25 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.

24 сентября 1960 г.

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «Группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в Ормскирке (Ormskirk, West Lancashire). Состав группы: Эл Колдуэлл (он же Рори Сторм), Джонни Берн (он же Джонни «Гитара»), Ти Брайен, Уолтер «Уолли» Эймонд (он же Лу Уолтерс), Ричард Старки (он же Ринго Старр)».

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

(условная дата)

Алан Уильямс: «Ещё одна причина обострения отношений между Бруно [Кошмидером] и ливерпульскими группами, которая вот-вот должна была достигнуть кульминации, была связана с Дерри Уилки. Дерри каждый вечер лез вон из кожи, совершая свой великий акт. Аудитория любила его и никогда не останавливалась, прося ещё и ещё. И Джерри всегда был готов выложиться. До полного изнеможения. Для Бруно было плохой идеей наезжать на этого парня.

Когда Дерри заканчивал исполнять свой номер, то, поскольку он не играл ни на одном инструменте, он направлялся к бару, где его практически по-королевски угощали завсегдатаи. Дерри никогда не лез в карман, чтобы заплатить за пиво в «Кайзеркеллере». Всегда находилась дюжина посетителей, которые считали за честь оплатить его счёта.

Бруно со Штайнером возле ноги, чтобы переводить его претензии, начинал доставать Дерри. «Ты должен быть на сцене, когда там остальные ребята из группы, герр Дери». «Да, чувак. Сейчас я допью пиво со своими друзьями и через минуту вернусь назад. Я буду петь очередную песню. Не волнуйся, чувак». «Грмм… Я не волнуюсь. Но в твоём контракте указано, когда у тебя могут быть перерывы, герр Дерри. Ты должен вернуться на сцену».

Иногда Дерри возвращался, иногда нет. В этом случае Бруно начинал прыгать вокруг, ворча в ярости, в то время как Штайнер, нервно потирая ладошки, бегал за ним следом. Господи, какая это была сцена!

Бруно предпочитал трактовать пункты контракта буквально. Но если Дерри не пел в тот самый момент, а в его контракте ничего не говорилось об игре на инструменте, почему он не мог перехватить кружечку другую пива в баре? Потому, что в контракте говорилось, что он должен быть на сцене, утверждал Бруно. Всё это явно не способствовало улучшению их взаимопонимания. Несомненно, конфликт поколений выполнял свою коварную работу, разрушая отношения между группами и Бруно Кошмидером. Он жил законами контракта. Они жили своей жизнью, такой, какая она была, и какой они её чувствовали.

Бруно можно было либо принимать таким, какой он есть, либо не связываться с ним вообще. Без сомнения, вы уже это поняли. Он мог быть подлецом, но мог быть и вполне нормальным парнем. Как большинство из нас. В отношениях с Дерри и его ребятами Бруно «включил» подлеца. Никому не удалось бы вылепить послушных марионеток из ребят с Мерсисайда. Они были из другого сорта глины. Они никогда и ни перед кем не пресмыкались. Пришло время, когда Дерри Уилки и «Сеньоры» решили, что они уже насытились общением с Бруно Кошмидером. Чувство было взаимным, и Дерри с мальчиками покинули «Кайзеркеллер». Они пытались получить работу в других клубах района, но их контракты это запрещали. В течение некоторого времени они жили за чужой счёт, перебиваясь пивом там, хлебом здесь. Уличные «леди» сочувствовали и вносили свою лепту в поддержку потерявших работу музыкантов. Настоящие ночные «бабочки» с горячими сердечками внутри.

Ребята выпустили усики, зондируя возможности найти работу в клубах Дании и Швеции, но тогда ничего путного из этого не вышло. В конце концов, Дерри и «Сеньоры» вернулись в Ливерпуль, разорившиеся, разочаровавшиеся в жизни, но ставшие значительно мудрее.

Теперь Кошмидеру была нужна ещё одна группа, которая делила бы программу вместе с «Битлз». А Рори и его ребята изо всех сил стремились получить работу в Гамбурге. Они слышали истории о приличных заработках и тамошнем ярком стиле жизни. Как и все музыканты они жаждали нового опыта и впечатлений. Жизнь для них никогда не была достаточно полной. Ни чересчур экзотичной, ни чересчур энергичной».

Полина Сатклифф: «Бруно решил, что ему нужна еще одна группа, которая бы выполняла роль музыкального автомата, заполняя паузы. Самый простым способом, по его мнению, было разделить одну из играющих групп на две. Выбор пал на «Сеньоров». В основной группе остались вокалист Дерри Уилки, две гитары и ударные. Вторая состояла из саксофониста Хау Кейси, Стэна Фостера на клавишных, Стю Сатклиффа на бас-гитаре. Место ударника занял кто-то из местных ребят. Хау Кейси рассказал мне об этом случае: «Все, что мы могли играть вместе с Стю, это был  двенадцатитактный блюз. В то время никто из нас не был хорошим музыкантом, но Стю следовало еще учиться, чтоб играть самостоятельно в другой команде».

23 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.

22 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.

21 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Клуб «Индра» в 1959 г. (кадры кинохроники).

Алан Уильямс: «Бруно Кошмидеру не нравился тот факт, что «Битлз» иногда не двигаются на сцене. После того, как я вернулся в Ливерпуль, он написал мне письмо, указывая, что я должен заставить их «тафай шоу». Он также пожаловался, что «Битлз» говорят о каком-то отпуске. Всё, что Бруно хотел от них, – это побольше работы. Также Бруно желал продлить их контракты до конца года, на тех же условиях. Это было сделано, но только после того, как я написал «Битлз» следующее письмо, датируемое 21 сентября 1960 года: ««Битлз». «Кайзеркеллер», Гроссе-Фрайхайт, 36, Гамбург, Сан-Паули, Германия.

Дорогие мои. Я очень рад, что ваш ангажемент удовлетворяет пожелания всех заинтересованных сторон. Должен добавить чуточку сожаления по поводу того, что вы не отнеслись серьёзно к доказанному факту чересчур громкой игры в «Индре». Я не могу огульно осуждать вас за это, поскольку трудно ожидать от рок-н-ролльных групп игры в духе похоронной команды, но ради отношений с мистером Кошмидером, умоляю вас прислушиваться к тому, что он говорит. Он спрашивает, не хотите ли вы продлить своё пребывание в Гамбурге?

Я понимаю, что вы двигаетесь на сцене только тогда, когда нет аудитории – это глупая и самоубийственная практика для любого ансамбля. Я всегда говорил вам, чего именно ожидает публика от той или иной музыкальной группы. Она будет наслаждаться ансамблем, который умеет вести себя на сцене так же, как и играть хорошую музыку. Об этом я говорю вам только потому, что, как вы знаете, я посылаю в Гамбург Рори Сторма и «Ураганы». У них вообще нет сдерживающих факторов. И мне лично будет очень больно, если до моих ушей дойдёт новость о том, что вас больше никуда не приглашают. Я боюсь, что так оно и будет, если вы будете продолжать вести себя в той же манере. Я искренне надеюсь, что вы примете мой совет близко к сердцу, поскольку это всё очень серьёзно и может омрачить ваше будущее в Германии, впрочем, и моё тоже.

Я не знаю, насколько тяжёлой представляется вам ваша работа, но я был очень удивлён, услышав, что вы намереваетесь взять какой-то отпуск в конце ангажемента. Если есть возможность какого-то продления контрактов – а я уверяю вас, что такая возможность есть, – всякие упоминания об отпуске сводят эту возможность на нет.

Мне кажется, у вас уже был один большой «отпуск». Слишком большой, как мне помнится. И я боюсь, что если вы будете настаивать на этом в разговорах с мистером Кошмидером, у вас снова будет долгий отпуск, повторяю, очень долгий.

Если вы хотите, чтобы я что-то сделал в Ливерпуле для вас, т.е. увидел родителей и прочее, я буду только рад решить какие-то ваши личные проблемы, поскольку считаю себя вашим менеджером. Я сделаю всё, что от меня зависит, чтобы там вы чувствовали себя спокойно. Хотел бы воспользоваться предоставленной возможностью и поблагодарить вас всех за те несуществующие письма с информацией, которые я от вас получил.

Искренне ваш, Алан».

Из тона письма вы можете понять сложившуюся ситуацию. Что это были за идеи по поводу отпуска, я не знаю по сей день. Куда они хотели податься? На луну? Сумасшедшие мальчишки. Но они были просто мальчишками».

20 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.

19 сентября 1960 г.

Брайену Эпстайну исполнилось 26 лет.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

(условная дата)

Синтия: «В письмах Джон часто сетовал на ужасные бытовые условия, однако между строк читалось, что в целом этот опыт пришелся ему по душе, особенно когда стал очевиден результат их ежедневных усилий. Поначалу посетителей было немного, но едва прошел слух о ливерпульской группе, в клуб повалили толпы. Публика оставалась и после официального закрытия заведения в половине первого — вплоть до двух часов ночи.

Хотя в своих письмах Джон часто жаловался, я чувствовала, что ему там очень, очень нравится. Тамошняя жизнь была куда веселее колледжа, и единственное, чего ему не хватало, это меня. Когда он писал об этом, я чувствовала себя счастливой и в то же время несчастной. Подтверждения его любви ко мне придавали мне много бодрости и энергии. Я стала делать заметные успехи в учёбе, и преподаватели только радовались, что моего возлюбленного нет рядом».

Синтия (кадры художественного фильма).

18 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Бруно Цериотти (Bruno Ceriotti, историк): «Группа «Рори Сторм и Ураганы» (Rory Storm And The Hurricanes) выступает в Ормскирке (Ormskirk, West Lancashire). Состав группы: Эл Колдуэлл (он же Рори Сторм), Джонни Берн (он же Джонни «Гитара»), Ти Брайен, Уолтер «Уолли» Эймонд (он же Лу Уолтерс), Ричард Старки (он же Ринго Старр).

Затем группа выступила в «Джайв-Хайв» (The Jive Hive, St. Luke’s Hall, Crosby)».

Из дневника Джонни «Гитары» (группа «Рори Сторм и Ураганы»): «Вернулся из Лондона, и начал играть в Ормскирке, Джайв Хайв».

17 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.

(условная дата)

Письмо, которое Джордж Харрисон отправил своему другу Артуру Келли из Гамбурга в 1960 г. Письмо содержит интересное упоминание о планах, которые так и не будут осуществлены, а именно, о намерении «Битлз» выступать в Берлине после Рождества 1960 года. Также он отмечает, что единственным стоящим членом группы «Ураганы» является их барабанщик Ринго: «Дорогой паренек Арчибальд, как ты? Я играю много роллинг-рока в Германскойдолинегородестране и у нас много Налога (have much Geld). Джон-Пол+Стюарт Дин также хорошо проводят время. С нами Пит Бест, маленький паренек миссис Бест, он с нами с известной Касбы, и он хорошо барабанит. Его отец боксер на Стадионе. Теперь я могу говорить по-немецки, и мы пробудем здесь до Христова [Рождества], а потом мы отправимся с одним чуваком в Берлин. Дома я буду не скоро по причине отказа от своих планов, и пропущу Санту на 25-е.

Держу пари, ты был удивлен, когда получил открытку и я надеюсь, что ты хорошо провел время с элем в Ирландии! Как там Мать и Отец Барбары+Пол+Рэд если он все еще поблизости. Надеюсь что у вас все хорошо, как у нас здесь! Эта еда поражает (The food is hitty) и множество жареного Йосифа тоже. В пятницу моя мама собирается в Канаду, и эти корабли наносят ответный удар (and the ships are stricking back). Увидеть мою сестру+ее брата. Она пробудет до апреля, и может быть в апреле будет дома. Сейчас мы зарабатываем 18 фунтов в неделю, а после Рождества, когда мы поедем в Берлин, мы будем зарабатывать по 60 марок за вечер (30 фунтов в неделю).

Здесь также Тони Шеридан+его трио, но сегодня он уволен as his boss whent scint. Сейчас у него гитара Фендер+усилок как у Бадди [Холли], и я на ней поиграл. Также у нее есть вибрато, а у его бас-гитариста бас-гитара Фендер. Приглядываюсь, подумывая приобрести себе еще одну новую гитару. На этот раз я могу отложить цельнокорпусную [гитару] и приобрести массивный «Гибсон» такого типа, какой используют Эверли Бразер. Вот адрес чтобы получить бесплатный каталог Фендер: Отдел сбыта корпорации Фендер, 1536 Ист-Чизнат, Санта-Ана, Калифорния, США.

Если подумать, то я мог бы приобрести Фендер Стратокастер с золотистой отделкой, но гитара, которую я хочу, это Гретч.

В любом случае я надеюсь, что Cunards будет хорошим всего хорошего и пиши.

От Джорджа. Х.

(продолжение письма 19 октября)

Энди Бабюк: «Этот важный документ [письмо Харрисона] показывает, какое было отношение у группы к их новому ударнику Питу Бесту. «С нами [играет] Пит Бест, маленький паренек миссис Бест, он с нами с известной Касбы, и он хорошо барабанит». Возможно, что харрисоновское «с нами» подразумевало то, что этот ударник не считался действительным членом группы «Битлз»? Возможно, что это было так по той причине, что до этого большинство ударников покидало группу. Это почти как если бы они предполагали, что и Бест может уйти как те, что были до него.

Во время выступлений в Гамбурге «Битлз» начали приобретать себе новое оборудование. Большинство начинающих гитаристов мечтало и страстно желало эти кажущиеся недоступными инструменты, и семнадцатилетний Харрисон не был исключением. Письмо, которое он написал своему другу Артуру Келли, было насыщено такой информацией и показывает, насколько много Харрисон размышлял о гитарах. Так в письме Харрисон упоминает еще одного британского музыканта, который в то время играл в Гамбурге – Тони Шеридана: «Сейчас он приобрел гитару Фендер и усилок [как у Бади Холли], и я на ней поиграл. Также у нее есть вибрато, а у его бас-гитариста бас-гитара «Фендер». Приглядываюсь, подумывая приобрести себе еще одну новую гитару. На этот раз я могу отложить цельнокорпусную [гитару] и приобрести массивный Гибсон такого типа, какой используют Эверли Бразер. Я мог бы приобрести Фендер Стратокастер с золотистой отделкой, – пишет Харрисон, но добавляет, что, – гитара, которой он действительно хотел бы обладать, является Гретч». Также Джордж дал Келли несколько жизненно важных советов, необходимых для получения бесплатного каталога фирмы «Фендер», тщательно записав адрес компании в Санта-Ана, Калифорния».

16 сентября 1960 г.

Бэрри Майлз: «Группа «Битлз» выступает в клубе «Индра», Гамбург».

Гамбург 1960 г.