25 августа 1969 г.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-20:00. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик, Фил Макдональд.
На заключительной студийной сессии подготовки альбома “Эбби-Роуд” были окончательно отредактированы две песни, а также несколько неиспользованных записей.
В аппаратной из мастер-ленты композиции “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer) были удалены семь секунд, чтобы убрать вступление к песне.
Следующей композицией, которая была отредактирована, стала “Конец” (The End). Она была сокращена на 36 секунд, в результате чего её продолжительность сократилась с двух минут сорока одной секунды до двух минут пяти секунд.
Во время этой сессии также были записаны различные звуковые эффекты для композиции “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), но они так и не были использованы.
Когда работа над альбомом наконец завершилась, была сделана резервная копия мастер-ленты. Затем оригинал и копию забрал инженер-балансировщик Джефф Эмерик, который передал их Мэлкольму Дэвису (мастеринг-инженер “Эппл”) в студию “Эппл” для записи на диск. Это был первый британский альбом “Битлз”, которым не занимался Гарри Мосс (инженер по мастерингу “И-Эм-Ай”)».
Джерри Хэммак (автор книги “Справочное руководство записей ‘Битлз’”): «Маккартни вместе с инженером записи Аланом Парсонсом поэкспериментировали с вступлением к песне “Серебряный молоток Максвелла” (Maxwell’s Silver Hammer), запустив финальную запись ремикса (отредактированную версию стереоремиксов RS34 и RS37) задом наперед и добавив эффект эхо. Затем они удалили из мастер-ленты нисходящую последовательность аккордов, которая изначально была введением к песне. Льюисон отметил, что затем были “созданы” звуковые эффекты для начала песни. Можно только предположить, что они были позаимствованы из магнитофонной библиотеки “И-Эм-Ай” – обычного источника такого материала для записей “Битлз”. Результат этой работы не был использован. После того, как было решено, что ни монтаж, ни звуковые эффекты не должны использоваться во вступлении к песне, оригинальное вступление не было заменено в мастер-ремиксе. Это объясняет, почему альбомная версия песни начинается с вокала Маккартни, а не с инструментального вступления».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): « Когда работа над альбомом [“Эбби-Роуд”] была завершена, мы прослушали его, и Тони Хикс из группы “Холлиз” присоединился к нам, прослушав запись от начала до конца. Он сказал Полу: “Думаю, что этот альбом ничуть не хуже ‘Пеппера’”, но Пол с ним не согласился. “Нет, не думаю, что он так же хорош, как ‘Пеппер’, но мне нравится песня Джорджа, я думаю, она лучшая. “Что-то” (Something) – лучшая песня, когда-либо написанная Джорджем”».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Все участники группы признали песню “Что-то” (Something) лучшим треком на альбоме “Эбби-Роуд”, и эта песня будет выбрана для сингла».
Джон (из интервью после выхода альбома “Эбби-Роуд”): «Песня Джорджа была едва ли не лучшим треком на альбоме. Возможно, мы выпустим “Что-то” (Something) в качестве сингла в Америке. Они там просто в восторге от неё».
Пол: «На мой взгляд, это лучшая песня, которую когда-либо писал Джордж».
Джордж: «В прошлом они осчастливили меня парой сторон “Б”. Это первый раз, когда у меня сторона “А”. Большое дело, да? Ха-ха».
Джон Кош (художественный директор “Эппл”): «Я был одним из первых, кто услышал альбом “Эбби-Роуд” до его официального выхода. Это произошло, когда я был в офисе Дерека Тейлора. Леннон подошёл ко мне, держа под мышкой ацетатную пластинку, которую только что изготовили в подвале. Он поставил его на проигрыватель, и я чуть не умер. К тому времени, когда мы дошли до песни “Я хочу тебя (она такая неприступная)” (I Want You (She’s So Heavy)), я, кажется, уже был мёртв. Я уже работал над фотографиями, но не знал, как на самом деле звучит пластинка. Она была потрясающей».
Том Бреннан (автор публикации “Сессии записи ‘Айвиз’/‘Бэдфингер’”): «Студия “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд. Сессия записи группы “Айвиз”. В этот день было сделано рабочее сведение песни “Продолжать до завтра” (Carry On Till Tomorrow) для Джорджа Мартина, чтобы он подготовил оркестровую партитуру. Продюсер записи: Пол Маккартни».
Джордж Харрисон подписывает поклоннику альбом “Сержант Пеппер”, фото Нади Мирелл.
Шон О’Махони (редактор ежемесячного журнала для поклонников “Битлз”): «Парни давно уже были поклонниками Боба Дилана, они регулярно встречались, так что, вполне естественно, что Джордж связался с ним как только узнал, что он приезжает с концертом на острове Уайт. Джордж договорился встретить Дилана в лондонском аэропорту. Его предупредили, что самолет задерживается на сорок минут, поэтому он и Мэл приехали в аэропорт примерно в восемь сорок пять, и обнаружили, что самолет прибыл на пятнадцать минут раньше. Авиакомпания быстро провела Боба и его жену Сару через специальный коридор и увезла на машине задолго до того, как Джордж добрался до аэропорта. Дилан же сразу же прибыл в свой сельский дом на острове Уайт».
Боб Дилан прибыл в лондонский аэропорт “Хитроу”, чтобы принять участие в фестивале на острове Уайт. Фото Артура Мюррея.