10 августа 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступили в продажу следующие синглы:

«Ты хочешь узнать секрет?» (Do You Want To Know A Secret?) / «Спасибо, девушка» (Thank You Girl), Oldies 45 OL 149;

«Пожалуйста, доставь мне удовольствие» (Please Please Me) / «От меня тебе» (From Me To You), Oldies 45 OL 150;

«Люби же меня» (Love Me Do) / «Поскриптум, я люблю тебя» (P.S. I Love You), Oldies 45 OL 151;

«Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout) / «Есть место» (There’s A Place), Oldies 45 OL 152».

В конце 1962 года фирма «Ви-Джей» учредила подразделение для выпуска старых песен, ранее выходивших на «сорокапятках» как на самой «Ви-Джей», так и на других независимых лейблах. Чтобы довести до покупателя тот факт, что на пластинке выпущены именно старые песни, в «Ви-Джей» подошли к этому творчески, дав лейблу название «Старые». Само название было написано шрифтом, стилизованным под старые афиши. Фирма «Ви-Джей» стала пионером такой маркетинговой концепции. 10 августа 1964 года фирма выпустила четыре сингла «Битлз» на своем лейбле «Старые».   

9 августа 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Футурист», Скарборо (Futurist Theatre, Scarborough)».

beatlesbible.com: «Это было второе выступление «Битлз» на этой концертной площадке. До этого они выступили там 11 декабря 1963».

Газета «Дейли Миррор»: «Группа «Битлз» вылетела из Лондона в шестиместном самолете, приземлившись на аэродроме «Леконфилд» военно-воздушных сил, расположенном в 25 милях от театра».

Ян Райт (фотограф): «Последний раз я виделся с «Битлз» 9 августа 1964 (прим. – Ян Райт познакомился с «Битлз» во время их выступлений в феврале 1963. Также он фотографировал их во время осеннего турне 1963 года). Когда я приехал на железнодорожную станцию, то сфотографировал платформу, на которой, по моей оценке, собралось около 120 фотографов, членов съемочных групп, представителей радио, которые ждали их прибытия на поезде».

Ян Райт (фотограф): «Всего восемнадцать месяцев назад до времени этого снимка я был единственным фотографом, присутствовавшем на концерте «Битлз» в Сандерленде. Сейчас их было сотни. На снимке железнодорожная станция в Йорке, 9 августа 1964».

Газета «Дейли Миррор»: «Парни были пойманы в ловушку двумя тысячами поклонников. Один за другим «Битлз» перепрыгнули через автомобиль и вошли в театр. Это был единственный способ, которым парни могли попасть в здание, защищенное колючей проволокой. Их «атака» в стиле десантных войск на театр «Футурист» была предпринята после того, как их машина оказалась зажатой в переулке.

Сорок полицейских выполняли отвлекающий маневр, отбивались от двухтысячной толпы перед входом в театр, в то время как черный лимузин, медленно продвигаясь, тихо проскользнул к служебному входу. Но «Битлз» не смогли открыть дверь автомобиля, чтобы выйти. Джону Леннону удалось открыть дверь, расположенную с другой стороны от служебного входа. Он перебрался через автомобиль, за ним последовали Пол, Ринго и Джордж. «Это было совсем близко», – сказал один из сотрудников театра. – «Все это время поклонники были совсем рядом».

Газета «Скарборо Ивнинг Ньюс», 1964: «Это был тяжелый день для полицейских и персонала театра «Футурист» в Скарборо. Их задачей было удержать кричащую толпу из нескольких сотен подростков, которые заблокировали вход в театр, надеясь увидеть «сами знаете кого».

Газета «Скарборо Ивнинг Ньюс», 1964: «Битлз» прибыли на свой вечерний концерт очень тихо. Они проскользнули через служебный вход со стороны Блэнд-Клифф, пока полиция отвлекала внимание перед парадным входом театра. Поклонники поняли, что они внутри только тогда, когда «Битлз» появились в оконном проеме.

Во время долгого ожидания этих четырех мерсисайдовских парней, реакция на это отдыхающих на соседнем пляже была неоднозначной. Некоторые из них остались беззаботно сидеть в шезлонгах, другие катались на осликах или плескались в воде. Часть из них не смогли удержаться от любопытства, и присоединились к сплоченной массе. Но были и те, кто вовсе покинул пляж, по-видимому, в поисках более спокойного места. Весь день полиция медленно патрулировала по побережью».

Театр «Футурист».

Ян Райт (фотограф): «Потом они направились в театр. На Джоне был зелено-желтый пиджак, который потом появится [в 1966 году] на обложке их альбома с «мясниками». Он купил его в Майами. Они вышли из дверей театра, он увидел меня и поднял два больших пальца вверх. Он направил пальцы на меня, поднял большие пальцы вверх и сказал: «Знаешь, Райт, ты был прав. Как ты, черт возьми, мог это предположить?».

Ян Райт (фотограф): «Из окна был вид на море, это было в Скарборо, курортном городе в Йоркшире. На Хай-Стрит собралось по оценкам полиции от 35 до 45 тысяч человек. И все, что Джон сказал мне, было: «Ты абсолютно прав, Райт. Видел ты что-нибудь подобное?». Это был последний раз, когда я их видел».

С певицей Чери Роулэнд.

Фото Джерри Шацберга.

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «[К 9 августа] было сделано три опытных образца «Эй-Си 100»: по одному для Леннона и Харрисона, и один в качестве запасного. Группе хотелось опробовать усилители до того, как они отправятся на гастроли в США. Акустическая колонка была огромной для того времени. Она была оснащена четырьмя 12-дюймовыми громкоговорителями «Вокс-Силестион» мощностью 25 Вт и двумя высокочастотными рупорными громкоговорителями «Гудменс Мидэкс» с разделительным фильтром для повышения эффективности. Конструкция устанавливалась в специально разработанную хромированную раму с поворо-роликовым механизмом. Никогда еще индустрия музыки не видела такого мощного усилителя».

Дик Денни (главный инженер-конструктор фирмы «Вокс»): «Я сам, вместе с женой и еще одним инженером, привез эти усилители к выступлению. Участники группы поддержки «Кэнди Кхоир» помогли перенести акустические колонки».

Мэл Эванс с Диком Денни (слева).

Газета «Скарборо Ивнинг Ньюс», 1964: «В Скарборо были доставлены две новые акустические колонки и усилители, которые впервые были использованы на сцене. Акустические колонки имеют мощность в 100 ватт каждая, что больше, чем у обычных колонок. Они были изготовлены для предстоящего турне «Битлз» в Америке».

Дик Денни (главный инженер-конструктор фирмы «Вокс»): «Когда в Скарборо мы всё установили, то я заметил, что у сцены есть небольшой уклон в сторону зала. Сразу с первой их песни усилители покатились вперед. Мне пришлось встать на колени позади акустических колонок, и держать их рамы, чтобы они не двигались».

Газета «Скарборо Ивнинг Ньюс», 1964: «Двумя необычнми зрителями концерта были член парламента от Лейбористской партии миссис Бесси Брэддок, которая находилась в Скарборо с ежегодным визитом. Она проскользнула за кулисы, чтобы пожелать удачи своим ливерпульским согражданам. Вторым был восьмилетний житель Скарборо Кевин Монкмэн, у которого не было билета на концерт, но он в течение всего дня простоял возле театра «Футурист», пока полицейские не сжалились над ним и впустили вовнутрь на первое выступление».

Газета «Скарборо Ивнинг Ньюс», 1964: «Во время концерта несколько поклонников предприняли неудачную попытку штурмовать сцену, но они были остановлены полицией и служащими театра».

8 августа 1964 г.

(условная дата)

Патти Бойд: «[Наш новый дом] «Кинфаунс» был построен в начале 1960-х годов на месте, где ранее был обнесённый стеной овощной сад женской школы «Клэрмонт», которая когда-то принадлежала лорду Клайву, создателю индийской империи Британии. С учётом высоких стен он был очень закрытым. Но ворота приводились в движение вручную, и прошло совсем немного времени, прежде чем фанаты-мародёры узнали, где живёт Джордж. Орды девушек часто околачивались снаружи в ожидании, когда я выйду. Если вдруг ворота оставляли открытыми, они заходили во двор. Они также обнаружили, что если вставить камень в скользящий механизм, то ворота не закрывались до конца, и они могли протиснуться внутрь. А так как мы никогда не закрывали никаких дверей, время от времени кто-нибудь проникал в дом. Я постоянно обнаруживала пропажу одежды, и исчезли прекрасные наручные часы «Пиаже», которые однажды подарил мне Джордж. Я предполагаю, что их взяла какая-нибудь фанатка. Как-то раз, когда мои братья Дэвид и Бу были в гостях, они проснулись и обнаружили двух девушек в гостиной. Дэвид был в восхищении.

Дом был окружён третью гектара сада, за которым присматривал Морис, садовник. Ни Джордж, ни я ничего не знали о садоводстве и не особо им интересовались. Насколько я помню, единственное, что я посадила, была вьющаяся роза на участке возле плавательного бассейна, где она была огорожена белыми деревяными дощечками. Я была так рада, когда она расцвела, что в один летний день сделала фото нас двоих, стоящих перед ней. Я приложила много усилий, чтобы установить штатив, но Джорджу наскучило ждать, когда закроется затвор, и снимок застал его, смотрящим в сторону.

В конечном счёте я покинула квартиру в Лондоне, где мне было одиноко, и переехала к Джорджу. Лондон был лишь в сорока пяти минутах езды – если быстро ехать по А3 – легко добираться, чтобы поработать или развлечься. Последнее означало вечеринки, клубы, дискотеки и ужины, иногда – театры и фильмы. Кабби Брокколи, продюсер Джеймса Бонда, владел небольшим частным кинотеатром, и нас приглашали всякий раз, когда показывали новый фильм. Мы сидели там со скотчем, кока-колой и бутербродами с нежнейшим копчёным лососем. Также нам нравилось ходить в «Паркс», ресторан в Бошам-Плэйс, которым владел один ирландец по имени Том, который готовил фантастическую еду и украшал её цветами. Он брал тюльпаны и выворачивал их наизнанку – вот откуда строчка в одной из песен Джона Леннона о «загнутых в обратную сторону тюльпанах». Обычно мы выходили в свет, как группа – с другими битлами и друзьями – и часто с нами была моя сестра Дженни со своим парнем, Миком Флитвудом».

7 августа 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Брайену Эпстайну пришлось отказаться от своего намерения, чтобы Том Куикли выпустил песню Леннона-Маккартни «Нет ответа» (No Reply), так как «Битлз» решили, что они сами выпустят эту песню на следующем альбоме».

Эти снимки были сделаны Питером Кэйем в Ливерпуле в студии «Ньювингтон». Снимки были опубликованы в журнале «РЕЙВ» в августе 1964 г.

Питер Кэй: «Снимки были сделаны [в июне] для журнала для поклонников. В то время это был благодатный материал для любой передовицы, и Морин нужен был фотограф, в котором она была бы уверена, что он не опубликует все или неудачные».

Газета «Нью Мюзикл Экспресс», 7 августа 1964: «В фильме «Вечер трудного дня» больше всего смеха вызвал эпизод с Ринго Старром, когда он, замаскировавшись кепкой и надев плащ большого размера, попытался сфотографировать себя (снимок слева), а также сцена с Джоном Ленноном в эпизоде телешоу, в которой он смеется над Джорджем Харрисоном, пытаясь подшутить над «макияжными девочками», демонстрируя, что он великолепный танцор (верхний снимок).

После выхода на экран в Северном Лондоне на этой неделе, битловский фильм дает хорошие сборы, и это должно повториться на следующей неделе, когда он будет демонстрироваться в Южном Лондоне, а также в областных районах.

Как было написано в одной стокгольмской газете, президент шведского клуба поклонников «Битлз» высказал упрек пресс-агенту группы, так как он не позволяет мальчикам общаться с репортерами, фотографами, звукозаписывающими компаниями, шведскими группами и с поклонниками».

6 августа 1964 г.

3 августа 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В США поступил в продажу альбом «Битлз идущие своим путем» (Off The Beatles Track). Пластинка представляет собой инструментальные версии песен «Битлз», исполненных Джорджем Мартином и его оркестром (прим. – в Великобритании альбом вышел 10 июля 1964 г.)».

2 августа 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут (Gaumont Cinema, Bournemouth), совместно с группой «Кинкс» (The Kinks), Майком Берри (Mike Berry) и Адриенной Постер (Adrienne Poster)».

beatlesbible.com: «До этого «Битлз» выступали в этом зале с 19 по 24 августа 1963».

Газета «Борнмут Дейли Эко»: «Группа «Битлз» пытается войти вовнутрь, в то время как полицейские пытаются защитить их от группы рьяных поклонниц».

«Битлз» вошли вовнутрь через нижний запасной вход в театр со стороны Хинтон-Роуд. Парадный вход находится на Вестовер-Роуд.

Газета «Борнмут Ивнинг Эко»: «Участники группы «Битлз» случайно оказались в ловушке возле театра «Гомон». Неразбериха возникла вследствие того, что администрация театра решила сбить с толку поклонников, разместив большую часть полицейских возле главного запасного выхода на Хинтон-Роуд, оставив для пропуска «Битлз» нижнийй запасной выход. Этот план сработал бы, но никто не сказал об этом швейцару внутри, поэтому пока сообщение открыть эту дверь до него не поступило, снаружи звезды оказались в ловушке».

На снимке здание имеет главный запасной выход (в центре) и два дополнительных слева и справа от него («верхний» и «нижний» относительно уклона улицы) запасных входа в театр со стороны Хинтон-Роуд.

Фотограф Гарри Тейлор в раздевалке с «Битлз». Фото сделала его дочь Сандра.

Стэн Соуден (газета «Ивнинг Эко», 3 августа 1964): «Концерт открывала группа «Сердца» (The Hearts). Они убрали из своего названия слово «Пурпурные» из-за того, что их название стало звучать слишком мрачно. Их выступление было выше среднего, а их ведущий гитарист был просто великолепен (прим. – группа также выступит с «Битлз» 16 августа 1964).

Адриенна Постер (Adrienne Poster) внесла в концерт нотку гламура (прим. – также выступит с «Битлз» 16 августа 1964).

Майк Берри с группой «Безгрешников» (Mike Berry And The Innocents) выступали до конца первого отделения. Сейчас, выйдя из тени Бадди Холли, Майк становится все лучше и лучше всякий раз, что я его вижу.

Группа «Кинкс» привнесли в концерт то, что можно назвать созданием атмосферы для второй половины шоу (прим. – группа также выступит с «Битлз» 16 августа 1964)».

Группа «Кинкс» в 1964 г.

Дейв Дэвис (группа «Кинкс»): «Единственное, о чем мы спорили с Питом Квайфом (прим. – бас-гитаристом группы), были «Битлз». Мне они никогда не нравились, но Пит ими восхищался. Я бывало говорил ему: «Давай, Пит, мы можем сработать лучше их!» Мы выступали на разогреве у «Битлз», и нам страшно хотелось рассмотреть те гитары, на которых они играли. Мы знали, что у них «Рикенбэккеры». Я хотел взять одну гитару и попробовать, но Джон Леннон запретил к чему-либо прикасаться. «Не смей их трогать!» Он был параноиком, но забавным».

Рэй Дэвис (группа «Кинкс»): «Мы играли с «Битлз» в Борнмуте, и Джон Леннон сделал замечание, что мы были там только потому, что разогревали для них публику, поэтому мы изменили нашу программу, исполнив нашу новую песню «Ты просто покорила меня» (You Really Got Me). Реакция аудитории на песню была просто отличной».

прим. – «Ты просто покорила меня» (You Really Got Me) – песня группы «Кинкс», написанная Рэем Дэвисом, выйдет в Великобритании в качестве сингла 4 августа 1964 года.

Пол: «Я помню, как мы выступали в одной программе с группой «Кинкс», по-моему, это было в Брайтоне, во всяком случае, это было сразу же после того, как вышла [их песня] «Ты просто покорила меня». О, это была крутая команда! Впечатление от того, как они тогда играли, можно сравнить только с появлением Хендрикса [в 1967-м]. Просто нельзя было оторваться! Песня и сейчас прекрасно слушается».

Рэй Дэвис (группа «Кинкс»): «Это было нашей первой проверкой того, что мы чего-то стоим».

Дейв Дэвис (группа «Кинкс»): «[Наши] Пронзительные ноты заглушили выкрики битловских фанатов».

Рэй Дэвис (группа «Кинкс»): «В это время из-за кулис за нами наблюдал Джон Леннон».

Пол: «Они играли последними в первом отделении концерта, а после перерыва должны были выйти мы, и я помню, как все мы старались, и увидеть выступление «Кинкс», и не быть замеченными публикой. Вот такие прекрасные воспоминания».

Рэй Дэвис (группа «Кинкс»): «Во время нашего выступления фанаты начали скандировать «Мы хотим Кинкс» и, очевидно, чтобы избежать повторения этого во время второго концерта, раздраженная Потрясающая четверка настояла на том, чтобы мы закрывали первую половину шоу».

Мик Эйвори (ударник группы «Кинкс»): «Я не помню ничего такого перед нашим выступлением. Помню, что мы выступали перед «Битлз», и был хороший прием аудитории, и когда мы покинули сцену, к нам подошел Пол Маккартни и сказал: «Вам не нужно было разогревать их так сильно!»

Алан Клейсон (автор книги «Великая четверка»): «За несколько месяцев до выхода у «Битлз» песни «Мне хорошо» (I Feel Fine), группы «Ярбёрдз», «Кинкс» и «Ху» использовали гитарную обратную связь для удлинения нот, усиления гармо­ники, а при необходимости и для создания диссо­нанса. Этот прием был подсмотрен Ленноном, когда «Кинкс» выступали в одном концерте с «Битлз» в Борнмуте 2 августа 1964 года. Под крики аудитории: «Мы хотим «Битлз» — гитарист «Кинкс» Дейв Дэвис на­чал играть «Ты просто покорила меня» (You Really Got Me), и включил усилитель в режим обратной свя­зи. Позже Леннон сочинит песню «Мне хорошо» (I Feel Fine), [в которой будет использован эффект обратной связи]».

Джон: «Это полностью мое. Первая за­пись с обратной связью. Готов поспорить, что никому не удастся найти запись – за исключением старых блюзов 1922 года, – в которой таким образом исполь­зуется обратная связь. Поэтому я утверждаю, что «Битлз» раньше кого бы то ни было, раньше Хендрикса и «Ху», выпустили запись, в которой использовал­ся эффект обратной связи (прим. – песня «Мне хорошо» (I Feel Fine) будет записана 18 октября 1964)».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «2 августа 1964 «Битлз» выступили в Борнмуте в зале кинотеатра «Гомон» совместно с новой лондонской группой «Кинкс». Это было последнее выступление, когда Леннон и Харрисон использовали усилители «Вокс Эй-Си 50». К этому времени Битломания окончательно вышла из-под контроля. Находясь на сцене, участникам группы стало почти невозможно слышать себя на фоне нескончаемых криков поклонников».

Том Дженнингс (владелец музыкального магазина «Дженнингз»): «Когда «Битлз» впервые посетили Америку, то обнаружили, что их 50-ваттные усилители не могли перекрыть крики аудитории, поэтому они попросили нас сделать что-то более мощное. В результате появились изготовленные для них 100-ваттные монстры».

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «И снова Дик Денни (прим. – главный инженер-конструктор фирмы «Вокс») встал за чертежную доску, чтобы создать новый, более мощный гитарный усилитель. Его творением стал Вокс Эй-Си 100».

Дик Денни (главный инженер-конструктор фирмы «Вокс»): «Эти опытные экземпляры были созданы специально для «Битлз». С ними [«Битлз»] всегда была спешка. Они постоянно собирались на какие-нибудь гастроли, и нуждались в новых усилителях. Помню, как своими руками распаивал первые гитарные усилители Эй-Си 100 для «Битлз», закончив их вечером перед отправкой в Скарборо [9 августа]».

Стэн Соуден (газета «Ивнинг Эко», 3 августа 1964): «В прошлый вечер крики на концерте были, но уже не такими громкими. Можно было расслышать пение, и в зале было больше людей, которые пришли слушать «Битлз», а не кричать во время их выступления. За исключением нескольких подростков, которые попытались обрушиться на сцену, во время концерта было мало каких-либо проблем».

Рамона Луиз Уилер: «В июле 1964 года американский журнал для подростков «16» опубликовал то, что он по праву назвал «сенсация сенсаций»: домашние адреса семей «Битлз» в Ливерпуле. Источником этой бесценной жемчужины информации была подруга Джорджа Харрисона, Патти Бойд, которая каждый месяц публиковала в этом журнале колонку «Письмо из Лондона». Говорят, что из-за этого Джордж поссорился с Патти, что она рассекретила местожительства родителей, но вред уже был причинен. Благодаря журналу «16» битловские адреса оказались доступны тысячам поклонников «Битлз» в Америке, в том числе и мне.

Так получилось, что тем летом наша семья планировала провести месяц в Европе. Мой отец со свойственной ему добротой спросил меня, есть ли в Европе какое-нибудь место, которое я особенно хотела бы посетить. Таким образом, ранним воскресным утром 2 августа 1964 года в лондонском аэропорту «Хитроу» я с родителями села в самолет, чтобы через два часа прибыть в Ливерпуль.

В то время Джордж был моим любимым Битлом. В одном из журналов для поклонников я прочитала, что: «Родителей Джорджа посещают поклонники из самых далеких уголков земли, и часто они привозят с собой подарки. Миссис Харрисон угощает их чаем с печеньем». Я отчаянно желала совершить свое собственное паломничество к порогу дома Битлов, и дом Харрисона по адресу 174 Мэкитс-Лейн, Ливерпуль, был первым, с которого я хотел начать.

В качестве особенного подарка для Джорджа у меня был большой альбом с вырезками, который мы с моей матерью старательно заполнили множеством материала из нашего Бостона. Сначала мы наклеили несколько десятков Битловских открыток из моей коллекции, каждая из которых сопровождалась смешной подписью. Затем моя мама нарисовала темперой четыре реалистичных портрета «Битлз» на четырех пустых страницах. Наконец мы наклеили этикетку от спичечного коробка листка с бланком отеля «Довилль» в Майами-Бич во Флориде, где «Битлз» останавливались во время своего первого визита в Америку. Мы написали ненастоящие «любовные признания» в их адрес от актрис Митци Гейнор и Джилл Хауорт, которые встречались с «Битлз» во время того визита.

Когда мы отправились в наше ливерпульское паломничество, я была совершенно уверена в то, что я называла «Битловской удачей». Мои родители, тем временем, были обеспокоены тем, что эта поездка станет для меня ужасным разочарованием и задавались вопросом, как они выведут меня из мрака, который, без сомнения, окутает меня, когда я столкнусь с чередой закрытых безответных на стук дверей.

Примерно в 11.30 наш самолет коснулся мокрой взлетно-посадочной полосы в аэропорту Ливерпуля под пасмурным небом. В сувенирном магазине аэропорта я купила карту Управления геодезии и картографии, и мы перешли Спик-Роуд в направлении ближайшей автобусной остановки. Мы не знали о системе «остановка по требованию», и были озадачены тем, что несколько автобусов проехали мимо нас не останавливаясь. В конце концов мы махнули рукой и отправились пешком.

Мы прошли всего несколько сотен ярдов, когда рядом с нами остановилась машина и дружелюбный молодой человек, ехавший со своей мамой, высунулся в окно и спросил, может ли он нам чем-нибудь помочь. Мы спросили его, может ли он подвезти нас до Хант-Кросс, и, в итоге, они охотно довезли нас до городской площади, что находилась всего в нескольких кварталах от Мэкитс-Лейн. «Видите?», – сказала я родителям, – «Я знала, что удача с нами!». Они только удивленно покачали головами.

Пройдя несколько кварталов, мы подошли к дому 174, муниципальному дому на одну семью, имеющим общую стену с соседним домом (дом на два хозяина), с небольшим садиком у входа с цветами, омытыми дождем. Я сравнила строение с фотографией из журнала, который привезла с собой, и меня обдало холодом. Это было то место. Точка отсчёта.

Сунув под мышку свой альбом для вырезок и глубоко вздохнув, я прошла по дорожке, ведущей к дому, подошла к двери и позвонила. Через несколько мгновений дверь открылась и на пороге показался высокий, красивый молодой человек с темными бровями и пронзительным взглядом. Не Джордж, но, несомненно, Харрисон. Это был Питер – младший брат Джорджа. Я сказала робко: «Мне ужасно неловко беспокоить вас воскресным утром, но я проделала весь этот путь из Америки, чтобы увидеть дом Джорджа, и я хотела бы передать ему эту книгу».

Произнеся свою речь и вручив подарок, я была готов развернуться и убежать, но Питер произнес: «Входи! Заходи!». Несмотря на мои протесты он втащил меня в прихожую и попросив подождать немного исчез в коридоре.

Я стояла там, буквально трясясь от страха, как вдруг ко мне подошла Луиза Харрисон, приглашая войти и извиняясь за свои волосы в бигудях. Она выглядела крепкой, жизнерадостной женщиной, какой я её и видела в журналах для поклонников.

Мы вошли в гостиную, где я сразу же заметил на стене две бросающиеся в глаза вещи: большая фотография Джорджа в рамке и золотая пластинка, которую «Битлз» получили за песню «Танцуй твист и вопи» (Twist And Shout). Я также отметила в углу письменный стол, заваленный письмами от поклонников. Луиза сказала, что в это утро их семья занималась ответами на письма поклонников.

Мы поговорили несколько минут, и я показала ей свой альбом для вырезок, который она с радостью приняла от имени Джорджа. Затем она спросила меня: «Ты сама приехал из Лондона, голубушка?». «Нет», – ответила я. – «Я приехала с родителями». «А где они?». «Они ждут меня снаружи». «Ну, так приведи их!»

Я подошла к двери и позвала их, а Луиза умчалась, чтобы снять бигуди. В это время появился отец Джорджа, Гарри, и он по-дружески протянул руку родителям. Во время нашего приезда они занимались приготовлением воскресного обеда и, несмотря на наши энергичные протесты, они все бросили, и Луиза с Питером начали готовить нам кофе и бутерброды. Затем мы все разместились в гостиной, и у нас был незабываемый двухчасовой визит. Пока Луиза с Питером показывали нам детские фотографии Джорджа и рассказывали одну за другой истории одного из «Битлз», Гарри с моим папой разговаривали о своем военном опыте.

Луиза объяснила, что Джордж перебрался в Лондон вместе с другими «Битлз» в конце 1963 года, но все равно часто наведывался домой с визитами. До того, как он переехал, около их дома собиралось так много поклонников, что Джорджу приходилось перемещаться по дому на четвереньках, чтобы его не заметили через окно. В итоге Гарри вырезал и установил на большое окно темную сетку, чтобы дать семье некоторую степень конфиденциальности.

Я бы осталась у них навсегда, но, время пробежало слишком быстро, и нам было пора отправляться на Мэттью-Стрит, позволив Харрисонам вернуться к прерванным воскресным приготовлениям. Питер предложил отвезти нас в клуб «Пещера», но моя мама решительно этому воспротивилась, сказав, что мы и так уже отняли достаточно их воскресного времени. Мы сели в автобус.

Перед тем, как мы ушли, я спросила Лизу, можно ли мне заглянуть в спальню Джорджа. Она любезно отвела меня к лестнице и показала маленькую спальню, которую Джордж делил с Питером, пока не уехал в Лондон одиннадцать месяцев назад. Там были две односпальных кровати, расположенных вдоль стены. Я никогда раньше не видела, как англичане заправляют кровать, расстилая над всей кроватью, а не заправляя под подушку. Стену над кроватями Луиза украсила красными бумажными сердцами и большими золотыми ключами, которые поклонники отправляли Джорджу шесть месяцев назад ко дню его 21-летия.

Меня охватила дрожь, когда в дверке открытого шкафа я увидела акустическую гитару. Я взяла гитару, подошла с ней к одной из кроватей, села и начала пытаться взять несколько аккордов из тех, что кое-как изучила несколько месяцев назад.

Луиза подошла к шкафу Джорджа и открыла дверки. Я ахнула, узнав пиджак с бархатным воротником и коричневую вельветовую куртку, висящие там. Она потянулась к внутреннему карману одной из курток, достала сложенный лист бумаги, осмотрела его и сказала: «Ты можешь взять его, голубушка». Я посмотрела на текст, напечатанный на бумаге, и чуть не упала в обморок. Это был список песен, которым Джордж воспользовался во время записи на радио «Би-Би-Си» в программе «Вот идут Битлз» (Pop Go The Beatles) в сентябре 1963! Вот это трофей!»

Ливерпуль, 174 Мэкитс-Лейн.

Ливерпуль, 1964.

Ливерпуль, июнь 1964.

Ливерпуль, июнь 1964.

1 августа 1964 г.

Синтия: «Как только контракт на покупку поместья был подписан, мы упаковали свои пожитки и покинули город ради освежающей зелени и просторов деревни».

Дэвид Кросби (газета «Дейли Геральд», 15 июля 1964): «Владелица дома, американка, сказала мне: «Мистер и миссис Леннон были одной из многих пар, кто осматривал дом. Он им сразу понравился. Я съеду в конце месяца, после чего Ленноны собираются отремонтировать дом».

Возможно, что 1 августа Синтия с Джоном переезхали из своей лондонской квартиры по адресу 13 Эмперер-Гейт в новый дом в Уэйбридже.

Очевидно, Пол помогал при переезде.

Джон: «Уэйбридж не подходил мне абсолютно, я постоянно чувствовал себя как на автобусной остановке. Я просто почему-то остановился там и все. Там жили сплошь какие-то банкиры, и было ясно, что для всех них это был мыслимый потолок, и это все время меня беспокоило. Как только я пойму, какой именно дом мне нужен, я тут же в него перееду, уж я своего не упущу. Види­те ли, я все время чувствую, что я должен что-то такое делать, вот только я пока не знаю, что именно. Видимо поэтому-то я и шарахаюсь из одной сферы деятельности в другую: то рисую, то пишу большие картины, то начинаю писать рассказы, то сочиняю песни. Наверное, я должен делать что-то одно, но вот что…».

31 июля 1964 г.

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «В Великобритании поступил в продажу сингл Силлы Блэк с песней Леннона-Маккартни «Это для тебя» (It’s For You)».

30 июля 1964 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа вылетела в Лондон».

Лэсси Бенгтссон (beatlessweden.com): «В этот день всё пришло в норму в отеле «Фореста». Ни полицейских, ни лишней охраны, ни истеричных подростков, ни самих «Битлз». Их подвезли к самому трапу самолета, и четыре усталых мальчика сразу же направились в самолет. Их паспорта были проверены заранее.

Отъезд Битлз из ветреной Арланды был довольно анонимным по сравнению с их прибытием. В аэропорту было приблизительно только 50 поклонников. «Битлз» были очень уставшими и только по просьбе фотографов они повернулись и помахали своим поклонникам.

Около 13.00 «Битлз» покинули Швецию после своего успешного, но последнего выступления в этой стране. Они больше сюда не вернутся».

beatlesbible.com: «В 15.45 группа прибыла в Англию».