Битлз» в Израиле. Это решение было принято большинством голосов после того, как комитет пришел к выводу, что «Битлз» не обладают достаточным художественным уровнем, и что они не могут ничего привнести к духовной и культурной жизни молодежи в Израиле. Некоторые из членов комиссии высказались, что выступления «Битлз» вызывают сексуальное возбуждение, и поэтому лучше их не приглашать. В своем решении комитет положился на многочисленные материалы, особенно, иностранной прессы, в которых указывается на то плохое влияние, которое группа оказала на публику на многих своих концертах. Ни один из членов комитета не одобрил выступление «Битлз» в Израиле. Комитет по образованию и культуре Кнессета (парламента) с большим удовлетворением приветствовал решение не предоставлять «Битлз» возможность приехать в Израиль».

В конце концов, договоренность о выступлении «Битлз» в Израиле будет заключена с израильской компанией «Интрадиск» (Intradisk), которая занималась выпуском пластинок «Парлофон» с записями «Битлз» в Израиле. Их выступление должно было состояться на стадионе «Рамат-Ган» (Ramat-Gan Stadium) в четверг 5 августа 1965 года».
 

16 марта 1964 г.

Бэрри Майлз: «В этот день Ринго становится вице-президентом общества юристов университета Лидса».

beatlelinks.net: «В США поступил в продажу сингл с песнями «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) и «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That). Получив 2 100 000 предварительных заказов, в США сингл получил статус золотого».

Пол: «Каждый может интерпретировать песню [«Любовь не купишь»] так, как он желает. Но если вдруг появляет­ся некто и говорит, что в песне воспевается шлюха, то это уже слишком. Тогда с меня хватит!».

Бэрри Майлз: «Джордж с Брайеном Эпстайном присутствуют на сессии записи Силлы Блэк для программы «Би-Би-Си» – «Субботний клуб» (Saturday Club)».

В этот день в съемках фильма принимал участие только Ринго Старр. На снимке, Ринго беседует с одним из журналистов.

Бэрри Майлз: «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в киностудии «Твикенхэм». Сцена Ринго в столовой».

Сцена 58 (в театральной столовой).

(Дедушка и Ринго сидят за столиком, Ринго читает книгу).

Фото Дэвида Хёрна.

Дедушка: (обращаясь к актеру) Ты не присмотришь за ним? Уставился в эту дрянную книжку и не обращает на меня никакого внимания.

Ринго: Что в этом плохого?

Дедушка: (выхватывает из рук Ринго книжку) В тебе не осталось ничего человеческого? Тебя даже этого лишили?

Ринго: (отбирая книгу обратно) Книги – это знание.

Дедушка: Серьезно? Придурок. Чтобы чему-то научиться, нужно выбраться отсюда.

Ринго: Куда?

Дедушка: Куда угодно! Но только не здесь, маленький Ричард. Если ты не будешь сопротивляться, они забьют твою голову мусором!

Ринго: Книги это хорошо!

Дедушка: Демонстрации лучше!

Ринго: Демонстрации?

Дедушка: Пройти маршем по улицам… в руке пальто… дать под зад пинка нашей жизни!

Ринго: Мне и так хорошо живется.

Дедушка: Ты живешь? Когда в последний раз ты дарил девушке цветы? Когда в последний раз ты сражал наповал девушку своим томным взглядом?

Ринго: Эээ… а ты не староват для этого?

Дедушка: По крайней мере, я все помню. А у тебя только эта книга!

Ринго: Хватит в меня тыкать… ты такой же, как и все.

Дедушка: Значит, ты настоящий мужик?

Ринго: В смысле?

Дедушка: Думаешь, я не заметил? Думаешь, я ничего не знаю? Ты бедный неудачник. Они заставляют тебя читать книги. Пытаются подорвать твою сущность, сломать твою природу.

Ринго: Ну, не знаю…

Дедушка: Когда они над тобой глумятся, они просто счастливы. Где бы они были без твоих барабанов? Вот в чем вопрос.

Ринго: Верно.

Дедушка: И что остается в конце?

Ринго: Что у меня в итоге?

Дедушка: Книга!

Ринго: Да, идиотская книга!

(захлапывает и бросает книгу)

Дедушка: Ты мог бы быть там, с богатой американской вдовушкой, или под пальмой попивать вино на Таити, пока ты еще не так стар, как я.

Ринго: Забавно, я никогда не думал, что в молодости у нас никогда не хватает времени.

Дедушка: Ты прав.

(Ринго встает и уходит)

Дедушка: Ты куда?

Ринго: Пройдусь маршем, пока не поздно!

15 марта 1964 г.

beatlelinks.net: «Предположительно в этот день Джордж и Пол дают по телефону интервью Мюррею Кауфману для радиостанции Даблви-Ай-Эн-Эс».

15 марта в кинотеатрах США продолжился кинопоказ записи концерта «Битлз» в Вашингтоне. Поклонники, приходившие в кинотеатры увидеть выступление «Битлз», вели себя точно так же, как во время выступления «Битлз» на концерте.

Одеты поклонники были во всевозможные битловские футболки со значками «Битлз».

14 марта 1964 г.

beatlelinks.net:

Альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles) – номер 1, 15-я неделя в хит-параде британского издания «Рекорд Ритейлер»;

Песня «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) – номер 1, 7-я неделя в хит-параде американского издания «Биллборд», 9-я неделя в 100 лучших американского издания «Биллборд»;

Песня «Она любит тебя» (She Loves You) – номер 2, 8-я неделя в лучшей сотне американского издания «Биллборд»;

Песня «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – номер 3, 7-я неделя в лучшей сотне американского издания «Биллборд»;

Песня «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) – номер 15, 6-я неделя в лучшей сотне американского издания «Биллборд»;

Песня «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) – номер 55, 1-я неделя в лучшей сотне американского издания «Биллборд»;

Песня «От меня тебе» (From Me To You) – номер 73, 2-я неделя в лучшей сотне американского издания «Биллборд».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайен возвращается из Голландии в Англию».

beatlelinks.net: «14 и 15 марта фильм, записанный 11 февраля 1964 года во время концерта «Битлз» в Вашингтоне, транслируется по кабельному телевидению в кинотеатрах Америки».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «После выступления на шоу Эда Салливана в феврале 1964, следующей возможностью для обычного американского битлманьяка увидеть «Битлз» было посещение 14 или 15 марта кинотеатров, в которых прошел кинопоказ записи концерта «Битлз» в Вашингтоне. Если подумать, то это был прекрасный способ для большого количества поклонников увидеть целиком выступление «Битлз» в концертной обстановке. Кроме того, этот концерт состоялся всего месяц назад, поэтому он по-прежнему был весьма актуален. Это было впервые, когда кабельное телевидение транслировало запись концерта. До этого показывали только боксерские матчи.

Выступление «Битлз» было включено в 90-минутный фильм. Кроме «Битлз» были также показаны концертные выступления Лесли Гора и группы «Бич Бойз». Это были три отдельных концерта, но впоследствии в некоторых из публикаций было сказано, что Лесли Гор и «Бич Бойз» были разогревающими исполнителями на концерте «Битлз» в Вашингтоне.

Трансляция состоялась дважды в субботу 14 марта, и дважды 15 марта, хотя в некоторых из кинотеатров было даже по четыре показа за оба дня. В перечне 100 кинозалов, где проходила трансляция фильма, что интересно, фигурирует и вашингтонский «Колизей», и те поклонники, что не смогли попасть на концерт, смогли посмотреть его на экране прямо там, где он состоялся. Более того, те поклонники, которые были на этом концерте, получили возможность увидеть на большом экране и себя тоже!

Считается, что около 500 000 поклонников в США и Канаде пришли посмотреть фильм с выступлением «Битлз», хотя точное их число определить довольно трудно. Дело в том, что 500 000 – это количество проданных билетов, но многие из поклонников приходили как на утренний сеанс, так и на дневной, поэтому они были посчитаны дважды. Национальная корпорация, занимавшаяся показом фильма, должно быть, была очень довольна, получив за те выходные 4 миллиона долларов.

Поклонники, приходившие в кинотеатры увидеть выступление «Битлз», вели себя точно так же, как все те битломаньяки, что лицезрели их вживую. Было много криков, слез и обмороков. Некоторые из поклонников говорили, что не смогли услышать концерт из-за криков. Одеты поклонники были во всевозможные битловские футболки со значками «Битлз» и в битловские парики. Конечно же, журналисты и репортеры газет были наготове, чтобы сообщить об этой дикой и безумной Битломании».

На снимке жительницы Торранса Линда Уэст, 13 лет, одетая в толстовку «Битлз», и Карен Ларсен, 13 лет, выражают свой восторг после просмотра фильма с концертом «Битлз» в Вашингтоне, который был показан 14 марта в кинотеатре «Фокс Редондо».

Поклонники «Битлз» во время трансляции фильма в театре «Фокс», Западное побережье. Стоимость билета составляла 2 доллара 50 центов.

Рэй Коулмен: «Новый сингл «Битлз» – «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love), на прошлой неделе получил предварительных заказов на общую сумму 865 000 долларов. Это новая запись, обе стороны которой были написаны Джоном Ленноном и Полом Маккартни, поступит в магазины в следующую пятницу, 20 марта. На этой неделе «Мелоди Мейкер» провел опрос диск-жокеев. Что они думают о последнем произведении Битлз?».

Алан Фримен: «Не думаю, что их новая запись такая же сильная, как их другие песни. У неё нет глубины. Но с другой стороны, в своей новой песне «Битлз» провозглашают, что жизнь – это приятное время, а мир – прекрасное место. Я думаю, что Пол Маккартни очень хорошо поет на этой записи».

Пит Мюррей: «Не думаю, что это одна из их лучших записей. Мне кажется, что бы о них не говорили, они очень бескорыстны, потому что отдают свои лучшие песни другим, таким как «Питер и Гордон». Не сомневаюсь, однако, что «Любовь не купишь» возглавит хит-парад».

Джимми Сэвил: «Нельзя рассуждать о записях «Битлз», не думая о самих парнях. Если даже мне что-то сперва у них не нравится, что бывает очень редко, я всегда беру 24 часа. Но, как правило, мне все нравится с первого проигрывания».

Джимми Янг: «Это очень хороший сингл. Они записали весьма изящный кипеж. Думаю, что теперь они стали неким стандартом, и всегда ему соответствуют. Я поклонник «Битлз». А кто нет?».

beatlesebooks.com: «14 марта 1964 года полностраничными рекламными объявлениями в журналах «Биллборд» и «Кэшбокс», фирма «Кэпитол» дала понять, что в полном объеме самую свежую музыку «Битлз» можно найти только на их лейбле. Сингл «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) поступит в продажу 16 марта».

13 марта 1964 г.

beatlelinks.net: «Брайен Эпстайн отправляется в Нидерланды для организации турне «Битлз» в этой стране».

Марк Льюиссон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «10.00-12.00. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит. Стереосведение песен на немецком языке «Komm, Gib Mir Deine Hand» и «Sie Liebt Dich». После того, как миксы были готовы, записи были отправлены в Западную Германию и США для подготовки к выпуску».

beatlelinks.net: «Южный терминал аэропорта «Гэтвик» (Gatwich Airport South), Западный Сассекс. Съемки фильма «Вечер трудного дня», финальная сцена побега к вертолету.

«Битлз» прибыли к 10.00, переоделись в здании терминала «Улей» (Beehive), комната 64 (прим. – аэропорт Гэтвик – второй по размеру аэропорт Лондона. Круглый терминал, который назвали «The Beehive» (Улей), был построен одновременно с подземной железнодорожной веткой к станции Гэтвик)».

Пётт Шредерс (фотограф): «Последняя сцена фильма была снята в пятницу 13 марта 1964 года в аэропорту «Гэтвик» рядом с заброшенной железнодорожной станцией. В 1988 году одно из зданий станции еще существовало».

Фото Дэвида Хёрна.

beatlelinks.net: «Во время обеда в съемочной группе прошел слух, что на сегодня съемки закончены. Большинство оборудования было загружено в автомобиль и увезено».

Ричард Лестер: «В одной из сцен мы использовали вертолет. Я поднялся на вертолете, меня держали за лодыжки, я высунулся и снимал их внизу на площадке».

beatlelinks.net: «После обеда съемки на вертолетной площадке – сцена под песню «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love)».

У оператора возникли проблемы с камерой, и некоторые кадры получились чрезмерно освещены, однако Лестер считал полученный эффект гениальным и позже спрашивал, как тот его добился.

beatlelinks.net: «В 17.30 съемки были закончены».

Письмо Луизы Харрисон поклоннице Дженни Роуз, 13 марта 1964: «Дорогая Дженни. Жаль, что Джордж не может улучить минутку, чтобы написать сам, поэтому пишу я, слабый помощник, эх! Вы спрашиваете о плохих привычках Джорджа, я о них не знаю. Я не иду ни в какое сравнение с поклонниками, и единственное, что он делает, это оставляет свои вещи по всей комнате, но даже это меня не беспокоит, потому что мне нравится, когда он дома. Он искренний, заботливый и отзывчивый. В первую очередь думает о других, он весёлый и любит посмеяться. Нужно идти спать, так как сейчас уже два часа ночи. Луиза Харрисон. Постскриптум. Новый сингл просто изумителен. Уже 3 000 000 заказов в магазинах Англии и США».

Луиза Харрисон.

12 марта 1964 г.

Дэнис О’Делл (ассоцированный продюсер): «Я предполагал, что съемка в павильоне будет проблемой. Я составил такой график, чтобы одну половину дня мы были на местности, а другую в студии. Я знал, что в Твикенхэме была одна студия, которая закрылась. Это было в 15 минутах езды от Лондона, так что было несложно там скрыться, когда у нас возникали проблемы. Я поговорил с Кеном Шипменом (Ken Shipman), который владел этой студией, и мы договорились об аренде. Всё сложилось удачно».

Бэрри Майлз: «Съемки фильма в киностудии «Твикенхэм». Сцена в комнате отеля».

Ринго с Тиной Уильямс.

beatlesbible.com: «По сценарию персонажи фильма Норм и Шейк в исполнении Нормана Россингтона и Джона Джанкина, говорят Битлам, чтобы они оставались в своем номере и отвечали на письма поклонников. Группа покидает комнату, но позже возвращается, обнаруживая в платяном шкафу связанного горничного с кляпом во рту».

Сцена 23 (В отеле):

Дедушка Пола (актер Уилфрид Брамбелл) сидит один в номере.

В руках дедушки Пола альбом «Белый атлас» 1960 года британского джазового пианиста Джорджа Ширинга.

(Открывается дверь, входят Джордж и Ринго)

Ринго: Я не храплю.

Джордж: Храпишь, и очень часто.

Ринго: (обращаясь к Джону) Я храплю, Джон?

Джон: Как оконный вентилятор, сынок.

Ринго: Это ты так считаешь. Я храплю, Пол?

Пол: (переставая играть) С таким тромбоном, как у тебя, это неудивительно.

Фото Макса Шелера.

Дедушка: Пол, хватит болтать глупости.

Пол: Это всего лишь шутка.

Ринго подходит к зеркалу, изучая свой нос.

Дедушка: Это может быть и шутка, но она касается его носа. Он не виноват, что у него такой огромный нос. Ему, наверное, самому это не нравится. Его бедная маленькая голова, наверное, дрожит под его весом.

(входит Норм, приносит три мешка писем от поклонников)

Норм: Пол, Джон, Джордж – идите сюда.

Джон: Привет подоходному налогу, который наконец-то меня догнал.

(Пол и Джордж обступили маленький столик. Ринго в стороне)

Ринго: Для меня ничего нет?

Норм: Извини.

(Джон находит для Ринго одно письмо)

Джон: На, держи, чтобы не скучал.

Дедушка: Это из-за твоего носа. Фанатам он нравится. Они всегда сосредотачивают свое внимание на необычных вещах. Например, размер твоего носа…

Ринго: На свой посмотри.

Фото Макса Шелера.

(Шейк вносит целую охапку писем, по размеру большую, чем все три предыдущих)

Джон: Это для кого?

Шейк: Для Ринго.

(Сбрасывает охапку в руки Ринго, который пошатываясь плюхается в кресло)

Джон: Ринго, люди, наверное, разорились на марки для конвертов.

Джордж: Это у него такая большая семья.

Ринго: (вскрывая конверт) Ну-ка, ну-ка.

(достает из конверта пригласительный билет)

Ринго: Эээ… а что такое клуб Бойда?

(парни обступают Ринго и Пол берет карту и читает)

Пол: Управляющий клубом «Бойд» приглашает мистера Ричарда Старки, это ты, посетить игровое заведение. Сыграть в рулетку и выпить шампанское.

Ринго: (недоверчиво) Им нужен я?

Джон: Ты любишь тратить деньги.

Норм: (забирая у Пола письмо) Ты не пойдешь.

Ринго: Ах.

Дедушка: (забирая письмо у Норма) Правильно. Это заведение с легкими деньгами, доступными женщинами, сандвичами с курицей и икрой. Отвратительно!

(прячет письмо в карман)

Ринго: Это моё.

Норм: Хватит болтать, берите ваши ручки.

Парни: Зачем?

Норм: Пора приступать к домашнему заданию. Вы должны написать ответы.

(Показывает на письма поклонников, парни протестуют)

Норм: Никаких отговорок!

Джон: Это тебе нужно, свинтус.

Норм: Пойдем, Шейк. Оставим этих стенографисток.

(Через некоторое время Джон поднимается и подходит к двери)

Джон: Эта свинья сказала нам не выходить, да?

Парни: Погнали.

(Все скрываются за дверью, дедушка достает приглашение и читает его. В номер входит горничный)

Горничный: Я пришел убрать в номере.

Дедушка: Хорошо.

(Дедушка оценивающе оглядывает фрак горничного)

Пол: «Было очень трудно заучивать строчки и читать наизусть текст, потому что мы никогда раньше этим не занимались. Чаще всего мы просто выдумывали текст, чем действительно заучивали его по бумаге».

Магда Конопка (польская актриса и модель), Джим и Пол Маккартни во время съемок фильма 12 марта 1964.

Патти Бойд: «Битлз» потрясающе трудолюбивы, полны энергии и энтузиазма. И когда вы находитесь рядом с ними, вы понимаете, почему они знамениты. Но самая замечательная вещь в них – это их дружба. И они совсем не похожи своим поведением на всех этих знаменитых звезд. Несмотря на то, что они великолепная команда, парни очень разные. Ринго – прирожденный клоун, и очень популярен в США. И хотя он все время дурачится, мне кажется, что у него очень сильный характер. Джон держится как лидер. Он женат, внимательный и серьезный. Он не такой разговорчивый, как остальные, но если уж начинает говорить, все его слушают. Пол серьезен, и даже слишком, когда он работает. Он самый обязательный из всех и придает большое значение контактам со своими поклонниками».

Тина Уильямс (актриса): «В мой последний день съемок нас фотографировали. Меня и еще трех других девушек [Патти Бойд, Прю Бери и Сью Уитмен] попросили изобразить причесывание мальчиков. Моим мужчиной был Ринго. Потом они [«Битлз»] предложили нам работу парикмахерами. Но они снова шутили. По крайней мере, я так думаю. С «Битлз» никогда не знаешь точно. Нельзя понять, когда они шутят, а когда всеръез».

В перерыве между съемками: четыре самых известных в мире прически приводятся в порядок.

Питер Браун: «О чем бы он ни думал Джордж, его мысли все равно возвращались к Патти. Он сделал все, чтобы ей понравиться, и Патти сломалась. В то время Патти привыкла к лощеным молодым людям, с которыми выезжала на съемки. Что до лоска, у Джорджа его не было совсем. Он являл собой нечто среднее между дурно воспитанным простым парнем, известным всему Ливерпулю, и помешанным на сексе подростком. Индивидуальность Джорджа мучилась проблемами мономании и неуверенности в себе. Пол и Джон обращались с ним как с ребенком».

Патти Бойд: «Я увидела Джорджа снова 12 марта, за несколько дней до моего двадцатого дня рождения. Ему исполнился двадцать один месяцем раньше. В студиях Твиккенхэм прошла фотосессия для прессы; все мы – школьницы – должны были встать позади битлов и сделать вид, что причёсываем их. Я направилась прямиком к Джорджу. Казалось, он был рад меня видеть и спросил, как поживает мой парень. Я сказала, что бросила его. Он ухмыльнулся и пригласил меня поужинать с ним.

Я почти умерла [от волнения], когда он [Джордж] пригласил меня. Моей первой реакцией было: «Как здорово, он мне так нравится, он такой хорошенький». Но тут же на смену пришла другая мысль: «Хорошенькое дело, он Битл, один из «Битлз», просит меня о свидании!».

Я не помню точно, что я ответила, но, должно быть, я заикаясь дала что-то вроде согласия, потому что я осознала, что Патти Бойд идет на свидание с любимым Битлом, Джорджем Харрисоном».

Фото Макса Шелера.

Сью Уитмен, Уилфрид Брамбелл, Ринго и Тина Уильямс.

В это время музей Мадам Тюссо занимался изготовлением восковых фигур «Битлз». 12 марта на съемочную площадку были доставлены и представлены четверке глаза восковых фигур.

Продолжение съемок фильма.

Фото Макса Шелера.

Сцена 30 (В отеле).

(Горничный сидит в неглиже и читает журнал, слышит шум, прячется в шкафу. В номер входят Норм и остальные парни)

Джон: Мы как раз собирались написать.

Норм: Быстро за работу. Сейчас же.

(Ринго подходит к шкафу, открывает его, заглядывает внутрь, обращается ко всем)

Ринго: Кто-нибудь из вас оставлял в шкафу мужчину?

Все: Мужчину? Нет.

Ринго: Кто-то оставил.

(Джордж подходит к шкафу, открывает дверцу, смотрит на горничного, закрывает дверцу, возвращается на место)

Джордж: Он прав.

Парни: (не проявляя особого интереса) Хорошо. Сейчас глянем.

(входит Шейк и направляется к шкафу, открывает дверцу, вытаскивает горничного)

Шейк: Что это значит?

Пол: Он сидел в засаде.

Джон: Выглядит как настоящий шпион.

Шейк: (горничному) Почему вы без одежды?

Горничный: Один немолодой джентльмен одолжил у меня одежду, чтобы сходить в клуб «Бойд».

Пол: О, нет!

Ринго: Он пошел в мой клуб вместо меня?

Пол: (обращаясь к Ринго) Это ты виноват. Все эти твои дурацкие приглашения. Наверняка он устроит там оргию.

Джон: Так чего мы ждем?

(все срываются и покидают номер)

Горничный: А как же я?

Джон: Ты слишком стар.

Фото Астрид Киршер.

Патти Бойд: «[Вечером] Мы пошли в клуб «Гэррик» на Ковент-Гарден с харизматическим Брайеном Эпстайном. Он был немного старше, лучше образован и более искушён, чем Джон, Пол, Джордж и Ринго. Он был для них гораздо большим, чем просто менеджером. Он открыл их в Ливерпуле, привёл их в порядок, и надел поводок на их талант. Также он стал для них отцом и не выпускал из поля зрения ничего из того, чем они занимались. Они любили его, доверяли ему и не делали ничего без его разрешения. Меня не задело его присутствие на нашем первом свидании – он был хорошей компанией, и, казалось, знал всё о вине, еде и лондонских ресторанах. И, возможно, если бы Джордж и я – два очень молодых, очень застенчивых человека – оказались сами по себе в этом солидном ресторане, то оказались бы слишком напряжёнными. А так мы провели прелестный вечер и сидели бок о бок на обитом материей диване, слушая Брайена и едва осмеливаясь касаться рук друг друга. Я не могла дождаться, когда попаду домой и расскажу всё Мэри. Вот и всё. Мы начали встречаться».

Питер Браун: «Вскоре, их встречи стали постоянными».

11 марта 1964 г.

beatlelinks.net: «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 51-я неделя в первой десятке британского издания «Новый музыкальный экспресс»; Альбом «Вместе с Битлз» (With The Beatles) – номер 1, 16-я неделя в хит-параде британского издания «Новый музыкальный экспресс».

beatlesbible.com: «Это был первый день съемок в киностудии «Твикенхэм». В этот день «Битлз» работали с 8 утра до 10 вечера, снимая сюжет с песней «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better)».

Синтия: «С ран­него утра Джон уже был на киностудии – это он-то, никогда не любивший рано вставать! Студийная машина отвозила его, вместе с остальными, на место съёмок».

beatlesbible.com: «Декорация сцены была выполнена так, чтобы соответствовать багажному вагону движущегося поезда, в то время как «Битлз» исполняют песню. Однако в какой-то момент режиссеру Ричарду Лестеру пришлось остановить съемку, потому что техники слишком сильно раскачивали декорацию во время исполнения песни».

Фото Астрид Киршер.

Сцена 15. (Багажный вагон) I

(Дедушка сидит в багажной решетке)

Дедушка: Меня посадил за решетку собственный внук.

Пол: Хватит драматизировать. Тебе на самом деле еще повезло. Если бы тобой занялась полиция, то тебя бы вышвырнули с поезда. Признай, что ты мешаешь жить людям. Теперь я смогу присматривать за тобой.

(Дедушка демонстративно начинает читать газету. Пол не выдерживает, и садится рядом. Дедушка достает монетку).

Дедушка: Орел или решка?

Пол: Решка.

(Заглядывают Джон, Джордж и Ринго. Следом за ними входят Джейн и Рита)

Джон: (обращаясь к Полу) Не волнуйся, сынок. Мы найдем для тебя лучшего адвоката, которого можно купить за деньги.

Пол: Вот может же Леннон развеселить народ. (обращаясь к Ринго) Ты во всем виноват.

Ринго: Я? Почему?

Из интервью с Полом и Ринго, 1964 г.:

Вопрос: А были какие-то сценки из «Вечера трудного дня» которые потом так и не вошли в окончательную версию фильма?

Пол: Там была одна сцена, когда я должен был указать на Ринго и сказать: «Это все ты виноват». И когда я говорил это, я махал своими руками… не знаю, зачем. Должно быть, я изображал из себя хорошего актера. (Смеется) Я просто заламывал свои руки и говорил, «Это все ты виноват». А он не мог выдержать такого зрелища… он начинал ржать. А потом, я и сам начал смеяться, и мы просто покатывались со смеху. Нам пришлось снять много дублей.

Ринго: 12 дублей.

Пол: (хихикает) …и, в конечном итоге, эту сцену вырезали.

Сцена 15 (продолжение).

Джордж: Потому! Вор из сумок.

Дедушка: Господи, здесь так скучно.

Джон: Забавно, в Англии собак любят больше, чем людей. Не приходится ожидать поблажек.

Тина Уильямс (актриса): «У нас на съемочной площадке была собака, которая не слушалась команд. Мальчики были очень терпеливы, и дождались, когда, наконец, собака сыграла сцену так, как это было нужно. После чего Джон повернулся к собаке, потрепал её по голове и сказал: «Теперь собака исполнит под фонограмму мой следующий номер!». Все попадали от смеха».

Джон: Давайте чем-нибудь займемся.

Пол: Чем?

(Джон достает карты)

(Исполнение песни «Мне следовало бы узнать лучше»)

Ринго: «В фильме впервые в кое веков Джон сыграет на губной гармошке. Он сделает это в песне «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better), которую мы, возможно, используем в сцене в багажном вагоне».

Фото Астрид Киршер.

Ринго и Астрид Киршер, фото Макса Шелера.

Фото Астрид Киршер.

Патти Бойд: «Второй раз [моя] съёмка [с «Битлз»] случилась примерно через десять дней. Я не была уверена, что Джордж пригласит меня вновь, но мне этого хотелось. Это привело меня к мысли, что нужно что-то делать с Эриком. Мы встречались около девяти месяцев, но я его не любила. Он был очень добрым и милым, давал мне много работы, но этого было недостаточно, и пока он был моим парнем, я не могла встречаться с кем-то ещё. До сих пор это проблемой не являлось: я никого не любила. Но Джордж был особенным. Мне нужно было сказать Эрику, что всё кончено, и я трепетала от страха. Я подумала, что буду чувствовать себя загнанной в ловушку, если я скажу ему всё в его квартире, поэтому мы условились встретиться с ним в Вест-Энде и пошли в один ресторан возле Оксфорд-Стрит. Возможно, он чувствовал, что происходит. Когда я рассказала Дэвиду Бэйли о работе в фильме, он предсказал, что я влюблюсь в Пола Маккартни, и сказал Эрику, что тот останется один. Эрик очень расстроился: он заплакал и сказал, что бросится под автобус. Я почувствовала себя жестокой. Я беспокоилась о нём, но я не могла изменить то, что чувствовала. В конце концов, мне пришлось встать и уйти».

10 марта 1964 г.

beatlesbible.com: «Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик.

О том, что эта сессия произошла 10 марта 1964 года, выяснилось только в 1991 году, после того, как была обнаружена документация студии. Сессия состоялась с 10.00 до 13.00, во время которой было сделано наложение в песне «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love). Согласно документам, в этот день было сделано наложение партии ударных инструментов сессионным музыкантом, которому Союзом музыкантов было выплачено вознаграждение в размере 5 фунтов, 15 шиллингов. Хотя личность музыканта указана не была, позже Джефф Эмерик признался, что этим человеком был студийный инженер Норман Смит».

Джефф Эмерик (звукоинженер): «Была такая же суматоха, как и спредыдущими синглами «Битлз». Эта песня была быстро выбрана на сторону «А», но когда пленка попала в студию и была проиграна, то сразу же возникла техническая проблема, которую нужно было преодолеть. Возможно из-за того, что пленка была неправильно намотана на бобину, на ней была пульсация, что привело к периодической потере высоких частот тарелок хай-хэт Ринго. Была огромная нехватка времени, чтобы сделать сведение и отправить пленку на завод. Из-за своей занятости «Битлз» были недоступны, поэтому Джордж [Мартин] и Норман [Смит] решили взять на себя задачу по внесению небольшой корректировки.

Когда я с нетерпением впервые занял место звукоинженера, Норман спустился в студию, чтобы переписать несколько тактов хай-хэт. В это время я записывал его, одновременно делая наложение двух дорожек. Благодаря хорошим навыкам Нормана в качестве ударника, восстановление звука было сделано быстро и легко».

beatlesbible.com: «Эта дополнительная работа была включена только в стереосведение, которое было сделано в этот же день».

Бэрри Майлз: «Съемки фильма в пабе «Голова Турка» (The Turk’s Head), Твикенхэм».

Паб «Голова Турка».

beatlesbible.com: «В этот день в съемках фильма принимал участие только Ринго Старр».

Сцена 69.

По сюжету фильма дедушка Пола убедил Ринго, что тот должен идти наслаждаться жизнью. Эта сцена была снята в пабе «Голова турка», расположенного на углу Винчестер-Роуд и Сант-Маргарет-Грув, что всего в четырехстах метрах от киностудии Твикенхэм.

Ринго в пабе пытается откусить бутерброд.

Барменша: С утра был свежим. С вас 2,90.

Ринго пытаясь рассчитаться, рассыпает мелочь на игровой доске. Игроки сочувственно на него смотрят.

Ринго ставит свой бокал с пивом на столик для игры в скиттл. Маятник разбивает ему бокал.

Ринго в расстроенных чувствах решил сыграть в дартс. Первый дротик попал посетителю в бутерброд, второй в клетку к попугаю…

Барменша: Так, вали отсюда.

Ринго: Что?

Барменша: Ты слышал? Вали отсюда, смутьян.

(Ринго уходит)

Сцена 70.

Ринго выходит из бара.

Его увидел полицейский. Взял на заметку.

Ринго и Патти Бойд во время съемок фильма, 10 марта 1964 г. Несмотря на то, что в тот день Патти Бойд не принимала участие в съемке, она присутствовала в пабе.

Бэрри Майлз: «Вечером они посетили Тони Шеридана в квартире Брайена Эпстайна».

Десятилетняя Кэрол Валентайн из Бронкса осматривает игрушку, которая гарантированно приведет родителей в раздражение. Куклы «Битлз» были представлены во время ежегодной ярмарки игрушек 10 марта 1964 года. Фото Фреда Моргана.

9 марта 1964 г.

Бэрри Майлз: «Офис «НЕМС» начинает работать в Лондоне по адресу Сазерленд-Хаус, 5-6 Эрджилл-Стрит, 5-й этаж (Sutherland House, 5-6 Argyll Street, 5th floor, London).

Пресс-офис, прежде располагавшийся по адресу 13 Монмут-Стрит (13 Monmouth Street), также переехал на новый адрес».

Тони Бэрроу: «Мы переросли полторы комнаты пресс-офиса, занимаемые нами на Монмут-Стрит и переехали в более просторное помещение рядом с лондонским «Палладиумом» на Эрджилл-Стрит. Дни, когда битлы могли предоставить мне целый день за раз для пресс-интервью в офисе, были закончены».

Филипп Норман: «Новый офис «НЕМС» находился на Эрджилл-Стрит, совсем рядом с «Палладиумом». Брайен испытывал глубокое удовлетво­рение от близости этого театрального монумента. Не меньшее удовольствие он испытывал и от нового телеграфного адреса – «Немперор», Лондон. Это Боб Вулер, любящий пошутить диск-жокей из «Пещеры», однажды позвонил по телефону и спросил. «Это Немперор?» (прим. – эмперор – император; НЕМС + эмперор = НЕМперор)».

Бэрри Майлз: «В пресс-релизе от 2 марта были перечислены все сотрудники управления: Дж. Алистер Тейлор (J. Alistair Taylor) – генеральный директор; Дж.Б. Монтгомери (J.B. Montgomery) – бухгалтер; Тони Бэрроу (Tony Barrow) – сотрудник пресс-службы «НЕМС»; Брайан Соммервилль (Brian Sommerville) – персональный представитель «Битлз» по прессе; Венди Хэнсон (Wendy Hanson) – личный помощник Брайена Эпстайна.

«НЕМС» занималась управлением следующих групп и исполнителей: «Битлз», «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers), Билли Дж. Крэмер, «Дакоты» (The Dakotas), Силла Блэк, «Формоуст» (The Fourmost), Томми Куикли, «Корпорация звука» (Sounds Incorporated), «Ремо Фо» (The Remo Four).

В сопроводительном письме Брайена к персоналу он сказал следующее: «Прежде всего, поскольку наша организация очень широко освещается в прессе, для нас самым главным является то, что мы представляем собой лучшую из возможных «передних линий». Под этим я подразумеваю то, что с каждым из посетителей следует обращаться с крайней степени учтиво. Это должно выполняться без запинки, эффективно, но без суеты. И самое главное, что помещения должны всегда содержаться опрятно и в чистоте».

В этот день «Кэпитол Рекордз» выпускает сингл с песней «Письмо к Битлам» (Letter To The Beatles) в исполнении группы «Фо Препс» (The Four Preps). Текст песни пародирует Битломанию, рассказывая историю о девушке, которая выражает свою вечную любовь к «Битлз» в письмах к ним, на которые Битлы отвечают, предлагая ей послать им «25 центов за подписанную фотографию» и «один доллар за клубную карточку». В итоге девушка посылает им деньги. В тексте песни также рассказывается о парне, который потерял свою девушку из-за Потрясающей четверки. В первый же день пластинка заняла в хит-парадах 85 строчку, и группа явно намеревалась достичь более высокого успеха. Однако к их сожалению они включили в песню несколько тактов из песни «Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) без разрешения, и «Кэпитол» была вынуждена отозвать пластинку, чтобы избежать судебного процесса.

Бэрри Майлз: «Последний день съемок фильма в поезде, курсирующем между Лондоном и станцией Ньютон-Эбботт, Девон».

На станции Тонтон. Фото Джона Добсона.