18 мая 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студия Туикенхэм. Синхронизация текста для звуковой дорожки фильма «На помощь!»

beatlesbible.com: «Хотя 11 мая 1965 года «Битлз» закончили сниматься в фильме, в этот день они посетили киностудию Туикенхэм, чтобы сделать озвучение для звуковой дорожки.

Были озвучены различные сцены фильма. Вклад Битлов варьировался от полноценных диалогов до бормотания и смеха. Также был записан отрывок из книги Джона Леннона «Написано собственоручно» во время сцены, когда Джон Леннон и Ринго Старр идут к почтовому ящику. Второй день озвучения звуковой дорожки состоится 16 июня 1965 года».

Джордж: «Мы снимали фильм «На помощь!» дольше, чем «Вечер трудного дня», но всё дело в том, нам не нужно было никуда спешить, потому что мы узнали, что это такое – кинобизнес».

Фото Майкла Пето.

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «В то время как Битлы снимали последние эпизоды к фильму «На помощь!» в киностудии Туикенхэм, за кулисами в «НЕМС Энтерпрайсиз» развёртывалась настоящая королевская драма – я имею в виду, Королевская драма. Мы основательно расширили штат служащих клуба поклонников после скандальных задержек в обработке приходивших писем и заявлений на вступление в клуб осенью 1963 года. Но было по-прежнему обычным явлением обнаружить в офисе большое количество неоткрытых мешков с почтой. Адрес клуба после переезда в марте 1964 года с Монмаут-Стрит на Эрджилл-Стрит был опубликован, но некоторые журналы для подростков по всему миру продолжали указывать устаревшую информацию, в результате чего почта от прибывала на оба наших адреса. Иногда это означало, что деловая почта «Битлз» смешивалась с почтой от поклонников. Однажды на Монмаут-Стрит мы с ужасом обнаружили в стопке писем четыре официальных конверта, адресованных каждому из Битлов. Было ясно, что они пролежали там уже некоторое время, а в них могли быть повестки в суд. Известно, что в мире поп-музыки повестки в суд идут рука об руку с успешностью артиста. Или, скажем, если это были налоговые требования из департамента, ведающего внутренними налогами?»

Крис Хатчинз (Газета «Нью Мюзикл Экспресс»): «Я спросил Джорджа, как они впервые узнали, что получают награды: «Пол просматривал стопку писем от поклонников в нашей гримёрке, и наткнулся на конверт, на котором было написано «От премьер-министра». Должно быть письмо пролежало там уже пару дней. Он открыл его, и в письме говорилось, что его получатель рассматривается как претендент на получение награды, и нужно заполнить приложенную форму. Мы все сказали: «Хотелось бы, чтобы и для нас были такие письма», просмотрели оставшуюся часть почты и обнаружили, что и для нас есть – по одному каждому!»

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда мы вскрыли конверты, то обнаружили, что это письма Джону, Полу, Джорджу и Ринго с Даунинг-Стрит, в которых их ставили в известность, что премьер-министр Гарольд Вильсон к наступающему дню рождения королевы рекомендует каждого из Битлов к награде «Член Ордена Британской Империи». Такие приглашения требовали ответа в письменном виде от адресатов до указанной даты, и мы вздохнули с облегчением, увидев, что не пропустили срок. А ведь это вполне могло привести к автоматическому отказу от награды.

Брайен Эпстайн был недоступен, поэтому письма были переданы Джеффри Эллису (прим. – близкий друг Брайена). Он решил, что нужно как можно быстрее доставить их Битлам в руки, чтобы зафиксировать факт получения писем».

Синтия: «Крайне возбужденный Брайен позвонил Джону и прокричал в трубку: «Ты не поверишь! Я тоже сначала не верил, но только что мне подтвердили, что вы представлены к ордену. Ну, разве это не фантастика? Я всё ещё щиплю себя за все места и не верю. Орден Британской империи! Из рук королевы! В Букингемском дворце!»

Ответ Джона прозвучал чуть менее возвышенно: «Брайен, да ты шутишь, мать твою! За что? Поп-звездам не дают орденов, они для военных, для всяких там народных благодетелей или чиновников. Черт тебя дери, дай я сначала расскажу об этом Син и Мими». На самом деле Джон был так польщен этим известием, что ему не терпелось сообщить об этом всем вокруг. У него и мысли не было отказаться».

Пол: «Однажды днем мы были на киностудии «Туикенхэм», когда приехал Брайен и отозвал нас в гримерную. Мы насторожились, не зная, в чем дело. Он сообщил: «У меня для вас есть новость: премьер-министр и королева награждают вас Эм-Би-Ай 5-й степени». «А что это?» – спросили мы. – «Это орден».

Ринго: «Он спросил: «Ну, что скажете, ребята?». У меня не возникло никаких проблем, как и у всех нас вначале. Мы решили, что это здорово: мы идем к Королеве, а она будет награждать нас значками. «Вот это да!» – подумал я».

Пол: «Сначала мы были потрясены, а потом спросили: «А что это значит?» Кто-то объяснил: «Вы станете кавалерами ордена Британской империи», чем мы были по-настоящему польщены. Но потом к нам вернулся прежний цинизм, и мы спросили: «А что мы с этого будем иметь?» В ответ мы услышали: «Сорок фунтов в год, а ещё вас будут бесплатно пускать в Галерею шепота в соборе Святого Павла». Мы поинтересовались: «А сколько надо платить за вход?» – «Примерно шиллинг». Возможен взгляд с двух сторон: с одной – это великая честь, и, думаю, в какой-то степени мы верили этому, а с другой (если оставаться циником) – это самый дешевый способ поощрять людей».

Корреспондент: Ринго, когда вы впервые услышали об этом?

Ринго: Мы узнали об этом недель шесть тому назад, когда получили документы, формы, которые следовало заполнить. А два дня назад мы узнали об этом из официальных источников.

Корреспондент: Как вы получили эти документы? Они пришли заказным письмом, или вместе с почтой поклонников, как именно?

Ринго: Это были обычные коричневые конверты. Их кто-то принес, и вручил нам. По-моему, это была одна из секретарш Брайена…

Джордж: (перебивая Ринго) Я расскажу тебе! Эти документы были направлены премьер-министром с Даунинг Стрит, в офис нашего менеджера, а потом уже их переправили оттуда в [студию] Твикенхэм, где мы снимались. А потом… На следующий день мы просто нашли их у себя, и решили, что нас призывают в армию. Когда же мы вскрыли конверты, то поняли, что это не повестки в военкомат.

Джон: «Вручение ордена удивило нас не меньше, чем всех осталь­ных. Почему? За что? Непонятно. Эта роль была нам ни к чему. Мы встретились, поговорили и сошлись на том, что это полный идиотизм. «Что ты-то об этом думаешь? – спрашивали мы друг друга. – Давайте откажемся». Но потом мы поняли, что это часть той самой игры, в которой мы уже дав­но согласились участвовать. Терять нам было нечего, кроме какой-то части своего «я», от которого и так уже мало что оста­лось. Мы согласились, чтобы еще больше раздразнить тех, у кого это награждение вызывало раздражение, таких, например, как Джон Гордон. Мы хотели досадить всем, кто всерьез относится к наградам.

В то время мы совершили немало ренегатских поступков. Принять орден для меня было всё равно, что продаться. То, что нас представили к награде, казалось нам забавным – как и всем остальным. Почему? За что? Мы этого не хотели. Собравшись, мы все согласились, что это дикость. «Ну, что будем делать? – задались мы вопросом. – Давайте откажемся». А потом всё показалось нам игрой, в которую мы согласились сыграть, как при получении премии Айвора Новелло. Нам было нечего терять кроме той частицы себя, которая твердила, что мы в это не верим».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «На всех четверых ребят произвело неподдельное впечатление предложение, наградить их орденом, и они подписали свои письма с усмешками и широкими ухмылками».

Синтия: «Я страшно этим гордилась».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «По чистой случайности финальные сцены фильма включают в себя кадры с Букингемским дворцом, которые пришлось совместить с эпизодами, показывающими Битлов в комнатах, обустроенных так, чтобы походить на комнаты в королевской резиденции, но на самом деле сделанными в Клайведен-Хаус, доме лорда и леди Астор возле Мэйденхэда. Джордж сказал: «Нам придётся посмотреть, настолько же роскошно это место, как и «Букин-двор».

Из дневника Альфа Бикнела: «Вторник. Большую часть дня провели в киностудии. Потом развез всех по домам. Вечером отвез Пола и Джейн посмотреть Джина Бэрри в «Людских пересудах».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол и Джейн смотрят игру Джина Барри в постановке «Людские пересуды» и встречаются с ним после спектакля».

Американский актер Джин Барри в костюмерной, 18 мая 1965 г. Фото Роя Миллигана.

Из дневника Альфа Бикнела: «Они поздравили его после спектакля и закончили мы в клубе «Пиквик».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Затем они отправились в клуб «Пиквик».

17 мая 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Понедельник. После вчерашней вечеринки все нуждались в отдыхе. На сегодня никаких дел не запланировано. Позвонил Брайен, напомнил, что завтра утром нужно забрать ребят и привезти их в студию на съемки».

Оригинальный бланк автострахования Брайена Эпстайна, датированный 17 мая 1965 года, с указанием его имени, адреса и марки автомобиля (Роллс-Ройс Силвер Клоуд MK3), его стоимости (7 500 фунтов стерлингов) и уровнем страхового покрытия.

16 мая 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон присутствовал на вечеринке, устроенной продюсером «И-Эм-Ай» Норманом Ньюэллом в честь Джонни Мэтиса (прим. – американский эстрадный певец и автор песен)».

Из дневника Альфа Бикнела: «Восресенье. Это был спокойный конец недели, пока не позвонил Джон. Отвез его на вечеринку к Джонни Мэтису».

14 мая 1965 г.

«Билет на поездку» (Ticket to Ride) на первой позиции в хит-параде «Нью Мюзикл Экспресс».

13 мая 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Я думаю, ребята закончили фильм. Теперь дело за редакцией и монтажом. Не знаю, когда это будет закончено».

В конце съемок фильма «Битлз» записали так называемое интервью. Впоследствии эти «вопросы-ответы» будут разосланы во все ведущие радиостанции для продвижения и рекламы фильма «На помощь!»:

Корреспондент: Мы здесь вместе с «Битлз». Они расскажут о своём потрясающем новом фильме. Расскажите, вы сейчас находитесь.

Джон: Мы на съемочной площадке фильма, который мы только что закончили. Это в Нассау, Багамы.

«Битлз»: (кричат) «На помощь!» «На помощь!»

Корреспондент: Джон, откуда взялось название фильма – «На помощь!»?

Джон: Из уст Дика Лестера, нашего режиссера.

Ринго: Я думал, что это название вылетело из его ботинка.

Джордж: Как-то раз Дик подвалил к нам, ткнул в бок, и сказал: «Этот фильм будет называться «На помощь!». На что мы ответили: «Конечно, замечательная идея, Дик, сэр… сэр. Так мы его и назовем». Вот так все и получилось.

Корреспондент: Почему у вас возникли проблемы с названием, Пол? Я знаю, что сначала у вас было совсем другое название. Почему выбрали «На помощь!»?

Пол: Эээ, я бы сказал, потому что оно было лучшим. Хорошо звучит. Вот почему. «На помощь!». Вот так.

Джордж: Потому что это название хорошо перекликается с сюжетом: по ходу фильма нас пытаются достать разные типы. И поэтому нам нужна небольшая помощь.

Пол: Именно так.

Корреспондент: Джон, ваш второй фильм, насколько сильно он отличается от вашей первой картины?

Джон: Ну, для начала, это цветной фильм. И, я не знаю, в этом фильме больше действия. Есть определенный сюжет. Прошлую картину можно было назвать в некотором роде документальной, а здесь настоящий игровой фильм.

Корреспондент: Джордж, возникали ли у тебя во время съемок какие-нибудь проблемы, скажем, по сравнению с фильмом «Вечер трудного дня»?

Джордж: Добавилась парочка проблем. (смеется) Да, парочка лишних проблем. Для начала, у нас был большой идол… и масса трюков. Тогда в прошлом фильме мы не выполняли никаких трюков.

Пол: Да, всё закручено вокруг идола, эээ, он должен был появиться из воды, такой прикол…

Джон: А он не появился.

Пол: …а он не появился, потому что вода была слишком плотной для него. Так что у нас возникли с этим небольшие проблемы.

Корреспондент: А этот идол как-то связан с тобой, Ринго?

Ринго: Эээ, да. Конечно. Я не могу пересказать тебе весь сюжет, но вот несколько вопросов на которые мы ответили (читает): «Почему первосвященники ужасной богини Кайли заинтересовались Битлами? Что они от них хотели? Ведь они не были его поклонниками. Двое ученых хотят захватить мир. Полу угрожал Жук (Beetle) – Би (В), две буквы E, T, L, E».

Корреспондент: Что там в фильме с тобой происходит, Ринго?

Ринго: Весь фильм за мной гоняется шайка головорезов.

Джон: Похоже, что они будут гоняться за Ринго. (читает) «Есть два ведущих ученых, которые хотят править миром». (смеется) И здесь говорится, что нас всех постоянно спасает восточная красавица.

Джордж: Всё, что я могу спросить: «Будет ли Джон снова жить во сне в своей яме?»

Пол: Верно! Или, к примеру: «Вернет ли Пол свой соборный орган?» Я имею в виду, электроорган.

Корреспондент: Вы стали опытными кинозвездами. Тебе нравится сниматься в кино, Пол? Это для тебя это не просто?

Пол: Эээ, я думаю, что мы все получаем от этого огромное удовольствие. Это что-то новенькое. Нам всем было совсем не трудно быть на съемочной площадке весь день. Ты забываешь обо всём. Приятно сниматься в фильме, для нас это нечто совершенно новое, правда, ведь это всего лишь наш второй фильм. Приятно наблюдать за всей этой суматохой, видеть, как рождается фильм, самому принимать во всём участие. Конечно, это потрясающе. Замечательно.

Корреспондент: Джон, в фильме звучат новые, великолепные песни «Битлз».

Джон: Примерно семь песен… я не уверен. С Полом я написал 11 песен, и мы выбрали из 11-ти семь.

Корреспондент: Есть и заглавная песня?

Джон: Конечно, она называется «На помощь!». Это одна из наших лучших песен.

Пол: Она звучит в начале и в конце фильма. Всё сделала кинокомпания «Юнайтед Эртистс» с помощью Уолтера Шенсона и Дика Лестера. Нам пришлось подключить одного-двух человек.

Корреспондент: Джордж, хотел бы ты сделать кинокарьеру? Как тебе весь процесс съемок, ранние подъемы, грим, и тому подобное?

Джордж: Немного утомляют утренние подъемы. Если бы не эти подъемы, да ещё постоянное ожидание, то все круто. Мы смеялись до упаду. Не так ли, ребята?

Пол: Да. Конечно.

Джон: Определенно.

Ринго: Да, всё классно, если бы только, как уже сказал Джордж, не эти ранние подъемы. Мы ненавидим вставать в такую рань. Всегда трудно делать то, что ты ненавидишь.

Пол: Когда привыкаешь ложиться спать в три часа ночи, то очень трудно подниматься в шесть часов утра. (весело) Так-то мы никогда не ложимся спать в три часа ночи…

Джон: Мы ложимся строго в пять. (смеется)

Пол: (шутливо) Потому что мы постоянно ложимся поздно вечером. Нет, пойми, это не просто, когда ты поздно ложишься спать. Всегда по-разному, когда поздно, когда рано. Мы такие.

Корреспондент: Ринго, ты сейчас новобрачный. Что ты ждешь от брака?

Ринго: На что я рассчитываю? Да ни на что. Мне нравится статус женатого мужчины, и я люблю свою жену. Я хочу, чтобы она была со мной постоянно, даже когда я работаю здесь. Теперь никто не скажет: «Она не может делать то, или это». Если мы хотим куда-то поехать или чем-то занять себя, я главный, мы просто делаем это. И теперь никто нам не перечит. Это здорово, потому что мы принадлежим друг другу, и готовы жертвовать всем друг для друга. Вот чем хорош брак, и мне это нравится. Да, я хочу сказать, что не имею права и я не властен над этим. (смеется) Я женился всего месяц назад. Но, хм, мне нравится. Это невозможно выразить словами. Меня поймут только женатые люди.

Корреспондент: Джон, скажи, где снимается второй фильм «Битлз»?

Джон: Нас занесло на Багамы, в Нассау. Еще мы снимались в Австрии, там было круто. Но большая часть этого фильма снималась в Лондоне, и нам это тоже очень понравилось.

Корреспондент: Джордж, тебе нравится путешествовать по разным странам?

Джордж: Это неплохо, особенно, когда ты снимаешься в фильме.

Корреспондент: Джон, а тебе ещё не надоели все эти переезды и вечерние выступления?

Джон: Нет. Если бы здесь не было этих подростков, то, наверное, это было бы скучно. Мы спрашиваем: «Что случилось!» и «Как нам сказать это?»

Пол: Мы говорим…

«Битлз» (хором): Что случилось!

Пол: Было бы уже не так весело, если бы никто за нами не наблюдал. Я хочу сказать, что иногда это приятно. Например, когда мы были на Багамах, там было мило и тихо. Австрия – тоже достаточно тихое место. Но вот гастроли и всё остальное, это беспокойное время. Но нам это тоже нравится. Это хороший контраст – нам нравится, как сниматься в кино, так и записывать пластинки, нравится разнообразие.

Корреспондент: Но ведь наступит такой момент, когда такая напряженная жизнь вам надоест. В одной из последних статей было написано, что иногда вы можете быть грубыми.

Джон: Гм, правильная статья. Уже писали о том, что мы были грубы с людьми. Мы всегда отвечаем грубостью на грубость, вот в чем дело. Но при этом мы не стали более циничными, это всего лишь…

Ринго: Люди пишут об этом.

Джон: …видишь ли, люди обратили внимание на наш цинизм, потому что мы публичные фигуры, но мы никогда не меняли своих позиций. Нам всегда были противны такие люди, которые не нравились нам и несколько лет тому назад.

Пол: Если кто-то подходит к нам и начинает нам хамить, то мы станем просто идиотами, если будем продолжать стоять и улыбаться, в то время как нам говорят всякие грубости. Я хочу сказать, что такое никому не понравится. И нам наплевать кто хамит нам, публичные фигуры или нет. Ты просто идиот, если не можешь на это ничего ответить. Конечно, можно подставить вторую щеку, я понимаю. Но (смеется) тебя не так уж часто бьют по щекам.

Джон: Одна женщина подошла и говорит: «Моей дочери уже столько-то лет. Но я не стану меньше заботиться о себе». Что-то типа этого. Я воспринял это как грубость. Она видела, что мы ели – в самый разгар обеда. Так что мы просто проигнорировали её. А она, наверное, подумала, что мы не имеем права так себя вести, но она забывает о том, что мы тоже люди.

Корреспондент: Вы уже привыкли к подобному отношению к себе?

Джордж: По началу, всё развивалось слишком быстро. Мы даже не успевали трезво оценить происходящее. Мы просто работали, а потом вдруг поняли, что продаем пластинки и так далее. Но, ты знаешь, вообще-то мы никогда об этом особо не задумывались. Мы просто видели, сколько пластинок продается и всё такое, гастролировали, но мы никогда не обсуждали наше «величие». В глубине души мы понимаем, кто мы такие на самом деле, выполняем свою работу, вот и всё.

Корреспондент: Сейчас вы снялись в своей второй картине, но вы же не собираетесь свернуть свою гастрольную деятельность, не так ли?

Пол: Нет, конечно, нет. Нам предстоит грандиозное турне в Америке. Ух, не знаю даже, в скольких городах мы будем выступать, но у нас будет весьма насыщенный график. Но нам это нравится. Мы наслаждаемся этим. Съемки, запись пластинок, концерты. Ты нас знаешь – это же постоянная ржачка! (притворно смеется)!

Джон: Ха-ха!

Корреспондент: Когда вы сочиняете песню для фильма, вы пишите ее для какой-то конкретной сцены?

Пол: Просто мы, это…

Джордж: Мы распихиваем эти песни, куда не попадя. (Смеется)

Пол: Сначала, мы просто пишем песни, а потом распихиваем их, как сказал Джордж. Как в сцену заката в самом конце фильма, где двое любовников – это Джордж и Ринго – они идут навстречу друг другу на пляже! (смеется) и они наконец-то встречаются… да, конечно, они так и не встретились. Они просто пробежали мимо друг друга и прыгнули в песок.

Джон: И оба закурили.

Пол: Да, точно. Закат солнца, и этот грандиозный фасад восточной красавицы, понимаешь, о чем я.

Джон: Фасад Харбакл.

Пол: Фасад Харбакл. А потом конец фильма…

Джордж: Ты уже почти рассказал весь сюжет фильма…

Пол: Прошу прощения. Я…

Джордж: Кто пойдет в кино, если ты сейчас тут всё разболтаешь.

Пол: Хорошо.

Джон: Но расскажи им о гонке на старинном автомобиле!

Пол: Ах, да, гонка на старинном авто!

Джон: Да, там есть ещё одна сценка, где мы все едем из Брайтона в Эг-мутон. И, к сожалению, все остаются в проигрыше. И на этом всё.

Корреспондент: Забавно. Я хочу поблагодарить вас всех за то, что поболтали с нами сегодня. Мы все очень хотим увидеть вас в вашем втором фильме.

Пол: Это Пол Маккартни от всей души благодарит вас. Надеемся, что вам всем понравится наш фильм. Нам было приятно побывать на вашем концерте.

Джон: Джон Леннон благодарит за все, – мне понравилось на вашем шоу.

Ринго: Это Ринго, спасибо за все – надеюсь, что вам понравится фильм и песни из фильма. Надеемся, что мы увидимся со всеми вами, когда мы приедем в Штаты.

Джордж: И Джордж говорит «пока» всем, кто слушал нас, а также спасибо тем из вас, кто пригласил нас на вашу программу. Большое спасибо!

12 мая 1965 г.

В мае состоялась фотосессия Джона и Синтии с Бобом Уитакером.

Боб Уитакер (фотограф): «Мы с Джоном никогда не обсуждали «Битлз». Он интересовался метафизикой и искусством, и, как правило, мы разговаривали о творчестве в искусстве».

Боб Уитакер (фотограф): «Синтия смотрит, как Джон изображает нарциссизм в саду их дома в Уэйбридже.

11 мая 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки в Клайведен-Хаус. Сцены в Букингемском дворце».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Это был второй день съемок в Клайведен-Хаус. Это был также последний день работы группы над фильмом. Съемки начались на Багамах 23 февраля 1965 года, и к этому времени группа отработала 54 дня. На следующий день, 12 мая, режиссер Ричард Лестер снимет несколько сцен в Лондоне, но без участия «Битлз».

Боб Уитакер (фотограф): «Клайведен был парадным домом, в котором политик Джон Профьюмо [в 1963 году] развлекался в бассейне с Менди Рис-Дейвис и Кристиной Килер. Этот скандал заставил уйти в отставку правительство Гарольда Макмиллиана».

прим. – 4 июня 1963 года министр обороны Великобритании Джон Профьюмо подал в отставку в результате сексуально-шпионского скандала. Женатый на актрисе Валери Хобсон министр был уличен во внебрачной связи с Кристин Килер. Особую пикантность этой истории придавало то, что Кристин Килер одновременно была в связи с помощником военно-морского атташе советского посольства в Лондоне Евгением Ивановым. Скандальное дело Профьюмо нанесло серьезный ущерб репутации правительства Макмиллана и стало одной из причин поражения консерваторов на выборах 1964 года.

Боб Уитакер (фотограф): «Теперь, восемнадцать месяцев спустя после скандала, мы оказались здесь, и «Битлз» принимали участие в съемках фильма «На помощь!». Джон снял со стены спасательный круг, надел его себе на шею и радостно воскликнул: «Это должно быть похоже на пи*ду Кристины Килер!». Потом он встал и показал это с большим апломбом. Пол стоял позади него, Джордж тоже оказался в поле видимости, и получилось так, что этот снимок было нетрудно сделать. О такой комбинация этого специфичного места, и этой группы людей нельзя было и мечтать. Иногда в жизни такое происходит, и это был как раз тот случай».

Одна из 1150 страниц файлов ФБР по делу британского военного министра Джона Профьюмо.

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Во время съемок в Клайведен-Хаус Битлы устроили эстафетную гонку вокруг сада, которую один из членов съемочной группы снял на 8-миллиметровую домашнюю кинокамеру. «Битлз» выиграли гонку у трех других команд, состоящих из электриков, плотников и операторов съемочной группы.

В каждой из четырех команд было по шесть человек. В команду «Битлз» также вошли их дорожный менеджер Нил Аспинал и водитель Альф Бикнелл».

Кадр 8-мм кинохроники.

Во время перерыва между съемками в фильме «Битлз» дали интервью:

Корреспондент: Сегодня здесь, на лужайке рядом с особняком «Астор» прошла небольшая эстафета, и «Битлз» выиграли, как я уже говорил до этого. Сейчас я разговариваю с Полом и Джоном. Вы провели очень хорошую гонку.

Пол: Огромное спасибо. Спасибо.

Корреспондент: У вас раньше уже был подобный опыт?

Пол: Нет, мы со школы не бегали эстафеты. Что-то было похожее… то есть, с тех пор я не бегал. Но сегодня, мне пришлось вспомнить былое.

Корреспондент: Вы преодолели достаточно большое расстояние.

Пол: О, да. Больше трех километров.

Корреспондент: Здесь часто проводятся забеги. Вы не участвовали?

Пол: Ну, понимаете, выиграла лучшая команда.

Корреспондент: Джон, можешь это как-то прокомментировать?

Джон: Нет.

Корреспондент: Спасибо, Джон, американцы не…

Джон: Что не?

Корреспондент: …не знают такого понятия, как «гаечный ключ» (spanner). Они называют это приспособление другим словом, «разводной» (wrench), не так ли?

Джон: Разводной гаечный ключ, да.

Корреспондент: И твоя новая книжка называется «Испалец в колесе».

Джон: Да. Мы играем с разводными ключами. (Смеется) Я так… смеюсь.

Корреспондент: Это название имеет какое-то отношение к разводному гаечному ключу?

Джон: Нет. Это книжка об одном парне. О его увлечении рисовать автомобили, понимаете, но не о самих авто. Мой герой – испанец, работающий на ферме.

(смех)

Корреспондент: Что это?

Джон: Это наглая ложь.

Корреспондент: О. Дома (в Америке), мы называем их «фруктовым мороженным на палочке».

Джон: А мы называем их, гм… как мы их называем? Конфетка-леденец.

Пол: Фруктовое мороженное на палочке. Я всегда называл его просто леденец.

Джон: Некоторые виды мороженного мы называем «Джерри».

Корреспондент: Твоя машина красного цвета, а у него желтого, как и у Ринго тоже.

Ринго: Догадайтесь, кто здесь крикун.

Корреспондент: Ринго только что присоединился к нашей компании. Рад тебя видеть. Я хотел спросить тебя о твоей машине, Ринго. Она просто красавица. Как эта модель называется?

Джон: Артур.

Ринго: Эта машина называется Найджел. На самом деле, она называется «Фейсел-Вега».

Корреспондент: На ней стоит двигатель от Шевроле?

Ринго: Я не знаю. На этой машине стоит американский двигатель, название которого я отставлю в тайне… пока мне не дадут бесплатный двигатель.

Джон: Да, я его тоже назову, если вы дадите мне бесплатно двигатель.

Корреспондент: Джон, сегодня утром тебе и Полу досталось на этой брусчатке. Мы отправились в…

Джон: Это мою машину и машину Джорджа побило камнями.

Корреспондент: О, прошу прощения. Это был Джордж.

Джон: Пол уже через это прошел… ему досталось камнями по голове.

Корреспондент: В обед мы ходили в пивную, и перед заведением росли какие-то кустики, и была живая изгородь, не помнишь, что там ещё было?

Джон: Не знаю. Ещё больше кустов и заборов?

Корреспондент: Нет. Нам пришлось продираться сквозь эти редкие скалы.

Джон: О, незадача. А что случилось? Может быть, кто-то другой успел побывать здесь и прочесать их.

Корреспондент: Они везде, вплоть до пивной. Вы, наверное, с нетерпением ждете начала американского турне?

«Битлз»: Да.

Ринго: Я очень хочу попасть в Хьюстон, чувак.

Джон: Да. Поехали в Хьюстон.

Корреспондент: Джон, а ты слышал о нашем куполе обсерватории?

Джон: Нет, спасибо.

Пол: Я слышал. Вчера об этом говорили по телевизору.

Ринго: Это верно.

Пол: И там сказали, «Привет Европа, Да!»

Джон: О, правда, что ли?

Пол: Так все и было.

Джон: О, тогда это было круто.

Корреспондент: И загорелось табло со словом «Привет». Когда они добираются до финиша, творится какое-то безумие. Начинают мигать фарами и мухлевать.

Пол: Всё так и было задумано.

Корреспондент: По большей части, по большей части.

Джон: Милая политика.

(смех)

Корреспондент: Музыканты «Битлз» едят… фруктовое мороженное на палочке. Не так ли?

Ринго: Фруктовое мороженное на палочке.

Корреспондент: Которое мы называем в Америке фруктовый лёд.

Ринго: Правда? И почему же? Потому что оно сделано изо льда.

Корреспондент: Я на самом деле не знаю, почему мы называем такое мороженное фруктовый лёд.

Джон: Вероятно, потому что оно не сделано из фруктового льда, не так ли?

Корреспондент: Нет.

Пол: Лимонадный пузырек, превращенный в сосульку.

Ринго: Ну, тогда все понятно… Ну, и почему же такое мороженное называется конфетка-леденец? Потому что это леденец со льдом, то есть это конфетка-леденец.

Джон: Ну, хорошо, а что это ещё за леденец?

Ринго: Ты не в курсе, что это за леденец? Все об этом знают.

Джон: Ну, тогда мы изобрели долгоиграющую пластинку, не так ли?

10 мая 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Съемки в Клайведен-Хаус, недалеко от Мейденхеда в Беркшире».

beatlesbible.com: «Это был первый из двух дней съемок в Клайведен-Хаус – роскошном величественном доме 19 века».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Внешний вид Букингемского дворца будет снят 12 мая, но, конечно, у «Битлз» не было возможности получить разрешение на съемку внутри настоящего здания. Вместо этого съемочная группа отправилась в роскошный Клайведен-Хаус, построенный в 1850-51 годах, расположенный на берегу Темзы в зеленом Беркшире, и ныне принадлежащий Национальному фонду. Съемки проходили здесь в течение двух дней».

beatlesbible.com: «Были сняты несколько сцен внутри здания для эпизодов внутри Букингемского дворца, в том числе та, в которой Битлы играют в карты. Эта сцена была снята во французской столовой в юго-западном углу дома».

Битлы играют в карты и подшучивают над Ринго, убеждая его, что он должен пожертвовать своим пальцем ради спасения остальных.

(Джон и Пол предлагают Ринго отрубить себе палец, Ринго отвечает, что будет по нему скучать) Пол: «Но ты же по своим гландам не скучаешь?».

beatlesbible.com: «Затем была снята сцена, в которой Битлы выглядывают из окна, чтобы увидеть действие ядовитого газа».

Джордж: «Эту сцену мы снимали несколько дней. Там из трубки вырывается красный дым, открывается окно, в него вываливаются охранники. Эту сцену повторяли без конца. Мы истерически хохотали, и, похоже, терпение Дика Лестера лопнуло. А он был очень и очень покладистым, работать с ним было приятно».

Пол: «Мы обалдевали от наркотиков, постоянно беспричинно улыбались и надеялись, что вскоре нам полегчает. Мы все время хихикали. Помню один случай в Клайвдене (доме лорда Астора, где разразился скандал с Кристиной Килер и Профьюмо): мы снимали сцену в Букингемском дворце, где всем нам полагалось поднять руки. Съемки проходили после обеда и были обречены на провал, потому что мы, ко всему прочему, ещё и выпили по стакану вина. Мы настолько развеселились, что повернулись к камере спиной и залились смехом. А нам надо было только обернуться и изобразить изумление. Но каждый раз, когда мы поворачивались к камере, по нашим лицам текли слезы от смеха. Смех уместен везде, но не на съемках, поэтому операторы и раздражались. Они думали: «Они ведут себя непрофессионально». А мы думали: «Да, мы знаем, что это так, зато нам очень смешно!»

Синтия: «Марихуана, этот веселящий и, в общем-то, невинный наркотик, давал им возможность расслабиться. Беда в том, что они курили её где только могли – на съёмочной площадке, в студии записи, в дороге и дома. Это позволяло им уйти от вынужденного напряжённого ритма жизни. Вместо того чтобы принимать жизнь такой, как она есть, они ловили кайф от видений, которые явля­лись им после нескольких затяжек. Это успокаивало и побуждало смеяться друг над другом и над остальным миром. Головокружитель­ная карусель на время останавливалась, и мир становился светлее, ярче. Беда лишь в том, что вместе с наркотиками, как и с любой другой контрабандой, неизбежно приходят торговцы, толкачи, маклеры и прочие тёмные личности, жаждущие сорвать куш быстро и без хлопот. Брайен и «Битлз», а также такие группы, как «Роллинг Стоунз» – фактически, все музыканты и артисты, у которых были деньги, чтобы оплачивать незаконные удовольствия – все они были лёгкой наживой для подобных личностей. Курение марихуаны и гашиша было общепринятым и сравнительно безвредным времяпреп­ровождением людей из мира поп-музыки. Но лично для меня каннабис был пустой тратой времени и денег. От него меня только тошнило и клонило ко сну. Но это совсем не значит, что я не понимала, какую роль играли наркотики в жизни Битлов. Я вполне отдавала себе от­чёт в том, что без них ребята просто совсем свихнулись бы.

Курение наркотиков и связи с толкачами беспокоили меня не на шутку. Ребята шли на неоправданный риск, полагая, что им всё ни по чём, что они неуязвимы – настолько далеко от реальности они уш­ли к этому времени. Лихорадочный стиль жизни настолько захватил их, связав по рукам и ногам, что они перестали заботиться о своей репутации. Вечеринки с курением травки стали нормой, а их пос­ледствия – частью образа жизни.

В этих новых условиях я стала очень бояться за Джулиана. Когда полиция предупредила нас, что его собираются похитить, я провела много бессонных ночей. Мальчика охраняли днём и ночью. Полиция установила наблюдение за нашим домом. Гидра славы начала снова поднимать свою страшную голову. Слава богу, Джулиан был ещё слишком мал, чтобы понимать, какой опасности под­вергается».

beatlesbible.com: «Также в Блубелл-Вудз на территории поместья был снят короткий эпизод-вставка».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Вечером «Битлз» вернулись в Лондон, чтобы в студии «И-Эм-Ай» записать материал специально для рынка США».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студия Эбби-Роуд. Запись двух старых рок-н-ролльных номеров для американского рынка: «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) и «Плохой мальчик» (Bad Boy)».

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Предыдущий альбом «Ранние Битлз» (The Early Beatles) не содержал новых песен группы. Чтобы интерес к группе не угас, требовалось выпустить новую пластинку. Так как альбом с музыкой из фильма «На помощь!» планировалось выпустить только в середине августа, чтобы грядущее лето не было безвозвратно потеряно, «Кэпитол» принялась лихорадочно составлять новый альбом («Битлз VI»), как всегда по принципу «по амбарам намети, по сусекам наскреби».

Вероятно, решение выпустить альбом, было принято где-то в начале мая. К тому времени в запасе значились четыре песни, оставшиеся от альбома «Битлз на продажу»: «Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!» (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!), «Слова любви» (Words Of Love), «Любой пустяк» (Every Little Thing) и «Что ты делаешь?» (What You’re Doing).

Также в распоряжении был сингл «Восемь дней в неделю» (Eight Days A Week) / «Не хочу портить эту вечеринку» (I Don’t Want To Spoil The Party) – песни с которого также входили в альбом «Битлз на продажу». Так как заглавная песня с недавно выпущенного сингла «Билет на поездку» (Ticket to Ride) звучала в фильме и была припасена для саундтрека, было решено включить в новый альбом песню с оборотной стороны сингла, «Да, это так» (Yes It Is), которая в фильме не использовалась. Так «Кэпитол» «собрала» семь песен для своей будущей пластинки. Нужно было найти еще четыре, так как оставшиеся от предыдущих пластинок песни по определению не годились.

После переговоров с Джорджем Мартином, было решено использовать ещё две песни, записанные для английской пластинки «На помощь!», но не предполагавшиеся для фильма – «Ты любишь меня слишком сильно» (You Like Me Too Much) и «Скажи мне, что ты видишь» (Tell Me What You See).

10 мая группа собралась в студии, чтобы записать ещё две недостающие песни для этого альбома. Поскольку времени не было, записали две песни Ларри Уильямса: «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) и «Плохой мальчик» (Bad Boy)».

beatlesbible.com: «20:00-23:30. Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит. В этот вечер «Битлз» записали две песни Ларри Уильямса. Обе песни предназначались для лейбла «Кэпитол Рекордз» в Северной Америке и были в концертном репертуаре группы ещё со времен их выступлений в клубе «Пещера».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Лэрри Уильямс являлся воспитанником той же компании «Спешиалти Рекордз», что и Литтл Ричард, и его лучшие записи содер­жат ту же заводную смесь рок-н-ролла и ритм-энд-блюза, что и у Ричарда. Песни Литлла Ричарда в «Битлз» исполнял Мак­картни, а Леннон был ответственным за композиции Лэрри Уильямса».

beatlesbible.com: «Было записано два дубля песни «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie). Второй был признан лучшим, хотя позже вечером было записано ещё несколько дублей».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Группа периодически играла «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) начи­ная со времен первой поездки в Гамбург в 1960 году, хотя несколько беспорядочное ис­полнение Харриссоном партии соло-гитары наводит на мысль, что музыканты уже дав­но не репетировали этот номер. Тем не ме­нее, Леннон довольно естественно и непри­нужденно, с мастерством заправского рок-н-ролльщика исполнил вокал».

Пол: «Иногда мы ссорились с Джорджем Мартином. Порой наши ссоры можно услышать на пленках. Недавно я послушал один из дублей песни «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie), где слышен возглас Джона: «Ну, что опять не так?». Джордж Мартин отвечает: «Видишь ли, это не слишком хорошо, Джон». На что следует выпад Джона: «Черт (и это слышно на пленке). Не слишком хорошо, говоришь? Тогда иди сюда и спой сам!» Думаю, всё дело было в том, что мы работали слишком напряженно. Когда приходится подолгу работать, необходима передышка».

Ринго: «Как и все люди, мы становились вспыльчивыми, но никогда не заходили слишком далеко. Никто из нас ни разу не ударил кого-нибудь и не сделал ничего такого».

Джон: «Мы постоянно спорили, но мы так чувствовали друг друга, так хорошо узнали за эти годы, что споры никогда не достигали критической точки. Это как читать чужие мысли. Если, например, между мной и Ринго возникал спор, мы понимали, чем это может кончиться: мы все просто разбежимся. Вот мы и спорили, как все люди, но до конфликтов дело не доходило. Все конфликтные люди из шоу-бизнеса либо женятся по двадцать раз, либо уходят из группы и начинают работать в одиночку».

beatlesbible.com: «Затем они приступили к записи песни «Плохой мальчик» (Bad Boy). Было записано четыре дубля. Первые три были только ритм-треками, а на четвертый был наложен вокал Джона Леннона, двойное наложение соло-гитары Джорджа Харрисона, электрическое пианино в исполнении Пола Маккартни и тамбурин Ринго Старра».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «В этот день «Битлз» исполнили рок-композицию Лэрри Уильямса «Плохой мальчик» (Bad Boy). И снова Леннон оказался на высоте, на на­стоящем американском сленге спев исто­рию о несовершеннолетнем преступнике. Инструментальное же сопровождение группы было классом ниже вокала».

beatlesbible.com: «Завершив «Плохой мальчик» (Bad Boy), группа вернулись к песне «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie). Было записано еще пять дублей, пронумерованных 3-7. К последнему из них Леннон перезаписал партию органа, а Харрисон дважды записал свою соло-гитару».

Из дневника Альфа Бикнела: «Понедельник. Ну и представление дали ребята сегодня вечером. Это было подобно закрытому концерту. Хотя всё происходило в студии номер 2, во время записи двух песен. Это был старый рок-н-ролл, из тех, что они любят исполнять на концертах. Они были воодушевлены и действительно получали от этого удовольствие. Я предполагаю, что они готовятся к гастролям, которые пройдут в конце следующего месяца».

beatlesbible.com: «Сеанс микширования в аппаратной студии 2 проходил с 23:30 до 1:15. Сначала было сделано моносведение песни «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) из седьмого дубля и «Плохой мальчик» (Bad Boy) из четвертого дубля, а затем стерео-версии из тех же дублей.

Обе песни выйдут в США 14 июня 1965 года на альбоме «Битлз VI», который в остальном содержал треки, записанные для альбомов «На помощь!» (Help!) и «Битлз на продажу» (Beatles For Sale).

В Великобритании «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) станет заключительной песней на альбоме «На помощь!» (Help!), а «Плохой мальчик» (Bad Boy) войдет в декабрьский альбом 1966 года «Коллекция старых хитов Битлз».

Джон Робертсон (автор книги «Полный путеводитель по музыке Битлз»): «Песни «Потрясная мисс Лиззи» (Dizzy Miss Lizzie) и «Плохой мальчик» (Bad Boy) станут последними заимство­ванными композициями из всех, когда-либо вы­пущенных группой».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «После сведения песен Джордж Мартин забрал пленки и на следующий день отправил их в Голливуд».

9 мая 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день отвечая на вопрос об их планах участия в Рождественских концертах 1965 года, Джон, Джордж и Пол категорически отвергли это заявив, что не будут принимать участие в этом мероприятии. «Остается только Ринго», – саркастически добавил Джон. – «Возможно, они с Брайеном Эпстайном вместе смогут организовать рождественский концерт».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Лондон и Сент-Маргрет в воскресенье, безусловно, лучший день недели для прогулок по городу с минимумом суеты и беспокойства (прим. – в 1960-х годах воскресенье было самым тихим днем недели, отчасти из-за закона о торговле в выходные дни, из-за которого многие магазины были закрыты). Первой остановкой была Нью-Бонд-стрит, где была снята сцена, когда Битлы проходят мимо магазина «Часы Швейцарии», а затем вбегают в «Эспри», расположенном прямо через дорогу. Сцена с ювелиром была снята 30 апреля на съемочной площадке в Туикенхэме».

На Бонд-Стрит находится более 400 элитных антикварных магазинов и художественных салонов, в том числе и ювелирный магазин компании Эспри.

Ричард Лестер (режиссер): «В фильме «На помощь!» был один знаменитый случай, когда мальчики вбегают в «Эспри» на Бонд-Стрит, и мы останавливаем камеру на две минуты, после чего они бегут в другую сторону. Так вот за эти две минуты Джон Леннон успел потратить в «Эспри» 8 000 фунтов стерлингов!»

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Следующим на повестке дня была сцена возле индийского ресторана «Раджахама», на самом деле ресторана «Дельфин» на Бландфорд-стрит, недалеко от штаб-квартиры «И-Эм-Ай» на Манчестер-сквер, 20. Сцена внутри ресторана была снята в Туикенхэме 5-6 апреля».

Ринго: «Расскажешь об этом кольце и…».

Швейцар: «Отличное кольцо».

Ринго: «…и оно твое».

Швейцар: «Моя жена не одела бы. Отвратительно».

Ринго (обращаясь к остальным): «Он европеец».

Швейцар: «Нет, я с Востока».

Ринго: «Что означает это кольцо?»

Швейцар: «Франко-масоны?»

Ринго (указывая на ресторан): «Тут все англичане?»

Швейцар: «Конечно, а ты как думал? Хотя тут есть один с Востока. (зовет) Абдул!»

(из ресторана выходит Абдул)

Абдул: «Слушаю».

Швейцар (Абдулу): «Слушай, тут парень был из Суэца…»

Абдул: «Да, был отличным парнем, мне кажется, он ещё работает у нас, (обращаясь к Ринго) пойдем».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Затем была снята сцена, в которой Ринго встает на весы. Эта сцена была снята возле продуктового магазина на Винчестер-роуд».

beatlesbible.com: «Затем был снят эпизод возле дома №40 на Винчестер-Роуд в Сент-Маргарет. В 1965 году это была кондитерская, но впоследствии она была преобразована в частный дом.

Сцена была «попыткой номер три» завладеть кольцом, в которой Ринго проверяет свой вес и чуть не лишается пальца во время ожидания распечатки результата».

Фото Эмилио Лари.

Джон Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «После дня съемок «Битлз» дали интервью Сэнди Лесбергу – американскому журналисту, ведущему нью-йоркской радиостанции «Даблви-Оу-Эр», обозревателю кино, театра и музыки. Во время интервью группа обсуждает свои планы выступить на стадионе «Ши» во время их предстоящего турне по Северной Америке. Также не раз упоминается имя Хедды Хоппер, американской актрисы, ставшей обозревателем светской жизни».

Сэнди Лесберг: «Это интервью было больше похоже на коллективное обсуждение разных вопросов. Они вели себя совершенно непринужденно. Скажем, я рассказываю анекдот, а Пол Маккартни говорит: «Не думаю, что это очень смешно». Было много разных подшучиваний. Честно говоря, они постоянно меня подкалывали».

Интервью состоялось в лондонском ресторане «Дельфин»:

Сэнди: Где вы были в Австрии? Рядом с Зальцбцргом, Веной, где?

Пол: Место называется Обертаун, около Зальцбурга, да.

Джон: Дойчланд, Дойчланд, Обертаун, Обертаун. Вот где мы были.

Сэнди: Когда вы собираетесь выступить в Нью-Йорке на стадионе «Ши»?

Джон: Я не знаю.

Джордж: Пятнадцатое августа, вроде так?

Ринго: Вон господин Шенсон разбирается со своими бумагами. Он нам скажет.

Сэнди: Вы до сих пор обращаетесь к господину Шенсону «Господин Шенсон»?

Джон: Или так, или «Милый Уолли». Это зависит от того, в каком мы настроении.

Сэнди: (смеется)

Джордж: Пятнадцатое августа – стадион «Ши».

Ринго: А премьера фильма состоится в первую неделю августа в Нью-Йорке.

Пол: Ты пойдешь на неё?

Сэнди: О, да. Вы будете там? На премьере?

Пол: Фильма? Не думаю. Но ты всё равно пойдешь?

Сэнди: Да, конечно.

Пол: Пообещай мне, что ты там будешь.

Сэнди: Я сфотографируюсь на входе.

Пол: Дело в том, что если там будешь ты, ну, мы уверены, то на премьере будет столпотворение. Я слышал о твоих поклонниках.

Сэнди: (смеется) Ты что-нибудь хочешь сказать, Уолтер?

Уолтер Шенсон: Думаю, что мальчики должны об этом сказать – я обязан рассказать о замечательной песни, которую они написали, она называется «На помощь!» с восклицательным знаком в конце.

Сэнди: (шутливо) Это был Уолтер Шенсон, продюсер фильма, и этого сейчас достаточно. Что это за песня, которая…

«Битлз»: (смеются)

Сэнди: О, Уолтер, я часто вижу тебя в Нью-Йорке. Ты будешь там, на премьере своей картины?

Уолтер Шенсон: Определенно, да!

Сэнди: Тогда, думаю, там будет столпотворение.

Пол: Да.

Сэнди: Где появляется Уолтер, начинается столпотворение?

Пол: Да, с восклицательным знаком.

Джон: (шепотом) Кстати, в фильме семь песен.

Сэнди: У тебя изменился голос, Джон?

Джон: Нет-нет.

Пол: Это не попытка рекламировать фильм, но эти семь песен, они залихватские, безбашенные, веселые, потрясающие, ух… Какие есть ещё слова, которые могут рассказать о фильме?

Сэнди: Давайте вернемся к выходным, без шуток, на минуту. Когда вы были в Австрии, у вас были выходные?

Джон и Пол: Нет.

Ринго: Нет, у нас не было.

Пол: Мы работали, но следует учесть…

Сэнди: Даже по воскресеньям?

Пол: Даже по воскресеньям.

Джон: Что значит ДАЖЕ по воскресеньям, ОСОБЕННО по воскресеньям.

Сэнди: ОСОБЕННО по воскресеньям, Джон?

Джон: Чтобы закончить фи… Ничего! (смеется)

Пол: (смеясь) Закончить фильм, я думаю, он это хотел сказать.

Сэнди: Что-то подобное, да?

Пол: Что-то… либо так, либо это был сарказм.

Джон: Без сарказма, Пол.

Сэнди: А с чем, Джон?

Джон: Не знаю. Резинщики! Сейчас в Англии мы все большие Резинщики.

Пол: О, да. Мне кажется, он пытается создать новое помешательство, или что-то другое.

Джон: Резинщики. Прорезиненные плащи. Резиновые боты.

Пол: Рэббер Бёрнс (прим. – Rabber Burnes – созвучно с именем поэта Роберта Бёрнса).

(смех)

Пол: Ты знаешь Рэббера Бёрнса? (поет) «Только розы!» – Это Рэббера Бёрнса.

Сэнди: Не напоёшь песню, которую вы написали для фильма, Пол?

Пол: Ух… (смеется) Я так тебе скажу. Мы запишем её и обещаем отправить тебе копию до её выхода. Хорошо? Так что ты получишь эксклюзив. Я имею в виду, благосклонность.

Сэнди: Я не Хедда Хоппер (прим. – американская актриса и обозреватель светской хроники), мне не нужно…

Пол: (шутливо) Отлично. Тогда ты этого не поймешь. Если ты собираешься быть таким…

Джон: Если бы мы считали тебя Хеддой Хоппер, то ты бы здесь не появился… Хедда Хоппер приехала бы на своем мотороллере.

Сэнди: (смеется) Она брала у вас когда-то интервью?

Пол: Она была на вечеринке в большой шляпе. Она замечательная. Приятная. Да, приятная девушка. В Голливуде.

Джордж: Она проскакала мимо нас (прим. – обыгрывает фамилию Hopper со словом hopped – «прыгать, скакать»).

Пол: Проскакала мимо, да. Кто тот парень, что нам не понравился? Кто тот парень?

Джон: Тот парень? Кого ты имеешь в виду под тем парнем?

Пол: Я имею в виду, нет, в самом деле, кто тот парень?

Сэнди: Пока, Хедда.

Пол: Нет, кто этот парень? Уолтер Уинчелл (прим. – американский обозреватель сплетен и комментатор радионовостей).

Сэнди: А что с ним? Он брал у вас интервью?

Пол: Не говори мне о нем!

Джон: Он тупой.

Сэнди: Почему он тупой, Джон?

Джон: Он тупой, потому что врет и пишет всякий вздор.

Сэнди: Ты когда-нибудь встречался с ним, Джон?

Джон: Нет, но он продолжает писать о Поле всякое вранье, понимаешь, так что он, должно быть, не в своем уме.

Сэнди: Что, что…

Пол: Я много раз говорил, что он просто немного не в себе. Я думаю, что он… не знаю, что с ним случилось. Все говорят, что раньше он был хорош. Но он… он… я говорю тебе, это просто ложь. Он говорит, что я женат, понимаешь. И я хотел бы сказать, мистер Уинчелл – Уолтер, сэр, если вы слышите – я не женат! О, ему об этом сказано, не так ли?

Сэнди: Это та ложь, о которой он написал?

Пол: Да! Я полагаю, что ты знаешь, что им движет, не так ли?

Сэнди: Да, это…

Джон: Он продолжает об этом говорить – он продолжает и продолжает об этом писать, понимаешь, как будто он это знает. Он ничего не знает, залежалый Уинч.

Сэнди: До свидания, Уолтер.

Пол: Это…

Сэнди: Подожди, хочу посмотреть… смотрю, кого я потерял как друзей на этом шоу.

Пол: Ну, тогда смотри, хорошо…

Джон: Мне нравится Хедда Хоппер. Она милая.

Пол: Хедда классная, да.

Сэнди: А до этого она скакала.

Пол: Все остальные тоже классные!

Сэнди: Все…

Пол: Дело не в том, что у нас есть что-то против Уолтера, правда, Уолтер? Нет, конечно, нет.

Джордж: Уолтер Вимпи (прим. – Wimpy – помешанный на гамбургерах персонаж мультфильма «Попай», прозванный так в честь Дж. Веллингтона Вимпи).

Сэнди: Уолтер, хорошо, пока, Джордж. Это то, что он говорит о вас? Я думаю, что он ничего не говорит, на самом деле, более чем…

Пол: Нет, это не плохо. Но это… это вранье, всё, что там содержится. Или же он получил неверную информацию.

Сэнди: Как долго ещё будете сниматься?

Ринго: Пару дней, но мы должны ещё сделать озвучивание, которое займет около двух недель, я думаю. Так мне сказали.

Сэнди: Ты им веришь, когда они что-то тебе говорят?

Ринго: О, я всегда им верю.

Сэнди: (обращаясь к Уолтеру Шенсону) Ты откровенен с парнями?

Пол: (шутливо) Мы все Гулливеры.

Сэнди: Вы доверчивые? (прим. – слово Gulliver созвучно с gullible (доверчивый), Сэнди уточняет, правильно ли он понял).

Пол: Мы Гулливеры, да.

Сэнди: И вы ещё много путешествуете?

Пол: Много путешествуем, да. Ты уловил суть.

Сэнди: (смеется) Вы ещё и сценарий писали для этой картины?

Пол: Нет, мы попытались, но получилось что-то неприличное. Наш вариант точно бы не прошел.

Сэнди: (смеется) Вы на самом деле попытались написать аранжировку для фильма?

Пол: Аранжировку? Не понимаю, что ты подразумеваешь под аранжировкой. Мы написали семь песен. Если это аранжировка, то тогда мы её написали.

Сэнди: С названием «На помощь»?

Пол: «На помощь!». Да, да.

Сэнди: С восклицательным…?

Пол: С восклицательным знаком.

Сэнди: Знаком, да.

Джордж: Тогда ты не сказал: «нет», не так ли?

Пол: Ты не кивнул утвердительно, да? (голосом диктора) Боюсь, что ты не прошел испытание! Боюсь, что ты упустил главный приз – можешь прийти на следующей неделе?

Сэнди: Могу, но скажи мне, какой приз я упустил? (смеется)

Джон: Картонного Уолтера Уинчелла в натуральную величину.

(смех)

Сэнди: Ты хочешь сказать, с торчащими в спине дротиками дартса?

Ринго: Нет, в груди.

Сэнди: Что, Ринго? Повтори.

Ринго: Это не я! Я не говорю ничего плохого… ни о ком.

Пол: Нет, ты не так понял. Нам все нравятся.

Сэнди: На самом деле?

Пол: Да, конечно. Мы всех любим!

Сэнди: Как долго вы собираетесь пробыть в Штатах, когда будете там на гастролях? Знаете?

Джон: Четыре недели, вроде так?

Ринго: Две с половиной недели.

Сэнди: В основном на стадионах, да?

Ринго: В основном на стадионе «Ши».

Пол: Да, перед выходом проведем пару раундов по бейсболу, так, для разминки. Как вы это называете? Бейсбольный раунд? Или нет.

Сэнди: Нет. Почти так. (смеется) Если вы сможете провести раунд по бейсболу, это будет весьма интересно.

Ринго: Квадрат бейсбола (прим. – обыгрывают слова round и square в значении круглый-квадратный).

Джон: Круг хлеба – это мило.

Ринго: «За углом» вообще неплохо.

Пол: (шутливо обращаясь к Ринго) Послушай. Вот мне интересно – что твоя жена в тебе нашла? Не могу понять!

Сэнди: Какого числа вы поедете в Штаты?

Джордж: Стадион «Ши».

(смех)

Джон: Когда мы… Знаешь… Кто-нибудь знает?

Уолтер Шенсон: Тринадцатого августа.

Пол: Мы не в курсе дат и всего такого. С нами всегда так.

Сэнди: Что вы собираетесь делать после того, как закончите работу над фильмом? Отправитесь в отпуск?

Пол: Возможно, если будет такая возможность. Да.

Джон: Гастроли в Европе. До Америки мы объедим Европу и посмотрим, живы ли они ещё.

Сэнди: Они?

Джон: Да, я на это надеюсь. Они проводят Кубок, не так ли?

Ринго: Ливерпуль проиграл вчера вечером.

Сэнди: Ливерпуль проиграл, Милан выиграл. Это было на самом деле интересно. Я думаю, что это один из тех спортивных видов, который мог бы стать популярным в Штатах, и мог бы стать всемирным видом спорта. Футбол.

Джордж: У них [американцев] его нет?

Сэнди: Совсем немного. А если и есть, то команды приезжают отсюда, или из Ирландской Лиги, или откуда-то ещё.

Пол: (возбужденно) В Америке я видел одну безумную игру по телевидению. Ирландская игра. Что это было? Хукинг или как-то так? Смешно…

Ринго: (насмешливо) Хукей.

Пол: Нет, это был не хоккей, не думаю. Это была БЕЗУМНАЯ игра, я такую никогда не видел раньше.

Джон: Это было похоже на лакросс (прим. – командная игра, в которой две команды стремятся поразить ворота соперника резиновым мячом, пользуясь ногами и снарядом, представляющим собой нечто среднее между клюшкой и ракеткой).

Пол: Как лакросс, да.

Джон: Они просто молотили старыми шейлалями (прим. – shalalee – ирландская длинная курительная трубка).

Пол: Да.

Джон: Били по мячу шейлалалями.

Пол: Точно! Дикая игра.

Сэнди: Это что-то…

Джон: Это была прямая трансляция из Ирландии по Американскому телевидению – мы её смотрели.

Джордж: (шутливо) Билл Шилейли (прим. – shillelagh – клюшка).

Джон: (смеясь) Билл Шилейли, да.

Сэнди: Что?

Джон: Билл Шилейли – я понял, Джордж. Я понял! «Рок вокруг часов». Не так ли? (прим. – обыгрывается созвучие Билл Шилейли (Bill Shalalee) и Билл Хейли (Bill Haley), исполнитель известного хита «Рок вокруг часов»).

Сэнди: (смеется) Вы имеете в виду «Билл Шилейли и его Кометы». Ооо!

Пол: До свидания, Джордж.

Сэнди: Ну да.

Джордж: Вы слышали о парне, который хотел доказать теорию Дарвина?

(смех)

Сэнди: Ладно, ознакомьте меня, вкратце, со своим расписанием того, где вы… где вы будете в штатах кроме стадиона «Ши»?

Пол: Ты не сможешь ему сказать это!

Джон: Ты не сможешь этого сказать!

Сэнди: Присоединяйтесь к Ринго в площадке для питчеров (прим. – подающих в бейсболе, где они готовятся к выходу на игру). Эээ… хороший удар, должен сказать, да! Ладно, в любом случае, вы собираетесь… вы хотите вкратце рассказать мне, без шуток, какой-то график того, где вы будете… где вы будете в штатах, кроме стадиона Ши? Вы знаете?

Ринго: Мы не знаем. Единственное ещё одно место, которое я знаю, – это Хьюстон и Калифорния.

Джордж: По-моему, выступим на шоу Теда Салливана.

Ринго: О да.

Сэнди: Кто?

Ринго: Шоу Теда Салливана.

Джон: И Лос-Анжелес. Мы туда поедем – я точно знаю. Да. В Голливуд.

Джордж: Два концерта в Чикаго.

Джон: Сан-Франциско, мы туда поедем.

Сэнди: Сколько выступлений будет на стадионе «Ши»? Только одно?

Ринго: Думаю, да. Только одно.

Сэнди: Вам лучше подготовиться до того, как вы туда доберетесь, это большое шоу.

Джон: И Лос-Анджелес. Будем там, я это точно знаю. Ага. Голливудская Чаша, будем там…

Пол: Два концерта в Чикаго.

Уолтер Шенсон: И вы будете в Сан-Франциско.

Джон: Сан-Франциско, мы будем там.

Сэнди: Да, сколько выступлений будет на стадионе «Ши»? Только одно?

Ринго: Думаю, что да. Только одно.

Сэнди: Да. А ещё?

Уолтер Шенсон: Два в Комински-парке.

Сэнди: Где?

Уолтер Шенсон: Комински-парк, Чикаго.

Джон: [тук тук тук] Давай ински! Это я просто шучу (прим. – обыгрывается созвучие Cominskey и Come inski).

Пол: Закуривай!

Сэнди: Не курю.

Пол: Послушай, э-э… мы… нет, как я уже сказал, мы совершенно не уверены в этом. И лучше просто спросить кого-нибудь, кто об этом знает.

Ринго: Такого, как Уолтер.

Пол: Как Уолтер. Мы слегка не в курсе относительно этого.

Сэнди: Вы имеете в виду Уолтера Уинчелла?

Пол: Нет, Уолтера Шенсона.

Ринго: Уолтер Шелсон.

Сэнди: О, понятно – Уолтер Шелл? Тебе лучше присоединиться ко мне, Уолтер. Хорошо, есть ли что-нибудь ещё – правда, есть ли ещё что-нибудь, что вы можете мне сказать – когда вы не работаете над картиной, что вы делаете по выходным? Вы вместе проводите выходные? Или порознь, как?

Пол: Мы гуляем, если погода хорошая, либо выезжаем куда-нибудь, либо ходим в кино.

Сэнди: Есть ли места, куда вы можете пойти, и где вас не будут окружать толпы? Я имею в виду, что я сейчас заходил вовнутрь, а на входе девушек двадцать карабкаются по стенам. Есть ли в Великобритании какое-нибудь место, куда вы можете пойти, где вы можете просто…

Пол: Миллион таких мест, да. Миллион мест, где нас не окружат толпы. Ага. Просто зависит…

Ринго: Назови хоть одно.

Пол: Назвать хоть одно? Тунис.

Джон: Но это не в Великобритании, однако, Пол, нынче?

Пол: Но это в Европе! Разве это не в Европе? Нет, это в Африке.

Сэнди: Ну, достаточно близко.

Пол: Ну, тупица, Пол.

Ринго: Он абстрактно выражается о таких местах.

Пол: Боюсь, что я дурак. Слушайте, эээ… из… в районе Средиземноморья есть пара таких мест. Например, Тунис, назовите ещё.

Сэнди: Кто не может попасть в Тунис?

Пол: Простите?

Сэнди: Я спрашиваю.

Пол: Давайте ещё немного поиграем в эти… слова.

Сэнди: Серьезно? Интервью слишком формальное?

Пол: Как у вас это называется – сыпать градом. Как это называется – обмен репликами?

Джон: У меня два колена.

Сэнди: Что?

Джон: Просто… у меня два колена.

Сэнди: У него два колена, слышали? У меня два колена! Следующий. То, что один сказал, э-э, Лесли придумал вчера вечером, сказал её ребенок – японские, китайские и английские колени.

Пол: Не думаю, что это очень смешно.

Сэнди: Тогда зачем ты это сказал?

Пол: Не знаю, просто… что-то на меня нашло.

Сэнди: Это старая тунисская шутка.

Пол: Ага. Она.

Джордж: Понимаешь, у тебя ирландский землекоп и эта…

Пол: Ты не можешь сказать это, Джордж!

Сэнди: О чем ещё он не может сказать?

Ринго: Это ещё одно, о чем он не может сказать.

Джон: Ещё одно.

Сэнди: Это… Думаю, я понимаю мысль за мыслью.

Джон: Снимай мешок, я хочу поцеловать её.

(смех)

Джон: Это девиз для всех, кто не расслышал.

Сэнди: Он что-то упустил, Джордж?

Джордж: А, ну…

Сэнди: Не говори мне, неважно! Поверю тебе на слово.

Джордж: (сценическим шепотом) между прочим, в фильме семь песен.

Пол: Да.

Сэнди: У тебя изменился голос, Джордж?

Джордж. Нет, нет, нет.

Пол: И не выгляди таким несчастным.

Сэнди: Что?

Ринго: Привет?

Сэнди: Почему каждый раз, когда я возвращаюсь к тебе, Ринго, мы снова начинаем тестирование?

Джордж: …семь песен в фильме.

Пол: Дело не в том, что мы пытаемся рекламировать этот фильм, но это семь песен, и это шумные, веселые, отличные, эээ… какими ещё словами вы говорите о фильмах?

Сэнди: Так есть ли в Лондоне такое место, где вас не будут досаждать все эти толпы, а?

Джон: Букингемский дворец. Когда Её там нет, то там.

Пол: Есть такие места. Я имею в виду, что мы ходим в… Такие места, куда мы ходим, называются «Ю-Эй», то есть «Юнайтед Эртистс». Люди в музыкальном бизнесе называют такие места сокращенно «Ю-Эй».

Сэнди: Очень модно, да.

Пол: Зато всем сразу как бы понятно. Они ещё выпускают фильмы.

Сэнди: Пол, спасибо.

Пол: Не стоит благодарности.

Сэнди: Спасибо тебе, Ринго.

Ринго: Тебе большое спасибо, приятель.

Сэнди: (смеясь) Спасибо, Джордж.

Джордж: Спасибо тебе, Уолтер Уинчелл.

Сэнди: Хотите что-нибудь передать Хедде Хоппер? (смеется) Спасибо тебе, Джон, большое.

Джон: Всегда рад. Если в будущем ещё захочешь прийти, возьми с собой Хоппер.

Сэнди: Хорошо. «Битлз» из Лондона. Это был Сэнди Лесберг… измочаленный.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Вечером «Битлз» присутствуют на концерте Боба Дилана в лондонском «Королевском фестивальном зале».

Из дневника Альфа Бикнела: «Воскресенье. Отвез всех в «Королевский фестивальный зал», где сегодня играет Боб Дилан. Я думаю, что это Джон убедил всех остальных пойти. Он очень увлечен этим американским певцом. Не знаю, встречались ли они до этого».

Боб Дилан направляется на концерт.

Джошуа М.Грин (автор книги «Здесь восходит солнце»): «В тот день Дилан впервые вышел на сцену с электрогитарой, из-за чего многие его поклон­ники в знак протеста покинули концертный зал, считая, что он предал акустическую гитару, а вместе с ней и свой неповторимый «фолк-стиль». Джордж Харрисон назвал этих людей идиотами».

Джордж: «Дилан остался тем же Диланом, который всё время находится в творческом поиске. Если он захотел играть на электрогитаре, значит, так надо. Кто сказал, что он должен ограничивать себя какими-то незыблемыми законами?».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «После концерта они посетили Дилана в его номере в отеле «Савой». Все четверо «Битлз» в сопровождении страстной поклонницы Дилана Элмы Коган, пришли к нему в гости, но атмосфера была довольно напряженной до тех пор, пока Аллен Гинзберг не сломал лед, сев на колени Джону Леннону и спросив его, знает ли он Уильяма Блейка. «Никогда о нем не слышал», – отрезал Джон, но Синтия возразила: «О, Джон, не ври, конечно, слышал!», и все засмеялись. Остаток вечера прошел в ночных клубах».

Из дневника Альфа Бикнела: «Ещё один поздний вечер в клубах».

8 мая 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Сегодня свободный день. Ни съемок, ни записей. Проехался по магазинам с Джейн и Марком, присмотреть, что ему подарить ко дню рождения. В конце месяца ему исполнится пять лет. Время летит так быстро».