24 ноября 1965 г.

Ринго и Морин на премьере фильма «Пески Калахари» в Лондоне. Мировая премьера фильма состоялась 24 ноября 1965 г.

23 ноября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день в киностудии «Туикенхэм» были сняты рекламные видеоклипы для продвижения нового альбома. Благодаря этому они смогут появляться на телевидении в США, Японии и во всем мире вместо того, чтобы ограничиться лишь несколькими британскими телешоу. Съемки заняли весь день. Были сняты киноверсии песен «Мы можем это решить» (We Can Work It Out), «Турист на один день» (Day Tripper), «На помощь!» (Help!), «Билет на поездку» (Ticket to Ride) и «Мне хорошо» (I Feel Fine). Видеоклипы будут показаны по всему миру в период Рождества».

beatlesbible.com: «Решение снять видеоклипы позволило им не появляться в британских и зарубежных телешоу. Создав серию рекламных клипов, «Битлз» могли с минимальными усилиями, без лишних затрат и быстро предстать перед публикой по всему миру».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Обычно мальчики сами появлялись на телевидении, чтобы записать новый сингл, но они были заняты подготовкой совершенно нового сценического выступления, включающего все новые номера из их грядущего альбома перед турне, которое начиналось в Глазго».

Джордж: «Идея была в том, чтобы отправить их в Америку, потому что мы думали, ну, мы не можем побывать везде. Мы пошлём этот материал для промо… Так что, я полагаю, в каком-то смысле мы изобрели Эм-Ти-Ви».

beatlesbible.com: «Съемки финансировала компания «НЕМС», организацией съемок занимались Тони Брэмуэлл (гастрольный администратор группы) и Вивьен Мойнихен. Режиссером был Джо Макграт, декорации были разработаны Николасом Фергюсоном из программы «На старт, внимание, марш!» (Ready, Steady, Go!) Также в съемочную группу входили четыре оператора, светотехник, звукооператор и курьер.

Съемки проходили в третьем павильоне студии «Туикенхэм». Группа прибыли ближе к вечеру. Съемки закончились только к утру следующего дня. В общей сложности было снято 10 клипов с разными сценариями, в каждом из которых «Битлз» под фонограмму исполняли свои композиции.

Было сделано три версии песни «Мы можем это решить» (We Can Work It Out), в каждой из которых Джон Леннон сидел за электроорганом. Один из видеоклипов начинался фотографией Леннона с цветком на глазу, а в другом они были в сценических костюмах с концерта на стадионе «Ши» в августе 1965 года».

beatlesbible.com: «Также были сняты три разных клипа для песни «Турист на один день» (Day Tripper). В первом группа снова была в костюмах стадиона «Ши», а Джордж Харрисон и Ринго Старр стояли за декорацией железнодорожного вагона; Старр достал пилу и начал пилить декорацию. Леннон и Пол Маккартни находились за декорацией самолета в стиле 1920-х годов. Два других клипа были похожи, но с небольшими вариациями».

beatlesbible.com: «Был снят один клип на тему композиции «На помощь!» (Help!). Битлы сидели на верстаке и под фонограмму исполняли песню. Старр держал над собой белый зонтик, и ближе к концу клипа на группу начал падать искусственный снег».

beatlesbible.com: «В единственном клипе «Билет на поездку» (Ticket to Ride) группа исполнила песню на фоне огромных автобусных и железнодорожных билетов».

beatlesbible.com: «Было снято две версии песни «Мне хорошо» (I Feel Fine), самой старой песни на тот момент времени. В первой Леннон, Маккартни и Харрисон приходят на съемочную площадку, и Харрисон спел в боксерскую грушу, в то время как двое других пели в камеру. Старр крутил педали велотренажера».

beatlesbible.com: «Во второй версии группа почти не пыталась петь. Участники группы просто сидели на полу и ели завернутую в газету рыбу с жареной картошкой. Ближе к концу песни Джордж Харрисон сел на велотренажер. Это был единственный из 10 клипов, который нельзя было продать телекомпаниям, так как Брайен Эпстайн остался недоволен результатом».

beatlesbible.com: «Остальные клипы были проданы. «Би-Би-Си» заплатила 1750 фунтов стерлингов за право транслировать их в программе «Вершина популярности» (Top Of The Pops), их основного музыкального шоу. Также были заключены сделки с множеством других вещательных компаний по всему миру».

Тони Брэмуэлл (гастрольный администратор группы): «В студии «Туикенхэм» мы сняли по три версии рекламных видеоклипов и бесплатно отправили самые удачные из них на все телеканалы, на которых когда-либо появлялись «Битлз». Но, как нам сказали, это было слишком дорого. Когда нам позвонили из «И-Эм-Ай» и пожаловалась, что мы потратили в общей сложности семьсот пятьдесят фунтов, мы в офисе попадали со смеху. Их бухгалтерия сказала, что это слишком много».

23 ноября мастеринг-инженер Гэрри Мосс закончил стереосведение альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul).

21 ноября 1965 г.

Фото Роберта Уитакера.

20 ноября 1965 г.

«Роллинг Стоунз» возле театра «Донмар», 1963 г.

прим. – В 1953 году театральный продюсер Дональд Албери основал компанию «Донмар Продакшинз». Название является анаграммой из первых трёх букв его имени и первых трёх букв второго имени его супруги Маргарет. В 1960 году он с помощью своего сына Йена, также занимавшегося продюсированием театральных спектаклей, выкупил часть старой пивоварни в районе Ковент-Гарден. С 1920-х годов помещение использовалось как фруктовый склад, Албери превратили его в полностью оборудованный театр, который использовался многими труппами Вест-Энда.

Репетиция в театре «Склад Донмар» перед британскими гастролями, фото Роберта Уитакера.

Боб Уитакер (фотограф): «Они довольно спокойно относились к тому, что кто-то постоянно торчит рядом с фотокамерой, и никогда не давали понять, что ты им мешаешь. Здесь использована съемка при скудном освещении. Съемки в зале «Донмэр» были непростой задачей, так как освещался он 300-ватными лампочками на потолке».

19 ноября 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Госпожа Эшер вкусно накормила. Я действительно люблю приезжать к ней, она просто супер. Сегодня поездил по окрестностям, покупали с Джейн рождественские подарки. Потом вымыл автомобиль. Заправил в магнитофон чистую пленку, все как обычно. Думаю, они будут много записывать, пока мы будем разъезжать. Это предстоит после уикенда и в течение следующей недели».

19 ноября мастеринг-инженер Гэрри Мосс закончил моносведение альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul).

18 ноября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон и Синтия провели день, совершая покупки».

Из дневника Альфа Бикнела: «Похоже, что все уже начали готовиться к Рождеству. Сегодня Джон и Синтия собрались пройтись по магазинам. Всё это кажется очень обыденным, по сравнению с работой в студии или гастрольной жизнью, но мне следует быть в форме к следующему месяцу. Кроме того, мне нужно находить время и для семьи».

17 ноября 1965 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джордж и Патти провели день, совершая покупки».

Из дневника Альфа Бикнела: «Забрал Джорджа и Патти, повёз их по магазинам. Я думаю, они собираются пожениться».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Джон опроверг заявление «И-Эм-Ай», сделанное двумя днями ранее, сказав, что, по его мнению, на стороне «А» следующего сингла будет песня «Турист на один день» (Day Tripper). Он также рассказал, что к нему обратился кинорежиссер Тони Ричардсон с просьбой написать сценарий предполагаемой экранизации книги “В словах шершня”».

16 ноября 1965 г.

beatlesbible.com: «На следующий день после того, как были сделаны финальные миксы для альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul), продюсер Джордж Мартин утвердил порядок песен».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол смотрит выступление Джина Питни в Слау (прим. – американский певец и музыкант, автор-исполнитель), и выступает в качестве ведущего, делая объявления из-за кулис, чтобы никто из зрителей не узнал, что это он: «Начинаем шоу в стиле свинг: “Майк Коттон Саунд!”» Он был там, потому что в этом концерте принимала участие группа Питера Эшера «Питер и Гордон». Между выступлениями, когда занавес был опущен, Пол на сцене играл на барабанах».

15 ноября 1965 г.

Из дневника Альфа Бикнела: «Ребята закончили с записями, и теперь будут доводить до ума будущую пластинку. Заехал к Брайену узнать о планах гастролей, чтобы у нас не было проблем с транспортом. Мне кажется, гастроли будут долгими».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Аппаратная студии 1 «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звуко инженер: Норман Смит. Моносведение песен «Я смотрю на тебя» (I’m Looking Through You), «Мы не увидимся» (You Won’t See Me), «Девушка» (Girl) и «Дождись» (Wait). Стереосведение песен «Дождись» (Wait), «Я смотрю на тебя» (I’m Looking Through You), «Девушка» (Girl) и «Это слово» (The Word). Также было сделано второе моносведение песни «Мишель» (Michelle), заменивший мономикс от 9 ноября».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «15 ноября 1965 года в контрольной комнате студии 1 «И-Эм-Ай» продюсером Джорджем Мартином и звукоинженерами Норманом Смитом и Ричардом Лашем было сделано моно и стереосведение песен для альбома «Резиновая душа» (Rubber Soul).

Первый стереомикс песни «Я смотрю на тебя» (I’m Looking Through You) был создан 11 ноября, однако Джордж Мартин решил его улучшить и в этот день создал новый. Это стереомикс был включен британский альбом.

Стереомикс, который затухает немного раньше, чем моно микс, был сделан путем помещения ритм-трека полностью в левый канал, а все наложения, включая вокал, полностью в правый канал. Два фальстарта акустической гитары были оставлены в стереомиксе, когда он был разослан в разные страны, полагая, что на местах запись будет отредактирована при подготовке к выпуску.

Между стереомиксами от 11 и 15 ноября есть ряд отличий. Наиболее заметно то, что первый набор вокальных гармоний находится в левом канале, а второй набор фальцета (включая сольный фальцет Пола) находится в правом канале. Ведущий вокал Джона по-прежнему двухтрековый, но вместо того, чтобы оба они располагались в одном канале, как в стереомиксе от 11 ноября, на этот раз каждый ведущий вокал Джона появляется на противоположных каналах. Таким образом, один ведущий вокал появляется на стереоканале с перкуссией, а другой – на стереоканале с инструментами ритм-трека. Ещё одно отличие состоит в том, что на этот раз бас-гитара Пола расположена в правом канале, что позволило улучшить её звучание.

В обоих миксах «Мы не увидимся» (You Won’t See Me) был снижен уровень звука в конце песни. Моно микс был немного длиннее стерео. На обоих миксах незадолго перед словами «когда я звоню…» (when I call…) в одной из вокальных дорожек можно услышать слабый кашель. Хотя этот звук можно было бы легко устранить во время сведения, приглушив эту дорожку до вступления вокала, необходимость быстро закончить эту работу позволила оставить это на плёнке.

Стереомикс песни «Девушка» (Girl) в основном содержит инструментальный ритм-трек в левом канале, за исключением баса, который находится в центре, что стало возможным благодаря записи баса на отдельную дорожку во время записи ритм-дорожки. Все вокалы панорамируются исключительно в правом канале, как и первое гитарное наложение Джорджа. Чтобы обеспечить более широкий звуковой ландшафт, второе гитарное наложение Джорджа, которое слышно в последнем инструментальном куплете, панорамируется исключительно в левый канал, как и наложение тарелок Ринго.

Мономикс песни «Дождись» (Wait) был назван «ремикс 2» из-за наличия раннего мономикса незавершенной песни, сделанного 18 июня, который так и не был выпущен. Стереомикс, сделанный в этот день, поместил гитары и барабаны ритм-трека полностью в левый канал, а бас-гитара панорамируется в центре. Весь вокал, оригинальный и новый, звучит полностью в правом канале, как и все наложения, сделанные 12 ноября.

Мономикс песни «Мишель» (Michelle) в итоге был использован в британской моноверсии альбома».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Днем прошло обсуждение с Джорджем Мартином касательно порядка песен нового альбома. Компания «И-Эм-Ай» объявила, что песня «Мы можем это решить» (We Can Work It Out) станет стороной «А» следующего сингла группы».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Как правило Битлы серьезно подходили к вопросу, какую песню исключить из альбома и выпустить в качестве следующего сингла. После того, как был записана песня «Турист на один день» (Day Tripper), которая станет их следующим хитом с миллионными продажами, вопрос, казалось, был решен, и они продолжили запись остальной части альбома.

Однако, двумя сессиями спустя, другое сочинение Джона и Пола, похоже, также соответствовало всем требованиям. «Мы можем это решить» (We Can Work It Out) была той песней, на которую группа потратила почти одиннадцать часов (в течение двух сессий записи). Поскольку она казалась более «коммерческой», появилась возможность, что она может заменить песню «Турист на один день» (Day Tripper) в качестве следующего сингла группы. Затем маятник снова качнулся».

Джордж: «После долгих обсуждений мы решили, что песня «Турист на один день» (Day Tripper) лучше. Это то, чего я хотел с самого начала».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Джон также начал возражать и настаивать на том, чтобы песня «Турист на один день» (Day Tripper) представляла их нынешнее звучание, несомненно, из-за её более тяжелой атмосферы и двусмысленности текста. Чтобы выйти из тупика был нужен компромисс, который был найден, но он создал прецедент в британском звукозаписывающем бизнесе. Обе песни будут выпущены на одном сингле, но не с обычными обозначениями Сторона А и Сторона Б».

Джордж Мартин (музыкальный продюсер «Битлз»): «После того, как мы предоставили «И-Эм-Ай» оба названия, мальчики решили, что всё же они отдают предпочтение песне «Турист на один день» (Day Tripper). Тем не менее обе стороны были в высшей степени хороши. Что касается официальной политики «И-Эм-Ай», то у неё не было особой озабоченности, и обе стороны будут рекламироваться в равной степени».

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Что касается Британии, то обе стороны нового сингла «Битлз» были одинаково популярны, и сингл предсказуемо занял первое место. Однако, поскольку в США политика заключалась в том, чтобы составлять парад популярности для каждой из сторон сингла отдельно, то интрига заключалась в том, какая из сторон нового сингла «Битлз» превзойдет другую. Как выяснилось позже, песня «Турист на один день» (Day Tripper) заняла 5-е место в чартах «Биллборд», в то время как более коммерческая «Мы можем это решить» (We Can Work It Out) добралась до 1-го места и оставалась там в течение трех недель».

13 ноября 1965 г.

Пол: «В Лондоне Роберт показал нам слайды [для альбома «Резиновая душа»]; у него был лист картона размером с конверт для альбома, он проецировал снимки прямо на него, чтобы мы видели, какими они получатся на конверте. Мы как раз выбрали снимок, и тут штатив, с которого проецировался слайд, отклонился назад, и фотография растянулась и исказилась. Мы закричали: «Вот она, «Резиновая душа»! Ты можешь сделать её такой?» Он ответил: «Ну, конечно. Я могу напечатать её в искаженном виде». Этот снимок и стал обложкой».

Джордж: «Мне нравилось, как вытянуты наши лица на конверте альбома. Мы утратили облик невинных малышей и наивность. На конверте альбома «Резиновая душа» мы впервые предстали вполне взрослыми болванами».

Роберт Фримен (фотограф): «Битлам очень понравились эти снимки, хотя я сам был немного разочарован. Но обложка конверта получилась самая потрясающая из всех. Форму и цвет букв названия постарались подобрать так, чтобы они сделали обложку еще более выразительной. Слово «Битлз» писать не стали, ибо они были узнаваемы везде и повсюду».