10 октября 1963 г.

Бэрри Майлз: «В прессе опубликована информация о том, что Джон женат и является отцом».

Синтия с Джулианом.

9 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 6-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 29-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Бэрри Майлз: «Лондонская студия «Париж» (BBC Paris studio, London), запись для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme) в комедийном шоу Кена Додда (The Ken Dodd Show). Была исполнена песня «Она любит тебя» (She Loves You)».

Джон Винн (журналист): «В этот день на репетиции шоу Кена Додда, которая началась в 18.30, присутствовал фотограф Дезо Хоффманн. На снимке с Кеном Доддом во время репетиции».

beatlesbible.com: «Запись состоялась с 22.00 до 23.00 в присутствии публики в аудитории. Трансляция этого получасового шоу состоится 3 ноября с 14.30».

beatlesbible.com: «Впервые фильм Дона Хаурта «Звучание Мерси» был показан 9 октября 1963 года, в день рождения Джона Леннона, с 20.10 до 20.40 в северных регионах Англии. Первая общенациональная трансляция состоится 13 ноября в 19.10».

8 октября 1963 г.

Синтия: «Незадолго до того как Джулиану исполнилось полгода, моя мама наконец вернулась из Канады. Мне не терпелось познакомить ее с внуком. Канада ей приелась, хотелось скорее увидеть внука.

Мими всё чаще намекала, что ей надоело жить на верхотуре своего собственного дома. За день до ее приезда Мими, спускаясь вниз со второго этажа, поведала мне, что ночью ей приснился кошмарный сон, будто бы моя мама пришла к ней в гости и стоит на крыльце, ждет, когда ей откроют входную дверь. «Я ей говорю, иди отсюда прочь, не пущу я тебя, — продолжала Мими. — Вот ужас, правда, Синтия? Приснится же такое!» Это стало последней каплей, переполнившей чашу моего терпения. Значение ее сна было предельно понятным. Мими невзлюбила маму с самой их первой встречи, и встречаться снова им вряд ли стоило. Я поняла, что должна покинуть этот дом.

Когда мама пришла навестить меня, Мими выдавила короткое приветствие и сразу удалилась к себе наверх. Я рассказала маме о том, как невыносимо трудно мне здесь живется, и она предложила переехать к ней в Хойлейк. Загвоздка была только в том, что ее постояльцы должны уехать только через месяц; это время она собиралась пожить либо у Тони с Марджори, либо у кого-то из друзей. Однако, увидев мое отчаяние, она согласилась подыскать на этот период съемную квартиру и переехать туда вместе со мной.

Джон согласился со мной, когда я объяснила ему все во время нашего телефонного разговора. Джон сказал: «Где тебе будет хо­рошо, там и мне». Eгo это не так затрагивало, ведь он почти всег­да был в отъезде. Я понимала, что для него было бы лучше, если бы мы жили в доме Мими, но он знал, как трудно мне с ней общаться, и как мне нужна мамина поддержка. «Делай так, как считаешь нужным, Син, — сказал мне Джон. — Я не против».

Я заявила ему: дальше так продолжаться не может, это просто нелепо – я все время торчу одна в Ливерпуле, а он в Лондоне. Мне казалось разумнее обосноваться в Лондоне, где происходили главные события, сделать его нашей базой. Джон согласился, пообещав подыскать что-нибудь для нас.

Джону, конечно же, не очень хотелось жить в одном доме с моей мамой, но я не знала того, что на тот момент уже знал он: наша жизнь в Ливерпуле скоро закончится. Джон планировал устроиться в Лондоне, а потом забрать меня с Джулианом к себе. Значительную часть своего времени ребята уже тогда проводили в Лондоне, оплачивая дорогие гостиницы, и настал момент, когда им было разумнее подыскать жилье там.

Ему предстояло быть на гастролях до конца месяца, так что к его приезду мы должны были уже переселиться в наш старый дом и ждать его там».

Джон с Джулианом, фото предположительно осень 1963.

С матерью Синтии Лилиан Пауэлл.

Синтия: «А пока мы с мамой решили вернуться на Тринити-Стрит в Хойлэйке. Но поскольку до конца срока аренды оставался ещё целый месяц, нам пришлось снять комнату. Комнату в Хойлейке мы нашли уже через несколько дней и сразу же в нее перебрались (прим.- в другой книге Синтия пишет: «Когда Джулиан родился, мы с моей мамой сняли более чем скромную комнатушку в одном пансионе в Ливерпуле и там нянчили ребенка»).

После этого феерического парижского праздника мы вернулись в Хойлейк. Джон снова собрался на гастроли, а я опять погрузилась в рутину скучного прозябания. До отъезда он обещал подыскать для нас что-нибудь, так что я могла жить надеждой.

Там было и смешно, и грустно. В этом большом старом доме жили сплошь старики-пенсионеры, инвалиды, старые девы или старые холостяки – в общем, народец, из которого песок сыплется. Можете себе представить, как мы с мамой пытаемся унять воинствующее чадо в коммунальной кухне или в саду. Мы буквально ходили на голове, забавляя маленького деспота. Все это время мы иронизировали над нелепым положением, в котором оказались: мой муж быстро превращался в очень богатого человека, а мы с мамой ютились в жалкой комнатушке, снятой за 5 фунтов в неделю, с его сыном и наследником, в полной безвестности для всего мира. Многие задавались вопросом, как же я могла со всем этим мириться. Может, я его боялась или еще что-то? Нет, ничего подобного. Я терпела, потому что не хотела мешать его карьере.

Я была верной Джону, и, если ему было нужно, чтобы я помогала ему, оставаясь незаметной, значит, так тому и быть. Все равно вечно это продолжаться не могло, а сил у меня пока хватало. Джон любил меня и старался приободрить, когда мы говорили об этом. Я верила ему. Верила, что, где бы он ни находился, на первом месте у него всегда Джулиан и я.

Мы старались общаться как можно чаще. Средства связи в те времена были не то, что сегодня — только почта и телефон. Телефонные разговоры были все еще довольно дорогим удовольствием. Джон звонил мне, когда подворачивалась возможность, но это случалось не каждый день. А на письма у нас обоих теперь редко хватало времени, поэтому приходилось доверять друг другу и терпеливо ждать. И мы доверяли. Никто из нас не страдал ревностью, когда мы не виделись. Мне никогда не приходило в голову подозревать Джона в чем-либо, а он, в свою очередь, верил, что я действительно люблю его. Его прежняя болезненная ревность просыпалась лишь в редких случаях, когда он заставал меня за разговором с другим мужчиной, да и эти неприятные моменты постепенно сходили на нет».

(условная дата)

Письмо Джорджа поклоннице: «Дорогая мисс В. (вы не указали свое имя). Мне жаль, но в настоящее время у нас закончились фотографии, поэтому все, что мы можем сделать, это подписать фашу фотографию, поэтому я надеюсь, что вы не будете возражать. Большое спасибо за ваше письмо, мы все рады тому, что вам нравится песня «Она любит тебя» (She Loves You). Пока-пока, с любовью от Джорджа Харрисона».

Хантер Дэвис: «Письмо Джона Леннона к Сандре (предположительно октябрь 1963): «Дорогая Сандра, Спасибо тебе за письмо и теплые слова. Отвечаю на твой вопрос: да, я женат, и мою жену зовут Синди. У нас есть маленький сын. Надеюсь, из-за этого я тебе не разонравлюсь. Теперь заканчиваю. Горячий тебе привет, Джон Леннон хххххх Только для тебя».

Хантер Дэвис: «Для Брайена [Эпстайна] было важно, чтобы «Битлз» участвовали в благотворительных акциях, и к концу 1963 года он заставил каждого написать письмо, которое должно было быть отпечатано в виде карточки в поддержку «Вэраети Клаб» и «Ньюс оф зе Уорлд» в их призыве направить детям игрушки на Рождество. Джон выполнил это задание как полагается, — никаких шуточек, рисунков и приписок. Письмо: «Призыв «Вэраети Клаб», 1963. От имени «Вэраети Клаб» Великобри­тании и «Ньюс оф зе Уорлд» хотел бы поблагодарить вас за ваши пожертво­вания в детский Рождественский Фонд Игрушек. С наилучшими пожеланиями Джон Леннон».

7 октября 1963 г.

Меню из отеля «Салют» в городе Перт (The Salutation Hotel In Perth) было подписано группой «Битлз» во время из короткого турне по Шотландии. Остановившись 5 октября на первую ночь в Глазго в отеле «Главный вокзал», во второй вечер они остановились в самом старом отеле Шотландии, историческом отеле «Салют». С географической точки зрения это был логичный выбор, поскольку город Перт находится между городами Керколди (Kirkcaldy) и Данди (Dundee). В понедельник 7 октября они позавтракали в отеле «Салют», а затем отправились в Данди, расположенного в 12 милях от Перта, на свой последний концерт этого турне. Эти автографы были получены юной поклонницей группы по имени Кей Спенс».

Кей Спенс: «Мои отец и дядя были в Глазго в деловой поездке, и они остановились на ночь в отеле «Салют». Когда они туда прибыли, то увидели там сотни визжащих девушек, и, зная, что такой прием не может относиться к ним, рассудили, что кто-то из знаменитостей тоже там остановился.

На следующее утро отец подошел к «группе молодых людей», сидящих за соседним столом, и сказал: «У моей дочери в спальне на стене висят ваши фотографии. Вы «Пауки» или что-то вроде того, и мы всю ночь не сомкнули глаз из-за этого галдежа снаружи». На что очень вежливо Джон Леннон ответил: «Да, сэр, мы «Битлз», и однажды все во всем в мире о нас услышат». Пол Маккартни извинился перед моим отцом за его бессонную ночь и убедил остальных расписаться на обратной стороне меню, чтобы он передал его мне, поскольку я была большой их поклонницей. В 60-х я была предметом зависти моих друзей, а мой папа рассказывал эту историю в течение многих лет».

Город Данди, начало 1960-х.

«Битлз» в городе Данди.

С ведущими футболистами футбольного клуба Данди Хью Робертсоном и Джорджем Райденом (с гитарой).

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале Кэрда, Данди (Caird Hall, Dundee)».

beatlesbible.com: «Это было последнее третье выступление группы в рамках трехдневного шотландского турне. Также в концерте выступили «Джонни Хадсон и Высокая четверка» (Johnny Hudson and the Hi Four), «Мэлкольм Кларк и Крестерз» (Malcolm Clarke And The Cresters), «Каравеллы» (Caravelles) и «Томми Дин и Вибрации» (Tommy Dene and the Tremors). Также в городе Данди в зале Кэрда «Битлз» выступят 20 октября 1964».

Лотарингия Уилсон (жительница города Данди): «Кстати, группами «Джонни Хадсон и Высокая четверка» (Johnny Hudson and the Hi Four) и «Каравеллы» (Caravelles) управлял Энди Лотиан».

Энди Лотиан: «Вместе с Альбертом Боничи я был вторым организатором концертов 5, 6 и 7 октября 1963. Каждый вечер проходило два выступления, одно в шесть часов вечера, и через два часа второе. Вечерний концерт был, мягко говоря, шумноватым. Разница между двумя аудиториями была в целое поколение. На первом концерте были юные подростки, на втором – зрелые подростки, которые были выше, сильнее и бесстрашнее. Зал Кэрда был низвергнут, женщины теряли сознание, а стражи порядка и работники скорой помощи Святого Джонса, дежурящие перед сценой, были смяты. Расслышать группу было почти невозможно. Это был абсолютный хаос».

С шотландским журналистом и телеведущим Фрейзером Элдером (Fraser Elder), автором шаржа на группу.

Шарж Фрейзера Элдера.

Интервью с Ирен Браун.

Автографы группы, подписанные для Ирен Браун (Irene Brown), работавшей репортером «Дейли Курьер», за кулисами зала Кэрда в Данди 7 октября 1963.

На снимке «Битлз» с поклонницами, ставшими победителями конкурса, организованного музыкальным изданием «Дейли Рекордз»: Джин Ренкин (Jean Rankin), Джуни Бегг (June Begg), Тереза Хаггарт (Teresa Haggart), Кристина Митлевска (Christine Mytlewska), Пэт Рейли (Pat Reilly) и Сибил Макини (Sybil McKinnie).

Проигрыватель, на котором 7 октября 1963 года Битлы поставили свои автографы.

Жанетт Дункан: «В тот день они должны были выступить в двух концертах. Мне удалось получить билет на первый концерт. Организатор концерта, Энди Лотиан, поставил в костюмерную «Битлз» портативный телевизор. Когда первый концерт начался, стало понятно, что телевизор не ловит сигнал.

Муж моей двоюродной сестры дружил с организатором концерта, и она сказала, что принесет проигрыватель. Она пришла ко мне домой, но меня не было, потому что я была на концерте. Она сказала моему отцу, что хочет забрать проигрыватель, но он ей отказал. Не думаю, что он был впечатлен тем фактом, что это было для «Битлз». Тем не менее ей удалось уговорить его, и она принесла проигрыватель и набор пластинок в Кэрд-холл.

Ребята были благодарны, и после концерта меня пригласили за кулисы, но моей сестре не удалось меня найти, поэтому я упустила возможность познакомиться с ними. Сестра, которую нельзя обвинить в застенчивости, попросила группу подписать проигрыватель».

Энди Лотиан: «После окончания второго концерта в зале Кэрда, Данди, попытка очистить зал оказалась очень трудной, поскольку молодые девушки блокировали все выходы, ожидая появление группы. Я разместил группу в отеле «Салют» в Перте (Salutation Hotel, Perth), решив, что это место будет безопаснее, чем оставаться в Данди, но до этого мне нужно было посадить их в машину. Чарльз Макдональд предложил пройти по зданию к двери, через которую загружали уголь. Вид четырех парней, в огромном бункере карабкающихся по куче угля чтобы оторваться от своих поклонников – это надо было видеть».

Стивен Дэйвис (автор книги «Время собирать камни»): «7 октября у «Роллинг Стоунз» в туре наступил перерыв, в течение которого они записали свой следующий сингл. Автобус Стю сломался на обратной дороге в Лондон, поэтому пятерым музыкантам вместе с инструментами и аппаратурой пришлось втиснуться в такси, доставившее их в студию «Ди Лейн Ли». Брайан Джонс заявил, что он на мели, и поездку оплатил Мик. Их менеджер и продюсер не смог выдержать сеанс записи до конца. Битловский шедевр «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) оказал слишком сильное воздействие на рас­шатанную нервную систему Эндрю, у него произошел срыв, он лег в больницу, а затем уехал для восстановления здоровья в Париж. Он поставил себе диагноз «ма­ниакально-депрессивное состояние» и начал ставить эксперименты по самолечению. На протяжении следующих двух лет Эндрю просто исчезал, когда у него на­растало нервное напряжение.

«Стоунз» записывали «Хочу быть твоим мужчиной» в состоянии истеричного безумия. «Битлз» не потрудились написать к ней вступление, и «Стоунз» решили сделать свою версию. Билл Уаймен играл мощный, пульсирующий бас в стиле «Битлз», Мик во­пил, во все горло, привнося в песню элемент эротизма, и своим звучанием она на­поминала буйную оргию. Однако именно благодаря Брайану «Хочу быть твоим мужчиной» получилась столь блестящей и агрессивной. Его слайд-гитара с бутылочным горлышком зажигала ее сексуальной страстью».

Кит Ричард (группа «Роллинг Стоунз»): «Эту запись сделал Брайан Джонс. В Англии никто и никогда не играл на такой гитаре, записывая поп-музыку. Я играл соло на стил-гитаре, а Брайан водил по струнам бутылочным горлышком».

Во время записи песни «Хочу быть твоим мужчиной».

6 октября 1963 г.

Тиренс Таулес (mercurie.blogspot.ru): «6 октября 1963 года «Лос-Анджелес Таймс» опубликовала заметку об ажиотаже вокруг «Битлз».

Бэрри Майлз: «Выступление в театре «Карлтон», Керколди (Carlton Theatre, Kirkaldy)».

Театр «Карлтон», Керколди.

beatlesbible.com: «Это было второе из трех выступлений в рамках трехдневного шотландского турне. Также в концерте участвовала группа «Хьюстон Уэллс и Фортуна» (Houston Wells and The Fortunes). «Битлз» дали два выступления, на каждом из которых присутствовало по 1500 человек.

Первоначально концерт должен был состояться в танцевальном зале «Райт» (Raith Ballroom), но так как Брайен принял решение, что «Битлз» будут выступать только в театрах, концерт был перенесен в более вместительный театр «Карлтон».

Колин Гоурлэй (kinemagigz.com): «Когда промоутеры Энди Лотиан и Альберт Боничи начали переговоры по организации выступлений «Битлз» в Шотландии, они обратились к Сесилу Хантеру (Cecil Hunter), и Сесил им отказал! Местная легенда гласит, что решение Сесила было чисто финансовым, однако известно, что Брайен Эпстайн решил, что группа больше не будет выступать в танцевальных залах. Джон Хантер, сын Сесила Хантера подтвердил мне, что первоначальное бронирование танцевального зала «Кино» (The Kinema Ballroom) было отменено. Однако такое решение было принято не по финансовым соображениям. Все было гораздо проще. Дело в том, что Салли, жена Сесила, увидела их [«Битлз»] по телевизору и в газете, и сказала, что «ей не нравится их внешний вид». Как я понимаю, у Салли был грозный характер! Это подтверждается также и словами самого Сесила, который в интервью «Данфермлайн Пресс» сказал: «Жена увидела их по телеку, и ей не понравился их внешний вид, поэтому, когда они впервые собрались в Шотландию, я отменил их бронь. Но они доказали мне, что я был неправ».

Действительность была такова, что «Битлз» в одночасье выросли до огромной величины и переросли такие площадки, как танцевальный зал «Кино», вмещавший 250 человек. Кстати, впоследствии этот танцевальный зал будет реконструирован, и в 1964 году его вместимость составит более тысячи человек. Таким образом, Энди Лотиан и Альберт Боничи первоначально забронировали танцевальный зал «Райт», а затем сменили площадку на более вместительный театр «Карлтон», рассчитанный на 1500 мест (что увеличило прибыль Лотиана и Боничи на 100 фунтов-стерлингов)».

beatlesbible.com: «Здание театра было построено в 1937 году и будет снесено в 1972 после пожара. Это было единственное выступление «Битлз» в этом городе».

Фрагмент газеты от 7 октября: «Бакстер заценил Битлз. Вам знакомо это лицо… но что это за место? Да, это Джим Бакстер, звезда футбола клуба «Рейнджерс», но он смотрит не футбольный матч. Джим на концерте «Битлз» в Керколди в прошлый вечер с 17-летней подругой из Кастбриджа.

прим. – Джим Бакстер – шотландский футболист. Пик его карьеры пришёлся на начало 1960-х годов, когда он выступал в составе «Рейнджерс».

Фрагмент газеты от 7 октября: «Битловское безумие»: Я не могу дышать! Посмотрите, это они! Он посмотрел на меня!

Энди Лотиан (один из организаторов концерта): «Мне всегда нравился джаз, и когда фотограф зашел за кулисы, чтобы сфотографировать «Битлз», он предложил мне встать в кадр. Я отказался. Я был слишком крут, чтобы сниматься с ними».

На снимке «Битлз» с поклонницами, ставшими победителями конкурса, организованного музыкальным изданием «Дейли Экспресс», за кулисами кинотеатра «Карлтон» в Керколди. Среди этих шести девушек была 17-летняя Лили Томсон (Lily Thomson) слева и 18-летняя Валери Хантер (Valerie Hunter) справа».

Бен Спенсер (журналист): «Валери Хантер было 18 лет, когда она выйграла конкурс «Дейли Рекордз».

Валери Хантер: «Я попросила своего брата отвезти меня до кинотеатра «Карлтон». Мы должны были пойти на чай с «Битлз» в отель «Стейшн» (Station Hotel), но этого не случилось. Вместо этого мы отправились на концерт, а потом нам разрешили встретиться с ними за кулисами. Мы пробыли там некоторое время, что-то около 20 минут. Помню, что они были очень веселыми и все время шутили. Нам с девушкой, которая тоже была победительницей конкурса, очень понравился их акцент. Джон был просто прикольный, и, по-моему, очень милым. Ринго был сдержан, а Пол, по какой-то причине мне не понравился. На снимке взгляд Джордж направлен вниз, и я обычно шутила, что это он смотрит на меня, потому что я ему понравилась, но не думаю, что так было на самом деле. После концерта я села в автобус, чтобы добраться до дома, и чувствовала себя на седьмом небе».

Гордон Брэй (Gordon Bray): «На снимке, запечатлевшем «Битлз» в окружении поклонниц, я заметил на заднем плане картонные пакеты с напитком «Айрн-Брю» (прим. – название «Irn-Bru» произошло от искаженного «Iron Brew» – железное варево – популярный шотландский безалкогольный газированный напиток, производится фирмой «Barr» из Глазго. Напиток имеет оранжевый цвет и легкий цитрусовый привкус). Я связался с производителем этого напитка, компанией «Эй-Джи Бэрр» и выяснил, что в такой упаковке напиток продавался короткий период времени в начале 1960-х».

На снимке «Битлз» с поклонницами, ставшими победителями конкурса, организованного музыкальным изданием «Дейли Экспресс»: Рона Кэмпбелл (Rona Campbell) с Фиджи и Дженнифер Джиммелл (Jennifer Gemmell), 6 октября 1963.

Колин Гоурлэй (kinemagigz.com): «Первоначально Брайен Эпстайн был против, чтобы эти девушки встретились с «Битлз» за кулисами, поскольку считал, что группа «слишком значительна для такого рода вещей».

Программка шотландского турне, подписанная всеми участниками группы 6 октября 1963.

Карточка члена клуба поклонников «Битлз» на имя Томаса Вадделла (Thomas Waddell), подписанная всеми участниками группы 6 октября 1963. Из сопроводительного письма сына Томаса Вадделла: «Мой отец стал победителем конкурса одной из ежедневных газет (или «Дейли Экспресс» или одной из общенациональных газет). Победители смогли встретиться с «Битлз» за кулисами во время их выступлений в Шотландии. Он встретился с ними в Керколди в их костюмерной, и дал им подписать свою членскую карточку, потому что это был единственный клочок бумаги, что у него был с собой. Он считает, что это было в 1963 году. Когда он познакомился с «Битлз», ему было 17 лет. Он говорил, что они были простыми парнями без всякой звездности. Как вспоминал отец, они все время смеялись и шутили, и кидали друг в друга конфетками «Джелли Бэбис». Конкурс, который проводила газета, заключался в том, чтобы написать что-нибудь поэтичное или литературное на тему: «Почему вы хотите с ними встретиться».

.

Газета «Мелоди Мейкер» от 6 октября 1963 г.

5 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) номер 1, 22-я неделя в параде популярности британского издания «Рекорд Ритейлер».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «С 10.00 до 12.00 радиостанция «Би-Би-Си» транслирует специальный выпуск программы «Субботний клуб» (Saturday Club). Запись от 7 сентября».

Ринго: «В октябре мы отправились на неделю в Шотландию, дать несколько концертов. Когда мы летели из Лондона в Глазго, в самолете было всего три свободных кресла, и я по своей наивности предложил: «Я постою». – «Боюсь, это невозможно, мистер Старр…».

Последний трамвай Глазго, фото 1 сентября 1962.

Глазго 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в концертном зале города Глазго (Concert Hall, Glasgow). Первое из трех выступлений в Шотландии».

beatlesbible.com: «Концертный зал располагался по адресу 625 Эрджил-Стрит. Он был открыт в 1899 году как театр эстрады «Тиволи». В 1968 был закрыт, и здание было снесено».

Алекс Тейлор: «Я жил в 200 метрах от концертного зала. Это был кинотеатр «Гэйти» (Gaeity cinema), а концертным залом Глазго он стал потом уже, как временная концертная площадка после того, как сгорел зал Святого Эндрю (он был намного крупнее)».

Барбара Митчелл: «Мне было тогда 17 лет. Алекс Тейлор прав. Концерт должен был состояться в зале Святого Эндрю, но так как он сгорел, концерт провели в зале кинотеатра «Гэйти».

Алекс Тейлор: «Чтобы купить мне и моему приятелю билеты, моя мать простояла несколько часов в музыкальном магазине Катбертсона на Сошихолл-Стрит. Если я правильно помню, они стоили шесть шиллингов и восемь пенсов, или тридцать три пенса в десятичной системе. Мне и моему приятелю Питеру Лэннигэну было по 13 лет, и мы были без ума от «Битлз».

beatlesbible.com: «Три концерта в Шотландии были организованы Альбертом Боничи (Albert Bonici), который заключил с Брайеном Эпстайном эксклюзивное соглашение на организацию концертов».

Альберт Боничи.

Альберт Боничи (промоутер): «В 1963-м я заплатил им за выступление 300 фунтов-стерлингов».

Энди Лотиан (промоутер): «Мы с Альбертом заплатили группе по 40 фунтов-стерлингов во время короткого шотландского турне в январе, и 500 фунтов-стерлингов за каждое из трех выступлений в октябре».

Гордон Харди (промоутер): «В начале 60-х [промоутер] Альберт Боничи часто привлекал меня и Энди Лотиана, чтобы мы помогали ему организовывать музыкальные мероприятия. Когда Энди Лотиан впервые услышал «Битлз» во время их выступления в Бридж оф Алане 5 января 1963, он сказал: «Эти парни достигнут вершины». Я ответил: «Эти парни слишком шумные».

Энди Лотиан (промоутер): «Услышав «Битлз» во время их выступления в Бридж оф Аллане 5 января, на следующее утро я позвонил Альберту Боничи и предложил заключить с Брайеном Эпстайном новый контракт на их выступления, когда они вернутся в Лондон».

Альберт Боничи: «В понедельник [6 января 1963] я приехал на станцию Абердина, где меня подобрал мой помощник Гордон Харди. Как обычно, мы пошли в ресторан «Чивас» на Юнион-Стрит, но в этот раз официантки в зале шумно переспрашивали: «Кто такие эти Битлз?». По-видимому, днем ранее группа посетила этот ресторан и произвела большое впечатление».

Джон С. Винн (автор книги «Бесподобный путь: Битлз – записанное наследие»): «После первого турне «Битлз» в Шотландии [в январе], промоутер Альберт Боничи через лондонского промоутера и своего друга Джека Фэллона, связался с Брайеном Эпстайном, и 9 февраля нанес ему визит. Боничи прилетел из Абердина в Лондон и встретился с Эпстайном в его офисе. Вместе с ним [Боничи] был молодой промоутер Энди Лотиан младший».

Энди Лотиан: «Вместе с Альбертом Боничи я был вторым организатором концертов 5, 6 и 7 октября 1963 в Шотландии. Я провел переговоры с Брайеном в его офисе в начале января. В 1960-х мы с Альбертом были деловыми партнерами по организации ряда крупных мероприятий, но самыми успешными из них были эти три концерта «Битлз». Я предложил Брайену 400 фунтов-стерлингов за 10 выступлений в танцевальных залах Шотландии. Его ответ был таков: «Вы не сможете получить их на 10 дней для танцев. Это будет три концерта, и не по 40 фунтов-стерлингов за вечер, а по 500 за вечер».

beatlesbible.com: «Также в концерте выступали Майк Берри (Mike Berry) и группа «Фредди Старр и Полуночники» (Freddy Starr and the Midnighters)».

прим. – агентский договор между «НЕМС» и группой «Фредди Старр и Полуночники» был подписан 31 мая 1963.

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Популярный исполнитель Майк Берри, его настоящее имя Майкл Борн (Michael Bourne), родился в Нортгемптоне 24 сентября 1942 года. Сценическое имя ему дал независимый продюсер записи Джо Мик. Он же продюсировал его хит «Не думаю, что пришло время» (Don’t You Think It’s Time).

Майк начал регулярно выступать в клубе «Пещера» с группой «Майк Берри и Внезаконники» (Mike Berry and the Outlaws) с 21 по 25 мая 1962. Среди членов его группы были два музыканта, имена которых впоследствии обрели собственную известность. Это были Ричи Блэкмор и Чес Ходжес.

Во время выступлений Майка Берри в «Пещере» в мае 1962, его увидел Брайен Эпстайн, который неделей ранее видел его выступление на телевидении в программе «Благодари свои счастливые звезды» (Thank Your Lucky Stars) с песней «Не думаю, что пришло время».

Боб Вулер познакомил его с Брайеном Эпстайном, который пригласил 19-летнего певца к себе в квартиру на Фолкнер-Стрит, где проиграл ему демонстрационную запись «Битлз». Вместе с Майком также был Чес Ходжес. Брайен сказал Берри, что если тот поможет организовать появление «Битлз» на телевидении, то он способствует тому, чтобы у Берри было много заказов в Мерсисайде».

Майк Берри: «Брайен имел довольно большие сборы для «Битлз» в местном масштабе. Они получали за вечер 30 фунтов-стерлингов. Это было столько же, как у нас, лондонской группы, имеющей пластинку. Звучание «Битлз», записанных на маленький «Грюндик ТК20» Брайена, было очень небрежным и шумным. Даже на нашем уровне мы привыкли слушать приличные записи».

Билл Харри (автор книги «Самая полная энциклопедия Битлз»): «Три месяца спустя Майк вернулся, но уже в составе группы «Майк Бери и Фантомы» (Mike Berry and the Phantoms). Они выступили в «Пещере» вместе с «Битлз» в воскресенье 26 августа».

Мойра Уоррен: «Это был мой первый концерт «Битлз» – в субботу 5 октября 1963. Волшебное свидание. День, когда я впервые увидела ИХ. Для меня этот день начался еще за несколько недель, когда однажды моя подруга Джуна появилась у порога, запыхавшись от бега, размахивая двумя драгоценными маленькими голубыми бумажками, и спросила, не хочу ли я пойти с ней на концерт «Битлз»! Это я-то? Задохнувшись, я выдохнула в ответ какой-то звук, и, схватив один из билетов, расцеловала его так, что она сразу поняла – я хочу увидеть «Битлз»!

Все это время до 5 октября буквально еле-еле тащилось. На работе я часто просто сидела в оцепенении, думая о том, что я на самом деле увижу «Битлз»! Их пластинка «Она любит тебя» была первой в хит-параде, и хотя это был уже их третий «номер 1», большинство людей только начали замечать эту довольно новую группу из Ливерпуля, но я заметила их еще за несколько месяцев до этого. Я влюбилась в звучание «Битлз» и Пола в частности в начале 63-го. А увидев их по телевизору и услышав их интервью на радио, я просто умирала от желания встретить их наяву.

Наконец наступило 5 октября. Я встала на рассвете, но не смогла съесть ни кусочка. Не помню, во что я была одета, но, скорее всего, это была черный джемпер поло с высоким воротом с юбкой или брюками. Но я точно помню, что нацепила с дюжину значков с «Битлз» на свой черный джемпер! Все фанаты «Битлз» носили тогда черные джемпера поло. В Америке их называли водолазками. Все утро я не знала, куда себя деть, каждые две минуты поглядывая на часы.

В тот день было довольно прохладно, но не могу сказать, что почувствовала это, когда мы в 14.30 сели на автобус, направлявшийся в центр города. Наш концерт (второй) должен был начаться в 20.30, поэтому у нас было несколько часов ожидания. Мы решили просто погулять по городу.

Еще до концерта мы выяснили, что ребята остановились в отеле «Центральный», и хотя мы прошли мимо него как минимум дважды, но никого не увидели.

Наконец мы вернулись к концертному залу и встали в очередь на второй концерт. Перед входом стояли сотни девушек. Итак, после всез ожиданий, это свершилось! Мы стояли снаружи зала, а ОНИ были там внутри! До нас донеслась новая волна громких визгов, что, должно быть означало, что звучал последний номер первого концерта. Так и было, и вскоре заплаканные, рыдающие девушки, спотыкаясь, выходили наружу на Эрджил-Стрит, возвращаясь к обыденности. Прохожие в возрасте старше 20 лет смотрели на них в изумлении. Они не догадывались, что это «Битлз» были причиной всех треволнений.

Мы заметили, что появились дополнительные полицейские силы, и вскоре начались перешептывания, что в здании заложена бомба! Я молилась, чтобы это не было правдой. Только не с «Битлз» внутри – этого не должно случиться! Конечно же спустя десять минут слух оказался ложным, но эти тревожные десять минут!

В этот вечер одна из наших местных газет «Ивнинг Ситизен» поместила на первую полосу специальный репортаж о «Битлз», и я никогда не видела, чтобы газета распродавалась так быстро! Мы с Джуной с чувством почтения отдали наши 3 пенса за экземпляр «Ситизена» и разговорились с одной очень возбужденной девушкой. Мы еще до этого заметили ее, и она показалась нам более взволнованной, чем другие, хотя в это время все девушки (включая и меня) дрожали как осиновые листья! Она сказала: «Привет. Я Ирен. Джордж мой любимый [Битл], и я хочу встретиться с ними после концерта!». Я ответила: «Привет, я Мойра. Пол мой любимчик». Конечно, мы ей не поверили, но Ирен продолжала подпрыгивать, продолжая настаивать на том, что собирается с ним, Джорджем, встретиться. При этом она размахивала газетой, в которой подтверждалась ее история о шести счастливчиках, выйгравших встречу с «Битлз» после концерта.

К этому моменту мы медленно зашли в зал, и это было все, что занимало наши умы. В фойе мы заплатили за программку 2 шиллинга, задыхаясь от вида четырех узнаваемых лиц на обложке, и я сказала: «Гляди, Пол!», на что Джун ответила: «О, гляди, Джон!». Мы поспешили на свои места, которые были со стороны Джона. Билеты стоили 17 шиллингов и 6 пенсов, но это стоило того, чтобы получить такие хорошие места (прим. – до перехода на десятичную систему в 1971 фунт делился на 20 шиллингов, а каждый шиллинг состоял из 12 пенсов).

Наконец начался концерт, но казалось, мы просидели целую вечность, прежде чем они вышли на сцену. Мы сидели шаркая ногами, кусали ногти и вежливо хлопали целому ряду таких артистов, как «Каравеллы» (Caravelles), «Мэлкольм Кларк и Крестерсы» (Malcolm Clarke and the Cresters), «Джонни Хадсон и Тинбитс» (Johnny Hudson and the Teenbeats), «Хьюстен Уэллс и Снайперы» (Housten Wells and the Marksmen), «Гуртовщики» (Overlanders) и «Энди Росс и его шоу-группа» (Andy Ross and his Show Band). Оглядываясь назад, я не могу вспомнить никого из них, как они выглядели. Из-за чего поклонники «Битлз» должны были страдать!».

Дерек Берджесс: «Помню, что концерт открывал Томми Дин (Tommy Dene)».

Мойра Уоррен: «Затем, когда армия из полицейских, работников скорой помощи и обслуживающего персонала (около 50 человек) выстроилась перед сценой, когда мой желудок сделал с дюжину кувырков, а занавес раздвинулся, по залу, разметавшись от стены к стене, разнесся самый громкий пронзительный визг из тех, что когда-либо слышал Глазго! Никогда в жизни я не слышала ничего подобного!».

Наконец-то они появились! Казалось что Джордж был ошарашен от шума, так как он осторожно шагнул вперед, взялся левой рукой за микрофон и сказал что-то совершенно неразборчивое, прежде чем начать петь. Они открыли концерт песней «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven), но об этом знали только они сами. Что это была за песня, я узнала только на следующий день из газет. Я ничего не могла расслышать, кроме пронзительных визгов и криков «Джон, Пол, Джордж и Ринго!».

Дерек Берджесс: «Я был на этом концерте. Уверен, что они начали с «Перевернись, Бетховен» (Roll Over Beethoven)».

Мойра Уоррен: «Теперь я понимаю, почему Джордж выглядел таким испуганным. Еще до того, как он закончил петь, он был по колено в конфетках «Джели Бебис»! Он вздрагивал, когда то одна, то другая пролетали около его головы. Казалось, он с облегчением вернулся к месту возле барабанов Ринго, оставив Пола и Джона на передней линии огня (поделом ему за его признание любви к «Джели Бебис»!).

Когда Пол вышел вперед, я смогла разглядеть его получше. Мы сидели прямо перед Джоном, поэтому мне пришлось повернуться, чтобы лучше видеть Пола. Я была рада, что Джон близорук и не мог видеть аудиторию! У Пола был еще более ангельский вид, когда он представил следующую песню (какая бы она там ни была). В своем прелестном костюме без воротника он смотрелся как прекрасный мальчик из хора. Их костюмы были серо-голубого цвета, складки на брюках Пола были острыми как лезвие ножа. Я это помню! На своих кубинских каблуках черных ботинок он выглядел гораздо выше, чем я его представляла. Я просто обожала его взглядом. Я точно знала, что Пол Маккартни останется в моей жизни чем-то особенным.

30 или 40 минут, которые они провели на сцене, показались 30 секундами. Я не помню порядок песен или даже какие это были песни. Но я помню Ринго в луче огромного прожектора, изо всех сил громко поющего песню «Мальчики» (Boys). Пол подпевал ему пронзительным голосом, как будто пытаясь заглушить бедного Ринго. Мне кажется, что Джордж тоже пел в микрофон, но, если честно, не помню. В общем, Ринго отплатил, задрав перцу своим барабанам. Я думала, что в любую минуту его нога может пробить этот пол!

Помню, что Пол спел «Вкус меда» (A Taste Of Honey), «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You), затем «Она любит тебя» (She Loves You), когда Пол с Джорджем пытались превзойти друг друга, ну, знаете, это «Оооо», чтобы выяснить, кто может трясти своей головой более неистово! Никогда не забуду, как они смотрели друг на друга и смеялись. Наверное они знали, какой это производило эффект на нас, бедных девушек.

«Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me), «От меня тебе» (From Me To You), «Я увидел ее, стоящую там» (I Saw Her Standing There), «Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?), и затем, после того, как все промчалось слишком быстро, Джон попросил нас хлопать в ладоши и топать ногами в песне «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Никогда не будет песни равной этой для закрытия шоу! В тот вечер он в буквальном смысле потряс здание, потому что, если бы вы взглянули вверх, то увидели бы, как весь балкон подпрыгивал вверх и вниз в такт музыке! Помню, как глянула вверх раз или два. Джон так пронзительно пел «Танцуй твист и вопи», как будто от этого зависела его жизнь! Он пел ее с такой силой, что даже мне пришлось отвернуть свою голову. После чего одним глазом я смотрела на Джона, а другим на Пола с Джорджем».

Алекс Тейлор: «Не помню ни одну из песен, потому что со всех сторон были окружены вопящими девочками».

Мойра Уоррен: «В преддверии набирающего силу буйства, 100 мест рухнули и девушки, возбужденные эмоциями, проломили стену из гипсокартона! В общем, на следующий день в газетах написали о продолжительном буйстве, опасно раскачивающемся балконе, гипсокартоновой стене и т.п. В итоге все это привело к полному запрету на любые концерты в этом зале.

Как только стихли последние аккорды «Танцуй твист и вопи», занавес закрылся и они покинули сцену. Опустошенная, я плюхнулась на свое сидение, затем мы прибрали наши программки и другие сувениры, просто глядя друг на друга. Не нужно было ничего говорить, мы обе чувствовали одно и то же. Никакие слова не передадут того, что вы ощутили, когда только что их увидели. Мы медленно пошли к выходу в жуткой тишине, нарушаемой только рыданиями. Когда по пути домой я, наконец, заговорила, то обнаружила, что шепчу хриплым голосом (и это потом не проходило целую неделю). Не помню, когда и как мы в конечном счете добрались до дома. В любом случае, было уже поздно. Наверное, мы прошли пешком миль семь. Я просто не помню».

На снимке «Битлз» в окружении поклонниц, ставших победителями конкурса, организованного музыкальным изданием «Дейли Рекордз», фото, предположительно, 5 октября 1963. Во время каждого из трех выступлений в Шотландии, «Битлз» встречались с шестью поклонницами, выйгравшими в конкурсе. На снимке слева направо: Макферлейн (McFarlane) – 20 лет, Розетта Макфейден (Rosetta McFadyen) – 17 лет, Джин Гиффорд (Jean Gifford) – 18 лет, Кристина Стил (Christine Steel) – 16 лет, Томас (Thomas) – 16 лет и Мира Миллэн (Myra Millan) – 17 лет.

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Вооружившись новыми инструментами [новые гитары Джорджа и Пола, и отремонтированная гитара Джона], «Битлз» начали свое мини-турне по Шотландии. Но на первом же шоу, которое состоялось 5 октября в Глазго, новый «Рикенбэккер 425» был украден. Гитара была похищена из автофургона, стоявшего возле концертного зала. К счастью, полиция была бдительной, и инструмент был возвращен.

Об этом инциденте написала шотландская газета «Пресс энд жоурнэл»: «Они украли гитару битла». Далее в тексте: «Вчера два восемнадцатилетних молодых человека украли гитару стоимостью 150 фунтов-стерлингов, принадлежащую «Битлз», когда группа была в Глазго. Эти юноши, Джеймс Армстронг и Томас Макнама, были признаны виновными в проникновении в автофургон 5 октября и похищении гитары. Они не знали, что этот автофургон принадлежал «Битлз» и что гитара была собственностью Джорджа Харрисона, одного из членов группы. Вчера Макнама был передан на исправительное перевоспитание по борстальской системе, а Армстронгу был назначен испытательный срок на три года и выписан штраф 25 фунтов-стерлингов в качестве гарантии его хорошего поведения. Это было его первое правонарушение. Когда Армстронг вышел из здания суда, он сказал, что не является поклонником «Битлз».

beatlesbible.com: «Это было единственное выступление группы на этой концертной площадке, хотя в Глазго они выступали в других случаях. В Глазго они остановились в отеле «Главный вокзал» (Central Station Hotel)».

Согласно журналисту Макнэбу (McNab) на снимке запечатлена толпа, собравшаяся возле отеля «Главный вокзал», в котором они остановились после концерта.

Отель в настоящее время.

4 октября 1963 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Студия телецентра объединения теле-радиовещания (Associated-Rediffusion’s Television House). Запись для программы «На старт, внимание, марш!» (Ready, Steady, Go!). Под фонограмму были исполнены песни «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout), «Я тебя добьюсь» (I’ll Get You) и «Она любит тебя» (She Loves You). Также состоялось интервью для Кита Фордайса (Keith Fordyce) и Дасти Спрингфилд (Dusty Springfield)».

beatlesbible.com: «Программа «На старт, внимание, марш!» была в тот период самым популярным шоу британского телевидения, посвященного популярной музыке».

В течение дня «Битлз» провели репетиции перед телекамерами.

Фотографии, сделанные во время репетиции, показывают, что Старр использует ударную установку «Людвиг», Леннон играет на только что восстановленной гитаре «Рикенбэккер 325», а Харрисон впервые в составе «Битлз» использует свою новую гитару «Рикенбэккер 425». Также эти фотографии зафиксировали наличие у Маккартни новой бас-гитары «63 Хофнер 500/1». На репетиции свою новую гитару Пол держит очень высоко из-за отсутствия у ней ремня, поэтому во время записи он использует свою старую гитару более ранней версии.

Пол: «Я заказал себе еще одну бас-гитару «Хофнер», потому что это была единственная доступная бас-гитара под левую руку, и я решил, что неплохо бы иметь запасную гитару».

Джон Ф. Кроули: «В 1962 году господин Валь­тер Хофнер модернизировал бас-гитару «скрипка» и в 1963 году подарил обновленный экземпляр Полу Маккарт­ни».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Новая бас-гитара Маккатни «63 Хофнер 500/1» во многом напоминает его первую модель. Наиболее заметное внешнее отличие заключается в размещении звукоснимателей и стилю логотипа «Хофнер». Его вторая бас-гитара имеет два звукоснимателя в стиле «стэпл», установленные на расстоянии друг от друга, один около грифа и другой около бриджда. На его первом «Хофнере» оба звукоснимателя смонтированы близко друг к другу и оба находятся около грифа. На второй бас-гитаре логотип «Хофнер» расположен более горизонтально, в отличие от вертикального логотипа на первой гитаре».

Джон Ф. Кроули: «У новой модели гриф изготовлен не из трех, а из двух частей; каждая пара колков имеет общую площадку, а не индивидуальную; звукоснима­тели «staple-top» в отличие от «diamond logo», один из которых перемещен ближе к нижнему порожку; над­пись фирмы на головке грифа не вертикальная, а горизонтальная; у корпуса более закругленная задняя часть; на грифе точечная инкрустация ладов заверша­ется не 19-м, а 21-м ладом».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Эта вторая бас-гитара станет для Маккартни основным инструментом».

Энди Бабюк: «На съемках программы «На старт, внимание, марш!» Джордж впервые играет на своем новеньком «Рикенбэккере 425», приобретенном в сентябре во время отдыха в США».

Джон Ф. Кроули: «Джордж дебюти­ровал с 1962 Rickenbacker 425 на британс­ком ТВ шоу «Ready, Steady, Go!», хвас­тая также принимавшей в нем участие вос­хищенной Дасти Спрингфилд, будто он «сделал ее сам».

Пит Блейк (художник): «Один мой приятель разрабатывал декорации для программы «На старт, внимание, марш!», и он пригласил меня на их [«Битлз»] первое телевыступление в прямом эфире. Они были одеты в свои ставшие знаменитыми серые, застегнутые на все пуговицы костюмы, которые, действительно, выделялись в то время. Я был единственный на репетиции, когда они исполняли свою песню. Для меня она звучала как очень хороший рок-н-ролл. Но это была не просто музыка, это была их отличительная особенность, как они выглядели, все в целом».

прим. – в 1967-м Пит Блейк разработает обложку альбома «Сержант Пеппер».

Джордж и Дасти Спрингфилд.

Хелен Шапиро: «Даже тогда Джон был ко мне очень добр, в перерыве между дублями он заваривал мне чай».

Обеденный перерыв. Стар Стейк Хаус, Шафтсбери-Авеню, Лондон (Star Steak House, Shaftsbury Avenue, London). 

Запись началась в 18.15. Фото Дэвида Редферна (David Redfern).

Энди Бабюк: «Во время записи Пол взял свою новую гитару».

beatlesbible.com: «Эпизод с песней «Она любит тебя» будет транслироваться 8 ноября 1963, а все три песни во время специального новогоднего шоу 31 декабря».

«Битлз», Хелен Шапиро, Дасти Спрингфилд, Эден Кейн и Кит Фордайс.

Хелен Шапиро исполнила песню «Кто это там» (Look Who It Is) с тремя участниками «Битлз». Когда ее спросили, почему только трое из четверки «Битлз» (стоящих отвернувшимися от телекамер, пока она их не развернула), она ответила: «В этой песне только три куплета, поэтому только трое из них могли появиться в кадре. Они подбросили монетку, или что-то вроде того, чтобы определить, кому быть, и Пол потерпел неудачу. Там было всего три куплета, и я спела их Джону, Джорджу и Ринго. Если вы посмотрите видео, вы поймете, почему там не хватает Пола».

Ну, кто это там? Представляла как встретимся.
Ну, кто это там? Вижу, память вернулась вся. Я – та, кто думала, что ты был мне не нужен,
Но грусть я едва терплю. Кто это там? Я, и всё ещё люблю.

Ну, кто это там? Думал ты, что забуду я? Предположу, у тебя есть приблудная.
Но притворяться мне лень, Что я не скучала. Что ж отпустила зря? Кто это там?
Я, и так люблю тебя. Понимаю я сейчас, что ошибку совершив,

Слёзы лить должна из глаз, и у сердца почти разрыв.

Ну, кто это там? Он рукой тянется к моей. Ой, кто это там? Обернулось всё правильней.
О, я так долго ждала, моля тебя встретить с колдовством в глазах.
Ой, кто это там? Ты, и ты в моих руках (Кто это там?) Ой, кто это там?

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «Ведущим программы был Кит Фордайс, словно явившийся из 30-х годов, ко­торый в основном освещал творчество комиков, принадлежавших к его поколению. Постепенно эта неактуальная тематика сошла на нет, и программа превратилась в витрину наиболее выдающихся поп-исполнителей десятилетия. Разумеется, ее менеджеры прекрасно осознавали, какое влияние имеют «Битлз» на их аудиторию.

Во время этого выступ­ления Джон и Джордж дали интервью. Джон отвечал на вопросы журналистов, а Джордж тут же вторил ему. На вопрос, почему билеты на их концерты стоят так дорого, Джон сказал: «Я не стал бы смотреть никого за пять фунтов», а Джордж отозвался: «Я не стал бы смотреть тебя за пять шиллингов».

Дасти Спрингфилд: Джордж, шикарный Джордж…

Джордж: (озадаченно) Пардон?

Дасти Спрингфилд: Джордж, что ты почувствовал, когда в самолете, где вы были, открылся люк?

Джордж: Холод!

(смех)

Дасти Спрингфилд: Сколько гитар ты на самом деле используешь?

Джордж: Сколько – ну, одну, одну за раз, но у меня…

Дасти Спрингфилд: Ты используешь только одну. А сколько у тебя их?

Джордж: (подсчитывая) Четыре.

Дасти Спрингфилд: Четыре?

Джордж: Ну да. Вот эта (указывает на гитару) появилась на днях, ха-ха. Самая новая.

Дасти Спрингфилд: Вот эта самая новая. Очень дорогая?

Джордж: Нет.

Дасти Спрингфилд: Нет?

Джордж: Нет, я ее сам сделал.

Дасти Спрингфилд: Что ты скажешь на счет прически. Она настоящая, или это парик?

Джордж: Это настоящий парик (дергает себя за волосы)

(смех)

Дасти Спрингфилд: Это настоящий парик. Он из пластика или как? Я имею в виду…

Джордж: Стекловолокно.

Дасти Спрингфилд: Настоящее стекловолокно.

Дасти Спрингфилд: Пол, у меня к тебе несколько вопросов, чтобы задать их тебе. Пожалуйста, не мог бы ты сказать нам, как зовут твою борзую собаку?

Пол: Э-э, У меня ее нет.

Дасти Спрингфилд: У тебя ее нет?

Пол: Нет. Ну, одна девушка написала мне письмо и спросила, нравятся ли мне бор… борзые собаки! Я ответил, что да, но она ее еще мне не передала.

Дасти Спрингфилд: Еще нет? Ой-о!

Присутствующие в зале: (с преувеличенным сочувствием) Ой-о!

Дасти Спрингфилд: Уверена, что она в тебя влюблена.

Пол: Она не передала мне ее, но я надеюсь, что отправит, хотя.

Дасти Спрингфилд: Это правда, что ты спишь с открытыми глазами?

Пол: Ну, знаешь, я не видел себя таким…

(смех)

Пол: Но на самом деле парни сказали, что да. Они вроде как видели меня спящим с открытыми глазами.

Дасти Спрингфилд: Как ты это делаешь?

Пол: Не знаю, видишь ли… они вроде как наполовину открыты.

Дасти Спрингфилд: Ты такой умный. Ты просто Бриллиант, Пол.

(публика в аудитории смеется)

Дасти Спрингфилд: (читает) Пожалуйста, спросите Пола, выщипывает ли он свои брови такой прекрасной формы.

(смех)

Пол: Хм, нет.

Дасти Спрингфилд: Ты этого не делаешь. Они такими не выглядят. Ты совершенный красавец. Пол, ты не возражаешь против того, чтобы девушки визжали во время ваших выступлений?

Пол: Э-э, нет. Нам нравится, в целом, что они визжат, всем нам. Черезчур многовато, когда не переставая. Но мы любим, когда они визжат.

Джон: (комичным голосом) Слышите, слышите!

(девушки аплодируют и хлопают в знак одобрения)

Дасти Спрингфилд: (поворачиваясь к Джону) Это вопрос, который вам задавали тысячи раз, но вы всегда, все вы, давали различные версии и разные ответы. Так что я спрошу тебя сейчас. Как Битлз обрели свое имя?

Джон: Я просто это выдумал (комично изображает гордость на своем лице).

(аудитория аплодирует)

Дасти Спрингфилд: У вас было какое-то другое название раньше?

Джон: Они назывались «Кворримен» (комично хихикает).

Дасти Спрингфилд: У тебя резкий характер. О, Джон, слушай (читает). У тебя искусственные зубы, потому что они всегда выглядят такими ровными?

Джон: Нет (царапает передние зубы ногтем). их подтесали и подплющили.

(смех)

Дасти Спрингфилд: Девушки, сказали бы вы, что его зубы подтесали и подплющили?

Публика: (хором) Нет!

Джон: Нет, они настоящие.

Дасти Спрингфилд: (указывая на одну из сторон его лица) Правда ли, что когда ты был ребенком, тебя подстрелили за то, что ты воровал яблоки?

Джон: Да-а.

(смех)

Дасти Спрингфилд: Так вот откуда эти замечательные отметины.

Джон: Нет, это чесотка.

(смех)

Дасти Спрингфилд: Нет там ничего подобного. У него прекрасный цвет лица.

Джон: (с намеком, шутливо с Дасти) Дай мне посмотреть на твою чесотку!

Пол: (комично возражая) Эй!

(смех)

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «В 1963-м году Мелани Коу (Melanie Coe) было 13 лет. Около года она танцевала в шоу «На старт, внимание, марш!» (Ready, Steady, Go!). 4 октября 1963 она участвовала в программе, участвуя в конкурсе пения под фонограмму. Вместе с еще тремя девушками она исполняла танец и изображала пение под песню Бренды Ли. Победители этого конкурса получали в качестве приза долгоиграющую пластинку. Но важнее награды было то, что победителя конкурса определял Пол Маккартни. Он и решил, что Мелани достойна этой награды. Она вышла вперед, получила свой приз, и пожала руку Пола, когда он ее поздравлял. После этого Мелани Коу была забыта, и в истории «Битлз» она, судя по всему, должна была занять весьма незначительное место.

В 1967 году ей исполнилось 17 лет, и в этом еще подростковом возрасте она забеременела. Она была очень напугана и боялась, что мать строго ее накажет. Она сбежала из дома, но не с отцом ребенка, а с другим мужчиной, и в течение трех недель они скрывались, пока родители Мелани их не нашли и не вернули ее домой».

Мелани Коу (2008 г.): «Когда мне было 17 лет, у меня было все, что можно было купить за деньги – бриллианты, меха, машина, но мои мать с отцом ни разу не сказали мне, что они меня любят».

Сара Шмидт (meetthebeatlesforreal.com): «В феврале 1967 года Пол Маккартни прочитал в «Дейли Мейл» историю о сбежавшей из дома Мелани, и о том, как ее искали родители. Благодаря этому у Пола и возникла идея написать песню «Она покидает дом» (She’s Leaving Home). (прим. – запись песни состоится 17 марта 1967). Знал ли Пол, что сбежавшая из дома девушка в газетной статье была той же, что выйграла конкурс в 1963-м? Вряд ли. В 1967-м она выглядела совсем иначе, чем в 1963-м. К тому же, со слов Мелани, во время съемок программы «На старт, внимание, марш!» она провела гораздо больше времени, разговаривая с Джорджем и Ринго, нежели с Полом или Джоном. Вот такое случайное совпадение».

3 октября 1963 г.

Марк Льюиссон: «Студия 2 «И-Эм-Ай». 10.00-13.00. Запись песен: «Хочу быть твоим мужчиной» (I Wanna Be Your Man) – дубли 14-15; «Малышка» (Little Child) – дубли 19-21. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норманн Смит».

beatlesbible.com: «Сессия началась с наложения вокала Ринго Старра в песне «Хочу быть твоим мужчиной». Было сделано два дубля, отмеченными как 14 и 15. После этого Леннон и Маккартни добавили свои вокальные партии в песне «Малышка». Было записано три дубля с 19 по 21».

Бэрри Майлз: «Джордж прилетел из США, но по времени успел только к интервью с Майклом Колли (Michael Colley) для программы радиостанции «Би-Би-Си» «Ценитель современной музыки» (Light Programme), передача «На слуху» (The Public Ear)».

beatlesbible.com: «Это интервью было записано в лондонском офисе «НЕМС» на Монмоут-Стрит».

Джей Спэнглер (beatlesinterviews.org): «Это не было интервью в традиционном смысле. Оно больше напоминало общение «Битлз» между собою. Темой обсуждения стал их успех, деньги, первая компания «Битлз лимитед», музыкальное мастерство и метод работы».

Пол: Я бы не сказал, что мы могли предвидеть такой большой успех. Мы просто никогда не думали о том, что с нами могло случиться что-то особо плохое. Мы никогда не ощущали… никогда не засиживались на одном определенном месте и, как бы, ни о чем не беспокоились. Мы всегда считали, что однажды что-то произойдет.

Джордж: Нас неверно процитировали – сказали, что мы зарабатываем по 7 000 в неделю, и все такое.

Пол: Жаль, что это не так.

Джордж: Вероятно, что мы сколько-то зарабатываем, но на самом деле мы этого не видим, потому что авторские поступления, такого рода вещи, идут месяцами. И как бы то ни было…

Джон: Отель стоит целое состояние.

Джордж: Да, моя мама стоит целое состояние.

(«Битлз» смеются)

Джордж: Но у нас также есть бухгалтер и компания «Битлз лимитед». Они и присматривают за этими деньгами. Дело в том, что, в какой-то мере, мы делаем это за деньги и, в то же время, не делаем это за деньги, на самом деле, потому что, не забывайте, мы выступали около трех или четырех лет, а может и дольше, просто почти ничего не зарабатывая. Ну, мы бы на этом не прожили. Если бы мы делали это из-за денег, то не продержались бы все эти годы. Но, деньги помогают, давайте смотреть правде в глаза. Ну да, нам всем нравится быть на сцене и…

Джон: У меня нет терпения практиковаться так, чтобы стать «безупречным» гитаристом, понимаете. Меня больше интересует сочетание моего голоса с гитарой, что я знаю, и сочинение песен, нежели сам инструмент. Поэтому, я никогда не провожу день без того, чтобы не играть на ней, выступая ли или нет, понимаете.

Пол: Джордж – это тот из нас, кто интересуется инструментом.

Джордж: Ну, я не практикуюсь.

Пол: Но остальные трое больше заинтересованы в звучании группы.

Джордж: Чтобы быть гитаристом, нужно практиковаться пару часов в день. Но, я имею в виду, что этого не делаю.

Ринго: Что бы быть кем-либо, нужно практиковаться по паре часов в день.

Пол: Ну да.

Джордж: Но, знаете, я хочу сказать, дело в том, что… в индивидуальном плане мы все… (пауза) я полагаю, что мы все так себе музыканты, на самом деле.

beatlesbible.com: «Это 12-минутное интервью будет использовано в программе Тони Хэлла (Tony Hall), посвященной феномену Мерсибита. Также в эту программу будут включены Пит Бест, Билл Харри, мать Стюарта Сатклиффа, ливерпульский поэт-битник Ройстон Эллис и другие представители общественности. Трансляция интервью состоится 3 ноября 1963».

В офисе «НЕМС» на Монмоут-Стрит, предположительно 3 октября 1963.

На снимке: секретари клуба поклонников Энни Коллингхэм (Anne Collingham) – слева, и Беттина Роуз (Bettina Rose) – справа.

Энни и Тина открывают еще один мешок с корреспонденцией.

Крис Робертс (журналист): «Недели через две [после 18 сентября] гитара Джона была доставлена мне обратно после проведенного ремонта, и я передал ее в офис «НЕМС». Без каких-либо церемоний… вот, гитара. Джон ее попробовал. И что вы думаете? «О, неплохо. Большое спасибо». Помню, что вскоре увидел Леннона снова с этой гитарой на одном телешоу».

Энди Бабюк: «Бернс занимался ленноновским «Рикенбэккером» в то время, пока группа была на каникулах в последние две недели сентября 1963».

Бэрри Майлз: «После окончания сессии Ринго уезжает в Саутенд, Эссекс (Southend, Essex), чтобы посмотреть выступление группы «Братья Эверли» (The Everly Brothers), Бо Диддли (Bo Diddley) и «Роллинг Стоунз» (Rolling Stones) в зале кинотеатра «Одеон».

Ринго с группой «Роллинг Стоунз» и Джеромом Грином (музыкант Бо Диддли).

(условная дата)

Росс Бенсон (журналист): «В октябре 1963 г. Брайен перебрался в Лондон, воссоединившись там с Тони Бэрроу и все расширяющимся штатом секретарш и помощников».

Питер Браун: «Все началось с того, что Брайен открыл в Лондоне офис «НЕМС». В течение целой недели они были очень заняты, Брайен приглашал множество народу. В Ливерпуле в «НЕМС» деньги потекли сплошным потоком. Семьи битлов даже не смогли сразу осознать, что это означает. Не поняли и в Вултоне, и в Дингле, где находились магазины «НЕМС», и где я в то время работал управляющим. Подсчитали, что за первый год в Великобритании было продано пластинок «Битлз» на 6 миллионов долларов, что увеличило прибыль «НЕМС» на 80 процентов. Даже по самым скромным подсчетам, «Битлз» стали богатыми людьми, особенно Джон и Пол, зарабатывавшие во много раз больше Джорджа и Ринго, поскольку получали авторские гонорары за свои песни. Но теперь, когда ребята стали достаточно богатыми, возникла новая проблема: их доход облагался налогом. 94 процента прибыли уходило Британской налоговой службе. Налоговые законы были безжалостны; ребятам оставалось лишь шесть процентов с каждого фунта, после чего Брайен забирал свои 25 процентов.

Все это время битлы с семьями продолжали жить в Ливерпуле. Но настала пора перевести всю организацию в Лондон, где кипела деловая жизнь. Брайен поехал первым, чтобы проложить дорогу для «Битлз». Он снял целый этаж дома на Арджил-Стрит (прим. – на самом деле, по этому адресу офис будет располагаться с марта 1964 г.), и бодро объявил об этом в «НЕМС», а затем индивидуально пригласил своих основных сотрудников поехать с ним в Лондон. Многие согласились, среди них телефонистка Лори Маккаффри и секретарша Барбара Беннет. Я остался в Ливерпуле в семейном магазине «НЕМС».

Брайен: «Во всем мире есть в конечном итоге только одно место для большого предприятия и это место – столица. Это грустно и неудобно, но это не­избежно, что в Англии центр шоу-бизнеса – Лондон. Я понял это и летом с ог­ромным нежеланием решил, что больше не могу от­вергать Лондон. Я проинструктировал агентов поискать офисы и преду­предил штат, что переезд и отделение от их родного города неизбежен. Мы выбрали свои офисы в Лондоне по соседству с Палладиумом на Арджилл-Стрит. Нашими соседями, спорили мы, должны быть самые большие имена в шоу-бизнесе, т. к. если уж мы вынуждены покинуть Ливерпуль, мы обязаны сделать это с шиком.

В газетах было много написано о «НЕМС», покидающей город, который «сделал» ее и т.д. Но правда состоит в том, что у нас не было выбора. Этот шаг избавил меня от необходимости бесполезно тратить половину моей жизни либо в воздухе, либо на поезде, делая челночные рейсы между Ливерпулем и столицей. Также это позволило мне собрать весь штат вместе и нанять тот вид первоклассных работников, которых можно найти только в Лондо­не, – концертный менеджер, директор презентаций и личные помощники».

Питер Браун: «В Лондоне Брайен подыскал для себя просторную квартиру с двумя спальнями, расстелил в квартире белый ковер от стены до стены и поставил черную массивную кожаную мебель. Стена на западной стороне состояла из стеклянных панелей от пола до потолка и вела на маленькую террасу, с которой открывался вид на крыши домов через дорогу. Брайен нанял чернокожего повара Лонни, готовившего еду и упаковывавшего чемоданы для постоянных путешествий, а также шофера Рега для своего нового красного «роллс-ройса».

Тони Бэрроу: «Распланировав кампанию рекламы в средствах массовой информации, которая добудет «Битлз» максимальное количество редакционного пространства в газетах и журналах, я заставлял ребят работать очень напряжённо тем летом, хватая их при каждой возможности и втаскивая их в наш новый офис на целые дни за раз для дачи пресс-интервью. Я часто прочёсывал графики дат, присылавшиеся мне из ливерпульского офиса, в поисках хоть крошечного окна между сессиями звукозаписи или выступлениями на радио, куда я мог бы вставить фотосъёмку или ещё одну порцию телефонных звонков в провинциальные газеты. Я высоко ценил провинциальную прессу, зная, что больше миллиона людей читает и доверяет [газете] «Эхо Ливерпуля» каждый вечер, а миллионы других по всей стране тратят время больше на заглядывание в свои местные газеты, а не в национальные. Я пытался сделать марафонские телефонные сессии как можно более удобными, оказывая щедрое разнообразное гостеприимство. Бутылки с «Кока-колой» щедро разбавлялись виски. Приносились пироги и бутерброды для частых перерывов на лёгкую закуску. Прежде чем ребята начинали говорить с каждой провинциальной газетой, я выкладывал лист большого формата с именем следующего журналиста, написанным большими буквами, чтобы ребята могли обращаться по имени во время звонка. «Привет, Питер! Как погода? Как поживаете?» «Привет, Энни, у тебя очень сексуальный голос».

Если день тянулся медленно, ребята начинали малевать на своих листках бумаги, давая интервью. Помню, что Джон рисовал ужасных маленьких монстров, Ринго рисовал корабли, Джордж набрасывал круглые головы и изогнутые тела длинноволосых девушек, а Пол любил изображать пейзажи. То, что происходило с этими рисункам в конце дня, было почти преступной расточительностью. Представьте себе, сколько каждый лист самобытного искусства работы битла мог заработать на аукционе в сегодняшнем, сошедшем с ума по памятным вещам мире. Вместо этого, Валери комкала эти листы и выбрасывала их в мусорное ведро вместе с пустыми бутылками из-под «Кока-колы» (и виски) и изогнутыми корками хлеба от бутербродов.

В те дни, когда ребята приходили в мой офис, я заставлял их подписывать кучу автографов на книгах и тому подобном, как концертные программки и конверты альбомов, которые присылали фанаты. Пол и Ринго были самыми услужливыми и начинали подписывать вещи во время пресс-интервью по телефону. Джордж был самым неторопливым, ему требовалась вечность, чтобы вывести своё имя. Одним вечером я спросил его: «Как живёшь?» Улыбаясь, он ответил: «Я страдаю в тишине». Джон стонал, что приходится делать такое скучное задание. Он подписывал три или четыре вещи, а остальное бросал. Ринго преследовал его и передавал книги и другие сувениры остальным, пока все четыре имени не стояли на каждой вещи.

Приблизительно в этот период мы организовали гигантское освещение в молодёжных журналах, включая конкурсы «Встречайте битлов» и бесчисленные приложения на основе интервью, которые укрепляли связь между великолепной четвёркой и их самыми юными фанатами. Большая часть этих журналов  посылала симпатичных молодых девушек, что они встретились с битлами, делая интервью приятным событием для всех вышеназванных. Это помогло нам завоевать прочную долговременную поддержку сектора журналов для подростков и многих миллионов его юных читателей, что, в своё время, помогло продавать синглы «Битлз» во второй половине шестидесятых, когда гастроли прекратились. Я считаю, что такого рода тяжёлого внешнего воздействия в публикациях, направленных на детей и подростков сильно помогло сформировать базу верных фанатов, которые есть по-прежнему и сегодня – многие из них всё ещё охотно собирают и хранят каждый новый си-ди-сборник, который выходит на рынок».

2 октября 1963 г.

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Песня «Она любит тебя» (She Loves You), 5-я неделя в первой десятке хит-парада британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Альбом «Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) – 28-я неделя в первой десятке британского издания «Новый Музыкальный Экспресс».

Бэрри Майлз: «Пол и Ринго возвращаются из Греции в Англию через Цюрих и Франкфурт. Джон, Синтия и Брайен возвращаются из парижа».

Ринго: «Когда мы возвращались домой, то получилось что-то вроде путешествия по всему миру, потому что мы сели на самолет, который полетел через Цюрих и Франкфурт! Я не купил много подарков, потому что там было не много, достойных для этой цели. Но я купил кольцо для своей матери, декоративную тарелку и еще немного разного».

Джордж: «Если честно, то там [в США] было потрясающе. Единственное, что было немного тяжело, то это поездка обратно. Был пятичасовой перелет, и мы потеряли день из-за разницы во времени».

Роберт Фримен (фотограф): «В 1963 году Брайен Эпстайн решил переместить свой офис в Лондон и одновременно подыскать квартиры для мальчиков».

Бэрри Майлз: «Примерно в начале октября Джордж и Ринго поселились вместе в маленькой квартирке на Грин-Стрит».

Ринго: «К концу 1963 года возвращаться домой стало невозможно. При том бизнесе, каким мы занимались, полагалось жить в Лондоне. Здесь находились студии звукозаписи, все достопримечательности и места, где происходили заметные события, поэтому переезд стал естественным явлением».

Джордж: «Мы так долго жили в лондонских отелях, что, наконец, решили, что нам нужна своя квартира. Мы с Ринго сначала останавливались в отеле «Президент» на Расселл-Сквер, а потом переехали в квартиру».

Ринго: «[После переезда] Моя коллекция пластинок на 78 оборотов досталась моему двоюродному брату, которому она нравилась. Покидая Ливерпуль, я забрал с собой остаток коллекции пластинок, но мама не отдала мне записи Пэтси Клайн или Литтл Ричарда. Она заявила, что они принадлежат ей».

Джордж: «Мы с Ринго сняли квартиру в центре, в районе Мэйфейр».

Ринго: «Поначалу мы с Джорджем на пару снимали квартиру на Грин-Стрит, у самой Парк-Лейн, аж за 45 фунтов в неделю».

Джордж: «Это было целое событие: все мы выросли в маленьких двухэтажных ливерпульских домах, а теперь у нас появилась шикарная квартира в Мэйфейре, с двумя ванными, и это было здорово».

Ринго: «Нас кормили Гарри и Кэрол Файнголды, которые жили этажом ниже. Мы не умели обслуживать себя: мы привыкли жить с родителями, они стряпали, у них всегда был готов чай. А теперь мы вдруг оказались в собственной квартире в Лондоне.

[В Лондоне] Мы заглядывали в клуб «Сэддл Рум» (Saddle Room), членом которого был принц Филипп. Возле клуба держали карету с лошадью, поэтому двух пьяных молодых битлов часто видели подъезжающими в этой карете к дому на Парк-Лейн. Цок-цок. Для двух паршивцев из Ливерпуля это был далекий путь. Представляете, двое пьяных битлов едут на извозчике (цок, цок) по Парк-Лейн домой на Грин-стрит… или: выходят два ливерпульских засранца: «Возьмем экипаж?» «Давай!». Тогда еще я мог ходить по Лондону как самый простой парень. Если ты ведешь себя разумно и планируешь, куда пойти, то все у тебя будет в порядке».

Лондон, 1963.

1 октября 1963 г.

Ринго: «Когда мы возвращались домой, то возникли небольшие проблемы. Там была забастовка авиаслужащих, и нам пришлось остаться еще на одну ночь. Мы отлично првели время в отеле, в котором остановились. Не могли понять ни слова из песен группы, которая играла в отеле, но в последний вечер мы с Полом исполнили несколько рокерских песен типа «Что такого я сказал» (What’d I Say). Потом мы зашли в местный бар с несколькими нашими знакомыми, и снова исполнили такую же программу! Местным жителям это понравилось. Они все попытались к нам присоединиться».

Дмитрий Мурашев (dmbeatles.com): «Брайен Эпстайн пишет письмо в «Глазго Рекордз энд Мейл» (Glasgow Record and Mail), давая пояснения, что два первых хита группы «Джерри и Лидеры» (Gerry & The Pacemakers) не написаны Ленноном-Маккартни, и что автором этих хитов является Митч Мюррей».

Энди Бабюк: «Ежемесячный журнал поклонников поп- и рок-музыки «Бит» (Beat Monthly) начал выходить в мае 1963. Он целиком был посвящен растущей популярности британской музыки, в центре внимания были музыкальные инструменты и оборудование. С августа 1963 редактор этого журнала Шон О’Махони стал также издавать журнал для поклонников «Битлз» (Битловская книга)».

В октябре 1963 журнал «Бит» вышел со статьей, в которой рассказывается о том, как группа «Битлз» предоставила группе «Роллинг Стоунз» свою песню «Хочу быть твоим мужчиной».

Джонни Дин: «В наши дни постоянной проблемой самых популярных групп является то, какой номер записать следующим. Некоторые группы, такие как «Битлз», обходятся собственными силами команды песенников, что позволяет им быть уверенными в том, что материал будет в нужное время. Другие группы, такие как «Фредди и Мечтатели», как правило, привязаны к одному хорошему автору вроде Митча Мюррея, и работают с ним, чтобы получилась песня, которая попадет в хит-парад. Но большинство групп сталкиваются с тем, что слишком много номеров доступно для выбора – номера британских авторов, номера собственного сочинения, американские, и, конечно же, огромное количество из знаменитых старых хитов.

В последние два месяца с такой проблемой столкнулась группа «Роллинг Стоунз». Как сказал мне Брайан Джонс: «За последние две недели мы рассмотрели целый ряд номеров, но сплошь и рядом обнаруживаем, что один определенный номер привлекает только двоих из нас, другой нравится только двум другим и так далее».

«Я хотел бы записать номер в стиле ритм-энд-блюз», – говорит Мик, – «но не уверен, что покупатели пластинок уже вполне готовы для него. К счастью для нас, на этот раз мы нашли идеальный выход. Песня «Хочу быть твоим мужчиной» – это действительно клёвый номер для 1963 года, написанный двумя авторами-песенниками, имеющими определенную репутацию», – усмехнулся он, – «да, я имею в виду Джона Леннона и Пола Маккартни! Честно говоря, мы не думали, что они отдадут нам один из своих лучших номеров, учитывая, что они лидеры «команды северного бита», в то время как мы, естественно, лондонцы. Но, на удивление, они весьма охотно дали нам возможность записать свою песню «Хочу быть твоим мужчиной».

«Она просто подходит для шоу», – перебивает Кит, – «между группами с севера и юга не так много неприязни, как считают некоторые люди. Во многом эта состязательность раздута прессой в большей мере, чем есть на самом деле».

Сингл «Ну же» (Come On) стал на самом деле самым продаваемым для «Стоунзов». Он не поднялся очень высоко в хит-парадах, но стал одним из самых востребованных в магазинах. Почти сто тысяч копий пластинок дошли до проигрывателей их поклонников по всей стране. Если их новый сингл станет таким же успешным в течение нескольких недель, то она точно войдет в хит-параде в первую десятку.

Кстати, послушайте сторону «Б» их нового сингла – композицию «Камни» (Stones). Это весьма необычная инструментальная композиция, на которой их дорожный менеджер Йен Стюарт играет на фортепиано, с редкими рычаниями ведущего вокалиста Мика «Волшебника» Джаггера. В общем, отличная двухсторонняя вторая порция, хорошо подготовленная их менеджером и независимым продюсером записи Эриком Истоном. «Камни катятся снова!».