11 января 1968 г.

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Студия «И-Эм-Ай», Бомбей, Индия. Продюсер: Джордж Харрисон; звукоинженеры: Дж.П. Сен и С.Н. Гупта. Работа над саундтреком к фильму “Стена чудес”».

Джордж с британскими актёрами Ритой Ташингем и Майклом Йорком, 11 января 1968 г.

Рита Ташингем (актриса): «Я уехала из Ливерпуля незадолго до того, как это сделали “Битлз”. Они всё ещё играли в “Пещере”. Я знала их, потому что мы все ходили в одни и те же клубы. Однажды ливерпульская “мафия” перебралась в Лондон и покорила его.

Это было сумасшедшее время, а Битлы были весёлыми и энергичными. Я работала с Ричардом Лестером, поэтому они пришли на премьеру его фильма “Сноровка… и как её приобрести”.

В 1968 году я была в Индии, где снималась с Майклом Йорком у режиссёра Джеймса Айвори в фильме “Гуру”. Там был Джордж, и мы зашли к нему в студию. На фото я сижу и смотрю на него с обожанием. Это было, когда он играл на ситаре».

Майкл Йорк в роли молодого англичанина приезжает в Индию изучать секреты игры на ситаре у великого музыканта Устада Зафара Хана (как это делал Джордж Харрисон, когда учился у Рави Шанкара). Гуру пытается, правда, безуспешно внушить ученику мистическую значимость сложного инструмента и индийских взаимоотношений между учеником и учителем. В то же самое время странствующая хиппи в исполнении Риты Ташингэм тоже уговаривает музыканта научить её игре на ситаре.

10 января 1968 г.

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Студия «И-Эм-Ай», Бомбей, Индия. Продюсер: Джордж Харрисон; звукоинженеры: Дж.П. Сен и С.Н. Гупта. Работа над саундтреком к фильму “Стена чудес”».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «В студии Харрисон объяснял музыкантам концепцию, иногда используя гитару, иногда просто напевая мелодию».

Бхаскар Менон (управляющий директор «И-Эм-Ай Индия»): «Большинство из музыкантов не понимали ни слова по-английски, поэтому ему приходилось полагаться на своих друзей из “Эйч-Эм-Ви”, но в основном это было просто общение музыкантов, за которым было приятно наблюдать. Они играли что-нибудь, он говорил: “Нет, нет, нет, вот так”, а потом они начинали запись».

Шамбху Дас (музыкант): «Джордж объяснял мне, какое настроение ему нужно, и музыканты импровизировали на эту тему, а потом он давал добро на запись».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Одним из первых инструментов, который понравился Джорджу, был шенай – инструмент, похожий на гобой с двумя язычками, который исторически использовался для возвещения прибытия женихов и махараджей».

Аашиш Хан (музыкант): «На этом инструменте играли, находясь над воротами дворца, создавая атмосферу торжественности во время входа».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Инструмент, на котором играют Шарад Кумар и Хануман Джадев, занимает видное место на альбоме, приветствуя слушателя на вступительном треке «Микробы» (Microbes), первоначально называвшемся «Дарбари-Канада» (Darbari-Kanada) в честь индуистской раги.

Другой часто используемый инструмент – таар-шехнай, на котором играют смычком. На нём играет Винайек Вора».

Аашиш Хан (музыкант): «На самом деле это инструмент эсрадж, но с патефоноподобным рожком, прикрепленным к первой струне, чтобы придать ему гнусавый звук».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Инструмент слышен на нескольких фрагментах, в первую очередь это «плачущие» звуки в композиции «Плач» (Crying).

Другие струнные инструменты включали ситар (на котором играли Дас и Индрил Бхаттачарья) и сурбахар, похожий на ситар, но с более низкой тональностью, на котором играл один из его мастеров, Чандрашекхар Нарингрекар.

Красивый, похожий на цимбалы сантур, на сто шестнадцати струнах которого играют ореховыми палочками, исполнил Шивкумар Шарма. Инструмент наиболее заметен в композиции «В парке» (In the Park) в созвучии с табла таранг, набором из семи настроенных табл, на которых играет Риджрам Десад, которого также можно услышать на фисгармонии».

Алексис Мардас («Волшебник Алекс»).

Алексис Мардас и Нил Аспинал.

С Шамбху Дасом.

Шамбху Дас (музыкант): «Мы работали над саундтреком к его альбому “Стена чудес”. Я организовал индийских музыкантов и играл на ситаре. Теперь я понимаю, что этот альбом стал одним из истоков индийского джазового фьюжн. Я выступал с рядом местных джазовых музыкантов в этом стиле с 2005 года. Думаю, я обязан Джорджу за то, что он пробудил во мне интерес к джазу».

Джефф Светтенхэм (ударник группы «Грейпфрут»): «Несмотря на то, что [24 ноября 1967 года] Джон с Полом не принимали активного участия в записи композиции “Дорогая Дилайла” (Dear Delilah), 10 января 1968 года они записали трек под названием “Колыбельная” (Lullaby). Можно услышать приятный, упругий, пробивной битловский звук на этом треке – они хорошо поработали над ним».

Стефан Гранадос (автор книги “Грейпфрут – вчерашнее солнце”): «Компания “Эппл Паблишинг” создавалась как издательский бизнес, но по отношению к группе “Грейпфрут” она взяла на себя бо́льшую роль, фактически став для неё продюсерской компанией. “Эппл” оплачивала все сеансы записи группы, а затем лицензировала готовые мастер-записи звукозаписывающей компании. Когда сингл “Дорогая Дилайла” (Dear Delilah) был готов к выпуску [19 января 1968 года], “Эппл” заключила с “Эр-Си-Эй” соглашение о выпуске пластинок “Грейпфрут” в Англии. В Соединенных Штатах группу будет представлять новый лейбл “Экуинокс Рекордз”, созданный Терри Мелчером.

Битлы были впечатлены песней “Дорогая Дилайла” (Dear Delilah) и проявили неподдельный интерес к группе. 10 января 1968 года, за несколько дней до выхода сингла “Дорогая Дилайла”, группа “Грейпфрут” в студии “Эдвижн” в компании Пола Маккартни и Джона Леннона, которые записали песню “Колыбельная” (Lullaby) как продолжение “Дорогой Дилайлы”».

Песня “Колыбельная” (Lullaby) произвела впечатление на Джона Леннона ещё летом 1967 года и в результате этого Джордж Александр подписал с “Эппл” контракт. Леннон очень хотел записать эту песню, и она стала должна была единственной записью, которая когда-либо была спродюсирована совместно Джоном Ленноном и Полом Маккартни. За одну сессию два Битла превратили “Колыбельную” в идеальное воплощение английской психоделической поп-музыки, но она так и не была выпущена. По крайней мере, в версии Леннона и Маккартни».

9 января 1968 г.

Американский журнал Лук» публикует фотографию Джона, сделанную 11 августа 1967 года Ричардом Аведоном. Это первая публикация из этой серии снимков.

Ричард Аведон (фотограф): «В соответствии с новаторским желанием “Битлз” экспериментировать с нетрадиционными форматами в своей музыке и оформлении обложек своих альбомов, их менеджер Брайен Эпстайн попросил меня сфотографировать их и разработать набор постеров, которые визуально отражали бы новое психоделическое направление “Сержанта Пеппера”. Я наложил на соляризованные принты цвета “Дей-Гло” и символические атрибуты: белого голубя мира для Ринго, мистические узоры хной для Джорджа, власть цветов для Пола и странные очки для Джона. Плакаты были напечатаны в четырех разных странах и одновременно опубликованы в популярных журналах».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Студия «И-Эм-Ай», Бомбей, Индия. Продюсер: Джордж Харрисон; звукоинженеры: Дж.П. Сен и С.Н. Гупта».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Студия располагалась недалеко от доков Индиры в здании страхового офиса. У “И-Эм-Ай”/”Эйч-Эм-Ви” в Индии было шесть студий звукозаписи, но расположенная в Бомбее считалась главной из-за присутствия там центра киноиндустрии. Сессии проходили каждый день с 9 по 14 января с 11:00 до 20:00 или 22:00. В сессиях участвовала команда из трёх штатных звукоинженеров. В студии был установлен большой монофонический магнитофон “Би-Ти-Р 2”».

Джордж: «В студии было только монофоническое оборудование, поэтому управляющий директор «И-Эм-Ай Индия» Бхаскар Менон, поездом из Калькутты сам доставил двухдорожечный магнитофон «Стидс».

Студия находилась прямо над офисом. Звукоизоляция студии была так себе, поэтому если вы внимательно послушаете на пластинке некоторые из треков, записанных в Индии, то сможете услышать проезжающие такси, как это слышно местами в композиции «В парке» (In the Park)».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «В Индии Харрисон встретился с ситаристом Шамбху Дасом, учеником Рави Шанкара, с которым Джордж познакомился во время своего первого визита в Индию».

Шамбху Дас: «Джордж позвонил мне из Лондона и попросил помочь с записью».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Джордж дал Дасу список инструментов, которые он собирался использовать. Затем руководителю репертуарного отдела ”Эйч-Эм-Ви” Виджаю Дуби пришлось искать музыкантов, которые могли бы сыграть на этих инструментах».

Марк Льюисон (автор книги «Полная хроника Битлз»): «Музыканты, принимавшие участие в сессиях Джорджа в Индии: Шарад Джадев и Хануман Джадев (шанхаис), Шамбу-Дас, Индрил Бхаттачарья и Шанкар Гош (ситар), Чандра Шахер (сур-бахар), Шив Кумар Шармар (санторр), С.Р. Кенкаре и Хари Прасад Чаурасия (флейта), Винаяк Вохра (таар шехнай) и Риджрам Десад (дхолак, фисгармония и табла-таранг)».

Бхаскар Менон (управляющий директор «И-Эм-Ай Индия»): «У Джорджа был хороший музыкальный слух, а благодаря его обучению у Рави Шанкара, он отличал особенности звучания основных индийских инструментов,».

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Процесс записи в Индии немного отличался от лондонского. После завтрака Джордж приходил в студию, где прослушивал игру тех музыкантов, которых приглашал Виджай Дуби».

Бхаскар Менон (управляющий директор «И-Эм-Ай Индия»): «Вечером Джордж возвращался в отель “Тадж-Махал”, и делал заметки об услышанных им инструментах и звуках, которые они издавали. Он был невероятно трудолюбивым и относился к этому очень серьёзно. Для него это было своего рода погружением в народную музыку Индии».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Осознавая всю тяжесть взятой на себя ответственности, Джордж определял каждую секвенцию с помощью секундомера».

Джордж: «В студии мы записы­вали, скажем, тридцать пять секунд музыки, после чего микшировали запись».

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Находясь в столь узких огра­ничительных рамках, он скомпилировал оригиналь­ный саундтрек, который многие сочли единствен­ным светлым моментом фильма, который некоторые критики назвали откровенной халтурой».

8 января 1968 г.

Пол Теннант (группа «Фоукэл Пойнт»): «Мы несколько месяцев записывались в студии “Эппл” вместе с Лайонелом Мортоном. Терри Доран согласился, что он и Лайонел будут управлять нами вместе, так как он начал работать с другой группой, появившейся на сцене. Это была группа “Грейпфрут” (прим. – группа была сформирована в конце 1967 года в результате встречи Джона Перри и Терри Дорана в студии “Эппл”)».

Дэйв Слейтер (бас-гитарист «Фоукэл Пойнт»): «С полудня до раннего утра мы записывали материал, написанный Дэйвом и Полом, на верхнем этаже на Бейкер-стрит. Классное было время. Мы заканчивали запись поздно вечером и шли в один из местных клубов, где тусовались все звёзды. Отличное место. Люди просто входили и выходили. Битлы, Мик Джаггер. Также в здании “Эппл” располагался офис Роберта Стигвуда. У них была компания под названием “Дрэтлиф”, с которой были подписаны контракты с “Би Джиз” и “Крим”».

Пол Теннант (группа «Фоукэл Пойнт»): «Мы записывали свои песни, и иногда поздно вечером Терри появлялся с Джоном Ленноном. Ему нравилась наша музыка. Мы записывались каждый день. Всякий раз, когда нам нужно было оборудование, мы ехали на такси до студии на Эбби-Роуд и брали что-нибудь у Битлов. Там у них была своя комната, где они хранили всё своё оборудование и угадайте, кому они дали ключ?»

Дэйв Слейтер (бас-гитарист «Фоукэл Пойнт»): «Мы пользовались оборудованием “Битлз”, но у меня было собственное басовое оборудование. Я был фанатом “Фендер”. Пол и Дэйв – авторы песен, регулярно пользовались оборудованием “Битлз”. Терри Доран сказал, что если они его не используют, то вы можете его брать. Пол [Теннант] менял струны – с левши на правшу – и вдруг как-то Маккартни понадобилась гитара. Это был “Эпифон”. Теннанту пришлось лихорадочно менять струны, чтобы никто не увидел, что они менялись!»

Пол Теннант (группа «Фоукэл Пойнт»): «Терри Доран работал над тем, чтобы заключить с нами контракт на запись. Он договорился о заключении контрактов с “Эм-Джи-Эм”, “Либерти”, “И-Эм-Ай” и “Дрим”. У нас был выбор, с кем мы подпишем контракт».

Дэйв Слейтер (бас-гитарист «Фоукэл Пойнт»): «Терри сказал, что есть четыре крупные компании, которые готовы подписать с нами контракт: “Декка”, “Пай”, “Эм-Джи-Эм” и “Либерти”. “Дрим” была дочерней компанией “Декка” – на тот момент довольно новым лейблом. Из них всех это было, вероятно, лучшее предложение. “Эппл” предоставила решать нам, поэтому мы подписали контракт с “Декка”».

Пол Теннант (группа «Фоукэл Пойнт»): «В конце концов, мы остановились на “Дрим”, в основном потому, что Уэйн Бикертон – выбранный нами продюсер, был из Ливерпуля. Глупое решение на самом-то деле, потому что в качестве продюсера мы могли пригласить Терри Мелчера или Глина Джона. Здесь нет никакого неуважения к Уэйну».

7 января 1968 г.

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Стена чудес»): «Для записи индийской музыки Джордж решил отправиться к индийским музыкантам – в Бомбей».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж вылетел из Лондона в Бомбей с промежуточными посадками в Париже, Франкфурте и Тегеране, чтобы записать саундтрек к фильму “Чудесная стена” с участием индийских музыкантов».

Владелица бутика на Карнаби-стрит с одной из рубашек с рисунком “Юнион Джек”, которые продавались в рамках кампании “Я поддерживаю Британию”. Фото Яна Тиаса, 7 января 1968 года.

В начале 1968 года на фоне экономических трудностей, возникших в Великобритании, в стране была инспирирована патриотическая кампания «Я поддерживаю Британию», которая была одобрена премьер-министром Гарольдом Уилсоном и направлена ​​на подъём британской экономики. Кампания началась спонтанно, когда пять работников вызвались работать дополнительно полчаса каждый день без оплаты, чтобы повысить продуктивность, и призвали других делать то же самое. Призыв получил огромный отклик и в течение недели движение стало общенациональным. 

6 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Газете “Дейли Телеграф” сообщила, что активы Брайена Эпстайна составили 486 032 фунта стерлингов, а поместье переходит к его матери».

Норри Драммонд (Газета «Нью Мюзикл Экспресс»): «Конечно, это должно было случиться! Британская национальная пресса, которая последние четыре года их поддерживала, наконец, повернулась против “Битлз”, беспощадно критикуя их фильм “Волшебное таинственное путешествие”. Почти все дневные газеты объявили его провальным. Я говорил, что мне понравилось, когда написал об этом в “Нью Мюзикл Экспресс” накануне Рождества – и я отвечаю за свои слова!».

Кристель Лоренц Хеппенхайм: «Я большой поклонник “Битлз” и приехав на четырнадцать дней в Англию, в первый же день отправилась к дому Пола Маккартни в Сент-Джонс-Вуде. Конечно, найти дом Пола для меня стало небольшим приключением, потому что район Сент-Джонс-Вуд довольно большой. Когда я наконец спросил кого-то на улице, где мне повернуть, чтобы добраться до дома Пола, то сразу поняла, что это его дом. На садовой ограде сидело не менее десяти-двенадцати девушек, которые ждали появления Пола. Когда кто-то из них уходил, на их место приходили другие. Но место перед домом Пола никогда не оставалось совершенно пустым. В подтверждение своих слов я пару раз их сфотографировала и могу продемонстрировать это на снимке».

5 января 1968 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Фильм “Волшебное таинственное путешествие” был повторно показан на телеканале “Би-Би-Си 2”, но на этот раз в цвете».

Ринго: «Фильм не был красочным, но когда его увидели в цвете, то многие поняли, что он смешной. Как ни странно, я считаю, что он выдержал испытание временем, но понимаю, что те, кто видел его чёрно-белым, многое потеряли – он не имел смысла, особенно сцены воздушного балета. Мы специально отправляли оператора на съёмки в Исландию, а потом фильм показывают в чёрно-белом цвете – кому это нужно? Пёстрые, глупые клоуны, волшебники… Для чего всё это?»

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В студии на Эбби-роуд Джордж продолжает работать над саундтреком к фильму “Чудесная стена”».

Уолтер Эверетт (автор книги «”Битлз” как музыканты»): «В этой сессии в записи участвовали мастер сарода Аашиш Хан и исполнитель на табле Махапуруш Мисра».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон снова встретился со своим отцом Фредди, на этот раз в “Кенвуде” – доме Джона в Уэйбридже. Фредди мыл посуду в соседнем отеле. Джон рассказал “Дейли Миррор”, что прекратил свою вражду с отцом: “С этого момента я надеюсь, что мы всё время будем в тесном контакте”».

Альберт Голдман (автор книги «Жизни Джона Леннона»): «В начале января 1968 года Фред Леннон вновь ошеломил сына сообщением о том, что хочет жениться на Полин Джонс. Джон благо­словил этот брак, взяв на себя расходы по трёхнедельному пре­быванию Фредди и Полин в Эдинбурге, которое было необходимо для того, чтобы сочетаться браком вопреки запрету английского суда».

Альфред Леннон и девятнадцатилетняя Полин, 5 января 1968 г. Фото Тома Кинга.

4 января 1968 г.

Лондон, 4 января 1968 г.

Пол Маккартни и Джейн Эшер прибыли в «Лондонский Павильон» на мировую премьеру фильма «Вот мы и ходим вокруг тутовника».

Фильм был снят режиссёром Клайвом Доннером по новелле писателя Хантера Дэвиса.

3 января 1968 г.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Поскольку нам приходилось много передвигаться по городу, нужна была машина, и Саймон с Барри выбрали подержанный “Бентли” 1961 года в отличном состоянии, хотя мы с Джоси Лигер думали, что “Мини Купер” был бы удобнее и дешевле. Тем не менее, они решили так, поэтому у нас появился “Бентли” с эмблемой Солнца, Луны и звёзд на дверях, синей крышей с жёлтыми звёздами и тонированными окнами в розовом цвете; он был прекрасен».

Фото Карла Ферриса.

Дизайнерская группа «Простак» в бутике «Эппл». Фото Карла Ферриса.

Джоси Лигер и Марийке Когер. Фото Карла Ферриса.

Дженни Бойд и Патти Харрисон. Фото Карла Ферриса.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Наш бутик подавал все признаки невероятного успеха. В период рождественских праздников магазин был забит битком и товары исчезали с полок, а мы едва успевали пополнять ассортимент. Но беда была в том, что достаточно большое количество товара просто исчезало. Из страха выглядеть нехипповыми, сотрудники магазина не только не задерживали воров, но нередко сами прихватывали понравившиеся вещи. В конце концов даже “Простак” за постоянную экспроприацию собственности “Эппл” привлекли к суровому ответу».

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «По мере того, как отчёты о поступлении наличности ложились на мой стол, становилось ясно, что магазин “Эппл” становился убыточным. Было понятно, что всё происходящее было следствием некомпетентности и плохой организации. В январе Джон Линдон, который заменил Пита Шотона на посту управляющего магазином, послал “Простаку” гневное письмо, в котором пригрозил вышвырнуть их из магазина, если они ещё раз вынесут из магазина какую-нибудь одежду или влезут в очередные долги».

Роберт Шонфилд (автор книги «Сердцевина яблока»): «Переписка между “Эппл” и “Простаком” проясняет картину событий. Ещё в январе 1968 года начальник оптового отдела “Эппл” написал “Простаку”, что “ресурсы компании ни в коем случае не должны расходоваться без письменного на то разрешения”».

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Мы планировали, что “Эппл” будет не просто бутиком, а станет культурным центром, в котором будут проводиться художественные выставки, лекции, чтения стихов, музыкальные вечера и всё такое, но это как-то отошло на второй план. Кто-то высказал недовольство большими затратами, но Джон, который относился к этому с большим энтузиазмом, заверил нас: “Ребята, либо дело дойдёт до налоговых органов, либо мы сможем сделать что-то действительно невероятное”.

Руководство бутиком “Эппл” не входило в обязанности “Простака”. Мы были только инициаторами творческих идей, и наши руки были заняты рисованием и дизайном».

Саймон Постума (дизайнерская группа «Простак»): «Наши идеи основаны на любви. Если вы делаете что-то для людей, то должны быть частью людей, а не позиционировать себя как нечто экстраординарное».

Бэрри Майлз (автор книги «Через много лет»): «Несмотря на такое своеобразное отношение к деньгам, «Простак» сумел потратить около ста тысяч фунтов стерлингов из денег «Битлз». Надо сказать, что их предыдущий бутик, переоборудованная парикмахерская в Амстердаме под названием «Тренд», обанкротился из-за огромных личных расходов».

Питер Браун (бывший персональный помощник Брайена Эпстайна): «Битлы были удовлетворены тем, что вправе апеллировать к закону, и чтобы избежать скандала тихо всё замяли».

Ринго и Морин в аэропорту “Хитроу”, предположительно направляются в Ливерпуль на свадьбу одного из родственников Ринго.

Ринго подписывает автографы в аэропорту “Хитроу”, 3 января 1968 года. Фото Джорджа Страуда. 

2 января 1968 г.

Мэтт Гурвиц (автор публикации «Чудесная стена»): «Сразу после Нового года для записи психоделической рок-композиции «Катание на лыжах» (Ski-ing), 2 и 3 января в студии приняли участие музыканты, не представленные больше ни на одном другом треке. Это были Ринго Старр и Эрик Клэптон».

Роберт Родригес (автор книги «Сольные годы “Битлз”»): «Эрик Клэптон и Ринго Старр упоминаются только на альбоме, выпущенном в США, под псевдонимами Эдди Клейтон и Ричи Снейрс. Это было первое участие Клэптона в совместных с Джорджем Харрисоном проектах».

Грэм Томсон (автор публикации «История музыки “Чудесная стена” Джорджа Харрисона»): «Ринго Старр исполнил свой безошибочно узнаваемый свинг в джазовой композиции с оттенком блюза «Вечеринка в Сикомбе» (Party Seacombe), в то время как Клэптон исполнил монструозный рифф в композиции «Катание на лыжах» (Ski-ing)».

Зуб Джона Леннона.

Барри Джарлетт (сын Дот Джарлетт): «В тот день Джон Леннон был у дантиста, где ему удалили зуб. На кухне он разговорился с моей мамой, завернул зуб в лист бумаги и сказал: “Можешь его выбросить, или, поскольку твоя дочь поклонница ‘Битлз’, можешь подарить ей на память”. Мы считали, что это очень личный подарок. Мама отдала его моей сестре, которая хранила его долгое время. Джон относился к Дот как к члену семьи и заботился о ней. Он называл ее тётушка Дот. За то время, что она работала у него, Леннон подарил ей множество подарков. Я до сих пор храню кожаный бумажник, а у мамы всё ещё хранится жемчужное ожерелье, которое он подарил ей, когда приехал из Японии».