12 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Организована новая компания «НЕМС презентейшн лимитед» (NEMS Presentations Limited), предназначенная для продвижения концертной деятельности. Брайен Эпстайн в составе директоров».

Бэрри Майлз: «В этот день в Великобритании выходит мини-альбом «Битлз» – «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), но только в формате моно. В мини-альбом вошли следующие песни:

Сторона «А»: «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), «Вкус меда» (A Taste Of Honey);

Сторона «Б»: «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), «Есть место» (There’s A Place)».

Фиона Адамс (фотограф): «Снимок, запечатлевший «Битлз» в прыжке [18 апреля 1963], Джон Леннон и Тони Бэрроу выбрали для обложки миньона «Танцуй твист и вопи». Думаю, что в тот день я сделала снимки гораздо лучше, чем этот, но я работала над обложкой пластинки, и картинка с прыжком подходила очень хорошо для пластинки с таким названием».

«Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), Parlophone GEP 8882. Первый мини-альбом «Битлз», и первый мини-альбом в истории поп-музыки, попавший в хит-парад синглов (4-я позиция в «Новом музыкальном экспрессе»).

прим. – Мини-альбом (или миньон, EP от англ. Extended Play) – грампластинка, на каждой стороне которой помещались только 2-4 музыкальных композиции общей длительностью звучания 15-20 минут. Помимо термина «мини-альбом» в русском языке также употребляется термин «миньон». В англоязычных странах этот формат в 1950-е гг. стали называть «EP» — «Extended Play» – расширенное звучание, чтобы обозначить различие между ними и синглами (SP; одно-, двухпесенными пластинками); термин «мини-альбом» также используется в английском языке.

Конверт мини-альбома был отпечатан в кампании «Гэррод и Лофтхауз» (Garrod & Lofthouse), имел ламинирование с лицевой стороны и на загибах с оборотной.

На первом тираже пластинки наклейка была черного цвета с логотипом желтого цвета и текстом серебряного цвета.

На некоторых экземплярах первого тиража название песни отпечатано с ошибкой: «Do You Want A Know A Secret» вместо «Do You Want To Know A Secret».

beatlesbible.com: « Несмотря на то, что все песни, включенные в этот мини-альбом, до этого выходили на альбоме «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), пластинка была продана в количестве более 800 000 экземпляров».

Рой Карр: «В те годы мини-альбомы были существенной частью продукции музыкальной индустрии – золотой серединой между синглом и догоиграющим альбомом. Успешные мини-альбомы нередко продавались тиражом 150 000, а иногда и 250 000 экземпляров. Поскольку на каждой стороне у них было по две нарезки (в иных случаях и по три), мини-альбомы использовались для получения дополнительных денег с пары хит-синглов, уже сошедших с вершины хит-парада, или, как это было в случае с «Битлз», для продажи альбома «в рассрочку». Зачастую альбом разбивали на три части, или просто издавали наиболее популярные песни вместе со средненькими номерами. Но, как ни странно, немногие группы понимали достоинства мини-альбомы как отдельной категории».

Тони Бэрроу: «В 1982 году я был очень сильно польщён и приятно удивлён, когда получил звонок от Фила Коллинза. Я был его представителем в ранние дни c «Пламенеющей юности» до «Дженисис». Теперь он хотел поговорить о моей аннотации для конверта одного из мини-альбомов «Битлз». Он сказал: «Ты понимаешь, какой [мини-альбом] я имею в виду – они все прыгают в воздух возле кирпичной стены на передней фотографии обложки». Я понял, что он говорит о мини-альбоме «Танцуй твист и вопи» и удивился вслух, чем она его так заинтересовала. «Вот что», – сказал Фил, – «Дженисис» выпускает мини-альбом под названием «3х3». Если я заставлю Джереда Манковица сделать чёрно-белое фото, точно такое же, как фотография «Танцуй твист и вопи», но с нами тремя, прыгающими в воздух, не сделаешь ли ты похожую аннотацию для конверта, в стиле, который ты использовал для «Битлз» в шестидесятых?». Я подумал, что это замечательная идея, и с радостью написал аннотацию на конверт, которая заканчивались: «Цените этот экземпляр «3х3». Кроме того, что он является прекрасным предметом в коллекции любого знатока «Дженисис», кажется, эти дорожки повышаются в аудио-цене при каждом дополнительном прослушивании». Как видите, я не потерял хватки».

Тони Бэрроу: «Когда Элвис Костелло перевыпустил записи своих «Коджак варьете» на компакт-диске в 2004 году, он написал несколько дополнительных замечаний на конверте, в которых упоминались вещи, которые я писал для «Битлз» примерно за сорок лет до этого. Он сказал, что его компакт-диск не мог отказаться от заметок, «которые отдают должное людям, подобным Тони Бэрроу», чьи аннотации на конвертах для битловских альбомов он «сосредоточенно изучал многими часами, словно прочтение их снова и снова откроет что-то новое…». Моя запоздалая благодарность Элвису, не только за упоминание моего имени, но также и за его солидный вклад в поп-музыку и ритм-н-блюз в более поздние десятилетия 20-го века».

Бэрри Майлз: «В этот день «Полидор» (Polydor H 21-610) также выпустила мини-альбом «Битлз» с песнями, записанными в Гамбурге совместно с Тони Шериданом. В этот мини-альбом вошли следующие песни:

Сторона «А»: «Моя милая» (My Bonnie), «Почему» (Why);

Сторона «Б»: «Плач по тени» (Cry For A Shadow), «Святоша (Когда ступают святые)» (The Saints (When The Saints Go Marching In))».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate)».

«Би-Би-Си» (2017): «Газета «Элкэли Ньюс» [от 12 июля 1963] с подделанными Джоном Ленноном автографами «Битлз» была продана на аукционе за 2 000 фунтов-стерлингов. На газетной фотографии [от 6 июля 1963] можно увидеть участников ливерпульской четверки и королеву карнавала. Автор фото – Лес Гуд. Он отправил газету битлам с просьбой об автографах, но Леннон подделал все подписи. «Всего наилучшего от Битлз», – добавил Джон, после чего газету отправили обратно Гуду. По словам аукционистов, вдова фотографа уверена, что ее супруг знал о том, что автографы подделаны Джоном».

11 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate)».

Реклама в «Рекорд Ритейлер» накануне выхода мини-альбома «Битлз» – «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout).

10 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 16-я неделя в «Первой десятке» (UK New Musical Express)».

Бэрри Майлз: «В Лондоне, в Эолийском зале (Aeolian Hall, London) «Битлз» записывают еще две из 11 программ серии «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles)».

beatlesbible.com: «Репетиция и запись состоялись с 10.30 до 13.30».

Бэрри Майлз: «Для шестой программы были записаны следующие песни: «Шестнадцатилеточка» (Sweet Little Sixteen), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Ничто не колышится (кроме листвы на деревьях)» (Nothin’ Shakin’ (But The Leaves On The Trees)), «Люби же меня» (Love Me Do), «Слёзы одиночества в моих глазах» (Lonesome Tears In My Eyes) и «Как же так случилось (что никто меня не любит)» (So How Come (Nobody Loves Me))».

«Ничто не колышится (кроме листвы на деревьях)» (Nothin’ Shakin’ (But The Leaves On The Trees)) – песня, написанная Эдди Фонтеном, Цирино Колакраи, Дианой Ламперт и Джоном Глаком младшим. Впервые была записана Эдди Фонтеном и опубликована в виде сингла 14 июля 1958 года.

«Слёзы одиночества в моих глазах» (Lonesome Tears In My Eyes) – песня, написанная Джонни Бёрнеттом, Дорси Бёрнеттом, Полом Бёрлисоном и Элом Мортимером. Была впервые записана и опубликована Джонни Бёрнеттом и его группой «Рок-н-Ролльное Трио» (The Rock and Roll Trio) в декабре 1956 года.

«Как же так случилось (что никто меня не любит)» (So How Come (Nobody Loves Me)) – песня группы «Братья Эверли», вышедшая в составе альбома в 1960 году.

Марк Льюиссон: «Как правило, [на концертах] Джордж исполнял за вечер две или три песни. Песню «Как же так случилось (что никто меня не любит)» он услышал весной 1961 года на альбоме группы «Братья Эверли». Само название песни вызывало у Джорджа смех, и иногда представляя эту песню аудитории, он произносил: «Как же так случилось скобки что никто меня не любит скобки)».

Бэрри Майлз: «В качестве гостей в шестой программе приняла участие группа «Картер-Льюис и Южане» (Carter-Lewis & The Southerners).

Для седьмой программы были записаны следующие песни: «Мемфис, Теннесси» (Memphis, Tennessee), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), «Пока не появилась ты» (Till There Was You), «Спичечный коробок» (Matchbox), «Пожалуйста, господин почтальон» (Please Mister Postman) и «Хиппи хиппи шейк» (Hippy Hippy Shake).

В качестве гостей в седьмой программе приняла участие группа «Искатели» (The Searchers).

После окончания записи «Битлз» вернулись в Маргит».

beatlesbible.com: «Трансляция шестой части программы состоится 23 июля, седьмая часть выйдет 30 июля».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate)».

9 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate)».

(условная дата)

Рэй Мортон (журналист): «В результате невероятного успеха группы, каждая музыкальная компания хотела выпустить их пластинку. Однако эксклюзивный договор группы с «Парлофоном» и ее головным предприятием «И-Эм-Ай» исключал эту возможность.

Тем не менее, где-то в конце лета или начале осени 1963, Ноэль Роджерс (Noel Rodgers), руководитель отдела грампластинок лондонского офиса «Юнайтед Артистс Рекордз» (прим. – United Artists Records — американский лейбл звукозаписи, основанный Максом Э. Янгстайном в 1958 году, первоначально, для распространения саундтреков), обнаружил лазейку в кажущемся неуязвимом соглашении между «Битлз» и «Парлофоном». Хотя контракт однозначно подразумевал выпуск синглов и долгоиграющих пластинок только на «И-Эм-Ай», в нем не было никакого упоминания об альбомах с саундтреками. Таким образом, Роджерс рассудил так, что если «Битлз» выпустят альбом с саундтреком, то они не нарушат соглашение с «Парлофоном».

Конечно, прежде чем записать альбом с саундтреком, «Битлз» должны будут сперва сняться в фильме. К счастью, «Юнайтед Артистс Рекордз» была в уникальном положении, чтобы воспользоваться этой лазейкой, поскольку являлась филиалом «Юнайтед Артистс», легендарной кинокомпании, начавшей выпускать с 1919 года фильмы с участием таких артистов, как Мэри Пикфорд, Дуглас Фербенкс, Д.У. Гриффит и Чарли Чаплин. Если «Юнайтед Артистс» выпустит фильм с «Битлз», тогда «Юнайтед Артистс Рекордз» сможет выпустить саундтрек.

Надеясь на это, Роджерс связался с Джорджем «Бадом» Оренстайном (Bud Ornstein), руководителем европейского отдела кинопроизводства «Юнайтед Артистс», чтобы выяснить, не заинтересует ли его идея снять фильм с этой группой. Так как Битломания на тот момент была, прежде всего, британским феноменом, то не было ясно, будет ли фильм с ливерпульской четверкой в гоавной роли пользоваться успехом за пределами Великобритании. Однако Оренстайн решил, что если фильм можно будет снять с достаточно низкими затратами, то дело может выгореть, и даже если это будет не так, то выручка за альбом с саундтреком почти наверняка станет достаточно внушительной, чтобы заняться этим проектом. Так что, да, он заинтересован».

Джордж «Бад» Оренстайн: «Наш отдел грамзаписей хотел заполучить альбом с саундтреком, чтобы распространять его в Штатах, а то, что мы потеряли бы на фильме, восполнили бы этой пластинкой».

Рэй Мортон (журналист): «План был представлен Дэвиду В. Пикеру (David V. Picker), производственному руководителю нью-йоркского офиса «Юнайтед Артистс». И хотя Пикер никогда не слышал о «Битлз», он одобрил идею Роджерса и Оренстайна».

Дэвид В. Пикер (руководитель нью-йоркского офиса «Юнайтед Артистс»): «Моей основной обязанностью была работа с режиссерами и принятие решений, какие фильмы мы будем снимать. Я также был ответственным за нашу музыку и выпуск пластинок. Я сказал нашему лондонскому офису, что мне было бы интересно подписать соглашения с парой групп, набирающих популярность. Одной из групп, которую они мне порекомендовали, были «Битлз».

Рэй Мортон (журналист): «Оренстайн встретился с Брайеном Эпстайном и озвучил предложение «Юнайтед Артистс». Эпстайн передал предложение Леннону, Маккартни, Харрисону и Ринго. Парни ответили согласием, таким образом, Эпстайн вернулся к Оренстайну и принял предложение.

Кстати, первым фильмом, в котором «Битлз» было предложено сняться в эпизодической роли, был «Желтые плюшевые медвежата» (Yellow Teddy Bears) – мрачная драма о сексуальных отношениях подростков и беременности школьниц английских пригородов. Парням предложили сыграть группу, аккомпанирующую одному из персонажей фильма, мечтающего стать поп-звездой. Поскольку режиссер фильма Роберт Хартфорд-Дэвис (Robert Hartford-Davis) хотел сам написать всю музыку к фильму, которую им предполагалось исполнять, они отказались. Их место заняла другая бит-группа под названием «Угольки» (The Embers)».

прим. – 30 августа 1968 Нил Аспинал женится на Сьюзи Оренстайн, дочери Джорджа «Бада» Оренстайна, с которой он познакомится в 1964/1965 годах.

Рэй Мортон (журналист): «Снимать фильм Пикер и Оренстайн выбрали Ричарда Лестера и Уолтера Шенсона, режиссера и продюсера, которые уже доказали, что они могут эффективно работать, сняв фантастическую комедию «Мышь на луне».

Бэрри Майлз: «Уолтер Шенсон был калифорнийским продюсером, но жил в Лондоне. В 1959 он был сопродюсером фильма «Рёв мыши» (прим. – The Mouse That Roared — комедия 1959 года по мотивам одноимённого романа Леонарда Вибберли), и был в этом бизнесе некоторое время».

Альберт Голдман: «Поскольку руководители «Юнайтед Артистс» не хотели слишком тратиться на реализацию столь незначительного, с кинематографической точки зрения, проекта, они пригласи­ли независимого продюсера Уолтера Шенсона, в чьем акти­ве насчитывалось несколько малобюджетных фильмов, имевших зрительский успех, таких, например, как «Рев мыши». А поскольку он был хорошо знаком с Великобританией и ее театральным миром, на него также по­лагались в том смысле, чтобы держать в стороне от съемок Брайена Эпстайна».

Брюс Спайзер: «Идея снять малобюджетный фильм с участием «Битлз» была рассчитана на то, чтобы получить возможность издать саундтрек. Бад Оренстайн пояснил продюсеру фильма Уолтеру Шенсону это так: «Наш отдел записи хочет продавать в Штатах альбом с саундтреком, и то, что мы потеряем за фильм, мы вернем назад на пластинке».

Уолтер Шенсон: «Таким образом нужен был фильм с единственной целью – получить альбом с саундтреком. Просто приложить все силы, чтобы получить достаточное количество новых песен для альбома с саундтреком, и не превысить бюджет».

Майкл Виннер (британский режиссер): «В общем, Бад Оренстайн сплавил работу по съемке Битловского фильма бывшему специалисту по рекламе Уолтеру Шенсону. В те дни продюсеры в «Юнайтед Артистс» получали огромную долю прибыли, обычно 50 процентов. Впоследствии Уолтер Шенсон скажет Баду Оренстайну: «Я вообще не сделал ничего, чтобы получить эти фильмы с «Битлз». Вы преподнесли мне их на тарелочке».

Рэй Мортон (журналист): «Уолтер Шенсон встретился с Брайеном Эпстайном, рассказал о себе, после чего в офисе Шенсона была назначена неофициальная встреча с участием Шенсона, Эпстайна и «Битлз» (прим. – предположительно на 17 июля 1963)».

Джон: «Во время битломании нам в голову пришла идея снять­ся в фильме».

Пол: «Мы всегда любили кино и мечтали сделать фильм о рок-н-ролле».

Джон: «Когда мы еще жили в Ливерпуле, все местные фанаты бегали в кино на Элвиса Пресли. Ждали, когда же он, наконец-то, появится на экране, и орали от восторга. Было здорово не только слушать, как поет артист, но и видеть его перед собой на экране».

Пол: «Некоторое время мы размышляли о том, чтобы снять фильм. Нам нравилась картина «Девушка ничего не может с этим поделать» (The Girl Can’t Help It), и мы знали, что можно снять рок-н-ролльный фильм. Мы видели все эти короткие американские ленты, и, хотя они были малобюджетными и не слишком удачными, в них звучала музыка, и мы часто смотрели их. Вот мы и захотели тоже снять фильм с нашим участием, но хороший».

Ринго: «Брайен нашел продюсера Уолтера Шенсона, а может быть, Уолтер Шенсон нашел его – уж очень всем хотелось снять этот фильм».

8 июля 1963 г.

Бэрри Майлз: «Выступление в зале «Зимние сады», Маргит (Winter Gardens, Margate). Программа выступления включала в себя следующие песни: «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), «Спасибо, девушка» (Thank You Girl), «Цепи» (Chains), «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Крошка, это ты» (Baby It’s You), «От меня тебе» (From Me To You) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

beatlesbible.com: «Выступления в зале «Зимние сады» будут проходить в течение шести вечеров, в каждом концерте группа будет выступать в двух отделениях».

Автографы «Битлз», подписанные ими 8 июля 1963.

Энди Бабюк: «Во время шести вечерних выступлений в «Зимних садах» в Маргите с 8 по 13 июля, «Битлз» внесли изменения в свою линейку усилителей. Штаб-квартира «Вокс» располагалась также в Кенте, в Дартфорде, всего в 45 минутах пути. Настало время модернизировать их устаревшие усилители «Вокс». Теперь, однако, Эпстайну не нужно было договариваться с «Воксом». Как выразился сотрудник «Вокс» Дик Денни (Dick Denney): «Мы предоставили им все, что они хотели, не задавая лишних вопросов».

Взамен перекрашенных в черный цвет «Эй-Си 30» Леннона и Харрисона фирма «Вокс» предоставила им новенькую пару черных моделей из фабричного запаса. Новые «Эй-Си 30» были с такой же схемой усиления, модернизированной на задней части усилителя, какая была на первых «Эй-Си 30». Единственным видимым отличием новых «Эй-Си 30» от старых были ручки для переноски усилителя, расположенные сверху. Вместо старых плоских кожаных ручек, новые «Эй-Си 30» имели литые ручки с нанесенным на них логотипом «Вокс», и расположенные в шахматном порядке. В отличие  от старых ручек, располагавшихся на корпусе заподлицо, ручки нового стиля были слегка приподняты над усилителем из-за крепежного оборудования.

Басовый усилитель «Вокс» Маккартни тоже был заменен. [Инженер фирмы] Денни Лейн утверждает, что усилитель «Т-60» бас-гитариста «Битлз» постоянно перегорал, и дорожному менеджеру Мэлу Эвансу приходилось постоянно его чинить или заменять на другой. Новым басовым усилителем Маккартни был «Эй-Си 30» с басовым приемником. Денни пояснил, что он изменил существующую модель компании «Эй-Си 30» так, чтобы она подходила к бас-гитаре, подстроив новую головную часть усилителя к мощности басовой акустической системы».

Денни Лейн: «Таким образом, мы начали использовать головную часть усилителя тремя способами: просто для воспроизведения высоких частот, для подъема высоких частот, и для басов. Внешне они все выглядели одинаково и спереди и сверху, но схемы у них были разные».

Энди Бабюк: «Головных басовых блоков «Эй-Си 30» произведено было немного, и сейчас они встречаются редко. Маккартни использовал свой новый басовый головной блок усилителя «Эй-Си 30» с акустической системой низких частот «Т-60», которой пользовался и ранее. Первоначально он просто устанавливал головную часть «Эй-Си 30» на колонку «Т-60», но головная часть была слишком большой для этой акустики, и смотрелась несколько странно. Такой набор оборудования будет ими использоваться до конца 1963 года.

Пару лет спустя один из читателей журнала «Инструменты Бит-музыки» написал редактору письмо с вопросом, какова судьба первых усилителей группы. Тот ответил следующее: «Старые усилители «Битлз» были полностью реконструированы, и будут помещены в хранилище, где будут храниться под присмотром Дженнингса для демонстрации, сдачи внаем и под целевую ссуду. Эти усилители также могут быть использованы для больших конкурсов бит-музыки и выступлений на сцене, или приезжающими артистами, которые используют «Вокс» у себя дома, но не хотят неудобств, связанных с привозом этого оборудования с собой».

Что касается басового усилителя Маккартни, так называемого «Гроба», то в ежемесячном журнале «Битловская книга» Мэл Эванс и Нил Аспинал несколько лет спустя написали следующее: «Он все еще у нас на складе, и его, с некоторыми изменениями, можно было бы использовать и сейчас».

7 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Ринго празднует свой день рождения с родственниками и друзьями-музыкантами».

Бэрри Майлз: «Выступление в зале театра «Эй-Би-Си», Блэкпул (ABC Theatre, Blackpool)».

beatlesbible.com: «Это было первое выступление «Битлз» из пяти на этой концертной площадке в Блэкпуле, состоявшихся в период с июля по сентябрь 1963. Выступления проходили либо в «Эй-Би-Си», либо в театре Королевы».

Стивен Дэйвис (журналист): «Бирмингем, 7 июля, воскресенье. «Роллинг Стоунз», нервно улыбаясь, впер­вые появились на телевидении в передаче «Благодари свои счастливые звезды», чтобы испол­нить под фонограмму «Давай» (Come On) среди других, ныне забытых номеров, в юноше­ских черных вельветовых пиджаках со стоячими воротниками. Мик тряс своей остриженной а-ля Битлз головой и делал конвульсивные движения телом, в то время как работники телевидения взирали на него в оцепенении. Критики нача­ли сравнивать «Стоунз» с более обаятельными «Битлз», и отнюдь не в пользу первых. «Обезьяны», «пещерные люди» — эти ярлыки, казалось, намертво приклеились к «Стоунз», этим антиподам солнечных и располагающих к себе симпатичных ребят из Ливерпуля, к вящей радости [менеджера] Эндрю Олдхэма, который всячески способствовал тиражи­рованию подобного образа, и к ужасу родственников музыкантов».

Кит Ричардс: «Мы надели эти хреновы твидовые пиджа­ки в гусиную лапку». На снимке «Роллинг Стоунз» во время своего дебюта в передаче «Благодари свои счастливые звезды» 7 июля 1963.

Кит Ричардс (группа «Роллинг Стоунз»): «А потом наступил день, когда Эндрю Луг Олдхэм при­ехал в Ричмонд нас послушать, и потом все понеслось с не­человеческой скоростью. Примерно в двухнедельный срок мы уже имели на руках контракт на запись. Эндрю раньше работал у Брайена Эпстайна и как-то поучаствовал в со­здании битловского образа. Но они с Эпстайном из-за че­го-то поцапались, и его уволили. Он отошел от всех преж­них дел и решил пробиваться в одиночку: «Ну ладно, вы у меня попляшете». А мы стали его орудием мести Эпстайну. Мы — динамит, Эндрю Олдхэм — детонатор. Ирония судьбы заключается в том, что в самом начале этот великий автор роллинговского имиджа считал, что ничего хороше­го не выйдет, если нас будут воспринимать как патлатых грязных грубиянов. Эндрю ведь был вполне себе мальчик-чистюля, и ему по-прежнему нравилась грандиозная идея про «Битлз» и одинаковые костюмчики, когда все под одну гребенку. Ему нравилась, а нам не очень. Короче, он подыс­кал нам сбрую, и на телевидение на запись «Благодари свою счастливые звезды» мы надели эти хреновы твидовые пиджа­ки в гусиную лапку. Но сразу после программы их выброси­ли, оставили только кожаные жилеты, которые Эндрю купил на Чаринг-Кросс-Роуд. «Где твой пиджак?» — «А фиг его знает. Подружка взяла поносить». И он очень быстро въехал, что вот теперь ему всегда придется иметь дело с таким отношением. А что ему оставалось? «Битлз» везде, торчат из каж­дого угла, аж глазам больно. И если у тебя еще одна класс­ная группа, нех*й мучиться и тупо копировать «Битлз». Так что нам, естественно, досталась роль анти-Битлз. Еще одна «фантастическая четверка» в униформах — нет, нам было в другую сторону. Но тогда Эндрю устроил из этого бес­предел. Раз все такие сладкие и все одеваются по шабло­ну и кругом сплошная показуха, делай все против правил, по крайней мере, с точки зрения шоу-бизнеса и Флит-Стрит. То есть Эндрю взял идею того, что нужно как-то подавать себя публике, и превратил ее в черт знает что.

Само собой, мы ни в чем этом не волокли. «Чувак, мы слишком крутые, нам кривляться западло. Мы, блин, блюзмены, в свои-то восемнадцать лет. Прошли всю Миссисипи, видали Чикаго». Вот так дурачишь сам себя. И все же мы действительно были бельмом на глазу. Плюс, разумеется, по времени попадание было прямо в точку. Все знают «Битлз», мамы их обожают и папы их обожают, а эти — вы разреши­те своей дочери выйти замуж за такое? И тема с имиджем «назло всем» оказалось почти гениальной. То есть ни Эндрю, ни мы гениями не были, просто эта придумка попала точ­но в яблочко, и после того, как все всё про нас поняли, ста­ло нормально — мы теперь были готовы включиться в игру под названием «шоу-бизнес» и оставаться самими собой».

6 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 9-я неделя в «Первой десятке» (UK Record Retailer)».

Нортвич, фото 1963 г.

Бэрри Майлз: «Карнавал в Нортвиче, парк Вердин (Northwich Carnival, Verdin Park)».

Пол на карнавале в Нортвиче. С микрофоном –  Том Маккензи (Tom McKenzie). 

Том Макензи: «Я устроил с ними незабываемое шоу в июле 1963».

Бэрри Майлз: «Во второй половине дня «Битлз» присутствуют на карнавале, на котором Пол возложил корону на Королеву каранвала».

Том Макензи: «Я спросил их, не будут ли они так любезны, чтобы возложить корону на нашу королеву карнавала. Помню, что я попросил Джона распечатать программки, и заехал за ними на маленьком автофургоне домой к его тете Мими. В тот день было жарко и душно, и парням пришлось ждать, пока процессия не обошла весь город. Парад продлился на час дольше запланированного времени, и «Битлз» ждали своего объявления в своем автофургоне с часу до четырех на этом пекле».

Барбара Тернер: «Мне было тогда всего девять лет. До поры до времени они укрывались в автофургоне, стоящем позади сцены».

Том Макензи: «Когда процессия, наконец, вернулась в парк, мы продали все билеты и программки, которых было около десяти тысяч! Кстати, перед этим подошел Брайен Эпстайн и попросил проигрывать весь день через громкоговорители песню «Люби же меня» (Love Me Do)».

Барбара Тернер: «Внезапно появились «Битлз» и толпы народа бросились вперед. Все толкались, в суматохе я получила удар по носу, и кровь начала капать мне на платье. Кому-то удалось поднять меня на сцену, и после этого все казалось немного размытым, хотя я помню сотрудников карнавала и полицейских, вставших в живую цепь, чтобы попытаться удержать поклонников. Не было драк или чего-то такого, просто все были так взбудоражены возможностью увидеть «Битлз».

Том Макензи: «Ну, в итоге «Битлз» вышли на сцену и Пол водрузил корону вверх тормашками, потому что у нас было так мало времени, и у нас не было никакой возможности произнести длинную речь, поэтому он сказал просто: «Я хотел бы короновать Мисс Миллингтон, вашу новую королеву карнавала».

Джина Беббингтон (газета «Нортвич Гардиан»): «Королевой карнавала в 1963 году была Кэтрин Эванс (Cathryn Evans), в настоящее время Миллингтон (Millington). Хаос был такой, что, королеву карнавала и ее свиту практически смяло нахлынувшей толпой, и, фактически, коронацию удалось провести только вечером в мемориальном зале победы, где и был сделан этот снимок».

Кэтрин Эванс (королева карнавала): «Я помню, как Пол Маккартни сказал: «Не плачь». Наверное я была влюблена в Пола, потому что он был из них самым красивым. Потом Джордж. Но если честно, я больше была поклонницей «Стоунз». Когда я начала делать свой реверанс, прибыли «Битлз», и меня просто вытолкнули на сцену и очень быстро проводили восвояси – была серъезная опасность, что меня сомнут, а на моем платье остались отпечатки ног. Толпу в шесть тысяч человек пытались удержать трое полицейских и несколько сотрудников и организаторов каранвала, сформировавших живую цепь. Потом разразилась гроза, про которую местные метеорологи сказали, что она возникла из-за шума толпы».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «6 июля в Нортвиче фотограф Лес Гуди (Les Goode) сделал за кулисами несколько фотоснимков «Битлз». После того, как он напечатал несколько фотогрфий, одну из них он отправил почтой в клуб поклонников группы, чтобы получить автографы потрясающей четверки. Джон Леннон поставил свой автограф, а за Ринго, Джорджа и Пола расписался Нил Аспинал. Потом пришел Пол, и решил добавить свою настоящую подпись, указав Лесу на то, что его подпись была подделана».

Кроме фотоснимка, Лес Гуди также отправил экземпляр газеты с опубликованной фотографией. «Элкэли Ньюс» была изданием химического гиганта «Ай-Си-Ай», а Кэтрин Эванс была дочерью одного из сотрудников этого предприятия. Когда в 2017 году вдова фотографа решила выставить газету с автографами на аукцион, то выяснилось, что это подделка. Подписи были поставлены Джоном Ленноном, и хотя он расписался и за остальных, газета была продана за 1500 фунтов-стерлингов.

Барбара Тернер: «Из-за того, что так случилось, я не смогла взять у них автографы, хотя книжка для автографов была у меня с собой. Этот день нельзя забыть, и ничего подобного не происходило ни до, ни после этого».

Автографы «Битлз», подписанные ими 7 июля 1963.

Джина Беббингтон (газета «Нортвич Гардиан»): «На обед они [«Битлз»] отправились в поместье «Лефтвич» (Leftwich), где жила тетя Джорджа Харрисона».

Пэм Беддард (Pam Beddard, репортер «Гардиан»): «Это был не «Лефтвич», дом родственников Джорджа Харрисона. На самом деле это был дом тети Пола Маккартни, миссис Аврил Тобин (Avril Tobin), которая жила на Вудсайд-Террас (Woodside Terrace) – улице, где я выросла и где до сих пор живет моя мама. До своей славы, парни довольно часто заходили туда в гости, направляясь на концерты в северо-западной части страны. Однажды мой брат Майк Беддард, которому тогда было года три, облил из ведра воды Джона с Полом за их длинные волосы и курение!».

Майк Беддард: «На самом деле мне было пять, и я лепил из песка пирожки со своей подружкой Барбарой Хит в саду на Вудсайд-Террас. Пол Маккартни спросил, как меня зовут, но моя мама запретила мне разговаривать с незнакомыми людьми, поэтому я выплеснул ему на голову ведро воды! Он был ошарашен, но это было всего лишь детское жестяное ведерко «Джек и Джил», так что не так уж он был и облит. На самом деле ребята были потрясающими, а Ринго был самым приятным, он заставлял нас смеятся, и у него была удивительная улыбка. Он ставил свою ударную установку на лужайку и делал свое дело, в то время как остальные бренчали и практиковали свои песни. Они взяли с собой нашу ватагу из детей в парк на Виттон-Пэрк покачаться на качелях, но, к сожалению, мы с Барбарой были слишком молоды для этого.

Я до сих пор помню, как они приезжали на своем ненадежном автофургоне и просили мистера Хита заглянуть под капот и проверить там, что к чему. В то время наша семья была единственной на улице, у кого был телефон, и Пол обычно звонил моей маме и просил позвать тетю Эврил».

Бэрри Майлз: «Выступление в мемориальном зале победы в Нортвиче (The Victory Memorial Hall, Northwich)».

beatlesbible.com: «Это было пятое из шести выступлений группы в этом зале. Также группа выступала на этой концертной площадке 23 июня, 15 сентября и 1 декабря 1962, 27 апреля и 14 сентября 1963».

5 июля 1963 г.

Джон Кейн (автор книги “Продолжение шоу: Взгляд за кулисы индустрии развлечений в Австралии”): «Самая большая удача Кена Бродзяка как промоутера, конечно же, выпала ему в июле 1963 года, когда он договорился на выступление “Битлз” в Австралии. Брайен Эпстайн дал ему своё устное согласие на выступление “Битлз”. Первоначальная оговоренная цена за шестнадцатидневные гастроли составляла 1500 фунтов стерлингов, но к тому времени, когда 2 декабря 1963 контракт будет официально подписан, Брайен поднимет цену до 2500».

Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Выступление в танцевальном зале “Плаза”, Хэндсворт, Бирмингем, и в танцевальном зале “Плаза”, Олд Хилл».

Кит Лоу (музыкальный архив Бирмингема, 2016): «Зал “Олд Хилл Плаза” был одним из четырёх заведений, которыми управляли легендарные ирландские супруги мистер и миссис Риган. Мэри “Мама” Риган была бывшей школьной учительницей, застенчивой, но с внушительными формами. Она приехала сюда из Ирландии с моим дедушкой Джо, когда они были подростками. Во время Второй мировой войны она была учительницей, а затем возглавила физкультурный кружок для девочек в графстве Уорикшир. После этого она открыла чайные магазины в районе Бирмингема и стала организовывать вечера с чаем и танцами. Затем это привело её к организации танцевальных залов. Они начали с малого, но имели большой успех. Помню, как однажды Джерри Ли Льюис должен был выступать на одной из её площадок, но по какой-то причине у него возникла проблема с фортепиано, и им пришлось воспользоваться пианино моей бабушки.

45 лет назад она открыла в Олд-Хилле “Плазу” на Хай-стрит. Это было танцевальное заведение, где проходили почти все лучшие выступления, входившие в “Топ-30”, а позже оно превратилось в бинго-холл.

Боб Бейли, который раньше возил группы, сказал о “Битлз”: “Когда они здесь играли, им негде было остановиться, поэтому “Мама” разместила их в своём доме на Вудборн-Роуд, в Эджбастоне”. Она приготовила для них цыпленка с жареной картошкой и следила за тем, чтобы Нодди Холдер не пил эль.

Клубы стали известны как “поток Риган”, в них выступали такие группы как “Битлз”, “Кинкс”, “Энималз”, Дасти Спрингфилд, Бренда Ли, “Сёрчерс”, “Тремелойс”, “Джерри Энд Пейсмейкерс”, “Манфред Манн”, “Муди Блюз”, Джерри Ли Льюис и Дель Шеннон.

В первые годы своего существования бит-группы из района Вулверхэмптона впервые нацелились закрепиться на зарождающейся и быстро процветающей бит-сцене Бирмингема. Выступление в “Плазе” в Олд-Хилл, или в Хэндсворте, или в “Ритц” на Кингз-Хит (“поток Риган”) считалось равносильным признанию группы, обладающей подлинным потенциалом, тем более что было вполне вероятно, что вы будете играть бок о бок с успешными группами из Мерсисайда или Манчестера. Едва ли хоть одна из групп, попавших в тридцатку лучших в период с 1963 по 1964 год, не выступала на той или иной из “потрясающих” площадок “Мамы” Риган. Джон Хауэллс из группы “Эн Битвинс” вспоминает, как его группа впервые познакомилась с “Мамой” Риган: “Мы сменили название ‘Вендорз’ на ‘Эн Битвинс’ и стали больше играть ритм-энд-блюз. Мы хотели немного расширить свои горизонты и поэтому отправились на прослушивание в “поток Риган”. Нам сказали, что миссис Риган не всегда легко угодить, но, похоже, мы и наш стиль ей понравились, и мы получили постоянное место в её заведениях по понедельникам. Это означало, что в течение вечера вам придётся выступать на двух площадках, что предполагает быстрое перемещение от Олд-Хилла до Хэндсворта”.

Музыкант Грэм Гомери считает, что участие в “потоке Риган” стало важным шагом вперед: “Возможно, участие в прослушивании у ‘Мамы’ Риган было частью победы в конкурсе ‘Биг Бит’. Так это было или нет, но важно было то, что, когда ты начинал играть на этой площадке, у тебя появлялась возможность познакомиться и послушать другие, лучшие группы, и это могло пойти тебе только на пользу. Выступление на вращающейся сцене “Плаза Олд Хилл” стало для нас настоящим событием. Мы чувствовали себя звёздами, особенно когда там выступали такие группы, как ‘Битлз’, ‘Биг Три’, ‘Мерсибитс’”.

Обозреватель газеты “Экспресс Энд Стар” описал “Маму” Риган как “бывшую школьную учительницу-ирландку с мягким голосом, которая использует в работе с группами ту же психологию, что и со школьниками, дисциплину и организованность”, а “Плазу Олд Хилл” – как “главное место в этом районе для начинающих групп”. Поэтому неудивительно, что местные группы сочли, что первым шагом к успеху было признание “Мамы” Риган и возможность выступать на той или иной из её площадок. Именно благодаря выступлению в “Плазе” Олд-Хилла и личной рекомендации “Мамы Риган”, группа “Стрейнджерс” получила предложение от “Декки” принять участие в записи альбома “Брамбит”».

Бев Беван (в 1963 году ударник группы “Денни Энд Дипломэтс”): «Бывшая школьная учительница Мэри Риган и её муж Джо изначально устраивали бальные танцы в клубе “Гэри Оун” в Смолл-Хит, недалеко от футбольного поля Бирмингема в Сент-Эндрюсе. Затем появился переоборудованный снукерный зал на Йорк-Роуд, Кингз-Хит, который переименовали в танцевальный зал “Ритц”. Потом появился зал “Плаза” в Хэндсворте и, наконец, “Плаза” в Олд-Хилле.Самым запоминающимся днём в короткой, но насыщенной событиями жизни Денни Лейна и “Дипломатов” стало 5 июля 1963 года, когда нас выбрали для разогрева концерта “Битлз” в “Олд-Хилл-Плаза” на Хейлсовен-Роуд. “Мама” Риган позаботилась о деловой стороне дела, оставив Джо руководить концертными площадками и выступать в качестве конферансье, обычно одетого в вечерний костюм с черной бабочкой. Он уверенно объявлял различные группы и вокалистов своим мелодичным ирландским акцентом.

“Хэндсворт Плаза” был самым большим из четырёх залов, и в нём регулярно выступало с полдюжины или более групп в один и тот же вечер. Старина Джо был неважным бухгалтером, и несколько раз в выходной день мы заезжали в “Плазу”, убеждали его, что он определённо забронировал нам выступление на этот вечер, присоединялись к остальным группам и отыгрывали тридцатиминутный сет. Затем мы забирали свой гонорар в размере 12 фунтов стерлингов и ехали в “Алекс Пай” в Бирмингеме, чтобы отпраздновать нашу маленькую аферу.

Мэри и Джо Риган сыграли большую роль в развитии рок-н-ролльной музыки в Уэст-Мидленде, предоставив десяткам местных групп возможность выступать на этих площадках перед обычно переполненной аудиторией. Они также пригласили в этот район несколько известных имён. Мы выступали на разогреве у “Бэчелорс”, Сьюзан Моэн, Джули Грант, а также, в 1963 году, невероятно талантливого тринадцатилетнего певца, автора песен, пианиста и гармониста, который продвигал свой популярный в США хит “Кончики пальцев”. Его звали Маленький Стиви Уандер.

Но то, что предшествовало выходу “Битлз” на сцену – это действительно было что-то особенное! Помните, что это было началом Битломании. У Джона, Пола, Джорджа и Ринго уже были успешные хиты “Люби же меня” (Love Me Do) и “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me), и только что у них вышел первый хит под номером один “От меня тебе” (From Me To You).

В это время они возглавили чарты долгоиграющих пластинок со своим дебютным альбомом “Пожалуйста, доставь мне удовольствие” (Please Please Me). Из-за нашей популярности среди чернокожих Джо Риган решил, что мы лучше всего подходим для выполнения незавидной задачи – выступать непосредственно перед крупнейшим поп-феноменом со времен Элвиса Пресли.

На самом деле, огромная толпа, буквально свисавшая со стропил, отнеслась к нам очень хорошо, и в аудитории было много наших собственных поклонников. Тем не менее, мы всё равно время от времени слышали скандирование “Мы хотим ‘Битлз’, мы хотим ‘Битлз’”, в котором преобладали женские голоса. Этот вечер был особенной для “шваброголовиков” и их небольшой команды».

Роджер Стэффорд (ударник группы “Дейн Темпист Энд Этомс”): «Нам сообщили, что в “Ритце” не хватает музыкантов, и мы должны ехать туда. Мы боялись, что пропустим “Битлз”, ведь им нужно было выступать там пораньше, чтобы успеть в “Олд Хилл”. Поэтому мы сорвались с места, вывезли оборудование из “Плазы”, ​​погрузили его в фургон и поехали в “Ритц”.

Когда мы приехали, мы даже не стали разгружать оборудование. Мы зашли и сразу поднялись наверх, а “Битлз” уже были на сцене. Мы увидели часть их выступления, и единственный номер, который я помню, была песня “Я увидел её, стоящую там” (I Saw Her Standing There). В общем, они закончили выступление и уехали на “Форд Консул” Мамы и Папы Риган, за рулём которого сидел Боб Бейли, работавший у них мастером на все руки. Пока “Редкэпс” готовились к выступлению, мы помогли техническому персоналу “Битлз” перенести их оборудование в фургон. Я был барабанщиком, поэтому, естественно, сразу пошёл за барабанной установкой, спустил её по пожарной лестнице и передал кому-то, кто положил её в фургон. Пока “Редкэпс” выступали, мы услышали, что им тоже нужно было ехать в “Плазу”.

Когда они закончили своё выступление, мы вышли на сцену и отыграли свою программу. Я поднял с пола сломанную барабанную палочку, которая, по-моему, принадлежала Ринго. Я также нашёл открытку, которую бросили на сцену фанаты с поздравлениями Ринго с днём рождения.

На следующей неделе все группы и завсегдатаи обсуждали выступление “Битлз”. Они выехали из “Ритца” на машине, чтобы отправиться в Олд-Хилл, но их фургон, который отправился позже, прибыл в “Плазу” раньше машины, и никто не знает, что с ними случилось за это время. Люди в тот вечер гадали, куда они делись. Ходили слухи, что они заскочили выпить в какой-то паб».

Боб Бейли (водитель “Мамы” Риган): «Мы прибыли в “Плазу”, где творилось полное безумие. С меня сорвали рубашку – я никогда не видел ничего подобного».

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «Разогревающая группа “Дэйв Лейси Энд Корветс” уже закончила выступление, а “Денни Энд Дипломэтс” вынуждены были продолжать играть до прибытия “Битлз”».

Бев Беван (в 1963 году ударник группы “Денни Энд Дипломэтс”): «Сначала “Битлз” должны были выступить на другой площадке “Мамы” Риган в Хэндсворте. Неудивительно, что они опоздали, и наше запланированное на полчаса выступление растянулось на час или даже больше. Обычно в своей программе мы исполняли несколько песен “Битлз”, но, очевидно, нам пришлось исключить их из нашего репертуара.

По правде говоря, у нас заканчивались песни для исполнения, и мы вернулись к паре амбициозных инструментальных композиций. Мы включили “Хава Нагилу” (прим. – еврейская песня на старинную хасидскую мелодию), которую Денни Лейн играл на соло-гитаре, держа её за спиной, и классическую джазовую пьесу квартета Дэйва Брубека, в которой я сыграл соло на барабанах в такт 5/4.

Мы поняли, что “Битлз” наконец-то прибыли, услышав, как они разговаривают за кулисами. Затем мы увидели, что все они наблюдают за нами со стороны сцены. Мы закончили выступление, занавес закрылся, и публика теперь находилась в состоянии нервного, почти истерического ожидания. Затем произошли две отдельные незабываемые вещи.

Во-первых, нашему ритм-гитаристу (следуя строгому указанию своей невесты Джилл) хватило присутствия духа попросить автографы у Джона, Пола, Джорджа и Ринго. Все они подписали оборотную сторону одной из наших чёрно-белых глянцевых открыток группы “Денни Энд Дипломэтс”. Итак, вот оно – четыре автографа “Битлз” на одной стороне и фотография нашей группы на другой, в которой оказался Денни Лейн, который десять лет спустя присоединится к Полу Маккартни в его группе “Уингз”. Это уникальный образец рок-н-ролльной реликвии, который будет продан за много тысяч фунтов на аукционе “Сотби”.

Второе, что произошло – это то, что Пол Маккартни подошел к тому месту, где я собирал свои барабаны (в то время у нас не было техников!), и заговорил со мной. Да, Пол Маккартни из “Битлз” подошёл к потрясенному парню из Спаркхилла и сказал со своим сильным ливерпульским акцентом: “Да, приятель, это было действительно потрясающе, действительно здорово, знаешь, играть соло на ударных в 5/4 такта. Наш барабанщик Ринго, он никогда бы так не смог!”».

Денни Лейн: «Помню, это было в моём родном городе Бирмингем, и сцена была круглой. Это был один из тех концертов, где мы отыграли, затем сцена повернулась, и наступило главное действие. Это был первый раз, когда я встретился с “Битлз”. Они были грандиозны».

Алан Клейсон (автор книги “Великая четверка”): «С тех пор Пол и Денни Лейн стали под­держивать связь».

Фото группы “Денни Энд Дипломэтс” с автографами “Битлз” на оборотной стороне, подписанными ими 5 июля 1963.

Дэйв Лейси (лидер группы “Дэйв Лейси Энд Корветс”): «Мы не слышали ни слова из того, что они пели».

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «Из-за позднего прибытия группа отыграла сокращённую программу, состоящую из одиннадцати песен».

Дэйв Лейси (лидер группы “Дэйв Лейси Энд Корветс”): «Нам пришлось вытаскивать их из “Плазы” через окно туалета на крышу, потому что живыми они бы оттуда не выбрались. Я отчётливо помню, как выталкивал их через окно».

Дэффид Рис (автор книги “Год из жизни”): «По дороге домой в Ливерпуль они почувствовали сильный запах гари в своём микроавтобусе “Форд Теймз”. Они вышли из машины, пока Нил Аспинал разбирался с проблемой. Перепутались провода. Отсоединив их, они вернулись без использования фар».

Ринго: «Мы держали пару фонариков в задней части фургона. У Джона и Пола часто возникали идеи для песен по дороге домой. Мы с Джорджем держали фонарики, пока они сочиняли песни. Мы прикрепили эти фонарики к передней части машины и поехали, оставив один из поворотников мигать, чтобы дополнительно предупреждать о приближении “Битлз”».

4 июля 1963 г.

beatlesbible.com: «Студия 2 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд, аппаратное помещение. Работа над песнями «Она любит тебя» (She Loves You) и «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You). Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит. Сессия состоялась с 10.00 до 13.00.

Работа в студии началась с редактирования и сведения песни «Она любит тебя» (She Loves You) в монофоническом режиме. Затем было проведено сведение песни «Я тебя добьюсь». Скорее всего, что «Битлз» не принимали участие в этой сессии, хотя они и находились в это время в Лондоне».

Бэрри Майлз: «13.00-13.30. Трансляция радиостанцией «Би-Би-Си» в программе «Ценитель современной музыки» (Light Programme) передачи «Шоу бит-музыки» (The Beat Show), записанной 3 июля».

beatlesbible.com: «Вечером «Битлз» с Питером Эшером присутствуют на выступлении группы «Роллинг Стоунз» в клубе «Сцена» (Scene Club), располагавшемся в лондонском районе Сохо».

Выпуск газеты «Мерси Бит» от 4 июля 1963 со статьей «История Битлз, часть седьмая, Джордж Харрисон».

3 июля 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), 15-я неделя в «Первой десятке» (UK New Musical Express)».

Брюс Элдер (журналист): «30 июня группа «Формоуст» (The Fourmost) подписала с Брайеном Эпстайном контракт на управление».

Грэхэм Кэлкин (журналист): «3 июля 1963 года песня «Привет, малышка» (Hello Little Girl) была записана британской группой «Формоуст» под руководством Джорджа Мартина в студии на Эбби-Роуд. Участники гуппы «Битлз» присутствовали во время записи».

Билли Хэттон (музыкант группы «Формоуст»): «Джордж с Джоном дали нам общее представление об этой песне, записав мелодию на пленку. Мы получили ее в понедельник [1 июля] в 4 часа утра. Перед записью этой песни в среду [3 июля], у нас было два дня, чтобы достаточно хорошо подготовить аранжировку и записать ее на пластинку. На самом деле, когда мы ее записывали [песню «Привет, малышка» (Hello Little Girl)], то, по сути, начав запись, еще только ее разучивали, а Джордж Мартин нас всячески подбадривал».

Дейв Ловледи (музыкант группы «Формоуст»): «Мы хотели произвести впечатление на Джорджа Мартина и показать ему, что мы были на голову выше всех остальных ливерпульских групп. Мы начали свое прослушивание с песни «Счастливая болтовня» (Happy Talk) из «Юга Тихого Океана» (прим. – песня из бродвейского мюзикла 1949 года «Юг Тихого океана» (South Pacific), созданного Ричардом Роджерсом и Оскаром Хаммерстайном по мотивам романа Джеймса Микенера «Тихоокеанская история»). Джордж Мартин посмотрел на нас с недоверием и произнес: «Вы понимаете, что играете не те ноты?».

beatlesbible.com: «Сингл достигнет 9-й позиции в хит-парадах Великобритании».

Бэрри Майлз: «Театр «Плейхаус» (Playhouse Theatre, Manchester). Репетиция и запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), в передаче «Шоу бит-музыки» (The Beat Show)».

beatlesbible.com: «С 16.00 началась репетиция, а с 20.00 до 21.00 в студии состоялась запись в присутствии аудитории».

Бэрри Майлз: «Также принимали участие группы «Оркестр Северного Танца» (Northern Dance Orchestra) и «Парни традиционного джаза» (The Trad Lads). Ведущий программы – Гей Бирн (Gay Byrne). Были записаны песни «От меня тебе» (From Me To You), «Вкус меда» (A Taste Of Honey) и «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout)».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление «Битлз» в передаче «Шоу бит-музыки. Трансляция передачи состоится на следующий день в 13.00».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «В этот день в студии «И-Эм-Ай» состоялось прослушивание группы «Формоуст» (The Fourmost)».