7 апреля 1964г.

Бэрри Майлз: «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в киностудии Твикенхэм».

beatlesbible.com: «В этот день был снят эпизод в полицейском участке. Кадры снаружи здания полицейского участка будут сняты 16 апреля».

Дэнис О’Делл (ассоцированный продюсер): «Для таких молодых людей, которые никогда в жизни не видели киностудию, они были очень профессиональны».

Сцена 79 (в полицейском участке).

Ринго: Я Ринго. У меня сегодня концерт. Буквально через несколько минут. Я Ринго…

Полицейский: Сегодня все так говорят. Мне плевать, кто ты. Ты арестован.

Сержант: Кто он?

Полицейский: (открывая блокнот) Здесь все записано. Слонялся по улицам, занимался непонятно чем. Вел себя очень подозрительно, угрожал жизни окружающих. Это все его рук дело.

Сержант: Маленький дикарь?

Полицейский: Да, абориген.

Ринго: Я хочу видеть своего адвоката.

Сержант: Как его зовут?

Ринго: Вам нужны такие подробности?

(В это момент дверь открывается с деревянным стуком. В участок втаскивают дедушку).

Сержант: Ночка будет еще та…

Дедушка: Вы тащили меня по улицам…

Дедушка: Что ж, я заберу вас с собой. Я знаю вас. Вы отведете меня в камеру и посадите туда до конца жизни. Я знаю.

Сержант: Что-то случилось?

Дедушка: Ты урод, садист проклятый. Англия погрязла в садизме.

Сержант: Что?

Дедушка: Я не шучу. Я знаю таких как ты. Ты просто трусливый заяц. Настоящий трус, когда дело доходит до драки.

Сержант: Что он несет?

Дедушка: Я солдат, тебя проучит наша армия, мать твою. Наша нация снова в строю.

Сержант: (обращаясь к полицейскому) Отведите его туда и пусть он успокоится.

(полицейский усаживает дедушку на скамейку рядом с Ринго)

Дедушка: Ринго, приятель, они тоже схватили тебя, да? Они могут наказать тебя. Они настоящие убийцы. Готовы поколотить таких парней, как ты. Их кулаки ждут своего часа. Один из нас должен бежать. Я возьму их на себя. Я прикрою тебя.

Ринго: Меня!?

Дедушка: Если тебя поймают, дай им отпор.

Ринго: Они, вроде, мирно выглядят.

Дедушка: Это ты так думаешь. Все копы злодеи.

Сержант: (обращаясь к ним) Может чашечку чая?

Дедушка: Видишь? Хитрые злодеи.

Ринго: Нет, спасибо, сержант, спасибо.

(полицейские с сержантом обсуждают дедушку)

Сержант: Вы вытащили его из толпы?

Полицейский: Он создавал беспорядки, и мы привели его сюда.

Сержант: Его нельзя здесь держать.

(полицейский рассматривает фотографии «Битлз»)

Дедушка: (пока полицейские заняты разговором, обращается к Ринго) Ну что, сынок, сейчас или никогда.

(вскакивает со скамейки и бросается к выходу)

Дедушка: Вы, убийцы проклятые. Джонни Маккартни предлагает вам пробежаться.

(полицейский с фотографиями в руке хотел было броситься за ним в погоню, но не успел и вернулся, безнадежно махнув рукой)

Сцена 86.

(Битлы вбегают в полицейский участок, остановились, пытаясь отдышаться. Сержант с удивлением смотрит на них)

Сержант: В чем дело?

Джон: Сейчас переведем дыхание.

Сержант: Все нормально?

Джон: Да. Видите. (обращаясь к парням) Готовы?

(все снова убегают на улицу)

Анжела Флинн (hourdetroit.com): «В 1964 году пятнадцатилетняя Эллен Денно (Ellen Deneau) стала победителем конкурса, который проводила одна из радиостанций Детройта, и прилетела в Лондон на встречу с «Битлз». Конкурс был организован диск-жокеем радиостанции «Си-Кей-Эл-Даблви» Томом Клэем (Tom Clay). Главным призом была поездка в Лондон. Консервативные родители Эллен не решались позволить ей пересечь Атлантический океан, чтобы пообщаться с рок-группой».

Эллен Денно: «У меня и в мыслях не было, что я могу не поехать».

Анжела Флинн (hourdetroit.com): «Помогло то, что жена Тома Клэя тоже отправилась в эту поездку.

7 апреля 1964-го Эллен Денно, супруги Клэй и еще одна победительница конкурса прибыли в лондонскую студию «Твикенхэм», и прошли в костюмерную комнату группы.

Когда Эллен вошла, Джордж сразу же встал со стула, чтобы пожать ей руку. За ним последовали остальные участники группы, и вскоре Клэй начал обсуждать с группой их популярность в Детройте».

Эллен Денно: «По всей видимости, я не очень много говорила. Я была очень застенчивой».

Анжела Флинн (hourdetroit.com): «За разговором они провели большую часть послеобеденного времени. Во время общения они также спели песню 1963 года «Все в порядке» (It’s Alright) группы «Импрешнз» (прим. – The Impressions – американская вокальная группа из Чикаго. Была основана в 1958, была пионером современного сплава госпела и поп-музыки, получившего название «чикагский соул»). Также во время интервью они ответили на несколько вопросов Тома Клэя».

Эллен Денно: «Они на самом деле много дурачились, и были очень дружелюбны, а Ринго подарил мне кольцо».

Анжела Флинн (hourdetroit.com): «Также Ринго с Джорджем пригласили своих гостей в популярный клуб «Эд Либ», но, к сожалению, для пятнадцатилетней Эллен Денно о посещении ночного клуба не могло быть и речи».

Дэнис О’Делл (ассоцированный продюсер): «У них был очень напряженный график, но для них это не имело никакого значения. В течение дня они просто делали без напряжения все то, что должны были, а вечера, чаще всего, проводили в клубах».

Анжела Флинн (hourdetroit.com): «После трех часов общения и фотографирования с ними, они попрощались с группой».

Эллен Денно: «Когда мы уходили, Джордж вышел с нами в холл, пожал нам руки и сказал: «Было приятно познакомиться с вами, до встречи в Детройте!».

6 апреля 1964 г.

Бэрри Майлз: «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в киностудии Твикенхэм».

beatlesbible.com: «Продолжение съемок сцены в костюмерной комнате (прим. – начало 18 марта 1964)»

Журнал «Мерси Бит», 6 апреля 1964 г. «Ливерпуль на колёсах. Когда мы обсуждали фильм «Битлз» с автором сценария Аланом Оуэном, он объяснил, почему фильм снимался не в Ливерпуле».

С Аланом Оуэном.

Алан Оуэн: «Такие персонажи, как Норм и Шейк, – настоящие ливерпульцы. Вместе с группой они представляют собой Ливерпуль в миниатюре. Поэтому мы не стали снимать фильм в Ливерпуле; сами эти ребята – уже «Ливерпуль на колёсах». Ведь главные герои фильма – группа в поездке, во время которой постоянно случаются забавные вещи. Правда, то, что происходит с ними в реальной жизни, более фантастично, чем в фильме».

Журнал «Мерси Бит», 6 апреля 1964 г. «Алан был занят написанием сценария четыре месяца, в течение этого времени он провёл с «Битлз» четыре недели, приняв участие в поездках в Лондон и Париж».

Алан Оуэн: «Публика в Париже состояла из настоящих поклонников, лучше всего принимали Ринго. За ним прямо гонялись с криками: «Ринго, милый!» Похоже на какое-то сумасшествие — то же, что и в Америке. Думаю, это потому, что он захватывает их воображение; он явно выделяется среди «Битлз».

Когда меня попросили написать сценарий, мы с Диком Лестером обсудили принципиальные моменты. Мы решили, что это будет чёрно-белый фильм фиксированной длительности. Участие «Битлз» в работе над сценарием выразилось в том, что они давали знать, если какая-то сюжетная линия была им не по душе.

Например, они отвергли первоначальный план показать превращение «из нищих в принцы», когда они должны были начинать как неизвестная группа, играющая в церковном клубе.

Что меня поразило больше всего – это ограничения, в которых парни вынуждены жить; это прямо как в клетке. Очень важна сцена, когда они хотят подурачиться на пустом поле, а им говорят: «Вы знаете, это частная собственность». Тогда они отвечают: «Извините, если мы повредили ваше поле».

Я хотел передать индивидуальную манеру разговора каждого из них, сделал только пару дополнений. Например, написал для Ринго реплику «Прекратите прятаться за завесой буржуазных клише», чего сам Ринго никогда бы не сказал. Но то, что он говорит такую фразу в фильме, выглядит неожиданно и забавно.

Я бы с удовольствием сделал с ними ещё один фильм. Их следующий фильм необходимо обсудить за круглым столом с участием режиссёра, автора сценария, Брайена Эпстайна, «Битлз» и всех занятых в проекте. Необходимо решить, что это будет за фильм, чего хотели бы «Битлз», и как это можно сделать».

5 апреля 1964г.

Дерек Тейлор (пресс-агент группы): «На третий день [совместной работы над автобиографией Эпстайна] Брайен сказал: «Дерек, у меня есть отличная, замечательная мысль: я хочу, чтобы ты работал с нами». Это предложение я счел невероятным. Я уже отказался от мечты работать с ними, пустив дело на самотек. И вот, проработав в газетах пятнадцать лет, я бросил это дело и стал работать с «Битлз» – сначала в качестве личного помощника Брайена, а потом – руководителя пресс-службы группы».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки фильма «Вечер трудного дня» на железнодорожном вокзале «Мэрилебон» (Marylebone Railway Station)».

beatlesbible.com: «В этот воскресный день для съемок фильма станция была закрыта для публики. Были отсняты кадры побега «Битлз» от поклонников по Бостон-Плейс».

Джордж действительно упал в начале фильма, чего не было в сценарии. Тем не менее, режиссер Ричард Лестер решил, что его падение должно остаться в фильме. Поскольку он немедленно встал и побежал дальше, съемка не была остановлена, и этот дубль вошел в фильм.

Ричард Лестер (режиссёр): «Мы не могли контролировать эту толпу. Снимать фильм стало невозможно. Каждый день мы делали один дубль. У нас было разрешение полиции снимать на любой улице. Мы снимали первый дубль и вдруг из ниоткуда возникали 2000 подростков. Думаю, что в нашем производственном отделе был крот. Полиция аннулировала наше разрешение, и нам пришлось свернуть съемку, чтобы найти улицу в шести кварталах от этого места, в надежде, что мы сможем снять еще один дубль прежде, чем они снова найдут нас. Это было совершенно партизанское кино».

Съемки фильма на перроне вокзала.

Сцена 18.

(в багажную клетку врывается Норм)

Норм: Не выходите пока. На перроне стоит толпа народу, там полно девиц.

Джон: Можно мне с одной из них познакомиться, пожалуйста?

Норм: Нет.

Джон: Я же говорил, что ты свинья.

Норм: Все равно нельзя. Когда я вам скажу, выбегаете из этой двери, и садитесь в большую машину, которая вас ждет.

Сцена 19.

Подъезжают четыре такси. «Битлз» выпрыгивают из багажного вагона и бросаются к машине, быстро пролезают к противоположной двери, выпрыгивают из такси с другой стороны, и, усевшись в лимузин, срываются с места. Разочарованная и обманутая толпа поклонников смотрит в след удаляющейся машине.

Жаклин Брюс (beatlesbible.com): «Мой отец работал на станции Мэрилебон, и нам разрешили выйти на платформу посмотреть, как идут съемки фильма. День был очень холодный, и пока мы смотрели, Норман Россингтон пригласил нас в поезд к себе в вагон. Он был очарователен. Когда мы находились в вагоне, «Битлз» пробежали мимо нас по коридору, а Джон Леннон заглянул к нам и сказал «привет». В тот день мой папа был для меня героем!».

Сцена с машиной, выезжающей со станции Мэрилебон.

прим. – второй день съемок фильма «Вечер трудного дня» на железнодорожном вокзале «Мэрилебон» состоится в следующее воскресенье 12 апреля».

4 апреля 1964 г.

Бэрри Майлз: «4 апреля в хит-параде «Биллборд» группа «Битлз» заняла 12 мест в «первой сотне лучших», занимая при этом 5 первых позиций. Беспрецедентное достижение:

«Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love) – номер 1;

«Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) – номер 2;

«Она любит тебя» (She Loves You) – номер 3;

«Я хочу держать тебя за руку» (I Want To Hold Your Hand) – номер 4;

«Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – номер 5;

«Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There) – номер 31;

«От меня тебе» (From Me To You) – номер 41;

«Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) – номер 46;

«Всю мою любовь» (All My Loving) – номер 58;

«Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That) – номер 65;

«Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven) – номер 68;

«Спасибо, девушка» (Thank You Girl) – номер 79.

На следующей неделе еще два сингла попадут в этот чарт:

«Есть место» (There’s A Place) – номер 74;

«Люби же меня» (Love Me Do) – номер 81».

beatlesbible.com: «В этом хит-параде также присутствовали две композиции, посвященные «Битлз»: «Мы любим вас, Битлз» (We Love You Beatles) группы «Кэррифриз» (Carefrees) – номер 42 и «Письмо к Битлз» (A Letter To The Beatles) группы «Фо Препс» (Four Preps) – номер 85».

Ринго: «К апрелю 1964 года пять наших записей занимали первые места в американских хит-парадах, и это было замечательно».

Алан Ливингстон (глава «Кэпитол Рекордз»): «Это был один из самых восхитительных моментов в моей карьере. Этот успех не зависел ни от кого, только от самих «Битлз». Любая кампания, имеющая с ними контракт, достигла бы успеха».

Джон с еженедельной музыкальной газетой «Диск Уикли» от 4 апреля 1964.

Ринго, Томми Куикли и Тони Бэрроу.

Джейн Эшер, студия «Эй-Ти-Ви», Элстри, фото 4 апреля 1964.

3 апреля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Силла Блэк записывает песню «Ты мой мир» (You’re My World). В студии присутствует Брайен Эпстайн (прим. – «Ты мой мир» – баллада, первоначально записанная в 1963 году как «Мой мир» (Il Mio Mondo) Умберто Бинди. Песня не имела успеха на родине, но с английским текстом стала очень популярна. Она попала в поле зрения Джорджа Мартина и он предложил её Силле Блэк. На английский язык текст песни перевел Карл Сигмен. Впервые Силла исполнит песню на телепередаче «Вокруг Битлз» 28 апреля 1964. С 28 мая 1964 года песня на 4 недели возглавит британский чарт синглов)».

Майкл Сигмен: «Вдохновленный мелодией Умберто Бинди, мой отец написал совершенно оригинальный английский текст песни «Ты мой мир». Первоначально считалось, что Джордж Мартин заказал моему отцу перевод песни на английский язык. Но Карл не владел никаким другим языком, кроме английского, поэтому просто сочинил этот текст».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas) принимает участие в шоу «На старт, внимание, марш!» (Ready, Steady, Go!). Брайен Эпстайн и Дерек Тейлор присутствуют в зале (прим. – также в шоу принимали участие «Роллинг Стоунз», Манфред Менн, «Саундз Инкорпорейтед», Мэдлин Бэлл)».

«Билли Дж. Крэмер и Дакоты» в программе «На старт, внимание, марш!».

Манфред Менн.

«Роллинг Стоунз» во время выступления 3 апреля 1964.

Билет, подписанный Брайеном Эпстайном 3 апреля 1964. На оборотной стороне билета свои автографы также поставили Мик Джаггер и Брайан Джонсон из «Роллинг Стоунз», а также Билли Дж. Крэмер и Пол Джонс из группы «Манфред Менн».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в киностудии Твикенхэм».

Пол с американским актёром «Диком» Ван Дайком и актрисой Джулией Эндрюс. 

Брайан Эпстайн, Дик Ван Дайк (актер), Уолтер Шенсон (продюсер), Мэл Эванс, Алан Оуэн (сценарист) и Денис О’Делл (ассоцированный продюсер).

beatlesbible.com: «В этот день был снят рекламный ролик фильма, в котором Джон, Джордж, Пол и Ринго сидят в детских колясках».

Между двумя колясками был установлен знак «Вы можете позвонить отсюда».

Пол: Мы только что закончили снимать наш первый художественный фильм…

Джон: Мы?

Пол: …для [кинокомпании] «Юнайтед Артистс» под названием «Вечер трудного дня».

(Ринго играется со своим телефоном)

Джон: Эй, Пол, расскажи им о песнях и что…

(звонит телефон, Ринго снимает трубку)

Пол: Там восемь песен…

Джордж: Восемь? Я только шесть…

Ринго: (протягивая Джону трубку) Это тебя.

Джон: Не мямли.

Пол и Джордж: Скоро на экранах ваших кинотеатров… очень скоро.

(После показа некоторых кадров из фильма снова появляются «Битлз» в колясках)

Пол: Итак, скоро мы увидимся в кинотеатре, в том самом театре.

Джон: Тот самый театр здесь…

Джордж: Кто в нем… кто в нем?

beatlesbible.com: «После съемок в рекламном ролике, «Битлз» дали интервью для телеканала «Тайн Тис» (Tyne Tees Television) в программе «Звездный парад» (Star Parade), транслировавшейся на северо-востоке Англии. Ранее поклонников группы попросили прислать свои вопросы к «Битлз». Лучшие из них были отобраны и заданы участникам группы. Зрителей приглашали задавать вопросы «Битлз», каждый из которых давал ответ на камеру. Ведущий программы Эдриан Кэрнс (Adrian Cairns)».

Эдриан Кэрнс: Как вы, парни, умудряетесь всегда так хорошо выглядеть!

«Битлз»: Большое тебе спасибо (все говорят обычным тоном, Джон говорит необычным высоким говорком).

Эдриан Кэрнс: Как идут съемки фильма, все нормально?

Джон: (опять писклявым голоском) Прекрасно.

Эдриан Кэрнс: Вы знаете, что у вас репутация шутников, и в этом заслуга Джона, или вы на самом деле такие жизнелюбы? (прим. – конец фразы произнесен по-французски: «joie de vivre»).

Ринго: Пардон?

Эдриан Кэрнс: Уи, знаете, французский…

Пол: Ты коверкаешь его, да…

Эдриан Кэрнс: Никогда не думал, я не хотел коверкать его…

Пол: Ах, что ты делаешь? (Джон прикрывает его лицо, и начинает притворно рыдать. Пол его утешает).

Эдриан Кэрнс: Фильм называется «Битломания», это… (Джон прекращает дурачиться и делает серьезное лицо)

«Битлз»: Нет!

Джон: Он не называется «Битломания», это уже не название…

Эдриан Кэрнс: У него нет названия?

Джон: Это неточность, запущенная прессой.

Пол: Он точно не будет так называться…

Эдриан Кэрнс: Не так? Ну хорошо… никогда не думаешь о том, что… Хочу вам сказать, что все ваши поклонники, много-много поклонников на северо-востоке и северо-западе хотят задать вам свои вопросы. Итак, я не буду больше говорить, я спрошу каждого отдельно, хорошо?

Джон: Хорошо-О!

Эдриан Кэрнс: Хорошо, прекрасно…

Джон: «Тайн Тис».

Эдриан Кэрнс: Джордж, тебя устраивает жизнь в вне-дома?

Джордж: Да, нас устраивает. Правда на прошлой неделе в Ирландии мы попробовали немножечко жизни вне-дома, но пресса нас и там подловила. Но в целом это здорово. Спасибо, Бетти.

Эдриан Кэрнс: Чем вы с Ринго занимаетесь, когда Джон и Пол сочиняют песни?

Джордж: Мы играем в «Мэрблис» или «Мэрплис» (прим. – marbles – детская игра в шарики).

Эдриан Кэрнс: Как проходят съемки вашего первого фильма?

Джордж: О, мы здорово проводим время… и, э-э-э… да, это студия, как вы видите, и, э-э-э, примерно за три недели мы уже сняли половину фильма и все просто здорово, я думаю… я надеюсь…

Эдриан Кэрнс: Джордж, что ты думаешь о вас, как о группе?

Джордж: Мы не думаем о себе, как о группе, мы банда. Э-э-э… тут не так просто ответить. Мы… мы себе нравимся, как группа, а тебе, должно быть, нет?

Эдриан Кэрнс: Ваше мнение о событиях в Клэктоне в эти выходные? (прим. – имеется в виду массовая драка между Модами и Рокерами в выходные в курортном местечке Клэктон на южном побережье Англии).

Джон: Э-э-э, я не считаю, что одно течение чем-то лучше другого, но это хорошо поднимает тиражи газет, и я всегда об этом говорю.

Эдриан Кэрнс: Джон, почему ты не носишь очки на сцене?

Джон: Потому что я начинаю терять самообладание, когда способен рассмотреть аудиторию в зале, знаете ли…! Предпочитаю всего этого не видеть.

Эдриан Кэрнс: Джон, почему ты женился?

Джон: Потому что… знаешь, у каждого свои причины для этого… я не хочу никого поливать грязью, но ты, не ты… когда ты хочешь жениться… когда ты хочешь этого, то ты хочешь это, я всегда это говорю. Во всяком случае, что если это случится с тобой?

Эдриан Кэрнс: Мне хотелось бы узнать, чем бы ты занимался, если бы не стал заниматься музыкой?

Ринго: Хм, скорее всего я был бы инженером или кем-либо подобным, или рабочим…

Эдриан Кэрнс: Не думаете ли вы вести детскую программу после вашего возвращения из Нью-Йорка? (прим. – имеется в виду участие в программе «Большая вечеринка» (Big Night Out) 23 февраля).

Ринго: Э-э-э, нет, на самом деле нет. Мы просто хорошо посмеялись и всем, кажется, понравилось. Мы хорошо провели время, а что, надо быть серьезным все время?

Эдриан Кэрнс: Ринго, ты не думал снова отпустить бороду, как это было до того, как ты вошел в группу?

Ринго: Э-э-э… ну не знаю, может быть. Мне нравится борода, так что, все может быть. Но этого не будет, пока я не покину группу, пока мы не разойдемся, когда мне будет около сорока восьми!

Эдриан Кэрнс: Ринго, обычно, сколько ты тратишь на одежду и что ты делаешь с ней, когда перестаешь ее носить?

Ринго: Э-э-э… знаешь, здесь нет каких-то установок, когда возникает такое желание, мы просто покупаем костюм и пару рубашек, или… э-э-э… мы только что как раз так поступили. Наш стиль, как ты знаешь, был – это стоячие воротнички, в которых мы появлялись и… мы накупили тысячи… хорошо, не тысячи, примерно около семи костюмов, которые мы больше не носим. Мы просто отложили их, мы ничего не делаем.

Эдриан Кэрнс: (обращаясь к Полу) Кому ты отдаешь предпочтение, Модам или Рокерам?

Пол: Э-э-э… даже не знаю… я предпочитаю их, э-э-э… мокеры мне нравятся, мне кажется, они лучше, а если серьезно, нет предпочтений…

Эдриан Кэрнс: Почему это именно Пола всегда выделяют как наиболее умного из «Битлз», как ты считаешь?

Пол: Я не…, нет, это Джон пишет книжки, поэтому он должно быть более умный, чем я (на заднем плане Джон восклицает – «Спасибо!») Чтобы писать книжки, нужно быть умным.

Эдриан Кэрнс: Пол, это правда, что ты помолвлен с Джейн Эшер?

Пол: Нет, это не правда… сперва газеты говорили, что я был помолвлен, теперь я читаю в газетах, что я женился и, э-э-э, думаю, они скоро напишут, что я развожусь, так что я не… может я женат, о, извините, может я женат! Я не знаю… газеты мне расскажут, кто я есть, а то я не знаю, кто я. Не помолвлен… нет.

Эдриан Кэрнс: Пол, могу я узнать, сколько тебе лет, твой рост и когда следующая запись порадует нас?

Пол: 21, пять футов одиннадцать…, э-э-э (в стороне Ринго произнес «скоро») и следующая пластинка выйдет очень скоро, но не знаю, когда точно.

Эдриан Кэрнс: Большое спасибо. Желаю вашему фильму успеха.

«Битлз»: (поют) «До свидания, Тайн Тис, пока-пока».

beatlesbible.com: «Впоследствии продюсерская компания записала девушек, задающих свои вопросы, и весь отснятый материал был отредактирован вместе. Это имитированное интервью будет транслироваться в четверг 9 апреля 1964 с 22.10».

Дерек Тейлор (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Писать книгу мы отправились с ним [Брайеном Эпстайном] в Торкуэй».

Брайен: «Однажды вечером по дороге в Торкуэй, чтобы начать работу над этой книгой, я остановился на минуту отеле Винсдор, чтобы выпить. Было как раз время закрытия, и мы с моим помощником заказали два бренди. В другом конце бара сидели пять человек в вечерних костюмах, и все они уставились на меня. Один из них, покачиваясь, подошел ко мне и сказал: «Мой приятель говорит, что вы – босс Битлз. Я поставил фунт, что это не так. Так как?» Я ответил: «Это правда». Тогда он говорит, тыча мне этим фунтом в лицо: «А этот говорит, что нет». Я ответил, пытаясь уютно устроиться с выпивкой – «Все, что я могу вам сказать – это правда, и позвольте мне, пожалуйста, спокойно выпить».

«Как вас тогда зовут?» – спросил человек, держась за стойку. «Брайен Эпстайн», – сказал мой помощник, и остальные четверо подошли к нам. Они потребовали, чтобы я предъявил свое водительское удосто­верение и, наконец, согласились, что я тот, за кого себя выдаю. Затем они настояли, чтобы мы выпили с ними, познакомились с их же­нами, поговорили о «Битлз» и дали автографы не только им, но и их детям».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Брайен и Дерек прибыли в отель «Империал» на юге Англии, и начали работу над автобиографией Брайена. В первый день Брайен рассказал о своем детстве без особых осложнений, но на следующий день возникли трудности».

Дерек Тейлор: «Он мучился, стараясь рассказать о несчастливых, неуспешных школьных днях, беспокойно мусолил свой провал, из-за которого не смог дослужить в армии, настойчиво объяснял свою неспособность преуспеть в Королевской академии театрального искусства. Он намеревался обсудить все сложности, возникшие в семье из-за его отказа участвовать в семейном мебельном бизнесе, жаждал обнажить бесконечные чувства, связанные с тем, что он «не вписывается в свое окружение», и, словно этого было мало, объяснил, что трудно сходится с людьми».

Письмо поклонницы «Битлз» Джанел Блэквелл в министерство труда США. Джанел хотела удостовериться, что правительство одобрительно относится к посещению «Битлз» Соединенных Штатов. Ранее у неё не было возможности увидеть «Битлз» лично, и мысль о том, что правительство может не пустить группу в страну была для неё невыносимой.

2 апреля 1964 г.

Бэрри Майлз: «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в театре «Скала» (Scala Theatre, Charlotte Street, London)».

Из-за плотного графика съемок фильма, чтобы снять с Джона мерку для нового костюма, портной был вынужден приехать в театр «Скала».

Доктор Ренни Фокс («Нью Йорк Таймс», 1964): «Их пристрастие к одежде Эдвардовской эпохи наводит на мысль о некой утонченности, что сильно контрастирует с их грубоватым поведением на сцене. Возможно, причина этого кроется в их бедности, причастности к выходцам из низкого класса севера Англии. Однако их нахальство произвело благоприятное впечатление на Королеву Мать, Принцессу Маргарет, мистера Нельсона Рокфеллера и президента Джонсона».    

beatlesbible.com: «В этот день в театре «Скала» были отсняты сцены с интервью. Реплики героев фильма были основаны на событии, которое произошло 11 февраля 1964 в Вашингтоне, когда группа присутствовала на приеме в посольстве Великобритании, и покинула мероприятие после того, как у Ринго отрезали клок волос».

Сцена 38.

– Сколько можно ждать?

– Я знал, что они опоздают!

– Вот они! Где вы были? Вас ждет уже вся пресса!

– Дайте нам пару минут, чтобы перевести дух.

Джон: «У меня такой же костюм. Я не люблю платки, всегда ношу их в своих штанах. Как можно носить носовой платок в кармане пиджака?».

Ричард Лестер (режиссер-постановщик): «Мы не планировали сцену с пресс-конференцией, но когда мы её начали снимать, полиция выставила нас с улицы, заявив, что мы причиняем слишком много беспокойства. Поэтому мы перехватили помещение и позвали туда тех, кого знали, кто были настоящими представителями прессы. Мы дали им несколько ответов и вопросов. Иногда я заменял один вопрос на другой ответ, и было несколько хороших ответов, которые мальчики дали экспромтом».

Джон: «[Сценарист] Алан Оуэн побывал на одной из [наших] пресс-конференций и включил её в свой сценарий. Все было совсем неплохо, хотя нам и показалось, что сцена выглядит несколько неестественно».

Вопрос: Скажите, как вы нашли Америку?

Джон: За Гренландией повернули налево.

Джордж: «Алан написал сцену о том, как нам досаждают газетчики – общение с ними было неотъемлемой частью нашей повседневной жизни. Нам задавали вопросы, вроде: «Как вы нашли Америку?» А мы отвечали: «Летим до Гренландии, а потом сворачиваем налево».

Вопрос: Как называется стиль вашей прически?

Джордж: Артур.

Джордж: «Есть сцены, которые мы придумали по ходу съемок (хотя, должен сказать, они выглядят совсем неплохо). К примеру, сцена с пресс-конференцией. Мы придумали множество ответов, а Дик Лестер командовал: «Оставьте вот этот, говорите так-то и так-то». В этом он здорово разбирался».

Вопрос: Вы Мод или Рокер?

Ринго: Я Мокер.

прим. – 20 марта ведущая программы «На старт, внимание, марш!» Кэти Макговен во время интервью у Ринго, задает вопрос: «Ты считаешь себя модом или рокером?» Ринго: «Нет, я не мод или рокер. Я мокер!» Тема противостояния Модов и Рокеров в то время была на слуху.

Ричард Бэрниз (журналист): «В свое время Тедди-бои ввели новый стиль моды, который по происхождению целиком и полностью был стилем рабочего класса. Это после них стало приемлемым, чтобы мужчина наряжался «на показ». До этого, рабочий человек одевался либо для работы, либо в воскресный парадно-выгребной костюм, сшитый раз и лет на двадцать. Случайная американская или континентальная одежда была недоступна и скучна, и завозилась в Англию для обслуживания рынка взрослых, людей высшего класса.

В конце 50-х среди Тедди-боев в моду вошел Итальянский стиль. Итальянские костюмы состояли из коротких пиджаков и узких без отворотов брюк. Под них носились туфли с заостренным носком. Пиджаки шились настолько коротко, что их называли «морозилка задниц». У них было две или три пуговицы и совсем узкие лацканы. Если они были двубортные, то с перехлестом не более 5 см. Как раз этот стиль первые Мод-подвижники приняли и развили».

Ричард Бэрниз (журналист): «В то время Англия повально увлекалась традиционным джазом. Чарты пухли от английской адаптации «диксиленда». Аскер Билк, Кенни Бэлл, Монти Саншайн и Крис Барбер были тогда большими именами. Однако мутный сидор и мир пивных традиционного джаза совсем не привлекал этих индивидуумов. Они выбрали современный джаз, его чистый, новый, гладкий образ. Именно через пристрастие к современному джазу возникло их собственное имя. Они нареклись «Модернистами».

Мод посвящал свою жизнь единственно тому, как выглядеть и быть крутым. Полагалось растрачивать все деньги на шмотки, а все свободные от работы часы проводить в ночных клубах и дэнс-холлах. Они были относительно обеспечены и склонны тратить все деньги, и каждую минуту свободного времени в собственное удовольствие. За исключением одного или двух журналистов пресса понятия не имела о том, что происходит. Они очухались только после пляжных погромов в 1964-м. До этого модами вообще-то не интересовались. Всё движение оказалось слишком непостижимым для репортеров, чтобы откопать в нем что-то достойное новостей.

Большинство людей, оглядываясь на мод-движение 60-х, вспоминают его, как битву модов и рокеров. И все потому, что именно эта сторона освещалась в прессе. Вообще-то, постоянной вражды между этими группами не было. Они просто не воспринимали друг друга. Моды считали рокеров засаленными, неряшливыми, неотесанными, старомодными, грубыми и занудными идиотами. Кучкой одетой в кожу деревенщины и бездельников. Рокеры считали модов вырядившимися сопляками, выпендрёжниками, неженками, щеглами, и женоподобными гомиками. Короче, кучкой жеманных соплячков.

Вопреки общему мнению, они особо не распылялись на взаимные оскорбления или драки. Города (включая Лондон) в большинстве своем принадлежали модам. В сельской местности и городах расположенных на севере обитали, в основном, рокеры. Поэтому пересекались они друг с другом не так уж часто. Тем модам, что жили в рокерских районах, приходилось постоянно быть начеку, чтобы не нарваться на компанию рокеров.

Сообщения в прессе о беспорядках в Клэктоне многое изменили. После Клэктона моды и рокеры вдруг оказались агрессивными хулиганами. Хотя ни те, ни другие ими не были. А было-то всего несколько идиотов и смутьянов в Клэктоне, скукотища, и нехватка материала, чтобы заполнить газеты.

По кофейням и клубам прошел слух, что все собираются в Клэктоне. Здесь не было чего-то особенного, они часто ездили на выходные к побережью. Поэтому на пасхальные выходные сотни модов потянулись в Клэктон. Это был тихий курортный ничем ни примечательный городок. Развлечений там было немного, а уж для всех этих детишек просто недостаточно. Погода была – хуже не придумаешь. Это были самые холодные пасхальные выходные с 1884 года (прим. – 27-30 марта 1964 г.). Но главной проблемой была скука. Теплым солнечным деньком было бы еще куда ни шло, но при такой погоде, парням было просто не чем заняться. Сезон еще не наступил и большинство кафе и заведений были закрыты. А многие из тех, что были открыты, отказывались обслуживать подростков. Джонни Моук и Вили Дизи были тогда в Клэктоне».

Джонни Моук: «Пабы закрылись после обеда, и делать было нечего. Сперва мы околачивались по городу, потом спустились к пирсу. Вход был платным, поэтому многие просто перепрыгивали турникеты. Ради прикола парни вызвали суматоху. Это было глупо, но это было всего лишь шутка. Появилась полиция, и все побежали. Каких-то старушек спихнули с дороги. И это назвали беспорядками. Парни стали собираться в группы. Они украли пасхальные яйца и еще какой-то хлам из магазинчиков. Вечером это было в новостях, а на завтра превратилось в скандал».

Ричард Бэрниз (журналист): «Новости о волнениях в Клэктоне притянули на маленький курорт еще несколько сотен модов. Также подтянулись и отдыхающие, чтобы посмотреть на «беспорядки». Прискакали фотографы и репортеры. На следующий день, все ждали представления».

Вили Дизи: «В основном, парни, искавшие неприятностей, приехали на второй день. Мы находились в толпе, когда все начали кидаться чем попало. Нашему другу Микки Батлеру досталось по голове газетным стендом. Он просто стоял на месте, когда эта штука прилетела и упала ему на голову».

Ричард Бэрниз (журналист): «Магазины были повреждены, кое-где произошли стычки с полицией. Несколько рокеров оказались в Клэктоне, но это не было битвой модов и рокеров. Скорее, лондонские моды против владельцев магазинов и полиции. Пресса все чрезмерно преувеличила».

Газета «Дейли Телеграф», 1964: «Группы скутеристов устроили день террора».

Газета «Миррор», 1964: «Банды скутеристов разгромили Клэктон», «Вторжение дикарей на курорт – 97 арестованных».

Ричард Бэрниз (журналист): «Во всех основных газетах кроме «Таймс» события в Клэктоне оказались на первой полосе. Случившееся обсасывали и в понедельник, и во вторник. Газеты пестрили словечками «террор», «бешенство», «неистовство», «безудержный погром». Никаких других важных новостей в те выходные не было, и Клэктону досталось по полной программе.

Единственная правдивая статья появилась в «Ист Эссекс Газетт», местной газете Клэктона: «Беспорядки не были настолько ужасны, как это расписывалось в шумихе, поднятой национальной прессой, телевидением и радио. Город не был разрушен, никто, кроме самих недорослей-хулиганов, особо не пострадал, и домохозяйки города Клэктона, конечно же, не «выметали осколки разбитых окон», как это представили в утренних радиопередачах».

Помощник редактора одной национальной газеты позже признал, что репортеры «несколько перестарались». С тех пор газеты стали выделять больше места на своих полосах, чтобы разобраться в проблеме модов и рокеров. Эти имена теперь всегда появлялись вместе, и новый термин «Модс-энд-рокерс» вошел в лексикон газетчиков».

– У вас есть хобби?

Из интервью с газетой «Гардиан», 1999:

«Гардиан»: В фильме в сцене с пресс-конференцией, когда девушка-репортер спросила у Джона о его хобби, что он написал в её блокноте?

Ричард Лестер: Понятия не имею. Помню, что когда ситуация не казалась нам слишком смешной, мы иногда заменяли вопросы так, чтобы ответы были не к тому вопросу, и приводили к ошибочному ответу, и, таким образом, было довольно смешно.

Пол: «Нет, мы просто друзья».

Фото Дэвида Хёрна.

Фото Дэвида Хёрна.

Фото Дэвида Хёрна.

Бэрри Майлз: «В этот день Дерек Тейлор, репортер из газеты «Дейли Экспресс», начинает работать в «НЕМС» в качестве одного из персональных помощников Брайена Эпстайна».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «К апрелю Брайена попросили написать свою автобиографию, где бы он поведал всему миру о своем пути к успеху. Предложение двадцатидевятилетним Брайеном было принято с удовольствием. Когда Эпстайн сказал ребятам, что собирается писать автобиографию, и спросил, как бы ее можно было назвать, Джон бросил: «Еврей-гомо­сексуалист». У самого Брайена не было ни времени, ни желания садиться за книгу, и тогда он нанял молодого журналиста, выбрав для этой работы газетного репортера из Манчестера Дерека Тейлора».

Дерек Тейлор: «Меня попросили помочь в работе над книгой Брайена Эпстайна».

Питер Браун (персональный помощник Брайена Эпстайна): «Дереку предложили 1000 фунтов плюс 2 процента авторского гонорара – хорошие деньги для журналиста, получавшего всего 35 фунтов в неделю за работу в газете и имеющего жену и троих детей».

Дерек Тейлор: «Я полагаю, что лишь потому, что он [Брайен] влюбился в меня, я получил эту работу. Хотя за всё время, что я его знал, он даже пальчика не положил мне на колено».

(условная дата)

Ливерпуль, Манчестер-Стрит, 1964 г.

Ливерпуль, Хоугтон-Стрит, 1964 г.

Ливерпуль, Коммутейшн-Роу, 1964 г.

Мэттью Клаф (директор галереи и музея Виктории в Ливерпульском университете): «В 1964 году в Ливерпуль по заданию журнала «Штерн» с кратким визитом приехали Астрид Киршер и Макс Шелер».

Грэхэм Рейд (журналист): «Через некоторое время из редакции журнала «Штерн» позвонили Биллу Харри в редакцию «Мерси Бит» и спросили, не мог бы он выслать им фотографии всех ливерпульских музыкальных групп. Харри предложил Астрид Киршер сделать эти фотографии».

Астрид Киршер: «Это предложение поступило из газеты «Ливерпуль Эко», куда я ранее поместила объявление».

Мэттью Клаф (директор галереи и музея Виктории в Ливерпульском университете): «Шелеру был нужен фотоснимок для «Штерна», чтобы проиллюстрировать музыкальную историю Ливерпуля, поэтому они разместили в газете «Эко» объявление, в котором указали, что заплатят по 1 фунту каждому музыканту, пришедшему в указанный день к Сент-Джордж-Холлу, и позволившему его сфотографировать».

Грэхэм Рейд (журналист): «Как бы то ни было, Астрид Киршер и Макс Шелер взялись за это дело, сказав, что каждый музыкант, который придёт фотографироваться к Сент-Джорджс-Холлу, получит по фунту».

Спенсер Лей (радиоведущий, автор): «Но в назначенный день явились примерно двести групп, и у обоих фотографов вскоре кончились деньги. Эти чёрно-белые фотографии Астрид Киршер опубликовала только в 1995-м году в своей книге «Ливерпульские дни».

Ливерпульские группы на ступенях Сент-Джордж-Холла, фото Макса Шелера.

Йен Хау (ударник группы «Мотифс», Ливерпуль): «В Ливерпуле находилась группа телевизионщиков из Германии, чтобы снять документальный фильм, и они предложили по 1 фунту каждому, кто придет. Очевидно, что этого было недостаточно, поскольку еще 200 групп даже не потрудились прийти. Если присмотреться к снимку, то меня можно рассмотреть с барабаном «Мотифс» в крайнем левом ряду».

Мэттью Клаф (директор галереи и музея Виктории в Ливерпульском университете): «Пришло около двухсот человек – дорогой получился снимок».

Ливерпуль, Мэттью-Стрит, очередь в клуб «Пещера», фото Макса Шелера.

Астрид Киршер у входа в клуб «Пещера».

Астрид Киршер: «Те фотографии, которые я тогда снимала в Ливерпуле, были взглядом на ту среду, на «Пещеру», где всё и началось. Первым, кого я увидела в «Пещере», был Лес в своей маленькой кепке (прим. – Лес Картлидж – участник группы «Стрела и Лучники» (Arrow & The Archers). Он сказал, что играет в группе. Я попросила познакомить меня с группой и позволить сделать несколько снимков».

Макс Шелер (фотограф): «Прошло всего несколько минут, и наши друзья из группы «Стрела и Лучники» начали играть свою музыку, и хотя у них были всего лишь маленькие усилители, они потрясли меня и всех остальных до основания».

Группа «Стрела и Лучники» на сцене клуба «Пещера».

Фото Макса Шелера.

Фото Астрид Киршер.

В клубе «Пещера», фото Макса Шелера.

В клубе «Пещера», фото Макса Шелера.

Эдриан Барбер в клубе «Пещера», фото Астрид Киршер.

Морин Кокс в клубе «Пещера», фото Астрид Киршер.

Боб Вулер и владелец клуба «Пещера» Рэй Макфэлл, фото Макса Шелера.

Группа «Стрела и Лучники», фото Астрид Киршер.

Астрид Киршер: «Я гуляла, когда увидела четырех детей, и была удивлена их внешним видом и той беднотой, которая здесь жила. Я постоянно пыталась представить, какими были «Битлз», когда им было по 12-14 лет, потому что многие из этих маленьких лиц, и поведение этих детей напомнили мне так много. Вся атмосфера этого места была невероятной – заброшенный и удручающий город полный такими замечательными людьми».

Астрид Киршер с родителями Джорджа Харрисона.

Майк и Джим Маккартни, фото Макса Шелера.

1 апреля 1964 г.

Бэрри Майлз: «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в театре «Скала» (Scala Theatre, Charlotte Street, London)».

Фредди Леннон.

Бэрри Майлз: «В лондонском офисе «НЕМС» состоялась встреча Джона со своим отцом, Фредди Ленноном».

beatlesbible.com: «1 апреля 1964 года Альф Леннон в сопровождении журналиста появился в лондонском офисе «НЕМС» на Эрджилл-Стрит».

Билл Харри: «Газета «Дейли Экспресс» нашла отца Джона и решила организовать его встречу с его знаменитым сыном Джоном».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «В апреле 1964, когда «Битлз» снимали сцены фильма «Вечер трудного дня» в театре «Скала», Альфред [Леннон] появился в сопровождении журналистов в офисе Брайена Эпстайна на Эрджилл-Стрит. «Я отец Джона Леннона», объявил он в приемной. Когда об этом доложили Эпстайну, он впал в панику, и немедленно послал машину, чтобы она привезла Леннона в офис».

Бэрри Майлз: «До этого они не виделись 17 лет».

Пит Шоттон: «В конце концов, Джон все же согласился на встречу».

Джон: «Я не знал своего отца. Пока мне не исполнилось двадцать два года, я видел его всего два раза, а потом, когда у меня появились первые хиты, он вдруг объявился. Я встретился с ним».

beatlesbible.com: «Сразу после прибытия, первыми словами Джона было: «Что тебе надо?».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «Джон испытал необычное впечатление, когда увидел человека, чье лицо наглядно демонстрировало ему, что может стать с его собственным лицом через тридцать лет, если от него отвернется удача. И хотя Фредди удалось сохранить некоторую вальяжность, он потерял почти все зубы и стал похож на бродягу. Тем не менее, во всем остальном он удивительно походил на Леннона: длинный прямой нос, малень­кие миндалевидные глаза, густые брови, узкий, тонко очер­ченный рот, квадратный подбородок и то же выражение ли­ца. А когда Фредди открыл рот и заговорил, все услышали голос Джона, слегка окрашенный напевным ливерпульским выговором. Что же касается Фредди, то он увидел в Джоне Джулию».

Фредди Леннон: «Он напомнил мне свою мать. Её лицо принимало такое же замкнутое выражение, когда она на кого-то сердилась. Я протянул ему руку, но Джон лишь что-то проворчал и с подозрением спросил: «Чего тебе?» Ви­дя его враждебность, я ответил, что мне ничего не надо, но он настаивал: «Раньше тебе не было до меня никакого дела, зачем же ты заявился сейчас?» Наверное, он решил, что я пришел просить у него денег, и тогда я спросил: «А разве недостаточно просто быть твоим отцом?»

Джордж Тремлетт (автор книги «Хроника феномена»): «Во время встречи отца и сына не видевшихся 17 лет в офисе Брайена Эпстайна (встречу под­готовили журналисты) Джон держался очень скованно. Вряд ли можно было ожидать другой реакции в подобной надуманной ситу­ации. Однако когда пресса проявила настойчивость, Джон немного смягчился, но только немного.

Во время беседы Фредди Леннон спросил сына: «Почему ты не сменил фамилию, Джон?». «С какой стати? Меня никто не усыновлял». «Ведь музыканты часто так делают. Это уберегло бы меня от массы неприятностей. Хотя, я вдруг подумал, что я все рав­но бы узнал рано или поздно, что ты мой сын». «Ты мог бы отрицать, что ты мой отец, не так ли?». «Ну что ты, я горжусь тобой. Я ведь тоже работал в сфере развлечений, и довольно долго и успешно. Во многих пор­тах мира меня знают. У меня даже были свои поклонники. Пасса­жиры, например, «Монтроза» выстраивались в очередь, чтобы по­
пасть на наши представления. А то, что произошло у нас с твоей матерью, видимо, было неизбежно, никто из нас двоих не был в этом виноват, и в то же время мы оба были виноваты в какой-то мере. Много семей распалось во время войны, вот и наша тоже».

Питер Браун (персональный помощник Брайена): «За время беседы Фредди успел раскритиковать стиль жизни Джона, его музыку и дом. Потом потребовал денег».

Боб Спиц (автор книги «Биография Битлз»): «Их разговор продлился не долго, и вскоре Джон сказал Альфу и журналисту проваливать из офиса».

Питер Браун (персональный помощник Брайена): «Они беседовали около двадцати минут, после чего его выпроводили».

Джон: «Мы поговорили, и я решил, что больше не желаю его знать. Он вернулся после того, как я стал знаменитым, и это меня не обрадовало. Все это время он знал, где меня найти, – я почти все детство провел в одном и том же доме, он знал адрес».

Хантер Дэвис: «После этого Фред еще несколько раз пытался повидать сына, одна­ко перед ним захлопывали дверь».

beatlesbible.com: «Эта встреча не попала в газеты в обмен на эксклюзивные истории, предоставленные журналистам».

Марианна Дойл (nfsa.gov.au): «1 апреля журналистка из Австралии Бернис Лам со звукоинженером Джеффом Хартом (впоследствии её мужем) прибыли в Лондон, где их встретил Алан Фримен, давнишний друг по мельбурнскому радио. Фримен пообещал организовать встречу с «Битлз» через их менеджера Брайена Эпстайна. Эта встреча состоялась лондонском офисе «НЕМС». Пол Маккартни не принял участие в этом интервью».

Бернис («Бинни») Лам: «Всё случилось вот как. Когда я полетела в Лондон, на радиостанциях «3-Экс-Уай» и «Ви-Би-Эн», где у меня были ежедневные программы, решили, что это было бы сенсационным материалом, если я запишу интервью с «Битлз».

У меня был помощник, Алан Фримен – диск-жокей с «Би-Би-Си». Он три месяца ждал, чтобы взять у них интервью! Но Алан знал менеджера «Битлз» Брайена Эпстайна, а быть с ним знакомым, это как сразу попасть в цель.

Секретарь Алана вздохнула, спросив, не предпочла бы я аудиенцию у Её Величества? «Это было бы проще», – сказала она, дав мне номер телефона.

Я потратила два дня (и целое состояние) на телефонные звонки, прежде чем мне удалось поговорить с секретарем личного помощника Брайена Эпстайна. Потом последовало долгое ожидание. До того, как я встретилась с самим Эпстайном, я задавалась вопросом, не будет ли это бегом по кругу.

Настал день интервью. У моего плеча возникло лицо. Прямо как с конверта для пластинки. «Пол», – непроизвольно произнесла я. Спустя секунду лицо дополнилось стройной фигурой. Знаменитая прическа прекрасно уложена.

«Мне очень жаль», – извинился Битл Пол Маккартни, и улыбнулся той теплой улыбкой, которая заставила бы его поклонниц зайтись криком. «Я не могу остаться, чтобы поговорить с вами, но я рад, что смог хотя бы поздороваться. Остальные ребята там, хотя и не пробудут там долго».

Он накинул на плечи самое обычное пальто, когда я выразила сожаление, что ему нужно идти. Мы находились в лондонском здании, где у Брайена Эпстайна был изысканный офис. Пол был выше, чем я ожидала, и выглядел свежо. Его манеры были очень приятными, он посмотрел на меня и снова извинился: «Меня ждет машина, мне пора идти». Он прошел к входной двери, где к нему присоединился кто-то еще.

Меня пригласили в другое помещение, где через некоторое время появился Брайен Эпстайн, с которым в тот день я познакомилась ранее, сказав: «Пойдемте в мой кабинет, Бинни, я оставлю вас с ними».

Невероятно, я была с «Битлз». Они сидели полукругом на стульях, но задом-наперед, с руками на спинках стульев. В некотором роде это выглядело естественно. Мальчики не ведут себя так, как другие. Они другие по своей природе. Все говорили.

Я установила пленку, чтобы сделать запись для своей австралийской радиостанции, которая отправила меня за пол-мира. Это было буйство. Вы не берете у «Битлз» интервью, вы ведете с ними «битловский разговор». Это очень весело».

Из интервью с Бернис Лам:

Бернис («Бинни») Лам: Не уверена, что кто-нибудь поверит в это, но я на самом деле с «Битлз».

Джон: Вместе с «Битлз» (прим. – обыгрвывая название альбома «With The Beatles»).

Бернис («Бинни») Лам: В Лондоне.

Джон: В Лондоне.

Бернис («Бинни») Лам: Это мой первый визит в Лондон.

Джон: Поздравляю.

Джордж: Тебе здесь нравится?

Бернис («Бинни») Лам: Определенно. Джон.

Джон: Да, Бернис.

Бернис («Бинни») Лам: «Они обращались ко мне «Бернис», что вполне естественно, так как это моё имя».

Из интервью с Бернис Лам:

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) Джон, ты написал эту книгу.

Джон: Да.

Ринго: Это моя книга.

Джон: О, это экземпляр Ринго, но написал ее я.

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) Расскажи мне о ней, Джон, пожалуйста, потому что она называется «Написано собственноручно». И это что-то означает?

Джон: Ох.

Джордж: Он сам её написал, видишь ли.

Джон: Написал её. Она написана очень мудрёно. Она скоро выйдет в Австралии, приобретайте или заказывайте её. Вообще она должна быть смешной, видишь ли. Некоторые называют её смешной, а некоторые называют её чепуховой, но, все равно, закажите её.

Джордж: Это смешная чепуха. Смешная чепуха.

Джон: Очень хорошо. Это говорит Джордж.

Джордж: Это говорит Джордж.

Джон: Это Джордж.

Джордж: Это мое первое посещение Лондона.

Джон: (смеется)

Бернис («Бинни») Лам: (смеется)

Джон: Это невежливо, Джордж.

Бернис («Бинни») Лам: Ну, расскажи мне свои впечатления от Лондона, Джордж.

Джордж: Угу, ну, все очень мило, знаете ли. Думал, что будет в большей степени.

Ринго: Не так жарко, как в Сиднее.

Джордж: Да, не так жарко, как в Сиднее, но Дэйв был довольно крут, не так ли? (прим. – игра слов «cool» – как «прохладный», так и «крутой»).

Джон: Да, и Артур очень успешен (прим. – игра слов «hot» – как «горячий», так и «успешный»).

Джордж: (смеется)

Ринго: Да?

Бернис («Бинни») Лам: О, Ринго, я только что поняла.

Ринго: Да, это я.

Бернис («Бинни») Лам: Я должна кое-что тебе показать (показывает кольцо на своей руке).

Бернис («Бинни») Лам: «У меня было кольцо с нефритовым драконом».

Из интервью с Бернис Лам:

Ринго: Оно изумительно. Я смотрел на него, если честно.

Джордж: Да? Ну, скажи, что это.

Бернис («Бинни») Лам: Показываю Ринго, да.

Ринго: Что оно означает?

Бернис («Бинни») Лам: Это дракон.

Ринго: О, да. Вот он, да.

Джордж: Где?

Ринго: Здесь.

Джордж: Где? Здесь?

Ринго: Разве ты это не видишь, Джорджи?

Джон: (комментируя для ауди-интервью) В настоящий момент они разглядывают кольцо на руке Бернис. Это что-то вроде зеленого дракона…

Ринго: Забавно смотрится.

Джон: …в золотой рюшечке…

Ринго: Похож на дракона.

Джон: …на левой руке, второй палец от мизинца. У тебя есть фотография?

Ринго: Что это за прелесть?

Джордж: Дракон? Это не дракон.

Бернис («Бинни») Лам: Что, дорогой?

Ринго: Что это за прелесть, знаешь, вокруг твоей шеи?

Бернис («Бинни») Лам: Вокруг моей шеи? У меня нет никакой прелести.

Джордж: Это называется свитер.

Ринго: Как ты его называешь?

Джон: Я назову его Эрик, Артур, Бернис.

Все вместе: Бернис (смех).

Бернис («Бинни») Лам: (смеется).

Джон: Давайте продолжим интервью.

Бернис («Бинни») Лам: Я вам кое-что скажу. У меня нет никакой прелести на шее, но Ринго пытается что-то найти. Итак, что это, Ринго?

Ринго: Не знаю, как они называются, маленькие зеленые идолы, что вы носите.

Джон: (с акцентом) Это маленький желтый идол к северу от Котманду! (смеется) Я сдаюсь! (прим. – фраза: «К северу от Котманду есть небольшой желтый идол» была пародией в «Шоу дуралеев» (Goon Show) на известное произведение Дж. Милтона Хейеса «Зеленый глаз маленького желтого бога». Джон был большим поклонником радиопередач «Шоу Дуралеев», транслировавшихся на «Би-Би-Си»).

Бернис («Бинни») Лам: Очко в мою пользу! Теперь расскажите мне вот что.

Джон: Время вышло (смеется).

Бернис («Бинни») Лам: «Когда я спросила, каково это, не иметь возможность нормально выходить на улицу, они запели импровизированную песню: «Мы в самолете, мы в самолете», перепев её в «Нам никогда больше не выйти на улицу». Когда вы остаетесь наедине с «Битлз», то попадаете в безумный веселый вихрь».

Из интервью с Бернис Лам:

Бернис («Бинни») Лам: Как вам удается так жить? Вы же не можете никуда выйти, чтобы на вас не набросились, пытаясь разорвать на клочки.

Джордж: Ну, похоже на это, Бернис.

Джон: Это говорит Джордж.

Джордж: (поёт) Мы в самолете. (все подпевают) Мы в самолете. Мы в самолете…

Ринго: Так что, это то, что о любом из них, примерно так.

Джордж: Вот так, да. Я имею в виду, что вообще-то мы никогда не сможем продолжать в том же духе, не так ли?

Джон: Нет.

Все вместе: (поют) Мы никогда не пройдемся по этой улице больше. Мы никогда не пройдемся по этой улице больше…

Джордж: (поёт из песни «От меня тебе» (From Me To You)) Что-то, что ты делаешь…

Ринго: Ну, это без эхо-камер, но…

Джордж: Если есть что-то, что мы можем сделать…

Джон: Не отвлекайся. Мы всего лишь шутим. Это довольно забавно.

Бернис («Бинни») Лам: Всё написал ты?

Джон: Написал всё?

Бернис («Бинни») Лам: Мм.

Джон: Простите?

Бернис («Бинни») Лам: (смеется) То, что мне понравилось в тех интервью, что я слышала с вами двумя, это то, что вы послали всех до небес.

Ринго: Нас здесь трое. Трое из нас.

Бернис («Бинни») Лам: Да.

Джон: О, мы не обращаем внимания на Ринго (смеется).

Бернис («Бинни») Лам: Ну, Пола сейчас нет, но Пол сказал «хай» по пути. Что он сказал?

Ринго: Привет.

Бернис («Бинни») Лам: Привет.

Ринго: Примерно так…

Бернис («Бинни») Лам: Да, так и сделал.

Ринго: …он бы сказал.

Бернис («Бинни») Лам: Мм.

Ринго: Что-то вроде этого. Не знаю.

Бернис («Бинни») Лам: Ринго! Сегодня вечером ты здорово разговорчив. Кто-то сказал мне, что ты произносишь только «да» и «нет».

Ринго: Ну, это я учусь, не так ли?

Бернис («Бинни») Лам: (смеется)

Джордж: Скажи им.

Ринго: Они говорят и показывают, учат меня сейчас большему количеству слов.

Джордж: Скажи фрагмент о буржуазности.

Ринго: Какой именно? (произносит с псевдо лондонским акцентом) Вот. Скрываясь за дымовой завесой буржуазных клише.

Джордж: Это его реплика.

Ринго: У меня не будет проблем из-за вашего магнитофона, нет?

Джон: Продолжая интервью в том же духе…

Ринго: Я в том смысле, что я говорю, не так ли? Не прерывайте меня сейчас.

Все вместе: (поют) Привяжи моего кенгуру, друг (прим. – песня «Tie Me Kangaroo Down, Sport», которую ранее они исполняли 18 декабря 1963 вместе с Рольфом Харрисом.

Австралиец Рольф Харрис написал песню «Привяжи моего кенгуру, друг» в 1957 году и она стала мировым хитом после выхода в Англии в 1960 и в США в 1963-м. В декабре 1963 года Рольф, участвуя в передаче, написал пародию на свою песню, заменив куплеты с перечислением различных австралийских животных именами Битлов).

Джон: Приятель.

Ринго: (поет) Держи мой дидджериду (прим. – музыкальный духовой инструмент, представляющий собой длинную деревянную или бамбуковую трубу).

Джон: Отлично, отлично, отлично.

Ринго: (поет) дидджериду дрожит, дрожит.

Джон: (поет) Привяжи моего кенгуру… Вы рассказали им о том, что Рольф Харрис собирается здесь баллотироваться в парламент?

Бернис («Бинни») Лам: Нет. Что такое?

Джон: Рольф Харрис, твой приятель из Австралии, баллотируется здесь в парламент, и мы надеемся, что он пройдет.

Ринго: Да. Он хороший парень. Мы выступали с ним вместе на одном шоу. Ты знаешь Рольфа? Ты должна знать Рольфа Харриса.

Бернис («Бинни») Лам: Я встречалась с Рольфом.

Ринго: Да. Разумеется.

Джон: Конечно, я преувеличиваю, но это хороший способ узнать Рольфа, понимаешь?

Бернис («Бинни») Лам: Ну-ка, что сделал Рольф, чтобы это заслужить?

Джон: О, он отличный парень, и мы знаем, чего он стоит.

Джордж: Он тоже был на наших Рождественских выступлениях.

Джон: На Рождество.

Ринго: Да.

Бернис («Бинни») Лам: Вы всегда на Рождество устраиваете рождественское шоу?

Ринго: Нет.

Джон: Мы стараемся придерживаться сезонности.

Ринго: Нет.

Джордж: Хочу сказать, что в прошлом году мы на Рождество устраивали пасхальное шоу.

Джон: Но с народом это не прошло.

Джордж: Знаешь, просто они не получили крестовые булочки вместо снега (прим. – «крестовая булочка» – разновидность кулича с крестом на верхней корке, по традиции её едят в великую пятницу).

Ринго: (смеется).

Джордж: Но кроме этого мы вполне нормальные.

Джон: Да, Бернис.

Бернис («Бинни») Лам: Теперь расскажите мне вот о чем. Вы написали песню, и я встречалась с двумя парнями, которые её спели (прим. – речь идет о дуэте «Питер и Гордон», записавших песню Леннона-Маккартни «Мир без любви» (A World Without Love). Сингл вышел в Великобритании 28 февраля 1964).

Ринго: О, да.

Джон: А, Питер и Го-Го?

Бернис («Бинни») Лам: Хммм.

Джон: О, ну, это очень старая песня. Мы написали её подростками, когда были еще школьными приятелями. То есть, мы с Полом. Пола здесь нет. Он сказал «Хай» или «Привет», но к счастью, я здесь и могу рассказать тебе об этом. Это говорит Умная голова (Big Head). Это Джон. Я передам тебя Джорджу Мелкоголовому (Pinhead).

Джордж: Эй?

Джон: Мелкая голова.

Джордж: Да, Мелкая голова.

Джон: (напевает) Привяжи моего кенгуру, Привяжи моего кенгуру.

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) На данный момент Джордж не пишет никаких новых песен.

Джордж: О, сейчас ты в это не веришь. Ты в это не веришь. На данный момент я не пишу никаких новых песен.

Бернис («Бинни») Лам: (смеется).

Ринго: Ну, я был…

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) Ну, мне кажется, что на данный момент у нас нет никаких новых песен.

Джон: На данный момент, если говорить серьезно, есть семь или восемь новых песен из фильма, который мы сейчас снимаем (смеется). Мы только что написали семь или восемь. Забыл, семь или восемь, но это об этом. И они все новые.

Ринго: Что-то в этом роде.

Джон: И, я не знаю, когда наш новый сингл выходит в Австралии?

Джордж: Не знаю. Не думаю, что он должен скоро выйти, так, Джон? Потому что в данный момент так много всего.

Джон: Да, знаю, что это так.

Джордж: Я смотрел «Чаша над Бен Габби» (Bowl over Ben Gabby), он всё еще идет.

Джон: Он имеет в виду «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven). У него проблемы с его собственными записями, потому что он застенчив.

Джордж: Это номер один, Джон.

Джон: Это Умная голова?

Ринго: Джордж номер один.

Джон: Фильм. Я только что упомянул фильм. Там кто-то размахивает газетой с «фильмом». И мы только что упомянули об этом, не так ли? Разве я не сказал, что мы написали восемь песен для фильма?

Бернис («Бинни») Лам: Его название…

Ринго: Ну, они не…

Джордж: Он называется «Джон Леннон Мания».

Джон: Нет, это просто он пытается быть смешным. Это «Слабоумие Джорджа Харрисона» (смеется).

Ринго: У них нет названия.

Бернис («Бинни») Лам: Как он называется, Ринго?

Ринго: «Джон, отснято собственноручно». Смейтесь немного громче, пожалуйста. Мы не можем говорить, если вы смеетесь…

Бернис («Бинни») Лам: (смеется).

Ринго: …а не производите шум. Это же радио. Это не телевидение. Сидите здесь и ржете.

Бернис («Бинни») Лам: (смеется).

(Все смеются)

Бернис («Бинни») Лам: Давайте продолжим. Сколько, сколько…

Джордж: (напевая) «Давайте сюда»…

Ринго: Ты из «Би-Би-Си»?

(Все смеются)

Бернис («Бинни») Лам: Ох, ох.

Джордж: Наверное «Эй-Би-Си».

Джон: «Эй-Би-Си»?

Бернис («Бинни») Лам: На самом деле, это не так, вы в курсе?

Ринго: В этом всём двусмыслица.

Джон: Нет? Ну, может быть. Это может быть как алфавит, так и сокращения в зависимости от того, из какой вы страны.

Бернис («Бинни») Лам: Если вы приедете в нашу страну, то попадете на государственный канал (government station).

Ринго: Да ну? Какой губернатор (governor)? Губернаторский канал (governor station).

Джон: Губернаторский канал, чувак.

Бернис («Бинни») Лам: Но у нас много коммерческих станций.

Ринго: Да, это хорошо. В Британии только что появилась одна на борту лодки, где-то зависло за забором (прим. – вечером 27 марта 1964 года у берегов Великобритании начала работу офшорная пиратская радиостанция «Радио Кэролайн», вещавшая британскую рок-музыку. Радио проводило вещание с судна «Эм Би Кэролайн», которое встало на якорь в пяти километрах от побережья Филикстоу, за пределами британских территориальных вод).

Бернис («Бинни») Лам: (смеется) Мы слышали об этом.

Джон: Мы даже не можем найти его на радио.

Джордж: Это должно быть новая коммерческая станция, которую я нигде не могу найти.

Ринго: Она такая коммерческая, не так ли, Джон?

Джордж: Она включилась.

Ринго: Мы её упустили.

Джордж: 1-9.

Джон: 1-9-9. Не могу её найти. Не могу ничего найти ничего такого.

Бернис («Бинни») Лам: Скажите мне вот что. Вы уладили свои разногласия с подростками, которые хотели попасть в ваш фильм, и некоторые получили деньги и…

Джордж: На самом деле к нам это не имело никакого отношения.

Ринго: Нет. Мы тут ни при чем.

Джордж: У них было большое столкновение, но мы этого даже не заметили.

Ринго: Нет. Не заметили.

Джордж: Что показывает, что те, кто бузил, на самом деле, не были необходимы? Я имею в виду, что мы их не теряли. Мы продолжали, как бы там ни было.

Джон: Но, его собственный газетчик приходит и говорит: «Что вы об этом думаете? Что вы думаете о столкновении?». А он спрашивает: «Каком столкновении?». «У них было столкновение», – говорят ему. Но мы этого не видели, видишь ли, потому что…

Джордж: Потому что мы были усердными трудягами.

Бернис («Бинни») Лам: «Если честно, то я не очень серьезно относилась к мальчикам, пока не приехала в Лондон и не ощутила, какое влияние они оказывают на мир. Теперь я поклонница «Битлз». Это здравые мальчики. Мне нравится, как их слова изливаются ливерпульским потоком доброго юмора».

Из интервью с Бернис Лам:

Ринго: Не желаете сигарету, мадам?

Бернис («Бинни») Лам: Ринго? Я должна это забрать.

Ринго: Вы не курите?

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) Как ты догадался?

Джон: Спасибо, Ринго.

Ринго: Ты всегда можешь сказать, что не куришь, когда испытываешь искушение взять пачку с колена.

(Все смеются)

Ринго: Желаете одну, сэр?

Джон: Это не звучит неприятно, Ринго.

Ринго: О, нет.

Бернис («Бинни») Лам: Он так не делает. Он говорит. Это меня завораживает. Если вас предупредили, что кто-то не разговорчив, а он разговаривает, это завораживает.

Ринго: Наконец я нашел, где мой рот.

Джордж: (напевая) «Не стреляй в меня любимчик динго Ринго».

Бернис («Бинни») Лам: Дашь мне одну до Сиднея.

Ринго: Да.

Бернис («Бинни») Лам: Спасибо, Ринго.

Ринго: Все в порядке.

Джордж: (напевая) «Пожалуйста, не стреляй в меня любимчик динго».

Ринго: В любое время.

Джон: Мне это нравится.

Джордж: (напевая) «Не стреляй в меня любимчик динго Ринго».

Джон: (напевая) «Динго Ринго».

Джордж: (напевая) «Не стреляй в меня любимчик динго Ринго». А теперь все вместе.

Ринго: Погнали. Вот вам и хор.

Джордж: Все вместе означает что-то вроде…

Ринго: Мы все присоединяемся.

Джордж: …оба вместе.

Ринго: Вы все.

Джордж: С могучим сердцем и легкими.

Ринго: (напевая) «Я беру вас всех».

Джон: Мы могли бы звучать, как один, но это не так.

Джордж: Нет. Нам просто скучно.

Ринго: Точно.

(Все смеются)

Ринго: Можно задать несколько вопросов?

Джон: Хорошо.

Ринго: Привет, Бернис.

Бернис («Бинни») Лам: Привет, Ринго.

Ринго: (смеется) Мы поладили.

Джордж: Ну… «Я был рожден дождливым днем где-то в 1943-м».

(Все смеются)

Ринго: Что это было?

Джордж: Это «Шестнадцать тонн», ты разве не слышал? (напевая) «Я был рожден однажды утром…» (прим. – «Шестнадцать тонн» – популярная песня, повествующая о тяжёлых условиях труда и бедственном положении шахтёров-угольщиков США в период «Великой депрессии» 1929—1939 годов. Песня была записана в августе 1946 года американским кантри-исполнителем Мерлом Тревисом).

Джон: Мне показалось, ты спел другое.

Джордж: Ну, это ливерпульское звучание.

Ринго: Да, это Джордж своим голосом.

Джон: Это Джордж на своем «велосипеде». Ну, давай дальше, Бернис.

Бернис («Бинни») Лам: Парни, насколько далеко находится Ливерпуль от Лондона? Ну, давайте, расскажите мне.

Ринго: Примерно миль двести.

Джордж: Как…

Джон: Как ворона каркнула.

Ринго: Это одно из Джона. Мы так не говорим.

Джон: Когда они осознают, где это прочитали, то позволяют мне говорить, потому что это из моего.

Бернис («Бинни») Лам: Ты хорошо их воспитал.

Джордж: На всякий случай засмейся. Если бы ты рассмеялась, а я это произнес, то Джон был бы очень недоволен, потому что это была его хохма.

Ринго: Ну да.

Джордж: Понимаешь?

Джон: Не то, чтобы мне не нравился Джордж (смеется), смотри (ударяет).

Ринго: Это драка.

Бернис («Бинни») Лам: Скажите, как вы относитесь к тем, кто носит битловские парики?

Ринго: Я таких не видел.

Джон: Ну, это…

Ринго: В любом случае, Ливерпуль в двухстах милях от Лондона.

(Все смеются)

Бернис («Бинни») Лам: «Их неосязаемо связывала теплая дружба, и если вам повезет, она захватит и вас. Я попала в круг очарования».

Из интервью с Бернис Лам:

Джордж: Ты знаешь, что Ринго был аборигеном?

Ринго: (смеясь) Что?

Бернис («Бинни») Лам: Нет. Расскажи мне об этом, Джордж.

Джордж: Мы встретили его. Он был лысым аборигеном…

Ринго: (смеется)

Джордж: …и он катался на велосипеде.

Ринго: До того, как мы встретились.

Джордж: Да. Он катался на велосипеде.

Ринго: Я был…

Джордж: Помрачением Уэльса, не так ли?

Джон: О, да.

Джордж: Мы увидели его…

Ринго: Издалека.

Джордж: На ударных с бонго.

Ринго: Там вы прятались за дымовой завесой буржуазных клише.

Джордж: Без сомнения, мы нашли его, и он вписался в группу, понимаешь? Но с тех пор мы немного его почистили и отрастили его волосы в могучую массу.

Ринго: Вы не собираетесь менять базовую суровую концепцию моей личности? (смеется)

Бернис («Бинни») Лам: Это личность Ринго.

Джордж: Нет, это еще один образ из фильма, понимаешь? Можешь предположить, каким скучным будет фильм со всей этой чепухой.

Джон: В данный момент мы стряхиваем пепел…

Ринго: На ковер.

Джон: На ковер Брайена Эпстайна. Это наш менеджер. Но нам все равно.

Ринго: Сейчас его здесь нет. Мы его купили.

(Все смеются)

Бернис («Бинни») Лам: Скажите мне, ребята, для вас написали сценарий?

Ринго: Это…

Джордж: Брайен?

Ринго: Не Брайен.

Джордж: Да, но…

Ринго: Алан Оуэн написал сценарий.

Джордж: Алан Оуэн, парень, который пишет пьесы о Ливерпуле…

Бернис («Бинни») Лам: Но они не…

Джордж: …и Ирландии.

Джон: Он написал много пьес.

Джордж: Он написал сценарий.

Джон: И водевиль (смеется).

Джордж: И нам позволили немного его изменить по собственному усмотрению. Знаешь, мы многое поменяли. У нас закончилась пленка?

Ринго: Нет. Продолжай. Там еще много.

Бернис («Бинни») Лам: (смеется)

Ринго: Как долго будет продолжаться это шоу?

Бернис («Бинни») Лам: Вечно.

Ринго: Просто мы уже два часа разговариваем.

Джон: Кто-то стучит в дверь. Машина подъехала.

Джордж: Нам пора.

Джон: Мы просто хотели бы попрощаться, но прежде чем мы пойдем, хотели бы сказать…

Джордж: Скажи.

Джон: (напевая) А теперь все вместе: «Привяжи моего кенгуру, привяжи моего кенгуру». Давай, Бернис. (поют все вместе) «Привяжи моего кенгуру, привяжи моего кенгуру».

Джордж: До свидания. Скоро увидимся.

Ринго: Да, спасибо, что пришли.

Джон: И мы увидимся с вами со всеми. Мы приедем 19-го, 19 июня, мне кажется.

Ринго: Нет, 12-го.

Джон: Хорошо, возможно это 12-го. Надеюсь, вы придете и увидетесь с нами.

Джордж: Да, купите книгу. Не забудьте. Может, она вам не понравится, но…

Бернис («Бинни») Лам: (смеется)

Джон: Спасибо, что покупаете все наши пластинки и делаете их хитами. Спасибо.

Джордж: Да, спасибо. Да, спасибо.

Джон: Да, и если на самом деле, если вы живете в Аделаиде, мы будем играть там 12 или 13 июня. В Мельбурне 15 и 16.

Ринго: 15, 16, 17.

Джон: Заткнись.

Ринго: Я подсказываю.

Джон: Хорошо. Не встревай в чужой разговор. Не встревай.

Джордж: Не прячься за буржуазным…

Джон: В любом случае, мы отправимся в Сидней, из Сиднея самолетом в Окленд, Крайстчерч…

Ринго: Не надо выражаться.

Бернис («Бинни») Лам: (смеется)

Джон: …и потом другим самолетом в Крайстчерч или Дуиндин, Дани Дин или как-то так. Веллингтон. Веллингтон снова.

Джордж: Дани Дин.

Джон: Самолетом в Брисбен.

Джордж: Брисбен. Брисбен. По-моему мы также едем в Новую Зеландию.

Ринго: Это не в Австралии.

Джон: Нет, но это что-то вроде…

Ринго: Вы поняли, что…

Джон: С тех пор, когда я изучал географию, это было что-то вроде рифы, рифы, рифы.

Ринго: Рифы.

Джон: Рифы. У них рифы на западном побережье, не так ли?

Джордж: Единственное, что я помню, что не вся Россия нависает над вершиной Австралии.

Ринго: Нет, это…

Джон: О, я это пропустил.

Ринго: Это Сингапур.

Джон: Хорошо. Как пожелаешь.

(поют все вместе) «Привяжи моего кенгуру, привяжи моего кенгуру».

Джон: Нам лучше пойти сейчас.

(все вместе) «Счастливого Рождества!».

Ринго: Это не Рождество. Вы в курсе? Оно было в прошлом году.

Бернис («Бинни») Лам: (смеясь) Парни, прежде чем вы уйдете, пожалуйста.

Джон: Хорошо. Что у тебя?

Бернис («Бинни») Лам: Книжка для автографов.

Бернис («Бинни») Лам: «Их ждал автомобиль, чтобы они смогли безопасно добраться домой. Ринго настоял, чтобы найти фотографию, чтобы подписать мне автограф, и все трое разошлись в разных направлениях в поисках фото. Вернувшись, они сфотографировались со мной и подарили своё фото».

Бернис Лам (Bernice «Binny» Lum) с «Битлз», фото Джеффа Харта.

Бернис («Бинни») Лам: «Затем, пообещав встретиться со мной в Австралии, они уехали».

Марианна Дойл (nfsa.gov.au): «После того, как интервью было записано на портативный магнитофон, пленку следовало отредактировать и отправить в мельбурнские радиостанции. На следующий день, опять же при содействии Алана Фримена, состоялась встреча в административном здании «Би-Би-Си», где пленку подготовили к трансляции в Австралии. При этом, звукоинженеру Джеффу Харту не позволили даже прикоснуться к пленке. Звукоинженер старой школы «Би-Би-Си» вытащил маркировочный карандаш и начал неторопливо отмечать на аудио пленке точки редактирования.

Спустя два с половиной часа после многочисленных перерывов на чай, пленка была готова и была отправлена в аэропорт.

Различные отредактированные версии этого интервью сохранились в нескольких вариантах. На некоторых из них присутствует голос Бернис Лам, на некоторых только голоса «Битлз».

Бэрри Майлз: «В этот день в Ливерпуле в больнице «Уолтон» Пол посетил заболевшего родственника».

31 марта 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день Брайен Эпстайн вылетел с группой «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) на гастроли в Австралию».

Брайен, Дасти Спингфилд и Джерри Мэрсден.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки фильма «Вечер трудного дня» в лондонском театре «Скала» (Scala Theatre, Charlotte Street, London). Сцена выступления группы перед публикой».

Очередь в театр «Скала» во время съемок фильма «Вечер трудного дня».

Из интервью с газетой «Гардиан», 1999:

«Гардиан»: Для сюжета выступления на сцене была ли аудитория специально для этого отобрана?

Ричард Лестер: Мы знали, какой будет реакция молодежи. Все, что я сделал, это расставил по аудитории шесть камер. Одна камера была у меня, и я перебегал от одного к другому. Нельзя было ничего расслышать. Один из кинооператоров потерял два задних зуба, потому что звук был таким громким, что он лишился нервов в своих зубах. Каждому я дал одну и ту же установку: «Если увидите что-нибудь интересное, снимайте это полностью, промывайте этот золотоносный песок и пытайтесь с пользой наполнять свои лотки. Мы просто попытаемся захватить все как в документальном фильме». Это все, как было.

У нас было недостаточно детей нужного возраста, чтобы заполнить зал театра «Скала», поэтому мы обратились в агенство, в котором были дети подросткового возраста. Агентством заправляла мать Фила Коллинза, и где-то среди зрителей был и он сам, будучи 11-летним мальчуганом. Мы сказали, что не собираемся заполнять зал профессиональными артистами, поэтому просто приглашайте своих друзей. Это была совершенно случайная аудитория.

Астрид Киршер, Морин Кокс и Патти Бойд в зрительном зале театра «Скала» во время съемок фильма. Фото Макса Шелера.

Макс Шелер (фотограф): «Морин Кокс, подруга Ринго, тоже была из Ливерпуля. Она была поклонницей, чья мечта осуществилась. Она была одной из сотен девочек-подростков, которые день за днем стояли в очереди в клуб «Пещера», чтобы быть у самой сцены, где «Битлз» видно лучше всего, в надежде, попасться на глаза кому-нибудь из них. У каждой из поклонниц был свой фаворит, и Ринго был её любимец. Она не назвала бы себя фанатиком – просто стояла в очереди, как она говорит, по два-три часа, в то время как некоторые из девушек проводили там весь день. Этот фотоснимок был сделан во время съемок сцены с концертом. Я был знаком с Морин и Астрид всего несколько дней».

Один из моментов съемок – прическа «спагетти».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Погруженный в размышления Пол Маккартни во время обсуждения с Джоном некоторых из комментариев в журнале».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Пол снова со статьей в американском журнале».

Журнал «Битловская книга», 1964: «В костюмерной театра «Скала» Джордж с Полом читают последний выпуск журнала «Битловская книга», в то время как Джон читает неоднозначную статью о «Битлз» в одном из американских журналов».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Как автор Джон с гордой улыбкой показывает свою книгу Полу, Джорджу и Ринго».

Журнал «Битловская книга», 1964: ««Это кто?», – спрашивает Джон, глядя на себя в зеркало. – «Наверное, один из этих битловских подражателей. Глядите, он делает всё то, что делаю я»».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Джон расчесывает свои волосы в битловском стиле, готовясь к съемкам очередного дубля».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Во время съемок Ринго охватило задумчивое настроение».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Ринго считает, что слишком много разговоров о статье в «Сэтэди Ивнинг Пост» [от 21 марта] для первого раза».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Джон Джанкин, который играет одного из дорожных менеджеров группы, несет Ринго на съемку. «Мы всегда так путешествуем», – смеется Ринго».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Ринго с Джорджем собираются выйти на сцену».

Журнал «Битловская книга», 1964: «Ринго взялся ответить на одно из писем поклонника».

Джордж с профессиональным фотографом Монти Фреско (Monty Fresco).

Журнал «Битловская книга», 1964: «Ребята тщательно изучают сценарий между дублями».

Фото Дэвида Хёрна.

beatlesbible.com: «Под фонограмму были исполнены песни «Скажи мне, почему» (Tell Me Why), «Если я влюблюсь» (If I Fell), «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better) и «Она любит тебя» (She Loves You).

Также были записаны песни «И я люблю её» (And I Love Her) и «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That), но они не были включены в фильм».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В зале среди приглашенной публики присутствует 13-летний Фил Коллинз».

Фил Коллинз (музыкант): «Это было одно из первых школьных заданий, которое я получил вместе с 20-ю или 30-ю другими ребятами, когда мы прибыли в театр «Скала», не зная, для чего мы там. Там было много других детей из других школ. Мы околачивались в театре и увидели на сцене ударную установку «Битлз». Потом внезапно они выскочили на сцену и начали петь под фонограмму. Они исполнили «Она любит тебя» (She Loves You), хотя я не знаю, была ли она в фильме, «Скажи мне, почему» (Tell Me Why), «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better)».

Исполнение песни «Скажи мне, почему» (Tell Me Why).

Из интервью Кена Майклса с актером Джоном Джанкином, 2006:

Кен Майклс: Были ли в «Вечере трудного дня» какие-нибудь сцены, которые было трудно снимать, из тех, что запомнились? Или самая забавная, по твоему мнению?

Джон Джанкин: Все в целом, я имею в виду, в буквальном смысле. Это было удовольствием, потому что там не было никакой капризности, драматизма, не было никаких трудностей. Все делали успехи, все ценили по достоинству чувство юмора других, и так далее. Были и повторные дубли, конечно же. Но я думаю, что трудной была, по-видимому, сцена театра в конце шоу. И это было смешно, потому что шум от этих детишек… Когда мы были в Лос-Анджелесе, мне сказали, я раньше об этом не слышал, что одному из кинооператоров пришлось пойти к зубному врачу, потому что от этого шума у него расшатались зубы. Это ужасно.

Кен Майклс: Это есть в одном из документальных фильмов. Там один кинооператор говорит об этом.

Из интервью Дебби Ли с актером Виктором Спинетти, 2016:

Дебби Ли: В фильме они находят Ринго и шоу продолжается. В буквальном смысле, был концерт «Битлз», и эти вопящие детишки, мальчики и девочки, и ты там в будке, смотришь вниз на всё это. Каково это было?

Виктор Спинетти: Как ни странно, я на самом деле должен был это делать. Дик не мог вывести на экран эти кадры из-за недисциплинированных элементов в аудитории. Поэтому он говорил мне в наушники: «Нажми эту кнопку, потяни за ту». Так что, я, на самом деле, в буквальном смысле выводил на экран эти кадры.

Фото Дэвида Хёрна.

Исполнение песни «Если я влюблюсь» (If I Fell).

Фото Дэвида Хёрна.

Исполнение песни «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better).

Журнал «Битловская книга», 1964: «Битлы ждут, когда кинокамеры будут готовы к съемкам следующей сцены».

Исполнение песни «Она любит тебя» (She Loves You).

Бэрри Майлз: «Вечером запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Субботний клуб» (Saturday Club). Были записаны песни «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby), «Я зову тебя» (I Call Your Name), «У меня появилась женщина» (I Got A Woman), «Тебе не надо так делать» (You Can’t Do That), «Любовь не купишь» (Can’t Buy Me Love), «Наверняка (я влюблюсь в тебя)» (Sure To Fall (In Love With You)) и «Долговязая Салли» (Long Tall Sally). Во время записи Брайан Мэттью взял интервью у Джона Леннона для службы внутреннего вещания «Би-Би-Си» (BBC Home Service) в программе «Срез жизни» (A Slice of Life).

beatlesbible.com: «Запись на радио состоялась с 19.00 до 22.30, включая время на репетицию. Также в студии присутствовал журналист «Мелоди Мейкер» Рэй Коулмен. Трансляция программы состоится 4 апреля 1964».

С Брайаном Мэттью.

30 марта 1964 г.

В США на лейбле «Империал» (Imperial 66027) вышел в свет сингл группы «Билли Дж. Крэмер и Дакоты» (Billy J. Kramer & The Dakotas) с песней Леннона-Маккартни «Ко мне неблагосклонна» (Bad To Me).

beatlelinks.net: «С 10.00 до 12.00 «Би-Би-Си» транслирует передачу «От нас вам на Пасху» (From Us To You Easter) в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme). Запись от 28 февраля 1964».

Бэрри Майлз: «Телеканал «Би-Би-Си» в обзоре текущих событий «Панорама» сделал краткий биографический очерк о Брайене Эпстайне. Ведущий программы Ричард Димбли».

Питер Браун (личный секретарь Брайена Эпстайна): «В след за «Битлз» Брайену Эпстайну пришла слава. Он стал символом богатства и великолепия. Если кто-то заходил в бар в Килбурне и выкладывал на стойку десятифунтовую банкноту, кто-нибудь из присутствующих обязательно заводился: «Что ты о себе воображаешь, ты что, Брайен Эпстайн?»

Пит Бест появляется на американском телевидении в передаче «У меня есть секрет» (I’ve Got A Secret).

(В программе, прежде чем прошептать на ухо свой секрет ведущему программы Гэри Муру, он представился как Пит Бест из Западного Дерби в Ланкашире, Англия).

Гэри Мур (ведущий программы): Питер, если вы шепнете мне свой секрет, мы сразу же его покажем для нашей аудитории.

Пит Бест: Два года назад я оставил свою работу.

Гэри Мур: Вы имеете в виду, что проделали весь путь из Англии только для того, чтобы сказать нам это?

Пит Бест: Я был одним из «Битлз».

(аплодисменты в аудитории)

Гэри Мур: Это один из тех дней, когда я закончу помогать вам раскрывать секрет Пита, который скрывает суть вопроса, что он сделал. Мы начнем вопросы с Бесс Майерсон (прим. – мисс Америки 1945 года, и одна из самых популярных людей на телевидении в 1950-х).

(На табло появилась надпись, что его секрет связан с чем-то, что он сделал. Бесс Майерсон  сразу отметила его стрижку).

Бесс Майерсон: Ну, есть одна вещь, что вы сделали, Питер. Вы не сделали стрижку, которая, как считает Дейв, имеет какое-то отношение к вашему секрету. Вы имеете отношение к своего рода, помешательству, которое мы импортировали [из Англии]?

Пит Бест: Возможно, ага.

Бесс Майерсон: Но, по-вашему, тем не менее, это нет.

Пит: Нет.

Бесс Майерсон: Вы вообще ничего не делаете с вашими предшественниками, с «Битлз»?

Пит Бест: Да.

(звучит сигнал)

Гэри Мур: Мы переходим к Биллу Келлеру.

Билл Келлер: Ну, «Битлз» тоже из Ланкастера?

Гэри Мур: Из Ланкашира.

Билл Келлер: Из Ланкашира, или нет?

Пит Бест: Нет.

Билл Келлер: Вы имеете какое-то отношение к прическам «Битлз»?

Пит Бест: Нет, знаете ли.

Билл Келлер: О, черт возьми, я надеялся, что вы их парикмахер. Это сводит на нет мои следующие пять вопросов. Вы когда-нибудь делали что-то лично с «Битлз»?

Пит Бест: Да.

Гэри Мур: Вы считаете, что можно задать еще последний вопрос?

Пит Бест: Пожалуй, да.

Гэри Мур: Хорошо. Пожалуйста, Бетси.

Бетси Палмер: Раньше Битлов было пять, Питер?

Пит Бест: Да.

Бетси Палмер: И вы были одним их них.

(аплодисменты)

Гэри Мур: Он проделал весь этот путь из Англии, чтобы сказать нам, что два года назад он сделал большой поступок в своей карьере, оставив свою работу, которая, сама по себе, не является чем-то необычным, за исключением того, что он был ударником. Он был предшественником Ринго в «Битлз».

(аплодисменты)

Гэри Мур: У нас тут фотоснимок, который я сейчас поверну к камере. На нем «Битлз», когда в группе ударником был Пит Бест, а не Ринго Старр. На нем слева направо: Джон Леннон, Джордж Харрисон, Пол Маккартни и Пит Бест собственной персоной. Мы видим его здесь, но он не сильно изменился.

(аплодисменты)

Гэри Мур: Я не хотел этого говорить, но, конечно же, это у всех на устах. Почему вы ушли из «Битлз»?

Пит Бест: Ну, в то время, понимаете, это была одна из местных групп. В то время я не думал, что они станут такими великими, как сейчас. Я решил, что хочу собрать свою собственную группу.

29 марта 1964 г.

Морин Кокс во время пасхальных выходных в аббатстве Уоберг в гостях у лорда Рудольфа Рассела, сына герцога Бедфорда. Фото Ринго Старра.

Ринго: «Этот снимок был сделан в режиме задержки времени в аббатстве Уоберг. Слева направо от меня Морин, Стив Панама, Втвьен, Роджер Шейн и лорд Рудольф Рассел.

Фото Ринго Старра. Ринго: «Этот снимок был сделан в режиме задержки времени. Парень, который обнимает Морин – это мой друг, лорд Рудольф Рассел».

Фото Ринго Старра. Ринго: «Лорд Рудольф со своей собакой в аббатстве Уоберг, доме герцога Бедфорда».

Патти Бойд: «Нам нужно было выбраться, но как, когда нам не давали проходу?».

Синтия: «Посовещавшись, мы решили обратиться за помощью к администрации отеля».

Патти Бойд: «Тогда у предприимчивого управляющего появилась идея».

Синтия: «Только ирландцы могли придумать такую хит­рость, благодаря которой нам удалось одурачить наших противников. Она была проста, как всякая блестящая идея. Чтобы Джорджа и Патти не сфотографировали вместе, мы должны были разделиться: Джону с Джорджем предстояло добраться до аэропорта обычным способом, а меня и Патти должны были вывезти из отеля «по-ирландски». Все мы прониклись авантюрным духом операции. Патти и я переоделись горничными».

Патти Бойд: «В конце концов, мы с Син переоделись в платья горничных».

Синтия: «Надев чёрные платья, белые чепчики с оборками и передники, мы стояли, любуясь друг дружкой и хихикали. Согласно плану, мы должны были вынести огромные плетёные корзины с грязным бельём к служебному входу. Ведя наблюдение за противником, служащие за­тем выгружали бельё, и мы забирались в корзину».

Патти Бойд: «Мы с Синтией были отправлены через служебный вход отеля внутри бельевой корзины из ивовых прутьев».

Синтия: «Можете себе пред­ставить, что мы чувствовали, когда сверху опустилась крышка и плотно захлопнулась над нами».

Патти Бойд: «Нас спрятали в корзину из-под белья и отвезли в аэропорт в гостиничном фургоне».

Синтия: «Водитель бельевого фургона должен был вдвоём со служащим отеля, перенести корзину с нами в кузов, а потом, отъехав на безопасное расстояние, выпустить нас. Сначала всё шло по плану, но вот мы почувствовали, как нас небрежно кида­ют в дальний угол кузова, под суматошные крики и возню снаружи. Мы ещё не успели оправиться от удара, как двери фургона с шумом захлопнулись, мотор взревел, и мы понеслись. То, что я испытала в мясном фургоне, это ничто по сравнению с этой поездкой. «Син, что происходит? Куда нас везут? Мы задохнёмся в этой корзине. Кричи, Син, кричи же!» Но тщетно мы орали на пару нашими паническими голосами: «Помогите! Выпустите нас! Водитель, ты забыл нас выпустить!»

Патти Бойд: «Не самый достойный способ покинуть пятизвёзочный отель и не самое изысканное прибытие в зал ожидания, но, в сложившихся обстоятельствах, самые эффективные».

Синтия: «Когда бешено мчавшуюся машину заносило на поворотах, корзи­на, в которой мы были как в ловушке, скользила от борта к борту, катаясь вместе с нами по трясучему фургону. Мы вопили благим матом, но водитель, увлечённый этой эскападой, не слышал нас. Изму­ченные безумной тряской и охрипшие, мы перестали сопротивляться и положились на волю судьбы. В конце этого путешествия мы были взмылены, как акробаты из цирка Билли Смарта. И всё-таки игра стоила свеч. Наша военная хитрость удалась на славу. Не знаю, как долго пришлось несчастным репортёрам и операторам мокнуть под дождём, пока они поняли, что птички упорхнули. Слава богу, мы не могли слышать страшных проклятий, которыми они разразились, ког­да обнаружили, что их оставили в дураках».

Питер Браун: «На следующий день фотографии Патти и Джорджа появились во всех газетах на первых страницах, и их связь стала достоянием гласности».

Синтия: «Джон с Джорджем, услышав наш рассказ, сочли, что это ужасно весело, и всю дорогу домой дружно подшучивали над нами. Мы с Патти поклялись, что в следующий раз, когда кому-нибудь придет в голову гениальный план, они будут воплощать его сами, а мы отныне намерены выбираться из положения наиболее легким и привычным способом – через вестибюль и главный вход».