21 ноября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Союз музыкантов не разрешал использовать фонограмму, поэтому рекламные фильмы «Битлз» для продвижения композиции «Привет Прощай» (Hello Goodbye) в Великобритании не транслировались. Была предпринята попытка включить промо-клип в отснятый материал фильма, монтаж которого осуществлялся в Сохо, но это не сработало и было удалено».

Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «В этот день Пол Маккартни принял участие в сессии записи Силлы Блэк песни «Сделай шаг в любовь» (Step Inside Love). Сессия состоялась в лондонской студии “Чеппелл”. На этот момент в песне был только один куплет и припев. Окончательная версия будет записана в студии на Эбби-роуд в феврале 1968 года».

Патти Бойд, Лулу и Синтия Леннон на мировой премьере новой пьесы Нормана Богнера «Официанты» в театре «Пэлэс».

20 ноября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Композиция “Я – морж” (I Am The Walrus) негласно была запрещена на телеканале и радиостанции “Би-Би-Си”, хотя об этом не было объявлено. В “Би-Би-Си” подозревали, что в композиции должна быть ссылка на наркотики, но, в любом случае, упоминание трусиков на их взгляд было непристойно».

Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы “Би-Би-Си”): «20 ноября 1967 года начальство “Би-Би-Си” втихую, ну, не то, чтобы запретило, но не рекомендовало к трансляции песню “Я – морж”. Очень там намёки сомнительные усмотрели».

Джон: «В ”Би-Би-Си” запрещали мои песни по тем или иным причинам. Одно время там запретили даже песню “Я – морж” из-за слова “трусики”. А мы выбрали это слово из-за его выразительности. Оно просто само срывается с языка».

Ринго: «Не следует забывать, что в первые годы мы пели в основном о любви – “Люби меня”, “Я хочу держать тебя за руку”, “Пожалуйста, обрадуй меня” и так далее, а тут вдруг “Я – морж”: “Спустить свои трусики”. О господи, что они вытворяют? Они зашли слишком далеко! Всегда находились люди, которые твердили: “На этот раз они зашли слишком далеко”».

Стюарт Пенни (автор публикации “Сохо в 60-х”): «В начале 1967 года я приехал в Лондон, имея при себе только гитару и пару сменной одежды. Одним из самых запоминающихся персонажей Сохо был Билли Дэвис, полубродяга-алкоголик, выделявшийся тем, что устраивал уличные выступления. Он носил очки в толстой роговой оправе и втыкал по гвоздике за каждое ухо, а ещё две – в петлицы своего ветхого армейского кителя, за что он получил прозвище “Рози”. Каждое утро цветы заимствовались в близлежащем рынке Ковент-Гарден. Появление Билли обычно сопровождалось громкими криками и руганью, поэтому мы неизменно слышали его задолго до того, как он появлялся в поле зрения».

Билл Дэвис – уличный бродячий актёр Сохо.

Стюарт Пенни (автор публикации “Сохо в 60-х”): «Его коронный номер заключался в том, что он стоял посреди улицы, и, небрежно равнодушный к пешеходам и автомобилям на проезжей части, осторожно балансировал винной бутылкой, стоящей на его голове, распевая при этом во всю силу своих легких старые песни мюзик-холла. Скорее всего, он выпивал содержимое бутылки ещё до того, как начинал своё выступление. Зрелище обычно сопровождалось пронзительными гудками автомобилей и руганью таксистов. Выступление Билли повторялось в Сохо почти ежедневно, и он собирал толпы удивлённых зрителей. Неизбежно, что в конце концов его пути пересеклись с “Битлз”.

Работая в Сохо, мы каждый день видели на улице известных актёров и музыкантов, и если для парня из провинции это всегда сопровождалось чувством трепета, то через какое-то время стало обыденностью и повседневностью. “Только что в магазине сэндвичей на Уордор-стрит видел Шона Коннери”, – мог кто-то сказать, на что его собеседник отвечал скучающим тоном: «Правда? Утром “Смэлл Фейс” были в кафе “Джоконда” на Дании-Стрит», так что козырять знаменитостями было обыденной игрой.

Но не важно, насколько мы были пресыщены или устали от мира. Для меня увидеть Битлов во плоти имело совсем другое значение. В нескольких ярдах от “Пакстона” на Олд Комптон-стрит, 76, на втором этаже над магазином, находилась киностудия “Норман”. Именно сюда в конце 1967 года в течение одиннадцати недель почти каждый день приезжала Потрясающая четверка, чтобы заниматься монтажом своего телевизионного фильма “Волшебное таинственное путешествие”.

Кто-то сказал, что видел Пола Маккартни приезжающим и входящим в студию “Норман” и выходящим из неё, и, конечно же, несколько дней спустя я увидел зеленый “Астон Мартин Ди-Би 6” (регистрационный номер LLO 840D), едущий по Дин-стрит с Полом за рулем».

Стюарт Пенни (автор публикации “Сохо в 60-х”): «Затем, однажды возвращаясь с обеда, я увидел всех четырёх “Битлз”, идущих по Олд-Комптон-стрит. Они были одеты в яркие одежды психоделических расцветок с шейными платками и бусами, а на Джордже была ярко-жёлтая короткая афганская дублёнка. Болтая между собой и перекидываясь шуточками, они явно были в приподнятом настроении. Мне запомнилось, что они шли гуськом, как на обложке альбома “Эбби-роуд”, но, вероятно, это было не так. Когда они проходили мимо забегаловки под названием «Йодельская Колбаска» (да, такое название) на углу Грик-стрит и Олд-Комптон-стрит, Леннон оживился, засмеялся и повторил название с безошибочно узнаваемым гнусавым акцентом.

Увидев их, я замер на месте. Истерия Битломании давно прошла, и это ведь Сохо, где известные люди были будничным зрелищем, но здесь были все четверо участников самой известной в мире группы, спокойно прогуливаясь практически незамеченными среди работников магазинов и туристов. В этот момент у меня от волнения чуть сердце не остановилось. Потом они направились в сторону Чаринг-Кросс-роуд.

В ноябре 1967 года Норри Драммонд из “Нью Мюзикл Экспресс” взял интервью у Пола Маккартни в студии “Норманс Фильм Продакшинз”. “Битлз” как раз увидели Билли и пригласили его в монтажную, чтобы спеть с ним».

Норри Драммонд: «В Сохо проходя по улице Пол вдруг увидел Билли, с которым мальчики были давно знакомы. Билли около шестидесяти лет, и он слоняется по Сохо с бутылкой на голове и гвоздикой за каждым ухом. “Мы хотим включить его в свой фильм”, – прошептал Пол, когда он, Джон, Ринго и Билли запели припев песни “Поющий блюз” (Singing The Blues) – хита Гая Митчелла 1956 года. “Да здравствуют Битлз!” – кричал Билли, когда они вышли на улицу, – “И Стоунз!”».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Пол был убежден, что фильм будет ещё одним шедевром “Битлз”. Как-то раз зайдя к ним, я застал его в превосходном настроении. Он даже крикнул из окна какому-то старому алкашу, распевавшему на улице песни, и пригласил его к нам. Этот алкаш с бутылкой в руке кое-как взобравшись по лестнице, распевал потом с Джоном, Полом, Джорджем и Ринго старые застольные песни, вроде «А возле ручья стоит старая мельница» (There’s An Old Mill By A Stream). Кажется, он даже не знал, кто его новые друзья, видимо полагая, что это были обычные молодые бездельники из местной пивнушки».

Стюарт Пенни (автор публикации “Сохо в 60-х”): «“Битлз” настолько восхитились Билли, что год спустя пригласили его в студию “Твикенхэм” на съёмки клипа песни “Эй, Джуд”. В клипе его можно увидеть, стоящего рядом с ударной установкой Ринго во время окончания песни».

19 ноября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Пол и Джейн присутствуют на выступлении групп “Би-Джиз”, “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”, “Фловерпот Мен” и “Тони Риверс энд Каставейс” в театре “Сэвилл”».

Тони Риверс (лидер группы «Тони Риверс энд Каставейс»): «В тот вечер мы выполняли свою обычную “роль второго плана” на концерте в лондонском театре “Сэвилл”, который в то время принадлежал компании “НЕМС”. Мы выступали первыми, за нами следовали “Фловерпот Мен” и “Бонзо Дог Ду-Да Бэнд”, а затем “Би-Джиз” в сопровождении оркестра. Я читал в журнале “Кью”, что в тот вечер Джон Леннон и Пол Маккартни были там среди зрителей!»

Группа «Би Джиз» на сцене театра «Сэвилл» в сопровождении оркестра, 19 ноября 1967 года. Фото Рональда Дюмона.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «После того, как покраска интерьера “Эппл” была завершена, поскольку у нас с Саймоном были связи в Марокко, мы уехали на неделю в Марракеш, чтобы купить необходимые товары, такие как местные музыкальные инструменты, этнические украшения и аксессуары. Старый школьный друг Джона Леннона Пит Шоттон, назначенный менеджером магазина, стал нашим официальным покупателем.

В Марракеше в поисках подходящих вещей мы обходили базары. С Джоси Лигер мы покупали интересные ткани, украшения и модную обувь. При содействии Саймона и Барри, Пит Шоттон вёл деловые сделки с марокканскими продавцами и занимался доставкой, но, к сожалению, по какой-то причине многие товары так и не появились в Лондоне. Конечно, за спиной в этом обвинили “Простака” – идеального козла отпущения».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «Вернувшись из Нью-Йорка и едва успев пробыть в Англии, я должен был снова лететь – на этот раз в Танжер, в компании “Простака”. За это время я успел заехать к Джону, которого результаты наших деловых встреч интересовали гораздо меньше, чем мой рассказ о девочках, травке и пьянках.

– Да, вот уж вы покутили, так покутили! – с завистью сказал Джон. – Эх, мне бы с вами туда слетать, а не торчать тут и бездельничать!

– Так что же тебе помешало это сделать? – удивился я. – Давай полетим в следующий раз вместе.

– Если бы я смог изменить свою физиономию, то полетел бы, – вздохнул Джон. – Но из-за всех этих жутких разборок просто потому, что я – Джон Леннон, я не смогу расслабиться и делать то, что делали вы с Нилом.

Когда я намекнул, что хотел бы провести эту ночь на Хэйлинге со своей семьёй, Джон сказал, что у него нет сейчас свободных машин, и предложил воспользоваться одной из автопарка Ринго. В итоге я взял «Мини», которую Ринго только что переделал за несколько тысяч фунтов на заказ.

В ту ночь был шторм, и поскольку мы жили у моря, проснувшись утром я обнаружил, что вся дорога и любимая “Мини” Ринго стоят в морской воде, перелившейся из-за шторма через дамбу. К моему ужасу, машина даже не заводилась. Но, к счастью, я сумел отбуксировать машину в ближайший гараж, после чего на всех парах помчался обратно, едва успев вернуть её Ринго и не опоздать на самолёт в Танжер.

С точки зрения лондонского андеграунда, Марокко был клёвым местом, и, естественно, что мы с “Простаком” решили закупить там ювелирных изделий, тканей и украшений, которые были одновременно на редкость экзотическими и до смешного дешёвыми (слава Богу, торговаться мы умели!). Путешествие, впрочем, началось довольно неудачно, когда в танжерском аэропорту появление диковинного на вид квартета привело к тому, что нас на несколько часов задержали подозрительные работники таможни. Впечатление было такое, что в аэропорту у всех появился повод поглазеть на нас разинув рот. Всю поездку нас сопровождали толпы зевак.

Из Танжера мы в большом “Вольво” отправились в “волшебное таинственное путешествие”, во время которого посетили Фез, Касабланку, Атласные горы и Марракеш. Перед нашей поездкой Саймон Постума успел навести в Марракеше контакты, и его знакомые с радостью согласились быть нашими провожатыми. Один из них, как ни странно, оказался мясником, который пригласил нас к себе на кускус (африканское блюдо из крупы, приготовленное на пару мясного бульона).

После обеда все мужчины занялись курением гашиша через длинную трубку удивительной красоты. Женщины же, равно как и юный сын хозяина, были благоразумно исключены из этого ритуала. Но, с нашей точки зрения, наиболее необычной деталью обеда было стадо овец, нахально блеявших вокруг стола и испражнявшихся на пол, когда и где им хотелось. Казалось, мясник очень боялся, что его овец украдут, если они не будут всё время у него на виду.

Однажды вечером друзья Саймона провели нас по касбе, и для этого случая мы одели длинные до пят накидки с капюшонами, которые называются бурнусами. Смешавшись с толпой фокусников, жонглёров, пожирателей огня и заклинателей змей, мы остановились в арабском кафе, чтобы попробовать опиум под названием “марджюн”, эффект которого оказался таким сногсшибающим, что мои спутники вывели меня из кафе под руки, как слепого. В течение часа я видел одни только светящиеся разноцветные круги.

Наше путешествие продолжалось десять дней, почти вдвое дольше запланированного. Когда мы вернулись в Лондон, наши коллеги в «Эппл» уже начали беспокоиться, что нас похитили. На самом же деле мы были настолько очарованы окружающей местностью и так глубоко погрузились в деловые операции на базарах, (ибо мы уже успели просечь местную традицию торговли и не платили тех астрономических цифр, которые заламывали торговцы), не говоря уж о повсеместно употребляемом крепком марокканском гашише и кифе, что совершенно утратили чувство времени.

Однако с точки зрения бизнеса как такового, наша поездка в конечном итоге имела сомнительную ценность и выгоду. Большая часть товаров, не взятых с собой домой, таинственным образом потерялась при пересылке (если только они действительно были отправлены)».

18 ноября 1967 г.

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «На следующий день газета «Лидер Ронты» опубликовала статью о том, что «Битлз» были замечены на улицах Тонипанди. Однако, так как не было подтверждающей фотографии, читатели не отнеслись к этому серьёзно. В субботу днём 18 ноября «Битлз» и Махариши были на пути в Лондон. Больше в Уэльсе они не появились».

17 ноября 1967 г.

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Нил Аспинал прилетел в Нью-Йорк, чтобы лично доставить рекламный фильм «Привет Прощай» (Hello Goodbye) продюсерам таких телевизионных программ, как “Шоу Эда Салливана” и “Голливудский дворец” (прим. – телевизионное развлекательное шоу на канале «Эй-Би-Си» транслировалось с 4 января 1964 года по 7 февраля 1970 года)».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Компания “Битлз Лимитед” сменила название на “Эппл Мюзик Лимитед”, а “Эппл Мюзик Лимитед” стала “Битлз Лимитед”».

Джордж: «У нас возникла сумасшедшая идея основать “Эппл”, чтобы к нам приходили творческие люди, занимались своим делом и при этом чувствовали себя комфортно».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Хотя Брайен Эпстайн до конца своей жизни оставался близким другом Битлов, и они ценили ту честность и преданность, с которыми он руководил их карьерой в первые дни, со временем ребята утратили к нему профессиональное уважение и больше не хотели, чтобы он или кто-либо из руководителей “НЕМС” был связан с управлением их делами.

Бывший дорожный менеджер Нил Аспинал стал управляющим директором “Эппл”. Часть сотрудников “НЕМС”, такие как офис-менеджер Алистер Тейлор или ливерпульская телефонистка Лори Маккаффри, ушли из этой компании.

“Битлз” рассматривали “Эппл” как зонтик, под которым они смогут развивать новые музыкальные таланты, а также направлять свои ресурсы в широкое поле захватывающих возможностей как в индустрии развлечений, так и вне её. К этому времени величина налоговых требований достигла угрожающих размеров, что оказало большое влияние на ситуацию в целом. Поэтому финансовые советники настаивали на том, чтобы осуществлять крупные денежные вложения в новые предприятия, что позволит решить некоторые проблемы с налогами».

Джон: «Мы решили поиграть в бизнесменов».

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «Когда Битлы основали группу компаний “Эппл”, начав с “Эппл Мюзик”, моя работа агента по связям с общественностью, казалось, подошла к своему естественному концу. С осени 1962 года, когда вышел их первый сингл “Люби же меня” (Love Me Do), я создал, развивал, и на протяжении всех лет Битломании и после них поддерживал образ Потрясающей четвёрки. К 1968 году Джон, Пол, Джордж и Ринго хотели всё начать с начала. Они оставляли позади эру своего величайшего успеха, эру, в которой я играл свою роль. Как личности, все Битлы искрились талантами и не могли дождаться времени, чтобы приступить к реализации проектов, которые были для них невозможны в те дни, когда они были гастролирующей группой».

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «10:00-13:15. Комната 53 «И-Эм-Ай», Эбби-роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Кен Скотт.

В этот день в Великобритании приступили к изготовлению матрицы мини-альбома «Волшебное таинственное путешествие» в формате стерео. В последнюю минуту был сделан стереомикс первой половины композиции «Я – морж» (I Am The Walrus). Микс под номером 25 состоял из песни до отметки 2 минуты 3 секунды и случайно включал вступление из шести тактов, а не из четырёх.

Затем был сделан монтаж нового микса, объединивший новый стереомикс 25 со второй половиной песни предыдущего микса 7. Это стало официальным стерео миксом».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Идиллия пребывания «Битлз» в Тонипанди закончилась утром 17 ноября. В 11:23 на автовокзал автобусом маршрута 45 в город прибыл Махариши. Как он узнал о том, где находились «Битлз», остаётся тайной, но позднее он заявлял, что в Уэльс его привела кармическая сила. Он взял такси до Аппер-Кемикл-Терас и постучался в дверь дома 23».

Эйлин Моррис: «Когда я открыла дверь, то решила, что это один из Свидетелей Иегова. Я сказала ему, чтобы он уходил и хотела захлопнуть дверь, но его нога была в проёме.

– Жуки, – произнёс он. – Жуки у вас здесь?

– Уже нет, – ответила я. – Сотрудник управления был в прошлом месяце и избавил нас от них.

Но в это время вышел Пол и, как оказалось, они были знакомы, поэтому я его впустила. Не думаю, что Пол был доволен его появлением, но Том точно не был этому рад».

Из дневника Тома Морриса: «Приехал какой-то хренов мужик! Сидел в гостиной, пищал как хомяк и сыпал крошками валлийских оладьев. Было ясно, что ребятам не по себе. Бедный старина Ринго смотрел на меня печальным взором, а Пол всё время нервно поправлял волосы. Джон высказал ему, что тот должен был предупредить их, что приедет, добавив несколько ругательств, но этот человек, кажется, не обращал внимание на тон – он просто сидел, усмехался и хихикал. Видя, что Джон готов был его ударить, я предложил пойти в кафе, торгующим горячей пищей, подумав, что это, возможно, немного снизит накал эмоций. Это оказалось большой ошибкой».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Среди бумаг Тома Морриса была обнаружена плёнка, которая была случайно записана Дэем Лльюелином, когда он сопровождал Тома, Битлов и Махариши в кафе Жирного Айфэна на углу Брин-Стрит и Карадок-Клоуз. Эта плёнка, на которой также записаны дрозды и скворцы, даёт неоценимое понимание событий того дня. Полная расшифровка стенограммы объясняет, почему «Битлз» были вынуждены покинуть Тонипанди, и это проливает некоторый свет на странную статью, появившуюся следующим утром на первой полосе «Лидера Ронты».

Стенограмма разговора в кафе:

Джон: Что ты тогда хочешь?

Пол: А?

Джон: Что ты, твою мать, хочешь? Глухой что ли?

Пол: Нет, просто я…

(ответ Пола заглушен проезжающим автобусом)

Махариши: Ну, я хочу пирог с мясом.

Жирный Айфэн: Пирог с мясом и жареный картофель разве сочетаются?

Джон: Погоди, разве тебе можно пирог с мясом!

Махариши: Почему нет? У меня есть деньги.

Жирный Айфэн: Три шиллинга шесть пенсов.

Джон: Пирог с мясом и жареный картофель. Три шиллинга шесть пенсов. Указано на доске.

Ринго: Я буду пирог с мясом и жареный картофель, пожалуйста.

Жирный Айфэн: Вы правы, сочетаются.

(звук жарки картофеля)

Махариши: И мне, пожалуйста.

Джон: Но ты, вроде как грёбаный вегетарианец!

Махариши: Я ем козлятину.

Джон: Что?

Махариши: Козлятину с рисом.

Пол: Что, козлиное карри?

Махариши: Ну да. С горохом пилав и гарниром из грибов тхэли. Очень вкусно.

Жирный Айфэн: Могу приправить вам соусом карри, если вам нравится такое сочетание.

Джордж: Мне немного этого.

Жирный Айфэн: Хорошо.

Махариши: И жареный картофель с мясным пирогом.

Жирный Айфэн: Не волнуйтесь, я не забыл.

Махариши: С маринованным луком.

Джон: Ты станешь жирным Махариши, если ты такой неосмотрительный.

(Махариши хихикает)

Жирный Айфэн: Как насчёт тебя, Том? Как обычно? И пирог с мясом для миссис?

(внезапный громкий звук)

Неизвестный голос: Чёрт побери… это же они!

Пол: Кто, чёрт возьми…

Неизвестный голос: Это же хреновы «Битлз»!

Пол: Давайте выбираться отсюда!

(в записи сильные искажения)

Жирный Айфэн: Эй, вернитесь! Кто заплатит за еду?

(конец записи)

Сейчас известно, что неизвестный голос в конце ленты принадлежит Сэму Фоулеру из газеты «Лидер Ронты». Он и фотограф Ленни Тюдором зашли в кафе, чтобы купить рыбы и жареной картошки, и наткнулись на одну из главных сенсационных новостей в истории этой газеты. Бросившись за Битлами, Ленни Тюдор перебегая дорогу уронил фотокамеру, и когда попытался её поднять, был сбит проезжавшим «Мини-Моуком», после чего потерял сознание.

Битлы и растерянный Том Моррис бросились на Аппер-Кемикал-Терас, а несчастный Фоулер остался с Ленни Тюдором».

15 ноября 1967 г.

Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «10:30-11:00. Аппаратная студии 2 «И-Эм-Ай», Эбби-роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Джефф Эмерик; помощник звукоинженера: Ричард Лаш.

10 ноября 1967 года «Битлз» сняли рекламный фильм для сингла «Привет Прощай» (Hello Goodbye). Поскольку в клипе не было альтистов, они рисковали нарушить запрет Союза музыкантов на исполнение песни под фонограмму, так как стало бы очевидным, что музыка не вся исполнялась вживую.

Чтобы обойти запрет, в этот день был сделан новый мономикс. В нём не было партий альта, однако усилия оказались напрасными, поскольку собственное выступление «Битлз» демонстрировало, что они поют под фонограмму, поэтому фильм так и не был показан в Великобритании.

«Би-Би-Си» планировала показать фильм 23 ноября 1967 года в программе «На вершине популярности», но это было отменено 20-го числа. Официальная причина отмены заключалась в том, что «незначительная часть фильма противоречила правилам Союза музыкантов, касающихся использованию на телевидении фонограмм».

21 ноября операторы «Би-Би-Си» посетили монтажную студию во время редактирования фильма «Волшебное таинственное путешествие», чтобы подготовить новые кадры, но 23 ноября в выпуске программы «На вершине популярности» вместо этого были показаны кадры из фильма 1964 года «Вечер трудного дня». В итоге сочетание кадров фильма и статичных фотографий будет показано в выпуске программы от 7 декабря 1967 года.

Также во время этой сессии были сделаны копии финальных мономиксов композиций «Это слишком много» (It’s All Too Much), «А теперь все вместе» (All Together Now) и «Всего лишь Северная песня» (Only A Northern Song) для продюсеров мультфильма “Жёлтая подводная лодка”».

14 ноября 1967 г.

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «В последнюю ночь в Нью-Йорке, которую мы с Нилом провели в каком-то клубе, к нам подсела парочка аппетитных пышногрудых черных модисток. Пьяный и под кайфом я вытащил из декольте грудь одной из них, после чего Нил разразился смехом, а часа через полтора-два, уже в нашем номере, он хохотал ещё громче, когда у этой девицы во время секса слетел парик.

Только мы уснули, как в шесть тридцать утра зазвонил телефон, и наш водитель сообщил, что пора ехать в аэропорт. Опомнившись, что в восемь утра наш рейс, мы с Нилом начали в спешке одеваться и собирать вещи. Однако наши подвыпившие подруги восприняли толчки и пинки с таким негодованием, что мы оставили их отсыпаться и разрешили заказать завтрак за наш счёт.

Безмятежно проспав весь полёт, мы с Нилом даже не подозревали, что это станет самой дорогой тусовкой в нашей жизни. Когда через пару недель в “Эппл” пришёл счёт из отеля “Уорвик”, обслуживание номера и стоимость телефонных разговоров за одно лишь последнее утро превысило тысячу долларов! Эти модистки не только позавтракали бифштексами, клубникой и шампанским, но ещё заказали пару ящиков выпивки, которую утащили с собой. Вдобавок, они на полную катушку использовали возможность обзвонить всех своих подружек и приятелей от Калифорнии до Европы. Мы с Нилом быстро и молча подписали счёт, моля Бога, чтобы наши коллеги, не говоря уж о “Битлз”, не обратили внимания на эти астрономические цифры. Но никто их так и не заметил».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «По-видимому Битлам очень понравилось в Клубе шахтёров».

Из дневника Тома Морриса: «Вторник, 14 ноября. Вечерняя попойка в Клубе. Йэнто решил сыграть на фортепиано “Она обойдёт гору” (She’ll Be Coming Round The Mountain), а Дайлис как обычно исполнила канкан (на самом деле, я бы хотел, чтобы кто-нибудь с ней поговорил!). К моему удивлению Пол встал и спел “Вчера” (Yesterday), и хотя все вежливо поаплодировали, думаю, что все согласились, что он не был Мэттом Монро (прим. – английский певец, исполнитель баллад, один и известнейших послевоенных музыкантов).

Во время игры в бинго (прим. – одна из разновидностей лото) Джон дал мне одну из особых “Вудбин” (прим. – марка сигарет). Судя по всему, в Лондоне вся молодёжь на этом помешалась. После этого я никак не мог сконцентрироваться на игре. Когда пришёл Дэнни и начал рассказывать анекдоты, которые я уже слышал, я смутил Эйлин, потому что смеялся и хихикал как дурак.

По дороге домой ели чипсы. После того, как Эйлин легла спать, Джон дал мне ещё одну из своих особых “Вудбин”. Утром был удивлён, когда обнаружил, что моя обувь стоит на крыше угольного сарая».

Эйлин Моррис: «Они подружились. Вместе чистили голубятню, помогали Тому нести большие мешки с кукурузой с продовольственного склада Дэйвиса. Однажды они отправились в холмы собирать грибы. И здесь был Дэй, конечно же. Мальчики были им очарованы».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Дэй, или Дэвид Льюлин был соседом Тома и Эйлин. Увлечённый орнитолог, он был также гордым владельцем катушечного магнитофона “Буш”, на который записывал местных диких птиц».

Пол: «Он повсюду носил с собой этот магнитофон. И это было весьма полезно для нас с Джоном, потому что были вдохновлены и новые песни рождались каждый день».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Эти плёнки были обнаружены на чердаке Льюлина после его смерти в 1979 году. Всего было три бобины, все подписаны как “Жёлтая древесница”. На них оказались записаны черновые наброски песен, которые позднее появились на двойном альбоме “Битлз” в 1968 году. Плёнки остаются в собственности семьи Льюлинов, но в августе 1995 года в присутствии поверенного фрагменты из них были мне проиграны. В пении Джона и Пола присутствует радостный энтузиазм. Версия песни “Об-ла-ди, об-ла-да” (Ob-La-Di-Ob-La-Da) была импровизацией на испанской гитаре и стиральной доске. Хаотическое исполнение песни “Назад в СССР” (Back In The USSR) было прервано, когда удары в стену Эйлин возвестили им, что их чай готов. Далее последовал взрыв смеха, прежде чем лента закончилась».

13 ноября 1967 г.

Карл Феррис (фотограф): «В 1967 году “Простак” – Саймон Постума и Марийке Когер, а также их коллеги Джоси Лигер и Барри Финч получили заказ от “Битлз”, чтобы разработать линию психоделической одежды для этого магазина, а также оформить бутик “Эппл”».

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Здание штаб-квартиры “Эппл” на Бейкер-стрит было унылым, и Битлы хотели сделать с ним что-то экстраординарное, поэтому они обратились к нам, чтобы провести мозговой штурм проекта. Мы встретились с ними в офисе на верхнем этаже и было решено, что раскрасим здание снаружи и внутри, а также спроектируем линию готовой одежды “прет-а-порте” (прим. – “готовое к носке” – модели готовой одежды, поставляемые крупными модельерами в массовое производство) для женщин, мужчин и детей. “Эппл” также напечатала некоторые из наших картин в виде литографий для продажи в магазине. На следующем совещании с юристами был подписан договор и было принято решение об открытии бутика 7 декабря 1967 года».

Пит Шоттон (друг детства Джона Леннона): «В конце концов Битлы столкнулись с неизбежным и согласились перенести день открытия магазина «Эппл» с 9 ноября на 7 декабря».

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Джон очень помогал и поддерживал все наши усилия по оформлению “Эппл” в части внутреннего и внешнего убранства, линий одежды для мужчин, женщин и детей, а также плакатов с нашими рисунками. Он предложил для рекламы открытия бутика сделать плакат со слоганом “А для Эппл” (A is for Apple). Я нарисовала это в виде фокусника, предлагающего яблоко, а затем закрасила гуашью. Саймон помог с зелёным спектральным фоном и драгоценными камнями. Все пришли в восторг и поэтому его напечатали на плакате большим тиражом.

В то время как мы с Саймоном были заняты рисованием, Джоси отвечала за производство линии одежды, а Барри наблюдал за строительством лестницы и был главным организующим лицом».

Модель Полин Стоун (справа) и Марийке Когер (рисует) в бутике «Эппл», фото Майкла МакКауна.

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «Внутренние стены были расписаны Саймоном и мною “от руки” за несколько недель. Мы всегда хорошо работали вместе».

Барри Финч (дизайнерская группа «Простак»): «Для оформления магазина «Эппл» я нанял студентов-художников, чтобы они раскрасили стены в психоделическом стиле».

Марийке Когер (дизайнерская группа «Простак»): «На дизайн оформления магазина огромное влияние на нас оказала культура Карнаби-стрит. По мере того, как образы приходили мне в голову, я сначала делала цветные концептуальные эскизы для их утверждения: роспись внешнего фасада здания, а также дизайн внутренней лестницы – что-то из “1001 ночи”».

12 ноября 1967 г.

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Шахтёрские шляпы и лампы “Дэйви”, которые Битлы взяли напрокат в “Маскарадных костюмах Берри”, были предназначены для маскировки, но вскоре они обнаружили, что такие предосторожности были излишними на улицах Тонипанди. Принимая во внимание дни их гастролей, когда “Битлз” были вынуждены развить у себя привычку маскироваться, чтобы не провоцировать окружающих на улицах таких городов, как Лондон, Нью-Йорк и Лос-Анджелес, они обнаружили, что в этом отношении Тонипанди разительно от них отличался.

Это был город, в котором в 1967 году было только два исправных телевизора. Один стоял в витрине “Прокат радиоприёмников Дженкинс и сыновья”, другой находился в собственности преподобного Иссэка Эинона. До того, как в 1968-м будет установлен новый передатчик, телевизионное вещание в Тонипанди было откровенно плохим. Аппарат в витрине “Дженкинс и сыновья” ничего не показывал, кроме помех, а причина обладания телевизором преподобным Эиноном была тайной для всего города, так как он был слепым с рождения, и согласно медицинскому заключению, склонным к приступам глухоты. В некрологе газеты “Лидер Ронты” в июне 1971 года было написано, что часто он был вынужден “читать свои проповеди пользуясь шрифтом Брайля”.

В таком вакууме средств массовой информации “Битлз” были приятно удивлены тем, что никто их не узнавал».

Из дневника Тома Морриса: «12 ноября. Предложил им сходить в Клуб, чтобы пропустить по кружке пива. Они немного напряглись, посмотрев друг на друга, как будто я сказал что-то неуместное. После этого я взял пальто и сказал: “Ну, как хотите, я пошёл. Можете помочь Эйлин на кухне”. После этого они решили пойти со мной. Думаю, они побаиваются её после случая со щёткой. Они потянулись за своими шахтёрскими шапками и лампами “Дэйва”, но я остановил их. “Не смешите, – сказал я. – Если вы наденете эту глупую одежду, то добьётесь только того, что люди будут на вас пялиться”. По каким-то причинам они решили, что это было весело».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «В Клубе шахтёров Тонипанди “Битлз” впервые с гамбургских времён обнаружили, что могут спокойно общаться с людьми».

Пол: «Я не мог в это поверить. Они, очевидно, слышали про “Битлз”, но не думаю, что у кого-либо в Тонипанди было хотя бы смутное представление о том, как мы выглядели! Для них мы были просто молодыми приятелями Тома из Лондона, приехавшими посмотреть на его голубей. Очевидно, у него было много посетителей. Он был настоящей знаменитостью в кругу голубятников».

11 ноября 1967 г.

«Биллборд» (11 ноября 1967 г.): «Нил Аспинал и Питер Шоттон вскоре ожидаются в Нью-Йорке».

Анатолий Максимов (автор книги «Маккартни. День за днём»): «11-18 ноября Пол вместе с остальными Битлами гостит в Уэльсе у известного орнитолога Тома Морриса. Маккартни и Старр познакомились с учёным месяцем раньше, на его лекции о голубях. Они настолько вдохновились услышанным, что вскоре приобрели по пять птиц.

Естественно, у них сразу же возникли проблемы с кормлением. Вскоре голуби Ринго умерли, и во избежание подобной участи Маккартни срочно написал Моррису.

Учёный ответил, посоветовал, какой использовать корм, и заодно пригласил Пола с друзьями к себе домой. Битлы приглашение приняли и не пожалели об этом. Они хорощо отдохнули, наслаждаясь сельской жизнью, помогали хозяину чистить голубятню, ходили по грибы».

Эурон Гриффит (автор книги «Битлз в Тонипанди»): «Битлы прибыли в южный Уэльс в город Тонипанди и провели там с Томом Моррисом шесть дней.

До сих пор детали того, что произошло в течение тех дней, оставались для исследователей «Битлз» чем-то вроде волшебной тайны, но, после смерти Тома его вдова Эйлин выставила на аукцион “Сотби” его бумаги, письма и плёнки. В результате эти материалы были приобретены профессором Калифорнийского университета Лос-Анджелеса Реми Карном и теперь с его любезного разрешения можно пролить некоторый свет на то, что произошло в этом крошечном доме.

Парни не хотели, чтобы Тому или Эйлин докучала пресса и спокойствие его мира или мира его голубей было нарушено хаосом репортёров. Если новость о их посещении стала неожиданностью для некоторых исследователей «Битлз», то для самого Тома Морриса, согласно записям в его дневнике, это тоже стало большой неожиданностью. Несмотря на то, что начиная с первой встречи с Полом и Ринго в Мейдстоне он поддерживал с ними переписку (с Полом Маккартни в особенности), тем не менее он был изумлён, увидев их вечером 11 ноября 1967 года на пороге своего дома».

Из дневника Тома Морриса: «Пил чай с прекрасными булочками Эйлин. Попытался отвлечься от лап Бренды. Прошло две недели, как она поранилась. Думаю отвезти её в понедельник к ветеринару, но боюсь приговора. Как раз хотел забрать “Лидера Ронты” (прим. – название газеты), чтобы попытаться закончить кроссворд, как в дверь позвонили. Эйлин сказала, что это ко мне. С большим удивлением увидел Пола и его молодых друзей из Лондона. Ещё больше удивило, что они были одеты как шахтёры. Джон, кажется, покрыл своё лицо кремом для обуви. Они вошли, мы выпили чаю. Спросили, могли бы они остаться на несколько дней. Эйлин была рада. С тех пор, как Айфэн покинул дом, ей недоставало компании молодёжи.

Она прибрала комнату для гостей, достала из сарая оловянную ванну, поставила её в гостиной, чтобы они могли умыться. Судя по их крикам, похоже, щётка была жёсткой. Она предложила постричь их довольно косматые волосы, но они отказались.

Потом я показал им голубятню, и Джон помог мне с кроссвордом. Очень умный парень. Пол настроил для Эйлин фортепиано, и затем мы легли спать. В целом, день был очень богат на события».

Город Тонипанди в 1960-х годах.