9 января 1970 г.

Билл Харри (автор книги “Энциклопедия Пола Маккартни”): «В этот день Великобритании поступил в продажу альбом со звуковой дорожкой к фильму “Чудотворец” (Magic Christian Music) группы “Бэдфингер”, один трек которого был спродюсирован Полом».

Шрила Прабхупада (письмо Сатсварупе, Лос-Анджелес, 9 января 1970 г.): «Мой дорогой Сатсварупа. Пожалуйста, прими моё благословение. Я подтверждаю получение твоего письма от 4 января 1970 года вместе с газетными вырезками, и мне понравилась статья с прекрасными фотографиями. Если ты будешь искренне продолжать свою работу, следуя по стопам наших предшественников, то, безусловно, наше движение будет признано обществом в целом. Недавно я получил копию одного письма от призывной комиссии, в котором наше общество признаётся религиозным. Таким образом, это означает, что и общественность, и правительство постепенно осознают нашу позицию, и в этом нет никаких сомнений, если наши мотивы искренни, они будут делать это всё чаще и чаще. Теперь наша непосредственная обязанность заключается в том, чтобы все члены нашего общества строго следовали правилам и предписаниям. Это, соответственно, укрепит их позиции. Что касается художественного отдела, то Муралидхар уже уехал в Бостон, и теперь у вас есть хороший совет художников. И я рад, что Девахути тоже возвращается, так что все вместе мы создаём как минимум по одной хорошей картине в день.

Итак, новости очень обнадеживают. Что касается моей книги “Кришна”, то требуется особое внимание уделить наборному цеху, иначе вся схема будет нарушена. Пожалуйста, подготовь рукопись, потому что, если Джордж Харрисон оплатит печать в Японии, нам придется немедленно отправить её по назначению. Что касается перевода, я написал в Детройт, если они смогут это сделать. Тем временем я нанял Девананду для расшифровки записи и первичного редактирования, и копия может быть отправлена вам для окончательного редактирования и последующей печати. Теперь мы должны всё делать очень аккуратно, просто должны следить за тем, чтобы в нашей книге не было орфографических или грамматических ошибок. Нет возражений против хорошего стиля, наш стиль – харе Кришна, но, тем не менее, мы не должны представлять убогую продукцию. Хотя произведения кришнаитов настолько хороши, что, даже если они представлены в искаженном и неправильном виде, истинные преданные приветствуют их, читают и уважают. Это не имеет значения, потому что вы лично не ухаживаете за мной в Бостоне, это формальность. Я хочу видеть, что все мои ученики 24 часа в сутки заняты служением Господу. Если человек всё своё время посвящает служению Господу под моим руководством, это и есть моё личное служение.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

8 января 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “Пусть будет так” (Let It Be) и “Блюз для тебя” (For You Blue)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Студия “Олимпик”, Лондон.

Продюсер: Глин Джонс.

Во время этой двухчасовой сессии были подготовлены стереоремиксы композиций “Пусть будет так” (Let It Be) и “Блюз для тебя” (For You Blue). Это был последняя сессия “Битлз” с участием Джорджа Харрисона. Неизвестно, присутствовал ли на этой сессии кто-либо из других участников группы».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Прослушав подготовленный микс песни “Блюз для тебя” (For You Blue), Джордж решил, что хочет перезаписать свой ведущий вокал, что он и сделал 8 января 1970 года в студии “Олимпик” с Джорджем Мартином в качестве продюсера. Этот вокал был записан поверх его исполнения на акустической гитаре, которое было на второй дорожке восьмидорожечной ленты, эта же акустическая гитара также была записана на четвёртую дорожку.

Кроме этого он решил добавить несколько импровизированных комментариев в качестве одобрения соло Джона на наколенной слайд-гитаре. “Боп, кэт, хоп” и “Давай, Джонни, давай”, – восклицает он во время соло Леннона (последняя фраза отсылает к песне Чака Берри “Джонни Б. Гуд”, которую Джон пел во времена их выступлений в Гамбурге и клубе “Пещера”). В конце соло Леннона Джордж поёт “Это двенадцатитактовый блюз”, произнося во время фортепианного соло Пола: “Элмор Джеймс ничего не добился в этом, детка, хех”. Элмор Джеймс, введенный в Зал славы рок-н-ролла, был известным блюзовым гитаристом, который был известен как “Король слайд-гитары”; заявление Джорджа здесь, очевидно, является отсылкой к соло Джона на слайд-гитаре, которое было исполнено четырьмя тактами ранее. Эффектная игра Элмора на слайд-гитаре, например, в песнях “Я тебя брошу” (Dust My Broom) и “Солнце всё ещё светит” (The Sun Is Still Shining), в конце 60-х вдохновила многих британских блюзменов. Джордж завершил своё новое вокальное наложение, спев “ритм-энд-блюз” во время финальных тактов песни.

Согласно записи Пола в дневнике от 8 января 1970 года, он, по-видимому, присутствовал на сеансе микширования песни “Пусть будет так” (Let It Be) в студии “Олимпик”, чтобы включить в него записанные 4 января 1969 года наложения. “Да. Спасибо, отличный микс”, – было написано в его дневнике вместе с личной заметкой – “Папа заболел желудочным гриппом”.

Хотя официальной документации об этой сессии нет, можно предположить, что Глин Джонс принимал участие в создании этого микса. Интересно, что было принято решение включить в этот микс первое гитарное соло Джорджа от 30 апреля 1969 года, при этом звукорежиссёр приглушил его недавно записанное хлёсткое соло с мастер-ленты. Однако запись более позднего гитарного соло Джорджа на магнитофонной ленте позволяет слабо расслышать его во время финального припева».

7 января 1970 г.

“Kum Back” – первый нелегально выпущенный альбом “Битлз”, вышедший в конце 1969 – начале 1970 года, представлял собой одну из ранних версий альбома, который первоначально должен был называться “Вернись” (Get Back), но в итоге появился в сильно изменённом виде под названием “Пусть будет так” (Let It Be). Как и у большинства ранних бутлегов, обложка была белой, с простым штампом названия на обложке, без упоминания авторства.

Технически, первым американским бутлегом “Битлз” был альбом 1964 года под названием “Оригинальные лучшие хиты” (The Original Greatest Hits), который был выпущен лейблом “Грейтест Рекордз” в Нью-Йорке. Золотая обложка с четырьмя безликими косматыми прическами, списком песен на обороте и без какого-либо упоминания исполнителя. Пластинка продавалась в легальных магазинах розничной торговли, но как только выяснилось, что она нелегальная, то быстро исчезла с рынка.

Диск 1:

“Вернись” (Get Back) 2:51, запись 27 января 1969 года;

“Прогулка” (The Walk) 0:59, запись 27 января 1969 года;

“Пусть будет так” (Let It Be) 4:06, запись 26 января 1969 года;

“Тедди-Бой” (Teddy Boy) 5:56, запись 24 января 1969 года;

“Мы вдвоём” (Two Of Us) 3:58, запись 24 января 1969 года.

Диск 2:

“Не обмани моих ожиданий” (Don‘t Let Me Down) 3:55, запись 22 января 1969 года;

“У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling) 3:01, запись 23 января 1969 года;

“Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) 3:47, запись 26 января 1969 года;

“Блюз для тебя” (For You Blue) 3:06, запись 25 января 1969 года;

“Выискивать мелочь” (Dig A Pony) 4:06, запись 23 января 1969 года;

“Вернись” (Get Back) (реприза) 3:01, запись 28 января 1969 года.

Джон Тоблер, Стюарт Гранди (авторы книги “Продюсеры звукозаписи”): «В январе 1969 года “Битлз” начали репетировать новые песни в киностудии “Туикенхэм” для запланированного концерта, который должен был быть записан и выпущен в качестве специального телевизионного шоу и соответствующего альбома. С самого начала проекту мешали разногласия, нерешительность и напряжённость внутри группы, кульминацией которых стал временный уход Джорджа Харрисона из группы. Харрисон вернулся через несколько дней, и репетиции были перенесены в их новую студию, расположенную в подвале штаб-квартиры “Эппл” на Сэвил-Роу. В отличие от “Туикенхэма”, эти сессии были записаны на многодорожечную ленту. После первой недели репетиций в “Эппл” у продюсера записи Глина Джонса появилась идея альбома, дающего слушателю представление о работе “Битлз” в студии. Это должно было стать “мухой на стене” (прим. – тот, кто способен наблюдать что-то близко, но невидимо и не вмешиваясь в ситуацию). Он смикшировал несколько треков и подготовил каждому участнику группы ацетатные диски для прослушивания, но ответом на его идею стало “категорическое нет”».

Журнал “Роллинг Стоун”, 12 июля 1969 года: «В начале марта Джон Леннон и Пол Маккартни попросили Глина Джонса подготовить альбом. Джонс придерживаясь идеи “муха на стене”, выбрал несколько репетиционных дублей некоторых песен для альбома. В мае 1969 года он завершил сведение и сборку альбома, который должен был называться “Вернись” (Get Back). Выход альбома был запланирован на июль 1969 года, но из-за того, что работа над их следующим альбомом “Эбби-Роуд” уже шла, а фильм к нему ещё не был готов, его отложили до декабря».

Джим Беркенштадт, Скотт Хелмер (авторы книги “‘Битлз’ на чёрном рынке”): «12 сентября 1969 года Джон Леннон вместе с группой “Пластик Оно Бэнд” отправился в Канаду, чтобы выступить на фестивале “Возрождение рок-н-ролла в Торонто”. Позже в том же месяце несколько радиостанций в США начали транслировать записи неизданного альбома “Битлз” – “Вернись” (Get Back). Ходили слухи, что Леннон отдал ацетатную или кассетную копию репортёру, который, в свою очередь, передал её диск-жокею».

Джон: «Говорят, это было скопировано с ацетатной пластинки, которую я отдал кому-то, кто потом передал её для трансляции в эфире как рекламный материал или что-то в этом роде».

Джим Беркенштадт, Скотт Хелмер (авторы книги “‘Битлз’ на чёрном рынке”): «Бостонская радиостанция “Даблю-Би-Си-Эн” была одной из первых, кто транслировал эту запись в эфире. Радиостанция получила катушечную копию ацетатной пластинки Джона и полностью траслировала её в эфире 22 сентября 1969 года. Запись трансляции “Даблю-Би-Си-Эн” стала источником для бутлегерского альбома “Kum Back”».

Джейн Скотт (газета “Плэйн Дилер”, 26 сентября 1969 года): «“Битлз” возвращаются. Однако “Даблю-Би-Си-Эн” была не первой радиостанцией, которая транслировала неизданные записи. 20 сентября 1969 года радиостанция “Даблю-Кей-Би-Даблю” в Буффало, штат Нью-Йорк, транслировала полную запись майского сборника Джонса “Вернись” (Get Back) 1969 года. Ещё одна трансляция записи альбома “Вернись” (Get Back) была сделана “Си-Кей Эл-Даблю”, в которой прозвучала только песня “Пусть будет так” (Let It Be). В сентябре радиостанция “Даблю-Ай-Экс-Уай” в Кливленде также выпустила эту запись в эфир».

Джейн Скотт (газета “Плэйн Дилер”, 23 января 1970 года): «Самое новое издание выпущено в простой белой обложке, на которой размером всего в два дюйма напечатаны слова: “Kum Back”. Этот альбом продаётся как пиратский альбом “Битлз”, который появился в музыкальных магазинах несколько дней назад по цене 6,98 долларов. В прошлом году мы прослушали несколько фрагментов из этой записи в эфире радиостанции “Даблю-Ай-Экс-Уай”. Первые экземпляры пластинки появились в музыкальных магазинах в январе 1970 года».

Джим Беркенштадт, Скотт Хелмер (авторы книги “‘Битлз’ на чёрном рынке”): «Пластинка была упакована в простой белый конверт с надписью “Kum Back”, тиснённой синим или красным цветом. Аналогично, этикетки пластинок были простыми, без указания исполнителя или названия. Единственное указание на то, какая сторона первая, а какая вторая, выцарапано в промежутках между канавками люфта с обеих сторон. После выхода альбома “Kum Back” на рынке появились другие бутлег-версии неизданного альбома “Битлз” – “Вернись” (Get Back), в частности, “Вернись в Торонто” (Get Back To Toronto) на лейбле “Ай-Фи-Пи Рекордз” в июне 1970 года и “Вернись” (Get Back) на лейбле “Лимон Рекордз”. По оценкам, продажи альбома “Kum Back” и связанных с ним бутлегов составили от 7500 до 15 000 экземпляров».

Джим Беркенштадт, Скотт Хелмер (авторы книги “‘Битлз’ на чёрном рынке”): «Выход альбома “Kum Back” вызвал большой интерес у поклонников к ранее не издававшимся записям “Битлз” и привёл к выпуску сотен бутлегерских пластинок на протяжении 1970-х годов».

Дуг Салпи, Рэй Швайгардт (авторы книги “Вернись: неавторизованная хроника альбома ‘Битлз’ – Катастрофа ‘Пусть будет так’”): «Несколько треков, вошедших в альбом “Kum Back”, появились в официальных релизах. Композиция “Вернись” (Get Back) была выпущена как сингл и вошла в альбом “Пусть будет так”. Композиция “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road) появилась в альбоме “Пусть будет так”, но с оркестровыми и хоровыми переложениями, добавленными Филом Спектором. Оригинальная запись, без наложений, появилась на альбоме “Антология 3”, выпущенном в 1996 году. Композиции “Тедди-Бой” (Teddy Boy) и “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling) также появились на альбоме “Антология 3”».

6 января 1970 г.

Ответ на послание с желудями Джона и Йоко, адресованное мировым лидерам: «Иерусалим, 6 января 1970 года. Уважаемые мистер и миссис Леннон, премьер–министр Голда Меир попросила меня поблагодарить вас за две “живые скульптуры”, которые вы ей недавно прислали. Госпожа Меир высоко оценила этот жест, символизм которого, по её мнению, должен быть реализован в реальных условиях. С наилучшими пожеланиями от премьер–министра, искренне ваш, Шмуэль Шило, заместитель директора бюро премьер–министра».

Шрила Прабхупада (письмо Шьямасундару, Лос-Анджелес, 6 января 1970 г.): «Мой дорогой Шьямсундар. Пожалуйста, прими моё благословение. Я подтверждаю получение твоего письма от 2 января 1970 года и, соответственно, отправил одно письмо мистеру Аллену Кляйну, копия которого прилагается к настоящему письму, пожалуйста, ознакомься с ним. Я посоветовал Брахмананде встретиться с ним. Я очень рад узнать, что уважаемый нами Джордж успешно продвигается в сознании Кришны. Он добрая душа, и я молюсь за него Кришне, так что он обязательно добьётся успеха. Книга “Кришна” уже готова к отправке в печать. Пожалуйста, дай мне знать, отправлять ли рукопись в печать или я буду ждать от тебя дальнейших указаний. Сейчас я нахожусь в Лос-Анджелесе, и ты можешь связаться со мной здесь, посоветовавшись с Джорджем. Я очень рад узнать, что дела у Лондонского храма, а также у преданных идут хорошо. Я также получил письмо от тебя и Мукунды, но не получил ни одного письма от Тамала. Пожалуйста, передай моё благословение всем мальчикам, девочкам и преданным в Лондонском храме.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

Из интервью Джорджа Харрисона Мукунде Госвами – одному из первых учеников Прабхупады, 1982:

Мукунда: Шрила Прабхупада всегда учил нас придерживаться наших принципов. Он сказал, что худшее, что мы можем сделать – это пойти на какой-то компромисс или разбавить философию ради дешевой популярности. Хотя многие свами и йоги приехали из Индии на Запад, Прабхупада был единственным, у кого хватило чистоты и преданности, чтобы распространить древнюю индийскую философию сознания Кришны по всему миру на её собственных условиях – не разбавленной, а такой, какая она есть.

Джордж: Верно. Он был прекрасным примером того, что проповедовал.

Мукунда: Как ты отнёсся к тому, чтобы профинансировать первое издание книги о Кришне и написать предисловие к ней?

Джордж: Я просто чувствовал, что это часть моей обязанности. Где бы я ни был, когда я вижу преданных, я всегда говорю им: “Харе Кришна!”, и они всегда рады меня видеть. У нас прекрасные отношения. Знают ли они меня лично или нет, они чувствуют, что знают меня. И это действительно так.

Шрила Прабхупада (письмо Брахмананде, Лос-Анджелес, 6 января 1970 г.): «Мой дорогой Брахмананда. Пожалуйста, прими моё благословение. С тех пор как я приехал сюда, я ничего о тебе не слышал. Надеюсь, у тебя всё хорошо, как и у всех остальных преданных. Я слышал от Гаргамуни, что ты получил письмо из призывной комиссии, в котором наше общество признается религиозным. Мне не терпится увидеть это письмо.

Тем временем я получил письмо от Шьямсундара о том, что сумму, которую Джордж Харрисон хочет пожертвовать на издание моей книги “Кришна” (19 000 долларов), было трудно оплатить наличными. Поэтому его консультант по вопросам права, мистер Аллен Кляйн, посоветовал ему какой-то другой способ. Я уже написал ему письмо по этому поводу, копия которого прилагается, ознакомься, пожалуйста. Имея при себе копию этого письма, в котором ты уполномочен представлять мои интересы, ты можешь встретиться с мистером Алленом Кляйном и сделать всё необходимое. Я также ничего не слышал о состоянии моего банковского счёта в “Сити-Банке”. Пожалуйста, обнови мою выписку по счёту и дай мне знать, каков баланс. Также напиши мне обо всех других интересных новостях, которые могут быть у вас к этому времени. Надеюсь, ты получишь это письмо в добром здравии.

С наилучшими пожеланиями, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

Шрила Прабхупада (письмо Аллену Клейну, Лос-Анджелес, 6 января 1970 г.): «Уважаемый мистер Кляйн. Шриман Шьямсундар дас Адхикари сообщил мне, что в связи с вкладом уважаемого Джорджа Харрисона в публикацию моей книги “Кришна”, вам было рекомендовано связаться со мной в моём Бостонском храме. Но я покинул Бостонский храм 29 декабря, и теперь мой нынешний адрес – храм “Международного общества сознания Кришны”, бульвар Ла Сьенега, 1975, Лос-Анджелес, Калифорния, 90034. В связи с этим вы можете связаться со мной здесь. Тем временем я консультирую своего представителя Шримана Брахмананду Брахмачари – президента моего нью-йоркского храма, и в этой связи он уполномочен действовать от моего имени. Я советую ему (Брахмананде) также встретиться с вами в связи с этим. Заранее благодарю вас. Искренне ваш, Бхактиведанта Свами Прабхупада».

5 января 1970 г.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:00-23:30. Студия “Олимпик”, Лондон.

Продюсер: Глин Джонс. Никто из участников группы в студии не присутствовал.

“Битлз” не приняли первую попытку продюсера Глина Джонса подготовить альбом на основе январских записей. В этот день он представил на их рассмотрение вторую версию альбома “Вернись” (Get Back), но и этот вариант был отклонен. В его новом альбоме не было песни “Тедди-Бой” (Teddy Boy), поскольку она отсутствовала в фильме, но были добавлены “Я, мне, моё” (I Me Mine) Джорджа Харрисона и “Через Вселенную” (Across The Universe) Джона Леннона. В этот день обе эти песни были сведены в стерео.

“Я, мне, моё” была первой. Сведение было сделано из дубля 16, записанного на сессии 3 января 1970 года.

Для композиции “Через Вселенную” (Across The Universe) это было уже третье стереосведение. Джонс убрал вокал второго плана поклонниц Гейлин Пиз и Лиззи Браво, убрал собственный вокал второго плана участников группы, немного раньше сделал затухание песни и превратил её в репризу композиции “Вернись” (Get Back). В начало песни также был добавлен диалог, в котором Леннон спрашивает Ринго Старра: “С тобой всё в порядке, Ричард?” К концу сессии новый альбом был подготовлен в следующем формате:

Сторона 1: “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909), “Рокер” (Rocker), “Оставь последний танец для меня” (Save The Last Dance For Me), “Не обмани моих ожиданий” (Don‘t Let Me Down), “Выискивать мелочь” (Dig A Pony), “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling), “Вернись” (Get Back), “Пусть будет так” (Let It Be).

Сторона 2: “Блюз для тебя” (For You Blue), “Мы вдвоём” (Two Of Us), “Мэгги Мэй” (Maggie Mae), “Долгая извилистая дорога” (The Long And Winding Road), “Я, мне, моё” (I Me Mine), “Через Вселенную” (Across The Universe), реприза “Вернись” (Get Back).

Несмотря на усилия Глина Джонса, “Битлз” остались недовольны результатом и сомневались в его коммерческой привлекательности. 23 марта 1970 года в качестве последней попытки завершить проект к подготовке альбома будет привлечён Фил Спектор».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Поскольку продюсеру Глину Джонсу было поручено подготовить альбом к скоро выходящему фильму “Пусть будет так” (Let It Be), в этот день он пришёл в студию чтобы поработать над компоновкой альбома. Ранее он уже готовил альбом с этим материалом для выпуска в середине 1969 года, но в то время работа над ним была отложена. Теперь, зная, что в фильме будут кадры, на которых “Битлз” репетируют композиции “Я, мне, моё” (I Me Mine) и “Через Вселенную” (Across The Universe), а также учитывая, что “Я, мне, моё” была только что записана группой, его основной задачей в этот день было создание стереомиксов этих двух композиций.

Глину Джонсу потребовалось сделать только один стереомикс “Я, мне, моё”, чтобы он остался доволен. В соответствии с неформальным характером проекта Глин Джонс включил в этот микс некоторые студийные звуки и разговоры, игру Пола на бас-гитаре и короткий диалог между Джорджем и Ринго (“Хорошо. Ты готов, Ринго?” “Готов, Джордж”) из дубля 15. Глин, однако, решил исключить из этого микса вторую дорожку восьмидорожечной ленты, что заглушило один из гитарных треков Джорджа, а также его вокальный дубль финальной строки песни. Поскольку этот микс длился чуть больше полутора минут, он хорошо вписался во вторую сторону предполагаемого альбома, которая включала восемь песен.

Поскольку к этому времени благотворительный альбом с композицией “Через Вселенную” (Across The Universe) уже вышел, он хотел, чтобы этот микс отличался от того, с чем, возможно, были знакомы многие поклонники. Опустив звуковые эффекты птиц, он создал стереомикс из восьмого дубля, звучащего с правильной скоростью, но без вокала второго плана Джона, Пола и Джорджа на четвертой дорожке. Он, несомненно, также хотел исключить бэк-вокал поклонниц Лиззи Браво и Гейлин Пиз, но, поскольку их вокал был включён в редукционный микс седьмого дубля, который был одним из треков ленты, их пение нельзя было удалить. Чтобы песня соответствовала непринужденной атмосфере проекта, Глин оставил реплику Джона “Ты в порядке, Ричи?” в начале записи. Он также заглушил песню немного раньше, чтобы обеспечить плавный переход к репризе “Вернись” (Get Back), завершающей альбом.

Как и для версии альбома, планировавшегося к выпуску летом 1969 года, был использован тот же стереомикс композиции “Поезд, следующий за отправляющимся в 9:09” (One After 909) и он снова был предложен в качестве вступительного трека.

Несмотря на то, что превосходный микс композиции “Не обмани моих ожиданий” (Don’t Let Me Down) от 28 января уже был выпущен как сингл, Глин Джонс всё же решил включить в первую версию альбома свой стереомикс от 22 января. Когда 5 января 1970 года Глин Джонс предпринял вторую попытку подготовить альбом, он по-прежнему настаивал на включении в него версии от 22 января.

Как и для первого альбома, версия композиции “У меня такое чувство” (I’ve Got A Feeling) от 22 января 1969 года была использована в качестве пятого трека на первой стороне.

Как показывает история, новая компиляция альбома “Вернись” (Get Back), которая, по-видимому, на тот момент рассматривалась как название фильма, также была отклонена и/или отложена на некоторое время, частично из-за того, что Глин Джонс хотел, чтобы его признали продюсером альбома, против чего возражал Джон Леннон. Тем не менее, две мастер-кассеты предполагаемого альбома сохранились в библиотеке “Эбби-Роуд”, обе с пометкой “Хранить, не выбрасывать”».

На 11:00 в понедельник была созвана пресс-конференция во Всемирном университете в Скьюм-Бьерге.

Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «Понедельник, 5 января. Пресс-конференция началась в 12:00. Как сказал репортёр газеты “Фьерритслев Эйвис”, Джон Леннон признался прессе, что у него и Йоко Оно впервые за много лет было шесть дней свободного времени от их внимания. Репортёры задавали Джону вопросы, в том числе о том, каково это – быть Битлом в Ти, и рассматривает ли он возможность покупки здесь дома. Джон вежливо отвечал на вопросы, даже на самые необычные. Он рассказал, что во многих странах, которые посетил, ему не хотелось покупать землю, и что он не стал миллионером в группе “Битлз”, в отличие от многих людей из окружения группы, которые стали очень богатыми».

Йоко Оно, Джон Леннон, Киоко, Энтон Кокс и Мелинда Кендалл во время пресс-конференции во Всемирном университете в Скьюм-Бьерге. На заднем плане – Оге Розендаль, глава нового экспериментального университета, который, продолжая традиции датских колледжей, стремился к межличностному взаимопониманию и гуманистическим ценностям.

Энтони Кокс – бывший муж Йоко Оно, переехал в сельскую местность Северной Ютландии в Дании, забрав с собой их пятилетнюю дочь Киоко. Вопрос о правах опеки всё ещё не был решён, и Йоко Оно с Джоном Ленноном отправились в Данию, чтобы обсудить будущее Киоко. Они прибыли в Ольборг 29 декабря 1969 года, чтобы встретить новый год, остановившись у Тони Кокса и его новой жены Мелинды. Вскоре местная пресса узнала о приезде Леннона и Оно, и начала их расспрашивать о том, что привело их в датскую глубинку. В связи с этим в этот день была проведена пресс-конференция. Датское телевидение транслировало это мероприятие, на котором обе пары и Киоко сидели на диване перед рождественской ёлкой.

Сьюзан Херман: «В 60-х я изучала искусство в Детройте, после чего переехала на Борнхольм, чтобы изучать керамику. В Копенгагене я познакомилась с Оге Розендалем Нильсеном, и он пригласил меня работать секретарём в связи с открытием Международного колледжа. В тот день я зашла на кухню, чтобы поправить чулки. Мне не нравилось, что в университете всё перевернулось с ног на голову только из-за того, что приехала пара знаменитостей. И в этот момент в дверях появился Джон Леннон. Увидев меня, он сказал, что он много слышал обо мне от Энтони Кокса, который у нас работал преподавателем. “Я бы хотел с вами познакомиться”, – сказал он. Наша встреча продлилась всего около пяти минут, но я никогда их не забуду. В нём было что-то глубинное, глубокое присутствие в настоящем. Я ожидала увидеть знаменитость. Но он заинтересовался мной как вполне обычным человеком. Это было просто удивительно, потому что он был таким известным».

Йорн Кьер Нильсен (фотограф “Юлландс Постен”): «В январе 1970 года меня направили с редакционным заданием в дом священника Кеттрупа».

Карстен Хойен: «Местная газета сообщила о Джоне и Йоко, и журналисты бросились брать у них интервью. Мы очень хотели попасть на эту пресс-конференцию, но проблема заключалась в том, что в понедельник 5 января после рождественских каникул начинались занятия в школе и мы понимали, что нам будет трудно отпроситься. Нам пришлось проявить творческий подход. В воскресенье вечером мы решили, что подготовим материал для школьного журнала, и на следующий день попросили у директора школы Делерана отгул, чтобы пойти на пресс-конференцию. Мы объяснили ему, насколько важным будет интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно как для наших навыков владения английским языком, так и для школьного журнала, который мы назвали “Сива Акиамадж” (ямайская газета – читается с обратной стороны!).

Мы получили разрешение, и сразу поспешили отправиться в путь. Расстояние до Кеттрупа составляло двадцать километров, а пресс-конференция начиналась в 12:00. Мы распределили между собой задачи, так что одному пришлось найти магнитофон, другому – плёнку, а третий без разрешения позаимствовал у своей сестры фотоаппарат. Мы договорились с местным перевозчиком, что он отвезёт нас за тридцать крон в фургоне с хлебом. Сильный снегопад и скользкая дорога осложнили для нас ситуацию, а хуже всего было то, что, когда мы приехали, на двери висела записка о том, что “пресс-конференция перенесена в Скьюм-Бьерге”. Ехать туда было не меньше часа, к тому же мероприятие перенесли на одиннадцать часов, поэтому нам было трудно приехать вовремя.

Наш водитель отнёсся к ситуации с пониманием и согласился отвезти нас туда без дополнительной платы, но когда мы добрались до Всемирного университета в Скьюм-Бьерге, пресс-конференция уже закончилась, и многие датские и иностранные журналисты, получив свои репортажи, разъехались. Но мы решили, что так просто не отступимся, поэтому постучали в дверь. Оге Розендаль, который тогда руководил Всемирным университетом, вышел, и мы объяснили цель нашего приезда: “Мы хотели бы поговорить с Джоном Ленноном и Йоко Оно!”. Они согласились встретиться с нами.

Однако мы были не одни такие, потому что там также были три или четыре шведских фотографа и журналисты, которые тоже опоздали. Мы вошли в гостиную и увидели Джона и Йоко, сидящих на диване. Это было потрясающе. Они сидели с Киоко рядом Коксом и его женой Мелиндой, положив ноги в шерстяных носках на стол. Мы сели рядом с ними и оказались совсем близко друг к другу. Общение было очень расслабленным и непринужденным. Я держал микрофон, а мой друг Йеспер Юнгерсен фотографировал.

– Откуда вы? С радиостанции? – спросил меня Джон.

– Нет, из школьного журнала, – ответил я.

На самом деле мы даже не подготовили вопросы, которые в основном были не о музыке. Мы тогда отдавали предпочтение группе “Роллинг Стоунз”, нежели “Битлз”. Встреча длилась час, и было много вопросов, мы обсуждали послание мира. Джон и Йоко быстро поняли, что у нас более позитивный настрой, чем у журналистов, которые задавали обычные критические вопросы, которые они привыкли получать. Поэтому между нами быстро установился хороший контакт. Мы беседовали о политике, человеческих взаимоотношениях, в общем обо всём, что нас волновало и интересовало в то время.

Когда мы спросили, какой вклад в движение за мир могли бы внести четверо молодых парней, Джон ответил: “Если вам самим ничего не приходит в голову, подражайте тому, что делаем мы. Сядьте и подумайте, что мы можем сделать в местном масштабе?”. Они призвали нас работать на нашем местном уровне во имя мира на планете. Я также спросил Джона, не собирается ли он когда-нибудь записать блюз. Леннон ответил: “Всё, что я делаю и делал – это блюз”.

В какой-то момент вошёл Оге Розендаль и спросил, не стоит ли по случаю праздника Трёх королей встать, взять друг друга за руки и спеть “Прекрасно небо голубое”. Все сочли это хорошей идеей, и вот так получилось, что я танцевал вокруг рождественской ёлки с Джоном Ленноном и Йоко Оно».

Карстен Хойен (с микрофоном) берёт интервью у Джона Леннона. Фото Таге Йенсена (газета “Твистед Дагблад”).

Фото Эрика Фрииса.

Карстен Хойен: «Мы все станцевали вокруг рождественской елки, а потом кто-то, не помню, кто именно, попросил Леннона сыграть для нас на гитаре, которая стояла в углу гостиной. Он исполнил с Йоко “Дайте миру шанс” (Give Peace A Chance), а маленькая Киоко подпевала».

Фото Вагна Хансена.

Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «В то время как фотографов попросили выключить камеры, отважный школьник сумел записать на свой магнитофон несколько удивительных моментов. На записи слышно, как присутствующие поют “В Вифлееме родился ребенок” (прим. –рождественская песня), в то время как Джон, который не говорит по-датски, импровизирует, используя свои собственные слова».

Карстен Хойен: «Затем они спели короткую мелодию под названием “Радио Мира” (Radio Peace), которая должна была стать лейтмотивом радиостанции в Нидерландах, которую Леннон надеялся запустить в Амстердаме. Радиостанция так и не была открыта, а песня так и не была выпущена. Насколько мне известно, единственное место, где эта песня существует – это наша кассета».

Фото Вагна Хансена.

Карстен Хойен: «После этого мы попрощались и поехали домой, получив гораздо больше впечатлений, чем даже предполагали. Встреча с Джоном Ленноном и Йоко Оно оказала огромное влияние на нас, потому что мы считали их своего рода политическими пророками и символами мира. В разгар войны во Вьетнаме и холодной войны Джон Леннон и Йоко Оно передали послание мира, и именно это было важно для нас».

Фото Вагна Хансена.

Фото Клауса Готфредсена.

4 января 1970 г.

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение работы над композицией “Пусть будет так” (Let It Be)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30- 4:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Ричард Лэнгхэм.

Хотя было ещё две сессии записи альбома “Пусть будет так” (Let It Be) с участием только одного участника “Битлз”, это была их последняя запись в составе группы, хотя и без Джона Леннона. Закончив накануне работу над песней “Я, мне, моё” (I Me Mine), они обратили своё внимание на песню Пола Маккартни “Пусть будет так” (Let It Be)».

Они записали несколько наложений на дубль 27, который был записан 31 января 1969 года. Первой была записана партия бас-гитары, причем Маккартни заменил оригинальную партию Леннона на четвёртой дорожке.

Затем Пол Маккартни, его жена Линда и Джордж Харрисон трижды записали несколько вокальных партий с высокой гармонией. Первоначально они были записаны на седьмую дорожку; ненумерованный микс перенёс их на четвёртую дорожку, и, пока он готовился, они записали второй набор гармоний. В финальном миксе на седьмую дорожку, наряду с предыдущими наборами, была добавлена третья партия вокала. Этот трек также содержал гитарное соло, записанное 30 апреля 1969 года, которое было использовано в сингле “Пусть будет так” (Let It Be)».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Джорджа Мартина попросили написать партитуру духовых инструментов и виолончели. Для записи были наняты студийные музыканты. Перед их прибытием Джордж, Пол и Линда Маккартни добавили к песне несколько приятных гармонизированных вокалов второго плана (описанных в дневнике Мэла Эванса как “ахающие и охающие”), таким образом стерев оригинальный бэк-вокал Джона и Джорджа».

Мэри Маккартни (Дочь Пола Маккартни): «В этот день вокал второго плана должна была исполнить Мэри Хопкин, но она не смогла этого сделать».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Принимая во внимание то, что Пол также заменил бас-гитару Джона из финальной версии, в итоге Джон Леннон отсутствует как в сингловой, так и в альбомной версии песни “Пусть будет так” (Let It Be). Возможно, поскольку Джон заявил, что больше не хочет быть в группе, Пол решил сам записать более подходящую партию бас-гитары к этой песне».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После этого сессионные музыканты записали на пятую дорожку две трубы, два тромбона и тенор-саксофон, а также нисходящие фортепианные мотивы Маккартни в перерывах между припевом и куплетами. Запись духовых осуществлялась одновременно с процессом сведения».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Музыканты играли партитуру Джорджа Мартина одновременно с записью, а Пол играл на электрическом пианино в перерывах между припевом и куплетами. Потребовалось три попытки, чтобы добиться наилучшего результата (дубли с 28 по 30). Дубль 30 был признан лучшим. Восьмидорожечная запись состояла из ведущего вокала Пола на первой дорожке, вокала второго плана Джорджа, Пола и Линды на второй дорожке, органа Билли Престона на третьей, бас-гитары Пола на четвёртой, духовых и электрического пианино Пола на пятой дорожке (которая ранее использовалось для синхроимпульса в фильме), барабанов Ринго на шестой, гитарного соло Джорджа на седьмой и фортепиано Пола на восьмой.

Было сочтено необходимым звучание большего количества инструментов, поэтому был сделано дополнительное промежуточное сведение, чтобы объединить некоторые дорожки и освободить место для наложений. Когда это было сделано, Джордж добавил ещё одну партию соло-гитары, звучащую более пронзительно искажённо, в отличие от более приглушенной версии от 30 апреля 1969 года, сыгранной через вращающийся динамик “Лесли”.

В этот раз, как и днём ранее, для этого наложения он снова использовал гитару Джона “Эпифон Касино”. Поскольку это новое гитарное соло было добавлено к его собственному треку на новой ленте, оба наложенных соло были изолированы на разные треки».

Егоров Егор Владимирович: «На самом деле Харрисон играет на своём “Эпифон Касино” с машинкой Бигсби в отличие от “Эпифона” Леннона. В 1968 году по совету Донована Харрисон и Леннон сняли краску со своих гитар».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В финальной записи Харрисон добавил соло-гитару, включая новое соло на четвёртой дорожке, а также маракасы Маккартни и дополнительные барабаны Ринго Старра. Это соло можно услышать на альбоме “Пусть будет так” (Let It Be)».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Другими наложениями, записанными в этот день, были совместные усилия Ринго на барабанах и Пола на маракасах во время заключительных куплетов песни, дополнительный вокал второго плана Джорджа, Пола и Линды, звучащий на записи трижды, и заключительная партитура для виолончелей, завершающая аранжировку.

Распределение записей на дорожках теперь было следующим: ведущий вокал Пола и электрическое пианино на первой дорожке, виолончели в последние 50 секунд песни на второй, орган Билли Престона на третьей, новое гитарное соло Джорджа и дополнительные барабаны Ринго и маракасы Пола на четвертой, духовые на пятой, барабаны Ринго и наложенный бас Пола на шестой, первое гитарное соло Джорджа и весь вокал второго плана на седьмой и фортепиано Пола на восьмой дорожке».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем было сделано два стереосведения композиции».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Это была последняя сессия записи “Битлз” в их карьере (не считая сессий середины 90-х)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Во время этой сессии в студии присутствовал Глин Джонс, который продюсировал многие записи альбома “Пусть будет так” (Let It Be). Для записи своей последней версии альбома “Вернись” (Get Back) он использовал новые миксы “Пусть будет так” (Let It Be), а также многодорожечную запись “Я, мне, моё” (I Me Mine), записанную накануне».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Интересно отметить, что, учитывая попытку Глина Джонса подготовить альбом “Вернись” (Get Back) на следующий день в студия “Олимпик”, новые наложения от 4 января 1970 года не были им использованы. Несомненно, считалось, что, учитывая первоначальный план “Битлз” избегать любых наложений, наличие духовых и виолончелей в композиции “Пусть будет так” (Let It Be) не вписывалось в эти планы. Вместо этого Глин Джонс использует свой предыдущий микс песни, на этот раз изменив его положение в качестве последней песни на первой стороне. Эта вторая версия альбома тоже не будет принята».

Карстен Хойен: «Ни у кого из нас не было прав, поэтому ранним воскресным утром мы договорились с парнем, которому уже исполнилось восемнадцать лет и который смог одолжить у своего отца – директора школы Нильса Стампе, автомобиль “Тойота Кроун”. Двое его сыновей играли в нашей группе. Набившись до отказа в машину, мы отправились в дом священника Кеттрупа. Добравшись, мы постучали в дверь и спросили, можем ли мы поговорить с Джоном Ленноном и Йоко Оно. Выяснилось, что пара уехала, но собиралась вернуться в понедельник, чтобы провести пресс-конференцию».

Пол Бринк Нильсен: «В то время я был студентом факультета журналистики и работал в редакции газеты “Тистед АМТс Тиденд” в Ханстхольме. Нам пришлось постараться, чтобы первыми опубликовать информацию о таком событии мирового масштаба. Помню, как ездил по узким дорогам в Хан-Херреде вместе с фотокорреспондентом Таге Йенсеном. Это было очень волнующе – получить возможность рассказать об этом, потому что как правило ничего особенного у нас не происходило».

Вилли Далла (автор публикации “Когда Леннон и Оно были в Ти”, 2020): «В понедельник 5 января Пол Бринк Нильсен написал в газете “Тистед АМТс Тиденд”: “В эти выходные (прим. – 4 января) журналисту ‘АМТс Тиденд’ удалось выйти на след знаменитости в глухой местности в Эллидсбеле, недалеко от Вюста, по дороге на Ралледжет в Бульбьерге. Однако въезд на территорию был заблокирован. Дорогу перегораживал фургон. Энтони Кокс преградил путь редакции газеты округа Тистед, заявив, что, если мы не покинем это место в течение пяти минут, то он вызовет полицию!”

На самом деле они жили в Эллидсбеле, в Вестер-Хан-Херреде, а не в Скьюме. Статья была озаглавлена так: “Джон Леннон подумывает о том, чтобы поселиться в Ти”. Это было основано на том факте, что Кокс был тесно связан с недавно созданной киношколой, расположившейся в старом доме священника Кеттрупа, поскольку глава киношколы Дэвид Нельсон заявил изданию “Юлландс-Постен”: “Существует высокая вероятность того, что Джон Леннон и Йоко Оно будут сотрудничать с нами в киношколе. Как и они, мы тоже работаем на благо мира”.

Заявление Дэвида Нельсона для прессы, вероятно, должно было скрыть истинную причину визита, а именно семейный разногласия о Киоко, но это дало возможность названиям “Ти” и “Хан-Херред” попасть в заголовки газет».

Гуннар Иверсен (телеведущий датского телеканала “Ди-Эр”): «Чтобы избежать шумихи в прессе, на 11:00 в понедельник была созвана пресс-конференция во Всемирном университете в Скьюм-Бьерге, потому что в киношколе просто не было места для такого количества людей».

3 января 1970 г.

Газета “Рекорд Миррор” (3 января 1970 г.): «Ринго Старр предсказывает, что в 1970-е годы появится новая крупная поп-звезда – либо сольный исполнитель, либо группа, которая быстро станет популярной, потому что коммуникации по всему миру развиваются очень быстро.

Новогодние обещания Джорджа Харрисона таковы: не ездить слишком далеко на Восток; не играть ни в одной супергруппе; не давать никаких интервью!»

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песни “Я, мне, моё” (I Me Mine)».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-00:15. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.

Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд.

Хотя последняя сессия записи “Битлз” в составе квартета состоялась 20 августа 1969 года, до апреля 1970 года было ещё несколько сессий с участием одного или нескольких участников группы. В этот день Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр собрались в студии “И-Эм-Ай”, чтобы завершить работу над альбомом “Вернись” (Get Back), как он назывался на тот период времени. Джон Леннон проводил отпуск в Дании, но к этому времени фактически уже покинул группу».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «К началу 1970 года, когда было принято решение выпустить отснятый материал за январь 1969 года в качестве полнометражного кинофильма, чтобы выполнить свой контракт с “Юнайтед Эртистс”, “Битлз” решили, что им нужно ещё немного поработать, чтобы довести эти песни до пригодного для выпуска состояния. Пока Джон был в отпуске в Дании (объявив о своём решении уйти из “Битлз” 19 сентября 1969 года), 3 января Пол, Джордж и Ринго собрались, чтобы записать “Я, мне, моё” (I Me Mine), поскольку кадры их репетиции песни должны были попасть в фильм. Отсутствие Джона не стало препятствием, поскольку единственным его вкладом в запись песни до сих пор был вальс с Йоко.

Стоит упомянуть, что в последний раз “Битлз” были вместе в студии “И-Эм-Ай” четыре с половиной месяца до этого, 20 августа 1969 года, когда состоялась подготовка мастер-ленты альбома “Эбби-Роуд”. Можно предположить, что даже если бы Джон был в городе 3 января 1970 года, его намерение покинуть группу, наряду с личной неприязнью к песне Джорджа “Я, мне, моё” (I Me Mine), стало бы препятствием для появления в студии. Его отсутствие в студии, когда записывались песни Джорджа, такие как “А вот и солнце” (Here Comes The Sun), “Много, много, много” (Long, Long, Long) и “Савойский трюфель” (Savoy Truffle), по-видимому, указывает на то, что это отсутствие интереса было для него типичным».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Поскольку песня “Я, мне, моё” (I Me Mine) должна была войти в финальную версию фильма, было необходимо, чтобы она также вошла в альбом. Было записано шестнадцать дублей ритм-трека песни с акустической гитарой, басом и барабанами, а также с вокалом Харрисона».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Барабаны Ринго записывались на первую и вторую дорожки, бас-гитара Пола на третью, акустическая гитара Джорджа на четвёртую, и его основной вокал на седьмую. К этому моменту было решено, что гитарная партия в стиле фламенко, первоначально задуманная Джорджем для песни, будет полностью исключена, а 12-тактовая блюзовая прогрессия Пола будет использована для разделения двух куплетов».

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После шестого дубля группа исполнила инструментальную импровизацию, а перед двенадцатым Харрисон исполнил версию песни Бадди Холли “Пегги Сью вышла замуж” (Peggy Sue Got Married). Перед 15-м дублем Харрисон выступил с шутливым заявлением для прессы, в котором он отметил отсутствие Леннона».

Джордж: «Вы все, наверное, читали, что Дэйва Ди больше нет с нами. Но Микки, Тич и я просто хотели бы продолжить хорошую работу, которая всегда была на высоте в [студии] номер два».

прим. – Джордж имел в виду популярную подростковую группу середины 60-х “Дейв Ди, Дози Бики, Мик Энд Тич”, выступавшую на разогреве на концертах “Битлз” в 1966 году.

Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Записав удовлетворительный ритм-трек, группа добавила электрогитару, ведущий вокал и вокал второго плана, орган и ещё одну партию акустической гитары».

Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Дубль 16 был признан лучшим. На него были добавлены различные наложения. Во-первых, барабаны Ринго из первой и второй дорожек были объединены на восьмую; на первую дорожку Пол записал партию электропианино, а на вторую Джордж записал партию электрогитары; на пятую дорожку Джордж и Пол одновременно записали партии акустической гитары, причём Джордж добавил ещё одну партию соло-гитары в тех местах, где акустические гитары не были слышны; на шестую дорожку Пол записал впечатляющую партию органа “Хэммонд”, в то время как ведущий вокал Джорджа был записан на седьмую дорожку вместе с вокалом второго плана Пола во время слов “Я-я-я-мне-мне-моё” (I-I-I-me-me-mine).

Финальным наложением стал вокал Джордж в заключительной части песни “На протяжении всей твоей жизни, я, мне, моё” (All through your life, I me mine) записанный с двойным наложением на вторую дорожку, где не было соло-гитары. Интересно, что на фотографиях, сделанных в тот день, видно, как Джордж играет на гитаре “Эпифон Казино” Джона в его отсутствие. Вполне возможно, что именно эта электрогитара использовалась на этой записи.

Несмотря на то, что официальная документация показывает, что эта сессия закончилась в 00:15, Мэл Эванс записал в своем дневнике, что в 23:30 они объявили перерыв, потому что восьмидорожечный магнитофон “закурил”.

Вернувшись в студию, они добавили наложения к композиции “Пусть будет так” (Let It Be)».

Газета “Мелоди Мейкер” (3 января 1970 г.): «На этой неделе представитель “Эппл” сообщил, что плакат Джона Леннона и Йоко Оно “Война окончена, если вы этого хотите” теперь можно увидеть в крупных городах по всему миру, но только в Великобритании они были сорваны или испорчены».

Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «Поскольку в это раннее утро самолёт был заполнен журналистами и фотографами, было ясно, что интерес к этому событию [Джон Леннон находится в Дании] высок. Однако погода в северной Ютландии была сложной, поскольку самолёту пришлось садиться в Ольборге во время сильного снегопада. Многие пытались добраться до Вюста, где, как утверждалось, останавливался Леннон. Номера в отелях от Тистеда до Ольборга были забронированы журналистами, которые не хотели упустить возможность подробно осветить историю Леннона.

Когда журналисты одной местной газеты решили найти знаменитого музыканта, они обратились за помощью к местным жителям, которые рассказали, что Леннон укрывается в Эллидсбеле. Узнав, где он живёт, они постучали в дверь соседа Леннона, который описал Леннона как мужчину с длинными волосами, бородой и в круглых очках. Убедившись, что они получили точное описание Леннона, журналисты предложили соседу триста датских крон, чтобы он помог выманить Леннона из дома. Но сосед отказался участвовать в подобном, подчеркнув, что не хочет никого выманивать.

Дом семьи Леннонов оказался в осаде, после чего было объявлено, что пресс-конференция состоится в доме Дэвида Нельсона, который жил в доме священника Кеттрупа, который был переоборудован в киношколу.

Пресс-конференция, которая должна была состояться в доме священника Кеттрупа, была отменена из-за недостаточно просторного помещения. После рассмотрения вариантов проведения этого мероприятия в качестве альтернативы было решено перенести встречу в Новый экспериментальный колледж в Скюм-Бьерге, где работал Оге Розендаль».

Карстен Хойен: «В 1970 году мне было 16 лет. Я жил в маленьком городке Сковсгаард. С начала 1960-х мы были одержимы “Битлз”, слушали их в радиошоу “После школы” и на радио “Люксембург”. Они и их музыка совершенно отличались от того, что мы слышали ранее. “Битлз” вдохнули новый дух времени. Благодаря своим длинным волосам, ботинкам на высоких каблуках и одежде, которая также отличалась от того, что было принято в Сковсгаарде, они сформировали у нас новую моду.

Сковсгаард был небольшой общиной, но портной поддерживал нас, даже когда в город проникло движение “Прово”, а затем и хиппи, он позаботился о том, чтобы мы соответствовали стилю того времени. Позже я больше увлекся “Роллинг Стоунз” и более тяжёлой музыкой. В 1968 году, когда в Сковсгаарде по-настоящему окрепло движение хиппи, я сам начал играть в группе. Среди моих единомышленников было, вероятно, 30-40 человек, а это было очень много для такого маленького сообщества. В 1968 году мы создали группу “Андерграунд Блюз Стейшин”, играли в Ольборге, в лагере Фроструп, на пляже и на школьных балах. Хуже всего было, когда мы играли в Хиртсхальсе. Здесь нам пришлось спасаться бегством, потому что рыбаки пообещали нас побить, потому что они совершенно не понимали нашего “доморощенного” светового шоу, которое, по нашему мнению, было довольно продвинутым, и наших двадцатиминутных номеров.

Суббота, 3 января. Вечером, когда наша группа была в сборе, мы прочитали в газете “Фьеррицлев”, что Джона Леннона и Йоко Оно видели в этом районе, и что они живут в старом доме священника Кеттрупа. Бывший муж Йоко Оно, кинорежиссёр Энтони Кокс, приехал к своему американскому коллеге (прим. – Дэвид Нельсон), который арендовал помещение в доме священника для организации проекта киношколы».

Вилли Далла (автор публикации “Когда Леннон и Оно были в Ти”, 2020): «В выходные, с 3 по 4 января 1970 года, округ Вестер-Хан-Херред вызвал поистине всемирную бурю новостей: экс-битл и апостол мира Джон Леннон и его жена японского происхождения, художница-авангардист Йоко Оно, были в Дании, да, на северо-западе Ютландии».

Карстен Хойен: «Мы не часто читали газеты, но когда услышали, что Леннон и Оно живут недалеко от нас, то решили посетить их на следующий же день».

2 января 1970 г.

Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «Когда Оге Розендаль и Джон решили зайти в местную церковь, история приняла неожиданный оборот, потому что в прессе появилась новость о том, что Джона Леннона заметили в Дании. Информация указывала на то, что великий рок-музыкант остановился где-то в Ютландии. Редакторы газет скептически отнеслись к этому слуху, но постепенно начали понимать, что за этим скрывается нечто большее.

В редакции газеты “Берлингски” даже получили по телетайпу сообщение со словами: “Джон Леннон в Ти”. Таинственная и интригующая история начала обретать очертания по мере того, как пресса начала внимательно следить за развитием этого дела. Что Джон Леннон делал в Дании и как ему удавалось сохранять это в тайне? Ответы на эти вопросы по-прежнему оставались неясными, но интерес к ним был на пике, и страна с нетерпением ждала дополнительной информации о неожиданном присутствии рок-идола в Ютландии.

“Это здорово, Леннон в Ти. Где он скрывается?” – писали в газетах. Когда поползли слухи о том, что Джон Леннон останется в Ти, многие отнеслись к этому скептически. Но всё указывало именно на это, и молодой Хенрик Иверсен из датского телеканала “Ди-Эр” собрался на следующий день посетить Ольборг, чтобы всё выяснить».

1 января 1970 г.

Николай Стенкьер (автор публикации “Оге Розендаль Нильсен и Народный центр”, 2008): «Джон Леннон и Йоко Оно заинтересовались образовательным проектом Оге Розендаля».

Сара Розендаль Нильсен (жена Оге Розендаля): «Джон всегда был вежлив. Он был очень естественным. Однажды, когда я чистила на кухне картошку, он вошёл, сел на стул с гитарой и спросил, не хочу ли я послушать музыку. Вместе с Киоко он спел песню “Жёлтая подводная лодка” (Yellow Submarine). Это было так приятно и душевно. Было видно, что ему нравится находиться в таком месте, как Северная Ютландия, где автографы и слава не имеют большого значения. Ему нравилось, когда с ним разговаривали как с обычным человеком».

Стин Ред Тоуструп (автор публикации “По следам Джона Леннона”): «После первой встречи, во время которой Джон спросил Оге о его работе во Всемирном университете, а он, в свою очередь, поинтересовался, можно ли зарабатывать на жизнь музыкой, завязалась теплая дружба. Несмотря на 19-летнюю разницу в возрасте и разный образ жизни, у них сложились близкие отношения, которые продлились десять лет. До их встречи Оге никогда не слышал ни о “Битлз”, ни о рок-музыке, но этот взаимный интерес к друг другу и уважение заложили основу дружбы между двумя мужчинами на всю жизнь».

Кай Секкелунд (автор книги “Длинноволосая слава Апостола”): «В то время наше семейное поместье “Секкелунд” принадлежало бабушке и дедушке, Йенсу и Мари. Тогда мне было 12 лет, я интересовался музыкой и в основном слушал Джими Хендрикса. Конечно, я знал “Битлз” и Джона Леннона, но если бы у меня было немного больше заинтересованности, то я бы, наверное, проявил к Джону и Йоко больше внимания, когда они зашли к нам, чтобы позвонить по телефону. Конечно же, бабушка с дедушкой понятия не имели, кто был тот длинноволосый парень, который приходил и разговаривал по телефону, но постепенно до них дошло, что он “что-то смыслит в музыке”. В доме, в котором жили Джон и Йоко, не было телефона, поэтому, когда им нужно было позвонить, они приходили к моим бабушке и дедушке.

Каким-то образом пресса в Дании узнала о визите – и здесь следует помнить, что в то время не было ни социальных сетей, ни Интернета, ни скоростной широкополосной связи, – поэтому ей требовалось подтверждение того, что Леннон был именно в Дании. Когда датский журналист позвонил бабушке, чтобы удостовериться, что Джон Леннон действительно находится в этом районе, ей пришлось дать точное описание внешности музыканта».

31 декабря 1969 г.

Бэрри Майлз: «Джордж, Патти, Пол и Линда среди гостей Ринго и Морин на новогодней вечеринке в Хайгейте, Лондон».

Кевин Харрингтон (дорожный менеджер “Битлз” с 1968 года): «Это было в декабре 1969 года, на рождественской вечеринке Ринго в “Раунд–Хилле”. Там были все, и, как всегда, это была отличная вечеринка. К этому времени для меня уже стало обычным делом встречаться со знаменитостями, так что я не особо смущался в их присутствии, но в тот вечер мне особо запомнилось, когда Брюс Уэлч из “Шедоуз” представил меня своей невесте, Оливии Ньютон–Джон. Я был поражен тем, какой красивой и утончённой она была. Думаю, это произвело бы впечатление на любого молодого парня.

Где

–то после полуночи Ринго спросил меня, не мог бы я отвезти Андре Превина и Мию Фэрроу в их отель, поскольку они не смогли поймать такси. У меня был “Мини” – не самый красивый автомобиль как внутри, так и снаружи, но, тем не менее, Андре сел сзади, а Миа – рядом со мной спереди. Когда мы подъехали к отелю, я выскочил, чтобы помочь им выйти из машины, и Андре сказал: “Давай я вознагражу тебя за хлопоты”. Я отказался, но дерзнул сказать, что приму поцелуй от Мии. Они посмотрели друг на друга и улыбнулись. Миа хихикнула и поцеловала меня в щеку. Это не то, что быстро забывается.

В целом

это был чертовски трудный год».

Джон Винер (автор книги “Вместе! Джон Леннон и его время”): «В конце 1969 года Джон и Йоко выпустили пресс-релиз, где размышляли о происходящих в мире радикальных переменах. Они объявили, что: “1970 год обещает стать Годом Первым. Ибо мы верим, что прошлое десятилетие ознаменовало полный крах старого мира. Но мы верим, что с вашей помощью мы восстановим его по кусочкам. Мы очень надеемся на будущий год. Мы ждем встречи с вами в июле. Мы хотим создать нужный душевный настрой задолго до фестиваля, чтобы не случилось того же, что на концерте ‘Роллинг Стоунз’. Мы не хотим повторения подобных ужасов (прим. – 9 декабря 1969 года “Роллинг Стоунз” дали бесплатный концерт в Алтамонте; во время концерта убили чернокожего)”.

Телевидение “Би-Би-Си” назвало Джона человеком десятилетия и 31 декабря 1969 года посвятило ему специальную передачу. В телевизионном интервью Джон размышлял об эпохе шестидесятых. “Немногие задумываются о том, сколько всего хорошего произошло за эти десять лет: мораторий на ядерные испытания и колоссальный сход людей в Вудстоке. Никакое другое событие – если не считать войн – никогда не собирало такую массу людей. Что ещё хорошего принесли с собой шестидесятые – так это мощное движение за мир”.

Интервью Джон закончил весёлой улыбкой: “Шестидесятые – это как пробуждение утром. Ужин ещё не скоро. Жизнь прекрасна, и я счастлив, что живу в такое время!».

Журнал “Диск Энд Мюзик Эко” (декабрь 1969 г.): «[Джордж Мартин о том, что, по его мнению, ждёт каждого Битла в 1970 году]

О Ринго: “В данный момент я работаю с ним над альбомом, он поёт такие песни, как “Звёздная пыль” (Stardust) и “День и ночь” (Night And Day) – старые любимые песни Синатры и Каунта Бэйси. Ему нравится петь такие песни. Сам он пишет очень простые песни и не считает себя великим композитором”.

О Джордже: “Полагаю, вполне возможно, что в следующем году он станет великим музыкантом и композитором. Всё зависит от него! У него невероятно позитивное настроение и творческий потенциал, а также способность проявлять себя как великого композитора наравне с Ленноном и Маккартни. Он уже доказал, что способен писать по-настоящему красивые песни. “Что-то” (Something) – одна из самых прекрасных песен года!”

О Поле: “В 1970 году он пойдёт своим особым путем. У него есть невероятное сочетание точного знания того, какую музыку писать, с прекрасной мелодией, и в результате он всегда остаётся современным и коммерческим в самом хорошем смысле этого слова. Он не может ошибиться”.

О Джоне: “Что ж, Джон есть Джон! Конечно, в последнее время я редко его видел, потому что он продюсировал свои альбомы. Я помогал ему с некоторыми материалами, когда ему требовался совет, но это не в моём стиле, и он это знает! То, что он делает, вряд ли продюсируется, это то, что просто происходит. Что касается 1970 года, кто знает, что он задумает? Конечно, он экспериментирует, и я уверен, что он будет продолжать это делать, но для него вчерашний день уже давно прошёл, насколько он может судить”».